崔小萍廣播劇選集:芳華虛度

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  • 作者:崔小萍 追蹤作者 ?
  • 出版社:秀威資訊 追蹤出版社 ?
  • 出版日:2010/10/8
  • ISBN:9789862215708
  • 適讀年齡:全齡適讀
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內容簡介

五、六○年代,一個沒有電視、沒有冰箱的時代,台灣老百姓每天準時守在收音機旁,收聽廣播劇,這是人們一天最期待的時刻。

在那個廣播劇的黃金年代,「崔小萍」的大名每天迴盪在萬千聽眾的耳邊--一家老小沏一壺茶,圍在收音機旁,靜靜地收聽莎士比亞故事改編的廣播劇,跟著是迴腸盪氣的小曲,那種凝聚心動的氣氛,典雅偉大故事的薰陶,是現在看電視綜藝節目永遠不會有的……

《芳華虛度》收錄了崔小萍編撰的四部廣播劇本:〈芳華虛度〉、〈窄門〉、〈兒女冤家〉、〈藝苑情淚〉,帶您一起重溫廣播劇的黃金年代。

作者

崔小萍

1922年出生於中國山東省濟南市。
1945年畢業於中國四川國立戲劇專科學校話劇科。
1947年隨「上海觀眾戲劇演出公司」來台旅行公演,後因時局之故而在台落腳,至今已五十餘年。
1959年以《懸崖》一片榮獲第六屆亞洲影展最佳女配角銀鑼獎。
1968年因白色恐怖被誣陷為「叛亂犯」,受軍法審判,入獄近十年。
1977年出獄。
2000年獲頒第三十五屆廣播金鐘獎終生成就獎。一生對戲劇充滿了熱情,視影劇影視藝術為一生最愛與職志。
現在仍健康安樂在世。

目錄

人性的掘發--序崔小萍四劇/言曦
序/白水
芳華虛度
窄門
兒女冤家
藝苑情淚
後話

序/導讀



人性的抉發--序崔小萍四劇 言曦


  性情之深淺厚薄,人各人殊,有如其面,不同的性格的交織錯綜,是產生動人的戲劇的重要因素之一。如果每一個人的思維與感情皆趨於一定的類型,對事態的心理反應皆限於一定的方向,即成為一個「非戲劇」的世界,尤如平沙無垠,永不見峰巒邱壑之美。戲劇以人生的素材為織錦,含英咀華,以還報於人生,使觀者喂嘆、喜悅、震撼、穎悟、而後享受到一種抒發性的快感。故戲劇不能人性的刻劃而獨立存在,其在人性的刻劃堙鬱幽便之處,抉發愈深,即愈具備動人的劇力,而組織故事的巧拙反居於次要的地位。創造人物不是杜撰人物,事實上,沒有一個人能夠憑空去「創造」另一個人,而只是體會一個人,或綜合渾糅幾個人的性格,然後以最適切的對話,使之再現於傳播工具,這個人必須是可能存在的,而又不同於凡俗,似曾相識,而又「出乎其類」,剖析其心理的精微深遂的底層,如□筍衣,如見肺腸,莎翁之造哈姆雷特,馬克白,王實甫之造張君瑞,皆循此而使人物栩栩如生,捨人物塑造的成功以外,古往今來的戲劇家亦無所成名。

  上焉有以「事」寫「人」,其次是以「人」述「事」,再其次述「事」而忘「人」,再其次以性格模糊的「人」去填塞夾纏不清的「事」,最次則以不可能存在的「人」,去組織部可能發生的「事」。今天的劇作家如果忘記抉發人性的深度,去體會,追求,塑造使人難忘的人物典型,而只是驚心編織完整的故事,使其分幕如何均衡,穿插如何巧密,如何擺佈引人入勝,都完全是徒勞的,猶如桐城派古文的末流,專講義法,展聘有序而無物,畢生顛倒浸淫,仍舊是站不住的。戲劇不宜於刻劃心理是一種誤解,事實上每一句對話都是這個人物心理的直接反映,對話的作用如果只是在便於發展故事,那是沒有生命的對話。

  崔小平女士集其近四廣播劇,將以之付梓,其「兒女冤家」寫喪失子家庭溫暖的小女兒的變態心理;其「窄門」寫非法的愛情迎拒之間的精微心理過程;其「藝苑情淚」寫一個盲人在勉強攝合的婚姻中所蒸鬱出來的自卑與虐帶狂,皆虎虎有生氣,其潛心致力的方向,時上與前帶戲劇名家相接,要亦是為轉移今日浮泛技末的編劇凡習,發其端緒。除「芳華虛度」以外,其他諸劇,我應該自幸為第一個過目的人,崔女士不以劇學疏陋見棄而請為之作序,樂而誌之,兼及我平日讀劇的一點感想。

詳細資料

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    • 編/譯者
    • 語言
    • 中文繁體
    • 規格
    • 平裝
    • ISBN
    • 9789862215708
    • 分級
    • 普通級
    • 開數
    • 25開15*21cm
    • 頁數
    • 164
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡
    • 全齡適讀

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