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內容簡介
因為都市規劃，
自己的土地被徵收了，要不回來了
要到哪裡找回自己的公理？
要到哪裡找回自己的正義？
〈土地的吶喊〉描述了知青農民馬八成不願意繼續在錫伯村幹活，將自己的土地包給他人自己外出打工，卻因為工錢被欠只好返回村裡。當他回村想要回土地時，村裡已經沒有土地給他了，馬八成找村長要自己過去承包的土地，可是村長不給，還帶頭找麻煩。馬八成找鄉長也是無果而終，最後只好找上法庭。就在官司結束時，馬八成不慎落水，是事故？還是自殺？
〈高高小樓情〉說的是企業裡頭人事變化的秘密。
〈月光下的陰謀〉描一個卡車司機帶著幾個年輕夥伴駐在一個小鎮，夥伴想找漂亮女孩子，被卡車司機拒絕了，可是卡車司機自己陷入一個女孩子的糾纏，他遇上蒙面人，員警，結果事與願違。
〈今天是星期六〉寫出年輕人戀愛觀，一對戀人發生命運變化，成為植物人甦醒後的故事，給今天的讀者一個提示，愛是永久的。
〈拂曉發水〉描寫了一個村子的故事，村裡人不重視防汛，時間久了就悄悄打堤壩主意，有的人往家裡弄石頭。然而，突然有一天，洪水來了。村子受到威脅，為了保住鄉親生的命和財產，村長竟奮不顧身跳入洪水中用身子堵塞洞口。
〈列車奇遇〉是講述公安局長林山乘車去看望父親時，在列車上，他發現一個販毒集團。經過跟蹤、調查、掌握證據，終於在列車抵達終點站時將這夥販毒成員捕獲。讓他想不到的是，原來還有另外一個組織也在調查，暗潮洶湧。
〈隱私權〉描寫一個農民老漢的隱私權不容侵害的故事，具有隱私權嶄新觀念，值得一讀。
〈不歸路〉是寫年輕人如何面對社會、面對未來的故事，裡面的人物可能會有差距，意義不同凡響。
〈吉祥溝〉是知青返鄉的故事，另闢蹊徑，藝術純正。
自己的土地被徵收了，要不回來了
要到哪裡找回自己的公理？
要到哪裡找回自己的正義？
〈土地的吶喊〉描述了知青農民馬八成不願意繼續在錫伯村幹活，將自己的土地包給他人自己外出打工，卻因為工錢被欠只好返回村裡。當他回村想要回土地時，村裡已經沒有土地給他了，馬八成找村長要自己過去承包的土地，可是村長不給，還帶頭找麻煩。馬八成找鄉長也是無果而終，最後只好找上法庭。就在官司結束時，馬八成不慎落水，是事故？還是自殺？
〈高高小樓情〉說的是企業裡頭人事變化的秘密。
〈月光下的陰謀〉描一個卡車司機帶著幾個年輕夥伴駐在一個小鎮，夥伴想找漂亮女孩子，被卡車司機拒絕了，可是卡車司機自己陷入一個女孩子的糾纏，他遇上蒙面人，員警，結果事與願違。
〈今天是星期六〉寫出年輕人戀愛觀，一對戀人發生命運變化，成為植物人甦醒後的故事，給今天的讀者一個提示，愛是永久的。
〈拂曉發水〉描寫了一個村子的故事，村裡人不重視防汛，時間久了就悄悄打堤壩主意，有的人往家裡弄石頭。然而，突然有一天，洪水來了。村子受到威脅，為了保住鄉親生的命和財產，村長竟奮不顧身跳入洪水中用身子堵塞洞口。
〈列車奇遇〉是講述公安局長林山乘車去看望父親時，在列車上，他發現一個販毒集團。經過跟蹤、調查、掌握證據，終於在列車抵達終點站時將這夥販毒成員捕獲。讓他想不到的是，原來還有另外一個組織也在調查，暗潮洶湧。
〈隱私權〉描寫一個農民老漢的隱私權不容侵害的故事，具有隱私權嶄新觀念，值得一讀。
〈不歸路〉是寫年輕人如何面對社會、面對未來的故事，裡面的人物可能會有差距，意義不同凡響。
〈吉祥溝〉是知青返鄉的故事，另闢蹊徑，藝術純正。
目錄
序言 寫好作品等待出版
土地的吶喊
高高小樓情
月光下的陰謀
今天是星期六
拂曉發水
列車奇遇
隱私權
不歸路
吉祥溝
後記
土地的吶喊
高高小樓情
月光下的陰謀
今天是星期六
拂曉發水
列車奇遇
隱私權
不歸路
吉祥溝
後記
序／導讀
序言
寫好作品等待出版
寫好作品等待出版，這是我的寫作經驗，以前越是著急寫越寫不出好作品，只有寫出好作品後一邊修改一邊等待出版社來找自己。這樣寫出的作品不論從哪個角落都有希望，報刊心甘情願發表，出版社心甘情願出版，而我也是心甘情願寫作。現在的寫作跟現在的讀者有一種互動關係，這種互動雖然不如明星熱烈，但也讓人產生一種尊敬，偶爾還有一種趾高氣揚感受。其實現在的作家與讀者關係不是讀者或作家的關係，而是一種你寫出多少作品我願意看，寫出多少作品我不願意看，讀者是真正上帝。過去是讀者等待作家寫出作品，現在是讀者選擇作家作品，同一作家有不同讀者選擇，同一部小說也是如此，也有不同讀者選擇。因此，我提出寫好作品等待出版的論點，對作者是機會，對讀者也是機會，對市場更是機會，有好作品就出版，沒有好作品絕不勉強。
小說是什麼，很多讀者都知道，可是現在的作者似乎不知道了，他們以為小說就是編造的，因此他們讀小說時並不讀小說的思想是什麼，小說表達了什麼，他們只看小說裡有沒有性描寫，有沒有珠寶描寫的線索，這樣的小說靠短篇能出奇制勝嗎？看看現在的報刊絕大多數都有短篇小說，可是無非是一些愛情的描寫，與人民生活背道而馳，這樣的小說有意義嗎？我的這部短篇小說集就是獨樹一幟，力爭在藝術上有所創新，在形式上有所突破，在思想感情方面有所開拓，在市場方面有所收穫。當有讀者讀到我這部小說時，能提出建議希望以後的小說如何寫出，這是我的希望，也是我對臺灣同胞的希望，畢竟咱們都有中國人的良心。
寫好作品等待出版
寫好作品等待出版，這是我的寫作經驗，以前越是著急寫越寫不出好作品，只有寫出好作品後一邊修改一邊等待出版社來找自己。這樣寫出的作品不論從哪個角落都有希望，報刊心甘情願發表，出版社心甘情願出版，而我也是心甘情願寫作。現在的寫作跟現在的讀者有一種互動關係，這種互動雖然不如明星熱烈，但也讓人產生一種尊敬，偶爾還有一種趾高氣揚感受。其實現在的作家與讀者關係不是讀者或作家的關係，而是一種你寫出多少作品我願意看，寫出多少作品我不願意看，讀者是真正上帝。過去是讀者等待作家寫出作品，現在是讀者選擇作家作品，同一作家有不同讀者選擇，同一部小說也是如此，也有不同讀者選擇。因此，我提出寫好作品等待出版的論點，對作者是機會，對讀者也是機會，對市場更是機會，有好作品就出版，沒有好作品絕不勉強。
小說是什麼，很多讀者都知道，可是現在的作者似乎不知道了，他們以為小說就是編造的，因此他們讀小說時並不讀小說的思想是什麼，小說表達了什麼，他們只看小說裡有沒有性描寫，有沒有珠寶描寫的線索，這樣的小說靠短篇能出奇制勝嗎？看看現在的報刊絕大多數都有短篇小說，可是無非是一些愛情的描寫，與人民生活背道而馳，這樣的小說有意義嗎？我的這部短篇小說集就是獨樹一幟，力爭在藝術上有所創新，在形式上有所突破，在思想感情方面有所開拓，在市場方面有所收穫。當有讀者讀到我這部小說時，能提出建議希望以後的小說如何寫出，這是我的希望，也是我對臺灣同胞的希望，畢竟咱們都有中國人的良心。
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