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昨日書

樂音響起,時光倒流,記憶將瞬時洶湧,世界還是世界,我們卻不再是我們……

  • 作者:馬世芳 追蹤
  • 出版社:新經典文化 出版社追蹤 功能說明
  • 出版日:2010/11/3
  • ISBN:9789868631830
  • 金石碼:2018551425447
  • 語言:中文繁體
  • 適讀年齡:全齡適讀
  • 館主推薦:★★★★☆
  • 定價:320 元
  • 特價:79253(可得紅利2點)
  • 紅利優惠價:77245(折抵說明)
  • 紅利可抵:8
  • 信用卡紅利:可折抵多家銀行 (扣抵說明)
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昨日書
參考庫存量:2本
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內容簡介 top

《昨日書》


不要輕易打開這本書──

樂音響起,時光倒流

記憶將瞬時洶湧,世界還是世界,我們卻不再是我們……

 

四年前,詹宏志曾專文推薦馬世芳第一本書《地下鄉愁藍調》,他說馬世芳彷彿是一個老靈魂裝錯了青春的身體。他寫音樂,會讓你忍不住找出那些歌,一遍遍重聽;他寫往事,會帶你幡然重返曾經沸熱的年少青春。他的廣播,兩岸樂迷逐集錄製珍藏,甚至盜版私賣;他的文字,總在我們記憶深處,湧動著時代的潮聲。他為音樂找到深情的語言,沒有馬世芳,台灣的音樂語言將多麼失色,多麼失溫。2010年,即將四十歲的馬世芳獻給等待已久的讀者第二本書《昨日書》,這位台灣六年級跨音樂、廣播、文字創作等文化領域的重要代表人物,在第二本散文輯中收錄他從2002年以來的文字四十餘篇,並配置三十餘幀珍藏的流行音樂相關物件照,寫音樂、寫回憶、寫個人生命與時代的交響。

 

台灣得獎設計師聶永真裝禎設計。

編輯推薦 top

《昨日書》喚醒你我青春歲月的音樂情懷



這本《昨日書》是資深廣播人馬世芳的第二本散文作品。2006年,他出版第一部散文輯《地下鄉愁藍調》,當時詹宏志還特地為他撰寫推薦文,說道:「馬世芳彷彿是一個老靈魂裝錯了青春的身體。」小編看這本新作同樣有這種感覺,因為這兩本書都是收錄他之前所寫過的一些文章,有關音樂歌史和青春回憶。

馬世芳深諳西方到華人的當代流行音樂經典,使得他的文字具有一種魔力,彷彿能召喚記憶,讓你不知不覺看到他在書中所講到的某首歌時(像是久未聽聞的羅大佑1983年的亞細亞的孤兒),就忍不住想去youtube上搜尋這首歌來聽一下。也因為無論東西方音樂,他都知之甚詳,並且都能說出一段源由來──「台語搖滾」要等到1990年林強推出「向前走」才算真正蔚為風潮;而所謂「新台語歌」,在1992年江蕙「酒後的心聲」才臻於極致,終於打破台語歌及國語歌之間的族群藩籬,從農鎮漁村的家用伴唱機到都會上班族聚集的KTV,沒有人不會唱這首歌……從中不難窺見他對音樂的那份熱忱及透徹的瞭解。

而這份對音樂的熱忱確是其來有自的。人家都說小時候的成長環境對一個人的影響非常深遠,小編十分同意。我們都知道馬世芳的母親是知名廣播人陶曉清,雖然從小他家裡到處堆著錄音帶、唱片和詞譜,不過他母親卻從未主動「教」他聽音樂。直到15歲那年,他才因為一張披頭精選輯,而一頭栽進父母的搖滾世界,瘋狂開始蒐集起披頭專輯和團員的個人作品。也由於他對披頭四的瞭解,使他在上大學之前的暑假,就應藍傑阿姨之邀,在中廣「回到未來」節目擔任固定來賓,逐週介紹披頭四的音樂,這算是他真正廣播DJ生涯之始,所以馬世芳在書中就說藍傑阿姨是正式帶他「入行」的恩人。

馬世芳在書中除了暢談他的青春歲月及音樂啟蒙外,對他所熱愛的搖滾音樂和披頭四也是著墨甚多,像是他就常跑去日本看巴布迪倫(被喻為搖滾樂的桂冠詩人)的演唱會,並因此結識了許多日本樂迷朋友;或是對披頭四的約翰藍儂有諸多的緬懷追憶……對於西洋音樂小編涉獵不多,不過相信喜愛他們的樂迷朋友看了馬世芳的這些文字闡述,必定會有久逢知音的感嘆。

此外,他也寫到許多知名歌手出道前的故事,像是1991年,伍佰就以本名吳俊霖在「息壤」駐唱,他和好友便經常相約去看;那時為伍佰暖場的是一對來自淡水的「那卡西」盲眼歌手,沒想到他們就是六年後以「流浪到淡水」而紅遍全國,成為家喻戶曉大明星的金門王和李炳輝;或是講唸台大那幾年,校門口常有學生拉起布條示威,邀請剛出獄的黨外前輩講演。那時有一位研究所的學長常在那些場合頭綁布條揹著吉他登台,彈唱火力旺盛的抗議歌曲,一口福佬話道地彈牙,他就是朱約信。1994年,他便以「豬頭皮」之名進軍主流市場,引領風騷。

每個人的成長過程中,多少有過令自己著迷的歌曲及喜愛的歌手,只是隨著年歲的增長而被遺忘在滾滾紅塵中。然而馬世芳卻透過這本書,喚起大家曾有過的青春歲月的音樂情懷,聽他講羅大佑、馬兆駿、李泰祥、李宗盛、陳建年……都彷如昨日,讓和馬世芳同樣是六年級生的小編頗有共鳴,但就算你不是同年級生,相信也能從本書中,找回遺忘許久的好歌感動。

作者top

  • 作者介紹


    馬世芳

    廣播人,寫作者,1971年夏生於台北。

    十五歲因為一捲披頭精選輯迷上老搖滾,從此夢想以文字和音樂為生。大學時代一面主編《台大人文報》,一面在「中廣青春網」引介經典搖滾,當年節目迭有聽眾逐集錄下,珍藏迄今。畢業前夕和社團同學合編《1975-1993台灣流行音樂百張最佳專輯》,雖是學生作品,選題製作卻出手不凡,乃成為樂史重要文獻。

    1995年編纂《永遠的未央歌:現代民歌/校園歌曲20年紀念冊》,成為研究台灣流行音樂必讀參考書。二十七歲和朋友合著《在台北生存的一百個理由》,喧騰一時,開類型出版風氣之先。2000年創辦「五四三音樂站」,跨足社群經營與獨立音樂發行事業,屢獲金曲獎與華語音樂傳媒大獎肯定。

    2006年出版散文輯《地下鄉愁藍調》,獲《聯合報》「讀書人年度最佳書獎」,提名金鼎獎「最佳文學語文類圖書獎」,入選台北國際書展「Books from Taiwan 2008」。2009年重續前緣,統籌編輯《1975-2005台灣流行音樂200最佳專輯》,再次轟動兩岸文化圈。

    2002年起在News98主持「音樂五四三」節目,深度專訪音樂人,並常安排空中現場實況,屢被譽為中文世界最好的流行音樂節目。

    馬世芳現居台北,仍持續撰寫雜文、專欄與音樂文字,部落格:honeypie.org

    作者相關著作:《耳朵借我》、《歌物件

目錄 top

昨日書-目錄導覽說明


  • 代序:給未來的自己

    ◎輯一:煙花與火焰的種子
     一個六年級生的青春歌史
     我如何成為一個播音員
     那些慣於寂寞的人
     一九七六年那隻可樂瓶
     再唱一段思想起
     告別,不要告別──兩首歌的曲折故事
     就要回家
     煙花與火焰的種子
     那既遠且近的故鄉

    ◎輯二:餘燼猶溫
     想起Pink Floyd和一個人
     點頭示意,若你聽得見
     那一夜,我在日本現場
     我那群日本樂迷朋友
     迪倫為甚麼酷?
     記得藍儂
     重塑雕像的權利──關於《我所深愛的約翰藍儂》
     胡士托猜想
     初訪坎城唱片展:一則菜鳥報告
     星巴克唱片公司

    ◎輯三:驀然回首
     我所記得的太平島
     歸鄉,離鄉
     香菸
     一代不如一代
     恨意
     眉批
     時代氣味
     影印機與我
     不可無尺
     透明的版型
     字體的脾氣
     不一定要銅版紙
     版型不等於內容
     所謂出去玩
     三十年以後
     髮色
     躲避球
     在乎不在乎
     驀然回首

    附錄:地下鄉愁來信
    作者跋

序/導讀 《昨日書》top

代序 
給未來的自己


若是張望「明年此時」,則不免膽寒,畢竟那還不足以與現下的種種牽扯和負擔拉開無論是冷靜抑或抒情的距離。然而想的若是「十年後」,就像電影過場的一個黑鏡頭,兩秒鐘,一整世界的聲光氣味都兩樣了,中間那每分每秒拖曳著積累著的光陰也不用想了,多省心。

設若現在給我一個兩秒鐘的黑鏡頭,場燈再亮時,會看到什麼?

頭髮不用說是夾灰雜白了,而那應該會讓我欣慰,只要它們還願意盡量留在頭皮上。

依然的臉皮太薄,心腸太軟。依然的怕麻煩,為了息事寧人而甘願喫虧,並且找出種種藉口自我說服。依然的逃避許多早就該做的事情,只偶爾獨坐驚覺,照平均曲線算來,餘生的長度,早已少於先前不經意大把浪擲的歲月。然而那樣的想法不免令人沮喪,於是起立,開冰箱或者電腦,很快把這樣的念頭忘記。

依然的不能忘情於那些躺在種種櫥窗裡陳列著的,即使真的擁有了粗具規模的銀行帳戶,恐怕仍然不會出手──那些美麗不可方物的,一旦迎回家來,既知自己沒有時時勤拂拭的耐心,那麼美麗勢將成為浪費,或者不堪的負擔。

又或者到了那個時候,美麗不再誘人,連瞻望也懶得了。更可能的是,慾望也會升級,腳步移到了更華美的櫥窗前去。然而這些都只證明了自己其實不缺什麼。像誰說過的:生平三恨,一恨鰣魚多刺,二恨海棠無香,三恨《紅樓夢》未完。你看看就連恨,也恨出了玫瑰金的顏色。

依然的有許多必須的任務,貸款和帳單的規模亦隨年歲而升級,遂更無暇思索那些玫瑰金的遺憾。貸款和帳單換來的那些,一旦多少符合了遠房親族聚會時總要拿來掂量的加權項目,你假裝不在乎,私下卻衷心而俗氣地快樂。

依然的留著右手的指甲而剪淨左手的,維持這莫名其妙的習慣,儘管那柄二手老琴鎖在箱裡,一年難得彈兩回。妻亦如往年那樣,你彈起琴來,她便立時沉沉睡去。

依然的懷著舊,而因為年歲添長,那些舊,益發地顯出了不合時宜的遺老氣味。因為不肯承認,依然的叨念著回望是為了前路云云,渾然不覺這些年便是一直背對著前路,倒退走來的。

依然的虛榮,不甘寂寞,好賣弄,好為人師,只是搬弄的姿態與語言益發柔軟,連自己都騙過了,於是自以為人格愈發圓滿,殊不知到了這把歲數,早已不是佯稱謙退以讓出空間容納讚美的時代。

你漸漸不能分辨青年人望著你的神情,那眼中的笑意,究竟是讚歎抑或鄙薄。估計大概要再多一個十年,才能夠放下這些焦慮,畢竟到那個節骨眼上,很多事情反正是即使想在乎亦無從下手了。

我本是樂觀的人,但總習慣先做最壞的打算。所以,我不希望那黑鏡頭來得太早,而寧願多一點時間幻想,閃躲,等待。

(二○○七)

編輯室報告

《昨日書》發印前夕,關於馬世芳……


最近發現中國讀者編輯朋友給馬世芳一個稱呼:臺灣首席文藝青年馬世芳,乍看就笑出聲來,這在台北朋友圈裡絕對是個嘲弄之詞,笑人文藝腔,笑人品味跳不出中產,尤其隱含著笑人已經錯過或者終將錯過一班班商業社會裡你爭我奪的富貴列車。不過且慢,中國朋友們好認真,他們不是想笑,他們用起這個名詞,帶著的是仰慕、欽佩、好奇、甚至崇拜的語氣,這讓我傷感起來;也不過二十年前,我剛認識馬世芳的1990年,在大學校園中,我們聽著羅大佑、聽著披頭四、讀著現代文學經典、也對台灣80年代新興作家充滿讚嘆、在看完小劇場散場後熱血沸騰、爭看每天誰的文章登上了人間副刊或聯副,我們在影廬或太陽系拼著看各種語言的電影,而且我們讀詩,我們就是文藝青年。沒有才氣至少我們欣賞才氣,不是文青,我們至少不討厭文青。而如今,我也很想說:馬世芳是台灣首席文藝青年,可是我說不出口,我只能感傷,他那麼好,我卻感覺整個時代離這種好太遙遠;偏偏中國那麼遠,我卻感覺他們這麼渴望他的好……

新經典文化 總編輯 葉美瑤

試閱top

一個六年級生的青春歌史


小時候的記憶,總是有歌的。一九七○年代,我的母親陶曉清一面主持西洋熱門音樂節目,一面推廣台灣青年創作歌謠,家裡到處堆著錄音帶、唱片和詞譜。「民歌運動」最熱鬧的那幾年,母親經常籌劃主持演唱會,那些民歌手三不五時便到我們家裡開會。客廳鋪滿褟褟米,很是寬敞,大夥便席地而坐,縱論暢談。母親心疼其中幾個離家求學的孩子難得喫頓好飯,常常邀請他們早點兒過來一起晚餐。長大之後讀到文壇前輩回憶林海音、劉慕沙昔時照顧年輕窮作家的故事,立刻想起母親當年照顧那些民歌手,也是如此。

回想起來,那些歌手當時都是二十郎當的大孩子,母親也纔三十出頭,大家有的是青春銳氣,不知江湖險惡,個個天真熱情,志比天高。原本說是開會談正事,後來總得岔題,有人拿起吉他唱起剛寫的新歌給大夥評判,有人說起自己坎坷的成長史,感動得女孩們拭起眼淚。當然,戀愛和失戀的故事總是少不了的。那時我還是滿地亂跑的小娃娃,那些常來串門子的叔叔阿姨的歌,原是寫給他們同齡人聽的,也都一一化成了浸染我整個童年的背景色彩。

母親從未主動「教」我聽音樂。那些歌總是觸手可及,我卻從未想過要跨前一步,走進那片天地。直到上了中學,纔稍微認真聽起西洋音樂,先是和同齡孩子一樣,瘋魔起排行榜的偶像明星,繼之偶然向母親借來一捲披頭(Beatles)卡帶,這一聽,當下流行的新歌盡皆失色,我一頭栽進父母輩的搖滾世界,萬劫不復。

一九八七年台灣解嚴,我上了高中。課堂上,老師小心翼翼提起那些封印了幾十年的詞組:白色恐怖、政治犯、黑名單、二二八……。課室外的社會激騰動盪,我則罩著耳機,飢渴若狂地聽著二十年前嬉皮世代的搖滾,渾然不知台灣流行音樂也正邁向史無前例的高潮。然而,再愚鈍的孩子也該感覺得到:我們正在經驗一段不平常的歷史。

高二那年一個失眠的晚上,躺在床上,驀然想起羅大佑〈亞細亞的孤兒〉(一九八三):


亞細亞的孤兒在風中哭泣

黃色的臉孔有紅色的污泥

黑色的眼珠有白色的恐懼

西風在東方唱著悲傷的歌曲


剎時一道閃電擊中腦袋,我想通了:這首歌唱的從來不是那障眼的副標「致中南半島難民」,而是我們自己的歷史──彼時我並不知道,這早已是許多資深樂迷心領神會的祕密。

這樁發現狠狠震撼了我。自己似乎錯過了許多饒富深義的歌詩,它們埋藏著重重的線索,每一條都與我們的集體記憶血肉相連。

不久,「出走」去國三年的羅大佑終於返台,以《愛人同志》(一九八八)高調復出。那陣子來家裡拜訪母親的音樂圈同行,提起這張專輯,都是一臉的凜然敬畏。我在信義路復興南路口「水晶大廈」一樓的小唱片行拿零用錢買下這捲卡帶,成了生平第一次自己掏錢買的國語專輯。之後,又陸續補齊了羅大佑的舊作:《之乎者也》(一九八二)、《未來的主人翁》(一九八三)、《家》(一九八四)、《青春舞曲》(一九八五)。聽完這幾張專輯,益發飢渴,於是接著溫習李壽全的《八又二分之一》(一九八六)、紅螞蟻第一張專輯《紅螞蟻》(一九八五)、李宗盛《生命中的精靈》(一九八六)、黃韻玲《憂傷男孩》(一九八六)……。它們離當時的我不過兩三年光景,卻是我來不及在第一時間參與的青春期,那原只屬於長我一兩代的前輩。是沉鬱的黑色羅大佑,開啟了這趟回溯台灣歌史的旅程。

一九八九年上大學之前的暑假,中廣「青春網」開播,我應邀在藍傑的「回到未來」節目擔任固定來賓,逐週介紹披頭,是我DJ生涯之始。同時,台灣漸漸有了「地下音樂」和「地下樂團」的聚落,這兩個名詞,就跟彼時同冠以「地下」兩字的「地下電台」、「地下舞廳」一樣,充滿了八○年代末落草結黨的邊緣氣味。同人廠牌「水晶唱片」辦的「台北新音樂節」史詩般聚集了林暐哲、李欣芸、吳俊霖(伍佰)、葉樹茵、史辰蘭這些名字。王明輝領軍的「黑名單工作室」出版了《抓狂歌》(一九八九),是台灣第一張福佬話發音、深具政治社會意識的搖滾專輯,他們巡迴校園,在台大福利社前的院子開唱,同學們端著便當凝神傾聽陳明章唱〈慶端陽〉,林暐哲唱〈民主阿草〉,陳明章在中段客串上街抗議的老兵,高聲幹譙,全場鼓掌:


透早出門天清清,歸陣散步來到西門町

看到歸路的警察和憲兵,全身武裝又擱向頭前

害阮感覺一陣心頭冰

咱來借問矣警察先生:今嘛已經民國七十八年

是不是欲來反攻大陸準備戰爭?


還有拄著一付拐杖、個頭瘦小的葉樹茵,她唱了〈傷心無話〉(陳主惠是不是在她旁邊拉大提琴?),還有蘇珊薇加(Suzanne Vega)〈牆上的瑪琳畫像〉(Marlene on the Wall)。歌聲凝鍊澄澈,足以鎮住那個躁鬱症的年代。

我這個「外省囝仔」是從《抓狂歌》纔開始學福佬話的。專輯問世適逢解嚴後首次大選,本想緊扣沸騰的社會氣氛,賣他個一百萬張,沒想到全部歌曲被新聞局通令禁播,註定只能成為小眾經典。所謂「台語搖滾」,還是得等一九九○年林強推出《向前走》纔真正蔚為風潮。MV裡的林強和一群青春男女在新落成的台北車站大廳群舞,高聲唱著「啥咪攏無驚」,一無所懼,理直氣壯,彷彿未來只能是一波持續漲潮的大浪,一條不斷上升的長紅曲線。

當時我並不知道:「新母語歌」的脈絡早在那之前已有不少鋪陳。聽聽潘越雲一九八三年的《胭脂北投》,甘儂作曲、林邊作詞的〈心情〉,已為後來陳明瑜、路寒袖的「雅詞」路線做了漂亮的示範:


心情親像一隻船,行到海中央

海湧浮浮又沉沉,就是阮的心情

每日想伊想不停,親像風吹一陣又一陣

每夜做夢夢見伊,親像伊在阮身邊


為著要見伊,只有夢中去

為著夢中見,日時變半暝

心情親像一片雲,飛到天西邊

日頭落山的黃昏,就是阮的心情……


還有一九八七年陳揚作曲的〈桂花巷〉,吳念真用七字句填的雅詞:

想我一生的運命,親像風吹打斷線

隨風浮沉沒依偎,這山飄浪過彼山

一旦落土低頭看,只存枝骨身已爛

啊,只存枝骨身已爛……


花朵較醜嘛開一次,偏偏春風等袂來

只要根頭猶原在,不怕枝葉受風颱

誰知花,等人採,已經霜降日落西

啊,已經霜降日落西……

...看全部

詳細資料top

語言:中文繁體
規格:平裝
分級:普級
開數:25開15*21cm
頁數:296
出版地:台灣

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共1篇好評top

  • s1******03 說:
    作者除了回憶過去西洋搖滾的時光,台灣民歌運動的年代,也去思考了當年的自己,結合了音樂以及回憶,儘管年華老去,那些回憶仍舊難忘。
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