台灣新詩的田園詩以吳晟為代表，他常年與泥土林木為伴，堅持躬耕生活，以樸素的詩風，鄉土的語言，深刻反映出台灣農村受到現代工商業衝激後的困頓和變貌，以及農民安守稼穑，對外來痛苦隱忍不語，怨而不怒的回應態度，情感真摯，寓意深遠。 吳晟自2000年《吳晟詩選1963-1999》後，久未結集詩作，本書為睽違十四年之長、二十一世紀以來的全新五十二首作品，自言「也許， 最後一冊詩集」。《他還年輕》謹守一貫鄉土田園詩風格，或揉入投身社會、環保運動的濃烈情感，復感懷溫潤時光及人事流轉；一面是對不公義的字句鏗鏘，一面 愈趨練達觀世。「寫台灣人、敘台灣事、繪台灣景、抒台灣情」，念茲在茲者，永遠環繞腳所踏的吾鄉土地，憂懷守護者，則寶島上無窮盡的暖與美。 吳晟： 「時代風潮滔滔奔流，資訊如排山倒海，快速淹沒每一世代『風騷』人物；詩名如過眼雲煙，我從不妄想自己的詩名可以流傳久遠，更不妄想揚名海外。終 我此生，只求多為保護生態環境，實實在在盡些心力。如果台灣子弟，從我的詩篇中有些體會，更懂得尊重自然倫理，更懂得珍惜自己、珍惜萬物的生命價值，則是 我奢侈的願望。我要特別感謝。」
楊牧的詩創作，主要累積於原刊詩集十四種。各集收特定階段長短作品數十首，又以輯分，魚貫臚列，略識其時代先後，突出外在語境之表情與命意，則主題風格也 可能隨時浮現，外加完稿年份各別注記，背景形跡更見顯著，則所謂詩集之為階段性創作之反省，或對未來的展望，其理自明。惟十四集出版年歲漸遠，早期原刊屢 為絕版停印，因新鑄版型改以長編三部之方式陸續面世，即洪範版《楊牧詩集》三種（第一集出版於1978年，第二集1995年，第三集2010年）之由來。 按此《楊牧詩選1956-2013》即根據以上三集總彙五百餘首外加新作若干選編輯成，五取其一，改訂次第，概以時代先後排列，十年一期，隱去輯目與完稿 年份，減低具體或主觀色彩，重現詩的歸屬於思維感受取捨之間。
《平家物語》是一部戰爭題材的歷史小說，塑造了許多廣被傳頌的武士典型。在日本文學史上與《源氏物語》並列為二大物語經典，一文一武，菊花與劍，影響極為深遠。書中敘述平安朝末期，平家與源氏逐鹿天下，享盡榮華之際，泰極否生，一門大小先後被殲滅的淒惋過程。揭示諸行無常，盛者必衰之理；業因果報，人情義理，盡在其中。而凝練雅致的文體布局下，人物之特出，情節之殊勝，貴族的風華行止，武士的貞亮死節，以及可歌可泣的女性軼事等，莫不感人肺腑。本書由深耕漢和文學六十年的鄭清茂教授，依據經典「覺一本」，歷時多年完成漢譯，並詳加注釋。譯本附有珍貴彩色繪卷及年表、系譜、地圖等，是洪範又一製作嚴謹的文學名著。NHK電視年度紅白歌唱對抗，乃源自平家赤幟，源氏白旗；「料理東西軍」則襲自源氏東軍，平家西軍。《平家物語》的人物、事蹟，每在各種戲劇、謠曲、電影、電視中，衍繹不斷。大導演黑澤明、溝口健二、小林正樹等，皆據以拍成名片。日本有一珍貴蘭花名敦盛草，即紀念十七歲陣亡的平敦盛。他自敵陣脫困躍入海中即可上船，因敵將一句「武士豈可背對敵人」，竟返身上岸應戰，慘遭殺害。身上一枝名笛，乃天皇賜其祖父而傳下者。臨戰前夕才吹了一優雅之曲，感動許多敵軍。三百多年後，幸若舞《敦盛》是戰國強人織田信長的最愛。本能寺之變，重兵圍困下，傳說信長引火揮刀高唱《敦盛》，自裁於烈焰中。類似淒絕動人故事甚多，流傳不斷，歷久彌新，都是日本文化、生活的一部分。
《平家物語》是一部戰爭題材的歷史小說，塑造了許多廣被傳頌的武士典型。在日本文學史上與《源氏物語》並列為二大物語經典，一文一武，菊花與劍，影響極為深遠。書中敘述平安朝末期，平家與源氏逐鹿天下，享盡榮華之際，泰極否生，一門大小先後被殲滅的淒惋過程。揭示諸行無常，盛者必衰之理；業因果報，人情義理，盡在其中。而凝練雅致的文體布局下，人物之特出，情節之殊勝，貴族的風華行止，武士的貞亮死節，以及可歌可泣的女性軼事等，莫不感人肺腑。本書由深耕漢和文學六十年的鄭清茂教授，依據經典「覺一本」，歷時多年完成漢譯，並詳加注釋。譯本附有珍貴彩色繪卷及年表、系譜、地圖等，是洪範又一製作嚴謹的文學名著。NHK電視年度紅白歌唱對抗，乃源自平家赤幟，源氏白旗；「料理東西軍」則襲自源氏東軍，平家西軍。《平家物語》的人物、事蹟，每在各種戲劇、謠曲、電影、電視中，衍繹不斷。大導演黑澤明、溝口健二、小林正樹等，皆據以拍成名片。日本有一珍貴蘭花名敦盛草，即紀念十七歲陣亡的平敦盛。他自敵陣脫困躍入海中即可上船，因敵將一句「武士豈可背對敵人」，竟返身上岸應戰，慘遭殺害。身上一枝名笛，乃天皇賜其祖父而傳下者。臨戰前夕才吹了一優雅之曲，感動許多敵軍。三百多年後，幸若舞《敦盛》是戰國強人織田信長的最愛。本能寺之變，重兵圍困下，傳說信長引火揮刀高唱《敦盛》，自裁於烈焰中。類似淒絕動人故事甚多，流傳不斷，歷久彌新，都是日本文化、生活的一部分。
文字《之間》： 「為了詩的追尋，她成竹在胸，對那過程不疑不懼」── 楊牧專序推薦 光影之間，虛實之間，時空之間。《之間》分為五輯，依五階段時光途徑溯尋。 詩人陳育虹首度從過去十五年所出版的五本詩集：《關於詩》、《其實，海》、《河流進你深層靜脈》、《索隱》、《魅》之中，個別精選出深具意義之代表作，並加上全新創作二十六首，集結聚合出此一涵括過去與未來之作《之間》。 平裝版本(未含 18首 音樂有聲詩 CD )
楊牧說：「黃用的詩裡有一種靜，是難以想像的，如此安靜，彷彿最適宜沉思，帶著憂鬱近乎尊貴的氣息……」本書收《無果花》詩作三十六首外，增補十九首，並附錄作者為現代詩辯析文章四篇，具新詩發展的歷史意義。
《多餘的世界》為被稱作「台灣科幻小說之父」的張系國，其最新長篇科幻小說創作，述說聯邦「境遇改造員」唐森，奉命到「呼回世界」的「海默城」執行任務的故事 ── 有兩條主線：一是聯邦「境遇改造員」唐森，另一條是「海默城」警察局長針禮十二歲的孩子艾比。本書維持作者一貫的幽默文字與暢快文風，以科幻的小說時空為背景，另融入間諜、青少年成長等類型敘事元素，對象不僅是成年讀者，也包括青、少年讀者。《多餘的世界》為系列科幻小說「海默三部曲」的第一部，在異星世界的場景構建中，夾雜著對現下時事、社會的犀利觀察及嘲諷，筆調亦莊亦諧，虛擬與真實間遙相呼應，互為映照。
文字《之間》：光影之間，虛實之間，時空之間。《之間》分為五輯，依五階段時光途徑溯尋。詩人陳育虹首度從過去十五年所出版的五本詩集：《關於詩》、《其實，海》、《河流進你深層靜脈》、《索隱》、《魅》之中，個別精選出深具意義之代表作，並加上全新創作二十六首，集結聚合出此一涵括過去與未來之作《之間》。 音樂《之間》：詩與樂之間的完美契合 令人驚喜的是，除了文字寫詩，陳育虹更邀請跨界鋼琴家林少英，以及知名打擊樂手李守信譜寫旋律、節奏，搭配上自身的詩作朗誦，以即興交融的方式，大膽探索文字、聲讀、音符之間，彼此疊合滲透的微妙境地，呈現出賞聽、閱讀之間 ── 音樂有聲詩的獨特美感。
《家變》為王文興耗時七年（1966 ~ 1973）所撰之長篇小說，從中國傳統的父子倫理崩解出發，描寫一個現代知識青年在成長期間所遭遇的精神衝突，檢討家庭和社會的問題，更進一步發掘中國文字的多義性，以形式的創造肯定主題的嚴肅。 從內容到形式，以致整體情節的敘事解構，語言、文字、句法、（標點）符號的大膽創新 ──《家變》自出版以來便廣受海內外學術界的注目，甚至被視為離經叛道的異端：「不道德了…背棄傳統了…文字不通了…尤里席斯了…」，在台灣文壇上爭議不止，愛之者奉為文學瑰寶，厭之者誣為洪水猛獸；並有譽為五四以來最偉大的小說之一。《亞洲周刊》評選為「二十世紀中文小說 100 強」 之一。 「我認為《家變》在文字之創新，臨即感之強勁，人情刻劃之真實，細節抉擇之精審，筆觸之細膩含蓄等方面，使它成為中國近代小說少數的傑作之一。」 ── 顏元叔，〈苦讀細品談『家變』〉 封面概念 王文興：「《家變》可以撇開別的不談，只看文字……我相信拿開了《家變》 文字，《家變》便不復是《家變》。」 為了表現文字巨大而原始的圖像力量，美術設計在精裝新版的封面上，將「家變」二字全拆了開來重新拼湊，乍看之下覺得它是某種難以言說的神秘影像，細看就會知道其實是由文字筆畫組成 ── 將熟悉的東西陌生化 ── 對既有讀者形成聚焦效果，讓新生讀者興起探究之心。
楊喚以不足二十四歲之年猝逝，留下了影響深遠的豐富創作，洪範特委詩人生前摯友歸人主持全集之編纂，共分Ⅰ、Ⅱ兩冊，風行二十餘年。三年前第Ⅰ冊經增補重編，甚獲佳評。第Ⅱ冊現亦改版完成，以新面貌呈現楊喚生前的書信文章，以及文壇懷念楊喚代表性作品，使一代天才詩人的全集更臻完美。
詩人楊牧 生命文學自傳再續追探學院時光絕美哲思散文《奇萊前書》大氣續篇 《奇萊後書》精裝、平裝版本同步發行人生過程中的關鍵之點 「這不是一本回憶錄，我並不想去指涉特定的人事，而是想要以一種自己喜歡的辦法，擷取人生有意義的經驗，交往，以及影響自身的人物。時間和地點皆是跳躍的，但核心的概念卻一致。」－－楊牧楊牧從1980年代中期開始，十年之內（1987 ~ 1997），持續地書寫三本以少年時光為敘事反思之聚焦的散文集：《山風海雨》、《方向歸零》和《昔我往矣》。2003年，再將三本書編為一帙，合稱《奇萊前書》，在某種意義上也代表了那一遠階段的結束。就在《奇萊前書》付梓前後，楊牧已經自覺地開始了一件新的寫作，前後易六寒暑才完成，即《奇萊後書》。《奇萊後書》在時序上銜接《奇萊前書》之結構，同樣隱含文學自傳的況味，卻是從楊牧十八歲之後寫起，告別青少年歲月、故鄉花蓮的山林與海洋，以成年後的學院時光為追探主題－－東海、愛荷華、柏克萊、華盛頓、東華等大學……置身多樣的人情和知識環境之間，感受學術、倫理，與宗教等及身的信仰和懷疑。筆法翻複、文類跨界之際，依然緊扣「詩」主題，對詩的執著始終不變，於風雨聲勢中追求愛與美之恆久。
本書收集詩人在香港所撰作品，篇幅之豐厚，內容之深廣，為余光中自有詩集以來所僅見，感時憂國，憶舊懷歸，季節邅遞，莫不有詩，更有撐旗豪氣干雲的新聲，開拓新型式，處理新問題，時而波闊壯闊探討天人永恆的奧秘，時而優柔綿密思維日夜虛實的層次，功力深厚，支持余光中永遠擴張的文學視境，證明詩人與永恆拔河的精神。
