鏡文學驚悚劇場影像故事集

探索驚悚的各種面相,窺視人性的幽暗深淵
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  • 出版社: 鏡文學 追蹤出版社 ? 追蹤出版社後,您會在第一時間收到出版社新書通知。
  • 出版日:2019/6/21
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強力推薦

影音介紹

內容簡介

★七部驚悚短片2019台北電影節首映,Netflix、愛奇藝台灣台、公共電視平台即將上架
★劇照、劇本與原創小說,呈現從文字到影像的改編過程

Netflix、愛奇藝台灣台、公視+ 八月上架預定!

〈打掃〉、〈樂園〉富川奇幻影展入選;〈肇事者逃逸〉台北電影節最佳短片入圍
探索驚悚的各種面相,窺視人性的幽暗深淵
鏡文學驚悚劇場短綱徵文比賽得獎作,七部影視化原著小說+四部潛力小說
編導兼小說家張耀升、《通靈少女》編劇廖振凱指導,文字到影像之路首度公開

「任何一部電影或劇集,不管規模如何史詩、製作如何宏大,都是來自一個微小而原始的概念,那就是火柴劃下,火光乍現的一瞬間。」——鏡文學戲劇統籌 張耀升
 

要真正完成一部作品,一根火柴是不夠的。從大綱徵件到劇本、小說,再到影視化,《鏡文學驚悚劇場》的誕生是一根根火柴接連劃下的歷程。在一年多近兩年的時間之後,每點微小的燃燒,終究累積成燦爛的火花——

 

本書為鏡文學孵育潛力作者的計畫成果,首屆「鏡文學驚悚劇場主題徵件」活動於2017年7月舉辦,選出優選者後,由專業編劇密集授課,協助作者們將其2500字大綱發展為30分鐘短片劇本,2018年5月徵選導演與製作團隊,2019年6月七部短片在台北電影節首映,並於2019下半年登上Netflix、愛奇藝台灣台與公共電視平台。


書中同時收錄七部《鏡文學驚悚劇場》原著小說、劇本摘錄,以及短片劇照,可從小說與劇本的差異之處看出從文字到影像化之間所關注的不同視角,加上四部尚未改編的精采短篇小說,以完整第一屆鏡劇場對於「驚悚」定義的可能性。
 

 王仁芳

老周的太太總和小王出門幽會,老周則會去荒涼的動物園裡,看那頭老虎——

 

樂園 蔡得豪

入園後,人們都會恢復年輕。你願意陪我進入樂園,重新愛一遍嗎?

 

墓塚 羅門生

「抽菸就算了,可是你應該知道有些東西不能碰!」但是教官,我們遇上的東西,不是你想的那種——

 

打掃 余佳穎

「看不見,就不存在。」這是她心中的真理。遭比賽除名的她,要把握最後一次的去汙機會。

 

不倫之戀 阿牛

她一心想和李歌結婚。在母親的強力反對下,她決定先懷孕。然而,這需要特別的幫助。

 

完美Lily 周若

她盜用網美莉莉的照片開了粉專,化身為莉莉在網路上的隱形好友,竟然因此遇上真命天子?

 

 灰階

我在列車上幫了那個被老頭騷擾的女學生。列車到站,我也尾隨她下車。當我看到了她身上的痕跡之後,有個想法湧了上來——

 

住宿公約第一條 Beck

「公寓裡不能養寵物喔」,房東的小孩和樓上的女孩這樣說。於是,女孩偷偷買的貓砂,成為兩人共同的祕密。

 

笑臉男玩具店 達達馬蹄

在虛擬形象當道的世界裡,她們靠「真人娃娃」改變外表。為了人氣,還進行著「配件」的軍備競賽。最後,誰是真的贏家?

 

肇事者逃逸 黃囧熊

前一秒剛被車輾過,後一秒就回到當天下午的研究室?不斷在同一天輪迴的宅宅研究生發現,自己的生死關鍵,竟在正妹學妹身上?

 

隧道 張耀升

他邂逅了曾是頂尖舞者的她,三天後她死了。在警方面前,他似乎又成為了當年母親過世之後,被質疑的那個自己。

作者

王仁芳

編劇,台灣苗栗人。

曾獲文化部優良電影劇本獎。

從小看古裝連續劇長大,高中迷上電影,大學泡在劇場裡。透過做夢去那些去不到的地方,為了下一章情節廢寢忘食。近年愛上了旅行,獨自一人或和親愛的人一起,在搖晃的長途車上或走一段很遠的路找靈感。雖然寫字的人常常腰痠背痛,但能用說故事蹭飯吃實在非常幸福。

 

蔡得豪

和泰勒絲同為一九八九年出生,基隆人,文化文藝系畢業,創作時喜歡邊看《還珠格格》來提振精神,最喜歡的歌曲是〈Let's Go To The Mall〉,現職【魔幻民謠】黎可辰樂團,表演藝術工作時叫「含香」,為劇場廣告演員、編劇、藝術行政。曾參與作品《雨信委託行》、《當基隆撞上澳門》、《RO仙境傳說》網聚篇三部曲。

相信胡鬧與怦然心動可以救世界。

 

羅門生

男,一九八一年生,桃園人,畢業於台灣藝術大學,目前於某電視台擔任節目企劃編導,閒暇時喜歡閱讀、寫作、電影以及攝影。

喜愛聽故事,也崇拜會說故事的人,不管是用文字還是影像。未來也希望自己是個會說故事的人。

 

余佳穎

生理女,一九九五年生於桃園,中文系轉型中。外表草食內心肉食。嗜書也嗜甜。對吵雜環境沒有辦法,常窩在家或咖啡館。認定生活是文學的一種,因此寫作成癡。現經營部落格廢墟城堡。

 

阿牛

一九九七年六月生,台中烏日人,目前在台北讀書。不知道為什麼動作非常慢,覺得慢慢的就是比較舒服,很會拖時間。喜歡寫作,不寫會難受,不過常常寫了又是另一種折磨,但還是很喜歡。喜歡學習新知識,喜歡結交話多的朋友,喜歡看見更大更遠的世界,喜歡發現更多的可能性。最近信奉的一句話是:人情留一線,日後好相見。

只是這句話實際操作起來好難。

 

周若

冬天出生。喜歡閱讀、寫作及旅行,以日本ACG產業行銷策略為主題的碩士論文,曾獲台日文化經濟協會獎項,並於二○一七年出版成冊;於閒暇時間,則每年固定出版三至五冊的小說同人誌。喜歡能不斷吸收新知識、發揮創意的工作,過去曾任廣告企畫,目前則為自由譯者。未來希望能持續精進寫作,成為專業的文字工作者。

 

 

灰階

男,一九九一年九月生,處女座B型,是個不折不扣的怪人,輔仁大學心理學系畢業,曾於美國交換學生一年,服役後曾前往澳洲打工度假一年擔當台勞,歸國之後無所事事遊手好閒。平常喜歡看電影、打電動、飆高音,最喜歡的遊戲是《忍者外傳》與《黑暗靈魂》系列,必讀小說會選《不專業偵探社》與《夏天、煙火、我的屍體》,音樂則是重金屬,例如Diesear、Amaranthe、A7X。綜前所述,本人上就是隨處可見的宅男,只是不肥而已。喔對了,另有一篇小說《獵警》獲得英雄網站仙俠奇幻大賞的亞軍。

 

Beck

一九七九年生,AB型水瓶座。政大廣電系畢業後不務正業地當了十幾年基層編輯,學到許多如修理馬桶水箱等額外技能。興趣是漫畫、電玩、小說、同人誌,還有古今中外各種類型的大小八卦。喜歡描寫日常情景和對話,覺得世上所有最美好的和最邪惡的東西都藏在日常之中。業餘小說作家,編劇菜鳥,希望將來能成為「現在開始永不嫌遲」的勵志故事範本。

 

達達馬蹄

男,一九九○年生,桃園人,射手座O型。國立嘉義大學獸醫學系畢,是獸醫師但不會醫狗貓。曾獲全國台灣文學營創作獎。標準考試機器,溫室的爛玫瑰。支持婚姻平權。喜歡聽故事聽八卦以及各式鄉野奇譚。

 

黃囧熊

出過幾本書,在雜誌與網路媒體上寫過些專欄。不曾得過任何文學獎,沒有受過各方的肯定。塗塗抹抹地也十年了,說是說十年磨一劍,但事實上手邊連小鐵釘的釘頭還鈍得跟什麼一樣。在說書人的生涯上,不只創作時是孤獨的,不創作時也是踽踽獨行。即便如此仍熱血而低調地相信著,每個創作者都有一座祕密的花園,和一扇祕密的窗,創作者們的任務就是倚著窗,注視著窗外,將花園中的所見所聞報告給這個世界願意聽聞的人們知曉。於是秉持著如斯信念一路走來默默地寫著小說或劇本,一如每個路邊都能見到的自以為偉大的路人。

 

張耀升

張耀升(一九七五年──),台灣小說家。曾就讀中興大學外文系、台北藝術大學電影創作研究所,就學期間獲得全國學生文學獎、中央日報文學獎、台中縣文學獎、時報文學獎小說首獎,於二○○三年十二月出版第一本短篇小說集《縫》,二○一一年八月出版長篇小說《彼岸的女人》,除小說家外尚有導演、電影編劇等影像創作者身分。

目錄

驚悚劇場大事記

引言:一根火柴一箱火藥 ◎張耀升

 

虎 ◎王仁芳

〈虎〉劇本摘錄 ◎王仁芳

樂園 ◎蔡得豪

〈樂園〉劇本摘錄 ◎蔡得豪

墓塚 ◎羅門生

打掃 ◎余佳穎

〈打掃〉劇本摘錄 ◎余佳穎

不倫之戀 ◎阿牛

完美Lily ◎周若

〈完美Lily)劇本摘錄 ◎王仁芳

洞  ◎灰階

住戶公約第一條 ◎Beck

〈住戶公約第一條〉劇本摘錄 ◎Beck

笑臉男玩具店 ◎達達馬蹄

肇事者逃逸 ◎黃囧熊

〈肇事者逃逸〉劇本摘錄 ◎黃囧熊

隧道 ◎張耀升

〈隧道〉劇本摘錄 ◎張耀升

 

後記一     我只是看著牠們吃肉吃了一下午 ◎王仁芳

後記二     我不是作者 ◎蔡得豪

 

鏡文學驚悚劇場作者簡介

序/導讀

【引言】一根火柴一箱火藥 ◎張耀升

你聽過〈賣火柴的小女孩〉這個童話故事嗎?有人說,這是一個關於階級與母愛的故事,然而它更像一個關於拍電影的寓言。

故事是這樣的:在一個下著大雪的跨年夜,一個小女孩為了生活上街賣火柴,如果火柴沒賣完,返家之後,她會被父親毆打。然而過客匆匆,沒有人為她停留,失溫邊緣的她只好點燃火柴溫暖自己,火光劃過,他在閃起的光亮中看見聖誕樹、聖誕大餐與朝思暮想的祖母,然而火光一滅,幻想就跟著消失。為了維持幻影,她不斷地劃下火柴,最後一根火柴燃盡之後,她的生命也到了盡頭。

年輕的時候,我曾聽人將這個安徒生的童話故事引申為藥物上癮的隱喻,每一根火柴都是一次嗑藥,最終嗑掉了自己的生命。這可一點都不溫暖,還充滿警示意味,日後當我開始從事影視產業,也聽過不少業外人士出於擔憂,說著拍電影充滿危險,千萬要「適可而止」,不要像賣火柴的小女孩一樣沉迷於不切實際的幻境。

然而,這些人都不知道,問題不在火柴,因為這個漫長的驚悚劇場過程,就是一根根火柴接連劃下的歷程。

任何一部電影或劇集,不管規模如何史詩、製作如何宏大,都是來自一個微小而原始的概念,那就是火柴劃下,火光乍現的一瞬間。但是一瞬間要延續不中斷,要讓火光能持續整場、映照出整個故事的人物、結構、世界觀,那需要的可不只是一根火柴。

驚悚劇場,開始於一個概念,一根火柴的徵求。

難題從徵件之前就遇到了,一般人對影視行業並不熟悉,對於「概念」也不清楚,那如何徵件?幾次開會討論後,我們決定徵求一般人比較容易理解的「故事大綱」。

那個態度大抵就是:好吧,總得先劃下第一根火柴吧!

徵件過後,第一根火柴的火光熄滅,於是,第二個難題出現:幾乎沒有一篇作品符合「故事大綱」的要求,它們幾乎都是短篇小說。

「故事大綱」與「短篇小說」是截然不同的,簡單來說,故事大綱是為了往下製作劇本的前行,是以服務劇本為主要目的,裡面所需要呈現的是人物歷程與故事結構,不需要文筆與修辭,不應該有對話,更忌諱那種說理不清時就利用文筆與修辭呼嚕嚕動人心弦的情緒鼓譟(對需要實際執行的劇本來說,這簡直是文筆敷衍),然而這些不需要、不應該與更忌諱卻幾乎每篇都有。

那就劃下第三根火柴吧!先選擇有潛力的參賽者,再開課教會他們編劇寫作這門專業。這是整個過程中對編劇來說最痛苦的一部份了,入選的學員原本對自己都有相當的信心與把握,卻得來這裡被摧殘折磨,打掉重練,有的一打就成灰,連怎麼重練都不知道。

經過長達半年漫無天日的修改、重寫,新手編劇賣肝賣血,寫完了作品,殷殷期盼的眼神望向我們,才發現慘了,一根火柴是小事,一籃火柴也不礙事,但是要真的拍出來,需要的就不只是一箱火藥了。

在台灣的影視業界,故事開發的團隊不少,但能成功開發的並不多,開發完成後還能接續製作、拍攝,完成影視作品的極為稀少。那既然這麼稀少,既然是別人做不到的事,那我們就來做吧!一聲令下,找上影視製作的業界龍頭華文創,徵案尋求製作團隊,打算一次開拍。短片的劇本挑選原則必須考慮劇本原創性、獨特性、可拍性以及市場性,我們最後挑出了假身份、SM、回春、輪迴、兒童問題、女性壓迫的主題,這些題材在市面上也有類似的作品,但它們都寫出了新方向,再由我額外多寫一部偏向藝術性,以生命權為主題的劇本,在驚悚的框架下一起合唱,為《驚悚劇場》齊鳴出七部合音的樂曲。而那些資金、付出與相對應的問題,根本就是七箱火藥一起炸,一度灰頭土臉但靠著強運還是炸出一批好作品。

課程之餘,我們詢問學員這堂課對大家的幫助,沒想到除了劇本上的意見交換之外,居然有超過一半的學員說:「現在我知道怎麼寫小說了。」而說這些話的不乏是第一堂課就信心滿滿說自己專長是「寫小說」的學員。既然我們能將他們一開始並不合乎故事大綱的「類小說」改寫成完整劇本,而他們又自稱已經懂得怎麼寫小說了,當我們決定出本驚悚劇場的專書時,編輯部的同仁便提出了「小說」讀者的數量遠大於「劇本」讀者,而我們又希望能吸引更多對故事有興趣的作者加入我們,那麼,何不支付稿費請各位學員將劇本改寫回小說,並且出版一本附上部分劇本內容的小說集呢?也許這才是最接近文字讀者的文本形式啊!

小說與劇本雖然同為文字作品,但是這兩種文字形式在本質上截然不同:劇本不是獨立作品,是要將文字影像化的拍攝說明書,為了讓眾人方便工作且各部門的工作人員之間理解沒有落差,要以乾淨清楚、減少情緒形容詞為主要目標,在小說中利用大量文字營造「孤單」氣氛,或進入角色內心挖掘更深處的意識源頭。但是換做劇本,就必須將「孤單」化為影像可表達的元素組合。此外,在小說這門藝術中,敘事觀點是現代小說中極為重要的技術,意識流或後設小說都是為了將「敘事觀點」發展至極致或推翻的作品,同樣的,影像作品中也有敘事觀點,看得出整個故事是貼近哪個角色或是平均分配,然而影像的敘事觀點一旦跳躍很容易出現敘事上的錯亂,令觀眾不知該跟著哪個角色走。相對於此,小說更顯自由,舉例來說,《隧道》在劇本與影片中都是貼近男主角的敘事觀點,接近小說中的第三人稱有限觀點「他」,但是到了小說中換成第一人稱的「我」也可行,這個「我」甚至還可以在女主角死後代替女主角陳述生前的經歷,而偷渡了全知觀點才能給出的女主角私密過往,而且包裝進「我」的敘事中,這是小說相對自由開放且精彩之處……透過書中小說與劇本選摘的對比,讀者便可以從敘事觀點、寫作策略等面向對比出從小說到劇本的脈絡,並作為自己未來創作的參考。

驚悚劇場十一部劇本、十一篇小說,以及從中挑選拍攝的七支短片都已完成,對新手編劇與我們來說,是一趟奇幻旅程。回想起劃下第一根火柴的時候,整個企劃團隊是多麼擔心自己就跟賣火柴的小女孩一樣最後會失溫而亡,還好電影是個魔法,有了魔法加持,編劇與我們一起弄假成真,創造了一個充滿光的美麗境界。

這大概是去年一整年最辛苦也最美好的事件且沒有之一了!

試閱

虎(節錄)

老周每天都會去看那隻虎。

下午三點是管理員餵食老虎的時間,老周總是目不轉睛地盯著,管理員將血紅的生肉塊,一口一口地送進老虎的尖牙之下,碾碎、嚼爛。

芸卉現在不知怎麼樣了?從那件事發生時算起,已經過了三百二十一天,將近一年,老周依然每天準時來動物園報到。即使演練過無數次,老周還是無法真切體會妻子的心境。

老周本名周廷,父母親年紀很大才生下他,喜獲麟兒又是獨子,希望他此生能立身持平,不慍不火。老周竟也如父母期望,天性恭謹謙慎,溫順平和。父親在老周高中時去世,老周早早考進公家機關,在國稅局當事務員。老周勤懇、認分,國稅局事務繁重,常常加班到夜晚,但老周總是部門裡最後一個離去的人,也因為他的認真,三十歲上下就被擢升為科長。老周還孝順,和母親相依為命,除了工作,就是買好吃的、好穿的、好玩的給母親,一到假日,便帶母親四處遊山玩水。

老周從沒想到自己的事,一晃眼已是四十歲,仍舊是光棍一個。周圍的人常常熱心幫他介紹對象,老周卻總有事無法赴約,不是年邁的母親跌跤了,就是辦公室臨時召開重要會議,放了相親對象幾次鴿子之後,旁人也對幫他介紹一事意興闌珊了。

就這樣,到了五十六歲,當九十二歲的母親在睡夢中祥和地過世之後,老周辦了莊嚴隆重的葬禮,而後功德圓滿,老周覺得自己終於可以退休,過過清閒日子。

意外總是發生在人生的轉角處,老周的退休宴上,闖入了一個來撒潑的女人。這個在秋末時分仍穿著輕薄碎花洋裝的女子,直直走進餐廳包廂,旁若無人地拿起桌上的酒杯,往桌邊一位男稅務員的臉上潑去,在場的公務員鮮少目睹這種衝突場面,皆如驚弓之鳥。女子大罵男人負心,和她上過床後就拋棄她。這小伙子剛進老周這個部門沒多久,年輕氣盛,喜歡到處逗女孩兒玩,欠下這感情債也不讓人意外,但女子這樣當眾給他難看,一時還真不知該怎麼收拾。兩方還在對峙,老周站起身來,端起酒杯敬這位女子。

「兩位不要激動,小人忝列公門數十載,今日退休,辦了這桌酒席,若不嫌棄,留下來喝杯水酒,大家有事情慢慢談。」

女子咧開嘴角。

「你是古人嗎?說什麼話我聽不懂。喝酒是吧?」

女子拿起桌上的紅酒,整罐附到嘴邊一口氣喝下去。

眾人面面相覷,始作俑者小伙子將臉埋在紙巾後面,吭都不敢吭一聲。老周看這樣下去不是辦法,請大家散了,之後會再補請一頓,眾人掃興地離去,小伙子也趁隙溜走。瞬間包廂只剩下老周和女子,女子又開了一罐酒來灌,老周坐在女子身邊靜靜地看她喝,突然女子哇地大哭出聲,趴在老周身上痛哭流涕。



三個月後,老周又在同一家餐廳宴客,只是,這一次是他的結婚宴,娶的正是那日在他身上哭得肝腸寸斷的女子吳芸卉。同事和親戚對這樁火速結合的婚姻多有議論,老周的歲數比芸卉整整大兩輪,戀愛沒談過半次,做人又太過老實、不解風情,芸卉這麼輕易答應下嫁,十之八九是看上了老周的錢,老周這樣的情場初級生,未來的日子肯定不好過。但老周完全不以為意,在他眼裡,活潑外向的芸卉為他單身寂寞的生活注入了色彩,付出點物質什麼的,完全划得來。老周單身的時間長,因此練就了一身好廚藝,為了生活更加寬裕,日後還可能生養孩子,老周便拿退休金開了間牛肉麵館作為事業第二春。

牛肉麵館店面不大,生意卻很好,除了溫和的老周人緣好之外,大家也都相信老周一定用料實在,物超所值。往往才十一點多,店裡就坐了好幾桌客人,時刻都是人聲嘈雜。芸卉每日總是花枝招展地坐在麵館內的某一桌,做些挑挑菜、擺擺碗盤等不費力氣的小工作,即使這樣,她仍是撒嬌喊累,肩不能挑手不能提的。老周疼老婆,一貫不勉強她,有什麼事情都自己攬下來,一概承擔。於是芸卉常常只是在麵館裡呆坐著,玩玩指甲、弄弄頭髮什麼的,不明就裡的客人,還以為芸卉是老周的女兒。一些男客偶爾和芸卉調笑個幾句,芸卉竟也不反駁,和男客有來有往,言談曖昧。老周不以為意,覺得芸卉只是年輕貪玩,耍耍嘴皮子也沒什麼,倒是男客們知道兩人是夫妻後,皆大為尷尬,不敢再上門光顧。

詳細資料

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    • 編/譯者
    • 語言
    • 中文繁體
    • 規格
    • 平裝
    • ISBN
    • 9789869782005
    • 分級
    • 普通級
    • 開數
    • 18開17*23cm
    • 頁數
    • 416
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡

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