山水寄情，文字立心──柳宗元集：山河間的遊記、動物裡的寓言、寒江上的詩句……他以筆記錄流放，將沉寂化為永恆
活動訊息
內容簡介
愁山寒水之中，是柳宗元筆下的永州世界
峻拔孤峭的風格裡，是士人不屈的精神本質
放逐，是他命運的低谷，也是文字的高峰；
柳宗元以詩文記下流徙的身世，亦鋪陳思想的邊疆！
【重返柳宗元筆下的山水與人間】
本書精選柳宗元詩作18首、散文62篇，總計80篇作品，涵蓋論說、遊記、傳記與寓言等多樣體裁，忠實呈現他在唐代文學中的多重角色：古文運動健將、山水遊記名家、政治批評者、哲思書寫者。從〈捕蛇者說〉到〈永州八記〉、從〈江雪〉到〈種樹郭橐駝傳〉，每一篇作品皆凝鍊其人生沉浮與精神風貌，亦展現其文筆之峻潔、風格之獨特。每篇作品皆附導讀與新評，並透過選錄與註解使讀者得以一窺柳宗元的文字世界。
【思想與風格的雙重轉化】
柳宗元的文章常以冷峻筆法剖析現實，其議論文針砭政治，鋒芒畢露；寓言與小品則藉微物喻大理，雋永深遠。尤其在貶謫永州期間，柳宗元從政治前線退至山林書齋，轉而以山水抒情、寄託身世，形成了他山水遊記中寓哲於景的深層風格。這些轉變，不僅反映個人際遇，也開創文學的新領域，建立起唐代山水小品的典範。
▎文章峻潔精練，詩風沖淡幽遠
柳宗元之文，峻峭清峻，邏輯縝密，辭采與論理兼備，為唐代古文運動中主張「文以明道」的代表。他的論說文字勢磅礡，直指時政弊病；山水遊記則以寂寥筆觸描繪流放之地永州、柳州的自然景色，如〈始得西山宴遊記〉、〈小石潭記〉等名篇，更呈現「寓理於景」的藝術巧思。其詩作風格沖淡，情感深沉，字句簡潔而餘韻深長，如〈江雪〉一詩，畫面靜謐孤寂，詩意高遠，充分展現其被貶流放後的孤高人格與生命感懷。
▎多樣體裁體現思想廣度
本書所選文章涵蓋面向極廣，既有針砭時政的論說文，也有描寫山水清幽的遊記，亦有諷刺入骨的寓言小品與具哲思性的傳記文。其中寓言如〈三戒〉、〈黔之驢〉等，透過簡明故事呈現深刻人性與社會觀察，筆鋒犀利又寓教於文。傳記如〈段太尉逸事狀〉、〈種樹郭橐駝傳〉等則突破傳統史傳形式，融入議論與諷喻，映照作者對人物氣節與政治理想的寄託。體裁的多樣不僅展現柳宗元創作的廣度，也呈現其人生歷練與思想轉變的過程。
◎導讀精審，附錄豐富實用
本書在每篇詩文後均附詳細解評，說明作品背景、主旨與藝術特色，並參考多部重要研究著作，兼顧學術性與可讀性。此外，書末附有「柳宗元年譜簡編」、「柳宗元研究主要著作與論文」及「《柳宗元集》名言警句」三項實用附錄，讓讀者在閱讀作品之外，亦能掌握柳宗元一生的重要歷程與學界研究的概況，提升整體閱讀深度。
本書特色：本書選錄柳宗元詩文80篇，涵蓋論說文、山水遊記、傳記與寓言等體裁，展現其文學造詣與思想內涵的多元面貌，兼具駢散句法、語言峻潔，風格獨特；詩作沖淡幽獨，寄意深遠，透過〈江雪〉等名作表現孤高不屈的人格與生命感懷；書末附年譜、研究文獻與名言警句，兼具學術與普及價值，是理解柳宗元的重要入門選集。
峻拔孤峭的風格裡，是士人不屈的精神本質
放逐，是他命運的低谷，也是文字的高峰；
柳宗元以詩文記下流徙的身世，亦鋪陳思想的邊疆！
【重返柳宗元筆下的山水與人間】
本書精選柳宗元詩作18首、散文62篇，總計80篇作品，涵蓋論說、遊記、傳記與寓言等多樣體裁，忠實呈現他在唐代文學中的多重角色：古文運動健將、山水遊記名家、政治批評者、哲思書寫者。從〈捕蛇者說〉到〈永州八記〉、從〈江雪〉到〈種樹郭橐駝傳〉，每一篇作品皆凝鍊其人生沉浮與精神風貌，亦展現其文筆之峻潔、風格之獨特。每篇作品皆附導讀與新評，並透過選錄與註解使讀者得以一窺柳宗元的文字世界。
【思想與風格的雙重轉化】
柳宗元的文章常以冷峻筆法剖析現實，其議論文針砭政治，鋒芒畢露；寓言與小品則藉微物喻大理，雋永深遠。尤其在貶謫永州期間，柳宗元從政治前線退至山林書齋，轉而以山水抒情、寄託身世，形成了他山水遊記中寓哲於景的深層風格。這些轉變，不僅反映個人際遇，也開創文學的新領域，建立起唐代山水小品的典範。
▎文章峻潔精練，詩風沖淡幽遠
柳宗元之文，峻峭清峻，邏輯縝密，辭采與論理兼備，為唐代古文運動中主張「文以明道」的代表。他的論說文字勢磅礡，直指時政弊病；山水遊記則以寂寥筆觸描繪流放之地永州、柳州的自然景色，如〈始得西山宴遊記〉、〈小石潭記〉等名篇，更呈現「寓理於景」的藝術巧思。其詩作風格沖淡，情感深沉，字句簡潔而餘韻深長，如〈江雪〉一詩，畫面靜謐孤寂，詩意高遠，充分展現其被貶流放後的孤高人格與生命感懷。
▎多樣體裁體現思想廣度
本書所選文章涵蓋面向極廣，既有針砭時政的論說文，也有描寫山水清幽的遊記，亦有諷刺入骨的寓言小品與具哲思性的傳記文。其中寓言如〈三戒〉、〈黔之驢〉等，透過簡明故事呈現深刻人性與社會觀察，筆鋒犀利又寓教於文。傳記如〈段太尉逸事狀〉、〈種樹郭橐駝傳〉等則突破傳統史傳形式，融入議論與諷喻，映照作者對人物氣節與政治理想的寄託。體裁的多樣不僅展現柳宗元創作的廣度，也呈現其人生歷練與思想轉變的過程。
◎導讀精審，附錄豐富實用
本書在每篇詩文後均附詳細解評，說明作品背景、主旨與藝術特色，並參考多部重要研究著作，兼顧學術性與可讀性。此外，書末附有「柳宗元年譜簡編」、「柳宗元研究主要著作與論文」及「《柳宗元集》名言警句」三項實用附錄，讓讀者在閱讀作品之外，亦能掌握柳宗元一生的重要歷程與學界研究的概況，提升整體閱讀深度。
本書特色：本書選錄柳宗元詩文80篇，涵蓋論說文、山水遊記、傳記與寓言等體裁，展現其文學造詣與思想內涵的多元面貌，兼具駢散句法、語言峻潔，風格獨特；詩作沖淡幽獨，寄意深遠，透過〈江雪〉等名作表現孤高不屈的人格與生命感懷；書末附年譜、研究文獻與名言警句，兼具學術與普及價值，是理解柳宗元的重要入門選集。
目錄
前言
柳宗元的詩和文（代序）（景宏業）
◎詩
◎文
◎附錄
柳宗元的詩和文（代序）（景宏業）
◎詩
◎文
◎附錄
試閱
江雪
題解
這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。作於詩人因參加「永貞革新」而被謫永州（今湖南永州）期間。詩中運用簡潔的描繪，勾畫了一幅漫天皆白的寒江獨釣圖，借刻劃不畏嚴寒仍然堅持垂釣的漁翁，來寄託自己清高而孤傲的情感，抒發自己在政治上的失意和鬱悶。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟簑笠翁，讀調寒江雪。
新解
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅──詩歌一開始，便渲染出一幅既不見任何飛禽走獸，也沒有絲毫人的蹤跡的清冷寂寥、廣袤無垠的雪景。這背景顯得異常闊大，所寫景色也顯得異常嚴酷、凝定甚至有點死寂。要弄懂這兩句詩，必須先了解柳宗元當時的處境：唐憲宗即位後，出於個人恩怨，對參加「永貞革新」的人極力打擊，幾乎所有的士大夫階層，唯皇帝馬首是瞻，對「劉柳」為首的八司馬痛恨唯恐不切齒，指責唯恐不出格、迫害唯恐不到位，以至有「縱有恩赦，不在量移之限」（《舊唐書．憲宗本紀》）的苛刻規定，可知柳宗元當時的處境是何等的艱難。詩中所刻畫的天寒地凍、看不到任何生氣的畫面，正是柳宗元當時遭遇的形象而真實的寫照。絕，盡也。人蹤滅，此處指的是行人斷絕。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪──在這兩句中，詩人運用類似電影中的特寫鏡頭，由上兩句所刻劃的大背景逐步推進，最後將畫面定格在江中一隻孤零零的小舟上，舟上正蹲著一位身披蓑衣、頭戴斗笠的漁翁。雖然已是冰天雪地，但他仍然全神貫注地垂釣於寒江。很顯然，這個不畏嚴寒的漁翁，寫的正是詩人自己！
新評
此詩在藝術上很值得我們思索。李瑛在《詩法易簡錄》卷十三中說：「前兩句不沾著『雪』字，而確是雪景，可稱空靈。末句一點便足。」的確，此詩通篇寫雪景而前三句不見「雪」字，純用烘托之法，空靈之至，待結句道出「雪」字後，再回視前三句，便知「千山」、「萬徑」、「孤舟」、「漁翁」，全籠罩在大雪之中，因此可以說，「寒江雪」三字發揮了畫龍點睛的作用，是此三字把全詩統貫起來，呈現出一幅「讀之便有寒意」的圖景，同時也突出了漁翁特立獨行的形象。此外，詩中的「絕」、「滅」、「獨」、「孤」四字相互照應、映襯，透過「意不在魚」的漁翁形象，既表達了作者被貶之後孤獨冷落的寂寞情懷，又反映了作者不媚世俗的錚錚傲骨。整首詩前後貫通，氣勢宏大，意境深遠，不愧為千古絕唱。宋代范晞文《對床夜語》甚至這樣評價：「唐人五言絕句，除柳子厚『釣雪』一詩之外，極少佳者。」
此詩值得稱道的還在於：柳宗元刻意將黯淡的冷色調覆蓋在廣袤無垠的荒野、河流和群山之上，透過多層渲染，運用峻潔、瘦硬的語言，形成了清峭、幽冷，近乎凝定而又一塵不染的詩境，表達了一種倔強而又高潔的生命情調。換句話說，柳宗元透過漁翁那孤直兀傲、不媚世俗的獨特個性傳達出自己無論遭受何等政治迫害，始終堅持理想，絕不向迫害者低頭的倔強性格。
題解
這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。作於詩人因參加「永貞革新」而被謫永州（今湖南永州）期間。詩中運用簡潔的描繪，勾畫了一幅漫天皆白的寒江獨釣圖，借刻劃不畏嚴寒仍然堅持垂釣的漁翁，來寄託自己清高而孤傲的情感，抒發自己在政治上的失意和鬱悶。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟簑笠翁，讀調寒江雪。
新解
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅──詩歌一開始，便渲染出一幅既不見任何飛禽走獸，也沒有絲毫人的蹤跡的清冷寂寥、廣袤無垠的雪景。這背景顯得異常闊大，所寫景色也顯得異常嚴酷、凝定甚至有點死寂。要弄懂這兩句詩，必須先了解柳宗元當時的處境：唐憲宗即位後，出於個人恩怨，對參加「永貞革新」的人極力打擊，幾乎所有的士大夫階層，唯皇帝馬首是瞻，對「劉柳」為首的八司馬痛恨唯恐不切齒，指責唯恐不出格、迫害唯恐不到位，以至有「縱有恩赦，不在量移之限」（《舊唐書．憲宗本紀》）的苛刻規定，可知柳宗元當時的處境是何等的艱難。詩中所刻畫的天寒地凍、看不到任何生氣的畫面，正是柳宗元當時遭遇的形象而真實的寫照。絕，盡也。人蹤滅，此處指的是行人斷絕。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪──在這兩句中，詩人運用類似電影中的特寫鏡頭，由上兩句所刻劃的大背景逐步推進，最後將畫面定格在江中一隻孤零零的小舟上，舟上正蹲著一位身披蓑衣、頭戴斗笠的漁翁。雖然已是冰天雪地，但他仍然全神貫注地垂釣於寒江。很顯然，這個不畏嚴寒的漁翁，寫的正是詩人自己！
新評
此詩在藝術上很值得我們思索。李瑛在《詩法易簡錄》卷十三中說：「前兩句不沾著『雪』字，而確是雪景，可稱空靈。末句一點便足。」的確，此詩通篇寫雪景而前三句不見「雪」字，純用烘托之法，空靈之至，待結句道出「雪」字後，再回視前三句，便知「千山」、「萬徑」、「孤舟」、「漁翁」，全籠罩在大雪之中，因此可以說，「寒江雪」三字發揮了畫龍點睛的作用，是此三字把全詩統貫起來，呈現出一幅「讀之便有寒意」的圖景，同時也突出了漁翁特立獨行的形象。此外，詩中的「絕」、「滅」、「獨」、「孤」四字相互照應、映襯，透過「意不在魚」的漁翁形象，既表達了作者被貶之後孤獨冷落的寂寞情懷，又反映了作者不媚世俗的錚錚傲骨。整首詩前後貫通，氣勢宏大，意境深遠，不愧為千古絕唱。宋代范晞文《對床夜語》甚至這樣評價：「唐人五言絕句，除柳子厚『釣雪』一詩之外，極少佳者。」
此詩值得稱道的還在於：柳宗元刻意將黯淡的冷色調覆蓋在廣袤無垠的荒野、河流和群山之上，透過多層渲染，運用峻潔、瘦硬的語言，形成了清峭、幽冷，近乎凝定而又一塵不染的詩境，表達了一種倔強而又高潔的生命情調。換句話說，柳宗元透過漁翁那孤直兀傲、不媚世俗的獨特個性傳達出自己無論遭受何等政治迫害，始終堅持理想，絕不向迫害者低頭的倔強性格。
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