百歲詩人羽化
閱報知老詩人紀弦已於七月二十二日在三藩市聖馬太奥辭世，他一九一三年出生於河北，今年滿一百歲，現代詩人中當數他最長壽。
原名路逾（一九一三—二○一三）的詩人紀弦祖籍陝西，一九二九年以筆名路易士開始發表詩創作，一九四八年赴臺灣前已出版詩集九種：
《易士詩集》（自刊本，一九三三）
《行過之生命》（上海未名書屋，一九三五）
《火災的城》（上海新詩社，一九三七）
《愛雲的奇人》（上海詩人社，一九三九）
《煩哀的日子》（上海詩人社，一九三九）
《不朽的肖像》（上海詩人社，一九三九）
《出發》（上海太平書局，一九四四）
《夏天》（上海詩領土社，一九四五）
《三十前集》（上海詩領土社，一九四五）
這些詩集均署名路易士，從書名大致已可明白他早年的思想和生活。很多紀弦的書目均不列這些書，因路易士的詩集不易見，一般只在舊書拍賣場合才出現，且叫價甚高，我見過一册六十四開本，僅一二○頁的《出發》，幾年前在拍賣網站上以人民幣一千八百元拍出，如今詩人羽化，其一九三○、四○年代舊版詩集肯定價格跳升。
紀弦的百歲人生大致可分為三個時期：
大陸時期（一九一三—一九四八）
他一九三三年畢業於蘇州美術專科學校，曾赴日求學，後因病回國，從事教育工作與副刊及詩刊編輯，專注詩創作，與施蟄存、戴望舒、徐遲、吳奔星……等詩人交往。他一九三○年代曾到香港，任《國民日報》副刊編輯，發表詩作時仍署路易士。
路易士畢業於美專，但流傳的畫作不多，有一幅繪於香港的〈二十六歲自畫像〉，是紀弦頭像的素描，焦點不在長型配短髭的馬臉，在那雙深邃而洞悉一切的慧眼，他在說明中說「這是用硬鉛筆、香菸灰和口水畫的。我畫人像，時常使用這三種工具或材料，是與眾不同的」，展示出其我行我素，獨來獨往與眾不同的性格。香港一九五○年代有小說家李雨生，發表作品時，亦署「路易士」，那年代詩人「路易士」在臺灣，已用紀弦創作，切勿混淆！
臺灣時期（一九四八—一九七六）
紀弦一生編過詩刊《火山》、《詩志》、《異端》及《今代文藝》、《星火文藝》……等期刊，而以在臺灣出版的《現代詩》引以為傲，認為是畢生最重要的詩刊。一九五三年二月創刊於臺灣的《現代詩》，是本三十二開的小册子（四十一期起改為二十四開，後來又改為十六開）。據林煥彰編的《近三十年新詩書目》（臺北書評書目出版社，一九七六）得知，出到一九六四年二月止，共出四十五期，可惜現時我手上只得兩本，分別為六一年的「秋季號」和「冬季號」（第三十五、三十六期）。薄薄的一册，連封面及底頁，加起來亦僅得二十六頁，雖然給人「弱不禁風」的樣子，可是，幾佔了二份一版面的《現代詩》三個反白大字的刊名，卻顯得搶眼、醒目。
從這兩期看，《現代詩》以詩創作為主，論文只佔五頁左右。主要的詩人，除了紀弦外，還有沈甸、沉冬、管管、朵思、鄭愁予……等人。我在第三十六期的〈編後〉中看到，紀弦說因為得到朋友的幫忙，賣掉了百多本他編的參考書，才有錢找清印刷費出這一期《現代詩》，又留意到詩刊的發行人、社長、編輯和經理，都是他自己一個人時，不禁搖頭嘆息：現代詩的路，真是既孤單，又荊棘滿途的！
後來從我私藏的圖庫中，竟讓我尋得《現代詩》終刊號第四十五期的書影，可惜原書已不知到哪去了。這期《現代詩》是十六開本，紀弦把〈編者談話〉搬到封面來，他說：
十幾年來，在臺灣，我們的這個詩壇，雖不能說是憑我一人之力而造成，但至少可說是由我一手把它向前推進了大步的，那便是：自格律詩的韻文主義至自由詩的散文主義這一飛躍；復從散文的音樂主義到散文的非音樂主義而發展為大規模的現代詩運動。而這一連串的革新，就文學史的意義考察起來，稱之為「中國新詩的再革命運動」，實在是一點也沒有誇張的。同時，這一如火如荼的劃時代的革新運動，又是始終以本刊為大本營，為司令塔的。因此，本刊的存在，對於整個的詩壇有其深遠的影響與重大的意義，蓋無人能否認。
驟看這段話，紀弦頗有自我往臉上貼金之嫌，但，縱觀一九五○及六○年代的臺灣詩壇，《現代詩》的確有很大影響力，很多成名的詩人都是在《現代詩》上發表其處女作而步上詩壇的，至於是否有紀弦感受到的那種功勳，留待史學家去評價吧！
紀弦在這篇〈編者談話〉中，還說到《現代詩》過去曾多次因個人經濟問題而瀕於停刊，至於今期（第四十五期）則因為收到菲華作家蘇子先生的捐助，才能順利出版，並強調以後「只要紀弦活着，《現代詩》就不會死亡」。但，據林煥彰《近三十年新詩書目》的說法，《現代詩》第四十五期已是終刊號，其中出了甚麼問題呢？
美西時期（一九七六—二○一三）
紀弦一九七六年從教育崗位退下來，赴美與子孫們聚天倫於三藩市附近的小鎮聖馬太奥，仍努力寫詩寄回臺灣發表，受各方好評，被譽為「詩壇常青樹」，世界藝術文化學院還頒贈榮譽文學博士以表揚其成就。
紀弦著作等身，單詩集已出了數十種，但他決意不出版全集，晚年整理並精選詩作出選集多種，而以《紀弦詩拔萃》（臺北九歌出版社，二○○二）最具代表性，此書以他曾生活的地域（大陸、臺灣、美西）及年代共分三輯，精選他一九三三～二○○○年的詩作九十五首，是路易士加紀弦的畢生精粹。此中一九九二年寫於聖馬太奥的〈預立遺囑〉心意最明顯：
千萬別把我死去的肉體／製成個木乃伊——／那太難看，太恐怖了！
也別把我釘入一具棺木，／埋進一座墳墓，／使我不見天日，不能呼吸新鮮空氣；
…… ……
哦！親愛的朋友們：／請把我死去的肉體／用火燒掉，燒成灰燼；／然後，再把那些骨灰／傾入大海——
…… ……
而基於我的信仰：物質不滅定律，／千年後，也許會有一位美麗的姑娘，／在舊金山海灣裏，釣到一尾小魚，／烹而食之；從此，她就獲得／我神奇的靈性，而終於／成為一位傑出的詩人了。
這是百歲詩人羽化前的最後遺願，應該如願以償吧！
——二○一三年八月
刊《大公報‧大公園》
閱報知老詩人紀弦已於七月二十二日在三藩市聖馬太奥辭世，他一九一三年出生於河北，今年滿一百歲，現代詩人中當數他最長壽。
原名路逾（一九一三—二○一三）的詩人紀弦祖籍陝西，一九二九年以筆名路易士開始發表詩創作，一九四八年赴臺灣前已出版詩集九種：
《易士詩集》（自刊本，一九三三）
《行過之生命》（上海未名書屋，一九三五）
《火災的城》（上海新詩社，一九三七）
《愛雲的奇人》（上海詩人社，一九三九）
《煩哀的日子》（上海詩人社，一九三九）
《不朽的肖像》（上海詩人社，一九三九）
《出發》（上海太平書局，一九四四）
《夏天》（上海詩領土社，一九四五）
《三十前集》（上海詩領土社，一九四五）
這些詩集均署名路易士，從書名大致已可明白他早年的思想和生活。很多紀弦的書目均不列這些書，因路易士的詩集不易見，一般只在舊書拍賣場合才出現，且叫價甚高，我見過一册六十四開本，僅一二○頁的《出發》，幾年前在拍賣網站上以人民幣一千八百元拍出，如今詩人羽化，其一九三○、四○年代舊版詩集肯定價格跳升。
紀弦的百歲人生大致可分為三個時期：
大陸時期（一九一三—一九四八）
他一九三三年畢業於蘇州美術專科學校，曾赴日求學，後因病回國，從事教育工作與副刊及詩刊編輯，專注詩創作，與施蟄存、戴望舒、徐遲、吳奔星……等詩人交往。他一九三○年代曾到香港，任《國民日報》副刊編輯，發表詩作時仍署路易士。
路易士畢業於美專，但流傳的畫作不多，有一幅繪於香港的〈二十六歲自畫像〉，是紀弦頭像的素描，焦點不在長型配短髭的馬臉，在那雙深邃而洞悉一切的慧眼，他在說明中說「這是用硬鉛筆、香菸灰和口水畫的。我畫人像，時常使用這三種工具或材料，是與眾不同的」，展示出其我行我素，獨來獨往與眾不同的性格。香港一九五○年代有小說家李雨生，發表作品時，亦署「路易士」，那年代詩人「路易士」在臺灣，已用紀弦創作，切勿混淆！
臺灣時期（一九四八—一九七六）
紀弦一生編過詩刊《火山》、《詩志》、《異端》及《今代文藝》、《星火文藝》……等期刊，而以在臺灣出版的《現代詩》引以為傲，認為是畢生最重要的詩刊。一九五三年二月創刊於臺灣的《現代詩》，是本三十二開的小册子（四十一期起改為二十四開，後來又改為十六開）。據林煥彰編的《近三十年新詩書目》（臺北書評書目出版社，一九七六）得知，出到一九六四年二月止，共出四十五期，可惜現時我手上只得兩本，分別為六一年的「秋季號」和「冬季號」（第三十五、三十六期）。薄薄的一册，連封面及底頁，加起來亦僅得二十六頁，雖然給人「弱不禁風」的樣子，可是，幾佔了二份一版面的《現代詩》三個反白大字的刊名，卻顯得搶眼、醒目。
從這兩期看，《現代詩》以詩創作為主，論文只佔五頁左右。主要的詩人，除了紀弦外，還有沈甸、沉冬、管管、朵思、鄭愁予……等人。我在第三十六期的〈編後〉中看到，紀弦說因為得到朋友的幫忙，賣掉了百多本他編的參考書，才有錢找清印刷費出這一期《現代詩》，又留意到詩刊的發行人、社長、編輯和經理，都是他自己一個人時，不禁搖頭嘆息：現代詩的路，真是既孤單，又荊棘滿途的！
後來從我私藏的圖庫中，竟讓我尋得《現代詩》終刊號第四十五期的書影，可惜原書已不知到哪去了。這期《現代詩》是十六開本，紀弦把〈編者談話〉搬到封面來，他說：
十幾年來，在臺灣，我們的這個詩壇，雖不能說是憑我一人之力而造成，但至少可說是由我一手把它向前推進了大步的，那便是：自格律詩的韻文主義至自由詩的散文主義這一飛躍；復從散文的音樂主義到散文的非音樂主義而發展為大規模的現代詩運動。而這一連串的革新，就文學史的意義考察起來，稱之為「中國新詩的再革命運動」，實在是一點也沒有誇張的。同時，這一如火如荼的劃時代的革新運動，又是始終以本刊為大本營，為司令塔的。因此，本刊的存在，對於整個的詩壇有其深遠的影響與重大的意義，蓋無人能否認。
驟看這段話，紀弦頗有自我往臉上貼金之嫌，但，縱觀一九五○及六○年代的臺灣詩壇，《現代詩》的確有很大影響力，很多成名的詩人都是在《現代詩》上發表其處女作而步上詩壇的，至於是否有紀弦感受到的那種功勳，留待史學家去評價吧！
紀弦在這篇〈編者談話〉中，還說到《現代詩》過去曾多次因個人經濟問題而瀕於停刊，至於今期（第四十五期）則因為收到菲華作家蘇子先生的捐助，才能順利出版，並強調以後「只要紀弦活着，《現代詩》就不會死亡」。但，據林煥彰《近三十年新詩書目》的說法，《現代詩》第四十五期已是終刊號，其中出了甚麼問題呢？
美西時期（一九七六—二○一三）
紀弦一九七六年從教育崗位退下來，赴美與子孫們聚天倫於三藩市附近的小鎮聖馬太奥，仍努力寫詩寄回臺灣發表，受各方好評，被譽為「詩壇常青樹」，世界藝術文化學院還頒贈榮譽文學博士以表揚其成就。
紀弦著作等身，單詩集已出了數十種，但他決意不出版全集，晚年整理並精選詩作出選集多種，而以《紀弦詩拔萃》（臺北九歌出版社，二○○二）最具代表性，此書以他曾生活的地域（大陸、臺灣、美西）及年代共分三輯，精選他一九三三～二○○○年的詩作九十五首，是路易士加紀弦的畢生精粹。此中一九九二年寫於聖馬太奥的〈預立遺囑〉心意最明顯：
千萬別把我死去的肉體／製成個木乃伊——／那太難看，太恐怖了！
也別把我釘入一具棺木，／埋進一座墳墓，／使我不見天日，不能呼吸新鮮空氣；
…… ……
哦！親愛的朋友們：／請把我死去的肉體／用火燒掉，燒成灰燼；／然後，再把那些骨灰／傾入大海——
…… ……
而基於我的信仰：物質不滅定律，／千年後，也許會有一位美麗的姑娘，／在舊金山海灣裏，釣到一尾小魚，／烹而食之；從此，她就獲得／我神奇的靈性，而終於／成為一位傑出的詩人了。
這是百歲詩人羽化前的最後遺願，應該如願以償吧！
——二○一三年八月
刊《大公報‧大公園》
