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  • 攝影師之眼、心、魂:麥可.弗里曼全系列三冊套書 攝影師之眼、心、魂:麥可.弗里曼全系列三冊套書 麥可.弗里曼 大家 出版 2016/7/20出版

    三島由紀夫 本名平岡公威,1925年出生於東京。 1947年自東京大學法學部畢業,通過高等文官考試,隨後進入大藏省任職,隔年為了專心從事寫作而從大藏省離職,開始專職作家的生涯。 三島由紀夫在日本文壇擁有高度聲譽,其作品在西方世界也有崇高的評價,曾三度獲得諾貝爾文學獎提名,也是二戰結束之後西方譯介最多的日本作家之一。 三島對日本傳統的武士道精神深為讚賞,他對日本二次大戰後社會的西化和日本主權受制於美國非常不滿。1970年11月25日他帶領四名「盾會」成員前往陸上自衛隊東部總監部,挾持師團長要求軍事政變,期使自衛隊能轉變為正常的軍隊,但是卻乏人響應,因而切腹自殺以身殉道,走上了日本武士最絢爛的歸途。 主要著作有《假面的告白》、《金閣寺》、《潮騷》、《盛夏之死》、《太陽與鐵》、《不道德教育講座》等。 譯者簡介 劉子倩 政治大學社會系畢業,日本筑波大學社會學碩士,現為專職譯者。譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍。《攝影師之眼:數位攝影的思考、設計和構圖》 ★ 蟬連攝影書銷售TOP.1 ★ 譯成14國語言,橫掃美、英、法、德、加 ★ 各國Amazon讀者4顆半至5顆星激賞評價 ★ 跨界探討數位處理、影像藝術與設計美學多重領域 在攝影時,你用的是另一雙眼睛。 拍照時,透過取景器看到的世界,與肉眼所見會有些微妙且影響重大的差異;而攝影師在創作時,或基於自身經驗,或基於創作意圖,或基於構圖原理,也是用另一雙眼睛,觀看眼前的世界。 本書透過攝影師的眼睛,讓你知道如何拍出意涵豐富、出色、具有意圖的畫面,也知道怎麼運用攝影師的眼睛,去解讀攝影作品。 ◎一幅畫面應該怎麼構圖? 本書從基本的構圖元素和攝影技巧開始,解釋照片的大小和比例對畫面的影響、設計基本要素的應用(例如圖形結構、線條圖案的配置、斜線曲線暗示的張力、明暗對比,到如何平衡視覺重量等),及色彩色調和構圖的關係。 ◎這樣構圖才漂亮!但是為什麼? 作者提出美學的運作原理,包括人眼閱讀畫面的習慣、視覺心理學,如此,若資深攝影師或玩家已經玩膩了基本攝影和修圖技巧,也可以在掌握美學原理之後,變化出更豐富的風格和表現手法。 ◎臨場攝影的決定性瞬間 攝影師面對的,經常不是靜態、可以所心所欲擺置的場景。作者以實例講解,在街頭拍攝時,如何觀察、歸納、預測景物的變化,以捕捉到決定性的瞬間、高潮的一刻。 ◎照片只有一張,卻能呈現不同效果 照片完成之後,攝影師還可以藉由Photoshop等圖片處理軟體,把同一張照片詮釋出不同味道。透過裁切,畫面能呈現不同的感覺和意圖;明暗、對比、色彩的調校,也會影響畫面的效果和表達的意涵。 ◎認識攝影大師 作者同時介紹許多攝影大師或藝術家出場(例如布列松、安瑟.亞當斯、羅伯.法蘭克等),帶我們進入大師的世界,一窺他們拍攝時的想法及心理狀態。 這不只是一本關於攝影構圖、影像設計的工具書,也是帶你進入攝影創作、攝影藝術的進階攝影書。 《攝影師之心:數位攝影的意圖、風格和過程》 心,是影像的創生之處。 在一張好的照片中,心靈、眼睛和相機,一定會以某種方式連結起來。 ★ 不只用「眼」看,更要用「心」想──麥可.弗里曼更上層樓攝影著作,從技巧升格到美學境界! ★ 各國Amazon讀者5顆星激賞評價 本書的目的很簡單,就是回答一個最常見也最難解答的問題:怎樣的照片稱得上是好照片。作者從拍攝者的角度出發,深入探討影像建構的核心本質:心靈、眼睛、相機,三者如何共同作用,創作出一幅影像,並探索一流攝影師何以能一再創造出偉大作品。 ◎ 以「意圖」-「風格」-「過程」,完整闡述影像創生過程 攝影的本質,是要思考如何不斷激發觀看者,讓人從照片中得到驚喜。照片平凡抑或出色,差別即在此。但如何做到這一點?作者從「意圖」、「照片風格」、「拍攝過程」三個角度出發,告訴你,一張照片哪裡好、為什麼我們會覺得好,又該怎麼讓它好。 ◎ 影像深度,讓「好看的」照片提昇至「好」照片 有些照片追求好看,但有些照片的企圖更宏大,希望能引發觀者的情緒、反思,甚至討論。照片中攝影者所注入的意圖,讓照片不僅是「好看」,還能吸引別人花更多時間觀看。而有了意圖之後,又該如何將抽象的想法化為具體的畫面?世上並沒有所謂完美的構圖──構圖、鏡頭效果、快門時機和光線等成千上萬的組合,形塑出攝影者的影像風格,不同的風格將呈現不同的氣氛和本質,就算是同樣的景物,也可以敘述一則則不一樣的故事。 ◎ 了解「為什麼」,才能隨心所欲駕馭構圖法則 攝影中確實有技巧,能讓畫面立刻顯得生動不凡。關鍵在於視框形狀的影響、眼睛和心靈對視覺刺激的反應,以及如何擺置視框中的元素以創造驚奇或舒適的感受……作者博徵博引視覺心理學及生理學、視覺藝術、古典繪畫、傳播理論等領域,從最基本的人的感知出發,傳授操作影像魅力的進階技術。 ◎ 向大師汲取靈感養分,迅速掌握難以言述的風格 人類天生就喜歡美,喜歡和諧,這種照片永遠能投合大眾所愛。但同時,在近二百年攝影藝術的發展下,我們也從大師作品中看到更多攝影風格和風貌。拜數位科之賜,以往得用昂貴相機、設備拍出的效果,現在只要有一台電腦就能做到。只要我們願意,隨時都可拜入某位大師門下,拍出不落俗套的照片。 「如果你沒買《攝影師之心》,你不會後悔,因為你不會知道你錯過了什麼。就像你一直把相機設在自動模式,也不會感到遺憾,因為你也無從知道自己錯過了什麼。」 《攝影師之魂》 用攝影家的思考建立專業,用評論家的視野擴大想像 攝影在今日比過去複雜得多,不同類型彼此交融:時尚攝影打入藝術領域,廣告挪用新聞影像,藝術家拍攝商品廣告,跨界現象讓照片的內涵變得更加曖昧,而當代攝影刻意掩蓋技巧的視覺表現,則讓觀者如墜五里迷霧。除此之外,裝置藝術、電子書、社交網站等多種載體,也時時在改改寫攝影的面貌。 但無論是當代或經典,無論何種類型的創作,終究脫不開「意圖」與「實踐」這兩大面向。《攝影師之眼》的作者麥可‧弗里曼在這本新作中展現最宏大的企圖,這次分析的對象是上百幅經典、當代攝影鉅作。他以專業攝影師的素養,帶領讀者認識創作的全部過程,甚至重建拍攝現場,進入攝影家在拍攝當下的心與腦,以同行的角度剖析一個個大師是如何開創出自己的語言,並解讀攝影家的「創作意圖」如何影響一切,從題材的選擇、拍攝的手法,到最後的沖印處理。既有攝影史的縱深、藝評的跨度,還揭露了專業攝影師的拍攝祕辛,並探討攝影界永遠的議題:如何看待造假。 經典攝影作品與偉大的攝影家,向來是後人學習攝影的師法對象。然而,對傳統的承繼(或反叛)都應有具體的思想依據。若只是一味模仿前人的技巧與美學,拍出的作品將流於表面;沒有理由的反叛,也只是嘩眾取寵。從歷史脈絡審視攝影,將有助於創作者找到自己的定位,觀者則能從評論者與史學家的高度進行思考,更深入地認識影像的意涵。

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  • 好照片的光影美學:解開攝影達人的用光秘技 好照片的光影美學:解開攝影達人的用光秘技 李元攝影機構 松崗 出版 2015/9/11出版

    一張照片的好壞,取決於「光」的表現,如何恰如其分的掌握「光」,來呈現有立體感的側臉、有層次的山嵐…?一起來向好照片學習吧! ■本書不僅圖文並茂,更不藏私地在照片中提出最好的拍攝角度和拍攝時機,以及拍攝參數,讓你掌握攝影技法快又直接! ■用「照片」做比較,直接指出優缺點,找出補光對焦的關鍵位置,提升你對好照片的判斷力! ■書中解說範圍廣,拍攝對象包括室外景致、室內人像、動態的小動物、靜態花卉等,是你學習攝影最實用的好書! 本書特色 美不勝收的夕陽大景、閃耀光芒的花叢小草、濃厚氛圍的人物剪影…,好照片裡究竟藏著什麼攝影技巧呢?光,就是讓照片呈現所見所想的關鍵! ■拍出好照片,你該懂的用光法則 跟著好照片,掌握光的特性和種類,正確判斷光位,讓你成為光的主宰者,運用自如,拍出立體感十足、動人吸睛的好照片! ■會用「光」,你就能輕鬆駕馭各種拍攝難題 無論是夕陽、日出等逆光大景,還是陰雨天、室內棚拍等光源不足、光質差的場合下,跟著達人腳步,運鏡補光不失真,讓你成為怎麼拍都美的攝影大師!

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  • 攝影的精神:攝影如何改變我們的世界 攝影的精神:攝影如何改變我們的世界 傑瑞.貝傑 大家 出版 2011/12/29出版

    ◎台灣第一本攝影史 ◎BBC記錄片計畫「攝影大師鉅作殿堂」延伸著作 攝影藝術歸根究柢,便是全心全意觀察後所做出的解釋。 是哪些攝影家、哪些照片、哪些事件,左右了攝影,讓攝影變成今日的面貌? 攝影的價值又如何判定?為何有些照片在一拍出時便震動世界,有些照片卻得經過一段時日才散發光芒? 1976年,MOMA極富名望的攝影部主任約翰.札考斯基策劃了一場展覽,將攝影畫分為「鏡」及「窗」。在「窗」的攝影中,題材超越一切,攝影者的觀點則為次要。「鏡」則恰好相反,攝影的存在是為了反映攝影家的觀點,例如帶有自我意識的「藝術」攝影。這樣的分界很有效,卻也有其侷限,因為大多數攝影本身就同時是「鏡」與「窗」,而且是失真的鏡像與模糊的窗景。然而,不論攝影有多麼失真且模糊,我們還是應該透過此一媒材的歷史來檢視攝影的意義:不僅是影像在被製造時的意義,而是它們今時今日對我們的意義,這兩者常是截然不同的。 作者傑瑞.貝傑為國際知名的藝術評論者與攝影史學家。他將全書分為六大章,以宏大又清晰的方向,收編匯整攝影史中的關鍵事件、重要人物與經典影像。 書中不僅可看到大量大師級作品與解說,同時更探討了攝影的各種本質與重大問題,例如︰藝術市場是如何在近年來重整對攝影的態度?一幅翻拍的作品為何可以賣到百萬天價?為何某些人能通過時間考驗成為「攝影家中的攝影家」?怎樣才算是真正的藝術傑作?以及最重要的:攝影如何(從過去到現在)影響我們的生活? 惟有親身踏入攝影史,我們才能發現,原來今日許多我們還在爭執的觀念,在攝影史中都已度過更激烈的論戰;原來某些我們認為十分前衛的手法,在攝影術發明後不久便已有人著手實驗;原來許多半世紀前的大師作品,至今仍顯得那麼難以超越。 「攝影被視為世界之『窗』,這件事就是這個媒材最大的問題,同時也是攝影的潛力之源和迷人之處。這片介於虛構與現實之間的領域,既難以捉摸又蘊含豐富可能,而最出色的攝影作品、最優秀的攝影家,就是在這片沃土上盡情發揮。」

    79 特價 948 立即購買 
  • 攝影曾經 攝影曾經 葉怡暄 漢世紀數位出版 2017/4/1出版

    攝影者用甚麼與被攝物對話?用甚麼去詮釋他的被攝物,光線一直是攝影者的最洽當的伴侶與服務者,多一點的光線從右端出現,會使景緻更有生命力,那就挪動自身的立點,往左,然後按下快門,記錄了對象物的神秘性,和揭露那個時刻的天文界的傳奇。 或者是對神秘界線的興趣,那作用在地球上的太陽光,細膩地、殘酷地、毫無保留地落下,深為所感,是有觸感地拍攝,保留住一個時間點的當下,攝影者。

    79 特價 1169 立即購買 
  • 紅旗271奇跡 紅旗271奇跡 陸田三郎 健真國際 出版 2016/10/1出版

    中國文革時期的工業奇跡「紅旗20型相機」第一本專書介紹,揭開「271奇跡」的秘密 ◎世界第一本專題介紹中國文革時期的工業奇跡-紅旗20型相機。 ◎日中對譯內文、日中英專業術語對照,有利提升日語學習興趣及能力。 ◎全彩印刷,豐富圖文史料。 ◎全面收錄珍貴史料,紅旗20型相機中文版、英文版及簡易版說明書。 中国の文化大革命のさなかに、不思議なカメラが製造された。あの時代にふさわしく「紅旗20」と名付けられた。製造を指示したのは、あの江青。製造台数はわずか271台と伝えられる。まだ貧しかった中国がドイツの名機ライカをモデルにした超高級機だった。果たして、どんなカメラだったのか。現物を詳しく紹介するとともに、その性能を実際の撮影で点検し、「271の奇跡」を明らかにする。 在中國文化大革命如火如荼期間,不可思議的相機誕生了,還有個符合那時代的名字「紅旗20」。下令製造的是那位江青,據說製造數量僅有271台。在當時還很貧窮的中國,這是台模倣徠卡名機的高級相機。到底是怎樣的相機? 作者研究、收藏中國古典相機,歷年來多次走訪中國各地,遍尋各大收藏市場、蒐集中國古典相機資料,並在日本相機雜誌上發表多篇研究文章和相機評論。讓紅旗20誕生的文化大革命,起端(1966年8月8日)距今剛好滿50周年。這本札記,讓我們對照著實物照片,透過實際拍攝來檢視它的性能,揭開「271奇跡」的秘密。

    79 特價 277 立即購買 
  • 馬格蘭眼中的馬格蘭 馬格蘭眼中的馬格蘭 馬格蘭攝影通訊社 大石國際 出版 2015/2/4出版

    全球第一本馬格蘭社影通訊社正式授權 一窺世界上最偉大圖片社的內心與靈魂 69位攝影師作品,見證攝影出版的里程碑 《馬格蘭眼中的馬格蘭》堪稱十年來最重要的攝影書,也是攝影出版的里程碑。「馬格蘭」攝影通訊社代表了新聞攝影界最崇高地位,攝影師的眼界、想像力和過人之處,在書中表露無遺! 《瑪格蘭眼中的瑪格蘭》以攝影師為章節,重新喚起早年馬格蘭獨特創作環境的精神:在這那個時候,四位創社攝影師就會互相編選對方的照片。 本書延續這個模式,由某一位攝影師編排另外69位攝影師中的一位或兩位,並以他自己的文字說明挑選與編排的理由。另外並附有每一位攝影師的生平簡介。 本書收錄413幀彩色與黑白的精彩照片,這些照片都是由攝影師互相推選出來,一方面為傳奇性的瑪格蘭攝影通訊社留下雋永的紀錄,另一方面則是透過瑪格蘭攝影師一雙雙挑剔的眼睛,領略一張偉大照片而以成其偉大。 從挑選出來的作品來看,證明這是一套美妙、新鮮而多樣的攝影作品選輯。藝術與新聞攝影的二分法常被用來描述馬格蘭內部兩種分裂的風格,而在本書當中,這種分裂完全消失,浮現的是紀實攝影的多樣手法。這種特質的攝影超越了傳統的分類概念。 本書重點 不認識馬格蘭,別說你懂攝影! 最負盛名的馬格蘭社攝影通訊社,紀錄人性、戰爭、進步、變遷與故事。 69位攝影師,413幀彩色與黑白的精彩照片,新聞攝影經典作品。 融合藝術與新聞攝影的分類概念,呈現超越了傳統的嶄新里程碑。 全球第一本馬格蘭通訊社正式授權集繁體中文攝影集。

    79 特價 1106 立即購買 
  • 攝影的神思+精神套書(共2冊) 攝影的神思+精神套書(共2冊) 喬治.巴爾、傑瑞.貝傑 大家 出版 2014/11/5出版

    《攝影的神思:52種超越瓶頸的創作思考 × 52幅結合意念與美的攝影》 國際級攝影大師‧柯錫杰 影像藝術家‧郭英聲 東方設計學院攝影學位學程籌備主任‧邱奕堅博士 ── 一致推薦 當我們已熟悉拍攝技巧,能使我們超越「拍照」,進入「創作」層次的,終究還是個人的觀察力與創作構思,以及將思維轉化為技巧的能力。否則,我們所拍攝的影像也不過是平庸的複製品,數以億萬計照片的又一張,毫無辨識度,終究無法稱為「攝影作品」。技巧與觀察力可以從書籍、網路學習,從拍攝經驗累積,但思維卻是個人的。學習如何表現意念,述說只有你能說的故事,才是成就不凡影像的最終途徑。 專業攝影暨評論家喬治.巴爾選出52位攝影家的作品加以評論,除了分析影像的美如何呈現,也討論作品中的意涵,更邀請攝影家本人談談創作緣由、美學思考,與讀者分享如何表現意念,說出自己專屬的故事。 《攝影的精神:攝影如何改變我們的世界》 台灣第一本攝影史 BBC記錄片計畫「攝影大師鉅作殿堂」延伸著作 是哪些攝影家、哪些照片、哪些事件,左右了攝影,讓攝影變成今日的面貌? 攝影的價值又如何判定?為何有些照片在一拍出時便震動世界,有些照片卻得經過一段時日才散發光芒? 1976年,MOMA極富名望的攝影部主任約翰.札考斯基策劃了一場展覽,將攝影畫分為「鏡」及「窗」。在「窗」的攝影中,題材超越一切,攝影者的觀點則為次要。「鏡」則恰好相反,攝影的存在是為了反映攝影家的觀點,例如帶有自我意識的「藝術」攝影。這樣的分界很有效,卻也有其侷限,因為大多數攝影本身就同時是「鏡」與「窗」,而且是失真的鏡像與模糊的窗景。然而,不論攝影有多麼失真且模糊,我們還是應該透過此一媒材的歷史來檢視攝影的意義:不僅是影像在被製造時的意義,而是它們今時今日對我們的意義,這兩者常是截然不同的。 作者傑瑞.貝傑為國際知名的藝術評論者與攝影史學家。他將全書分為六大章,以宏大又清晰的方向,收編匯整攝影史中的關鍵事件、重要人物與經典影像。 書中不僅可看到大量大師級作品與解說,同時更探討了攝影的各種本質與重大問題,例如︰藝術市場是如何在近年來重整對攝影的態度?一幅翻拍的作品為何可以賣到百萬天價?為何某些人能通過時間考驗成為「攝影家中的攝影家」?怎樣才算是真正的藝術傑作?以及最重要的:攝影如何(從過去到現在)影響我們的生活? 惟有親身踏入攝影史,我們才能發現,原來今日許多我們還在爭執的觀念,在攝影史中都已度過更激烈的論戰;原來某些我們認為十分前衛的手法,在攝影術發明後不久便已有人著手實驗;原來許多半世紀前的大師作品,至今仍顯得那麼難以超越。

    79 特價 1422 立即購買 
  • 這才是攝影:跨越百年歷史的不朽影像剖析 這才是攝影:跨越百年歷史的不朽影像剖析 法爾.威廉斯 流行風 出版 2012/8/16出版

    歷時一個世紀.精選全球80位名攝影師. 收錄超過90張留名青史的經典之作 全球五大洲,八大國家攝影人共同推薦, 2012年最具收藏價值的經典攝影書籍   安瑟.亞當斯-雄壯風景攝影作品 曼.雷-充滿實驗精神的不朽影像 荒木經惟-詭譎的情色氛圍 羅伯.卡帕-戰地攝影的悲傷 布列松-寫真一瞬間的堅持 全球五大洲,八種語言同步製作 (台灣、北美、英國、澳洲、西班牙、保加利亞、俄羅斯、法國、義大利、日本) 全世界有超過百萬名攝影愛好者創作出無數的攝影作品,但卻只有少數的影像能夠獨特新穎,吸引注眾人的目光,並且超越時空永留千史。 《這才是攝影》選出令人驚讚的80名在各個領域、歷史上具代表性的攝影師,重點式地闡述其攝影作品的獨到和成功之處,以及為人稱讚和超脫的攝影技巧;經由倫敦攝影傳播學院的院長法爾.威廉斯的專業解說,將一張歷史上為人稱道的好照片徹底剖析:一張絕佳的照片到底包含了何種重要的特質,跨越超過百年的攝影歷史,帶領讀者們在懂得拍照之時,也懂得去詳解和辨別何謂重要的攝影作品,以及在人像、風景、裸體寫真、新聞攝影、超脫影像創作…等不同的領域中,到底什麼才是最重要的攝影精神和創作品質。 書中提及攝影師如下: 安瑟.亞當斯(Ansel Adams) 荒木經惟(Nobuyoshi Araki) 伊芙.阿諾德(Eve Arnold) 蜜芮安.巴克斯卓(Miriam Backstrom) 羅傑.拜倫(Roger Ballen) 蒂娜.巴尼(Tina Barney) 賽西爾.比頓(Cecil Beaton) 伊恩.貝瑞(Ian Berry) 理查.畢林漢(Richard Billingham) 瑪格麗特.伯克-懷特(Margaret Bourke-White) 比爾.布蘭特(Bill Brandt) 布拉塞(Brassai) 賴瑞.布洛斯(Larry Burrows) 安德魯.布希(Andrew Bush) 羅伯特.卡帕(Robert Capa) 亨利.卡提爾-布列松(Henri Cartier-Bresson) 克拉斯.克來門特(Krass Clement) 布魯斯.戴維森(Bruce Davidson) 萊涅克.迪克斯特拉(Rineke Dijkstra) 威廉.伊格斯頓(William Eggleston) 沃克.伊凡斯(Walker Evans) 菲.高德溫(Fay Godwin) 吉姆.郭德堡(Jim Goldberg) 南.戈汀(Nan Goldin) 保羅.葛拉漢(Paul Graham) 恩斯特.哈斯(Ernst Haas) 賈桂林.哈辛克(Jacqueline Hassink) 佛羅倫斯.亨利(Florence Henri) 路易斯.海因(Lewis Hine) 霍斯特(Horst P. Horst) 艾瑞克.哈斯金(Eric Hosking) 喬治.霍寧根-胡恩(George Hoyningen-Huene) 菲力浦.瓊斯.葛瑞費斯(Philip Jones Griffiths) 速尼.瓊森(Sune Jonsson) 柯比.卡茲(Colby Katz) 安德烈.柯特茲(Andre Kertesz) 喬瑟夫.寇德卡(Josef Koudelka) 桃樂絲.蘭格(Dorothea Lange) 葛雷絲.劉(Grace Lau) 蘇珊.里波(Susan Lipper) 艾斯克.曼尼科(Esko Mannikko) 曼.雷(Man Ray) 羅傑.梅因(Roger Mayne) 蘇珊.梅塞拉絲(Susan Meiselas) 波利斯.米凱洛夫(Boris Mikhailov) 李.米勒(Lee Miller) 芭芭拉.摩根(Barbara Morgan) 尼克拉斯.尼克森(Nicholas Nixon) 賽門.諾福克(Simon Norfolk) 馬汀.帕爾(Martin Parr) 吉列斯.裴瑞斯(Gilles Peress) 安德斯.彼得森(Anders Petersen) 馬克.包爾(Mark Power) 馬克.里龐(Marc Riboud) 德瑞克.瑞傑斯(Derek Ridgers) 蘇菲.希斯黛雨貝(Sophie Ristelhueber) 湯瑪斯.魯夫(Thomas Ruff) 塞巴斯提奧.薩嘉多(Sebastiao Salgado) 奧古斯特.桑德(August Sander) 辛蒂.雪曼(Cindy Sherman) 瑪格麗特.斯摩德(Margriet Smulders) 克里斯.斯帝爾-柏金斯(Chris Steele-Perkins) 愛德華.史泰欽(Edward Steichen) 喬.斯騰菲爾德(Joel Sternfeld) 阿爾弗雷德.史蒂格利茲(Alfred Stieglitz) 班哲明.史東爵士(Sir Benjamin Stone) 保羅.史川德(Paul Strand) 約瑟夫.休德克(Josef Sudek) 杉本博司(Hiroshi Sugimoto) 賴瑞.薩爾坦(Larry Sultan) 沃夫岡.提爾曼斯(Wolfgang Tillmans) 傑夫.沃爾(Jeff Wall) 尼克.瓦普林頓(Nick Waplington) 吉莉安.魏爾林(Gillian Wearing) 維吉(Weegee) 威廉.魏格曼(William Wegman) 愛德華.魏斯頓(Edward Weston) 麥諾.懷特(Minor White) 蓋瑞.威諾格蘭(Garry Winogrand) 唐納文.衛理(Donovan Wylie)

    66 特價 297 立即購買 
  • 讓商品價值再進化 讓商品價值再進化 王星鑑、廖翊成、薛名洲、習永錚 佳魁 出版 2017/9/30出版

    隨著科技的推陳出新,電腦與相機器材的進化,為影像認知帶來巨大的變化及影響。攝影師永不間斷地持續學習,也成為一種強化本質學能的必然功課,倘若您有意朝向此一領域發展,訓練自我在任何艱難環境中都能盡量以正面心態因應,是極其必要的一環。 從事攝影接案並非僅需具備相關拍攝技能和器材而已,除了最根本的攝影本質學能應打下足夠基礎外,凡可能與接案內容產生相關的領域,都需要在平日進行一定程度的涉獵。倘若行有餘力更應予以專精強化,這可讓業務洽談的深度與廣度都能獲得強化,對自我行銷、案源推廣及強化專業度上都很有幫助。 本書能升級你腦中的構圖力,學習未知的、無限的構圖技巧!

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  • 揭開攝影的奧秘:譜出光影、姿態與色彩的協奏曲(第二版) 揭開攝影的奧秘:譜出光影、姿態與色彩的協奏曲(第二版) Jay Maisel 上奇科技 出版 2017/5/26出版

    Jay Maisel被譽為有史以來最有天賦的攝影師。不僅止於此,他更是多位攝影師的心靈導師、教師和開拓者。對於那些覺得Jay的教學改變了他們的眼界,並幫助他們建立自己攝影風格的人來說,他是一位英雄,同時也是一位活著的傳奇。Jay的作品遍及世界各地,每一次當他站上台,他的教學風格和演說總是獲得起立喝彩和好評。 現在,Jay把他這一輩子在鏡頭後面用驚人的洞察力和學習時刻的作品集結成本書,傳達街頭攝影中最重要的三個元素:光、姿態和色彩。本書每頁均利用一些新的事物來挑戰你,讓你重新思考你原本對攝影的概念。這不是一本關於光圈或感光度的書,而是一本啟發觀察,讓你學習如何從平凡事物中找到非凡的書籍。沒有人能像Jay這樣透過文字或視覺上來傳達這一切。 本書是這個時代真正的攝影天才之一的開創性作品,它可以是一把重新定義你自己的鑰匙,透過你的鏡頭,開啟你對這個世界另一層的理解、欣賞和創造力。如果你已經準備好打破阻礙你拍出夢寐以求類型的相片的屏障,而你也準備好學習真正攝影的精隨,本書將是一切的關鍵!

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  • 正方形的鄉愁 正方形的鄉愁 阮義忠 攝影家 出版 2017/5/5出版

    不到的姿態,聳立在你面前。 每隔個一陣子,它就會讓人冷不防得吃個大驚,彷佛被作弄了一般。 台北變得太快太花枝招展了,以至於我的相機往往只能捕捉到它那正在變魔術般的花招,而無法找出幻象的漏洞,一窺它真實的面目。

    79 特價 1422 立即購買 
  • 老相機退役,仍在映照歷史 老相機退役,仍在映照歷史 吳鋼 輕刻 出版 2017/2/24出版

    萬物更迭,新舊交替 在時間洪流沖刷下,相機終將只能成為一抹背影 歷史巨輪不會停止轉動,科技進展的腳步也不曾停歇 當年的「流行」,轉瞬已成「古典」 一如既往的是,那堅持記錄真實的本質 它們致力於真實地記錄歷史,卻在不經意間被歷史所紀錄。 攝影術的發明使人們眼前所見景物得以真實的被保留下來,為原本的日常掀起波瀾,並拜法蘭西學院偉大且慷慨的決定──向全世界免費開放攝影術的科學發明專利──之賜,這股旋風迅速流行於世界各地且蔚為風潮。 本書從攝影術發明者和他們使用的相機談起,根據攝影的發展歷程展開論述,追溯至世界上第一台相機、第一台在市場上銷售的相機、最早的中國照片、三腳架的變遷…… 圖片豐富、文字細膩地將攝影技術發展、攝影器材變化等這些屬於相機過往的大小事詳實記錄,鉅細靡遺地陳述這些經典相機的演變和圍繞它們產生的背景故事,客觀忠實地呈現了那個時代的發展軌跡。 在現今這個數位化的時代,這些曾經的「使用品」,早已成為束之高閣供人欣賞緬懷的「收藏品」;設備的更新、技術的發展無窮無盡,在享受現代層出不窮高科技產品的空檔,不妨向最原始的起源探求:一窺現代相機的前世,以攝影時面貼取景器、半蹲馬步的身段瞇眼細看,便會驀然發覺,其過往榮耀的餘光,至今依然閃耀。

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  • 為何是植物圖鑑:中平卓馬映像論集 為何是植物圖鑑:中平卓馬映像論集 中平卓馬 臉譜文化 出版 2017/1/5出版

    '按下快門,一切即已完結。 突破欺瞞人心的視覺障壁,直視物件本身投射出的赤裸視線 日本攝影史傳奇人物的不朽名作,中平卓馬一生最重要的攝影評論集 叩問攝影本質與社會關係,從攝影的危機到電影、電視、舞台劇、爵士論 以及對天野正之訴訟案的批判…… 日本以外唯一授權,創作43年後中文繁體版終於問世 *遺族特別授權,中文繁體版獨家收錄日文版沒有的中平卓馬珍貴攝影48幅 「不管怎樣,我想藉由植物圖鑑重新展開我的創作。我計畫將自然光底下的事物用彩色照片 加以捕捉,並逐一收入植物圖鑑中。還非得是彩色照片不可。理由很簡單,正如我前面提 到的,黑白照片的暗房作業所包含的「手的痕跡」,正是我試圖徹底捨棄的東西。唯有這 雙手可以成就藝術;手也是自身之中的他者。然而手畢竟還是自己。以這雙手進行操作, 操作而得的成果,終究還是在手的延長線上。世界被這雙手所操作。只有在果決切斷之 處,才是我的植物圖鑑成立之時。」──中平卓馬,《為何是植物圖鑑:中平卓馬映像論集》 「中平卓馬,被稱做「變成相機的男人」,好像許多人仍難免要如此浪漫地去想像做為傳奇 的他。只是「火焰」,如今不再是60 年代末激進「風景論」裡都市反叛的象徵,亦不是70 年代摧毀相片時自我棄絕的虛無烈焰,短暫卻實在的「希望」,取代了全面革命的激情與 自我懷疑的灰暗,那絲黑暗中微弱的香菸火絲,與呼吸吐氣的開闔,其孤高彷彿一台老相 機的快門,實在、乾脆且倔強。」──張世倫,〈都市、風景、圖鑑:中平卓馬的攝影實踐〉 做為一本關於攝影和影像的論集,卻有著稍顯奇怪的書名——《為何是植物圖鑑》,它一方面記錄了一九六〇年代後半至七〇年代初為日本的攝影美學產生重大影響的攝影家中平卓馬思考的痕跡,同時在揭示戰後社會歷史發展的斷層問題上,也讓它自成一本「歷史性」的著作。 除了置於卷首那篇特別為本書而新寫的文章外,其他收錄的文章全都是一九六七年到七二年為止,回應當時社會動態而發表於雜誌或報紙等傳媒上的作品。它們正好遇上自一九六四年東京奧運開始,朝著七〇年的大阪萬國博覽會而加速展開的經濟高度成長,由於公害問題和石油危機而一時受到頓挫的時期,同時也與七〇年安保改定之前開展的校園紛爭熱潮直到連合赤軍事件為止,左翼運動的盛衰期間重疊。這是一九四五年戰敗後,隨著科學技術的發展與經濟的成長而加速衝刺的「近代化」,使得日本社會的龜裂與失衡更加明顯,也因為大規模開發和破壞的同時進行,導致都市空間持續產生劇變的時代。此外就整個世界而言,以六八年巴黎五月風暴為首所帶領的社會變動擴大為滔天巨浪,而對植根於資本主義邏輯、以產業化掛帥進行的近代化之疑念與抵抗,也在文化領域爆發。 參與六八年在日本攝影家協會主辦下舉行的攝影展「攝影百年——日本人攝影表現的歷史」編選作業的中平卓馬,前後看了一百年間所拍攝超過五萬張的照片,透過絕對是近代科學產物的攝影這種媒體據以考察日本近代化的歷史,同時通過與歷史之間的關聯,也獲得了重新審視攝影表現之意義的機會。中平他一方面固然積極的參與具體政治行動,但自己並不直接拍攝這些活動的現場,而將注意力轉向批判一般的報導攝影所依據的「客觀性」意識形態。另外他又指出所謂「表現」的神話讓攝影內縮為自閉的美學,並希望以記錄的方法和表現對置,喚醒攝影所本具的根源之力。不管如何,問題都是已經完成的做為大宇宙的「世界」和做為小宇宙的「作品」,以做為「作家」而自我完結的自己為媒介,與象徵相對應的預定調和式鏡像關係,這種想像中的閉鎖領域早就破碎了,世界和自己都被投入斷片化、流動的關係當中,這無非是中平的歷史性認知。攝影乃依據光學原理來記錄事物,但在它徹底的物理特性外,也可以看到排除一切意識與美學的外部性、他者性。 在當時的日本,像中平那樣對六八年的意義,在政治、經濟、文化生態上所引發的全球性構造變化之本質能夠敏銳感知的批評家無疑極為稀有。而且中平不僅僅停留在認識的層面。在他的思考運動中,包含了透過尋找理論與實踐的新關係才能產生的認識,而無止境的持續思考乃是其不可避免的歸結。 ※全書共分三篇章 本書第一章〈無止境的視覺攫奪〉主要是攝影的方法論,以及關於那些攝影成立背後的社會性條件。 第二章〈日期、場所、行為〉正如題目所示,是依照不同日期,為報紙、雜誌所寫的有關攝影、電影、電視的短文結集。隨著時間的推移,觀察並書寫最貼近當時之我的對象,可以視之為我寫作或者說思考的原型。 第三章〈今日,觀看是怎麼一回事〉所談論的對象與攝影沒有直接關聯,比較像是做為攝影工作者的我眼中的其他領域。

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  • 所信即所見:觀看之道,論攝影的神祕現象 所信即所見:觀看之道,論攝影的神祕現象 埃洛.莫里斯 麥田 出版 2016/12/3出版

    =《紐約時報書評》評選為年度最佳書籍= Believing Is Seeing. 所信即所見,信念決定我們所看見的一切。 那究竟是真相,抑或自身的幻想? 此書將永遠改變你觀看的方式。 自廢墟中,被搶救出的敘利亞受傷男童身影;太陽花學運期間,占領立院議場學生的嬉鬧照片;一張名為「攝影師在我眼前,翻倒垃圾桶要拍暴動假象」的照片;香港旺角騷亂中,警察為一名長髮市民止血的照片……看著照片,我們以為它提供了一條通往真相的神奇路徑。 「人們很容易根據照片做出錯誤的推論。 攝影呈現出事物的樣貌, 卻也在同一時間將它從我們眼前隱去, 而攝影和語言聯手,則提供我們一輛通往錯誤的特快車。」──埃洛‧莫里斯,奧斯卡最佳紀錄片獎導演 一本高度原創性的攝影探索和感知研究。 做為一名導演,莫里斯深諳如何捕捉精采的瞬間,以及拆解影像的構成元素。他以獨特的風格,解開隱藏在各色紀實攝影背後的謎團,包括疑似造假的克里米亞戰爭照片、美國大蕭條時期的照片,甚至是那些從阿布格萊布監獄流出的可怕影像。 書裡的每篇文章,都帶有偵探故事的成分與哲學思考面向;每篇文章都為讀者提出一道謎題,並對照片以及人們假定照片所記錄的真實之間有何關聯進行調查。探討的議題廣泛,像是如何定奪攝影為報導證據、純藝術或政治宣傳工具?觀者所看見的,究竟是真相抑或既定成見?莫里斯以他敏銳的諷刺、懷疑與幽默告訴讀者,照片揭露真相的能力就跟模糊事實的本領一樣強,以及我們眼睛所看到的,往往是由我們相信的東西所決定。 本書特色 書中討論攝影無可奉告的神祕學,評斷攝影師欲隱藏的動機與無處可循的真相,為極少見的主題。

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  • 另一種影像敘事:一個可能的攝影理論 另一種影像敘事:一個可能的攝影理論 約翰.伯格尚.摩爾 麥田 出版 2016/8/13出版

    美學理論大師約翰.伯格與專業攝影名家尚.摩爾 合力探究攝影本質經典之作 與班雅明《迎向靈光消逝的年代》、巴特《明室》、桑塔格《論攝影》同列當代影像思考鉅著 * 文化批評大師薩依德:「非凡無比,引導性與原創力十足優異」 * 攝影家張照堂 推薦序 「在眾聲喧嘩的現今出版品中,這本書獨特、厚實而靜謐,但不用懷疑它蘊含的火花與光彩。」──攝影家 張照堂 「本書可以是一位攝影工作者對其工作實踐的反思紀錄;一位藝術史家對攝影理論的初步探勘;一場嘗試廢棄文字說明,僅用影像訴說故事的大膽實驗;以及一本向山區勞動者的堅毅果敢反覆致意的著作。」──譯者 張世倫 關於攝影,我們不停思索:何謂真實?攝影是紀錄,抑或是謊言?什麼是照片?照片意謂什麼?影像如何生成,又如何使用、詮釋?影像與文字間有何關聯?圖說是理解之必要,抑或是想像力的扼殺?為何不含文字說明的照片,猶能令人感動莫名?我們能否捨棄文字,純然以影像思考、敘事? 當代美學評論大師約翰.伯格與瑞士攝影名家尚.摩爾聯手述說,取理論為架構、擷影像為觸媒,延續華特.班雅明、羅蘭.巴特、蘇珊.桑塔格的影像思考傳統,為讀者揭示攝影本質。 全書以文佐圖,為攝影提出另一種獨特的敘事法則:尚.摩爾以自身拍攝經驗,書寫其身為攝影家之反思。一張照片,便是一處「相遇之所」,身在其中的攝影者、被攝者、觀看者,環環牽繫。這般循環往復的連結迴圈,啟發了另一種遊走於紀實與想像間的獨特攝影敘事之道。約翰.伯格接著進一步提出一則關於攝影的理論,比較攝影與繪畫間差異,詳論相片的觀看之道。而後則是兩人想像力的合作成果,由一百五十張不帶任何文字說明的相片串接而成,透過連續影像呈現,訴說一位農婦的生命故事。最終則試圖歸結該連續生命影像卷軸的終極敘事意義。一連串照片,其意義不在紀實,不發隻字片語,只有純然影像:它們訴說生命的故事,誘發記憶與回想。 攝影敘事之道,由此而生。

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  • 攝影師之魂:用攝影家的經驗建立專業,用評論家的視野擴大想像 攝影師之魂:用攝影家的經驗建立專業,用評論家的視野擴大想像 麥可.弗里曼 大家 出版 2016/3/30出版

    用攝影家的經驗建立專業,用評論家的視野擴大想像 你越懂得拍攝照片,就越容易理解其他攝影者的意圖及手法。反之亦然,你越懂得閱讀他人的照片,就越能讓自己的攝影更上一層樓。在人人都可以拿起相機創作的當代世界裡,這是一種很特別的共鳴,因為許多人都把攝影都成表達的工具。當代世界,就是一個眾聲喧譁的攝影場域。 而我們之所以觀看一流攝影家的作品,就是因為他們有效運用攝影,強烈地表達了自己的意見。攝影家的成功,在於明確的創作思維--照片的「創作意圖」,是攝影者對世界傳遞的訊息,至於構圖、光線等,不過是實踐創作意圖的工具。因此在攝影界同行眼中,一幅作品的優劣,是以創作意圖是否高明、創新,手法又能否充分實現這個意圖來評斷。 本書便從這樣的角度分析上百幅經典、當代攝影鉅作,解讀攝影家的「創作意圖」如何影響一切,從題材的選擇、拍攝的手法,到最後的沖印處理。讓我們可以不仰賴評論家的提示閱讀照片。 創新的攝影家總是能挑戰我們對攝影的既定想像。羅伯.法蘭克在《美國人》中的歪斜影像當初飽受抨擊,如今已從「前衛」進入「經典」的殿堂。而蓋.伯丁的知名圖像〈女子穿著縫線吊襪帶的下半身〉既展現奇趣的性魅力,也完美揉合了藝術與商業,恰可反映我們時代所面臨的影像處境。 攝影類型的疆界正在崩解,跨界現象讓照片的內涵變得更加曖昧,而當代攝影刻意掩蓋技巧的視覺表現,則讓觀者如墜五里迷霧。過去以技巧立論的影像解讀方式將有時失靈。而本書目的,正是在建立一套完整的架構,不論攝影以何種形式出現,我們都有能力去解讀、欣賞,並發表意見。 本書特色 《攝影師之眼》作者最恢宏的著作 從拍攝實務談到發展概念 從經典Eugene Smith談到當代Andreas Gursky 從暗房竄改談到數位創作

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  • 用視覺元素說故事:創造電影、電視與數位媒材的視覺結構 用視覺元素說故事:創造電影、電視與數位媒材的視覺結構 布魯斯.柏拉克 五南 出版 2016/2/16出版

    如果你是影像工作者,卻還無法參加任何一堂布魯斯․柏拉克(Bruce Block)著名的視覺敘事專題講座,那你就需要這本書。這是一本好萊塢的暢銷書,清楚探討電影、電視、動畫、電玩遊戲中的視覺元素,而且首次以全彩呈現。你可以由本書中學到如何架構你的視覺呈現,瞭解視覺結構,以讓你有效地傳達情緒和張力;更重要的是,本書以數百張彩色圖像範例詳細解析故事結構和視覺結構間的密切關聯性。 本書對編劇、導演、攝影師、動畫師、遊戲設計師、藝術指導,以及所有想要瞭解並運用視覺結構的人,都可提供極大的助益。

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  • 攝影的異義 攝影的異義 約翰.伯格 麥田 出版 2016/1/7出版

    面對這張相片,我們要不是不予理會,就是得靠我們自己去把它的意義填滿。這張影像就和所有無法用言語表達的影像一樣,召喚觀看者做出決定。──約翰.伯格 傑夫.代爾,選編約翰.伯格的影像散文集 伯格的批評文字與創作某種虛構的真實故事攜手並進。當伯格悉心檢視照片裡的故事,包括明白揭露與隱藏其下的故事,並將它們哄誘出來時,說故事者的天職與懷抱便取代了影像評論家與質問者的工作。伯格書寫的不只是相片的意義,也說出了異義。 本書收錄的文章包括伯格出版過的書籍,以及先前未曾集結出版的展覽文章或是為展覽專刊撰寫的前言和後記。

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  • 攝影的思辨:加與減的關鍵思維與自我練習 攝影的思辨:加與減的關鍵思維與自我練習 史提夫.強森 創意市集 出版 2015/10/15出版

    極簡,是自我思辨的過程。 構圖,視當下風景來決定。 從攝影所發生過的美學運動, 學習最適合自已的影像風格。 本書以極簡風格作為架構,說明在一個畫面中,「簡化」是最有力的取景角度,在整個減少的過程中,能讓你瞭解自己對攝影的渴望到底有多少?極簡也是內省,檢視你自己與攝影之間的關聯,你為什麼要拍照?你被什麼題材所吸引?將來你想成為什麼類型的攝影師?這些問題都將影響你未來的攝影之路。 作者更從繪畫的角度切入,點出影響畫面的構成元素,讓你的構圖成形更為完整。最後,你會瞭解為什麼要這樣拍,並且不斷地進行自我辯證,將形式上的技巧轉化為別具內涵的攝影意念。

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  • 荒木經惟 寫真的愛與情 荒木經惟 寫真的愛與情 荒木經惟 大家 出版 2015/7/1出版

    「沒辦法,因為我已經走到這樣的境界了。」 自罹患前列腺癌以來,荒木經惟的人生便宣告走向新的階段。儘管治療期間他仍拍攝不輟,長久陪伴的CHIRO卻先一步離世,使荒木在喪父、喪母、喪妻之後,失去世上唯一的陪伴,成了孤身一人。 然而,病痛與孤獨對這位創作者並非只是剝奪。就著本書中八十九幀捕捉畢生愛與情的照片,荒木經惟重新訴說每幅影像所凝結的當下,以及潛游於景框內外的情感與記憶。因為罹患了癌症,才更了解死於同一種癌症的父親。過去總是拍下陽子的陰暗表情,因為那是令男人不安的,女性魅力的極致。 過往的攝影觀,以及拍攝死亡的意義,也在本書中獲得重新審視。荒木藉著札戈斯基的「鏡與窗」理論說明,他的攝影如何拍下街道與人物,又如何反映出渴望入鏡的自己。CHIRO的逝世則讓荒木再度遇上捕捉臨終容顏的機會,也讓他思索「捕捉生命臨終的掙扎究竟是怎麼一回事」。 正如同這位攝影家不斷改變、覆寫過去的話語,我們對於他與他的影像的認知,也總是一再修正。自創作《遺作 空2》《CHIRO 愛死》以來,荒木影像中的生與死愈發緊密交纏,若我們渴望得知眼前這個捕捉生/死/愛手法更加凝鍊的荒木經惟從何而來,以及他未來的去向,便無法跳過這本揭示他如何「走到這樣的境界」的,荒木經惟私小說。 ® 私小說‧寫真私語 「拍攝死前一刻總伴隨某種莫名的罪惡感。不禁讓人思考,捕捉生命臨終的掙扎究竟是怎麼一回事?又不是在戰場上拍照,對於捕捉這樣的時刻……我感到很猶豫。」 「照片本身便足以表達一切。有些照片確實『呈現了些什麼』,你要說這樣的照片是『好照片』倒也不是,但這些照片每一張都有『我』的存在」 「看到這樣的照片就會明白,所謂攝影,就是在自己存在的地方、生活的場所拍下照片。如果到了新的地方,就在新地方拍就好。」

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