橫尾忠則X9位經典創作者的生命對話:不是因為長壽而創造,而是因為創造而長壽

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  • 作者: 橫尾忠則 追蹤作者 ? 追蹤作者後,您會在第一時間收到作者新書通知。
  • 出版社: 大田 追蹤出版社 ? 追蹤出版社後,您會在第一時間收到出版社新書通知。
  • 出版日:2019/5/13
  • ISBN:9789861795584
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內容簡介

年紀愈大,
身體自身就會甦醒過來──
年紀愈大,
愈從頭腦的支配中得到解放──


這本書裡面出現的對談人物加起來總共886歲,最大的98歲,最小的81歲,平均89歲!
但他們都還在自己的工作崗位上持續創作與想出新的點子。

他們從不認為自己老了,他們從不覺得老了就沒有創意,他們甚至還到處展覽活動,發表新作品。
他們是怎麼回事?

他們不是沒有病痛,戴上助聽器,每天可能還要復健,
但他們除了忘了自己的年齡外,從來沒有忘了好奇心與戰鬥力,
難道他們有什麼特殊超能力?
橫尾忠則向九位超過八十歲的在職創作者,請教關於活著、創造靈感與老年歲月怎麼過這件事。
橫尾忠則說,「超過八十歲的現在,我因為想請教其他同是八十歲以上,且仍持續在進行創作活動的前輩們的想法,而展開這一連串的訪談。我們一般會認為,老化就是身體愈來愈動不了,但我覺得並非如此,人會在老化的過程中,逐漸脫離頭腦的支配,而使身體自身甦醒過來。聽了前輩們的分享,我覺得大家都是隨著年紀增長,漸漸把自己的創作行為或藝術活動,交託在身體的感覺上,或說身體的知性上,也愈來愈從頭腦的支配中得到解放。」
訪問對談的人,包括在日本受到極度爭議的女尼瀨戶內寂聽。 她在九十歲壓迫性骨折動了大刀,卻說老化與癌症,就像青春痘,誰都會有。
日本數一數二,獲得二O一九年普立茲克建築獎殊榮的磯崎新, 到七十七歲才意識到自己是老人這件事,年近九十還忙得不可開交。

因為拍了三島由紀夫而聞名的攝影師細江英公,他說自己想拍的,一定會親自到現場,他認為沒有那種趕赴到現場拍攝的心,就沒有資格當攝影師。他在本書講出最經典的句子就是「我們不是隨著年齡增長而成為老人,是自己主動成為老人的」
知名導演山田洋次,獲獎無數,他說「上了年紀,作品會變得好有趣!」完全沒有覺得自己的老。

98歲的金子兜太說,去感受到看不見的事物,才是創造之本。
81歲的李禹煥說,社會上的聲音沒啥大不了,重要的是自己。
94歲的佐藤愛子說,我們還是需要經歷老年。
84歲的一柳慧說,八十幾歲的真正挑戰,才正要開始。

可貴的生存之道,是將整個生命都放在「此刻」。
你現在幾歲,你怎麼過,怎麼看到你的人生?

本書特色

十位經典創作者,受用一輩子的座右銘
●瀨戶內寂聽 現在年輕人寫出了這麼多好作品。我也不能輸給他們。
●磯崎 新 身體不好好活動,頭腦就跟不上。身體還是比頭腦重要。
●野見山曉治 只有人類會受年齡牽制,限制自己的行動。
●細江英公 不多想。當個傻瓜。順其自然。
●金子兜太 去感受看不見的事物,才是創造之本。
●李 禹煥 對我而言,畫畫時才是我真正活著的時刻。
●佐藤愛子 看不見的世界比看得見的世界值得信賴。
●山田洋次 我想抬頭挺胸地說:「變老一定會對作品帶來正面影響。」
●一柳 慧 打破既有風格,通向嶄新道路。我想走在破格的道路上。
●橫尾忠則 創造的喜悅在於變化。為了保有自由而傾聽內在的聲音。

作者

橫尾忠則

1936年生,兵庫縣人。美術家。
1969年,獲頒第六屆巴黎青年雙年展(Biennale de Paris)版畫部門的最大獎
1972年,在現代藝術博物館(Museum of Modern Art)舉辦個人展。接下來,又在巴黎、威尼斯、聖保羅等各國的雙年展中,展出作品,在阿姆斯特丹的市立博物館(Stedelijk Museum Amsterdam)、巴黎的卡地亞當代藝術基金會(Fondation Cartier pour l'Art Contemporain)等美術館舉辦個人展
1975年,獲頒每日產業設計獎
1995年,獲頒每日藝術獎
1997年,進入紐約藝術指導協會年度獎(ADC Annual Awards)的名人堂
2001年,獲頒紫綬褒章
2006年,獲頒日本文化設計大獎
2008年,以小說《BLUELAND》一書獲得泉鏡花文學獎
2011年,獲頒旭日小綬章、朝日獎
2013年,獲頒神戶新聞和平獎
2015年,獲頒高松宮殿下紀念世界文化獎
2016年,以《脫離語言》一書獲得講談社散文獎等
2012年,於神戶成立橫尾忠則現代美術館
2013年,於香川縣開設豐島橫尾館

李璦祺

輔大翻譯所碩士課程修畢,現為專職日文譯者。興趣廣泛,尤其酷愛文字、貓咪與知識。視翻譯為天職,期許自己用文字打開疆界,連結作者與讀者的世界。譯有《女人的命運,頭髮來改變》《如何愛你的負面情感》(大田出版)等書。

目錄

003【台灣版序言】將整個生命,放在「此刻」
006【日文版前言】只做「想做的事」的生存之道
010 瀨戶內寂聽
032 磯崎 新
058 野見山曉治
090 細江英公
112 金子兜太
150 李 禹煥
184 佐藤愛子
224 山田洋次
256 一柳 慧
276 橫尾忠則

序/導讀

【台灣版序言】
將整個生命,放在「此刻」


為何長壽的畫家這麼多?答案很簡單,因為畫家使用的不是頭腦,而是身體。小說家、文字作家使用頭腦,因為用語言才能表達觀念。畫界也有以觀念為優先的畫家,但我是以感覺為優先,比起頭腦我更重視身體。畫畫的行為,就是排除掉腦中的思考和語言,極力呈現出渾然忘我的狀態。當多餘的思考開始支配我的頭腦時,畫筆就會在我手中停下來。這是我自己進行創作的方式,我並不知道其他畫家、藝術家是否跟我一樣。

雖說如此,但我並非會在製作中停止一切思緒。我也會思考某些事,也會羅織夢想,但內容往往是無關繪畫的。當自己開始忘情於作畫時,作品的成果與目的,就會愈來愈無關緊要,而逐漸進入禪定境界。自己會愈來愈接近孩童渾然忘我地專注於自身行為的狀態。這麼一來,就能得到超越時間的體驗。製作過程也會在短時間內結束。

這是我個人在畫畫上的體驗,我想知道其他創作者是否也有相同經驗,因此透過本書,與攝影師、電影導演、俳句詩人、小說家、音樂家、建築師、畫家等從事創作工作的人,針對「創造與老年」這個主題進行對話。這本書中的對談者,年齡都介於八十歲到九十多歲。而且,每個人都還堅守在工作崗位上(對談時)。為何說堅守在工作崗位上,那是因為大家都依然在過著創造作品的生活。不是因長壽而創造,是因創造而長壽。是創造在為我們延年益壽。我非醫生,我不知兩者間的因果關係,但許多創作者(藝術家)都是長壽的。

我猜,或許是因為玩遊戲這項元素,與創造行為的內在,有著深厚的連結。換言之,遊戲性質的快樂與自由,原本就是孩童性質中的一部分,甚至可能是全部。孩童既不會去思考困難的問題,也不會思考事物的結果與目的。因為行為本身就是目的,所以不是為了什麼才玩遊戲。他們將整個生命,都放在「此刻」這個瞬間。創造與孩童玩遊戲是相通的。即使到了老年,內心仍是個小孩。即使上了年紀,仍讓小孩存在內心。只要那個小孩不老,年老的身體就能保有青春活力。

本書的受訪者,都是有著長不大的童心與靈魂的老藝術家。我與他們以老年與創造的關係,進行了各式各樣的對談。每個人都是帶著創造性的想像力來到這世界上的,這一點並不限於從事藝術工作的人。無須以創作為業,只要懷有做做看、畫畫看、寫寫看的心情,或許就能透過這種創造力,讓自己保持健康,延年益壽。願各位皆能透過創造,展開新的生活與人生。

二○一八年十一月 於東京的工作室

試閱

橫尾忠則X瀨戶內寂聽
不拘泥。帶著玩心。樂在其中。
或許就是因為樂觀以對,
才在九十二歲發生壓迫性骨折後,還能恢復健康吧……


▏ 八十八歲突然發生壓迫性骨折 ▏

橫尾 今天是老人家的對談,您看我也帶了這種東西(助聽器)來。
瀨戶內 我也有戴。您看(將只有一個小指指尖大的助聽器從耳中摘下來,給對方看)。
橫尾 居然這麼小。完全看不出來(您有戴)。只有一顆蠶豆大而已。我的還有接著線,看起來很不像助聽器吧?
瀨戶內 真炫。您戴著,就像在聽音樂一樣(笑)。
我也已經九十……幾歲啊?九十三歲?(二○一五年八月對談時)。真是不敢相信!
橫尾 瀨戶內師父,您怎麼還在說這種話?七十歲時,您也說過一樣的話喔(笑)。
瀨戶內 也是(笑)。雖然這麼說,但我真的不敢相信自己竟會活到九十三歲。不過啊,(這副身體)畢竟已使用超過九十年了,耳朵是戴上助聽器就聽得見,眼睛是這隻(右眼)幾乎看不見,但這隻(左眼)看得見。還可以讀報紙。腳是雖然撐不了太長的時間,但也還能走路。所以,我到現在還很硬朗呢。
橫尾 不過,這幾年辛苦您了。第一次倒下,是發生在什麼時候?
瀨戶內 八十八歲的時候。
橫尾 那就是五年前。
瀨戶內 對。那時候我發生壓迫性骨折。壓迫性骨折就是脊椎斷裂。但我沒發現,照著平常那樣生活,結果痛得不得了……
橫尾 有沒有什麼導火線?
瀨戶內 我在飯店裡打包行李時,腰部傳來「喀」的一聲,我就開始痛了。一開始我以為是閃到腰。雖然會痛,但因為我只有自己一個人,所以還是硬把行李打包好了。後來,我搭上新幹線前去下一站,結果痛得我死去活來。但我不得不把事情辦好,所以我還是硬著頭皮辦完事情。
如果這時候就好好休息的話還好,但我為了辦好另一件事,又去了下一站。下一站是婚禮,我只跟對方打了個招呼,就告辭了。在那之後,我還有別的事要辦,所以我又去了下一個地方。
好不容易回到京都,因為我以為是閃到腰,所以就去按摩店找師傅。師傅也跟我說「您這是閃到腰」,所以我就讓他幫我好好按一按,治治我的閃到腰。



▏ 臥床不起的時候,也努力想著愉快的事。 ▏
瀨戶內 醫生告訴我「只要上了年紀,任何人都會發生這種事」,還說「一般人只要靜養三個月就會痊癒,但您有年紀了,一開始又沒有好好休息,所以要靜養半年」,他的態度非常冷淡。
但也沒辦法,我就只好照醫生說的,在床上躺了半年。躺了半年後,身體就愈來愈失去活力,結果真的變得跟病人一樣了。
我在床上躺了五個月,就快躺滿半年的時候,發生了三一一東日本大地震。我是受到地震的衝擊,才重新站起來的。
我想說:「這種時候了,怎麼能一直躺著!」因而下床站起來,但是花了三個月才能走路。後來好不容易才去到了受災地。
橫尾 真是辛苦您了。第一次病倒是因為八十八歲的壓迫性骨折,那後來呢?
瀨戶內 那之後我一直很健康。但去年,剛滿九十二歲的五月,腰突然痛了起來,結果我又不能走路了。
第一次很折騰,但這一次也很折騰。連想上個廁所,都痛到沒辦法上。
這就是老化現象。但大家好像都在這種症狀出現之前,就先撒手人寰。
現在只要動動腰部就會痛,但還是能走路。
今天我急急忙忙的,結果把枴杖都給忘了。看來我還挺健康的(笑)。
橫尾 全身上下出現了老化現象,但嘴巴還是很會講,一點都沒老化(笑)!我身體局部性的疼痛,會隨著日子,在身體各處跑來跑去。
瀨戶內 疼痛會跑來跑去,您說得還真傳神,聽起來很有經驗喔。
橫尾 啊,我雖然身體上有些疼痛,但沒有大礙,不必替我操心。請不要再介紹怪怪的人給我了。這不是只發生一次、兩次的事了。
瀨戶內 (大笑)我不會再介紹人給您了啦。
再說,因為這是老化現象,所以也無可奈何啊。
橫尾 是啊,真的無可奈何。不過,我很驚訝的是,您不是九十三歲了?一個人八十八歲發生壓迫性骨折而臥床不起的話,一般來說,我們就會覺得這個人不可能再站起來了。
我在思考您為何能如此長壽時,還是覺得,是不是因為您有在創作、有在寫小說的關係?我想聽聽您對創作(小說)和長壽之間的因果關係,有什麼看法。
瀨戶內 這個嘛,即使我因為壓迫性骨折臥床,但躺在床上那將近半年的期間,我真的很不愛那種一直躺著,完全不事生產的狀態。
我開始寫小說後,一天也沒有停過。即使寫不出來,也會閱讀一些小說的參考資料。不過,那半年我真的就只能一直躺在床上,都快要躺出憂鬱症來了。
當我出現「不如死了算了」的想法時,我才赫然發現「這就是憂鬱症的開始」。我心想「萬一真的演變成憂鬱症的話,可就大事不妙了」,所以才下定決心一定要治好這個症狀。
橫尾 您的憂鬱應該不是憂鬱症吧?是躁症狀態中的憂鬱狀態,您只是自己想要憂鬱的憂鬱吧?
瀨戶內 或許吧(笑)。可是,我以前從來沒有這樣過,才想說這一定是憂鬱症。所以我努力地讓自己去想開心的事。

詳細資料

詳細資料

    • 編/譯者
    • 李璦祺
    • 語言
    • 中文繁體
    • 規格
    • 平裝
    • ISBN
    • 9789861795584
    • 分級
    • 普通級
    • 開數
    • 25開15*21cm
    • 頁數
    • 296
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡

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