【電子書】不知為何，我就是覺得會爆紅！

【作者序】
十年前，當我還自認是一尾活龍、對體力超有自信的時候，我加入了一支足球隊，這支球隊是由幾名足球愛好者組成，取名「Artist United」（藝術家聯盟），是不是很浮誇？哈哈！對男人來說這種派頭至關重要，球隊裡的成員有「動物園樂團」（동물원）金昌奇（김창기，音譯）、唱〈人比花嬌〉（사람이 꽃보다 아름다워）的歌手安致環（안치환）、〈在無邊曠野上〉（광야에서）的作曲者文代賢（문대현，音譯）、大學民謠樂團「尋找歌曲的人」（노래를 찾는 사람들）等音樂奇才。當時我認為這是一個不容錯過的絕佳機會，因為可以認識到大學時期仰慕的那些音樂人，更何況國小時期我還是出了名的最強前鋒，所以深信自己絕對不會是球隊裡的老鼠屎。

結果第一天上場比賽後，唉……我徹底陷入了恐慌狀態，因為他們的球藝超高，呈現著英格蘭足球超級聯賽上才會看到的二過一技術，靈活自在地運球、帶球，而且他們體力異於常人，我之前簡直太小看大家了，也因此成了不折不扣的老鼠屎。最終，曾經自以為是「梅西」的我，不僅連球都傳不好，還一直心心念念著：「拜託不要傳球給我……」就這樣提心吊膽地結束了短短十五分鐘的上場機會，被教練換下場。
回到家之後，我抄寫了俞弘濬（유홍준）教授的著作──《我的文化遺產踏查記》（나의 문화유산답사기）第六冊裡的一句話，並張貼在書桌前：
「人生到處有上手」。
這句話意指人外有人、天外有天，不要太驕傲自負，要懂得謙卑虛懷。
這樣的我如今有幸出了這本書，而且還掛上「韓劇製作方法」如此龐大的標題，在我看來，「無知的人最勇敢」這句話恰巧就是在形容現在的我。

其實我從二○一二年到二○一九年，在「韓國放送作家協會」教育院開過四次編劇課程，見過許多滿腔熱血一心想成為電視編劇的學員。有些學員，儘管我曾建議他「你雖充滿熱忱，但才能欠佳，還是盡早轉換跑道比較好」卻仍在五年後成功出道成為編劇；有些學員，則是我曾這樣鼓勵她「遲早有一天，妳一定會成為像盧熙京（노희경）、李慶熙（이경희）、金圭莞（김규완）一樣傑出的編劇，就算遇到任何困難也要記得千萬不要輕言放棄」最後卻消失無蹤，現在連個人影都見不著，也打聽不到任何消息。
我也有遇過明明只要再加把勁就能如願成為編劇的學員，卻找我抱怨：「老師，您當時為什麼沒有直接叫我放棄，不要再執迷不悟。」偶爾也會有學員跑來向我吐苦水：「我實在不曉得該不該繼續走這條路。」每當想起他們的煩惱，我同樣也會像個迷路走失的孩子猶豫徘徊。

所以這本書其實是為這些學員所寫的「懺悔錄」，是我對於自己過去以導演、講師之姿到處招搖撞騙，自以為是述說著電視劇應該要這樣、那樣呈現所進行的檢討反省。
對了！還有一件事，基於希望能讓目前剛立下志願成為電視編劇的學生們，不要走太多冤枉路而出這本書，我希望這本書能成為適當且有效的指引，所以我會盡可能使用現場術語、不多做修飾包裝，彷彿對著眼前的學生說話般用親和力十足、口語話的方式撰寫，偶爾也會出現一些責罵，所以就算有些句子看似比較無禮，也請各位多多包涵，歡迎不吝批判指教！

我想要向總是在社會風波中抓住我、使我不受影響的祕密組織「紳士的打擊」，以及我的祕密工作基地「平常咖啡廳」老闆，還有義不容辭答應我接受訪談、協助分析作品的朴才範（박재범）、鄭賢珉（정현민）、元宥晶（원유정）、鄭由菁（정유경，音譯）、李正銀（이정은，以上姓名皆為音譯）編劇行三跪九叩之禮，以表心中滿滿謝意。
最後，我也想對至今仍在現場、工作室裡，為韓劇的發展努力不懈、咬牙奮鬥的所有編劇及導演，獻上最熱情的掌聲以示鼓勵。
 
【前言】
電視劇是人類學亦是人生學

對不起，我曾經仗著自己是導演，對立志想成為電視劇編劇、連開始都還沒開始的你，給了太多自以為是的建議，為此，我深刻檢討反省。

我甚至還說過「你知道為什麼汝矣島經常在深夜裡起霧、漢江的水位上漲到西江大橋時會突然飆升嗎？那都是因為有你這種編劇志願生眼淚氾濫成河導致」這種狗屁不通的謊言，也曾語帶威脅地撂過狠話：「你以為電視編劇是阿貓阿狗都能當的嗎？你知道有多少人就算成為編劇也沒有劇組可以加入，整天只能在家裡喝西北風、啃手指嗎？這些人多到足足能占滿整個光化門廣場，甚至蔓延到廣場外。」還用過幼稚至極的臺詞來妄下定論，「最後你很可能淪為汝矣島編劇教育院裡的廢人，死後則成為不斷在金山大廈四樓徘徊的孤魂野鬼。」

嗚嗚……每次只要自我反省，眼淚就會流個不停……也許是到了半百的年紀，身體開始過度分泌女性荷爾蒙所導致吧。

不過保羅．柯艾略（Paulo Coelho）大哥曾說：「人生如同做菜，若想要知道自己喜歡什麼，就要先吃過那道菜才行。」
其實我們家的家訓上就有寫著：「不要擅自評論、干預別人的人生！」假如我對你這樣一派胡言、出言恐嚇，你還是堅持要做電視劇編劇的話，那我也攔不住你。但我之所以想盡辦法阻攔你，只是想表達做這行真心不容易。

有些人是因為被誇文筆好，所以原本打算走文學小說或詩篇創作之路，卻發現這是道行高、可能養不活自己的領域而猶豫不決，最後打退堂鼓，後來在家裡收看電視時，才注意到電視編劇這個行業，總覺得入門門檻沒那麼高，說不定還有機會一夕爆紅，便萌生踏入這行的念頭，甚至抱有「要是我來寫一定會紅」的想法。

但其實這行並沒有想像中容易，很可能更難也不一定，因為文學是作者與讀者一對一交談，但電視劇是面對不特定多數所進行的視覺化說故事手法，上至青瓦臺高層，下至首爾火車站外的流浪漢，任誰都有機會收看電視劇。
因此，我的那些威脅只是想強調，假如你是用「我也來寫一部電視劇試試看？」的心態和精神踏入這行，那麼是絕對不可能成功的，別想得太美了！

總之，話就說到這裡吧。
「既然我說了那麼多自以為是的風涼話，也對此深感抱歉，那就來傳授你如何成為像金銀淑（김은숙）或金榮昡（김영현）編劇那樣坐領天價稿酬、受大眾喜愛的王牌編劇好了。」要是接下來我這樣說該有多好，但你不覺得這樣實在占我太多便宜嗎？更何況這種秘訣課程光聽一兩次也不可能立即見效。
已經從事電視劇半又半個世紀的我，至今都還是覺得做電視劇好難，大眾的心就好比剛決定要移情別戀的愛人，如果要成功挽回他們的心，就必須絞盡腦汁、煞費苦心才行。
不過趁此機會，我們不妨一起來腦力激盪吧，既然電視劇是人類學也是人生學，我又怎麼可能全然了解呢？我只是想把自己在片場及課堂上經歷過的事情娓娓講述給你們聽。也許你們聽著我的故事，能找到一些需要的內容也不一定。

保羅．柯艾略（Paulo Coelho）作家，代表作為《牧羊少年的奇幻之旅》
金銀淑（김은숙）知名編劇，代表作品有《太陽的後裔》、《孤單又燦爛的神──鬼怪》、《陽光先生》……等。
金榮昡（김영현）知名編劇，著名作品有《善德女王》、《清潭洞愛麗絲》、《阿斯達年代記》……等。