遺失的早晨 再也沒有回來 而換走的疲倦 在下午回來 撬開孤獨的窗門，尋找新的孤獨 像一道穿出又消散的山霧， 在生命的多餘處釐清，在殘缺處縫補 「曾經我想做到什麼， 而最終我只能是誠實的。」 輕輕推敲命運的言外之意 召喚百般聊賴日常裡的巍峨與波瀾 彷彿縱身於清晰的夢境，胡家榮的詩是穿越一切的線索，那些意料之中的情節，山海雲雨、白紙鞋帶灰塵熱水……皆像悶靜的未爆彈，在淡白色的音韻裡輕輕搖晃。我們難以確知那隱含的是寂寞、恐懼，甚或暴虐的殺傷力，在無爭平和的意象裡，處處盡是重擊。 本詩集是一次現實與夢的距離量度，句式裡有自然流洩的神性與禪意，藉由步行式的、拂塵式的文本節奏所引領，讓人隨之走入往日的光線、走入虛空的虛空、走入現世。胡家榮的詩如下午三點半的靜雨，淡漠無名而孤自撲落，卻最令人措手不及、暗地神傷。 本書特色 ★詩人胡家榮的圓熟之作，清簡的語言中揉合了知性、智性、神性與感性，意象化繁為簡，既是對現實與夢的距離之量測，亦是對日常生活的之高敏度摸索，從而成就的多維度作品。 名人專文推薦 詩人 任明信
與我同名的那人我不認識 或許他不寫詩 但那是更好版本的我 生命如編務， 詩人對生命反詰， 檢視所有的錯譯與誤讀， 逐年歲反覆校對審閱， 尋找理想的定稿。 「每個人都有他正確與無法正確的地方、 都有他之於這世界而言就是會卡住的點。」 生活的本質，該如何求證或核對實情？當我們近乎偏執地斟酌於那亟待校閱的記憶正確性，卻有更多自時間暗處拋來的情緒疤痕，譬如寬宥、釋懷或錯認種種，重複織錯於日常。王離以詩寓意，隱藏了對身處之現實的再詮釋，亦是對書寫對象的逐次修訂與校對，屢屢在心中編輯不同的價值判斷，抽換字面，增刪對世界的理解或想像。 命運存在著定稿嗎？那些在人與人之間交互影響、暈染的記憶，因詩人具敏銳的體察，賦予了作品獨特的針砭力度，曾有過的定見、輪廓都可像錯字般被摘除、重植，而我們得以在王離所架搭的祕密森林般的繁茂意象中，捕捉流動的世故義理，藉其敘事尋得一份生存的寬慰。 本書特色 ★多棲創作者——王離的全新詩作集結，命運之有感，詩致跨界人事物等特定對象，諷刺、寓意、檢視……在虛實間反思自我，一冊個人對世界的理解再重整的作品。 名人推薦 StreetVoice音樂頻道總監、《感官一條通》主持 小樹 詩人、作家 宋尚緯 詩人、作家 林達陽 編輯 孫梓評 作家、學者 楊佳嫻 詩人 廖偉棠——誠摯推薦
安靜的時光裡，淺睡多夢， 我們輕輕旋轉手中那顆記憶的琥珀…… 書寫一座昨日之城 一冊重新上架的舊日抒情 落筆寧靜，念想百轉千回 聽得見時間迂迴起落的聲音 被海風浸漬的南方近代， 青春是遺憾與決定的喧嘩交會； 大船入港那日，陸續上岸的人， 攜回了關於鹽埕埔那間書店的回憶。 記憶的書架上，總有一冊永不下架卻鮮少翻閱的小說，那是我們的青春、傷懷，以及成長年代之美好的疼痛。 夏琳以書店為舒展記憶的軸心，架構了橫跨六○至八○年代的高雄鹽埕埔斷代史，那一段從動盪至逐漸安定的年歲裡，政經環境的轉變與社會的豐富百態緊繫人心，每個人開始懂得懷抱一份希望，卻也同時擁有了無數遺憾。老城區流轉不息的人文景況，是故事的主旋律，繚繞於情緒豐沛的港口、心緒流轉的街區小巷，甚至等長的愛恨裡……被時間停下來的書店，記憶仍鮮明耀眼，那是收藏昨日的折返點、收容倦途之處。 本書特色 ★南崁小書店店主——夏琳的創作初探，昔時港都的姿態與氣味兼具的自傳體小說，醞釀於地方的昨日書寫，橫跨六○至八○年代高雄老城區鹽埕埔的人文風景，在記憶的繁花幽徑裡，與一代人的美好重遇。
娛樂中毒，是最邪惡的統治手段！ 歡迎光臨「非胎生人類」的美麗新世界 青春、性愛、毒品，想要什麼政府都給你！ 一路玩到掛，這種生活有什麼不好？ ★邪惡政權最愛的「人類完全操控手冊」！ ★科幻小說家 唐澄暐 翻譯、科幻評論家 楊勝博 導讀、哲學作家 朱家安 賞析 ★小子 設計、漫畫家 阿諾 插圖 瑪格麗特．愛特伍（小說家，《使女的故事》作者）： 「二十世紀可視為兩種人造地獄之間的競賽――歐威爾《一九八四》那陷入困境的國家極權主義，以及《美麗新世界》享樂主義式的替代天堂，在那裡所有的一切都是消費品，人們被設計製造成永遠幸福。」 尼爾‧波茲曼（評論家，《娛樂至死》作者）： 「歐威爾擔心我們會毀於自身所惡，赫胥黎害怕我們會毀於自身所愛。」 那是一個美麗的新世界。 在那裡，人人屬於彼此； 恪守本分、遵循階級。 性是自由開放的； 只要一片梭麻，煩惱全無。 在那裡，福特是新的上帝， 自動化生產滿足所有需求； 人民不需要父母生育， 也不需要莎士比亞與聖經。 如此幸福， 美麗的新世界啊…… 《美麗新世界》是英國作家阿道斯．赫胥黎於一九三二年發表的作品，與《我們》、《一九八四》並列為西方科幻三大反烏托邦小說。赫胥黎筆下的二十六世紀，人們以瓶子生產出來，並透過各種方式對自身階級產生依賴，終其一生不想改變自己的社經地位；守貞、守財的觀念不復存在，用藥合法化也讓社會更加安定。 這樣的世界，難道不是烏托邦？每日每夜遭受日常磨難的你我，難道不想活在其中？ 一本指向未來，卻點出人類文明發展困頓的科幻經典。 「你們要記得，在那段噁心的胎生日子裡，孩子都是由他們的雙親養大，而不是國立制約中心。」 本書特色 ★奠定科幻反烏托邦類型的二十世紀三大反烏托邦小說之一。 ★精準預言當代社會的困境：科技中毒、消費主義、性與毒品氾濫。 ★屬於科幻迷的反烏托邦經典全新譯本――收錄全新導讀、賞析與插圖。
娛樂中毒，是最邪惡的統治手段！ 歡迎光臨「非胎生人類」的美麗新世界 青春、性愛、毒品，想要什麼政府都給你！ 一路玩到掛，這種生活有什麼不好？ ★邪惡政權最愛的「人類完全操控手冊」！ ★科幻小說家 唐澄暐 翻譯、科幻評論家 楊勝博 導讀、哲學作家 朱家安 賞析 ★小子 設計、漫畫家 阿諾 插圖 瑪格麗特．愛特伍（小說家，《使女的故事》作者）： 「二十世紀可視為兩種人造地獄之間的競賽――歐威爾《一九八四》那陷入困境的國家極權主義，以及《美麗新世界》享樂主義式的替代天堂，在那裡所有的一切都是消費品，人們被設計製造成永遠幸福。」 尼爾‧波茲曼（評論家，《娛樂至死》作者）： 「歐威爾擔心我們會毀於自身所惡，赫胥黎害怕我們會毀於自身所愛。」 那是一個美麗的新世界。 在那裡，人人屬於彼此； 恪守本分、遵循階級。 性是自由開放的； 只要一片梭麻，煩惱全無。 在那裡，福特是新的上帝， 自動化生產滿足所有需求； 人民不需要父母生育， 也不需要莎士比亞與聖經。 如此幸福， 美麗的新世界啊…… 《美麗新世界》是英國作家阿道斯．赫胥黎於一九三二年發表的作品，與《我們》、《一九八四》並列為西方科幻三大反烏托邦小說。赫胥黎筆下的二十六世紀，人們以瓶子生產出來，並透過各種方式對自身階級產生依賴，終其一生不想改變自己的社經地位；守貞、守財的觀念不復存在，用藥合法化也讓社會更加安定。 這樣的世界，難道不是烏托邦？每日每夜遭受日常磨難的你我，難道不想活在其中？ 一本指向未來，卻點出人類文明發展困頓的科幻經典。 「你們要記得，在那段噁心的胎生日子裡，孩子都是由他們的雙親養大，而不是國立制約中心。」 本書特色 ★奠定科幻反烏托邦類型的二十世紀三大反烏托邦小說之一。 ★精準預言當代社會的困境：科技中毒、消費主義、性與毒品氾濫。 ★屬於科幻迷的反烏托邦經典全新譯本――收錄全新導讀、賞析與插圖。
安靜的時光裡，淺睡多夢， 我們輕輕旋轉手中那顆記憶的琥珀…… 書寫一座昨日之城 一冊重新上架的舊日抒情 落筆寧靜，念想百轉千回 聽得見時間迂迴起落的聲音 被海風浸漬的南方近代， 青春是遺憾與決定的喧嘩交會； 大船入港那日，陸續上岸的人， 攜回了關於鹽埕埔那間書店的回憶。 記憶的書架上，總有一冊永不下架卻鮮少翻閱的小說，那是我們的青春、傷懷，以及成長年代之美好的疼痛。 夏琳以書店為舒展記憶的軸心，架構了橫跨六○至八○年代的高雄鹽埕埔斷代史，那一段從動盪至逐漸安定的年歲裡，政經環境的轉變與社會的豐富百態緊繫人心，每個人開始懂得懷抱一份希望，卻也同時擁有了無數遺憾。老城區流轉不息的人文景況，是故事的主旋律，繚繞於情緒豐沛的港口、心緒流轉的街區小巷，甚至等長的愛恨裡……被時間停下來的書店，記憶仍鮮明耀眼，那是收藏昨日的折返點、收容倦途之處。 本書特色 ★南崁小書店店主——夏琳的創作初探，昔時港都的姿態與氣味兼具的自傳體小說，醞釀於地方的昨日書寫，橫跨六○至八○年代高雄老城區鹽埕埔的人文風景，在記憶的繁花幽徑裡，與一代人的美好重遇。
與我同名的那人我不認識 或許他不寫詩 但那是更好版本的我 生命如編務， 詩人對生命反詰， 檢視所有的錯譯與誤讀， 逐年歲反覆校對審閱， 尋找理想的定稿。 「每個人都有他正確與無法正確的地方、 都有他之於這世界而言就是會卡住的點。」 生活的本質，該如何求證或核對實情？當我們近乎偏執地斟酌於那亟待校閱的記憶正確性，卻有更多自時間暗處拋來的情緒疤痕，譬如寬宥、釋懷或錯認種種，重複織錯於日常。王離以詩寓意，隱藏了對身處之現實的再詮釋，亦是對書寫對象的逐次修訂與校對，屢屢在心中編輯不同的價值判斷，抽換字面，增刪對世界的理解或想像。 命運存在著定稿嗎？那些在人與人之間交互影響、暈染的記憶，因詩人具敏銳的體察，賦予了作品獨特的針砭力度，曾有過的定見、輪廓都可像錯字般被摘除、重植，而我們得以在王離所架搭的祕密森林般的繁茂意象中，捕捉流動的世故義理，藉其敘事尋得一份生存的寬慰。 本書特色 ★多棲創作者——王離的全新詩作集結，命運之有感，詩致跨界人事物等特定對象，諷刺、寓意、檢視……在虛實間反思自我，一冊個人對世界的理解再重整的作品。 名人推薦 StreetVoice音樂頻道總監、《感官一條通》主持 小樹 詩人、作家 宋尚緯 詩人、作家 林達陽 編輯 孫梓評 作家、學者 楊佳嫻 詩人 廖偉棠——誠摯推薦
黃衣國王已張開襤褸斗篷 現在唯有其求神助…… ★上承愛倫坡、下接洛夫克拉夫特，恐怖文學關鍵里程碑！ ★無比邪門！黃衣身影跨進「克蘇魯神話」繼續殘暴肆虐！ ★洛夫克拉夫特、史蒂芬金、《無間警探（True Detective）》編劇等，都是黃衣國王受害者！ 「作者寫出這醜陋的東西後應該是自殺了，不是嗎？」 「我聽說他還活著。」 「那可能是事實，子彈殺不死那樣的魔鬼。」 據傳有一部名喚《黃衣國王》的劇本，華美字句間棲息著純粹的惡，因為邪門的原因在歐陸持續遭禁，反而流竄得更加猖獗。事實上，凡翻開閱讀者，不僅會陷入瘋狂與抑鬱的極端悲劇，也將看見「不該看見的東西」——你將看見黃色符咒，你將看見死靈現身，它們齊聲召喚黃衣國王於人間降臨，將你周遭一切蒙上一片漆黑、無以名狀的宇宙恐怖（cosmic horror）。 卡密拉：你，這位先生，應該摘下面具。 陌生人：是麼？ 卡西爾達：確實是時候了。除你之外，我們全卸下了偽裝。 陌生人：我沒戴面具。 卡密拉：（驚恐萬分，靠向卡西爾達。）沒有面具？沒有面具！ ——《黃衣國王》第一幕第二場 《黃衣國王》是美國小說家羅伯特．錢伯斯的短篇小說集，為美國超自然／恐怖文學經典大作，全書收錄十篇短篇小說，前四篇故事皆與一本虛構的劇本《黃衣國王》有關，描述了不同翻閱者的恐怖遭遇，故事情節鬼影幢幢，暗伏著神祕的「黃衣國王」與其死域人馬。其餘故事的風格則從恐怖一路轉為奇幻、言情，幾乎涵蓋了錢伯斯終身的創作題材範圍。值得注意的，是全書多數主角都是藝術家，呼應作者的藝術家身分與經歷，而錢伯斯細膩的街景、日常與心理描寫，也為讀者展現了一齣十九世紀末美國、歐陸常民生活的文字實境劇場。一百多年後，在克蘇魯神話「黃衣之王／哈斯塔」逐漸出現在歐美影視作品、文本與電玩遊戲之今日，恐怖文學史中的重要寶典，終於原汁原味在臺灣出版！ 本書特色 ★原來是他！將惡夢種子植入恐怖大師「洛夫克拉夫特」大腦之中。 ★原來是他！克蘇魯神話之中，具有驚人威力的「哈斯塔」原形。 ★原來是他！讓HBO經典警匪影集《無間警探（True Detective）》第一季血流成河！ ★原來是他！讀了就能看懂更多歐美流行文化或電玩遊戲中的「黃衣人」彩蛋！
「世界是一場巨大的夢 醒來的人 都是暗樁」 以簡白的姿態，孤立於生死的水邊， 剝開甜意的傷痂、誦詩與愛。 「這些詩句很多是寫給自己的箴言。 是我搞錯了這世界。」 孫得欽循詩涉日，在殘酷的光陰之流， 意圖踏踮每一微微折光的暗石。 孫得欽是特異的詩人，不見嶇徑險蹊的文面，存在了決斷之定見。無為非不為，忘言非無言。綜觀宇宙，相對微不足道的生命體如人類，往往僅企求片刻的永恆，或許是一道餘溫、一片光塵、一枝殘花……本詩集如一變形（變奏、變速）之透明容器，承納無數輕靈巧勁的詩意，而語態多所留白的不完整，卻又已然為豐沛自適的完全體。 「我離詩越來越遠了，才終於開始浸潤到詩的核心。」 孫得欽的詩作，外觀孱弱卻隱含了強健體質，肇因其高度自省，從身體、思想到情緒，看似閒散的日常處處宛如老莊哲思，見山是山亦非山；詩人探究生命原義，體現於句式裡的力量，輕簡而穩固，像是自我啟示，備忘給今日起每一刻的良言。 本書特色 青年詩人孫得欽的直觀書寫、自我啟示，潑墨與留白之間的高度思維移轉，充滿細膩自省的全新詩體。 名人推薦 詩人 任明信——專文推薦 東華大學華文系副教授 張寶云、詩人 鴻鴻——誠摯推薦
「我不是哲學家，而是聖人，或者是瘋子。」 「故作姿態的神其實無比荒淫：帶著可人的面具，獻身於虔誠中，死時冠以花環，被老處女擁吻著。」 「神身上的血液如此悲傷地深藏在聲音之中。」 「我為自己感到羞恥。我是軟弱的，易被影響的……我老了。」 ★《眼睛的故事》、《情色論》重量級文學家「巴塔耶」概念導讀書。 ★詳實收錄巴塔耶小傳、創作關鍵字與生平年表。 ★特別加收朱嘉漢編譯巴塔耶重要散文與詩作。 「身體的內部是如此深幽，與從中發出的吶喊相比，虔誠的呼喊只不過是牙牙學語。」 喬治．巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962），法國哲學家與文學家，被視為解構主義、後現代主義等思潮的先驅。對「二戰」後的法國思想界影響甚深，激發了傅柯、德希達、羅蘭．巴特等哲學家，傅柯稱其為「我們這世紀最重要的作家」。在「一戰」期間，巴塔耶信仰天主教，是虔誠的信徒，還曾立志成為神職人員。但他後來陷入信仰危機，遂拋棄天主教信仰，開始過起與天主教徒截然不同的生活。一九二八年以筆名洛德．奧歇（Lord Auch）推出小說《眼睛的故事》，後以《情色論》廣為人知。他的作品被認為大膽揭露人性的深層欲望，前衛的概念至今仍犀利無比，在讀者腦內植入最切膚的顫慄體驗。 小說家、文學研究者朱嘉漢爬梳巴塔耶著作與生平軼事，編譯巴塔耶經典文章與詩句，以清晰易懂的筆觸，為讀者架起一座通往巴塔耶思想的橋樑：「我期待這本書任何平易近人、方便理解的部分，能引導人們進入巴塔耶更難以理解、晦澀、令人困惑的領域。而閱讀巴塔耶最簡單、也是最好的方法，就是直接面對他，直接感受他帶來的感官刺激、觀念範疇的瓦解，以及巨大的抒情能量。」 本書特色 ★曾被《眼睛的故事》殘暴情節嚇得半死、讀完《情色論》仍不得其門而入的讀者，請直接閱讀。 ★小說家朱嘉漢以故事手法介紹巴塔耶生平，同時編譯其重要散文與詩作，是華文讀者進入巴塔耶思想世界最友善的入門書。 ★同時推薦精液、尿液、血液，淋漓四濺；無法以「情色」解釋的狂暴之作：「《眼睛的故事》＋《聖神．死人》——《情色論》大師「喬治．巴塔耶」前衛小說集」
「世界是一場巨大的夢 醒來的人 都是暗樁」 以簡白的姿態，孤立於生死的水邊， 剝開甜意的傷痂、誦詩與愛。 「這些詩句很多是寫給自己的箴言。 是我搞錯了這世界。」 孫得欽循詩涉日，在殘酷的光陰之流， 意圖踏踮每一微微折光的暗石。 孫得欽是特異的詩人，不見嶇徑險蹊的文面，存在了決斷之定見。無為非不為，忘言非無言。綜觀宇宙，相對微不足道的生命體如人類，往往僅企求片刻的永恆，或許是一道餘溫、一片光塵、一枝殘花……本詩集如一變形（變奏、變速）之透明容器，承納無數輕靈巧勁的詩意，而語態多所留白的不完整，卻又已然為豐沛自適的完全體。 「我離詩越來越遠了，才終於開始浸潤到詩的核心。」 孫得欽的詩作，外觀孱弱卻隱含了強健體質，肇因其高度自省，從身體、思想到情緒，看似閒散的日常處處宛如老莊哲思，見山是山亦非山；詩人探究生命原義，體現於句式裡的力量，輕簡而穩固，像是自我啟示，備忘給今日起每一刻的良言。 本書特色 青年詩人孫得欽的直觀書寫、自我啟示，潑墨與留白之間的高度思維移轉，充滿細膩自省的全新詩體。 名人推薦 詩人 任明信——專文推薦 東華大學華文系副教授 張寶云、詩人 鴻鴻——誠摯推薦
「我不是哲學家，而是聖人，或者是瘋子。」 「故作姿態的神其實無比荒淫：帶著可人的面具，獻身於虔誠中，死時冠以花環，被老處女擁吻著。」 「神身上的血液如此悲傷地深藏在聲音之中。」 「我為自己感到羞恥。我是軟弱的，易被影響的……我老了。」 ★《眼睛的故事》、《情色論》重量級文學家「巴塔耶」概念導讀書。 ★詳實收錄巴塔耶小傳、創作關鍵字與生平年表。 ★特別加收朱嘉漢編譯巴塔耶重要散文與詩作。 「身體的內部是如此深幽，與從中發出的吶喊相比，虔誠的呼喊只不過是牙牙學語。」 喬治．巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962），法國哲學家與文學家，被視為解構主義、後現代主義等思潮的先驅。對「二戰」後的法國思想界影響甚深，激發了傅柯、德希達、羅蘭．巴特等哲學家，傅柯稱其為「我們這世紀最重要的作家」。在「一戰」期間，巴塔耶信仰天主教，是虔誠的信徒，還曾立志成為神職人員。但他後來陷入信仰危機，遂拋棄天主教信仰，開始過起與天主教徒截然不同的生活。一九二八年以筆名洛德．奧歇（Lord Auch）推出小說《眼睛的故事》，後以《情色論》廣為人知。他的作品被認為大膽揭露人性的深層欲望，前衛的概念至今仍犀利無比，在讀者腦內植入最切膚的顫慄體驗。 小說家、文學研究者朱嘉漢爬梳巴塔耶著作與生平軼事，編譯巴塔耶經典文章與詩句，以清晰易懂的筆觸，為讀者架起一座通往巴塔耶思想的橋樑：「我期待這本書任何平易近人、方便理解的部分，能引導人們進入巴塔耶更難以理解、晦澀、令人困惑的領域。而閱讀巴塔耶最簡單、也是最好的方法，就是直接面對他，直接感受他帶來的感官刺激、觀念範疇的瓦解，以及巨大的抒情能量。」 本書特色 ★曾被《眼睛的故事》殘暴情節嚇得半死、讀完《情色論》仍不得其門而入的讀者，請直接閱讀。 ★小說家朱嘉漢以故事手法介紹巴塔耶生平，同時編譯其重要散文與詩作，是華文讀者進入巴塔耶思想世界最友善的入門書。 ★同時推薦精液、尿液、血液，淋漓四濺；無法以「情色」解釋的狂暴之作：「《眼睛的故事》＋《聖神．死人》——《情色論》大師「喬治．巴塔耶」前衛小說集」
大悲大喜、大是大非、大搖大擺的無排練人生， 欲拒還迎、欲語還休的微喜劇史詩。 重溫娘一般的溫暖！ 超斜槓全方位表演創作者——又仁的苦笑生活私解剖， 突破內分泌失調與白髮激增的裡外掙扎， 一腳跨出性別、階級、城鄉的成長年代記！ 直到有天我明白了， 所有的口是心非與矛盾，是為了孩子端出的逞強， 或說是她慢慢長出的勇敢， 更是她在我們成長的路上從未停止學著，如何當媽媽…… 而我也在努力成為她的孩子。 我娘／我娘，絕妙的一語雙關，既是性別認同的驕傲與直言不諱，亦是對自己影響至深的母親之抒懷與坦白。表演創作者——又仁的首度全書寫創作，卸下姿態萬千的舞台造型，以幾近赤裸的態度，爬梳內在幽微的心緒。從事美髮業的母親、警員的父親與經營金香店的阿嬤，此非戲劇本事卻是最戲劇化的人生鋪陳，笑中帶淚，苦樂參半，家庭是每個人的世界之起點，世界的縮影也能在家的記憶中尋獲對照。 時移境遷，書中藉由個人長成的記憶，輻射出長久存於社會、教育與價值觀裡的種種不安，作者翔實記述生命裡重要女性角色帶來的養分，從而釐清心念的波折與扭轉，在不確然自由的年代，碰壁、摸索、踟躕……以至漸漸看見指引的光。人生如戲，浮生如夢，我們必須同時面對生活裡的豐盛與荒蕪，反覆在懊悔與體悟中強大自我，然唯一無法拒斥的生命定數是，對母親的連結，因為她是每個人的最初。 本書特色 ★受粉絲與媒體譽為「新生代國民媽媽」——秀娥（就是又仁）的真實人生悲喜劇，超斜槓全方位表演創作者——又仁（就是秀娥）的苦笑生活私解剖，跨出性別、階級、城鄉的成長年代記！ ★精彩收錄：風靡萬千！「一鏡到底：秀娥系列」劇本選讀 ＆ 絕對露骨！「我娘與我，有借有還」煲愛日記。 名人推薦 ★艾怡良、唐綺陽、澎恰恰、謝盈萱、謝瓊煖、聶永真——溫暖相挺。
大悲大喜、大是大非、大搖大擺的無排練人生， 欲拒還迎、欲語還休的微喜劇史詩。 重溫娘一般的溫暖！ 超斜槓全方位表演創作者——又仁的苦笑生活私解剖， 突破內分泌失調與白髮激增的裡外掙扎， 一腳跨出性別、階級、城鄉的成長年代記！ 直到有天我明白了， 所有的口是心非與矛盾，是為了孩子端出的逞強， 或說是她慢慢長出的勇敢， 更是她在我們成長的路上從未停止學著，如何當媽媽…… 而我也在努力成為她的孩子。 我娘／我娘，絕妙的一語雙關，既是性別認同的驕傲與直言不諱，亦是對自己影響至深的母親之抒懷與坦白。表演創作者——又仁的首度全書寫創作，卸下姿態萬千的舞台造型，以幾近赤裸的態度，爬梳內在幽微的心緒。從事美髮業的母親、警員的父親與經營金香店的阿嬤，此非戲劇本事卻是最戲劇化的人生鋪陳，笑中帶淚，苦樂參半，家庭是每個人的世界之起點，世界的縮影也能在家的記憶中尋獲對照。 時移境遷，書中藉由個人長成的記憶，輻射出長久存於社會、教育與價值觀裡的種種不安，作者翔實記述生命裡重要女性角色帶來的養分，從而釐清心念的波折與扭轉，在不確然自由的年代，碰壁、摸索、踟躕……以至漸漸看見指引的光。人生如戲，浮生如夢，我們必須同時面對生活裡的豐盛與荒蕪，反覆在懊悔與體悟中強大自我，然唯一無法拒斥的生命定數是，對母親的連結，因為她是每個人的最初。 本書特色 ★受粉絲與媒體譽為「新生代國民媽媽」——秀娥（就是又仁）的真實人生悲喜劇，超斜槓全方位表演創作者——又仁（就是秀娥）的苦笑生活私解剖，跨出性別、階級、城鄉的成長年代記！ ★精彩收錄：風靡萬千！「一鏡到底：秀娥系列」劇本選讀 ＆ 絕對露骨！「我娘與我，有借有還」煲愛日記。 名人推薦 ★艾怡良、唐綺陽、澎恰恰、謝盈萱、謝瓊煖、聶永真——溫暖相挺。
本刊文責一律由總編輯鄭南榕負責 目錄頁數不詳具作者姓名 總聽別人說Nylon，這一次，換他親口對你說！ ★精選鄭南榕《自由時代》週刊編輯室報告33篇！ ★加收鄭南榕名言哲思集、《自由時代》週刊改名歷程！ ■編輯部選文挑選準則： 一、呼應現代政治情勢之觀點。 二、體現鄭南榕對於身而為人的尊嚴之信念。 三、傳遞鄭南榕對於自由、人權、民主思想體系的切片。 鄭南榕：「我們要的是徹頭徹尾、不折不扣的自由。」 身為出版人，鄭南榕將文字化作武器，用以抵禦極權政府對於人民自由的侵擾。 身為創作者，鄭南榕將文字化作棲身之所，讓受迫害者在字裡行間得以喘息。 身為革命者，鄭南榕將文字化作星火，以身為柴，點燃熊熊烈焰，照亮下一個世代的光明未來。 由革命出版人鄭南榕所創辦的《自由時代》雜誌，第一期於一九八四年三月十二日發行，最後一期於一九八九年十一月十一日出刊，歷經鄭南榕殉道仍持續出版，五年八個月的時間裡，出版共計三〇二期，不僅創下臺灣出版史上遭國民黨政權查禁次數最多的紀錄，也成為臺灣社會萌發本土意識的深刻推力。 在他殉道三十年之際，香港、印尼、西巴布亞、伊拉克、厄瓜多等地陸續點燃抗爭之火， 而臺灣也無法置身事外，用多少犧牲換來的自由，正面臨前所未見的侵擾與破壞。回頭閱讀鄭南榕的文章，試圖理解一名出版人如何以自身專業點燃革命的烈火，再回頭觀看自己，如何捍衛深愛的一切，完成當年鄭南榕未竟之理念。 本書特色 1.為新世代編選的「革命出版人鄭南榕」理念入門書。 2.為仍在奮鬥的鄭南榕戰友們精心準備的，緬懷Nylon所思所想的文選。 3.全書由榮獲金曲獎肯定的設計師小子一手包辦：從封面到內文，融合當代美學語言，以摩登仿古的手法，突顯《自由時代》至今仍前衛的視覺精神。
一根起子 把一顆螺絲鎖死 從此以後 它們的日子就在那了 「如果整本詩集是一台壓縮機，我想推進的是對人心的質問。」 藍領的詩，命運的藍調， 時間如泥淹覆而來， 聽不見遠方與心跳的聲音， 幸好口袋裡，除了一把小扳手， 還有一小張紙，一支筆。 時報文學獎得主—陳昌遠的首部詩集， 勞動者之歌，懸置於社會夾層裡的幽微心事， 一冊可以在無止境的生活困頓與機具噪聲下， 任意切換虛實、你我的大敘事組詩。 生命如詩，窮惡之花，每一噪聲壓仄也能是意象的焰火。詩人以勞動者身分，在毫釐、分秒為度的機械日常之縫隙，攢積詩句，自我驗證，關於城鄉、貧富、明暗與苦甜。詩組一如結構嚴謹的工業體，逐篇又各自堆疊、翻轉，傳輸一種細膩的蒼茫與孤獨。現實環境與精神世界的相互擠壓、牽涉，所有人都是一枚可被任意拆組的零件。《工作記事》是個人意念消亡的速寫、是痛楚的限度之試探，亦是一支深刻厚實的低調的旋律。 本書特色 ★楊牧詩獎得獎作品 ★時報文學獎得主—陳昌遠的首部詩集，十餘年勞工生涯的心緒總和，以字句、意象為零組件，組裝記憶的機械、自我的城市，對生活期待，並對命運傳遞微弱的訊號。
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什麼東西都不能傷害她的女兒， 連女兒自己也一樣！ …… 本書情節並非純屬虛構 如有雷同，我很遺憾 ★〈火車做夢〉入選《九歌108年小說選》！ ★收錄網路熱傳#MeToo驚悚小說〈同學會〉！ 「哭了會被當成女人的，會真的被當成女人的，要是被當成『那種』女人，從此就真的不會有人肯好好聽我說話，不會有人相信我的害怕與擔憂，是真的。」 被社會傷透了心，就寫小說當復健！折翼系小說家劉芷妤，以輕盈細膩的筆觸，寫下八篇珠玉短篇小說，折射出女性被社會拒絕、侵擾的千百種遭遇：在同學會遇見當年性騷擾犯的OL、被嫂嫂po上「靠北婆家」粉專痛罵的小姑、擁有仙人千年之軀卻依舊遭受約會強暴的嫦娥、和相差十七歲的小鮮肉過夜卻膽顫心驚的女性主義教授、因為體型被嘲笑而學會迎合愛人的女孩…… 《女神自助餐》故事中所有的主角與配角，都是活生生的、你我身邊的女性，我們所熟知、幾乎是反射性思考的「那種」社會常識與價值，是她們頸上血跡斑駁變形的項圈。 一本血淚斑斑，讀了卻無比舒暢的痛快之作，祝福每一位別人家的女兒，都能平凡又自由地活著。 本書特色 ★不只是#metoo的問題，而是為什麼生而為女人卻會因為擁有女性特質而感到羞愧？ ★不只是女權自助餐的問題，而是話全都讓男人說死了，女人還有什麼好說？ ★不只是讀書容易分心的問題，而是一打開《女神自助餐》就停不下來，一直想要tag朋友告訴她「欸，這根本是妳的故事啦」！
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