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紅樓夢考論(下冊)

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  • 作者: 張錦池 追蹤作者 ? 追蹤作者後,您會在第一時間收到作者新書通知。
  • 出版社: 龍視界 追蹤出版社 ? 追蹤出版社後,您會在第一時間收到出版社新書通知。
  • 出版日:2015/9/12
  • ISBN:9789865620219
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  • 定價: 320
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內容簡介

紅塵中的確有些樂事,但不能永遠依恃。
瞬息間則又樂極生悲,人非物換,
究竟是到頭一夢,萬境皆空。
 
本書是作者自一九八二年以來從事《紅樓夢》研究的心血結晶,關於紅學考證與論述的又一部力作。上編三篇,考中含論,從不同角度考證了《紅樓夢》的著作權、曹雪芹的生卒年,以及小說的成書過程和大觀園的時間跨度等重要問題。中編十篇,論中含考,從不同層面研討了《紅樓夢》的思想意蘊、主題學、結構學、文化學、審美特徵等。下編五篇,就《紅樓夢》的道德觀念、人性觀念、審美觀念、社會觀念,分別與中國另五大古典小說作了比較研究,以見其對傳統思想和寫法的打破。
 
本書特色
 
本書對小說文本的研討,辯證地運用還原批評和接受美學相結合的方法,且嘗試著將文本、文獻、文化作整合一體的研究。這在方法論上也是個可喜的創獲,令人耳目一新。

目錄

續中編
 
論《紅樓夢》主線與明清小說傳奇結構形態
一引言
二說「通靈玉」在情節結構中的作用
三說賈寶玉在情節結構中的作用
四「借得山川秀,添來景物新」
 
論《紅樓夢》的結構學
一引言
二本旨:三種悲劇構架
三情節:「三波九折」相激成瀾
四主線:一主雙賓聯絡交互
五餘論:「三」和「四」及「正」和「閏」
 
《紅樓夢》的均衡美及其數理文化論綱
一引言
二從芳官的耳環說起
三從人物安排上說起
四從章回布局上說起
五從重大關目上說起
六從情節線索上說起
七從通部格局上說起
八結論
九餘論
 
賈寶玉的叛逆思想
一引言
二賈寶玉叛逆思想的主要特徵
三賈寶玉叛逆思想的社會基礎
四賈寶玉叛逆思想的發展歷程
五賈寶玉叛逆思想的文化沿革
六賈寶玉叛逆思想的歷史限度
 
下編
 
究竟是想規範封建道德,還是在批判封建道德——《紅樓夢》與《三國演義》和《水滸傳》道德觀念的比較研究
一小引
二是諷喻文學,還是叛逆文學
三是憧憬「仁政」,還是嘲諷「仁政」
四是謳歌「三綱」,還是譏刺「三綱」
五是褒揚「常人」,還是頌揚「真人」
 
究竟是主張制約「童心」,還是鼓吹放縱「童心」——《紅樓夢》與《西遊記》人性觀念的比較研究
一小引
二說兩部小說都肯定「童心」而同中有異
三說兩部小說都誚儒毀僧謗道而同中有異
四說兩部小說都打破了傳統寫法而同中有異
 
究竟是人間喜劇,還是時代悲劇 ——《紅樓夢》與《金瓶梅》審美觀念的比較研究
一引言
二從作品的描寫對象來說
三從作品的藝術構思來說
四從作品的行文如繪來說
五結論和餘論
 
究竟是悲愴地緬懷三代,還是苦痛地求索未來——《紅樓夢》與《儒林外史》社會觀念的比較研究
一問題的提出
二說兩部小說思想意蘊的異同
三說兩部小說天良內涵的異質
四說兩部小說文化沿革的異途
五餘音
 
究竟是「諷喻文學」的佳作,還是「叛逆文學」的經典——論《紅樓夢》後四十回
一引言
二說高鶚輩續補後四十回的基本方法
三說高鶚輩續補後四十回的指導思想
四說高鶚輩續補後四十回的總體功過
 
初版後記
 
再版後記

序/導讀

【序言】
 
紅學的新貢獻
 
錦池先生的大著《紅樓夢考論》即將問世了,要我寫幾句話作為序言,我當然無可推辭。
 
我認識錦池先生是在1975年,至今已二十三年了。1977年我們又一起校注以庚辰本為底本的新版《紅樓夢》,十來位各地來的專家聚集在一起,從《紅樓夢》的抄本到文句的注釋,一一從頭討論,這樣大約有兩年左右。這兩年左右,實在是一次寶貴的難得的聚會,現在回憶起來還令人神往。這次聚會的成果,又經過後來反覆訂正修改,就是1982年由人民文學出版社出版的新校注本《紅樓夢》。
 
從1977年聚會至今的二十多年來,當年與會的諸公都有著述問世,而錦池先生應說是成績最為突出者之一。這當然不是單純指《紅樓夢》研究方面,而是包括其他研究的成果在內。例如他最近問世的《西遊記考論》就是一部具有突破性的新著。
 
猶記1979年關於《紅樓夢》著作權的論爭時,錦池先生以雄辯滔滔之勢,針對否定曹雪芹對《紅樓夢》的著作權之論點,率先進行了駁論,論文在《北方論叢》發表後,得到了紅學界熱烈的反映。這之後,錦池先生連續發表了〈論林黛玉性格及其愛情悲劇〉、〈論元春〉、〈妙玉論〉、〈論秦可卿〉、〈也談紅樓夢的主線〉等一系列的長篇論文,加上此前發表的〈論薛寶釵的性格及其時代烙印〉、〈論賈寶玉叛逆性格的形成和發展〉等佳作,後來結集成《紅樓十二論》,至今此書已經三版。也由於此書的問世,錦池先生遂被紅學界普遍認為是紅學的中流砥柱。
 
錦池先生的治學,有他自己的鮮明特色。第一是他讀書精細,目光四射,燭照無遺,所以往往能見人之所不能見,於別人不經意處發現問題,提出新的見解、新的思路。第二是他長於分析,每一問題都能抽絲剝繭,作層層深入的剖析,而且鞭辟入裡,令人心服,或如導人探幽,別開佳景。第三是他從不作空論,論必有據,且論必有考。錦池先生本來是長於理論思辨,再加論必有考,無異是把清人的義理考據結合了起來。而錦池先生的文筆,有長江大河之勢,有落花流水之妙,文質相生,花實相稱,使得他的文章更能引人入勝。錦池先生的新著《紅樓夢考論》可說更具這方面的特色。
 
錦池先生在論析《紅樓夢》的思想受李贄童心說的影響時,分析得鞭辟入裡,十分深刻,他說:
 
《紅樓夢》所表現的一些最基本的思想,顯然與李贄的「童心」說一脈相承。試看賈寶玉的一句「呆話」:「女孩兒未出嫁,是顆無價之寶珠;出了嫁,不知怎麼就變出許多的不好的毛病來,雖是顆珠子,卻沒有光彩寶色,是顆死珠了;再老了,更變的不是珠子,竟是魚眼睛了。分明一個人,怎麼變出三樣來?」「怎麼變出三樣來」的呢?合乎邏輯的答案當然是:隨著她年齡日長,「聞見道理」日多,日漸失卻了「童心」,「真人」變成「假人」。
 
然而,李贄的「童心」說對於《紅樓夢》的思想之最大的影響,還表現在處於此書藝術結構中心地位的人物形象都是些青少年。甚至可以這麼看問題:如果說,賈寶玉和林黛玉等是具有「童心」的「真人」,那麼薛寶釵和李紈等便是「童心」既障而又未全失的人物。這裡,既可以看出曹雪芹對李贄「童心」說的繼承,又可以看出他對李贄「童心」說的重大發展。他把賈寶玉和林黛玉等人物身上的自由觀念和平等觀念看作是「童心」,看作是人與生俱來的本性,這就給李贄所說的「童心」充實了具體的內容。這一點是忽略不得的。它說明曹雪芹的人性論已進入近代人性論的思想範疇;同時也說明曹雪芹繼孟子發現了人之後又一次發現了人,而他所發現的人實際上就是處於萌芽時期的帶有資產階級雛形的人。《紅樓夢》裡所描寫的一代青少年的形象,特別是其中正面人物所具有的共同品德,也足資論證這一問題。
 
錦池先生這一段分析是十分精闢的,完全可以拿來詮釋《紅樓夢》裡的這些人物。錦池先生這樣精闢的分析文字還有很多,我不可能全部引錄,好在都收在這部書裡,讀者可以自己閱讀。
 
以往的紅學研究者較注意《紅樓夢》對封建社會的批判,這當然是對的,沒有問題的。但《紅樓夢》並不僅僅是對封建社會的批判,實際上曹雪芹是有新的、進步的社會理想和人生理想的,關於這一點,錦池先生也已敏銳地感覺到了,並且作了很好的闡述,錦池先生說:
 
論者往往以為賈寶玉只是舊世界的批判者,而對新世界缺少憧憬,這種看法並不符合書中的描寫。要知道,這位因杜絕仕途經濟而被賈政打得寸骨寸傷的「混世魔王」,面對女孩子們的眼淚,就曾莊嚴宣告:「我便一時死了,得他們如此,一生事業縱然盡付東流,亦無足嘆惜。」這裡,說得多清楚:他有自己的「一生事業!」
 
……
 
賈寶玉的「一生事業」不是別的,是護法群釵。……
 
《紅樓夢》把護法群釵作為賈寶玉的「一生事業」來描寫,正是作者獨運匠心的地方。其真正的目的,並不僅僅在於渲染賈寶玉的「閨友閨情」,還在於想從中反映出賈寶玉的人倫思想以及對人與人之間關係的憧憬。
 
錦池先生的這一分析,是卓有見地的,而且我也是與有同感。我在1983年寫的〈千古文章未盡才〉一文裡就說:
 
賈寶玉和林黛玉,他們的叛逆思想和叛逆行為,充分體現了那個時代思想界的先進思想和鬥爭精神。可以說,他們是一對洋溢著十八世紀中期的時代精神的典型。他們在意識形態領域裡,具有啟蒙的作用。
 
……
 
我認為《紅樓夢》這部書,不僅是對兩千年來的封建制度和封建社會(包括它的意識形態)的一個總批判,而且它還閃耀著新時代的一線曙光。它既是一曲行將沒落的封建社會的輓歌,也是一首必將到來的新時代的晨曲。
 
1997年,我在北京國際《紅樓夢》學術研討會的開幕詞中說:
 
以往研究《紅樓夢》,較側重於曹雪芹對封建時代的批判。曹雪芹對封建時代的批判是深刻的、全面而廣闊的,因而這種側重也是必要的、自然的。
 
但曹雪芹是一位超前的思想家,他的理想不屬於他自己的時代。他的批判是屬於他自己的時代,他的理想卻是屬於未來的時代。所以他只給賈寶玉、林黛玉以美好的理想,而且讓這個理想在他的時代徹底毀滅,這就表明他的理想是屬於未來世紀的。
 
曹雪芹在《紅樓夢》裡寄託著很美好的理想,而且這個理想還將經過若干世紀才能逐步實現。
 
錦池先生的思想與我的思想是完全一致的,我們可謂不謀而合,這也使我更加佩服錦池先生的卓識。
 
我一直認為曹雪芹對新社會的理想,他的新的社會觀、人生觀、婚姻觀、愛情觀,是透過他的小說人物和故事情節表現出來的,曹雪芹所描寫的賈寶玉與林黛玉具有特殊內涵的生死不渝的愛情,這就是他的新的社會理想、人生理想的集中表現,他對社會、事物的愛憎也借此而表現得十分明確。所以錦池先生指出曹雪芹對未來世界的憧憬,是一種卓見,也是今後紅學研究的一個重大課題。
 
錦池先生在紅學研究上還有許多獨到之處,特別是他對具體問題的分析,往往出人意表,勝義無盡。但我總不能把他的許多警句式的話統統引出來啊,何況我這篇文字已經夠囉唆的了,還是請讀者自己去讀錦池先生的大著吧!
 
馮其庸

試閱

論《紅樓夢》的結構學

一 引言

英國哲學家卡爾.波普爾有句名言:「科學並不想證明什麼,它只重視發現。」如果不是錯覺,而是事實如此,那我願意將自己的一點發現公諸於世——《紅樓夢》藝術結構的主要特點,其數理文化,好像多「四」,實則多「三」;其中的「四」也不是由「二二」組成,而是「三正一閏」或「一主三從」關係;不但富於奇數型的對稱美,而且還呈現出奇、偶相若的審美效應,最後則形成一個美麗的「情節環」。

二 本旨:三種悲劇構架

《紅樓夢》的思想和藝術是說不完的。如果從作品的審美意蘊去探尋它的主題思想,由於眼光和立足點不同,見仁見智,江山代有才人出,是正常的。然而,如果從帶有某種「序幕」性質的前五回去考察作者的創作意圖,那我將毫不猶豫地贊同「三種悲劇構架」說。

其一,作者要為一位「怡紅公子」作傳,即描寫賈寶玉的精神悲劇,把他的以「意淫」為內涵的人生價值觀念和人生足跡描摹給世人看。那似貶實褒的兩首〈西江月〉,是《紅樓夢》的第一組主題歌,它凝聚著賈寶玉型精神悲劇的主要內涵,並界定了其質的規定性。

其二,作者要為一群青年女子作傳,即描寫以「金陵十二釵」為主體的「異樣女子」人生悲劇,將她們的真善美和才學識被毀滅,殊途同歸於「薄命司」的苦難歷程展示給世人看。那飽含著讚賞和痛悼之情的〈紅樓十二支曲〉,是《紅樓夢》的第二組主題歌,它不失為「千紅一窟(哭),萬豔同杯(悲)」的縮影。

其三,作者要為一個「詩禮簪纓之族」作傳,即描寫赫赫揚揚已歷百世的賈府由於坐吃山空、兒孫不肖而日益衰微的歷史悲劇,將這個百年望族的人生價值觀念及藏於禮法帷幕後面的「自相戕戮自張羅」的情景描繪給世人看。那半含譏彈、半是輓歌的〈好了歌〉、〈好了歌解〉,是《紅樓夢》的第三組主題歌,它揭示了地主階級人倫理想和人生追求的虛妄,勾畫了封建統治階級內部各政治集團、家族及其成員之間為「冠帶家私」雞爭鴨奪、興衰榮辱迅速轉遞的歷史圖景。

《紅樓夢》中的這三種悲劇,各有自己獨特的審美價值,是不能相互包孕、彼此取代的。

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    • 編/譯者
    • 語言
    • 中文繁體
    • 規格
    • 平裝
    • ISBN
    • 9789865620219
    • 分級
    • 普通級
    • 開數
    • 頁數
    • 274
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡

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