建築的元素【全新增訂版】:形式、場所、構築,最恆久的建築體驗、空間觀與設計論

Elements of Architecture: From Form to Place + Tectonics

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  • 出版社: 原點 追蹤出版社 ? 追蹤出版社後,您會在第一時間收到出版社新書通知。
  • 出版日:2017/7/4
  • ISBN:9789869481205
  • 適讀年齡:成人適讀
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強力推薦

內容簡介

1986年首次出版,感知性+觀念性的建築永恆之道,最新增訂版


可信的基礎,啟發正確建築觀,30年歷久彌新經典導論
最恆久的原理原則 VS 最值得一學的設計理論
交通大學建築所講座教授暨人社院院長曾成德選書導讀

「馮麥斯希望為建築學習揭櫫的是『設計的理論』,也稱之為『方案的理論』。『設計』與『方案』不僅是學門之外的人所難以明白的名詞,也是建築人自己說不清楚的過程。……建築師手中拿著建築方案,這是他的設計,這是他的夢想。而我們知道:『方案的理論』才是建築之夢的基礎。」──曾成德

「教授建築近二十年來,這本最適合幫助同學進入建築領域。」──林昌修

「出版至今逾30年仍歷久彌新,是引導學生認識建築的一本經典教科書。」──施植明

「在數位時代的今天,書中談述的空間觀念正在全面流失中。」──Kenneth Frampton

國內外各大建築院校指定參考書目、學術論文引用專書

這不是一本歷史也不是理論,而是一本詳盡的導論,對建築界眾所接受的概念,做一番分類總覽,書中架構出的感知性和觀念性,性質接近「設計的理論」,幫助我們了解建築設計的觀念,發現一些確實可信的基礎,學到一些方法。增訂版做了大幅擴增與修訂,後半部5-10章,是當中最具新意的部分,收錄了許多全新素材,尤其是以空間為主題的第五章,令人耳目一新,當中詳述了各種範疇的空間觀念,在數位時代的今天,這些觀念正在全面流失中。另於附錄中,收錄半世紀以來討論建築組構、城市和地景的三篇重要文章。

作者融合逾三十年的教學經驗,以一位西歐建築師的角度書寫,深受「完形心理學」、「現象學」影響,結合理論與實務,特別強調「know-how」。從不同角度談論各種建築體驗,包括秩序vs.失序、場所vs.空間、光線vs.陰影、對稱vs.非對稱。

書中援引的例子,囊括國際大師,從艾森曼、李伯斯金到哈蒂,從黑茲貝赫、西薩到妹島,從蓋瑞、祖姆托到赫佐格與德穆隆,從安藤忠雄到伊東豊雄,並說明一系列最關鍵的空間觀念,包括深度、密度、相互穿透、組合、組構,連同某些現代主義的空間觀念,例如阿道夫‧魯斯的「空間體量設計」和柯比意的「自由平面」。

作者身為建築教育界的老兵,自身的經驗讓他強烈感覺到,傳統的建築修辭不該盲目繼承,但也不能以日益動盪的後現代情境為由,輕率否定,分析到最後,建築既非藝術也非科學,它依然是一門哲學技藝,少了傳統很難出現真正重大的創新,反之,少了創新也很難讓傳統存活延續,這種持續、吊詭的互惠,正是本書的終極主題。

名人推薦

專家學者一致推薦

吳光庭國立成功大學建築系教授兼藝術中心主任
林昌修東海大學建築系助理教授、哈佛大學建築碩士
施植明台灣科技大學建築系教授兼系主任
孫全文國立成功大學建築系名譽教授
張崑振國立台北科技大學建築系副教授兼系主任
陳珍誠淡江大學建築系副教授
陳林蔚東海大學建築系助理教授
曾成德國立交通大學建築所講座教授兼人文社會學院院長
黃少妤東海大學建築系助理教授
黃奕智淡江大學建築系助理教授
劉克峰東海大學建築系助理教授

「本書基於現象學的理論,帶領讀者進入一座『想像博物館』內,體驗建構場所的建築空間元素;出版至今超過30年仍歷久彌新,是引導學生認識建築的一本經典教科書。」──施植明台灣科技大學建築系教授兼系主任

「本書的特出之處,在於對建築設計,提出一個兼具認識論與方法論的描述、分析與論證。」──曾成德國立交通大學建築所講座教授兼人文社會學院院長

「這是一本頗具深度與廣度的建築學基礎原理專書;值得建築系學生以及年輕建築師閱讀及探討。本書內容涵蓋建築學的基本元素及構築主題;不僅承續了西方建築傳統之精華,也揭示了符合時代性的建築議題。」──孫全文國立成功大學建築系名譽教授

「教授建築近二十年來,我認為這本是最適合幫助同學進入建築領域,不但能夠建立完整全面的基礎認識,且啟發許多正確的建築觀。」──林昌修東海大學建築系助理教授、哈佛大學建築碩士

「本書跳脫一般建築論述在認知上光滑無斷裂的完整性偏見,以多重複音的感知經驗描述,清晰呈現了空間/人的實在感。」──陳林蔚東海大學建築系助理教授

「建築家皮耶‧馮麥斯投注情感於建築思維中,以現象學詮釋材料、構築、場所、氛圍與詩性,拓展了建築學的想像。」──陳珍誠淡江大學建築系副教授

「建築學是一種物質美學與非物質的空間美學的綜合體。本書藉由建築史之中,必要認識大量的建築案例,來論證與說明建築有其自明的體系,在秩序、度量、場所、空間、構築與知覺的系統中交相辯證!」──劉克峰東海大學建築系助理教授

「經四分之一世紀修整,本書凝聚了建築的物質性營造與抽象思考之論述,做為一部具備批判當代脈絡之哲學工藝導論。對於建築研究與教學皆提供關鍵性的梳整與參考。」──黃少妤東海大學建築系助理教授

作者

皮耶馮麥斯Pierre von Meiss

最早於康乃爾大學擔任助理教授,之後在洛桑聯邦理工學院擔任建築和都市設計與理論教授,長達三十餘年,對於教授建築基本原理興趣深濃,致力於發展適當的教學方法。

1973年,他在聯邦理工學院創立建築實驗研究室(LEA, Laboratory for Architectural Experimentation),除了研究外,也讓學生從做中自學,用一比一的模型輕鬆模擬教室、醫院或旅館房間、公寓和兩層樓以下住家的空間配置。

他所承接的建築設計案總是會對他的教學與研究提出質疑和滋養,反之亦然。在這個看似恆變的世界裡,他最關心的是,如何將建築、都市和地景設計中比較不受時間限制的原理原則展現出來。

他的思考和研究多發表於歐洲和海外的出版品上。本書的初版是法文,1986年上市,陸續翻譯成德文、英文、義大利文、韓文和中文。2012年推出增訂改寫的新版本(2013年出版英文版),並加上「構築」這個新主題。本書參考的資料和知識來源包括法國、德國、義大利和英美。做為一本可供世界各地建築系學生參考的教科書,使用來自不同文化裡的多元原始資料,是其成功關鍵之一。


吳莉君

國立台灣師範大學歷史系畢業,譯有《觀看的方式》、《觀看的視界》、《我們在此相遇》、《持續進行的瞬間》、《A致X:給獄中情人的溫柔書簡》、《建築的法則》、《包浩斯人》、《設計是什麼?》、《當代建築的靈光》、《好電影的法則》、《光與影》、《建築的危險》、《建築的語言》、《畫建築》等書。任職出版社多年,現為自由工作者。

目錄

前言 
新版導言
 
第一篇建築元素:從形式到場所
 
第1章感知現象
看建築,聽建築,感覺建築,觸碰建築,以及在建築裡移動的樂趣
觀看
聆聽
嗅聞
碰觸
身體移動
觀看與感知
視覺法則
眼睛並不天真
球體與玫瑰
 
第2章秩序與失序
無法迴避的秩序
營造秩序
秩序感
構成凝聚性的因素
重複與相似
鄰近
圍牆或共同的背景
元素的方位:平行或輻輳
從秩序到混亂
均質和肌理
對齊和系列
漸層
層級
對比
複雜
矛盾
混亂
因素互動
規律和不規律
簡潔
規律
規則中的特例
亂中有序和序中有亂
 
第3章度量與平衡
以人為尺度的空間
尺度觀念
擬人論與建築
對數字和比例的迷戀
可通約的比例
不可通約的比例
比例的困境
平衡
對稱
不對稱的平衡
 
第4章紋理與物件
城市和紀念物
物件的組構:接合和連續
接合
連續
物件:表面、轉角、與天空和地面的關係
正形接合:醒目的轉角,基座和簷口
負形接合:凹接
銳邊
面的交融
 
插曲一:從物件到空間
物件的空間性
物件之間的關係
 
第5章空間
界定空間的元素
空間的深度
空間的密度
空間的開口
空間並置和相互穿透
基本形狀的空間特性
組合:萊特和福祿貝爾積木
組合:柯比意和〈四種組構〉
垂直組合
空間組構三策略
結構性空間
空間體量設計
自由平面
樓地板、牆壁和天花板
 
第6章光與影
來自物件的光
質與量
光線和空間
無所不在的窗
半明半暗與陰影
照明挑戰五重點
 
插曲二  從空間到場所
 
第7章場所
地景:一大挑戰
基地與場所
界限、門檻和過渡空間
支撐身分的場所
路徑動態學
 
插曲三:宇宙的、大地的和時間的方位
 
第二篇構築
 
第8章讓材料唱歌
形式和材料
石頭
鋼筋混凝土

木材
玻璃
從金屬到碳
 
第9章重力美學
一目了然的堅固感
優雅演出的穩定性
為求平衡的不平衡
側向推力
科技和現代性
事實或虛構?
 
第10章身體與覆面
議題
肌理、拼組和細部幾何配置
厚度
面孔或面具
素顏或美膚?
依隨骨架vs.獨立自主
受到織品啟發的覆面理論
從「高科技表現主義」到「面紗神祕主義」
立面做為一種複雜「機器」
 
結語
 
附錄
附錄1  透明性:實質與現象
附錄2  建築依憑或反抗城市
附錄3  另類地景
 
參考書目
圖片出處

序/導讀

推薦序    

邁向建築:從閱讀理論到設計方案
曾成德 (國立交通大學建築所講座教授兼人文社會學院院長)

十九世紀美國畫家湯瑪斯‧柯爾(Thomas Cole)畫了一幅叫《建築師之夢》(The Architect's Dream)*的畫。畫中的建築師似乎正全神傾注於想像創造更美好的世界。巨大的柱礎撐起建築師的身軀,他的臉龐揚起,眼睛微闔,四周環繞著過往歷史上各種樣式的建築。建築師側身躺靠在四部巨大的建築典籍之上,似乎憑藉著它們,他即將構思出與大師名家相互輝映的作品。在這張畫作裡,柯爾揭開了建築學門與設計創作的特質:建築奠基於材料與構造,環繞著歷史與文化,依憑著理論與概念。

在當代建築理論著述中,程大錦(Francis D.K. Ching)博士的《建築:形式、空間與秩序》(Architecture: Form, Space and Order)四十年來對於建築初學者有其無可取代性。它圖說豐富,取材經典,言簡意賅。康乃爾建築系主任夫婦西米區與沃克(Andrea Simitch and Val Warke) 近年出版的《建築的語言》(The Language of Architecture),以字典與「關鍵字」的方法以及橫貫古今光譜的視野,一方面列舉案例一方面釐清觀念,展現建築是眼、腦、身、手一起到位的整合性知識實踐,非常具有啟發性。建築名家赫茲伯格(Herman Hertzberger)在《建築教程》(Lessons for Students in Architecture)親自出手示範,強調建築必須在公共性上與城市環境切入的必要,對建築學科與學生極具重要性。然而本書,皮耶‧馮麥斯的《建築的元素》(Elements of Architecture: From Form to Place + Tectonics)的特出之處,則在於對於建築設計,提出一個兼具認識論與方法論的描述、分析與論證。

本書的架構正如副標題,由三個部分構成,以建築在自身客體、空間環境與物質材料等三個面向探討設計的產製與施為。我們或許可以像閱讀建築設計方案圖面中的剖面圖,在目錄裡按圖索驥,由作者所謂的三個「插曲」切入理解本書的意圖與作者的觀點。這些「插曲」正如矗立的大牆,界定了建築的存在,界分了室內與戶外,也連結了兩者,建立了建築的意義。他們分別架起了本書的四大內容:元素與原理、空間與光影、場所與地景,以及材料與營造。進一步的閱讀則會發現,在插曲一與插曲二之間的兩個篇章,分別是關於空間與光影的探索,透露出作者所依據的──而前言作者法蘭普頓 Kenneth Frampton 也觀察到「有點對立」的兩個思想立場──完形心理學與現象學。而插曲二與插曲三之間則介紹了當代最為緊要的顯學:地景與身體。此外,插曲三則迅速帶向此一增訂新版所擴充的重要主題:構築。馮麥斯毫不保留的指出這個部分對於建築學習的重要:學校學習「未必是把設計、材料和營造融為一體的最佳培育場所」因此他希望「喚醒對於構築的品味」進而「把營造當成建築設計裡的關鍵要素」。

「建築設計」。馮麥斯常一再強調本書探討並且希望為建築學習者揭櫫的就是「設計的理論」(Theory of Design),而法蘭普頓則稱之為「方案的理論」(Theory of Project)。「設計」與「方案」(或譯「專案」) 不僅是學門之外的人所難以明白的名詞,也是建築人自己說不清楚的過程。其實我們當今在建築界所知曉的「方案」這個字的意義乃是西方啟蒙晚期的重要思想家、作家、考古學家與建築理論家伽特赫梅赫.德.甘西(Antoine-Chrysostome Quatremère de Quincy)在《建築學歷史詞典》(Dictionnaire historique de l'Architecture)一書中所提出。有別於藝術畫作,伽特赫梅赫.德.甘西將建築的產製、設計的發展視為一種過程,必須藉由各種理論、方法與工具,依靠一系列彼此關聯、相互指涉的各種圖版與多張圖面,並透過與各種歷史理論知識與意匠概念發想相互應證、不斷來回所投射(project)而成。

當然,遠在西元前一世紀,維楚維斯(Marcus Vitruvius Pollio)就已在《建築十書》(De Architectura)中隱然揭示這一點。他不僅指出製作各種營建圖面時必須思索與比例量度原則 (proportion)的關係,更直接點出建築師必須具備文學、寫作、數學、幾何、音樂、醫學、法律、天文、歷史、哲學等。簡言之,建築師必須具備當代所謂「跨領域」的知識,而他的工作就是在匠人與文人,實務與理論之間彼此應證、相互投射的「方案」。

讓我們再回到《建築師之夢》:窗簾大開,柱頭撐起,歷史環繞在四周,典籍理論是依憑。面向我們,臉龐揚起,眼睛微闔,建築師手中拿著建築方案,這是他的設計,這是他的夢想。而我們知道:「方案的理論」是建築之夢的基礎。

*《建築師之夢》(The Architect's Dream)  
Thomas Cole. 1840, 35 x 84 1/16 in. Toledo Museum of Art
www.explorethomascole.org/gallery/items/91

 前言

這本書在1986年首次出版時,是以建築為目的的開創性研究之一;依照馮麥斯自己的說法,這不是一本歷史也不是一本理論,而是一本實用的「專案理論」(theory of the project),也就是說,它像是某種詳盡的導覽,帶你從一名西歐建築師和建築教授的角度,對建築界眾所接受的概念做一番分類總覽。

副標題透露出,這本書意圖做為一本建築導論,就這點而言它非常成功,可以引領新手建築師進入長久以來在營造文化裡會遭遇的各種現象。和初版一樣,這個版本依然受到兩個有點對立的德國哲學思潮的影響:一是完形心理學(Gestalt psychology)和象徵形式的理論,該派的闡述始祖包括魯道夫‧安海姆和恩斯特‧卡西勒等;二是現象學,以胡賽爾和海德格的著作為基礎,接著由加斯東‧巴舍拉、米歇‧塞荷和梅洛龐蒂進一步闡述。除了由上述兩者綜合起來的「成見」之外,還疊上了藝術史家魯道夫‧威特考爾對帕拉底歐的重新詮釋,另外有一個影響是來自英美評論界,特別是對柯林‧羅的想法以及透過柯林‧羅對作者本人所造成的影響。

新版共有十章,外加三篇所謂的「插曲」,用來描繪一些不屬於章節基本主題的特殊反思。新版的後半部,也就是5–10章,是這個版本最具新意的部分,收錄了許多全新素材。以空間為主題的第5章,尤其讓人耳目一新,因為裡頭詳細說明了各種範疇的空間觀念,在這個數位化的媒介時代,這些觀念正在全面流失中;例如,潛藏在某些造型組合裡的空間價值,而這些造型組合是由特定的平面並置結構而成。馮麥斯接著處理了一系列空間觀念,包括深度、密度、相互穿透、組合、組構,連同某些現代主義的空間觀念,例如阿道夫‧魯斯的「空間體量設計」和柯比意的「自由平面」。第6章討論光與影,是現象學色彩特重的一章,因為它觸及到開口結構與光線性質之間的交互關係。接著是插曲二,處理從空間到場所的轉換,然後是專門討論場所的第7章,過程中帶入許多新的素材。

初版和增訂版的最大差別表現在本書的第二篇,該篇鎖定構築(tectonic)這個主題。第8章──探討不同材料與生俱來的表現特質,包括:石頭、混凝土、磚塊、木材、玻璃和鋼鐵。第9章是處理結構配置如何抗拒重力,進而談論到一些構築形式的美學,諸如框架、拱頂、等壓網絡、懸臂、摺板,等等。第10章取了〈身體與覆面〉這個曖昧標題,討論的主題是建築物的材料體與表面處理之間不可避免的擺盪,而且永遠會有二合一的特例出現。這章談論的一些觀念,例如拼組、細部幾何配置、覆面塗層。接著談到面孔與面具之間與生俱來的緊張關係。在這章的末尾,處理了帷幕牆現象。他已逐漸接受「高科技」建築的透明性,它們用玻璃將整個結構封包起來,因而在形式上保有如同以往的內在誠實性──如果忽略掉膜層表面不可避免的反射和折射。儘管馮麥斯無法否認佛斯特、皮亞諾和羅傑斯的耀眼表現,但是在最後關頭,他還把經過時間考驗、相對較不透明的立面價值重新搬出,有點標新立異地把它形容成一種複雜的機器。

這就是這本專案理論致力達到的目標,身為建築教育界的老兵,他自身的經驗讓他強烈感覺到,傳統的建築修辭不該盲目承繼,但也不能以日益動盪的後現代情境為由,輕率否定。分析到最後,建築既非藝術也非科學,它依然是一門哲學技藝,少了傳統很難出現真正的重大創新,反之,少了創新也很難讓傳統存活延續。而這種持續、弔詭的互惠,正是這本書的終極主題。
 

肯尼士‧法蘭普頓(Kenneth Frampton),紐約,2012年5月

試閱

Chapter 1 感知現象(節錄)

看建築,聽建築,感覺建築,觸碰建築,以及在建築裡移動的樂趣

對於擁有五感可自由支配的人而言,建築的體驗首先是視覺的和動覺的(牽涉到身體部分的移動),基本上,這就是本書想要談論的觀念。這並不表示我們是聾子,對嗅覺無感,或對觸覺冷漠,因為這樣會否認我們的五感完整性,而且更重要的是,儘管這些感官被視為次要,但建築物如果無法滿足其中任何一項,都會大大減損該作品的視覺品質。對環境的體驗是五感齊開的,在某些情況下,聽覺、嗅覺和觸覺的投入程度,甚至比視覺更強烈。因此,讓我們試著想像,迴盪在設計空間裡的聲響,從建築材料裡揮發出來的氣味,可能在裡頭進行的活動,以及它們可能產生的觸覺體驗。

聽覺──有其角色,不只限於對聽覺有特殊要求的表演藝術空間;為街道鋪設路面以及為樓梯或工作空間選用材料時,都必須把聽覺考慮進去。一間教室,無論多寬敞明亮、空間安排得多精彩,只要聲音的共振程度超過某個限制,就會變成一個災難場所,無論原因是選錯建材,還是最常見的天花板過高。另一方面,一座聽覺功能「死掉」的教堂,也會失去它在信仰上的絃外之音。通往主屋的碎石小路,可以昭告訪客的足音,如果把它鋪平,就無法傳遞這項訊息。有時我們會閉上雙眼,逃離視覺世界,專心聆聽建築訴說了哪些純粹的聽覺樂趣。想想那些腳步聲!

嗅覺──花園的芳香,木頭和混凝土的氣息,煮飯和煤煙的味道,洗衣房傳出的蒸氣,教堂的薰香,穀倉的乾味,地窖的塵味和霉味(我們甚至可以在皮拉內西〔Piranesi〕的版畫裡「看到」這點)……嗅覺緊扣著我們生活的場所和時間。或許是因為這些感官經驗相對罕見,使得它們更加強烈,一輩子都能記得一清二楚:祖母家的氣味可能根植於我們記憶深處,哪怕二十年後在一個截然不同的環境中聞到,也能再次召喚出那棟房子的清楚模樣。

觸覺──在建築裡佔有特殊地位,原因有二:一方面是因為重力關係讓它無可逃避,二是因為我們可以觀看形式與紋理來預期它的觸感。不管是站立或走動,我們都會與地板持續接觸──平滑或粗糙,硬或軟,平或斜;如果可以自由選擇走哪條路,我們往往會以輕鬆方便為依歸。

詳細資料

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    • 編/譯者
    • 吳莉君
    • 語言
    • 中文繁體
    • 規格
    • 平裝
    • ISBN
    • 9789869481205
    • 分級
    • 普通級
    • 開數
    • 頁數
    • 400
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡
    • 成人適讀

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