號聲：是微笑是淚痕，是哀壯幽切的弦聲
號音與他的生命力的搏動相迎，相拒， 同時又容易相合。 總之是濃綠的春末，與淡灰的寒秋； 是駘蕩的熱風，與淒涼的暮雨。 ▎車中 雲生一個人立在車外的鐵欄的一側，一手扶住鐵索，一手放在外衣的袋內，靜憑著這夜行的車載著他的離愁，他的命運，他的浮泛的生活，向一望無垠的大野中跑去。 ▎鬼影 屋子裡冷度仍然是很厲害，把一條毛毯蓋在身上，同時一陣噁心，像有些穢物在胸中衝撞似地，而種種幻想也一併湊來。恐怖，憂悶，飢餓，眩暈全都來了！看著那白光擺動的電燈，聽著圓玻璃窗外的寒濤怒吼，正不知置身何地…… ▎司令 全是于五目所見的、耳所聽到的事。豐盛酒菜的端入，裡面猜拳行令的聲音，以及飯後來的司令在局子的大廳上高聲發布命令的威力，地方紳董顫慄著的應聲。于五是十分清楚了。在他胸內正燃燒著飢餓與憤怒的火焰…… ▎買木柴之一日 他這一年來的經歷，使他在生活的途程中變易了多少方向。他知道十七八歲時少年憧憬的一切，以及後來欣慕的，願望的，詛恨的，奮動的對象與理由，似乎都有動搖。他由現實給予的強力與困難，使他越發混茫了。…… ▎沉船 一群一群衣裳襤褸的鄉人們走來，著實不少，都是為看船來的。一樣的淒風把他們從長守著的故鄉中，從兵火、盜賊、重量的地租、賦稅與天災中帶出來，到這陌生的海邊。同著他們的兒女、兄弟、夥伴們，要乘著命運的船在黑暗中更到遠遠的陌生的去處。 ▎號聲 聲音本來是一樣的經過波動，傳入耳膜，何以在夕陽返照的綠蔭下聽到這軍號聲，使我不能與聽蟬噪水流一樣的慰安與有興味呢？這恐怕不只是發音器構造的不同，是這激昂沉咽的號聲中包含著複雜的情緒與光景吧？ & ▎印空 他靜看著桐蔭在織成一片大的暗花席，在佛殿庭中，這光與影的眩然的認識；這象與覺的淆然的紛觸眼前，如同那些久已存蓄的生之力在思念中重複翻動，又似乎在他記憶的網中忽然有摸不到邊際的苦悶。情慾，苦與樂，去與往，超絕與執著，老法師在這一瞬時如同重歷過未生與有生以來的種種經驗。 本書特色 王統照筆調寫實又有細膩情感，並善於運用對比的意象，刻劃人性、關懷人類命運。本書收錄了十一篇短篇小說，作者心繫社會現實，創作背景多與時代苦難相關，也充分傳達出人們心中的微笑、淚痕與憤怒。他自言：「卻非紀念，卻非欣求，只是向過去的餘痕中想要抓住一撮待飛揚的塵土而已。」為《號聲》下了最貼切的注解。 &
Happy Halloween(4)：萬聖節馬戲團
書中童謠歌曲化！★獲2021、2022年「國藝會」文學創作補助★獲2019年文化部Books From Taiwan「季節一直都在運轉，但創作的當下，我們能夠企及永恆。」女士們啊，先生們啊！有人說，命運是口大箱子。把手伸進去後，每個人都在黑暗中摸索。你或許會摸到溫熱的、冰涼的、柔軟的甚至充滿棘刺的東西，但在掀開箱子前，沒人能肯定自己摸到的是什麼。在掀開箱子前，每個人都只能在黑暗中猜測。各位女士，各位先生，歡迎來到萬聖節馬戲團。這裡有最精采的演出，最迷人的演員，最可怕的怪物，還有世界上最多的秘密……幻術師、小丑、雙胞胎、馴獸師、死海人魚、會吐火的瘋子、曾被賣去南非的團員、巡守隊的前副隊長，和一具……不，半具會走路的屍體。這座幾乎沒有正常人的馬戲團，專門處理一些無法搬上檯面的神秘事件。巡守隊結束後，那盞「理性」的燈熄滅，黑暗重新佔領大地。在這個神祕學當道的時代，馬戲團卻面臨更大的困難。他們的團醫──辭職了。辭職？看著小丑走出帳篷的背影，我呆住，狼藍也愣住。「他……辭……嗯？」我一手抓著湯杯，另一手指著門口，講話時還沒嚥下的魚湯從嘴邊流出。▍〈微觀大世界〉｜國北教大語創系系主任 鄭柏彥 專序推薦「這正是《萬聖節馬戲團》系列的一項特色──微觀大世界。在奇幻、懸疑的情節鋪排中，以百科全書式的細部建構工程，搭建起整個年代，積沙成世界。」──國北教大語創系系主任．鄭柏彥 專序推薦！▍本書特色★獲2021、2022年「國藝會」文學創作補助★獲2019年文化部Books From Taiwan★黑色幽默系長篇小說第四集！★文壇「鬼才」結合字與歌的最新力作▍同場加映書中童謠歌曲化！為《萬聖節馬戲團》系列小說量身打造的歌曲，風格悠遠的暗黑童謠正式登場！♪〈小松樹〉Little Tree Pine ♪♪〈季節之歌〉Song of the Seasons ♪♪〈查理〉CHARLIE ♪♪〈行星的孩子們〉Children of the Planets ♪♪〈飢餓的知更鳥〉The Starving Cock Robin ♪https://reurl.cc/vKE2jk▲ 歌曲收聽
書寫青春20：第二十屆台積電青年學生文學獎得獎作品合集
繁花盛開，燦爛二十台積電青年學生文學獎邁入堂堂第二十屆，此次《書寫青春20》得獎作品集不只收入第二十屆的得獎作品，更檢視回顧歷屆獲獎者之後所出版的作品，邀請知名前輩作家評選，並以旭日獎作為肯定，也展露此獎長期經營耕耘文學花壇上的綻放況景，盼越來越多莘莘學子在求學繁忙之餘，也能閱讀並構築屬於青春的文學視野。陳雪認為這批年輕作者群在學習如何講故事，跟過去學寫小說的方式不太一樣，他們更聚焦在把東西講清楚。這批作品多是高中生生活，雖然簡單，但她反而喜歡他們好好地書寫自己的處境。黃麗群關心的是這個年輕世代如何運用散文或寫作來展現該世代的性格。以前許多年輕作者對於寫小事缺乏信心，總要刻意扣一個龐大的論述，但現在年輕人漸漸有了信心，可以細緻地將日常的一瞬摘下，而不必動用大量的文字潑灑形容。此外，與過往的散文寫作者的沉浸有別，年輕世代更傾向將情緒獨立出來，把它當成某種器官似的，一再地觀測。蕭蕭提到「看年輕人的作品，才知道自己有歲數」，表示自己儘量在其中尋找四、五十年來讀新詩的印象，但其中的「斷層」讓他看不太到楊牧、洛夫、余光中的影子，這些年輕寫作者有另外的表現方法。對於評審來說，這是一個新的學習過程，去認識新一代和過往完全不同的「思慮方式」。小說決審：林俊頴、周芬伶、陳 雪、張貴興、童偉格散文決審：平 路、阿 盛、唐 捐、焦 桐、黃麗群 新詩決審：席慕蓉、陳義芝、陳育虹、蕭 蕭、羅智成
童年的悲哀：看魯彥以筆描繪人心，敘寫人性與社會的殘酷碰撞
人性、愛情、社會、現實， 以最細膩的筆觸，刻劃最真實的人心 魯彥充滿情感與思考的短篇小說集 & ▎秋夜──凡人想做的太多，連在夢裡都只是想一想 「噲！站住！」一個人從屋旁跳出來，拖住我的手臂。「前面流彈如雨，到處都戒嚴，你卻還要亂跑！不要命嗎？」他大聲地說。 & 「很好，很好，」我掙扎著說。「不能救人，又不能自救，沒有勇氣殺人，又沒有勇氣自殺，咒詛著社會，又翻不過這世界，厭恨著生活，又跳不出這地球，還是去求流彈的憐憫，給我幸福罷！……」 & 脫出手，我便飛也似的往前跑去。只聽見那人「瘋子！」一句話。 & 撲通一聲，不提防，我忽然落在水中了。拚命掙扎，才伸出頭來，卻又沉了下去。水如箭一般的從四面八方射入我的口。鼻、眼睛、耳朵裡…… & 「醒醒罷，醒醒罷！」有誰敲著我的紙窗，憤怒似的說。 「呵，呵──誰呀？」我朦朧的問，揉一揉睡眼。 黑沉沉的看不見一點什麼，從帳中望出去。沒有人回答我，只聽見呼呼的過了一陣風。隨後便是窗外蕭蕭的落葉聲。 「又是夢，又是夢！……」我咒詛說。 & ▎黃金──夢裡什麼都有，夢醒卻是一場空 如史伯伯嘆了一口氣，躺倒在籐椅上，昏過去了。 但過了一會，他的青白的臉色漸漸鮮紅起來，微笑顯露在上面了。 & 他看見陽光已經上升，充滿著希望和歡樂的景象。阿黑拿著一個極大的信封，駝背一聳一聳地顛了進來，滿面露著笑容，嘴裡哼著恭喜，恭喜。信封上印著紅色的大字，什麼司令部什麼處緘。紅字上蓋著墨筆字，是清清楚楚的「陳伊明」。 & ▎中人──人生很難，人人互相為難 美生嫂說著，對著他的背影露出苦笑來，隨後她暗暗地嘆息著說： & 「唉！一個男子漢這樣的沒用！」她搖著頭。「田賣完了，還要賣屋！從前家產也不少，竟會窮到沒飯吃！……做人真難，說窮了，被人欺，說有錢，大家就打主意這個來借，那個來捐……剛才說不願意買，他就說押也好，倘若說連押也不要，那他一定要說借了，倒不如答應他買的好……但是，買不買呢？嘻！真是各人苦處自己曉得！ & 美生嫂想到這裡，不覺皺上了眉頭。 她的苦處，真是只有她自己曉得。現在人家都說她發了財回來了，卻不曉得她還有多少錢。 & ▎父親的玳瑁──透過一隻貓的行為，表達對逝去父親的思念 白天，玳瑁常在儲藏東西的樓上，不常到樓下的房子裡來。但每當父親有什麼事情將要出去的時候，玳瑁像是在樓上看著的樣子，便溜到父親的身邊，繞著父親的腳轉了幾下，一直跟父親到門邊。父親回來的時候，牠又像是在什麼地方遠遠望著，靜靜地傾聽著的樣子，待父親一跨進門限，牠又在父親的腳邊了。牠並不時時刻刻跟著父親，但父親的一舉一動，父親的進出，牠似乎時刻在那裡留心著。 & 本書特色 & 本書收錄了12篇魯彥的短篇小說，描寫了鄉土之間發生的故事。過著苦日子的窮人們被富人們壓榨，又或者是窮人們之間的相互比較、相互為難。作者以小說的形式，道出了市井小民醜陋與罪惡的一面，浮生若夢，人人都痴想著過上好日子，卻無人付諸行動，只在夢裡一遍遍幻想著。 &
廿載繁華夢：窮奢極欲的上流社會，彈指之間灰飛煙滅
俗語道：「富無三代享。」 歷來紈褲子弟，一朝權在握，便任性妄為， 欺世盜名，偷搶拐騙，以不法獲財獲利， 宦海浮沉中，處處狼子野心…… 然而，華屋豪門不過如夢幻影， 苦苦攻心鑽營多年，事業如日中天之際， 轉眼勢敗運衰，回頭一望，竟是黃粱一夢—— 廣東富紳大官周庸祐，擅權弄、取富貴， 青年時，從舅舅手裡騙得海關部一名庫書職分， 就此，從一名身無分文的落魄子弟， 經歷漫長二十年的歲月，靠著狡黠頭腦和手段， 在官場上勢如破竹，步步高升。 周府宴上，宅邸轎廳，當中皆黏封條， 候補知府、分省試用道、賞戴花翎、候補四品京堂、 二品頂戴、出使英國參贊等銜名，數個不盡。 周庸祐好色淫逸，美女妻妾如雲。 官宦千金、青樓妓女、名伶花旦， 在周府爭名奪分的幽深庭院中， 數姬妾道盡世態炎涼、人情冷暖、悲歡離合…… 「只是滿而必溢，勢盡則傾，古來多少豪門，轉眼田園易主，閥閱非人。你來看富如石崇，貴若嚴嵩，到頭來少不免沿途乞丐，豈不可嘆？今官人藉姻親關照，手頭上有了錢，自應保泰持盈，廉儉持家，慈祥種福，即子子孫孫，或能久享。若是不然，是大失奴家的所望了。」 肺腑箴言終遭見棄，正房鄧娘子含恨而終。 屍骨未寒，嬌妻美妾陸續而來； 情義猶在，繼房馬氏登門入室， 馬氏善妒強勢，驕奢揮霍更勝周庸祐。 從此，馬氏把持全家，與周庸祐同流合汙， 夫妻「上下一心」，愛富嫌貧，交生忘死， 在紙醉金迷間，浪蕩其中無法自拔…… 周庸祐好結權貴，十二富紳同結談瀛社， 從此結黨營私，買官賣爵， 科舉上舞弊弄私，買賭獲利， 一時間權傾京城，徇私舞弊，無人敢阻。 然而—— 空嘆世途多險阻，任隨宦海逐浮沉。 好運到頭禍將來，從前劣根終結果。 朝廷嚴查舞弊，其雷厲風行令周庸祐措手不及， 萬貫家財留不住，從前拜把哄而散， 嬌妻美妾本無心，留有私產各自離。 時局易瞬， 二十年商場官場叱吒風雲， 二十年金山銀窟用之不盡， 一朝化為繁夢幻影。 周庸祐是如夢初醒，還是繼續纏綿夢中， 憑藉過人的機智和毅力，東山再起？ &
舊時代之死：幾日的掙扎與自我懷疑，以死亡打響人類的醒鐘
知識分子的精神世界與隨之而生的「時代病」， 柔石透過朱勝蠫的悲劇一生控訴著舊社會── 四周是怎樣地黑暗呵！ 夜之勢力的洶湧與澎湃， 我明白地體驗著了。 但誰願做奴隸的死囚？ 榮耀的死等待著！ 出發罷！向前進行！ 這是最後的動作。 朱勝蠫出身清寒。大學二年級時失學，後來雖到C社工作，但無法接受被頤指氣使而辭職。貧病交加的朱勝蠫幾乎瀕臨崩潰，甚至到了變態的地步。面對朋友們的關心他無動於衷，而被催婚一事更使其鬱悶的心又蒙上一層可悲的病態。他突然對房東女兒的身體產生了一種強烈的慾望，過量飲酒下神智不清地闖進了房東的屋裡……頭腦稍清醒後，一股罪惡感湧上心頭，他自責、自戕，甚至想投河自殺，卻因想起母親而作罷。 而後，朱勝蠫收到一封弟弟的信，其中敘述了母親對他的關切之情。返鄉前，他向阿珠懺悔，勸她「以毒攻毒」對待黑暗的社會。回家後，媒人的催婚使他十分反感，而強烈的母愛也使他既感動又難堪。為求清靜，他堅持獨自遷入荒涼的妙相庵。當夜，與一位豁達的中年尼姑一番長談，使他在佛家哲學中得到頓悟，內心充滿希望。 然而，接著卻傳來謝家姑娘因他拒婚而自縊的噩耗，他又感到自責和內疚。他跑到她的遺體前，在她臉上送上冰冷的吻，而後自殺。他的朋友們決定立一塊碑在他和謝家姑娘合葬的墓前，並刻上「舊時代之死」。 【富於時代意義】 藉由描寫一個青年知識分子悲劇的人生，側面烘托了當時封建社會陳腐。透過其病態心理反映了新思想的覺醒並批判舊時禮教。 【豐富人物心理】 使用大量且豐富的心理活動來表現人物性格。透過人物內心恣意且衝動的意象與反覆的心理活動，呈現了主角紊亂的思維。忠實呈現了傳統的政治結構和倫理道德根基動搖之際，人們的矛盾心境和糾葛選擇。 本書特色 本書是柔石的長篇小說，描寫了在軍閥統治的黑暗年代，主角朱勝蠫在生命最後八天中所經歷的苦痛與變態心理。柔石精心刻劃了一個思想複雜、內心充滿矛盾的知識青年，並描繪了他在陳腐封建社會的一生。作者並無批判文人的精神狀態，而是試圖透過朱勝蠫這一正面人物的悲劇控訴舊社會。 &
取火者的逮捕：當不屈神罰的愚者挺身，世界便迎來了新生
「這是人和神道爭鬧的最可怖的一幕活劇， 祭師們特地擺布出來，作為警告後人的 ——然而人類在那裡已顯示出他們的怎樣的勇氣與不屈來。」 一個以偷盜之名傳世的神，一個以傳授火種被供奉的神 以一人的受難，圓滿了一個世界的自由 「神之族將被逐出地球以外； 代之而興的，將是那些滋生極盛的人類。」 樂園不再由神決定，而由人親手打造！ ▍審判──一場無怨無悔的偷盜 漫天的電閃雷鳴，是宙士手中的雷矢，是眾神的憤怒，是毀天滅地的遊戲式妄念，是即將降下的神罰。一個小偷，孤身面對眾神，卻站得比巨人更加挺拔──等待他的是徹底的束縛與無盡的受難，眾神始終不解，一個先知沉淪至與卑微人類共謀，甘為竊盜者的原因，更不相信人類崛起的絕對預言…… ▍殉道──自由正義的火種，將焚燒出命運的道路 面對三番兩次地勸服，取火者以最悲慘的姿態，唾棄光鮮亮麗的神，他甘願背負盜名，為了正義；他甘願受束縛，為了自由。火種深植在每個人類心中，不可能取回了，人類將用這小小的火種，在莽林中焚燒出人類自己的路……他知道，四肢的鐵鎖沒有痛楚，海水也不能迷了他的眼。 ▍受難──自願者與被迫者的相遇 埃娥大約是最美好的女子了，河神的女兒美好如春天，連河畔青青草受她踐踏時都沾染上蜜意──美好的東西，正好用來撕裂。她在史克薩峰的邊緣只求一死，她往下一望，望見怒吼的浪淘，與沉穩的先知…… ▍弑神──預言應驗，人與神的狹路相逢 不知道多久了，神主宰著萬物，當神的弓矢對準你，你只能有一死；當神欲抓取你，你無處可逃。面對神力，瑟縮吧、臣服吧……但偏偏在絕對的神力前，有絕對的意志存在，是一個母親張開雙臂為了孩子迎向弓矢；是一棵纖細的月桂樹，雖然纖細，卻每一個枝椏都無比堅挺。 每一個人的不屈獻身，都是重構世界的原力！ 本書特色 本書是鄭振鐸的短篇小說集，收錄〈取火者的逮捕〉、〈亞凱諾的誘惑〉、〈埃娥〉、〈神的滅亡〉四篇作品，題材皆取自希臘神話，透過人與神的較量與地位更迭，點出了「革命」的思想，在當時可謂大膽而創新的嘗試，人類（平民）的價值是什麼？要如何掌握生命的主控權？藉由書中角色之口，作者描繪了一幅青年覺醒後的社會景象。
歷史的快門
錯過與遺失，同時是閱讀這本小說故事內的人物與歷史場景很重要的著眼點，故事內的人物各有曲折的人生經歷，與之相隨的場域、地景是今日我們思索社會公平正義時，不能單以現貌評斷，而應以其歷史脈絡來理解的線索。 這也是一本向語言、記憶與場景重現致意的小說，我對記憶的韌度和脆弱向來感到困惑又著迷，對於如何詮釋，由誰來發言，怎麼塑造它發聲的場景有濃厚的興趣，透過書寫這本小說，我相信檢視、驗證、闡述並使之成形，能讓歷史帶著人文精神現身，呈現某種真實，而這種真實往往超出想像。我在這本小說的字裡行間留有線索，期待被讀者發掘，這本小說裡的攝影圖像也向文字訴說的故事遞出了橄欖枝。
山雨：由感傷到壯美，刻劃人性及社會黑暗
王統照從如詩般的創作走入現實主義的歷程 一段農民破產、痛苦進而頓悟走向反抗的過程 他從城裡回來，更覺得往後的日子大約沒得鄉下安分的農人過的， 為叫後人明白，為想從田地之外另找點吃飯的本事； 其實隱藏在心底深處連他自己還不自覺的， 是想把孩子變成一個較有力量的人，不至於處處受人欺負！ 奚大有原是個安分守己的一位自耕農，一次，在他與駐紮士兵發生口角而被捆綁勒索，不得不賤賣了幾畝土地後，奚大有的思想逐漸變化，他意識到此後不能再只靠種地生活。 第二年，村子裡的人在祈雨時遭土匪襲擊，奚大有也在槍戰中受傷。經過一場血戰，和住院期間耳聞與目睹的一系列事件，他懼怕兵大爺和官們的心理開始轉換成了一種蔑視。 而後，奚大有帶頭逃脫兵差、抱病表達勞工的憤慨並示威。因為再也無法在家村待下去，奚大有帶著妻兒來到T島，靠著賣水餃、扛碼頭、拉洋車等度日，並開始覺醒…… 【主角刻劃鮮明】 奚大有與其父親奚二叔等的性格都被扎實地刻劃，血肉豐滿且充滿真切之情。作者的表現手法尤其高明，採取從一系列場景中刻劃人物的方法。典型的環境，讓角色在對同一件事的不同態度上展現其的內心世界。 【繼承並再發展鄉土文學】 本書揭示了主角奚大有代表的農民破產之根本原因：外國的侵略、榨取、官吏與鄉豪、紳董的無理壓制與地主的不領情與軍閥的掠奪。過去鄉土文學或許描繪世態炎涼，但並沒有寫出中等階層破敗的根本原因；而藝術形式上，《山雨》被擴展為長篇小說，相對於過去全部採用短篇小說、短篇小說集寫的鄉土文學，更能廣泛的刻劃農村現實。 本書特色 本書是王統照所著的一部長篇小說，為中國現代文學百家之一，展現了農村在封建勢力、帝國主義和軍閥的壓榨之下所產生的經濟崩潰現象。全文描寫自耕農奚大有攜家帶眷、離鄉背井到城市謀生的困苦過程，以及進入城市前後的心境轉變與思想變化。 &
田野的風：戰士的墓前只有堅決的誓語，不應當做無力的哭泣
「炊煙隨著牧歌的聲浪而慢慢地飛騰起來，彷彿是從土地中所發泄出來的偉大的怨氣一樣 ，那怨氣一年復一年地，一日復一日地，總是毫無聲息地消散於廣漠的太空裡。」 悲苦的生命，交織了對於革命的追尋 農民階級意識的覺醒，如野火般燎原在舊封建之間 ▎青春夢逝，啟蒙思想的傳播 夜已經深了。在寂靜的田野間偶爾傳來幾聲犬吠和一種什麼夜鳥的叫鳴。那聲音對於李杰是很熟悉的，然而在竹床上輾轉反側不能入夢的他，總想不起這叫鳴著的夜鳥是什麼名字。由那種淒清而愁苦的音調，他的內心裡緊張起來一種說不出的，說悲哀又不是悲哀，說歡欣又不是歡欣的情緒。 ▎革命哨起，風暴來臨之前 本來僻靜的、沉滯得幾如死水一般的鄉間的生活，近兩日來，忽然沸騰起來了。在田角間，在茅屋內，或在路途上，到處言談著關於農會的事情。似乎發現了一種什麼奇蹟也似的，大家的心都為著這奇蹟所刺動了，期待著一種新的命運的到來。老年人聞著這種消息，心裡也何曾是漠然不動，但是在表面上，他們總是都很不在意地，輕蔑地以這事為瞎鬧。 ▎痛失領袖，更加堅定於信仰 落著絲絲的細雨。天氣的陰淒符合著人們的悲哀的心境。在每個人的面容上尋不出一點愉快的痕跡來。然而沒有一個人哭。張進德說，在戰士的墓前只有堅決的誓語；而不應當做無力的哭泣。 ▎所謂責任，革命同袍的勇氣與情感 同志們相信他，希望他，因此他應當想出一點什麼，然而飽和眾人一樣，什麼也沒想出來。在他的沉毅的面孔上，現在布滿了憂鬱的烏雲。他的眼睛雖然還炯炯地放著光芒，然而如果你逼近一看，那便要看出他那眼底深處的苦痛和焦慮來。但是悲觀的語句從來不自他的口中發出，因為他知道他自己的地位和他對於同志們的意義。如果他也表示悲觀起來，那更要餒同志們的氣，這就是說，同志們更要陷入絕望了。不，無論情形是怎樣的嚴重，境遇是怎樣的艱難，他都應當鼓著同志們的氣，而這英勇的氣就是他們唯一的出路！ 本書特色 本書為蔣光慈最後一部長篇小說，同時為作者在寫實主義與浪漫主義兼顧下的成熟佳作，運用多篇章的「蒙太奇」手法，將眾角色的獨白、背景故事交融成豐富而深遠的藝術畫面，描述大時代下的小人物如何在自己的困頓中找到濃郁的革命熱情，進而追求生命的理想，是一部經典且生活感強烈的作品，值得細細品味其中的美麗與哀愁。 &
漩渦裡外：無數漩渦相互重疊，沒有人能逃脫的混亂
「他覺得自己應該像那架鐘一樣地固執，堅決，一樣地忠於自己的職守 ，像沒有人在面前它也照舊報著確切的時刻一樣，即使課堂裡沒有學生，他也得去。」 教職員間的權力鬥爭、學生們的課餘思量、校外的情勢傾軋…… 一個又一個漩渦相互重疊，德生中學裡引發的混亂，沒有人能逃脫。 ▎暗潮湧動──學生與教職員間，逐漸地顯出漩渦的形 要不是幾個月以前特別為路遠的兼任教師們把上課時間改遲十分鐘，今天可不是只有他一個人上頭堂了嗎？這班教員哪，這班教員！正打算在心裡罵幾句，他卻猛然想起前一天所聽到的鬼鬼祟祟的傳聞；底細他不明白，而且也不想去明白。只是，學校彷彿又一次浸在不安的空氣裡，說不定接踵而來的又是停課和罷考呢。說不定今天就是了，他惶惑著；說不定已經停了課自己還不知道呢。 ▎疲倦漸老──原先穩定的校園生活起了變化，疲憊也隨之而生 徐子修是這樣不知不覺地走到了精神生活的危機邊，再加上那種校務方面的不安，（這不安像一個蛀蟲，開始在把對職務的熱忱和興趣一絲絲地蛀蝕，像一個慢慢空了的堅實的果子，最後也許會只剩下一個皮殼徒然地美麗著）便時時感到眼前的一切都在零落下來。幾個月、他連自己都說不出所以地覺得倦憊，衰乏，以致到幾個月之後的今日，那幅極平凡的亡妻的面影都會使他陡然間感到空洞，荒涼，使他好半晌地對它呆沉沉看著。 ▎孤注一擲──拚著一口氣，也要與那班人對敵 他至今還在詫異著為什麼那精神飽滿的，就在前一天還那麼憤慨激昂的年輕人，也會無意中泄漏了退怯的意味，而自己，空有著這咬牙切齒的決心，卻偏是這樣沒一點辦法，沒一點力量，同時也沒這一分精神來對付呢！旁的不提，就連想知道一點事情的經過情形，也除了樊振民來報告之外，再不會有第二個人來跟他通一點消息了。他怎樣會造成這一種孤立的形勢啊？閒常跟誰都沒有來往，沒有接觸，永遠是那麼傲慢地自安於一種叫人敬而遠之的孤僻。以致到今天，就除了樊振民一個人之外沒有其他的力量，離了他沒有其他的辦法了。可是他卻偏要幹，偏要憑著那一股無從用起的蠻勁幹。 本書特色 本書是作家杜衡的長篇小說創作，以「德生中學」兩位教師，徐子修和樊振民為主要視角，看在校園內外的政治鬥爭之下，全校教師職工們與學生如何謀取自身利益、興致勃勃隨之起舞，又或者被迫捲入其中。 &
迷羊：逐漸變態的心理描繪，一段近乎狂熱的愛戀
失意又抱病的青年與身處花花世界的名伶 心緒與慾望的深層描寫，一段炙熱且瘋狂的愛情悲劇 「中間的那個穿藍素緞的，偶然間把頭回望了一望，我看出了一個小小橢圓形的嫩臉，和她的和同伴說笑後尚未收斂起的笑容。她很不經意地把頭朝回去了，但我卻在腦門上受了一次大大的棒擊。」 青年文人王介成為了養病，因已故父親有位親戚是A省省長，便到了該地找了一件差事，過著單調閒散的日子。偶然間認識在江湖賣藝的名伶謝月英，頻繁交往之下，兩人相戀，謝月英傾訴著身為藝人的艱辛，王介成也為了追求新的生活，決定與她私奔南京。 在南京，兩人日子的過得幸福美滿，隨著時間過去，因謝月英開始對生活新生厭倦，王介成與她移至上海另尋快樂。在上海這個花花世界裡，他們生活得更加紙醉金迷，謝月英則遇上了過去合作過的女伶夏月仙，萌生重返舞臺的念頭。此時，兩人經濟狀況也開始出現危機。 「在人叢中看了她那種滿足高揚，處處撩人的樣子，我的嫉妒心又自然而然的會從肚皮裡直沸起來，彷彿是被人家看一眼她身上的肉就要少一塊似的，我老是上前落後的去打算遮掩她，並且對了那些餓狼似的道旁男子的眼光，也總裝出很凶猛的敵對樣子來反抗。」 回到南京後，王介成對謝月英更為迷人精緻扮相，興起了一股病態的迷戀與占有之情。 「這一種狀態，循環往復地日日繼續了下去，我的神經系統，完全呈出一種怪現象來了。」 「晚上睡覺，非要緊緊地把她抱著，同懷胎的母親似的把她整個兒的摟在懷中，不能闔眼；一闔眼去，就要夢見她的棄我而奔，或被奇怪的獸類，挾著在那裡奸玩。平均起來，一天一晚，像這樣的夢，總要做三個以上。」 在一次次飢渴地肉慾滿足下，某種毀滅式侵蝕感卻也逐漸消融他的身心，謝月英見狀不忍，暫時離他而去。王介成以為她回到了上海繼續女伶工作，又直追到了上海…… 本書特色 本書為郁達夫所著的中篇小說，講述了一名大學剛畢業的青年，在身心不穩定、充滿性壓抑下，對一劇團女伶一見傾心，並發展出近乎狂熱的愛戀故事。作者對角色心境刻劃深刻，直白、大膽且細膩的慾望描繪，塑造出了一個充滿浪漫主義色彩的悲劇主角。 &
衝出雲圍的月亮：在革命的月光下，女性的自我價值與生之意義
「這月亮曾一度被烏雲所遮掩住了，現在它衝出了重圍， 仍是這般地皎潔，仍是這般地明亮！」 時代巨輪下的挑戰、命運的驟變、信仰的崩解 革命愛情的浪漫激情，女性視角的幻滅與希望。 ▎困頓與無力──當價值不在，何以生存？ 會不會在失敗之後，在黑暗的惡魔面前，恭順地寫出自己的悔過書呢？不會的！高傲的性格限定住了曼英的行為，她可以死，可以受侮辱，然而她是不願意投降的……曼英對於偉大的事業是失望了，然而她並沒有對於她自己失望。她那時開始想道，世界大概是不可以改造的，人類大概是不可以向上的，如果想將光明實現出來，那大概是枉然的努力…… ▎風雨生信心──絕望與希望只有一線之隔 走向那死路去……這是怎麼一回事呢？這是錯誤罷？這一定是錯誤！曼英的年紀還輕，曼英還具有著生活力，因之，這朝陽依舊向她微笑，這和風依舊給她撫慰，這田野的新鮮的空氣依舊給她以生的感覺……不，曼英還應當再生活下去，曼英還應當把握著生活的權利！為著生活，曼英還應當充滿著希望，如李尚志那般地奮鬥下去！生活就是奮鬥呵，而奮鬥能給與生活以光明的意義…… ▎初心猶在──革命與愛情，找到契合的唯一 曼英反覆地將李尚志的信讀了幾遍。不知為什麼她的一顆心劇烈地跳動起來。她完全將柳遇秋忘卻了，口中只是喃喃地唸著：「我對你的心如我對革命的心一樣，一點兒也沒有改變……」 ▎豁然開朗──變亂世界裡，明亮的肯定 這時在天空裡被灰白色的雲塊所掩蔽住了的月亮，漸漸地突出雲塊的包圍，露出自己的皎潔的玉面來。雲塊如戰敗了也似的，很無力地四下消散了，將偌大的蔚藍的天空，完全交與月亮，讓它向著大地展開著勝利的，光明的微笑。 本書特色 本書為民初作家蔣光慈的經典之作，以細膩的手法來描繪戰亂下的女學生曼英如何在革命的困境中面對思想上的挑戰，從自暴自棄式的絕望、放逐到後來重拾深切的信心與希望，其中內心的轉折、蛻變，展現出女性的堅韌勇敢。作者透過大時代下的角色來反映當時的社會，帶領讀者重回歷史，身歷其境地去體會人物的喜怒哀樂、愛恨情仇。 &
高腔
馬平創作的這部小說《高腔》，之所以引起人們的深切共鳴，是因為寫出了鄉村生活的真實狀態，勾勒出了鄉村人們的生動樣貌，簡潔而不失厚重，細緻而不失靈動，讓人迅速沉浸其中，讀後回味再三。《高腔》講述的是一個發生在四川的曲折而感人的故事。本書以花田溝村在兩年內摘掉貧困帽子為主線，成功塑造了書記丁從傑、農村新型女性米香蘭、幫扶幹部滕娜、村支書牛春棗以及柴雲寬、牛金鎖、米長久等人物形象。本書充分調動川劇、川北薅草鑼鼓等獨具地方特色的文化元素，尤其以川劇高腔這一具有象徵意義的文化符號為題，讓這個懸念重重的鄉村故事發出了令人振奮的時代之聲。
一不小心我的青春風起雲湧
青春綻放的不只有花。是誰說過，青春必定要閃閃亮？這是一個毒菇和青苔成為朋友後的故事。她和他一向活在陰暗與潮濕的角落，某天卻有點不甘，於是一同踏上冒險之旅，尋找屬於他們的陽光。幾經辛苦之後，他們才發現，陽光耀目得刺眼，還伴隨著他們所承受不了的熾熱。最後，他們回到那安全自在的角落……當他們從那角落中望向外面，卻發現太陽雖然照不進來，他們卻望得見陽光普照的世界，這份景觀，就是屬於他們的明亮。而且在這不顯眼的角落，除了有著與他們臭味相投的伙伴，還有著，彼此。青春的方式，不只閃亮這一種。縱不耀眼，卻也不會是別人故事裡的路人NPC。《天行小說賞》得主作家 謝鑫X《港漫動力》銅獎漫畫家 Mimi Szeto聯手創作清新校園成長系小說……等一下，本書女主角喜歡的卻是——獵奇和重口味的奇案?!
神隊友
這本紀錄友情、夢想、熱血奮鬥和的職人小說，是余兒寫給創作的情書，也是創造館的十周年誌。你是在什麼時候，找到你畢生最喜歡的東西？當新人作家張靖把出道作的實體書拿到手中，那一刻，他但覺醍醐灌頂，從此覺得天下間最捧的事——就是寫故事！在創作的偉大航道裡，張靖跟朋友們和宿敵們載浮載沉，力爭上游。酷愛虐殺題材的愛情天后令如湘、非常中二的單純老實好青年逆水、喜歡BL題材的雙胞胎姊妹慕容公主、溫文恬靜但擅寫殘酷推理物語的秋吉、幽默點不太對勁的中年大叔細貓……眾人努力的汗水，混進浩瀚書海裡也許不值一哂，但他們卻有笨蛋般的自信——正在做著最酷的事！
家庭的故事：舊家庭的興衰際遇，封建迷信下的悲劇
這錚錚噹噹的簡單而熟悉的三弦聲， 彷彿是運命她自己站在你面前和你叨叨絮絮的談著， 你不能避開了她的灰白如死人的大而悽慘的臉， 你不能不聽她那些淡泊無味而單調的語聲。 雖只是一聲半聲，由街頭巷尾而飄來你的書室裡， 卻使你受傷了，一枝兩枝無形的毒箭，正中在你的心。 ▎壓歲錢 ──過年的滋味，總叫人流連忘返，希望能天天過年 近二十時，家裡開始忙亂起來了，廚子買了許多雞鴨魚肉來；孩子們天天見他殺魚殺雞鴨，有的用鹽醃，有的浸在醬油中，都覺得是平常所未有過的。隔了幾天，瓦檐前已掛了許多臘貨來了。家裡個個人都忙著，二妹、三妹也去幫忙，只有小妹、小弟和倍倍旁觀著，有時帶著詫異的神情望著，有時卻不休的問著，問得大人們都討厭起來。 ▎五老爹 ──懷才不遇的五老爹，在孩子的眼中是最棒的 我的心境不知變異了幾多次，我的生活不知變異了幾多的式樣，而五老爹卻永遠是那樣可驚的不變的五老爹。長長的身材，長長而不十分尖瘦的臉，月白的竹布長衫，汙黃的白布襪，慈惠而平正的雙眼，徐緩而滯澀的舉止，以至常有菸臭的大嘴，常有菸汙的焦黃色手指，厚底的青緞鞋子，柔和的微笑，善講善說的口才，善於作種種姿勢的手足，三十年了，卻彷彿都還不曾變了一絲一毫似的。 ▎三年 ──迷信誤人一生，大好時光怎麼就由那算命的幾句話說了算 十七嫂在九歲時，她母親曾有一天特別的叫了一個算命先生進門，為她算算將來的運命。錚錚噹噹的三弦聲，為小丫頭的叫聲「算命的，算命的，」而中止。小丫頭執著盲目的算命先生的探路竹棒的一端，引了他進來。他坐在大廳的椅上說道：「太太，要替誰算命？男命？女命？」 她母親道：「是女命。九歲。屬虎。七月十六日生。」 算命先生自言自語的念了許多人家不懂的術語後，便向她母親道：「太太，我是喜歡說直話的，有凶說凶，有吉說吉，不能瞎說騙錢，太太，是麼？這命可是不大好，命中注定要克……太太，這命，雙親都在麼？」 「父親已故，母在。」 「是的，命中注定要克父。不要出嫁得太早，二十四五歲正當時。出嫁早了，要克子。太太，這命實在硬。太太，我是喜歡說直話的，有凶說凶，……」 ▎趙太太 ──沒有姓名的女性，叫什麼又有什麼差別，只是一個稱呼罷了 男人在外地又娶了一個小家碧玉或窯姐了，他家裡的妻乃至家裡的上上下下，連親戚朋友，都當她是一個妾，說是老爺在外面娶了一個妾了，然而其實卻是一個妻，在外地的家庭裡沒有一個人不稱她為太太的。眼不見為淨，家裡的人只好馬馬虎虎的隨他如此的過去了。這不又是一個很好的解決方法麼？這就叫做不解決的解決。 本書特色 本書收錄了十五篇鄭振鐸的小說作品，描寫了舊時代大家庭的各種故事、各個階級的人物，雖然看似是家庭間的瑣事，卻勾起對親人的思念之情，並反映出封建時代特有的壓抑情感。 &
府城蜉蝣記
以府城老街區為劇場，定格歷史、顯像地理，寫出彼幾冬．彼時陣的平凡百姓食穿生活。幕未降，戲仍上──〈前．抽籤巷〉以府城老街拓寬的傳聞發端啟幕，透過社會最底層的草芥人生，刻畫民國五○年代那近乎純真的人性，並揭開鮮為人知的神祕面紗。〈後．一鐵〉向養家糊口，奔馳在高速公路上的弟兄們致敬。書寫一群無名小卒匍匐在這塊土地上，為大家付出，廣大勞動階級的日常與無常。勾繪出動遷時代的漂泊者與羈旅人，及其艱辛的一生──「臺南學」名家吳昭明，以市井小民的柴米油鹽酒色財氣，深度刻畫臺灣近代底層社會的生活和情感，並以直白俚俗的寫作，夾雜生猛的臺語，接地氣地表達府城老街與勞動民眾的生活風貌，完整呈現出人間小悲劇與亂世真縮影；裡頭人物更是你我熟悉的面孔；披露的，也是你我周遭的故事。本書特色1.以老臺南為場景，勾勒出動遷時代下，市井小民的豐沛情感與艱辛日常。2.使用大量臺語俗諺，形塑出生猛有力的底層生活面貌。3.附抽籤巷與鐵路局一鐵運輸公司周遭地圖，一窺當年的地理位置。
綴網勞蛛：我像蜘蛛，命運就是我的網
「我們都是從渺茫中來，在渺茫中住，望渺茫中去。」 & 獨特的女性形象、濃厚的宗教寓意、神祕的異國風物 以愛和家庭出發，透過底層百姓的視角揭發社會問題 & ▎命命鳥──同生同死，奔赴永恆的愛情 孔雀！孔雀！你不必讚我生得俊美； 我也不必嫌你長得醜劣。 咱們是同一個身心，同一副手腳。 我和你永遠同在一個身裡住著，我就是你啊，你就是我。 別人把咱們的身體分做兩個，是他們把自己的指頭壓在眼上，所以會生出這樣的錯。 你不要像他們這樣的眼光，要知道我就是你啊，你就是我。 & ▎商人婦──從依賴到活出自我的堅強與無奈 她聽了反笑著對我說：「先生啊，人間一切的事情本來沒有什麼苦樂的分別：你造作時是苦，希望時是樂；臨事時是苦，回想時是樂。我換一句話說：眼前所遇的都是困苦；過去、未來的回想和希望都是快樂。昨天我對你訴說自己境遇的時候，你聽了覺得很苦，因為我把從前的情形陳說出來，羅列在你眼前，教你感得那是現在的事；若是我自己想起來，久別、被賣、逃亡等等事情都有快樂在內。所以你不必為我嘆息，要把眼前的事情看開才好。」 & ▎綴網勞蛛──我像蜘蛛，命運就是我的網 世上沒有一個人能夠把真心拿出來給人家看；縱然能夠拿出來，人家也看不明白，那麼，我又何必多費唇舌呢？人對於一件事情一存了成見，就不容易把真相觀察出來。凡是人都有成見，同一件事，必會生出歧異的評判，這也是難怪的。我不管人家怎樣批評我，也不管他怎樣疑惑我，我只求自己無愧，對得住天上的星辰和地下的螻蟻便了。 & ▎法眼──在戰爭之下，受苦的永遠是百姓 「白狗和紅馬打起來，可苦了城裡頭的『灰貓』！灰貓者誰？不在前線的誰都不是！常人好像三條腿的灰貓，色彩不分明，身體又殘缺，生活自然不順，幸而遇見瞎眼耗子，他們還可以飽一頓天賜之糧，不幸而遇見那紅馬與白狗在他們的住宅裡拋炸彈，在他們的田地裹開壕溝，弄得他們欲生不能，求死不得，只能向天嚷著說：『真命什麼時候下來啊！』」 & ▎危巢墜簡──在變亂的世界裡，人是會變畜生的 我不由得有更深的感想，那使同伴在物質上變牛變馬，是由於不知愛人如己，雖然可恨可憐，還不如那使自己在精神上變豬變狗的人們。他們是不知愛己如人，是最可傷可悲的。如果這樣的言人比那些被食的人畜多，那還有什麼希望呢？ & ▎鐵魚的鰓──懷才不遇的真正愛國者 來喜說：「不說是沒什麼要緊了嗎？一般官眷都還沒走，大概不致於有什麼大亂罷。」 & 「官眷走動了沒有，我們怎麼會知道呢？告示與新聞所說的是絕對靠不住的，一般人是太過信任印刷品了。我告訴你罷，現在當局的，許多是無勇無謀，貪權好利的一流人物，不做石敬塘獻十六州，已經可以被人稱為愛國了。你念摸魚書和看殘唐五代的戲，當然記得石敬瑭怎樣獻地給人。」 & 本書特色 & 本書收錄許地山的二十篇經典作品，風格融合宗教與異國的濃厚色彩，卻淡淡地散發著悲傷。其中有多篇提到女性議題，描寫了女子面對人生問題的堅忍及力量，表現出了其對女性的尊重。作者透過底層百姓的視角揭發當時社會中的問題，將使讀者深入思考，並得以一窺戰亂時期的社會文化。 &
偶像：細膩地描繪人心複雜，諷刺地批判虛偽墮落
她自賤自輕，卻能豔麗依舊； 他一生風骨剛正，卻名節盡毀； 為了兒子、為了名聲， 他只能成為一個活死人，永世不得翻身…… 「好一個談師道尊嚴的大藝術家，帶了女學生在這地方幹什麼？」 「摩登的風度，封建的操守，這不是一般男子對占有女人的希望嗎？」 ▍老牌藝術家的脾氣 ──倘若知識分子全都像他這樣不成體統，我們還談什麼抗戰？ 第一，女方是他的學生，師生戀愛，有喪師道尊嚴。第二，女方是有夫之婦，無端破壞人家家庭，破壞女子的貞操，損人利己。第三，他自有太太，把太太丟在淪陷區，生死莫測，他都不問，而自己卻又愛上了別人，良心上說不過去。亂世男女，根本我還不拿法律責備他。第四，才談到抗戰時代的知識分子的立場。 ▍師道尊嚴法相莊嚴 ──一個人要把他自己造成對社會有榮譽的偶像，要費多少年月，要耗多少精力？ 偶像的做作，也許人認為是一種欺騙，可是也不妨認為是一種誠敬的示範。所以宋儒的理學，有人認為是治國平天下之本，有人就認為是作偽。但我在塑像的時候，我寧可把我的思想，偏重於前者。因為這樣，便含有一點教育性了。以我自己為例，假使我成了一尊偶像，引得大家信任，而對雕刻有進步的研究，豈不是我所心願的嗎？ ▍春心萌動的老夫子 ──據我看來，你不但沒有憔悴一點，而且漂亮得多了 丁古雲本來想維持著自己的師道尊嚴。無奈這位藍小姐，儘管用她的藝術來刺激自己的神經，教人實在不好處理這幽靜旅館中單獨相對少女的環境。因之斜靠在椅子背上，眼望了天花板，作出一種沉吟事情的樣子。這藍小姐卻和其他的摩登女子一樣，每到須要搭訕之時，便唱著英文歌。這時她將皮鞋高跟打著拍子，嘴裡又團著舌尖叮叮噹噹起來了。 ▍伺機而動 ──作戲的人，從來不會認真 藍田玉早就心想這老長鬍子的話，越來越露骨子了。可是自己正需要一個偶像和自己找出路，原就怕這老傢伙一本正經，不肯對青年女子幫忙。既是他自己願意鑽進我的圈套裡，我還不放手做去，等什麼？ ▍她用我的所有，換了她的一世富貴 她犧牲一夜的肉體，白得三四十萬元，一個流浪在荒淫社會上的女子，何樂不為？何況她們這類人，根本無所謂貞操，和男子配合，也正是她的需要，她又何嘗有所犧牲？那麼，所犧牲的只是我丁某了。我還不出老莫給的這批款，我就不能出頭，縱然出頭，吃官司，受徒刑，那還事小，數十年在教育界所造成的藝術偶像，變了卷拐三十萬元款子的騙子。此生此世，休想有人睬我。 ▍我還活著，卻也死了 他心裡叫著，我就是丁古雲，你的印象如何？然而他又自己警戒著，絕不可說出來。雖然活著，丁古雲卻是個死人。不但現在如此，我有生之年，而我永遠要作個活死人。他不再言語，他回到那小床上去仰臥著，去看屋頂下席蓬上幻想出來的那些幻影。 本書特色：本書敘述了藝術家丁古雲和女學生藍田玉之間的複雜關係，反映了社會對於師生戀、婚姻背叛以及知識分子在亂世中的立場等議題的討論。同時，它也揭示了主角丁古雲內心的掙扎和痛苦，他因此失去了名節和尊嚴。全書深入的心理描寫，展現了張恨水對人性和社會現實的敏銳觀察，以及對倫理道德問題的反思。
在今生，找到屬於你的印記
有著紫斑的白荷，透著幽香的青荷， 百年前的心動與心碎，今生的相識與相遇。 纏繞交錯之間，到底是誰負了誰，又是誰幫了誰！ & 頹敗的王府，雜草叢生的荷塘，染血的雞血石，失傳的菜譜， 一個早已被遺忘的傳說，一段發生在杭州的故事！ & 一切都要從林波心踏上杭州的那天開始說起。 & 50歲，過完生日後的林波心，為了一掃工作與情感間的陰霾，在朋友的建議與邀請下，想趁著荷葉田田，荷花掙出水面在陽光下迎風招展的季節，前往西湖一遊。 & 這一趟旅程讓波心意外結識了靠採藕為生的周立鈞一家，更在同門師兄陳火木的引介牽線下，認識了滿清王族的後代金克文與他的妻子富晰。另一方面，在中國的生意早就做得如火如荼的陳火木，此番到杭州更打定主意想要買下金家的王府宅第以及一大片荷塘。 & 就在這些千絲萬縷的關係中，波心漸漸發現，自己與這些人、事、物似乎早有因緣，究竟百年前曾經風光一時的大片荷塘，以及應該屬於風水寶地的王府為何會沒落如斯？曾經香傳千里的食譜祕方到底何去何從？當波心愈挖掘出其中的真相，愈發現此行對她的意義以及今生的課題！ &
蜂鳥的火種
榮獲文化部青年創作獎勵――邱怡青 還原思覺失調與亞斯伯格的真實樣貌，捕捉生命如蜂鳥般沉寂蟄伏的狀態。 三個落難的人須經過許多磨難與撐持，才能像人一樣哭著、笑著與活著！ & 生命的火種，仰賴生命的寂滅。完整的活，得要不活去滋養。——吳俞萱 & 文時腦袋裡老是傳來不明的聲音，某天又聽到屋頂傳來音響，他下定決心確認聲音來源，用全身的力氣翻到斜面的屋頂上， 看見蜂鳥停在眼前，嘴裡銜著一顆火種，瞬間點燃，他的身體也騰空飛起…… & 恆在建築師事務所上班，只有他過於精密嚴謹的吹毛求疵與毫不修飾的說話方式，可以應付難搞的客戶，雖然主管頗有微詞，和同事間的合作關係上屢屢碰壁，但公司同仁都敬服恆的能力，只要給他數字，就可以把一切建蓋連接起來。 & 絮第一次遇見文時是在駐唱的餐廳，那時文時是仔細且敬業的鋼琴師，阻止輕佻的經理糾纏她。絮的丈夫在兒子生日當天再次搞失蹤，她帶著孩子去餐廳工作，沒想到文時卻為她的兒子策畫了驚喜的慶生會。離家出走的絮帶兒子投靠弟弟恆，她跟恆提過她在婚宴會場工作常被酒客騷擾，每次遇到都覺得很驚嚇，恆立刻帶她去收驚，這是恆獨特的思考方式，總是像燈泡突然亮起來一樣安撫著她。在絮困頓時，幫助她的是經常困守在個人世界中的兩個人，他們三人相互取暖，漫長而光亮的冬眠，也成了最好的時光。 & 榮獲文化部青年創作獎勵的《蜂鳥的火種》，以日常細節鋪述「思覺失調」與「亞斯伯格」兩種精神與人格特質的真實生活樣貌。邱怡青細筆刻鑿角色平常的生活與人際互動，以及他們和病狀共存的歲月與心境，細心描繪被疾病標籤化後仍然獨一無二的人格與生命樣態，如實呈現他們眼中的世界。文字細膩而生動地形容黑暗中的墜落與掙扎，猶如只能和腳印、毛絮、塵埃、影子共處的地方，蜂鳥叼來的杏仁充滿濃烈的核果香氣，令人一聞到就想起人生吃的第一塊蛋糕。見識過生命的寂滅，才能見證生命的火種燃燒，如同蜂鳥為了度過嚴冬假死，人的生命也會有蟄伏的狀態與時刻，等待重新復甦清醒，展翅高飛。 & 本書特色 & ★本書獲文化部青年創作獎勵，作者試圖傳達「亞斯伯格」與「思覺失調」精神相關疾病的真實樣貌，客觀地呈現他們眼中的世界。 & 好評推薦 吳俞萱專文導讀 & 怡青的小說《蜂鳥的火種》令我想起的，不僅是她全情引動感官細節的書寫工藝一如蜂鳥的高速振翅和懸停機制，無限拓出空間中的空間，同時延長時間外的時間；最觸動我的，是她捕捉了生命的蟄伏狀態。——吳俞萱（詩人） &
當大野狼遇上小紅帽
除了機長與空服員，航站裡還有一群地勤人員，與旅客交織著各種笑中帶淚的故事 ◎讓我們穿上令人眼睛一亮的地勤制服，跟著大野狼與小紅帽走進航站，也許下一秒也能譜出一段《航站情緣》般的浪漫旋律。 ◎熙攘往來的旅客如同我們人生的過客一般，五花八門無其不有，酸甜苦辣喜怒哀樂，也隨之每天上演。 ◎如果編輯人生是用一塊塊的拼圖連結，那在航空公司上班的點滴精彩，一定可以連成異常精彩、海闊天空的一大區塊。 神經大條的小紅帽還未入職就得罪了直屬上司， 要求完美的大野狼主任遇上天兵小紅帽， 加上各式各樣的旅客， 航空站裡比八檔檔還精采的故事每日上映中！ 神愛世人，甚至將祂的獨生子賜給他們， 叫一切信他的，不致滅亡，反得永生。 ——約翰福音3：16 &
木淚：阿努 阿娜 阿米哈
「被傷害的土地，樹木會記得。」 書寫人與島嶼山林、愛與傷害的故事 【國藝會長篇小說獎助】 一帖小說家獻給時間的情書，獻給樹林與亡者的愛。 返回傷害之城，登入聖山林中， 凝視千百年靈木間那一張張喑啞的臉， 人與木，只能用眼淚灌溉自己的傷痕…… ★ 2021臺灣文學金典獎大獎、2023聯合報文學大獎得主——鍾文音， 繼《別送》之後，獻給時間的情書，獻給樹林與亡者的愛 深情凝視台灣島嶼山林重磅之作！ ／ 融合小說、書信、劇本、報導、俳句等形式； 細膩鋪寫自然、人性與歷史間的愛憎與心傷。 木流的淚，成千年萬年琥珀。 山林的迫害一如樹木的淚水，一如島嶼的時光切片。 書寫由此展開，串起一座又一座的傷害之地—— 「我心中的桃花源，沒有族與族的邊界，只有人與人的相遇，任故事發展，由命運之神欽點。故事放置在山林，重新回到島嶼最華麗卻也傷害最深的神木史詩之地。故事藉由三個人物面臨的臨終託付，使彼此愛上彼此，必須去山林尋訪所託付的那棵藏有往事的祕境之樹，如此才能寬慰亡靈們，一棵樹魂埋至愛，從此悼亡，從此不朽。& 小說直面愛與傷害，獲得清創，復原，重生（我盼望的）。眼淚如樹木在黑暗中的根部，如植物的核子之堅硬。淚水是最溫柔，也是最強悍的。為此小說書寫的愛不是一般的愛，是一種藉由時間以還灌溉之淚的愛。」——鍾文音 自北城返鄉的輕熟女阿娜、徘徊山林間的日本人阿努、聖山原民長老子孫阿米哈，三人的命運交織在一齣名為《木淚》的舞台劇。生長背景截然不同的他們，生命足跡如葉脈延伸纏裹於「迴城」的聖山山林：原來各自身後的故事，早在他們先祖輩的來時路，就在同一片土地交會出溫煦的光暈。 負傷者走過傷害之地、見過傷害之心。 死亡無法阻隔的深深羈絆，三人彷如前世即已相遇。 在他們上一代，有著對山林植物滿懷熱情、遠洋渡台的日本植物學家，也有白色恐怖期間，為掩護平地人，而遭軍警大肆逮捕屠殺的山林部落，亦有美麗的原民姑娘婚嫁下山，為生存帶著小女兒編織串串珠鍊，於日本旅客的遊覽車前兜售⋯⋯時光的源頭，將阿娜、阿努、阿米哈三人命運一同繫於山葉林間，他們各自循著樹木的年輪游移、相遇；緣起緣滅滲入種種離散，以及無數回的破碎心傷，跟著樹木落淚，同時也灌溉彼此的生命。 「傷害，從來沒有離開世界。 愛，也沒有。 我們在其中拉扯，扯出傷口，滲出眼淚（或凋敗）」 傷害之地不僅限於聖山山林，阿努、阿米哈、阿娜相遇之後的某一天，約定各自獨遊七日，再會合至阿努的故鄉——曾被原爆輻射裂解的Ｈ城。阿米哈選擇到土質受創的越南種樹，阿娜直接至阿努的故鄉探訪，阿努則選擇了數十年前曾被日本族人大肆屠殺、使其黯然無語的Ｎ城⋯⋯三人各自去到不同國度，卻同樣漫漶傷害與血腥之地，這趟旅行將帶給他們怎樣的生命衝擊？而相遇後的他們，又如何承載多舛的命運⋯⋯？ 「只有土地活過來了， 我們才能活下來。」 《木淚》深刻描繪山林的一切、樹木的眼淚，以及大時代人們的哀愁。鍾文音憶及小時候在山腳下的生活、長輩們談論的故事與家族紐帶，甚至未曾見面即死亡的親眷，發想整本小說故事雛形。書中寫及山林濫鑿迫害的血跡斑斑、白色恐怖帶來的噤聲詭譎，更綿亙至遠方被戰爭輻射污染而碎散的魂靈，以及殘忍無情的大屠殺⋯⋯傷害之地無所不在，亡靈的傷口仍在遠處發疼。全書自三位主角的負傷前行，撥開歷史硝煙、直視傷害現場；不刻意帶入地名與族群、寫法虛實交錯，並透過野史補遺與報導書寫等方式，勾勒前人走過的足跡。 經過漫漫時光、人情流轉與無數的滄桑變化，作者以其文字與小說人物的柔軟情誼，寬慰時代長年的陣痛，自深山靈木反芻身而為人的種種詰問；關於人、關於時間與山林的淚水，是受傷的象徵，亦是對未來的溫柔應許。 &
將軍的眼淚：大唐聖音和吹炮公寓
「 大唐 聖音 」是 一張古琴 ，「 吹炮公寓 」只是清末安徽合肥縣裏 一羣擡轎子吹喇 嘛爺們 祖成的職業 行會。這 兩個原本 風男牛 不相關的物事 ， 卻因「 吹炮公寓 」的 組創 人俞 揚和而聯繫到 一塊兒 ， 因為 、俞老爺 子是 那張名為「 大唐聖音 」古琴的傳人。 光緒二十四年，穎川大旱，赤地千 里顆粒鈿收，嵇康故里的古琴聖手俞揚和 ， 便帶領著 日常紮堆兒 一塊擺弄響 器的發燒友們，舉家就食於 三固故地廬州古城，就是那曹 魏名將張遼大戰逍遙津的合肥縣廬州府 。 俞揚和為嘛帶領他那些摯友，拖家帶口兒從淮北徒步跋涉逃荒到巢湖之濱 合肥？－因廬州府周邊歷來為魚米之鄉，膏腴之地，百姓們 活命的糧食 不缺，二是所謂同光中 興的名臣李鴻章乃廬州合肥人，帶挈著淮軍發源地廬州 成了冠蓋 雲集、將 星璀璨的一方執土。因此，肥水之濱，方圓百里，紳耆仕宦人家婚喪嫁娶，免不了都得勞動專營紅白喜事的「 吹炮公寓」裹老少爺們來操辦 。這樣俞揚和同他的穎川弟兄們的嚼谷就有了基本保證，拖家帶口的弟兄們，就能在這襟 正帶淮的廬州 府生存下來，這可以説是數百年來水旱災 禍頻繁的淮北人民向南方遷徙的常態。 喜歡爬梳古籍舊典的學人都知道，魏晉時代，穎川地區是建安又學的搖籃， 那個「 竹林 七賢 」人皆 盡知 ，既然 那兒竹林葳蕤 ， 穎水廿甜 ， 足証魏晉時期的淮河兩岸，穎川平原決不是今天這個樣貌，應該是土地膏沃、人文薈萃的昌明之邦。為什磨俞揚和同他那幫弟兄非得演釋十八世纪的《流民圖》， 就是水旱天災、戰亂人禍，把那片竹璧婆娑，琴音 揚和的昌明 之地變成了黃 泛區。 災惠黎民苦、戰亂 百姓傷，祈吩廟堂之上的尊神能在這張大唐傳下來的古琴上，哈人 &
暖雨晴風初破凍
故事從“開鑼、出將、幕間、亮相、入相”開始，這是一齣人生悲歡愛恨情仇的大戲，故事主角是京城戲班的名伶，在她們的故事裡感受人生，也在故事裡認識京劇。 故事發生在對外時局動蕩、對內風雨飄搖的清末光緒年間，京城裡的一班戲子名伶們用著各自不同的方式掙扎著想要在那亂世之中活下去。貪嗔痴恨愛惡欲，各有各的心思，各有各的信念，最終卻也因各自不同的性格和選擇，遇上了那些不同的人，亦走上了大相徑庭的人生路。 人生如戲、悲歡離合；喜怒哀樂、愛恨情仇。且看這紅塵人世，時時上演著一齣齣怎樣光怪陸離的大戲？裡面講的是你。#台灣博客思出版社 &
童話世界
★比《八尺門的辯護人》更精彩，律師／導演／作家唐福睿，最新長篇小說 ★以法律背景、紮實田調為基，真實探討權勢性侵／性騷背後運作的性別算計與不可張揚 ★獨立於影像之外的再詮釋，改自電影《童話世界》，以文字重新勾勒成人世界的黑暗複雜 法律可以修改一百萬遍。 但是被害人只有一次程序，一次人生，一次復原的可能。 我喜歡看她們寫我的名字。 一次、兩次、三次，像訂正考卷一樣。 沒寫好，就不准穿上衣服…… 二十年前，初出社會的律師張正煦，首次承辦的案件便是震驚社會的補教名師性侵案。被告湯師承以童話寓言誘騙女學生，更假借交往名義與她們發生關係。涉世未深的張正煦為求表現，想盡辦法要替湯師承奪下官司勝利，卻沒發現自己心儀的女高中生嚴新竟成為湯師承的獵物，兩人雙雙落入湯師承所設下的圈套之中。 二十年後，事件重演，一樣的童話、一樣是女學生，被告也一樣是湯師承。張正煦已然成為老練世故的律師，不願多管，但社工妻子的一再請求與受害少女的茫然無助，卻讓他塵封已久的罪惡感襲上心頭，也迫他直視當年不堪的記憶。這一次，他決心要站在權勢者的對立面，討一個二十年前的公道，也讓二十年前的他與她，都能在回憶裡安然微笑。 ／ P律師｜粉專「P律師：漫畫法律人生」經營者 巴毛律師｜權麒法律事務所所長 王玥好｜勵馨基金會執行長 吳志光｜輔仁大學法學院院長 李依倩｜作家、東華大學華文系副教授 陳孟秀｜大恆國際法律事務所合夥律師 陳明莉｜世新大學性研所教授 陳宜倩｜世新大學性研所教授 馮喬蘭｜人本教育基金會執行長 劉珞亦｜法律白話文運動社群總監 羅珮嘉｜臺灣女性影像學會秘書長 一律推薦
四玫瑰
「從這個角度來說，哪怕是一切向死而生的，其實都還在另一個空間裡活著。」──宮敏捷 & 午夜的深圳，就像一個倒扣在光影裡浮沉著的失落世界。 我就像個影子一樣，無聲無息的，輕飄飄的。這讓我想到了死亡。 或許哪一天，我就是這麼死去的。無聲無息地生活，也無聲無息地死去。 & 青年小說家宮敏捷挑戰自我的小說選集，七篇文本結構、敘述方式迥異的小說，以深圳這個城市為舞台，展現了作者的時空觀、家庭觀、身體觀，以及父權壓力下，一個心理日漸扭曲的靈魂是如何在苦苦掙扎。 & 本書特色 & ★青年小說家宮敏捷挑戰自我的小說選集，七篇文本結構、敘述方式迥異的小說，以深圳這個城市為舞台，展現了作者的時空觀、家庭觀、身體觀，以及父權壓力下，一個心理日漸扭曲的靈魂是如何在苦苦掙扎。 &
枝繁葉茂
熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有了《枝繁葉茂》。——鍾曉陽 & 一部讀完就會「讓人變好一點點」的小說，我深受感動。——張亦絢 & 【個人的成長史，也是一個城市的生命史】 & 《枝繁葉茂》是香港作家陳寧首部長篇小說。小說主角葉小路成長於香港八〇年代，成長經歷英國殖民時期、1997香港回歸前夕大量移民潮、回歸後香港人北上謀生短暫榮景，及至近年雨傘運動、反送中運動、大疫來襲，書寫香港近四十年來的故事。 & 小說透過一群傳媒工作者從年輕到中年的經歷，紀錄香港重要的歷史時刻，亦寫香港流行音樂與大眾文化的集體記憶。不僅如此，作者目光更關注的是個人如何面對變動的時代，書寫變動中的小人物側影與生命情懷。 & 陳寧的文字風格獨特，鍾曉陽形容「從夾敘夾議的多聲部敘事，到多種元素結合的體例，到地道語與典雅語混雜的風格化語言，陳寧好像一點也不介意走自己的路。熱筆寫史，暖筆寫情，冷筆寫無常，如是我們有了《枝繁葉茂》。」 & 陳寧在後記說：「我們這一代，成長於八九十年代，殖民地與所謂的黃金時代並存，經歷時代變遷，淒風血雨。在這城活下來、活下去，從來不易。」小說書寫香港消逝時代的集體側影，那是大歷史中不會描寫的小人物，是主角小路的故事，也彷彿是我們的故事。 & 【關於封面】 藝術家馬玉江的這幅木刻版畫創作於二○一九年冬香港，在腥風血雨的大時代下，人物雙臂交叉，隨風飄搖。孤單，恐懼，惘然…… 此畫給予人想像空間，看著看著，人好像被吸進畫面去，去經歷那個時空，感受那種力量。是不安躁動的力量，是生命覺醒的力量，是狂瀾時代的力量，是靜穆自然的力量，如小說的內在精神，枝繁葉茂。 &
他們的幸福生活：何玉茹中短篇小說選
「文學是對自由的渴望──而待寫作深入下來，我才開始意識到，寫作其實遠不只是一片浪漫的雲彩，它也許是一種超脫，但它更是一種對世俗生活的回望；只有回望了，那雲彩才可能閃爍出靈光異彩。」──何玉茹 中學畢業後，隨母親開始種地、等候著愛情的女孩。在家裡受冷落的少女，內心被懊悔折磨的男人。在歐洲互相拌嘴、互相為伴的旅伴們。為兒子賣了房子，選擇住進養老院的退休夫妻…… 理想是什麼呢？他們也不清楚，大概是精神上的富足吧！總之只要與柴米油鹽劃清了界線，似乎就能與幸福生活更加靠近了一些。 何玉茹精選〈他們的幸福生活〉、〈樓下樓上〉等七篇中短篇小說，展現多重而微妙的心理描寫，探究人們在意識／潛意識、行動／心理、思想／物質之間的擺盪，展現世俗性與神性共存的人性。 本書特色 ★中國女作家何玉茹精選〈他們的幸福生活〉、〈樓下樓上〉等七篇中短篇小說，展現多重而微妙的心理描寫，探究人們在意識／潛意識、行動／心理、思想／物質之間的擺盪，展現世俗性與神性共存的人性。 &
瞬間與永恆
「文學是對自由的渴望──而待寫作深入下來，我才開始意識到，寫作其實遠不只是一片浪漫的雲彩，它也許是一種超脫，但它更是一種對世俗生活的回望；只有回望了，那雲彩才可能閃爍出靈光異彩。」──何玉茹 & 中國改革開放初期，在小城文化館辦報紙的葉建華來到師範學院文學班進修，她沉迷在褚威格、弗洛姆、杜斯妥也夫斯基筆下細緻又開闊的世界，與同學藍音的交流，也讓她在短時間內重新經歷了前半生的精神跋涉──幼時對閱讀的渴望、文革時與學長偷偷躲在充滿老鼠的圖書館讀《簡愛》，為了脫離農村來到城市擔任臨時雇員，卻發現所謂「城市」、「農村」的分野彷彿只存在於戶口名簿上，人們的口音、行事作風早已沒有了界線，但人與人之間實質的不平等卻依然存在。 & 於是她試著在書裡、在愛情裡、在工作裡、在寫作裡思索關於「平等」的答案，來到文學班就像是陽光裡有了樹蔭，雨天裡有了雨傘，那沒著沒落、惶惶不可終日的感覺竟是不知不覺地消失了。只是兩年的時間轉瞬即過，這些思考、迷惘、渴望、愛戀是否能昇華成永恆？ & 本書特色 & ★中國女作家何玉茹從城鄉、智愚、理想現實等對比性探討「平等」議題的長篇小說。 &
春雨之夜：燈影被窗隙的微風拂著，只在白紗幃上一來一往地顫動
「日影漸漸落下去了，風聲漸漸息了， 一對嬌鳴的雲雀也拍著翅兒，回他們的窠巢去了， 但他這個傷心夢影，卻永沒有醒回的一日！」 悲苦的生命，交織了對愛與美的思想與追尋 理想美之境地，隨著文字感受悠遠淒美的藝術空間 ▎雪後──因戰爭失了天真 河水仍然全凍著，樹枝墮雪仍然時時掉在冰上，一望無際的田野裡，仍然是白光幻耀，但他沿著河岸，跑來跑去，就是沒有了他與他的吳妹妹昨晚很辛苦用雪堆成的小樓。河岸上只有縱橫的馬蹄和無數皮靴的痕跡，就是昨天晚上很平的雪地上，也忽地掃去一道，堆起一片，完全不是昨天那個樣子。 ▎沉思──被玷汙的純潔 她一面想：他和我幾年的相知，平常對我很懇摯，很親愛的，也沒什麼呀！我替人家作裸體畫的模型並不是可恥的事，助成名家的藝術品，也沒有別的關係啊。他知道的這樣快，找到那裡那樣冷淡，看我像作了什麼惡事，從此便和我同陌生的人一般，這是什麼意思啊？……韓叔雲卻也奇怪得很，我的朋友找我，沒有什麼希奇，怎麼便和人家搶去了他的畫稿一樣的憤怒？……我的靈魂卻在我自己的身子裡啊！……到底我有我的自由啊！……世上的人怎麼對於我這種人這麼逼迫呢？ ▎遺音──走向陌路的戀人 以後的事，他也不願想了。這是明白的事，她竟自獨身走了！他也作了戀愛的犧牲者了！結過婚了！這位用紅絲繫定的妻，也是高等女學校畢過業的學生，性情才貌都很與他相配。若使他未曾經過那番情海的波紋，也沒有什麼。但是他自此以後，雖她──他的妻──對他，有極美滿的愛情，他終是覺得心裡有個東西成日裡刺著作疼。 ▎微笑──愛的美與現實的醜 「過去了，過去了！人只是要求過去罷了！但永遠過不去，而且誠敬地著在我心底，而每天都如有人監視著督促著我的，就是……」於是他想起在那高大石牆裡面，那一日午後，那位多髮婦人，──罪犯的婦人的微笑來了！神祕的不可理解的微笑，或者果然是有魔力的，自那個微笑，在他腦中留下了印象之後，他也有些變幻了。 ▎湖畔兒語──如此非人的生活 但是父親是個伺候偷吸鴉片的小夥役。母親呢，且是後母；是為了生活，去做最苦不過的出賣肉體的事。待到夜靜人稀的時候，唯有星光送他回家。明日呵，又是同樣的一天！這彷彿是從小說中告訴我的一般。 本書特色 本書為王統照的短篇小說集，飽含各種真切且細緻的情感，如〈醉後〉主角對母親存在的描寫、〈微笑〉陌生女子一抹笑容所激起的漣漪與後續正向心理效應……交織著各式苦味的人生背景，在隨筆的形式下成了豐富而深遠的藝術畫面。本書細緻地描繪了現實，融合了作者自身對愛與美的嚮往與追求，兩者的衝突呈現出一種悲劇式的氛圍，值得細細品味。 &
死水微瀾：掙而不脫的時代局限，市井小民的愛慾悲歡
上至官紳洋人，下至土匪暗娼，描寫平凡人的生存樣態 寫盡社會黑暗的現實主義小說，李劼人以文字反映時代 那兩枚烏黑眼珠，卻特別有光，特別玲瓏。 如今，則顧瞻起來，很是大膽， 敢於定睛看著你，一眼不眨，並且笑得也有力， 眼珠流動時，自然而有情趣。 農家少女鄧⼳姑自小生在農村，卻夢想嫁入富裕的成都。因為家貧無法遂其所願，婚事延宕多年後，嫁給了成都郊外的興順號雜貨店掌櫃蔡興順。蔡興順憨傻忠厚，雜貨舖全靠表哥──哥老會的「袍哥」羅歪嘴罩著。豪爽仗義的羅歪嘴時常與他們往來，和潑辣美麗的鄧⼳姑眉來眼去，暗生情愫。 出了一趟遠門的羅歪嘴帶回妓女劉三金，天回鎮上也來了個來捐官的土糧戶顧天成。羅歪嘴使計和劉三金合謀坑顧天成的錢財，讓他賭輸、抵押田產，最後因為賴帳和爭風吃醋被毒打一頓，趕出天回鎮。劉三金無法求得羅歪嘴的長遠承諾，轉而撮合他和鄧⼳姑。兩人戀情在蔡興順面前也毫不遮掩，弄得小鎮人盡皆知。 顧天成返家後，經歷一連串妻子過世、女兒被人拐走、自己大病一場等衰運事件，最後靠著鄰居信洋教的鐘么嫂請來的洋醫生才痊癒。於是，他決心加入洋教，想藉此做官，向羅歪嘴復仇。在義和團攻打洋人使館、八國聯軍攻打北京城時，信洋教的顧天成地位幾度翻轉，從遮遮掩掩到身價暴漲。因緣際會之下，他誣告羅歪嘴勾結義和團反洋人。四川總督因此前來砸毀興順號，逮捕蔡興順、打傷鄧⼳姑，羅歪嘴則提前出逃，不知所蹤。 為了打探羅歪嘴行蹤，顧天成找到回到父母家養傷的鄧⼳姑，卻對她心生愛慕，希望娶她為妻。為了丈夫和戀人的安全，也為了一直以來嚮往的富貴的生活，鄧⼳姑做出了自己的選擇…… 【展現生活樣貌¬】 唯妙唯肖地刻劃地方風俗民情、世態人情，寫活了四川文化，展現各個階層百姓的食衣住行生活樣貌，包括婚喪嫁娶、天回鎮的趕場、青羊宮的燈會、袍哥的規矩等等。 【角色刻劃鮮明】 人物眾多，形象活潑鮮明，情感奔放自由，人性複雜深邃。小說中沒有偉大的英雄，也不做過多的道德審判，而是詳實呈現在傳統的政治結構和倫理道德根基動搖之際，人們的矛盾心境和糾葛選擇。 【大量獨特方言】 小說大量使用川西方言和袍哥語言，展現地方語言的特色和魅力，也透過語言了解人物個性。 本書特色 本書是李劼人的長篇小說，描述甲午戰爭到簽訂《辛丑條約》這段時期，哥老會和洋教教民兩股勢力相互激盪、衝擊、消長，以及身在其中的市井小民的愛慾悲歡。在宛如死水般的傳統社會中，由於一個女人奮力抵抗道德和現實，讓死水泛起了一點點波動和微瀾。然而，微瀾卻又是隱隱的，展現大時代下人們掙而不脫的局限和悲哀。 &
余生：黎紫書微型小說自選集
數屆花蹤文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、紅樓夢獎得主—黎紫書，自選微型小說精湛之作。靜默、殘酷、諷刺，宛如文字版《黑鏡》。 它們在我的生活中與我擦身而過， 對我眨動或悲情或狡黠的眼睛， 就像是我隨手拍下的照片…… 疼痛與麻木，無關死了還是活── 橫豎都是寂寞。 數屆花蹤文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、紅樓夢獎得主 靜默、殘酷、諷刺，宛如文字版《黑鏡》 ▍在她精心打造的微型小說之城 ▍你俯瞰人間寂寞與失落 「她已經不能像青春時那樣對他敞開自己， 尤其洞開的是這麼個已經化膿的傷口。」──〈舊患〉 經常上警局報失的老人被報失了，盲人女孩的導盲犬被偷了。 住處的天花板夾層裡異常出現他人生活於此的痕跡， 獨居的她出現一種，與人同居的，近乎幸福的感覺…… 在僅僅千字的篇幅內，黎紫書以非線性、後設、甚至帶實驗性的多變敘事筆法，寫當代社會、記憶、情感與生死。這座縝密而考究美學的微型小說之城，有點寫實，有點魔幻；因為簡潔，字句間有詩意與近乎恐怖的靜默，為讀者打造一處偌大的想像空間，任人玩味。一如〈命運〉的開頭，她的小說，讓你覺得，「自己像個，像個……上帝。」 本書由黎紫書從舊作《簡寫》、《無巧不成書》中挑出47篇微型小說，另從尚未結集的作品中選出24篇，合成這本自選集。這也是她告別微型小說創作的一次回顧和總結。
海棠
好評推薦 「憑藉一支筆，讓心靈安靜，讓精神昂揚，讓生活豐富。讓自己面對未知的未來，有個永遠不會背棄的傾訴物件。佛花的這本《海棠》，既是她傾訴的結晶，也是一個成熟的作品，顯露了人生的幽深與回環。」——南翔 「我在這個集子中看到了一種可貴的文學品質，告解意識。離離合合、生生死死的人間故事，倘若缺少一種宗教精神的透視，講得再纏綿悱惻也只是『鴛鴦蝴蝶式』的小書，惟具備深切生命體驗，有哲思睿見，方能脫離兒女情長、才子佳人的窠臼。顯然，佛花做到了。《海棠》是不僅僅是一部小說集，她更是一個女人的成長史、心靈史。」——蔡益懷 「中文系出身的佛花，當然讀過乃至愛過張愛玲。乍一看，她的小說語言張揚淩厲。但她不像張愛玲那樣尖酸刻薄。相反，她的底色如此厚道溫情。她對筆下的人物投入了全部熱情，並毫不掩飾地熱烈讚美她們對真情真義的渴求。其實，追求尊嚴和恪守良知的哪裡是書中的她們？明明是賦予她們生命的佛花啊。」——湯奇雲 &
阿妹伯：李喬全集21【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。
山園戀：李喬全集01【小說卷．長篇】
賽夏族青年洛辛與鄰村的泰雅族女孩悠娃恩訂婚，但為了工作彼此分離。悠娃恩與姐姐到臺北工廠工作，受到都市生活各種誘惑。洛辛留在山上經營果園、照顧母親，並因水土保持工程有功而當選村長，最終贏得悠娃恩歸來，在亡父墓前成為一個男子漢。
再來的時候(紀念版)
作者舒巷城從海員朋友口述的遭遇，堆疊出一個男子渡洋遠去又漂泊歸來的故事。方永乃生於吉隆坡的客家人，來港任洋行會計，詎料公司關門大吉；為了生活，為了戀人，為了將來，他毅然離港到巴西礦山打工。五年的歲月逝去，他攢了筆錢，遂乘船回港；戀人卻遠嫁到新加坡，隻字未留；友人替他保管的血汗錢，又無故短了數千元……與命運拉扯之際，陷入惆悵的他邂逅了一個憂鬱的女子——華玲，一見如故的二人漸漸靠近……五十年代的香港已有國際貿易港的雛形，海岸邊船來船往，碼頭上人頭湧湧，每日重演離別與相聚的戲碼。舒巷城作為上世紀因戰爭而顛沛流離的一員，自然對此別有一番體會。在他的筆下，人物的情感跌宕與命運的盤根錯節互相交纏，方永等人的内心掙扎在平實的文字下表露無遺，在讀者心中泛起漣漪片片。舒巷城以平凡求穩、渴望成家的「小人物」作為本書主角，情節貼近現實，拉近了讀者與故事的距離。***此版本的推出為舒巷城的長篇小說紀念版系列拼上最後一塊拼圖，以其長篇小説處女作畫上句號更是別具意義。全新的封面重現了五十年代香港的海岸線風景，正文前亦增印了紀念版出版説明、作者當年甫踏入長篇領域時的珍貴留影，以及兩本舊版的書影，相信能讓讀者一探舒巷城的創作歷程及心境。五年前，有人在此地僱人到巴西去開礦。方永聽到這消息，幾經考慮後，就報了名。吳瑛那時曾經向他表示過，永遠等待。五年，五年很快的就會過去；再來的時候就將是一個回來而且長居下來的時候；吳瑛將會是他永遠的人生伴侶，他當時如此想。在礦山裡，他把錢一個個的積蓄下來。有了錢，方永當時想，他就有了幸福的遠景。他打算一回來，就跟吳瑛結婚，這樣他就有個真正的家……——舒巷城
寺內
一個未完成的夢，必須用愛情、 用封建時代的大膽、 用一個少女的祕密去孕育。 橫跨五十年精選，收錄劉以鬯最多元、最具開創性的中短篇小說 本書匯集劉以鬯創作半世紀的中短篇小說，編選核心是「故事復修」，復修一詞源自建築學，是指將傳統建築融入現代環境的藝術，書中改編自《西廂記》的作品〈寺內〉，就是這一代表。寺廟原是禁慾的場所，戒律卻帶來誘惑，香燭和慾望的火焰在此糾纏，年輕男女的愛戀在佛像的注視下茁壯，發展出連孔夫子都會流淚的瘋狂。〈寺內〉詩化的文字中，擁有流動且多層次的空間結構，古物被賦予新生，和當代情境共存，使人置身在現代都市裡的古典建築中，既熟悉又神祕，既真實又夢幻。 《白蛇傳》、《三國演義》、《西遊記》、《盤古開天》等民間故事也在書中進行了重構。以靜態物件視角書寫的〈吵架〉、〈動亂〉；涉及種族文化的〈赫爾茲夫婦〉、〈黑妹〉；思索存在主義的〈鏡子裏的鏡子〉；講述蝴蝶效應的〈打錯了〉；再現歷史人物的〈北京城的最後一夜〉、〈除夕〉、〈迷樓〉，都可見作者在小說技藝上引領風騷、獨樹一幟的大膽實驗。 「一對會說話的眼睛。紅色與綠色。如來佛的笑容，搖扇的年輕人。月色溶溶夜。花陰寂寂春。牆。牆。牆。牆似浪潮。般若波羅蜜多；一對嬌豔的眸子。藍色與紫色。如來佛有兩隻大耳朵。躡手躡足的閨閣千金。蘭閨深寂寞。無計度芳春。牆。牆。牆。牆似高山。南無阿彌陀佛。」──〈寺內〉 ▌劉以鬯紀錄片《1918》紀錄片導演──黃勁輝親自編選本書 劉以鬯：「新不一定是好，但好的作品通常都有新意。」 黃勁輝：「有別於五四時期魯迅、郭沫若等作家努力於故事新編，具有某種民粹心態抗衡西方現代主義。劉先生更傾向思考在殖民地商業社會如何發展東西匯萃的美學和雅俗共賞的趣味，沒有學究和民族包袱。〈寺內〉筆法極盡纖細別緻，古代文字化作磚瓦保留，卻是供西方現代生活的空間，美不勝收，為代表之作。」
野菩薩(精裝版)
她寫絕了當代的所有短篇小說！繼張愛玲的經典之作《傳奇》後2011年，終於等到當代華文文學短篇小說集「傳奇」的集大成之作──《野菩薩》黎紫書，10個短篇小說，10種說故事方式，新寫21世紀的「華麗與蒼涼」！傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食、色欲、喘息人性何止七種深藏的罪惡深邃的黑暗遠處，看不到盡頭，前方到底是什麼不知名之物在等著國族的傷痕、歷史的幽靈、記憶的諧謔、遺棄與孤獨不斷徘徊縈繞身體，想要忘記的，卻一直提醒著自己文明與瘋癲、人性與獸性，死亡的顫慄、蒼白的歲月而小說中，人人懷著希望或恐懼，在這殘敗破荒之處靜靜等候黎明到來的奇蹟……時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎得主黎紫書，繼1999年短篇小說集《天國之門》、2001年《山瘟》，2010年長篇小說《告別的年代》後，更加淬煉，更冷靜地展現說故事方式與文字魔力的最新短篇小說結集。〈國北邊陲〉中，第6屆花蹤文學獎‧世界華文小說獎首獎作品。北方邊陲小鎮，雨林中的蛙鳴，山上的神奇草藥東卡阿里，奇獸馬來貘，古樸的南洋鄉野，一個家族的「死亡詛咒」，腐敗的氣息慢慢入侵……〈無雨的鄉鎮‧獨角戲〉中，旅人到處嫖妓，在不自覺的情況殺了一個又一個的妓女。這個連環殺手不斷流浪，不斷打聽他父親的消息。旅人之父也是個流浪漢，去到哪裡嫖到哪裡，父子行徑相同……〈疾〉，如果我死去，我們會更靠近一些。而我沒有死，只是一身病。病。沒有痛，只是內裡很乾的一種狀態，很渴，很餓，不斷嘔吐。我躺在懶人椅上，想像自己將死；想像遂而為病，虛幻為病，疏懶為病，不死亦為病。〈我們一起看飯島愛〉，第28屆時報文學獎‧短篇小說評審獎作品。網路愛情，看來虛幻和不 真實，卻又近距離得變態……女人在網路上虛擬性交的網友，竟是關係極其疏離的兒子。虛擬世界逾越倫常的親暱，真實世界異乎尋常的隔膜，叫世界太瘋狂。〈七日食遺〉，第27屆聯合報文學獎‧短篇小說評審獎作品。有怪獸，有怪獸，有怪獸，纏著我，它叫「歷史」。〈假如這是你說的老馮〉，與現實脫節的老人都是老馮，他們如果不是老人痴呆，便是偏執型精神病患。〈此時此地〉的迷宮式抒寫，是三個人的內心糾葛猜疑，帶出來的瘋狂卻是選擇性失憶，妄想狂與不同程度的「面孔失認症」。虛虛實實，似實又虛，懸宕迷離。〈生活的全盤設計〉裡，詩人的詩，呢喃如咒，是另一種寫實魔幻。而真實生活裡的千萬種瘋狂，無奇不有，唯有引一刀，冷然面對社會制度的文明程序。〈野菩薩〉，幾個殘缺的人、殘缺的愛情，而父親的名字，叫一對雙胞胎姊妹太沉重。〈盧雅的意志世界〉，盧雅不會推門進來，像走進那個能隨意改變世界的電話亭，拿起電話聽筒說，你潔淨了，汝罪已得赦免。我想我知道，沒有那樣的電話亭。我知道，世界一直是扭曲的，不為誰的意志而改變。
藍色響尾蛇：潛伏暗處的毒囊與尖牙，以狠戾絕美的姿態展開狩獵
今晚夜空殷紅如血，部分房子已進入深沉睡眠， 一連串不合時宜的炸裂聲卻在沉靜的公園路上轟然響起！ 幾個美國水手正沿途拋擲鞭炮，叫囂著駕車揚長而去， 在這看似玩鬧的舉止背後，一樁駭人聽聞的慘案已揭開帷幕…… 意外捲入凶殺案的魯平，這次該如何化險為夷？ 魯平自認不是賊，而是一名紳士型的「接收者」； 做官，偷偷摸摸從百姓那裡接收民脂民膏； 做賊，同樣偷偷摸摸往百姓家接收財寶； 然而做官，使一整個國家頭疼；做賊，卻只使一人頭疼。 魯平心想，這賊看來不是可愛多了嗎？ 再者，他不是賊，他只是紳士型的「接收者」！ ※ ※ ※ 「朋友，喂，是誰放走了你的氣？連帶放走了我的血！要不要報仇？起來，我們應該站在同一陣線上！」 原本想接收的，是傳聞中保險箱內的「一千萬」， 不料一千萬沒著落，出現在眼前的是千萬分的恐怖 ──一具冰冷的死屍！ 這筆順手牽羊的買賣飛了，徒留千絲萬縷的謎團： 被子彈射穿胸膛的死屍、地板遺留帶著口紅印的紙菸、桌上大量神祕女子的照片、屍體口袋裡的手槍、電話座下壓著的紙鈔…… 紙鈔的排列組合，顯示出一串密碼：25132 於是，點成線，線成面，在魯平的腦海中， 這串短短的數字，逐漸建構出一個立體的證據── 一通電話，逼出25132背後那位神祕女子…… ※ ※ ※ 黎亞男，名震上海市的交際花， 一身藍紅條紋旗袍，舉手投足皆是風情萬種。 她笑時，令人感到初春時節的飄然溫意； 但是當她沉吟之際，臉上只堆著嚴嚴冷雪， 媚眼之下，隱藏著冷而鋒銳的祕密。 她用那殷紅的嘴唇，悄然在紙菸上留下印記， 這一抹紅立即吸引了魯平的注意—— 一句恭維，一句反話，雙方都試圖鉤出彼此的真話來。 兩人的臉上，各自帶著一抹笑；兩人的心頭，各自藏著一把刀！ ※ ※ ※ 魯平試圖拍出一部大片，名為「血濺鬱金香」， 面對偵探的步步進逼，女人正張著尖牙，發出嘶嘶聲響—— 而這一切虛情假意的功夫，即將在鬱金香咖啡廳門口見真章！ 他想弄清楚： 在那個保險箱內，她到底搬走了什麼？ 這樣美的她，是否真是那件槍殺案的凶手？ 假使是，她又為什麼要殺死那個壞蛋陳妙根？ 無論如何，只要運用舌尖，就可以把各種祕密鉤出來—— &
孤獨的邊緣：墓草短篇小說集
在孤獨的邊緣，吶喊，不論多麼用力嘶吼都無法被聽見……。墓草的作品寫實與荒謬的元素兼備，直白的、肉慾的、來自底層的文字，表述的是實驗性的創作概念與中下階層粗鄙日常的雜揉；瘋狂而不管不顧卻又渴望單純真摯的愛情，如泣、如訴，如情潮洶湧、如虛空而永遠無法填滿的慾望…… 本書特色 ★寫實與荒謬的元素兼備，以實驗性的創作概念結合中下階層的粗鄙日常。 ★打工文學與同志文學雜揉，呈現多重層次而無法填滿的欲望。 &
非死不可
「她們滿懷悲傷走來，史書上只記載下一道道乳溝。」 22世紀初期生活在外星的古典文學博士生申請前往地球，進行一場考古與論文發表之旅。當時的地球已因戰亂而充滿輻射，而她透過大數據資料庫中的監視器紀錄、社群網站檔案以及各種文獻資料，逐漸認識了她的研究對象。 「別山學」是研究20、21世紀之交的台灣古典詞學學者蔣別山的領域。蔣別山的死亡和悼念儀式被視作第三次世界大戰的導火索，因而引發眾多學者關注。在對蔣別山的生平不斷抽絲剝繭後，浮現出一位叫「英媛」的女子。 英媛是21世紀初到台灣學習的上海陸生，她與蔣別山的交往歷程使學界將其視為紅顏禍水。但她與蔣別山曲折刺激的往復紀錄使博士生的研究頓然轉向，追蹤起英媛在上海的中學生活、英媛和語文老師黃可，還有溫厚卻無法活下去的黃可身後的家國機器。 最後，英媛遠去非洲，成為普立茲獎反戰攝影師加爾古德之妻，卻在丈夫即將功成名就時離棄丈夫與文明，返祖成母狼，消失在遼夐的沙漠。 博士研究生的飛船終於降落在台灣。研討會前的導覽之旅中，她難以抵擋地陷入一個擁有美麗乳房的身體，但在研討會上訝然發現……自己，也終究是英媛的幽靈。 &
馬橋詞典
一個小鎮， 155 個詞條，一代人心靈的詞典史當代經典華文長篇小說《馬橋詞典》，絕版重現！國際一致讚譽：中國大陸小說界 20 年來最重要的收穫！小說家韓少功，以詞典式的《馬橋詞典》突破中國當代文學史上最大的創作紀錄8 種語言、 10 個國家、超過 20 個版本全世界三分之一的人都讀過這本書《馬橋詞典》以別開生面的詞典手法，透過詞典的形式，集錄了湖南汨羅縣馬橋人日常用詞，並以這些詞條為引子，利用詞典的語言來敘述發生在馬橋地方小鎮的故事情節及連串的傳奇、各色人物與風俗情景，搜集了地方上流行的方言，巧妙地糅合了文化人類學、語言社會學、思想隨筆、經典小說等諸種寫作方式，包含人文、地理、風俗、物產、傳說、歷史與民俗種種內容，講述了古往今來一個個豐富生動的故事，引人入勝，回味無窮。馬橋是早年屈原的流放地，亦是作家韓少功知青時代的勞動場所。《馬橋詞典》中所描述皆為韓少功插隊六年的親身見聞，在大陸《小說界》雜誌刊出後，即廣受好評；出版後更進入暢銷書排行榜之列，是20年來中國大陸長篇小說中，最重要、最特殊的力作，成為專家學者們探討的話題，深受讀者喜愛。韓少功是當代中國大陸一級作家，也是目前最被國際注目的大陸作家之一，作品已被翻譯成多國語言，並受邀到世界各地演講，是中國作家躍升國際的重要代表之一，《馬橋詞典》可視為其代表作。《馬橋詞典》的人物故事大致分作三類：一類是政治故事，如馬疤子、鹽早的故事；一類是民間風俗故事，講的是鄉間日常生活，如志煌的故事；還有一類是即使在鄉間世界也找不到正常話語來解釋和講述的，如鐵香、萬玉、方鳴等人的故事。
告別的年代(精裝版)
不管是怎麼一回事，告別總是艱難的，無論是要告別想告別的與該告別的。畢竟那是一種哀悼的工作。《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！●第一個杜麗安，說：我們再也回不去了！回不去那個年代。愛念依舊，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的替代品。杜麗安望著葉望生的肉身，一場遊戲一場夢，思緒在無數個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉轉，像在十幾年的歲月裡往返來回。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍惚今塵，何以今天再遇見蓮生。而自己已嫁作他人婦，還要牽著懷了葉望生的孽種的繼女。一段等待已經有了幾十年，但人世間的滄海桑田，錫埠的繁盛興衰，國家政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思。●●有另一個杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結金蘭。她出賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些在欲海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花風光不再，有一個女人悄悄潛入。204號房內，瑪納的體味；迴旋婉轉的樓梯，母親的體味殘存在空氣中。而你去見了J。●●●有第三個杜麗安，筆名叫「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中畢業生，一個業餘、早慧的小說家，但江湖中人尊稱她為「麗姊」。21歲那年發表了中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而備受囑目。引起第四人稱的注意。而杜麗安／麗姊／韶子的英年早逝，留下了一本備受爭論的《告別的年代》。因此，讀者、報社、評論家、出版社向文壇告急！！請協助尋找：精裝本，鏽綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發黃，沒有扉頁、版權頁、書名頁、出版者、作者，頁碼從513開始的《告別的年代》故事從513開始，你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字。然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最低層，而且是最靠牆的，彷彿停放在時光的深處。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。可是現在你覺得它一直沉默地伫候，為的也許是有一天被你發現──時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎得主，馬華旅英小說家黎紫書的文學創作轉捩點，萬眾矚目，最受期待的第一部長篇小說。《告別的年代》以一部既無開端亦無終結的歷史大書為引子，一個企圖在書中尋找「父親」的青年，展開全書故事的序幕，從此青年身不由己地捲入了時光隧道，在過去與現在間，展開了一場離奇的尋父之旅。《告別的年代》在「小說中的小說」中，一層一層地開拓出故事的縱深度，展開了真實與虛構、現實與夢幻，個人與家族交織的多方向書寫，以不同質感的語言穿插於不同的時空，編寫出一闕南洋土地上的魔幻寫實之歌。黎紫書寫活了一個舊時代，那因錫礦開採而繁榮起來的大馬華人市鎮「錫埠」，箇中風土人情，市街景觀，人的欲望流布，愛恨情仇，也再現了中馬華人與香港通俗文化影響的深刻關聯。不同時空的故事與人物被「大書」串聯起來，充滿尋覓、躲藏與發現，蘊涵了21世紀華人作家與華文書寫的流離的哀愁與生根的意志。黎紫書以同姓名但不同人物的三位女主角，作為本書情節鋪陳及其創意形式，小說的後設創作架構、文學隱喻與政治暗喻、老練的說故事技巧，可視為近年來華文長篇小說的一大佳作。
百年月光
2022鍾肇政文學獎長篇小說類評審推薦獎 400年前桃園以豐富的鹿皮資源初次登上貿易舞台 如今已演變為工業大城與國際關隘 桃園古今兩代人的超時空連線 述說著桃園這塊豐沃大地的前世今生 血腥與破壞、希望與重建，生死交融，生命一代又一代地延續。 山崖之南，一個被統稱為南崁四社的平埔族聚落，在大半北桃園區域存在了四百年以上，以豐富的鹿皮資源登上東亞貿易的舞台。西班牙、荷蘭與明鄭軍隊短暫停留後，緊接著來自漳州、泉州、汀州等閩客漢人移民紛紛到此墾荒，開始與平埔族有了交集。在生存與利益的糾葛下發生許多次原漢、閩客、漳泉之間的械鬥；臨近的大嵙崁尚有大清與泰雅族長達六年的利益與尊嚴保衛戰；紛爭與戰亂從未止歇，隨之而來的乙未抗日，有人拿起武器誓死保衛家園，有人為保全家族的利益與生存而請求議和。 兩個命運大不同的媳婦仔、信仰基督教的世家少爺、遠從漳州來台依親奮力求生的少年、武藝高強埔漢血統的墾戶男子，在南崁、坑仔、淡水、大嵙崁波瀾萬丈的歷史演進中，交織著生命的百般姿態。旭日蓬勃明亮高懸、月光清亮柔靜守護，新的一日從來不曾倒退靜止，時代的巨輪眨眼已過百餘年。 是前世的記憶，還是夢境巧合？月夜裡，無法言說的似曾相識、宛如真實發生過的夢境，穿梭於南崁與東京兩地，擁有彎月胎記的策展人、日籍台裔航空機師、在旅行社工作的業餘樂團樂手、懷有飛行夢熱愛重機的貨車司機、研究台灣早期常民史的說故事姐姐，他們奇妙地連結了兩個時代。 如今，南崁縮小了，不再是桃園北部的大片土地，住民不再區分成漳泉閩客生熟番。物換星移，南崁依舊是陸空交通樞紐、是移民者齊聚之地，來自台灣各地南北移民與伴隨而來的文化的持續在此地交會融合；疫病從未在人類的生活中消失，深耕百年以上的宗教信仰總是住民精神的寄託，祈禱不曾停止。 主角們連結兩個時空，在不平凡的時代裡，淡淡訴說著古早與現在。淤積的港口與昔日南北聯絡的路徑早已荒廢；鄰近的國際機場、高鐵與機場捷運繼續歷史傳承迎送旅人往來。高速公路與煉油廠將南崁一分為二，行政區將南崁分隔為蘆竹與龜山，歷史不應被遺忘，我們的人生仍持續著，故事永不止歇。 本書特色 作者創作皆以身邊人事物為寫作題材，而且鍾情於真實歷史為背景的小說作品，她花費多年走訪北桃園（南崁至大溪），以日籍台裔航空機師、在旅行社工作的業餘樂團樂手、懷有飛行夢熱愛重機的貨車司機、研究台灣早期常民史的說故事姐姐，穿插於南崁與東京兩地的愛情與家族故事。本書以平行時空與多重宇宙的敘述方式，奇妙地連結了當代與晚清兩個時代。 本書提及的歷史事件真實人物：馬偕（偕叡理）、吳添友、吳逢春、鍾亦快、林天賜、林為恩、林維給、林維買、曾力士、干信平、陳獻琛（必懷）、威廉森醫生（Dr. Williamson）、黃玉階、乃木希典、宋忠堅（Duncan Ferguson）、河合龜輔、巴克禮（Thomas Barclay）等。 &
