一個時代的舞台 《瘂弦回憶錄》是一部刻繪時代的史詩巨著，自河南童年回憶起述，17歲為避內戰隨學校流亡，自此永別父母，離別家鄉，途中從軍來台，由小兵歷練力求上進。長途漫漫，一路隨時代世勢跌宕，親人、故鄉的永憶，戰爭、離亂的殘忍、傷痛，文壇的風雲際會……「悲欣交集」的傳奇經歷，透過瘂弦滿懷悲憫、豐富有致的口吻，莫不雋永生動、感染綿密。 本書敘述以早期為主，回憶文友交往，則無時空限制。洪範版經作者多次修訂，慎重付梓。 瘂弦： 「余光中先生把我的生命內容依份量之輕重，分作四部分：詩作、編輯、評論、劇藝。 余先生說，瘂弦寫詩，是揚己之才； 編報刊，是成人之美，不但鼓勵名家、發掘新秀，而且培植繼任的後輩； 評論則以研究新詩發展、為人作序為主； 劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。」
細說作文修辭的祕訣 綿延五十八年完成的大書 2022年全新定稿本 黃永武教授對中國古典和新文學深入體悟之後，高明創製的修辭文論，考量懇切而週詳，旁徵博引，對於現代人作文屬稿的秘密、過程、甘苦、突破，無不以實際貼切的方法加以剖析討論，古今中外雄文蔚采之句例集於一書，美不勝收。本書初版於一九六八年，是臺灣最早的修辭書，其後歷經三度大幅增訂改版，二○二二年最新定稿本臻於完善，盡顯作者治學立言之堅毅和功力，為學子研究寫作的指南，教學、自修、賞讀的良友。
西西 最新長篇歷史小說： 「寫康熙的歷史小說很多，但寫康熙一朝的欽天監，我還沒有讀到。」 「欽天，來自《尚書》的句子：『欽若昊天』。欽若，是敬佩、順從的意思；昊天，就是蒼天。」 「欽天監本來是官名，以前叫司天監，掌管觀察天文、推算曆書、授時等工作；也泛稱政府掌管天文、研究曆法的部門。」 寫作《欽天監》的源頭，大概有下列幾個： 一、看了一本名為《平面國》的小說，內容寫一個虛構的國家，那裡的人都是平面的，即是，所有的人，都是二維的，只有長和闊，沒有厚度。因此，那裡的人，個個像板塊，只有圓形、三角形、五角形、鉛筆形、方形，等等，卻沒有厚度，像一頁頁的薄紙。 二、又看過一冊和中國古代《易經》有點關係的書，說西洋有位數學家名萊布尼玆，發現《易經》中的爻卦，由一陽一陰的六條橫線組成，陽爻連，陰爻斷，每三爻合成一卦，不是二進制的 1 和 0 ？ 三、清初康熙皇帝，原來在他七十多萬平方米的豪宅裡開創了一個玩具廠，專門製造各種奇巧的手工藝，包括中國的漆器、瓷器，和西洋的玻璃、自鳴鐘、眼鏡、鼻壺，等等，好玩又有用。 這些加起來，豈非一個有趣的故事？我喜歡寫有趣的故事，於是動筆。─ 西西
一心化微塵 楊牧最後一本詩集： 未曾結集 ＋ 未曾發表之作 開漢文詩壇先例，公開詩人創作手稿的原貌： 每首詩作，均附珍貴修改手稿 1 ~ 7 式不等，得以窺見詩人如何經營琢磨，完成一首詩的藝術秘密和心血付出。 精裝、平裝版本雙書封： 特殊開本全彩印，兼具賞讀，研析，和收藏，極為珍貴的版本。 《微塵》是楊牧最後一本詩集，收其自編《長短歌行》（2013）之後的十首「未結集」作品，以及他留下不曾發表的六首「未定稿」作品，共十六首 ── 每首詩均附錄珍貴手稿壹式以上，多至七易其稿者，包括初稿，修訂稿，和定稿等。 首度揭露他滿紙刪塗勾補的字跡，一改再改的修正版本，得以窺見詩人如何經營琢磨，完成一首詩的藝術秘密和心血付出。 魯迅曾引果戈理（Nikolai Vasilyevich Gogol）論寫作之道：「最好從那（大作家）同一作品的未定稿去學習……」可惜作家多不願公開草稿，正如袁枚的詩：「愛好由來下筆難，一詩千改始心安；阿婆還似初笄女，頭未梳成不給看」（〈遣興〉）。 難得發現楊牧留存的近作草稿，雖然他一向不以原稿示人，但也評介過威廉．布雷克（William Blake），葉慈（William Butler Yeats），艾略特（Thomas Stearns Eliot）等西方大詩家的不同修改稿本互相比對，予讀者更深一層的賞析和啟示。 經慎重考量，決定開漢文詩壇先例，公開詩人創作手稿的原貌，以彩色大開本精印精製，是一部兼具賞讀，研析，和收藏，極為珍貴的版本。
「我好像有個老毛病，看了好的小說，就想告訴別人，希望別人也看。」 西西總是在看，不停地「看」，看房子看娃娃屋熊仔猿猴看玩具看世界……以無止境好奇靈敏的眼與心，持續不歇「看小說」，看看她如何看寫這五十四本小說： 《魔山》、《純真博物館》、《少年Pi的奇幻漂流》、《白老虎》、《性本惡》、《包法利夫人》、《愛與黑暗的故事》、《芬尼根的守靈夜》、《我的父親母親》、《焚舟紀》…… 「我的《看小說》，不是文評，真正的文評，我不會寫，我寫的，就像學生做的讀書報告。我是從看小說裡學寫小說的。寫了大半生，我仍然在學習。我看小說，一般來說，並不怎麼在意作家寫了什麼，而留神他們怎麼寫。」── 西西
西西所收藏的「玩具」： 維多利亞房子、水怪、羅馬尺、千花、天使、精靈、小淑女、浮士德、金絲猴、陀螺、烏篷船、聰明蛋、械人機、摺龍…… 陳寧找我替周刊寫專欄，吸引我的，是可以配上彩圖。我想了一下，還有什麼沒寫過呢，有了，玩具。我一直玩玩具，可沒有寫過玩具專欄，當然，過去寫了大半生的專欄，論什麼主題，其實也只是我的玩具，我玩得很認真。對我來說，玩玩具也是一種學習的過程。設計玩具，好的玩具，本身就是一種創作。我玩的是玩具，但我欣賞的是那種創作的心靈，那是單純的小世界，讓人稍稍離開複雜，而日漸不好玩的大世界。」 「每周一篇，我寫了兩年多，往往一寫五六篇，然後交朋友發去打字，要不是自覺要變換一下模式，我還可以繼續寫下去，玩下去。家中還收藏了不少玩具可寫哩，例如摩洛哥那七個民族布偶，我自以為是鎮箱之寶；又有半米高的 3D 公仔，是洋娃娃中的精品，因為她是球形關節，用繩索整個穿連起來，結構高難度。此外，總有大小朋友送我新玩具，我精神好了去逛街，也會見獵心喜。」── 西西
《我的愛戀 我的憂傷》為吳晟二十一世紀之後所作散文，首度集結成冊，分為三卷，延續長年來認同母土，關心農村、社會的主題及真摯情懷。 對於台灣這塊土地上的人事物，他永遠愛戀之至，所以憂傷，自言：「而我的愛戀有多深，憂傷就有多深……認真檢視我們這一世代，台灣社會的發展，弊端重重，急迫必須改革的『惡行惡習』，實在太多太多了。」 吳晟： 「我多麼希望滿心歡喜歌頌親愛的家鄉，然而短短數十年，我的生命歷程，竟然眼睜睜『見證』傳承無數代的農田，快速萎縮，生態環境快速惡化，一處又一處遭受汙染，持續擴大，我的焦慮憂傷也持續擴大，佔據我的心胸。」
《織巢》為西西自傳體小說《候鳥》的姊妹續篇真實與虛擬，小說與時間的重新編織：1981年，西西於香港《快報》開始連載自傳體小說《候鳥》，一年多後、1982年收結，共得三十萬字；後以主角「姊姊素素」自述起首的十八萬字，做為《候鳥》上卷，1991年印行初版（洪範書店）；而其後關於「妹妹妍妍」的十多萬字，幾十年來，一直並未成冊。2017年，西西在原先《候鳥》餘下、以「妹妹妍妍」主述的十多萬字當中，繼續添加、揉合入「姊姊素素」新的敘事，以及「西西母親1960年代寫就的自傳小說」，加上「西西二姨寄自河南的萬言自傳式家書」── 於是，四部合唱，內文分別以四種字體呈現── 這些兩代間、不同家族親人，以各異角度發聲的自傳素材，讓西西以細膩高超的虛實交錯手法，打破時空的樊籬，魔幻般全部編織在一起，如織巢鳥築窩成家，成為一部既獨立於時間內外、亦與《候鳥》相繫互涉的嶄新小說：《織巢》。
西西自傳體小說，關於遷徙與成長的，一些記憶西西：「我們這一輩，的確從小就身不由己，隨著父母為了這樣那樣的原因遷徙，在遷徙裡艱苦地、緩慢地長大。稍微安定下來，又發覺身邊的許多人，又開始了另外的，也許更為遙遠的遷徙。」1981年，西西於香港《快報》開始連載自傳體小說《候鳥》，一年多後、1982年收結，共得三十萬字；後以主角「姊姊素素」自述起首的十八萬字，做為《候鳥》上卷，1991年印行初版。26年後，2018年，重新印製《候鳥》新（二）版，並續寫出版姊妹篇《織巢》。《候鳥》為西西創作以來結構篇幅最龐大的長篇小說，以自傳憶舊的筆調抒寫抗日戰爭以及國共內戰時期，一個少女由上海遷徙到香港，隨時間推移成長的故事，筆墨所及，觸動了隔代的歷史感情，而語言平淡，收放自如，最為可觀。
敘利亞內戰前，一位生病的東方女子來到大馬士革，在老城內她遇見了因著不同原因來到這裡的人，並在咖啡館內與喬裝侍者的秘密探員成為了朋友。《左手之地》除了字裡行間充滿中東氣息與色彩，更為疾病、苦難與分離勾畫出無國界的情感印記。《左手之地》是一本獻給大馬士革與敘利亞的書，一次詩性的文學之旅。蔣勳 陳玉慧 駱以軍 共同推薦大馬士革、幼發拉底、亞述、波斯……，許多古老遙遠的名字，因為雲門的「流浪者計畫」，詩人鹿苹去了敘利亞，她書寫《左手之地》，讓遙遠古老的傳說，變成近在眼前的現實。── 蔣勳在敘利亞內戰前，一位東方女子莫名乍到，展開一段段奇遇，我們跟隨她走入一個充滿氣味及色彩的異國世界，但有可能迷路在作者以獨特文字所創造的字裡行間。《左手之地》是一本獻給大馬士革這個傳奇城市及敘利亞古老文明的文集，一本難以定義的書冊，一次詩性的文學之旅。── 陳玉慧鹿苹有一種前一代詩人的流浪魂，天空、樹、樓梯、殘破房子的窗玻璃倒影，她有一種將一切戲劇化安放進孩童粉蠟筆圖畫的慧黠，精靈，但說不出的拉開稍遠距離的觀測。也許她隱密攜帶的這一族，有一種對苦難的敬意，對人類的珍惜。這部小說她親臨敘利亞，那被內戰、種族清洗、古老教義混亂而摧殘的不同的人，那是我們同活在二十一世紀的地獄。這個小說發人深省，讓人讀完胸臆一團難以言喻的哀憫、甚至自慚，那回潮久久無法散去。真心推薦這一本好小説。── 駱以軍
「海默三部曲」為被稱作「台灣科幻小說之父」的張系國，其最新長篇科幻小說創作。 第一部《多餘的世界》： 述說聯邦「境遇改造員」唐森，奉命到「呼回世界」的「海默城」執行任務的故事 ── 有兩條主線：一是聯邦「境遇改造員」唐森，另一條是「海默城」警察局長針禮十二歲的孩子艾比。 第二部《下沉的世界》： 自聯邦「境遇改造員」唐森捲入一連串陰謀之天羅地網，又與警察局長之子艾比及小黑狗飛飛逃脫追捕、變成反抗閃族帝國的呼回游擊戰士之後說起：包括飛飛如何變成狗皮艇救護小主人艾比，以及唐森在儲存人渣的宇宙氣化倉庫的奇異經歷。 從第一部《多餘的世界》，經第二部《下沉的世界》，張系國前後耗時八年，終於迎來第三部、完結篇《金色的世界》： 繼續敘述已變成「人渣機器人」的聯邦「境遇改造員」唐森，來到閃族大本營金色星球後的傳奇故事。「人渣機器人」原來是聯邦情境署科學家的發明，也是唯一不是閃族發明、因此無法染指的機器人；掌控萬國機器人公司的閃族，處心積慮捉拿艾比，想透過艾比誘出唐森，再通過唐森控制人渣機器人…… 《多餘的世界》、《下沉的世界》、《金色的世界》三本一體、所構成的「海默三部曲」，維持張系國一貫的幽默文字與暢快文風，以科幻的小說時空為背景，另融入間諜、青少年成長等類型敘事元素，對象不僅是成年讀者，也包括青、少年讀者。在異星世界的場景構建中，夾雜著對現下時事、社會的犀利觀察及嘲諷，筆調亦莊亦諧，虛擬與真實間遙相呼應，互為映照。
「《試寫室》是西西1970年在香港《快報》寫的專欄，每天一則，每則八百字，前後寫了幾個月。當時西西32歲，寫過不少影話、藝評、隨筆，編了兩齣電影劇本，也發表過幾篇小說和現代詩，在香港算是小有文名了。當時的西西，主要是一位專欄作家，也是一位剛起步的小說家。這批四十多年前的專欄文字，連作者自己都遺忘了，卻生動地留下了當時香港青年人的生活側寫，以及一位始終好奇觀看這一切的作者形象。這裡的香港，是一座年輕的、朝氣蓬勃的城。西方青年文化大潮東來，從電影、時尚到搖滾樂，愈來愈多青年懂得追求更豐富的文化生活，也都願意費心讓自己活得更有風格。」（馬世芳）《試寫室》一書，由西西於1970年為香港《快報》專欄「我之試寫室」所撰文章，收輯而成；其他在《快報》的散文及閱讀專欄，已結集為《剪貼冊》、《花木欄》、《耳目書》、《像我這樣的一個讀者》。「我之試寫室」借自西西喜愛的日本漫畫家久里洋二的專欄「僕?試?室」，書名亦由此而來。其中見之當時三十初的西西，爽朗瀟灑的明快筆風，迭有「現在的我遇上以前的我」之趣。
《甲溫與綠騎俠傳奇》是英國文學重要經典之一，為十四世紀末葉傳奇長篇敘事詩；作者不詳，屬亞瑟王圓桌武士系列中，最傑出、流傳最廣之作。這個詠頌傳奇俠義的故事，結構嚴謹，情節奇特，扣人心弦；細述年輕的甲溫爵士遭遇嚴酷挑戰，單騎赴約的曲折，見證騎士典型，諸如誠信、勇毅、睿智、多情、有禮等令人嚮往的高貴情操和嚴格紀律。詩人楊牧於中古英國文學長期浸潤，以其深入體會和豐華文采迻譯這部膾炙人口的名著，典雅曼妙，逸趣橫生；又以〈譯序〉詳為解析原著堂奧，並有〈注釋〉及〈參考書目〉等，體例嚴謹完整，為洪範四十周年特選之書。
台灣新詩的田園詩以吳晟為代表，他常年與泥土林木為伴，堅持躬耕生活，以樸素的詩風，鄉土的語言，深刻反映出台灣農村受到現代工商業衝激後的困頓和變貌，以及農民安守稼穑，對外來痛苦隱忍不語，怨而不怒的回應態度，情感真摯，寓意深遠。 吳晟自2000年《吳晟詩選1963-1999》後，久未結集詩作，本書為睽違十四年之長、二十一世紀以來的全新五十二首作品，自言「也許，最後一冊詩集」。《他還年輕》謹守一貫鄉土田園詩風格，或揉入投身社會、環保運動的濃烈情感，復感懷溫潤時光及人事流轉；一面是對不公義的字句鏗鏘，一面愈趨練達觀世。「寫台灣人、敘台灣事、繪台灣景、抒台灣情」，念茲在茲者，永遠環繞腳所踏的吾鄉土地，憂懷守護者，則寶島上無窮盡的暖與美。 **本書為2014年10月初版後，再次修訂。 吳晟： 「時代風潮滔滔奔流，資訊如排山倒海，快速淹沒每一世代『風騷』人物；詩名如過眼雲煙，我從不妄想自己的詩名可以流傳久遠，更不妄想揚名海外。終我此生，只求多為保護生態環境，實實在在盡些心力。如果台灣子弟，從我的詩篇中有些體會，更懂得尊重自然倫理，更懂得珍惜自己、珍惜萬物的生命價值，則是我奢侈的願望。我要特別感謝。」 **作者吳晟以此書獲得今年度2015「台灣文學金典獎」圖書類新詩金典獎**
「海默三部曲」為被稱作「台灣科幻小說之父」的張系國，其最新長篇科幻小說創作。《多餘的世界》是第一部，述說聯邦「境遇改造員」唐森，奉命到「呼回世界」的「海默城」執行任務的故事 ── 有兩條主線：一是聯邦「境遇改造員」唐森，另一條是「海默城」警察局長針禮十二歲的孩子艾比。 第二部《下沉的世界》，則自聯邦「境遇改造員」唐森捲入一連串陰謀之天羅地網，又與警察局長之子艾比及小黑狗飛飛逃脫追捕、變成反抗閃族帝國的呼回游擊戰士之後說起：包括飛飛如何變成狗皮艇救護小主人艾比，以及唐森在儲存人渣的宇宙氣化倉庫的奇異經歷。 本書維持作者一貫的幽默文字與暢快文風，以科幻的小說時空為背景，另融入間諜、青少年成長等類型敘事元素，對象不僅是成年讀者，也包括青、少年讀者。在異星世界的場景構建中，夾雜著對現下時事、社會的犀利觀察及嘲諷，筆調亦莊亦諧，虛擬與真實間遙相呼應，互為映照。
