霧城
迷失幽暗隱密的山中洞窟，誤闖永無日光的迷霧之城 見證兩個世界的相同命運，唯有正義才能使島嶼天光 台語文學語言長篇小說 亦是世界文學上獨一無二个光彩 扶桑人前腳剛走，秦國人後腳就到。「台母」歷經「822事件」後喪失一代的菁英，最終淪落為「姜家」極權統治的玩物，從此「台母」受到「鈎民黨」各層面的壓制。 時間回到眾聲喧嘩的1970年代，高二生李尚地每日聆聽周老師講授於遊走法律邊緣的歷史觀點，返家後，父親又不斷教導他關於「台母」的知識，李尚地對「台母」逐漸有了認同意識。但後來的幾年當中，李尚地卻接連遇到不幸：好友遭到政府調查後入獄、周老師離奇慘死、初戀摯友留學嫁人、父親代表黨外參選市長勝選後卻被政府抓去審問，最後判刑十年關進火燒島，於半年後逝世。 回到高中母校工作的李尚地迷上爬山，但某次攀登「台母山」時，竟意外與山友走散，誤入神秘洞窟後的「霧城」，遇到神似他初戀的女性摯友。李尚地隨後被告知，他所誤闖的「霧城」正被「霧霧人」成立的「狗民黨」統治著，李尚地才驚覺到「霧城」與「台母」如此相像，但不同的是，他輾轉得知「伊灣人」即將在數日後對「狗民黨」展開絕地大反擊。一頭栽進「霧城」聖戰與伊灣人共同奮戰的李尚地，他能如願回到「台母」嗎？天猶未光的「台母」與「霧城」命運又將如何呢？ 台語文學家沙卡布拉揚以直白精彩的台語，透過寫實又帶科幻色彩的反烏托邦式小說，勾勒出以台灣現實為架空基礎的「台母」以及「霧城」世界觀，隱喻台灣歷史上的人物、事件、地點，帶領讀者在「霧城／台母」的世界中，看見島嶼的歷史命運，展開一場追尋土地與認同的戰鬥。
藍莓夜的告白
掙扎越過暴力與絕望的荊棘叢， 我們在世界邊緣，以各自的形貌活了下來， 卻依舊無能擺脫欲望和寂寞的鞭笞…… 加拿大班夫費爾蒙特城堡飯店，聚集來自世界各個角落的遷徙者，多國族裔，各式語言，憑藉勞力試圖安飽生活。一張張帶著不同膚色的臉孔，一年四季認分地默默迎送來自世界各地的頂端遊客。 出身台灣的短期移工威廉，在這裡遇見了各式各樣的人們；逃離母國動亂的兄妹，以刺青銘刻暴力記憶的青年，透過血與鑿刀喚醒亡者的女子，自殘的孌童癖者，渴望關愛卻只會以粗鄙言語表達情感的男人......被暴力所傷之人，因暴力不得不自傷之人，帶著各自的脆弱、痛苦、愧疚，在遺世的城堡卑微活著。 小說家連明偉首度以短篇形式，書寫人性極境裡的愛欲疏離，在作者筆下每一種冷漠、孤絕、憤世、放縱......都是呼救，呼喊被欲望和寂寞鞭笞的疼痛，呼喊自棄般的救贖，呼喊被愛的渴求。即使在幾近孤立的斷絕中，仍以殘骸，懷抱火光似的希望。 本書榮獲文化部「青年創作及培力新秀」補助
人間三步
睽違十年以上，台灣文學作家吳錦發重返文壇的自省之作。 & 「人間三步就是我在自己『一個人的教堂』，對自己做的『告解』。」──吳錦發 全書分為「殘念」、「情之難」與「宿世」三步，吳錦發以某君自稱，回顧生命過程中，那些可尋的脈絡。喜、怒、哀、樂、正義、內疚、希望、幻滅……，他坦誠面對自己的完美或不完美，真實回應人生數十載，累積至今的美麗與缺憾。 《人間三步》固然是吳錦發個人的告解。然而，他從美濃的農戶之子，努力不懈而成為台灣文學作家，歷任文建會副主委、屏東縣文化處長，其所經歷及感受的人間百態，又何嘗不是台灣風起雲湧的時代縮影？
時間旅行社
歡迎參加時間旅行團，時間旅行社即將帶大家一窺人類的未來科技和怪聞。祝各位旅途愉快──〈免費的時間旅行〉大學生陳覓真在儲物櫃內收到時間旅行社的邀請函，可免費參加最多三次時間旅行，前往未來的世界，並能隨意帶走屬於自己的東西。到底所謂的時間旅行是否只是一場騙局？可以帶走東西不怕對世界造成重大影響嗎？時間旅行社免費提供時間旅行的目的又是什麼？〈（不）正常的人〉林先生今晨起牀，打算一如平日去上班。在街上等候巴士時，卻無端遭途人投以厭惡和鄙視的目光，之後更被眾人追打。他的衣着正常，身上亦沒有任何異樣，為什麼一個正常人會突然招來陌生人的集體攻擊呢？〈萬有療法〉生物學教授何牛大力推廣萬有療法，自稱能以天然方法治療百病，並能改善身心健康、體形，甚至人際關係。療法過於神奇，當中亦摻雜着不科學的元素，引起了社會的關注。何牛費盡心思去推廣萬有療法，背後竟然有不可告人的原因，這到底是什麼一回事？
遍地風流(新版加收錄10篇阿城經典短篇)
「我在這裡寫到昔日的青春同路人，想想當時都才十多歲， 額頭都是透明放光的。」──阿城 & 沒有雕琢、不帶陳腔， 當代白話小說之最。 全新編選版 加收10則阿城經典短篇 他以「三王」系列平地轟雷，驚動華語文壇； 藉「遍地風流」，把整個世俗萬象活生生攤開在我們面前。 ◎關於本書 毛澤東寫詩點名「風流人物」，自我標榜政治雄心，阿城則將「風流」下放民間，寫農田山林間的生活，每個致力好好活著的人。《遍地風流》是阿城早期下鄉期間短篇作品的集結，篇幅幾乎都不過千字，卻極有力道。文章極洗鍊，幾近白描，沒有立意，不帶情緒，把世俗世界寫得情趣盎然，三言兩語即將不起眼的人事描繪得有滋有味。 輯一「遍地風流」，寫山川風景深刻有情；輯二，「彼時正年輕」以年輕作為底色，寫各種知青下鄉的遭遇和故事；輯三「雜色」，寫人生百態，尤其寫處在絕境之人。一把破提琴、一塊豆腐，一雙布鞋，一座茅房，阿城筆下的世俗風流隨時提醒我們，俗世無所不在的物質性。幾篇描寫文革下的人物，故事裡隱隱有悲哀，也有無奈荒誕可笑，卻沒有任何這類小說常見的對時代的批判，他對筆下一切是冷眼觀懷，不帶任何情感色彩，卻又寫盡了人情，寫出了昂昂生命力。 一九八四年以中篇小說〈棋王〉震驚華語文壇後，阿城陸續推出<樹王><孩子王>，以及遍地風流裡所收錄的短篇。這些描摹市井人間，短煉的有生命力的文字，旨趣在於世俗，語言澹然雋永，了無煙火氣，篇篇經典。在白話文小說裡幾乎難尋超越者。但是，三十五年來阿城願意公開發表的小說極少，人們便將其舊作一再拿出咀嚼細讀，《遍地風流》作為阿城唯一一本短篇小說集，亦可視為理解阿城、理解在文革災難後被作者珍視的倖存世俗生命力。 ◎關於作者 一九四九年生的阿城，那一年共產黨軍隊解放北京城，故取名阿城為紀念。阿城這麼寫過自己： 「我叫阿城，姓鍾。今年開始寫東西，在《上海文學》等刊物上發了幾篇中短篇小說，署名就是阿城。為的是對自己的文字負責。出生於一九四九年清明節。中國人懷念死人的時候，我糊糊塗塗地來了。半年之後，中華人民共和國成立。按傳統的說法，我也算是舊社會過來的人。這之後，是小學、中學。中學未完，文化「革命」了。於是去山西、內蒙古插隊，後來又去雲南，如是者十多年。一九七九年返回北京。娶妻。找到一份工作。生子，與別人的孩子一樣可愛。這樣的經歷不超出任何中國人的想像力。大家怎麼活過，我就怎麼活過。大家怎麼活著，我也怎麼活著。有一點不同的是，我寫些字，投到能鉛印出來的地方，換一些錢來貼補家用。但這與一個出外打零工的木匠一樣，也是手藝人。因此，我與大家一樣，沒有什麼不同。」──阿城，1984年 阿城出生剛好趕上共產主義新中國成立，其父鍾惦棐是著名電影評論家、共產黨資深黨員。阿城八歲那年，鍾惦棐先生因為主張藝術創作的自由，被打成右派，一家生活跌入谷底。出身問題使得阿城上學時期受盡奚落，他便自己流連古書店、琉璃工廠、玉器骨董店，自己從生活上求學，大量閱讀被扔棄的古書奠定他文字的基礎。 一九六六年碰上文革，他上山下鄉，插隊山西、內蒙、雲南，白天勞動餘暇讀書，特別喜歡講故事給其他知青夥伴聽，一九七九年，重返北京。 陳丹青說阿城是對文革世代看得清楚、對當代也看得透徹的人。梁文道說阿城是全中國最會聊天的人，什麼都能侃侃而談，明智風趣且有見地。朱天文說他上個世紀八零年代作品打到的高度，後來的華文作家都追不上。但備受文化界推崇的阿城，從不自稱作家，甚至不談作品。他畫畫、教琴、拍照、改骨董車、玩音響、修傢俱、鑑賞文物……，寫作只是其中一件事，他對自己的定位：不過個手藝人。 十幾歲下鄉插隊山西、內蒙、雲南，三十歲回到北京，這段外人看來的人生挫折對阿城來說是脫胎換骨的經歷。一九八四年阿城發表<棋王>後掀起軒然大波，後來的<樹王>、<孩子王>，成了八零年代最紅火的三王系列，爾後陸續發表「遍地風流」短篇系列、「新筆記」系列，文壇作家個個傾倒於阿城文字的精煉，富於哲思的故事，有論者稱：阿城是當今華語世界的白話文第一人。 阿城後來只有少量發表的電影劇本、雜文等諸多作品。近年則出手文化考古論著《洛書河圖：文明的造型探源》《雲曜五窟：文明的造型探源》兩本大作。
再見小壁虎（全新插畫經典復刻版）
＊2019年《再見小壁虎》再度出版，有段內文還是很感動我：「原來生命的行進便是一場雲的軌跡，自由來去、無向飄動。生命是此時此刻，像雲一樣享受現在的狀態，不管任何狀態，都去歡迎它，擁抱它，這就是自由。」──栗兒【聆聽心底的聲音，行過每一處嚮往踏尋的聖地】《再見小壁虎》是鄭栗兒的代表作品「成人非童話」系列作其二，為同系列《閣樓小壁虎》醞釀近十年後的精采續集，滿載作者對生命歷練與社會脈動的深刻感悟。從冬眠中甦醒的小壁虎，在茁壯以後奮力一躍，勇敢邁向生命新旅程。一如走過漫漫成長軌跡的讀者們，路上的每一次際遇，都是交錯的人生共同譜出的瑰麗篇章。由新生代插畫家蔡豫寧繪製全新插圖，以童趣繽紛的色彩，描摹愛與理解的真摯互動。透過小壁虎對自我意義的追尋探求，邀你一同領略收穫生命盛禮的喜悅。「我不知道存在的意義是什麼，我只能擁有偽裝的樂趣。」變色龍難掩挫折地說，眼淚大顆大顆流下。「所有的追求都是一場無窮盡的追逐，生命之河不是要載你去到哪裡，而是要你對它敞開，它會流向你，你所要做的就是迎接它，與它共舞。」老烏龜淡然開口，不費絲毫力氣就反駁了小壁虎。「她的歌聲很美，唱出了真正的感情，事實上，芭比也是我最愛的母蛤蟆。」蛤蟆傑夫平靜地說，盛滿水光的雙眼倒映出城市裡的眩目與寂寥。「我沒有離開過團體，也沒想過要離開，我在這兒一直很快樂無憂。但為什麼你不願留在團體呢？團體生活有它的好處和優勢。」女小壁虎依舊感到不捨，靠在小壁虎的身上猶自哽咽。「我疲憊了，不願再四處漂流，不願再去任何的哪裡，只想有個地方讓我倦累的心沉靜下來。」蛤蟆芭比擦乾了眼淚，卻仍抹不掉步向未來的茫然無措「你不能保證世界永遠充滿美好，你也不可能讓你的孩子們永遠躲在你的羽翼之下，那他們只會更懦弱，你只能教導他們生存的技能。」鷹維持一貫的優雅姿態，話語間不見動搖。「我喜歡和動物說話，他們懂得傾聽。而人們卻只顧著表現自己的想法，以為有獨到之處，他們四處給予意見和批評，卻忘了該去面對自己真正的問題。」精靈對小壁虎說，他望向大海，毫不遲疑地揭開他認識的「人」的本性。冬眠的時光恍若虛幻，絢麗的色彩乘著暖風，喚醒沉睡已久的小壁虎。未曾謀面的春天引動他，迅速躍出閣樓、探索世界。形形色色的相遇、相知、別離，等在小壁虎前方的，將是一場豐盛無邊的生命之旅……。
自由遊戲
玩遊戲，不能只是為了好玩嗎？ 活得自由，是否就註定一輩子流浪？ & 劉梓潔小說創作的新里程碑。 寫給半路迷途的漂泊之心，寫給人生遊戲每一次的愛別離苦。 我會很好，請別擔心。 路還很長，各自保重，彼此祝福。 傑夫無法不愛茉莉。 他愛上茉莉的自由不拘，這也意謂著必須進入她的遊戲，認真就輸了，傑夫就敗在太認真。 輸了，沒關係，重來就好。分手，沒關係，復合就好。 茉莉的重來則是買張機票飄蕩流浪，直到傑夫求她回到身邊。 他們經歷了十九歲到二十五歲的苦戀分合，接著六年的互不聯絡，最後終於修成正果結為夫妻，過著八年幸福快樂的日子。 但，真有苦盡甘來這一回事嗎？ & 如果遇見是註定，那麼結局是分離或廝守或許也早就被寫好。 如果人生路線圖都畫好了，還有自由嗎？ 一場沒有起點也沒有終點的遊戲，一段分不清是愛還是傷害的關係，一本終結過往所有閱讀經驗的小說。 本書的章節順序僅供參考，你可以從任何一章開始，可以洗牌一再重來，打破次序，直到最後。 故事可能始於痛不欲生的分手，終於那場驚天動地的婚禮。也可能始於初識的甜蜜，終於撕心裂肺的分離。 先甘後苦，或先苦後甘，次序由你，或由機率決定。 遊戲即將開始，祝您一路好玩。
玻璃彈珠都是貓的眼睛
早慧的文學少女，屢獲文學獎肯定！ 寫給多元迷途世代的 尋路春青之歌 用精靈般誠實鋒利的文學之鑰，輕巧開啟一整個青春世代的艱難。 「大多數人能寫的時候已經太老了，而年少的靈魂卻又駕馭不了文字。 張嘉真就是這個世代的幸運兒；不，或者應該說，這是我們這些讀者的幸運。」～朱宥勳 & 在長大前，我們負傷前行，把青春用罄，抵達愛。 五個故事，穿透了迷途世代的光亮和黑暗，困惑與成長。 每穿過一個隧道，答案會跟著光一起出現。 年少時光， 是一段又一段的陣痛練習， 讓時間在碎裂與傷痕中， 慢慢拼湊而成一個名為自己的個體。 & 本書用年輕的筆觸，寫下每個與青春擦撞的瞬間。 青春是個巨大的謎團，有時光亮張揚，卻更常被疼痛撕裂， 有時勇敢衝撞，卻更常被自己的膽小步步綑綁。 & 五個故事，寫下女孩們的迷途與衝撞。 既疼痛又溫暖，既細微又粗暴。 踩在成年在即的交界線上，夢想與未來交織成混沌不清的樣貌， 令人無法喘息的大考欺身而來，荷爾蒙同時在身體裡蠢蠢欲動， 男生或是女生，親近或是親密，捕捉裙襬底下觸手可及的光影， 把它撈起來變成月亮， 在愛與被愛中建構自己的形狀，因此弄丟了順應世界期待的指南。 困在圍城中的女孩們，能闖出去嗎？ & 【封面裡藏著的故事】 ──青春陣痛練習── & 由擅長描繪青春的新銳插畫家「低級失誤」， 專為本書繪製了封面，從嘉真的文字中， 她感受到了青春的重量。 & 她用繽紛帶點混亂的色彩，像極了青春現場， 書封主視覺的女孩，是你也是我， 愛，是肩頭那帶著疼痛又溫暖的載重， 是最珍貴剔透的貓的眼睛， 也是最微不足道輕易被摔碎的玻璃彈珠， 疼痛和溫暖一體，是與青春擦撞的痛感。 & 就像每個女孩都曾躲在青春裡， 感受一段又一段的陣痛練習， 摔碎過疼痛過，才能長成大人。 & 【寫給身在迷途青春的你】 //牠們為了小小株的綠芽，橫越了整個冰原，再一步，每一步都是希望。 //勇敢用完時，只能自己給自己。 //會痛是一件很棒的事。至少你還知道你會被傷害卻也能傷人。 //她們將自己打開，自願留在最壞的瞬間。沒有勇氣轉頭，就不可以喊痛。 //世界的光有時候太亮，照得我們無所遁形，可是當你對著光，我就能從背影指認出你的位置。 //她們得以不需修復，仍能負傷向前。悶著頭勇往直前，日子就會抵達。 //她曾經以為自己不會成為平庸的人。眼淚猝不及防地掉下來。 //你也會發亮。有愛的時候，生活就會美好得讓你一無所知。
觀看流星的正確方式
來不及許願，願望不會實現，才是觀看流星的正確方式。 林榮三文學獎短篇小說首獎最年輕得主——鍾旻瑞 拾掇夢遺落下的靈光碎片，綴補成男孩、少年、男人的成長小說。 易智言、孫梓評閃光推薦 新銳小說家鍾旻瑞，就讀師大附中時即在文壇嶄露頭角，二十一歲成為林榮三短篇小說首獎最年輕的得主，短短數年間榮獲多項文學獎肯定，首部作品集結歷年創作的精粹，試圖透過異性戀與同性愛的戀愛習題，探觸性別與自我認同。 全書目錄依年齡編排，可以看見男孩、少年與男人生命的漸次變化與成長。書中主角常常在作夢，一開場〈十歲的某個早晨〉的男孩，想用被窩當作結界，終結與母親有關的惡夢，而從睡夢中〈醒來〉的世界，充滿理想的失落與戀情的哀傷，十七歲少年期望永遠在唯美的幻夢中不要清醒。〈泳池〉掄元林榮三文學獎短篇小說首獎，水池的浮沉流動，隱喻九歲男孩、十八歲少年、三十六歲男人不同階段的流變，也代表個人在社會、家庭位置的轉換。二十三歲的大學畢業生宣告：來不及許願，願望不會實現，才是〈觀看流星的正確方式〉，他一直在追憶和戀人看流星雨的美夢，將夢遺和流星形象重疊，因為都是實現不了的心願，都是夢遺落下的痕跡。快三十歲的男同志，帶著現在的情人去巴黎見初戀，共同欣賞日出日落的〈魔幻時刻〉，不再為世上美好事物稍縱即逝感到悲哀。 鍾旻瑞的故事大多透過一個象徵物件，描寫一個人成長啟蒙的經驗，並對自己所處的世界深情凝視與理解，以細膩平穩的敘事手法，充滿巧思謬趣的情節鋪排，呈現出人物溫柔深沉的情感。從作一個荒誕夢境的單純男孩，經歷《盛夏光年》年少的困惑與孤獨，直至三十歲後，如成熟男人般冷眼旁觀自己從挫敗中長大。青春，令人迷惘而跌倒碰撞，也讓人受傷而終日倉皇，但人們有著無法被年紀量化的勇氣，堅定地走在人生的旅途上，閃現耀眼奪目的星光。 本書特色 ★台灣新生代備受矚目的創作者，收錄林榮三文學獎短篇小說首獎作品〈泳池〉、台積電學生青年文學獎短篇小說二獎作品〈醒來〉，並多次入選九歌年度文選。
天吾手記
＃台北文學獎創作年金得獎作品＃台北與瀋陽雙城對映的警匪＋愛情＋奇幻小說＃當代中國最受注目小說家雙雪濤的困境與幻境雙城記＃陳栢青（作家）盧郁佳（作家）推薦當困境到了不可能的程度，奇妙的冒險就會誕生如果一個人能真心愛另一個人，那他就應該愛這個世界；兩個人相愛，是愛這個世界的一種比喻。在中國東北擔任警察的李天吾，突然奇妙地出現在台北街頭，他被「老闆」交付任務，要去找一座比台北101還要高的教堂。天吾遇到一個好心來幫他的少女小久，她正在「消失」，但除了天吾，旁人都看不出來⋯⋯天吾當年以全市第七名成績通過高考，卻不填醫科或法律，以第一志願進入了警校。因為他在高中時喜愛的女同學安歌突然失蹤，毫無下落，他希望可以成為警察後找到她。多年後天吾發現，當年安歌失蹤之前給他唱的歌和提到的書，來自描述七〇年代台北女高中生生活的《擊壤歌》。李天吾和同為刑警的前輩蔣不凡破了很多案件，一個寒冷冬日，他們倆埋伏跟蹤一夥連續搶劫殺人的嫌犯，卻被對方設下陷阱擄走，帶到水潭邊處決⋯⋯在台北的天吾跟著被他視為嚮導的小久在台北遊晃，陪小久完成她消失前的幾個願望，也跟著小久走了一趟她的年少生活。天吾發現小久追尋的過往，與「老闆」要他找的教堂似乎連結在一起⋯⋯幾年前雙雪濤獲得文學獎而到台北來領獎，以他短暫之行對台北的印象與想像，結合東北故鄉的現實，寫成《天吾手記》這虛實交錯的雙城故事。小說裡的台北像是座外地人眼中的美麗城市，像是一場夢，是天吾的懷想，是追尋消失的初戀情人之地。而東北的故事與台北非常不同，是寫實冷硬的警探小說。兩種不同調性的故事，巧妙結合在一起，相互依靠、互為出口，故事與故事虛實交疊，在冷酷的現實中，有著昇華的浪漫出路。 [封面裝幀設計概念] 封面書衣設計以主角李天吾在瀋陽與台北兩地虛實相倚的經驗手記為出發，以不同的印刷媒材表現主角困境與幻境中的記憶，以及其在時光之流中閃現微光。書衣設計表現深黝記憶之海中閃現透明幽光的記憶片段，記憶也有空缺，也有不想被看見的部分。記憶也是虛實相倚，就像故事中「老闆」講的，記憶不只是發生過的事，還包含了當事者的意志，而意識的力量甚至可以扭曲現實。書籍內封則展現記憶手記的原始碼，是龐雜的經歷與慾望資料庫，透過意識篩檢整理浮現出來的（呈現在書衣上），才是重要的有意義的記憶。封面設計透過內封與書衣的重層，映現小說裡虛實互補的概念，讓書籍封面裝幀設計概念與小說內容隱隱扣合。
悲傷（全新珍藏版）
論二十一世紀台灣文學，必須以舞鶴始。——王德威（知名評論家） 台灣文學，止於舞鶴。——朱天文（知名小說家） 當代台灣最具原創風格的作家 舞鶴最重要的中短篇小說集 全新改版上市 收錄最新創作：新版代序〈就是要這樣第一次就一口咬住〉 ／名家讚譽 ﹝台灣資深前輩作家 葉石濤﹞ 舞鶴是台灣文學史中的一個天才型作家。他熟悉台灣歷史的變遷，台灣庶民生活中的禮俗文化、政治、社會等背景，正確地掌握了台灣歷代民眾的生活動脈。 ﹝評論家 王德威﹞ 舞鶴是台灣文學最重要的現象之一，他的寫作實驗性強烈，他面對台灣及他自己所顯現的誠實與謙卑，他處理題材與形式的兼容並蓄、百無禁忌，最為令人動容。論二十一世紀台灣文學，必須以舞鶴始。 ﹝小說家 朱天文﹞ 世間有純粹一詞，只是，有純粹之物嗎？ 舞鶴純粹。只不過，純粹之人出現在眼前，大家倒不識。所以說，直信難有，如來難值。所以台灣文學，止於舞鶴。亦所以為什麼王德威說，二十一世紀台灣文學必須以舞鶴始。在這個意義上，舞鶴是我們的師兄。 ﹝中國社科院台灣文學專業研究學者 李娜﹞ 舞鶴以「田野」的雙腳感知島嶼上的未知土地，以手工書寫人心對自由的嚮往，以最無羈的聲音，追問歷史、社會、人性、欲望及其之於個體生存的意義。以一種永遠的批判立場，對台灣社會發出聲音──這是舞鶴生命存在的形式，也是他的文學的隱喻。 ／ 舞鶴是台灣文學史上重要的代表作家，《悲傷》收錄了他最具代表性的六篇中短篇小說——〈悲傷〉、〈拾骨〉、〈調查：敍述〉、〈逃兵二哥〉、〈微細的一線香〉、〈牡丹秋〉。初讀舞鶴的讀者，最好的起始點正是小說集《悲傷》，不僅文字好讀別具韻味，書中每一篇作品都代表了舞鶴不同時期的創作里程，並反映了台灣不同層面的社會、歷史現象。 寫作是為過去立下紀念碑的方法，舞鶴的小說，不僅為他自己立下個人生命的紀念碑，也為台灣文學畫下了重要的創新里程碑。 〈拾骨〉敘述一位多年為精神官能症所苦的男子，有一天亡母託夢，他發動家人為逝者撿骨。舞鶴對台灣俚俗眾生有深刻的觀察，勇於指出生命不可思議的矛盾與荒唐；故事的高潮是敘事者悼念亡母之際，突然有了性的衝動，因而脫隊去尋歡……愛欲與死亡，悲傷與悼念，〈拾骨〉提供了我們一個詮釋、治療創傷（trauma）的詭異出口。 〈悲傷〉寫一個精神病患者的異想世界，這位精神創傷的男子，狂野不羈、招人誤解卻又引人悲憫。他生命中的悲傷、文末展演的那場死亡嘉年華，無不觸動我們內在深處的「悲傷」情懷，令人動容。 〈逃兵二哥〉寫國家機器——軍隊——如影隨形的控制，任何逃兵都無所遁逃，這猶如卡夫卡式的「家常化」恐怖感，讓人印象深刻。 〈調查：敘述〉寫二二八事件為受難者家屬所帶來的無盡壓力。調查者與報告者一起發明過去，遙擬悲愴；「調查」與「敘述」不只是情治單位監視民心的方式，也是事件倖存者向自己餘生作交代的必然宿命。這篇作品被喻為有關二二八歷史事件的短篇文學傑作。 〈微細的一線香〉白描一個家族頹敗的必然，臆想倫理傳統的絕境；愛恨交加，若斷若續，充滿憂鬱頹廢風格，彰顯了舞鶴現代主義與鄉土寫實主義並行不悖的絕妙創作手法。 〈牡丹秋〉處理一段春夢了無痕的戀情，原是通俗的題材，舞鶴寫來，卻憑添一種存在主義寓言色彩。他描述孤絕的生存環境，曇花一現的人間情義，捨此無有退路的意義追求，別具韻味。 舞鶴說，他的每一篇小說好像是一段時間的小小紀念碑。〈牡丹秋〉是六○年代大學時期的紀念碑。〈微細的一線香〉是府城台南的變遷之於年少生命成長的紀念碑。〈逃兵二哥〉是當兵二年的紀念碑。〈調查：敘述〉是二二八事件之於個人的紀念碑。〈拾骨〉是喪母十九年後立的紀念碑。〈悲傷〉是自閉淡水十年的紀念碑。 王德威在《悲傷》序文中有言：「舞鶴的每一篇作品都處理了台灣歷史或政治的不義層面，但每一篇作品都有令人意外的曲折……」這位當代台灣最具原創風格的作家，為他自己、也為台灣文學，留下了無可取代的生命書寫瑰寶。
猴杯(出版20週年增修紀念新版)
出版20週年全新增修紀念新版，新結局，獨家新序！ 書封內頁全新設計、特別收錄《野豬渡河》出版相關後記三篇！ 張貴興：新版的《猴杯》，我做了一些更動……二十年前寫《猴杯》前，心裡已潛伏著一個結局。……二十年後重讀，發覺種種舖排和暗示，都指向那個結局。……新版《猴杯》恢復了這個結局！ 潮濕霧鎖的雨林、原生奇詭的野獸、陰暗的家族歷史、殖民地鬥爭陰謀……一場溯流尋人之旅，掀開了殖民歷史下不堪回首的恩怨！ 雨林自然書寫‧魔幻寫實史詩‧華文小說經典 作家張貴興奠定華文文學里程碑之代表作
餡餅盒子
這個城市有一群平凡的人，他們善於隱藏自己，戴上面具假裝安分地生活，每天在十字路口和你擦身而過。當你停步細看，可能認出當中的誰和誰，臉容下的不安和疲累？米哈第一本小說集《餡餅盒子》，收錄六個未曾發表的故事，書寫這些沒有名字的人，他們的怪異、苦痛和徬徨。 作家陳慧的序言，點出了米哈的小說，正有一種日常生活中察覺不安定的敏銳：「父與子、徘徊在失落與陳舊邊緣的愛情、人的狷介與自大、個人的得失榮辱⋯⋯都是生活的微枝末節，偶然闖進的陌生小巷與灰暗角落。有些輕，而且緩慢，主題並不見得繁複，你大可以裝作沒看見，但忽然之間，有些甚麼發生了，而你感覺到震動。」 六個故事，六個平凡的人，《餡餅盒子》，剖開太陽底下彼此暗不見光的脆弱。
烏亮如夜
《烏亮如夜》是本地作家麥樹堅睽違七年的小說結集。麥樹堅近年專注散文寫作，《絢光細瀧》於去年取得中文文學雙年獎，其細緻筆觸和對生活空間的敏銳觀察，在他的小說作品中得到轉化。結集中，作者首次挑戰中篇小說，糅合現實與虛構，思考人性、死亡、命運等命題。 中篇小說〈慢慢長夜〉以城市的夜和幽暗，呈現了另類的香港故事。小說圍繞偷渡來港的陳松修與施山遠，他們遠離群體，擔任仵作、夜更的士司機，過著與死亡如影隨形的日子。作者結合香港歷史、都市傳說、人性觀察等題材，虛實交錯地構築了一個與人間相對照的幽冥世界，創造了獨特而神秘的視角。在同一個時間點，那些被淘汰、留下的生命，望向不屬於他們的未來，會和仍在苦苦生存的人們有何差別？而結集中的幾篇短篇作品，亦貫徹了作者對基層人物的關注，取態卻並不感傷煽情，反而在他們的生活細節中發掘出趣味，又不失同情和批判，在近年的本土小說中自成一格。 馬來西亞作家龔萬輝為《烏亮如夜》撰推薦序，指出此書「形塑出非常寫實、迷人的小人物身影」，他以外來者的眼光來進入、理解小說裡的香港，他認為：「我們跟隨著夜行者的步履，走進八十年代的香港之景，或者更準確一點說，是舊日時光不若今天喧囂的城市暗夜。那些逆著光的販夫走卒、夜總會女郎，慾望紛陳，其實亦有絲絲情義和愛。終於才明白，如光如影，有人有鬼，『人城、鬼城重疊無間⋯⋯但這才是完整的城市』。」
第43屆青年文學獎文集
青年文學獎辦至第四十三屆，繼續秉承四十多年來的傳統，舉辦一年一度的徵文比賽，並以文集出版、作者講座和工作坊等不同的形式，推廣文學、鼓勵青年創作。 若說文學是時代的反映，每年的文學比賽參賽和得獎作品的寫作風格，不多不少正好反映當時的時代面貌。文獎請來多位作家前輩擔任評審，並紀錄整個評審過程，幾代的創作者的作品和意見於此交織成砥礪的回音。 本屆青年文學獎文集設十個組別，回歸單行本的設計，與此同時盡量做得小巧輕便，提高閱讀和攜帶和收藏時的舒適度。
五囝仙偷走的祕密：新增覆鼎金2011田調珍貴照片版
除了《紅樓夢》《百年孤寂》《流浪者之歌》，林懷民唯一推薦小說 以高雄為背景，講述縣市合併後，超過地面一萬六千座與地下六萬座墳墓的覆鼎金公墓面臨搬遷，關於土地、傳說、虛構、真實、活人與亡靈的故事。由於墓區範圍過大、墓種複雜，小說二0一二年底完成時，外界不認為高雄市政府能在近十年內進行遷葬，沒料想小說完成後五年，覆鼎金確實於二0一七年開挖，因此，小說被資深劇場編導周慧玲喻為「預言之書」。 謝鑫佑《五囝仙偷走的秘密》（編按：祕）這部小說就是針對高雄市政府要開發覆鼎金地區而寫，此地原為墓區，不受重視，但縣市合併後，此處成為中心地帶，在市政藍圖下便欲遷墓移居，將此地重新開發。小說透過鄉野傳說，以原本土地賦予當地住民的五種力量來對抗外力入侵，這五種力量無論是仁德、智慧還是勇氣，都是守護的力量。最後一種力量是留住美好的能力，即便有傷痛，男主角王勝邦採取逃避、遺忘的方式來療傷，但土地教導他的，是用美好的記憶讓自己勇敢地走出來。不僅是他守護土地，土地亦在守護著居民。 平民百姓常對政策執行感到無知，由於對自身權益受害才開始認識，但事猶未遲，即便這世界不完美，守護的心卻永不改變。（摘自二0一三年四月十三日《東方日報》「東方文薈：學術五劍客：守護」，陳建男） 帶有魔幻風格的鄉土寫作仍然有作家繼續開發。今年就有吳鈞堯的《遺神》和謝鑫佑的《五囡仙偷走的秘密》（編按：囝、祕）……《五囡仙偷走的秘密》則模仿馬奎斯，以高雄作為它魔幻寫實展開的舞台，五位（或說四位）各有異能的小孩與國家力量逼迫而來的都更對抗，概念富想像力……（摘自二0一三年十二月號《聯合文學》，年度小說總評，朱宥勳）
向日者：戒毒逆轉勝的故事
入圍三項大獎電影《樂園》真人實事 黑道大哥許有勝，為了女兒將三十幾年的毒癮戒掉 從零學習轉作有機農夫，過程中對抗過去黑道錢財利益的各種誘惑 陌生企業家，重承諾，為一通line戲劇性地加入 二人聯手拼博，拉拔願意走出毒海的少年人 & 法界警界強力推薦 錚錚鐵漢一段神奇的際遇，燃起改寫人生的堅毅情操 令你感動至深的真人真事，值得細細閱讀的生命故事 & 許有勝出生大地主家族，曾是多人仰望的角頭大哥： 許有勝成長於富裕之家，家中曾經經營私宰場，因此賺了很多錢。中學時輟學混幫派吸毒，凡事別人不敢做的他都敢嘗試，也許是天生的老大習氣，很快的在黑道圈打響名號。服兵役期間，父親過世，他繼承的大筆遺產，卻吸毒敗光。家族曾是整個菜市場的經營者，許有勝窮困潦倒之際，到市場販賣豬肉為生，仍然整天喝酒與毒品為伍，親友都避之唯恐不及。單親長大的女兒，從小沒有母親陪伴，上國中後開始叛逆學壞，許有勝驚覺，不能眼睜睜看著女兒步入自己的後塵。 & 為了女兒決心將三十幾年的毒癮戒掉： 許有勝想改變自己的生命，但已得不到信任，四處求助無門，回想到在獄中第一次接觸佛經，決心戒毒學佛。曾是酒友的鄭萬發，夫婦倆在市場賣廣東粥，聽說太太阿蘭師姐在《廣論》研討班學佛，許有勝希望也能去上課，沒想到《廣論》研討班班長一口同意了。許有勝性格中有一份剛毅的特質，身無分文的他無力到醫院戒毒，為了女兒、為了去上《廣論》，挑戰不可能的任務—自力戒毒。 & 放下屠刀，立志轉作有機農夫： 為了徹底扭轉現有的命運，許有勝從市場豬肉販，謀得一份在市場收清潔費的低薪工作度日，再搬到山上破舊的老家居住。許有勝和鄭萬發，從酒友變成《廣論》同學，萬發放下市場廣東粥的生意，整天往山上跑，幫許有勝修屋、整地、讓有勝藉由農耕流汗排毒。有勝洗心革命之後，希望轉作有機農夫，姪子看到叔叔的轉變，協助他得以在祖產農地開墾農場。有勝看著曾是父親的田產說：「對不起，我曾經把你賣掉。謝謝你給我機會，現在，請讓我好好照顧你。」 & 許有勝在福智東湖教室的《廣論》同學，知道了他的生命故事，全面接納這位更生人，動員義工，全力支援農場的整地及參與農務。有勝年輕時道上的老朋友似乎也一直在暗暗觀察，當有勝和農場漸漸穩定下來，潛伏暗處的誘惑也一一向有勝招手。毒品誘惑、金錢誘惑，重回八大行業的誘惑，許有勝如何去面對？ & 向日有機農場的使命： 在許多人發心投入之下，「向日有機農場」正式成立，經營日益穩固。不料此時，竟發生一場空前的風暴，農場極可能面臨關門的命運。農場土地將被轉售的前四天，人在江蘇的企業家吳曜宗，接到一通Line簡訊，他和許有勝素昧平生，只因為一句承諾，賣掉了一塊地，戲劇性的承接了向日農場。許有勝感動之餘，發願幫助其他更生人戒毒，農場和法務部正式合作成立更生少年中途之家。 & 十幾二十幾位更生少年來到農場，會發生什麼樣的故事呢？有勝告訴更生人，來到農場不只是幫助大家戒毒，農場也提供學習農事、專業烘培，更重要的是，要重新找回人與人之間的連結，重新找回感情的連結。
閣樓小壁虎（全新插畫經典復刻版）
＊2019年，時值《閣樓小壁虎》創作30週年紀念，栗兒特別想跟讀者說：「不要成為一個理想的別人，永遠成為一個真實的自己！祝福每一位小壁虎！」 【獻給成熟靈魂的童話，也是獻給未熟青春的見面禮】 《閣樓小壁虎》是文學作家鄭栗兒的代表作，甫問世即開創國內成人童話創作之風，以平易近人的文字，譜出無限雋永的生命韻味。小壁虎如同一個人的成長，經歷二十多年時光流轉，從稚嫩容顏蛻變為堅強靈魂。而今，陪伴無數青春走過高山低谷的他，將以全新面貌與讀者見面！ 由新生代插畫家蔡豫寧繪製全新插圖，以溫暖柔和的筆觸，彩繪出歷久彌新的人生省思。透過偶然交錯的兩條生命，初生與遲暮的靈魂交相對話，邀你一同體會生命裡每一段奇特相遇。 「我只要吃飽就好了，地位我是不需要的！你有食物吃，已經夠好了，你還要什麼？」 「當拋開一切有利於你的條件時，世俗就不能容忍你赤裸裸地呈現。」 「在你長大之前，你會遭遇許多考驗和挫折，但是你得學會用自己的想法去判斷、去決定，並且勇往直前。」 「我是孤獨的、寒冷的，而且空白的，我的意義在哪兒？」 「每一個人來到這世界，都是自己和自己在一起。」 「這世界並不差一隻蜘蛛織一張和別人一樣的網，卻需要一些特別的網，記錄自然的變化，傳動生命的熱情。」 「你應該長成一隻大壁虎，嘗試生命的各種經驗，把各種滋味都嘗一遍，你的人生就完整了。」 寒冷的冬夜閣樓，一隻出生不久的小壁虎，飢餓疲憊地在生存危崖邊掙扎。 正在絕望之際，他遇見一隻即將死去的老蜘蛛。 從老蜘蛛傾訴的畢生經歷中，小壁虎獲得了比食物更充實溫暖的養分……。
把砒霜留給自己（臺灣增訂版）
似是一首該在下雨天，獨自驅車到西貢去看海， 點燃一根不抽的煙，想起一些不該想起的往事時的背景音樂。 繼《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》轟動全港，Mr. Pizza承續風格之短篇代表作！ 紅VAN已遠，我們被留下來續聽故事—— 關於爆竊者、自瀆者、神探、小說家與獨裁者、建國者、雲的管理員…… 時間浸在凍鴛鴦裡，純港奇思異想，無碼輸入世界。 何處需要最多故事？何處擁有最多故事？屬於香港的一千零一夜，在高密度的國籍、語言、文化等等擠壓之下，人與人皆只維持一個故事的距離，一個眼神、一次聆聽，隨時得以交換出去。身為故事供輸者，Mr. Pizza擁有強悍的創作利器——吸收與轉化，在不同人的不同處境，找到絕佳視角，於各種文類載體，延伸出故事的新翅翼。 Mr. Pizza的小說，逼視當代港人的生存焦慮，在睡房裡、提款機內、水底、宇宙中、天臺上……表面揮灑狂想，實為精妙絕倫的思維陷阱，逐字砌疊而出的是港島的昨日與明日；可能是對現實之無奈的微小抗辯，也有對人事已非的憾恨。角色們可視作港人眾生相，在情節裡前仆後繼地探尋、思索，無非不是想找到價值觀的共識。 本書特色 ★香港新世代創作者—Mr. Pizza繼《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》轟動全港後，承續一貫奇思、懸疑、知性等雜食風格之短篇故事集！ ★20則或冷或暖、熱烈且孤獨的精緻短篇，既是對昔時香港的抒懷，亦是新時代氛圍下醞釀而成的異色奇想，極具思維開拓性的影像化類型小說。
寒淵
她，全身赤裸身中十多刀，遺體卻被擺放成祈禱的姿勢。他，從小受盡虐待，不知愛為何物。她，面對慘死的愛女，只想討回公道。他，目睹愛妻無法闔眼的死狀，再也無法成眠。復仇，可以得到正義嗎？原諒，又談何容易？國家，真的可以殺人嗎？藉由連續殺人犯的劇情展開對於家暴事件的省思，死刑的議題是否可以討論？國家能否殺人？社會正義的人權是不是大家都平等？恩愛的夫妻驟然消失一人所帶來的悲痛如何平撫？重大創傷後的PTSD如何侵蝕一個人的身心，我們有藥可解嗎？我們希望一個人走過悲痛，為的到底又是誰呢？母親如何能接受撫養成人的孩子突然被殘殺？復仇，真能得正義的慰藉嗎？他，從未想過會以這種方式失去心愛的妻子。她，從未想過會這般與獨立撫養長大的獨生女生死告別。他，從未想過一直堅持社會正義，卻成為殺害好友的兇手的辯護律師。他，從未品嚐過愛的滋味，家庭對他是一團迷霧，卻在最後一刻才恍然這個世界可能與他想像的不一樣。人世間的錯綜複雜從來都是這樣糾結地存在著，只是我們往往視而不見。作者施又熙以相隔一年的連續殺人案展開故事，被害人丈夫面對重大創傷後的PTSD，強自壓抑安撫單親悲痛的岳母，對於失去妻子與獨生女兒的悲痛，讓兩人之間產生了難以跨越的自責鴻溝，彼此內心的傷痛難以訴說，往事歷歷，不忍猝睹，如何帶著傷痕繼續前進是他們人生的課題。死刑存廢的議題在台灣一直是重大爭議，作者以故事來引領讀者進入兇手的成長歷程，不直接進入存廢的議題，而是讓大家有機會去體會這個社會的許多角落裡存在著我們需要關心的議題與事件，每個人不是都可以幸運生長在一個平凡的家庭裡，有些人終其一生都不知道愛與信任是何物，如果我們有機會早一點伸出援手，或許許多人的人生都將會有所不同。社會正義對每個人的解釋都不同，一命償一命的復仇是否就可以讓受傷的心癒合？這是一個以死刑、家暴、失落與PTSD串連起來的長篇小說，巧妙的故事鋪陳帶著讀者層層進入加害人與受害人的心靈，一起體會原來每個人都有自己的故事，但也如同作者長期以來的風格，再多的風雨，最終還是帶著溫暖與愛，因為這個世界有很多的傷痛，唯有理解和愛可以走過風暴。
一朵搆不著的雲
愛是人類最高貴、最誠摯、最值得歌頌的一顆心。 佛家有「大愛」，基督有「神愛世人」，孫中山有「博愛」。 如果沒有愛，這世界多麼恐怖！ 書中共收錄15篇中短篇小說，以「愛」為中心，有無私大愛、小情小愛；有看得見的愛、也有看不見的愛。作者透過溫厚、細膩的文字，點出愛的真諦。每篇文章情味雋永，讓人意猶未盡。 & 「一架民航機像特意來打個招呼似的在窗外的低空上打了個旋，然後就頭也沒回的飛遠了，留下來的，只有一朵雲，一朵抓也抓不住搆也搆不著的雲。」──〈一朵搆不著的雲〉 本書特色&& & 年過八旬的老兵作家，集結數十年來創作精華，用對文字的熱愛，創造出充滿生命力的文章，呈現社會百態與人生歷練。
搶錯錢（鏡文學百萬影視小說大獎評審獎作品）
★鏡文學影視長篇小說大獎評審獎作品★台灣版《黑色追緝令》，一樁搶案，精心安排的五種交錯視角，生猛痛快！★作家駱以軍力推「天才」之作、資深電影監製葉如芬大讚過癮！現金入手發大財？但他們搶錯錢了！！！★鏡文學影視長篇小說大獎｜評審獎 ★// 百萬黑錢意外當街遭飛車搶劫，挑起黑白兩道壓抑已久的敏感神經！//不長眼的魯蛇混混明知搶錯錢，卻心存僥倖想用這筆錢逆轉人生。無辜妓女被懷疑自導自演，差點陷入殺身之禍。黑道發出全面追殺令，白道深怕骯髒醜事爆發，這時，偏偏冒出菜鳥警察堅持查案來攪局。在各方背後勢力積極運作下，是大鯨魚終究贏過了小蝦米，還是小蝦米可以游出一番新天地？一樁搶案，五種視角──有人想找回錢，有人想擺脫這筆錢，有人不但要找到錢，還要找到搶錢的人──每個人的命運都將因此改變。
綻放年代（鏡文學百萬影視小說大獎首獎作品）
★鏡文學影視長篇小說大獎百萬首獎作品★作家駱以軍、資深電影監製葉如芬盛讚：宛若夏目漱石作品，帶有日本經典電影的淡淡哀愁神韻★以日治時期新興職業「女給」為視角、台灣歷史事件為景深，優雅映射出一九三○年代的台中風景咖啡店女給小姐，不得志的名門少爺，原不可企及的「格差戀」，竟隨一場地震而地動天搖……在傷痛的世界裡，不求門當戶對，只求兩人互相理解，承接彼此。★鏡文學影視長篇小說大獎｜百萬首獎★// 我想，啟程的那天，一定會是個開滿花的日子。//時值一九三五年的台中綠川町：在「綻放咖啡店」擔任女給的迷迭香，百般受制於老闆山下先生，深感未來茫茫，卻沒有勇氣也無力改變現狀。而一場大地震令一切起了變化，她開始與豐原望族私生子李賀東有了曖昧情愫。兩人原小心翼翼維持著安全距離，然因山下先生覬覦李家的樟腦寮生意，而有機會向彼此袒露傷痛，關係更加親近。迷迭香卻懷疑起自己，是否僅將李賀東視為逃離現狀的浮木⋯⋯不信任愛情、對未來迷惘的迷迭香，能否擺脫束縛，展開新人生？隱隱的時代伏流，又會將兩人帶往何方？
故事派
致頻頻跳針的人生! 得獎魔人《亂青春》、《河豚》、《盜命師》導演暨作家 李啓源 首部創作文集重擊問世！ & 打開結界！剖開世界、電擊你我的心臟──為的是記得： 記得你驚恐過疑惑過笑戀過情愛過親吻過美麗過痛哭過擁抱過， 生過亦死過，卻總學不會前望，也無法全然回頭。 但所有的故事，有人知道，有人一直在這裡深情凝視── 創作界 ╳ 文化人 ╳ 影劇界 無限推薦 ＿＿ 宇文正 作家｜余岳叔「阿才的店」創店人｜吳天章 藝術家｜吳慷仁 演員｜李亞梅 臺北電影節總監｜易智言 導演｜林文淇中央大學教授｜耿一偉 國立臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授｜張硯拓 《釀電影》總編輯｜張鈞甯 演員｜陳愷璜 國立臺北藝術大學校長｜陸弈靜 演員｜劉克襄 作家｜蕭言中 漫畫家｜藍祖蔚 影評人｜魏瑛娟 劇場導演 &（以上依姓氏筆劃排列） & 「孤獨的人啊！我以此生寫成故事派！」 &咬一口，會上火，在詠歎與枯淡間，頻頻跳針的人生。大學唸心理，出國唸電影，最後是編劇與導演，同時在關渡山上練仙教學生，作家也是詩人的李啓源年少青春狂亂的最純粹結晶，小說散文新詩影像多重連發，如電影，邀請你一窺宇宙浩瀚，直擊你內心祕密── &新竹香山車站年輕站務員日日探看，綁著馬尾的年輕女學生其專屬的7號置物櫃裡那朵〈山茶花〉究竟為了誰？香山車站老站長出家門買〈豌豆〉，時間過去好久了，為了男友留在家與父親賭氣的女兒，這下輪到她著急了；小說家小時候外祖母家那面蒼白寒冷高牆，情感傷害刻鑿出大小不一腐蝕斑斑的〈牆眼〉；透過孔洞窺探，時空穿梭，少年長大了來到了美麗女子的床沿，〈築巢季節〉應是四季更迭，但終究只能是一段。巴黎，才是女子真正的歸宿；而走不掉的曾經芳華，〈走鋼索的夢遊者──女伶葩葩傳奇〉，彷彿把記憶又拉回到外祖母家那面冰冷的白牆，女伶即使不願回顧，但終究如標本般將此生釘於牆上，成為標本，形散於空中；忽忽時間殺去那不可語的年代，〈解嚴年代的愛情〉越鬥爭越高潮，爽快到頂，紅色喜美下方不是懸崖是地獄，笑等世間愛恨嗔癡男男女女，血肉靈魂，用以餵養天地；倘若有幸重生為母與子，生日的那場〈饗宴〉，肚子當然得填飽。而亙古前魯哀公的國事糾葛，〈葉公好龍〉的真龍猶緣點播「繁華都是夢」，雨中盲劍客的那條〈黃尾巴〉才真真得留神三分，菊花開過的季節，父親的命數將決戰於此，旁邊抽著〈Foreign Rain〉滿頭灰髮的德國攝影師，他的菸是奪魂迷，套出人們內心真實〈獨白〉。 &「所有人都逃不掉的！」 揉成一盤故事派，你，是其中哪一號人物？ 熱切歡迎對號入座，若心神喪失，作者自有神祕處方，量身解救。 那少年書包裡沒寫盡的故事，不久後，終究會再相見。 &
十六歲的海洋課
海島的機會在海洋， 臺灣的機會，在轉過頭來面對海洋。 有人形容臺灣是航行於西太平洋東亞陸棚邊緣的航空母艦，只可惜這艘船上的船員，都因為怕海，而選擇躲在船艙裡，試想，這樣的一艘船將如何航行？又將航向何方？ 向海發展是人類的大趨勢，大好機會已經來到島國的我們身邊，來到我們這座轉過頭來就能直接面對大海的寶島。 失去海洋的島國人民， 如同失去夢想只剩現實的人生。 我們是陸生動物，海上活動從心理到生理都需要適應和調整，這是擴大生活領域的跨界行為，當下我們會思考，必要這樣做嗎？必要如此冒險嗎？ 當我們做了選擇，那就是生命成長的決心。走出去、航出去的過程，耳際常有濤聲，視野在海面漂泊，心思繫在漂泊深處，我們也許會聽見一首洄瀾的曲子，遇見船邊上演的一齣戲，這航海、遊海、看海的過程，內心將得到有別於陸地的滋養，海洋於是和「生命教育」有了直接牽連。 接觸後會想要認識，認識後會想要關心，我們開始思考，為什麼這海島上有許多人不願意接觸海，也不願意認識海？轉過頭來就是美麗的風景，為何轉不過來？於是有人去說明、去鼓吹：不過冒一點險，付出點代價，就有海闊天空的機會。這就是「海洋教育」。 地球有45億年歷史，至於海洋年齡，從45億歲到只有1億歲的說法都有，無論如何，以一本書，幾萬個字，要介紹如此寬廣深邃的海洋，絕對是不夠的。本書以海洋教育的期望出發，提供給青少年參考的海洋讀本，誠摯希望臺灣的年輕一代，未來能成為真正以海為榮的島國子民。---廖鴻基 ◎本書特色 1.首部針對年輕世代設計的海洋臺灣文化讀本，耙梳既往被忽略（刪節、隱匿）的歷史、以全新視角開展多面向主題、重新詮釋海洋與臺灣島嶼的關係，讓年輕世代將此特殊性化為競爭優勢。 2.為年輕世代建構一個「去陸地中心」的海洋臺灣史觀。翻轉附屬、偏狹的島國情結為積極、遼闊的海洋意識。重新錨定臺灣於（世界）海洋的定位，等同於建構臺灣主體論述的第一步。 3.摒除大量資訊數據的堆砌，以邏輯嚴謹但不失趣味的文字風格，培養年輕世代對出版內容之閱讀興趣與識讀力，進而對海洋文化產生共感與認同。
紅塵藍夢
博客思出版社出版《紅塵藍夢》一部劃時代的小說 大時代的無奈，小人物的掙扎！ ──《紅塵藍夢》 & 無法動搖的時代盲從，是要從眾順勢捨卻身命，追尋一個超脫的靈魂； 還是拋卻人性真心縱身合流，委身苟活，看大時代的無奈，小人物的掙扎！ 小說情節動人，文字洗煉。在大時代下潮流中，記錄江南古城的紅塵舊事。 & 以一個知識家庭的變遷為主線，縱橫知青輟學、喪父失母的悲慟、愛戀的壓抑、思想禁錮的苦悶與社會巨變下無知盲從冤屈生靈的各個面相。同時，展示了廣闊的社會場景，深度的歷史蘊含、樸質的生活習俗，生命高於革命的價值取向。 & 紅紅的塵囂藍藍的夢，幾多風雨，幾多愛恨！翻開書，那是一段優美、雋永、動人，令人感傷又不忍回味的歲月。 & 博客思出版社出書信箱books5w@gmail.com
華麗計程車（電視劇《華麗計程車行》原著）
電視劇《華麗計程車行》原著2024.2.18起，每週日晚間十點，華視、LINE TV首播&台灣第一本關於計程車車行的散文著作這是一個家族的故事，也是台灣特色文化的縮影&運將看盡了社會百態，從中領悟人生哲理，看似樂觀、幽默的性格底下，卻有著不為人知的辛酸。運將這一行當，也經常遊走法律邊緣，時有攬客、打架、超載、超速等情事，車行每天都在處理這些大大小小的運將人生事。往往難以論斷是非，而這一切，無非是為了生存。&1977年創立的「華麗計程車行」，緣起於作者家庭發生劇變，阿祖、阿公和阿爸，三代人被迫離開原生地臺南，落腳異鄉嘉義謀生。從一無所有白手起家，開設計程車行，成為嘉義縣市最早經營計程車行的店家之一，取名「華麗」，是環境，是時代，也是希望。如今車行已經悠久又具知名度了。&作者一筆一畫生動地記錄下家族的故事，同時勾勒出臺灣計程車發展的一頁珍貴歷史。&車行內發生的人物事，猶如計程車內與外面世界隔著的那片擋風玻璃，人生風景如十倍快速地流轉，一幕一幕在眼前上演，看似互不相干，實則內外相應連結，在在呈現出時代的無奈、創業的艱辛、勞動階層的矛盾，小人物生存的難題與抉擇。&本書特色：&‧家族書寫在書寫的過程，作者踏上了家族的尋根之旅，發現所有家族車行全部都不同類型，於是在〈車行〉中，以直線式的時間做為順序，以第一主角作者的父親，他的親身奮鬥故事來串連。&‧車行書寫華麗計程車行在1977年開業，作者的父親白手創業，因此以家族車行來書寫家族成員的生命故事，在黑白兩道的夾縫求生，運將的純真與毅力，父親的慢性疾病，老弟為了車行而放棄讀大學，學開車的糗事，這些最切身的故事，不禁感嘆大時代的悲哀，也感恩全家人的成全犧牲奉獻。&‧社會寫實書寫主軸圍繞在「你所不知道的運將」，在書寫的過程中，作者對常來自己家的阿姨和叔叔，進行多次深度訪談，將這故事寫成了〈淨車〉、〈違警〉、〈野雞仔〉。&‧計程車考以歷史考據的書寫來呈現這個篇章，計程車是都會中常見的副公共運輸交通工具，以客製化的服務，彌補所有公共運輸的不足，崛起於戒嚴末期和經濟奇蹟時代，當時交通法規的紊亂，運將們不得不遊走在法律邊緣討生活。本篇章探討計程的觀念，載客工具（清朝／日治／戰後）的演進，最後的三輪車身影，有車階級的感動，最經典的計程車──裕隆勝利。&‧地誌書寫這本書的主題是計程車，在這個產業中，有很多東西是不成文也沒有界線的，比如文章中提及很多「黑話」和「地盤」於是用地誌書寫的方式，條列數個運將常出沒的點，來進行書寫。&‧母語書寫書中大量運用台語和日語、日語外來語來呈現當下的時代背景與文化特色。&&好評推薦&文如其人，俊文就是活潑好動，兼有數學老師之冷靜客觀，如同計程車，等客人時靜如嘉南平原一寸一寸移動的陽光，待生意上車，迅如寒流來襲時嘉南平原的狂風，壓抑不下的血性，抑鬱帶點感傷的個性，如此反差卻又如此融合，這就是「華麗之子」陳俊文。──鄭順聰&計程車司機，每天在大街小巷中接送著形形色色的人客，他們是社會中一群握不住自己人生方向盤的隱形人。前座的運將也像是一位城市攝影師，用四個輪子的車子為鏡頭，以後座乘客的對話內容為光圈，搭配著自己不為人知的故事為快門，沿路記錄著彼此的人生風景，在車內上演著一幕幕萍水相逢的戲碼。──侯勝宗
夜短夢長
「夜太短電影太多，光影世界是我的道德和不道德，我的圖騰和深淵。 這是我的電影筆記，也是人生自白。」──毛尖 & 她寫影評逾20年， 她說她把自己放在一個普通觀眾的位置上， 經歷一部電影的情緒起落，既被電影迷倒，也被電影氣得要死。 她看電影，看電影深處的奇妙情思； 她寫電影，寫電影內外的百味人生，寫到生活塵埃裡。 & ★華語文學 年度散文家「毛尖」最新電影評論集 電影，原來還可以這樣看── 6大電影主題加5大影癡關鍵字，11篇信手拈來暢快而犀利的毛尖體影評。 用蒙太奇方式深度評品百年影史50部影視劇，影迷劇迷必讀！ 甩開IMDB與爛番茄，看懂電影樂趣就讀毛尖 & 傅天余（導演）、温貞菱（演員│「台北電影節」第十九屆電影大使）、詹正德（影評人）、 詹傑（《花甲男孩轉大人》編劇）、韓良憶（作家）、藍祖蔚（作家│影評人） 酣暢推薦 ●深情與痛快的《一寸灰》之後，《夜短夢長》讓我們讀出真情與對他電影的愛 「我和電影的關係，既隨意又認真，有時候嚴肅緊張有時候放肆汪洋，但一直在一起。」──毛尖 & 《夜短夢長》是毛尖近最新集結的影評集，僅用十一篇文章旋即串起一百二十多年的影史，帶讀者走入那些陪伴我們日常生活的電影時光。「夜短夢長」意為「夜太短電影太長、太多。一個人即使二十四小時不眠不休地看，十生十世也還是看不完這個世界上的電影。」毛尖以其博深圓融的眼界，為這個文藝氾濫的時代打開觀影新視角，用她犀利而獨門的文字，告訴讀者如何欣賞電影，看懂電影的樂趣。 & 從無聲到有聲，從黑白到彩色、有西部片歌舞片警匪片，也有喜劇悲劇悲喜劇……毛尖的影評之所以好看、耐讀，之所以受到文壇推崇，主要是她將新老電影的情趣、情思、情緒融為一爐，提煉出影癡級的精要，讓讀者在閱讀中真切感受到電影的魅力。《夜短夢長》不只是一本陶冶電影涵養的電影簡史，更是一本喜愛影視劇的影迷必蒐的攻略本。 & ●電影中的──外遇×歡愉×成長×賭局×謀殺×宿命，她這樣看： & 本書分為上下兩輯，輯一以影史中常見的六大主題：謀殺、慾望、火車、男人和少年、老婆和小老婆、愛和歡愉，示範演出她是怎麼看出這些影壇名作的趣味。 & 輯二毛尖以賭徒視野掌鏡，用賭局裡的關鍵字與迷信巧妙串起影視小史：老K、老A與鬼牌；數字十一、九。最後精選「E.N.D.I.N.G」六個字母為首的影視作經典結局，總結影史也總結本書。 & 品評多達50部必看影視劇名作：楚浮《夏日之戀》、希區考克《火車怪客》《北西北》、大衛‧林區《藍絲絨》、高達《斷了氣》、布紐爾《青樓怨婦》、托納多雷《新天堂樂園》、史蒂芬‧金原著改編《站在我這邊》、成瀨巳喜男《願妻如薔薇》、小津安二郎《浮草》、李安《色，戒》、侯孝賢《海上花》、王家衛《花樣年華》、劉偉強×麥兆輝《無間道》、劉鎮偉《東成西就》、美劇《權力遊戲》、英劇《九號秘事》與《米蘭達》…… ◎我把小津安二郎的雨視為他的外遇態度：對於生活，雨是意外也是必須，是破壞也是抒情，是殘酷也是溫情。 ◎《權力遊戲》為這個世界重新製造了度量衡，重新定義了善和惡。或至少，《權力遊戲》悄悄修改了我們的史觀和倫理。 ◎愛的「歡暢」和「晚照」，電影史裡，沒有人比楚浮表現得更好。作為影壇首席愛情大師，楚浮一輩子孜孜不倦的主題就是：情和癡。 ◎作為欲望喜劇界的黑暗料理，《南方四賤客》特別當得起世界喜劇界的前排交椅，它用最天真的方式講了最粗俗的故事，用最呆萌的形象表現了最混亂的內容。 ◎《花樣年華》裡的驚喜是什麼呢？看了幾次電影，我覺得是，梁朝偉落實了王家衛追求的那種「用物質表現感情」，粗糙的說，王家衛試圖建構感情的物質表情包，梁朝偉幫他完成了一部分。 ◎本質上，《無間道》是香港進入新世紀的情感和政治寓言，員警也好，黑幫也好，當他們處於電梯的中間狀態時，他們是清晰的安全的，而一旦程式啟動驗明正身時，他們反而面目模糊。 ◎《新天堂樂園》裡的這三分鐘是時光荷爾蒙，電影舍利子，只是當觀眾終於跟男主一起可以直面這些濃縮丸時，大家發現，當年叫人痛心扼腕的被剪場面，如今成了叫人百感交集的青春墓誌銘，追本溯源，電影就是對生活的模仿。 ◎電影，似乎也只有電影，讓我完整地走過了《戀人絮語》描述的所有階段，包括沉醉、屈從、相思、執著、焦灼、等待、災難、挫折、慵倦以及輕生、溫和、節制等，面對電影，就像羅蘭‧巴特說的，我控制不住被它席捲而去。
性意思史：張亦絢短篇小說集
妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。 性，乃妳的心，加妳的生。 林蔚昀、孫梓評、陳栢青、諶淑婷 一致推薦 極其貴重的啟蒙——孫梓評 我把《性意思史》送給自己心中的少女，這青春的禮物，來得一點都不遲。——林蔚昀 張亦絢短篇小說集 從此身敗名裂的小說 附錄張亦絢、葉佳怡9000字對談 葉佳怡：《性意思史》似乎像一種「世故的倒帶手法」，去幫助讀者再一次發現「性」。而少女是在這個過程中產生的一套輕巧編碼系統，透過這樣的編碼系統，讀者幾乎可以回到「性別角色」之前的「前性別」的時期，去撫摸到關於人的「樣子」的各種曖昧邊角。 張亦絢：為什麼強調「性」呢，主要是我發現，許多事物，仍因為「性」卡住，但也有另一種相反傾向，所謂「性大於一切」，又造成對其他事物的貶低忽略——這個傾向的副作用，就是例如認為膽怯不可以、保守就壞、羞恥必逐、不確定就不耐煩、哀傷太低級——簡言之，就是「感情不可」。我想克服的確實就是對性與感情「兩者必擇一」的這種方便慣性。——摘自附錄〈在性意思間繼續摩擦：如果妳我本是雙頭龍〉 關於性，我們都複雜，也都單純。 幾乎從來沒有人提醒我們，注意妳的性在哪裡，記得它為何發生，看見它的許多形狀、死滅或光亮。我花時間記錄過綠豆與黃豆如何長大、有陣子每天都得觀察蠶寶寶吃了桑葉沒有......為什麼，沒人用一種說「嗨」的方式讓我知道，妳當留意......。妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。它們從不重來，一朝一命。 本書收錄四篇小說，成篇最早的〈淫婦不是一天造成的〉，是應《金瓶梅同人誌》的邀稿寫成，是一篇以蘭陵笑笑生《金瓶梅》人物為底的新小說。小說裡的潘金蓮與白玉蓮，都是原來《金瓶梅》中就有的人物。〈四十三層樓〉則是應「字母會」的企畫寫成，〈性意思史〉既是12篇文本也是一個作品，原是刊在《聯合文學》的專欄。〈風流韻事〉延續〈性意思史〉的筆調，算是〈性意思史〉的第二部。張亦絢：「出現在這本小說集中的，是我在心裡放了非常多年的素材，也是我非常在乎的東西。」
當號角響起：一九四九年的這些人，那些事（國民政府播遷來台70週年紀念版）
流離的痛、歸鄉的夢，一切，都在時代激起的巨浪中，破碎、消亡。 歷史的傷痛，不會遺忘，只是凋零...... 望透往事的窗櫺，赫然回首，卻是如今的殘影。 對父母的回憶，讓她翻開塵封於過去的斑駁點滴，相片、信件、以及中國遠親的口述……，追索間，勾勒出大時代最寫實的面貌，重現那段曾經鮮活的生命記述。 歷史是層迷霧，那些看似耳熟能詳的名詞，卻讓我們看不見當時生活中的點點滴滴；這次，就讓我們一反由大而小的慣用邏輯，從而以小至大的審視那段過去的歲月，歷歷在目的傷痛、煙硝之下的平淡與幸福，小人物的故事，將投映出大時代動盪不安的巨影。
人生海海
一把金刀，一個褲襠祕密， 一樁又一樁的傳奇事蹟、街談巷語。 他，風流的好色之徒？人人喊打的漢奸？忠貞愛國的特務？ 還是，救人無數的活菩薩？ 熟悉麥家的讀者，可以看出《人生海海》與此前作品的關聯。他寫戰時情報人員詭秘的行徑、驚悚的冒險，可謂得心應手。但在新作中，麥家的野心不僅止於敘述一個傳奇人物而已，他同時著眼於發掘這一人物的前世與今生。……麥家善於講故事，以往諜報小說裡的布置——有如「風聲」的蜚長流短、「暗算」的背叛與被背叛、「解密」的懸而不解——仍然不缺，但爾虞我詐的戰場則融入日常生活中。──王德威 奇蹟、壯觀、魔法、魅力，甚至是鬼迷心竅。 正如本雅明所說的那樣，命運其實就是生者與罪過之間的關聯。 就古老村落而言，故事總是有空的，它一刻不停的看護著我們，為我們打發閒暇的時光，既為我們排憂解難又挑逗我們的好奇心，使我們沉迷於恐懼的焦慮之中。──程德培 本書特色 曾獲第三屆電視風雲盛典最佳編劇 、第七屆茅盾文學獎，《解密》、《暗算》、《風聲》作者最新力作。睽違九年，終於再見中國諜戰劇第一人精心寫就的現代奇譚！中國現代版的一千零一夜（天方夜譚）故事集！ 屬於變動中國（抗日行動、國共内戰）的大時代裡，還原一個個活生生的人的際遇。
莫佬佬草堂傳奇：(一)現形記
◎本書包含〈神話仙蹤〉、〈新聊齋傳奇〉和〈生命長河〉三部各自獨立的故事，描述神話、鬼魅與時代變遷下的老榮民。◎獨居深山野嶺且熱愛寫作的退休老翁，除有靈犬相伴，更與四海雲友透過網路分享彼此的人生經歷，寫下這本屬於「他們」的傳奇。◎《莫佬佬草堂傳奇》第一集，且看創作力依然豐沛的莫佬，如何繼續馳騁網路，創造這個時代文壇的不老神話。一老朽 筆耕不斷一靈犬 終年相伴雲遊網海 廣結善緣共創獨特的山野傳奇高齡82歲的莫佬，好學不倦，在暮年之齡學會上網使用臉書，也因此認識來自四面八方的朋友，彼此建立了誠摯的情誼。獨居深山野嶺中的莫佬，終日與大自然為伍，各種奇異的故事與他的人生融合在一起，於是提筆寫成三部各自獨立的篇章。〈神話仙蹤〉是長篇神話章回小說，莫佬充分發揮傳統文學的功力和馳騁的想像力，創造了一個似乎是「架空世界」的海外仙蹤傳奇，書寫兩代的情愛與情慾，並在百迴千轉的糾葛後回歸繁華與寂靜，也似乎在隱喻台灣的命運，和自身心態歸於淡然。〈新聊齋傳奇〉是短篇誌怪集，共有十個故事，是莫佬孤居山中經歷的鬼魅故事，頗有紀曉嵐《閱微草堂筆記》的況味，雖是狐鬼神仙、因果報應的故事，但旨在勸善懲惡，台灣現今流行妖怪誌，本輯無疑的也增添這個盛況的光彩。〈生命長河〉則一反傳統與神怪，將時空拉回現實與當代，描寫大時代變遷下，家人被迫無奈別離，但在政局開放與安定後，又全家團聚的中篇尋親小說。閱讀本篇，也可感知，歷史的洪流如何作弄個人的與家族的命運，因而更應珍惜和平與親情的可貴。這三部故事共18萬餘字，顯現莫佬至今仍然旺盛充沛的創作力，同時裡面的出場人物，都是臉書網友，經他們同意而擔任各種角色，演技感人，誠四海之內皆兄弟也。本書是《莫佬佬草堂傳奇》第一集，讓我們一齊期待，莫佬和他朋友們，更精彩的演出！更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789863588252.pdf
古正義的糖
台灣最接地氣的選舉小說！ 一個對家鄉滿懷抱負參與競選的男子， 最終竟因賄選下獄！ 一場攸關家族興衰的選舉， 卻要賠上心愛之人的性命！ 世間是否真有正義？ 又或者正義的面目其實並不如我們想像？ 一個來自部落的年輕醫生，一個寂寞卻聒噪的富家少女，兩人看似意外的偶遇，在冥冥之中卻有著無數的機緣將彼此牽引在一起，甚而改變了他們的命運。一場暗潮洶湧的地方選舉，一個無辜的女子招來無端殺機，金權交織的層層帷幕背又後暗藏了什麼祕密？ 林榮三文學獎雙首獎得主朱國珍，長篇小說新作《古正義的糖》以一樁選舉陰謀拉開序幕，藉由「選舉」這個在民主政治中被極度高舉的社會行為，審視當代台灣社會裡，選舉對不同族群、不同階層產生的意義與影響。 從偏鄉鄉長到地方首長，選舉帶來的到底是更公平、和諧的凝聚力，亦或是一次次「沒藥救的細胞分裂」？本書以此為脈絡，透過一位太魯閣族原住民古正義，及其家族成員各自的故事鋪衍成篇。 一次選舉讓古正義鋃鐺入獄，從初涉政治的挫傷經驗中，折射出他與族人渴望向主流價值靠攏的掙扎，以及世人在面對權力慾望的種種面貌。其中穿插的政治愛情故事，也讓人窺見權慾和愛慾的拉扯與纏繞。 本書特色 ●台灣最接地氣的選舉小說 ●直擊實務現場中司法體系的真實面貌 ●【獲國家文化藝術基金會「長篇小說創作發表專案」補助】
苦楝花Bangas
「開山撫番」的歷史衝擊！ 為台灣留下歷史，為歷史記下台灣 三個後山原住民族「被開山撫番」的故事。 陳耀昌賦予原住民的角度與感受。 〈奇密花〉 她不自覺地流下眼淚來。這個操場就是整整一百四十一年前，吳光亮屠殺原住民的地方，現在稱為「大港口事件」的發生地。而其實，大港口事件只是眾多戰役及大屠殺的一節。她回到操場邊，昨夜的槍聲及慘叫聲又在他腦中響起。她跪了下來，向埋在地下的亡靈表示歉意。 〈苦楝花〉（撒奇萊雅語Bangas） 撒奇萊雅的故事，從來沒有戰爭。撒奇萊雅的故事，頂多只有喜歡嚇人的巨人阿里嘎該。撒奇萊雅的故事，頂多是會欺騙小孩的的阿里嘎該。撒奇萊雅的地域從未有戰爭，撒奇萊雅不要戰爭。木神Sakul啊，撒奇萊雅不要戰爭，但是白浪敵人一直侵凌加禮宛及撒族。人不犯我，我不犯人，所以撒族過去從未有戰爭。人既犯我撒族，撒族抵抗有錯嗎？ 〈大庄阿桃〉 萬一像加禮宛的事也發生在我們大庄，Taiovan族的歷史必須永遠流傳下去。所以我希望大家保持警覺。每一家都必須準備一些食物，如果官兵真的來了，我們必須到山中去躲一陣子。 本書賣點 繼《傀儡花》《獅頭花》之後，「台灣三部曲」最後一部《苦楝花》重磅上市！
尋宅
我一直在追究，在反覆思索，心中無法放下。我想要寫這個地球上自己最深知的某一島嶼某個角落的過去與當下，關於童年，過往，死亡，傷逝與歡快，現實和幻象以及當下的種種錯亂，交復衍生而成的故事。 ──裴在美 這是一個有關尋找房子的小說。 尋宅，就是尋找一個住所。除了尋找當下的住房，尋找家，尋找愛，尋找一個身份，同時也在追索某人一生的情感和記憶。小說裡有兩個宅，一個是主人翁郭哥在找的房子，一個是他成長中的舊宅。 郭哥，這個一輩子生長在台北東區的小中產階級，拿的是中產階級的薪水，滿腦子中產的思維意識以及中產的行為舉止，卻無法在現下的台北買一套合於中產階級水準的房子。原因除了房價，還有就是他堅持要在城中，而且必須在東區。 這是一個關於中產階級的小說。卻在回顧與敘事當中，無可迴避的袒露出這個階級的脆弱，文化上的附庸。然而，它卻是郭哥以及眾多我們成長生活的土壤。 這也是一個尋找家的小說，卻是另類的飄泊和離散。 小說講述上世紀六零年代台北某個新興中產社區中一個家庭所發生的事，由於真實，因此，無可避免的，它成為一本揭露生活與傷痛的小說。 台北獨特格調的文化時尚，政治和媒體與大眾生活的緊密共生脣齒相依，在小說家強烈剖析現實欲望的想像中，成為幻想與現實糾結帶有氣味與五彩的聲光影像。然而，這卻未曾能夠阻擋住作者大水湯湯般的浪漫，對愛情的純稚與浮想，昔日之戀，藉由琴曲投射回到過往。 這使它成為一本追憶往昔與對照當下的小說。 裴在美說，這是她寫過最讓她無法釋懷的一本書，最沉重和疼痛的一本小說。或許，也是她所寫的最瘋狂的一本小說。 &
總是一個春天：喬木短篇小說集
罩在白紗裡的新娘子……她唯一能確定的是， 以後再也不用聽那些惱人的語言。 「妳該結婚了。什麼時候喝妳的喜酒？要快啊！」 那麼對她來說，好歹總是一個春天。 我們坐在這海邊上，營火照亮了我們的臉。遠方漁火點點，海潮輕聲拍岸。我們攜手同行，我們結伴尋歡。愛也要勇敢的愛，笑也要大聲的笑。 把握今天，莫負良宵，人生要及時行樂。──節錄〈我們攜手同行〉 本書為十篇短篇小說合集：〈祭壇上的紅蘋果〉、〈小蘋的夢〉、〈年終獎金、〈我們攜手同行〉、〈金耳環〉、〈金鎖記〉、〈鋼筆的故事〉、〈總是一個春天〉、〈花落知多少〉、〈父親〉。喬木秉持一貫流暢樸實的風格，題材皆為日常所及；用雋永的文筆，刻劃這些可能是你我身邊曾經發生過的故事。語調傳神、劇情真摯感人，彷彿冬日的太陽，在現代人忙碌冷峻的生活步調中，注入一股溫熱，溫暖彼此的心。 本書特色 ●喬木，手持一支溫柔的筆，藉由文字，勾勒出暖暖的心意。 ●文筆雋永傳神，故事真摯感人，擅長刻劃人物心靈的轉折與曖昧！
新神
一個時代的逝去，意味著某些神靈的消散……在這信仰式微的時代，我們需要另一種「信仰的可能」！ 聯合文學小說新人獎、教育部文藝創作獎、瀚邦文學獎、金車奇幻小說獎得主──邱常婷，從「怪物之鄉」到「新神」，跨越奇幻、兒童、類型、文學書寫，對台灣社會百態的著墨、對環境議題的關注、對文化現象的體悟。 張亦絢（作家）：常婷或許就是未來二十年裡，將帶來最強刺激與最大可能性的台灣小說家之一。」 蕞爾小島在各種族裔、文化與信仰間相互震盪下，處處充滿微小信仰、流動各種信念，舊的鬼魅形貌已隨著時代隱沒，新的神靈意涵於焉而生。 邱常婷的中篇小說集《新神》，收入五則中篇小說，集現實與奇幻於一體，各自獨立卻又巧妙串接： 〈千萬傷疤〉中阿麗莎與小麥的水火邂逅，融道教乩童文化／BDSM密教儀式的肉身苦痛，開啟另一扇長大成人的門扉； 〈花〉爬梳家族生命記憶的酒店女子，在現實生活與記憶朦朧間，一步步接近外婆口中「花精」的真相； 〈火夢〉描繪出身東部的戴姨，為抽絲剝繭女兒遭逢的意外，再度喚起童年與部落火神首次連結的命定時刻； 〈殺死香蕉樹〉敘說車禍意外撞來的謎樣女子品琴和大學生透露的家族祕密、是非矛盾，都將被砍殺如香蕉樹塊莖，在死亡前懺悔； 〈群山白且冷〉遭逢風災的小鎮，死傷、失蹤未知，鎮警巴布與老神父盧卡欲追索失蹤的孩童，在亡魂鬼魅徘迴的山林間，意外地發現了濕漉漉的祖靈之境…… 《新神》五則中篇小說，角色間微妙連結，以不同的面相照見人們生活中微小的信仰，或有歷史文化的脈絡可循，或純然只是他們自己的幻想，這些面貌不清的嶄新神靈，都將引領眾人前往未知遠方。 名人推薦 專文推薦 張亦絢（作家） 國內知名作家／獨立書店職人聯名好評神推 朱宥勳、何敬堯、林秀赫、神小風、瀟湘神（按筆畫順序排列） 好評推薦 我們穿越生活的鐵窗，像菸一般跟著人物走進深淺不一的悲傷裡頭，在作者筆下，靠近那些堅韌而不肯結痂的傷痕。──陳瀅羽（三餘書店店員） 遊蕩在常婷小說的人物，總是讓讀者隨之在現實和未知之間迷路、尋路。閱讀《新神》，請盡情享受被虛無與真實拉扯的痛快感。──詩涵（島呼冊店店長） 《新神》是邱常婷繼《怪物之鄉》、《天鵝死去的日子》後，說故事的元素與意涵更加深了一級的小說作品。曾覺得台東好山好水好無聊的人更不應該錯過這本，一旦開啟你就會被吸進另一個奇特又極幻的國度。──素素（晃晃二手書店店長）
孤獨馬騮
在資本主義的世界裡，人在不知不覺中成了賺錢的奴隸，主人則不斷勞役奴隸們的身體、意志和能力以求達到目標，滿足無窮無盡的慾望。而這隻孤獨馬騮，亦曾是主人和奴隸的混合體。多年來起起跌跌，嚐盡甜酸苦辣。祖國河山各省各路人馬──衛生部、醫院、外貿、代理商，還有跨國企業的老外董事經理同事，全都一一過招。為口奔馳，只好死幹。一天復一天，馬不停蹄地玩盡人生；吃盡人間煙火，歷遍光輝歲月。然而，當名利與權力皆化為烏有，這隻孤獨馬騮又會如何走下去？在香港土生土長、留洋海歸、進取拼搏、不畏艱苦的一隻「馬騮」，隻身浮沉祖國多年，闖遍大江南北。卻在立下不少豐功偉績後，毅然離開熟悉但混濁的職場，選擇孤獨自在地為自己的夢想繼續奮鬥。
鬼魅豪宅
★台灣首部房地產長篇小說，以政商土地開發案為題材，描寫台灣人為了擁有一棟房子所付出的努力或貪婪。 ★結合近兩年各種時事，讀來既有即視感、也有深切的悲哀。 ★《台北金融物語》三部曲、《邊境台商》系列主角葉國強人生故事最終章。 總幹事黃國華 近未來醒世巨作 這是我們的進行式！ 每天苦熬日夜顛倒，只是想有個家 心中想望的避風港，卻是政商的藏寶海灣 三十年後的台灣，大衰敗時代來臨，人口砍半、民生凋蔽，幾近第三世界。曾在政經圈掀起無數風浪的葉國強，避居日本三十年，臨終前向女兒小葉講述當時的星友住宅弊案。在小葉眼中，父親雖然曾居高位，但絕非善類。她決定來台灣，回到已成為貧民窟的星友社區，從父親資助一生的女人姚莉莉口中問出真相： 那一年，緊咬「合宜住宅」弊案而當選的市長為了四年後的連任，推出了換湯不換藥的「和諧住宅」，只是將徵收改為與企業、學校洽談捐地，以免落入「不正義」的口實。葉國強和醫師兼建商陳星佑投資了瀕臨廢校的華江科大，預計將閒置校產捐出興建社會住宅，承包的星友建設則從中獲利。 在政商私相授受的過程中，財色利誘、鑽營漏洞的黑暗面畢現，表面上雖然政客得利、住戶成家，建商口袋滿滿，但在大選之後，原本堅固的利益共享圈開始崩解，更有毀滅性的風暴醞釀成形…… 繼炒股、內線、官股併購等金融黑暗世界後，黃國華將筆鋒轉往少子化下連學校都難以經營，房地產泡沫卻越吹越大的現象。看台灣政商營造如何利用人人想買房的心理出發，赤裸的寫出有心人如何透過一條條不完備的法規，將每個人小小的成家夢想玩弄於股掌之間。 在這近未來的故事當中，一切即將邁向災難的三十年前，就是我們所面臨的現在！
華文小說百年選．中國大陸卷1
一九一八年魯迅發表〈狂人日記〉，正式揭開中國現代文學乃至全球現代漢語寫作的序幕，至今已百年。二○一八年為了迎接九歌出版社創社四十年，推出由陳大為、鍾怡雯主編的「華文文學百年選」。這是一套百年精選文集，涵蓋發展得最為成熟的四個華文文學板塊：臺灣、中國、香港、馬華。選篇方向多元，包括改寫現代文學史地景的經典、膾炙人口的名篇、各世代的先鋒力作，以及被主流視野忽略的另類佳構。「華文小說百年選」以編年史的概念收錄，並按照發表的年代來排序，每篇文末附上作者精采小傳。 & 《華文小說百年選．中國大陸卷》計分兩冊，共收錄三十九位中國小說家的作品，橫跨百年，本卷以現代白話小說的開山之作〈狂人日記〉為起點，逐步展現五四時期小說創作的啟蒙精神和多樣性，以及京派和新感覺派的迷人風采。中共建政之後，小說的路數又是一變，從社會寫實、山藥蛋派、文化尋根、原鄉神話、先鋒實驗、魔幻現實，到日常敘事，創造出眾多膾炙人口的經典名篇，由此構築起一道非常清晰的小說史發展脈絡。 本書特色 ★本書按照小說發表的年代排序，網羅自一九一八到二○○○年發表的中國作家及其小說名作，從魯迅開始到阿來。
華文小說百年選．中國大陸卷2
一九一八年魯迅發表〈狂人日記〉，正式揭開中國現代文學乃至全球現代漢語寫作的序幕，至今已百年。二○一八年為了迎接九歌出版社創社四十年，推出由陳大為、鍾怡雯主編的「華文文學百年選」。這是一套百年精選文集，涵蓋發展得最為成熟的四個華文文學板塊：臺灣、中國、香港、馬華。選篇方向多元，包括改寫現代文學史地景的經典、膾炙人口的名篇、各世代的先鋒力作，以及被主流視野忽略的另類佳構。「華文小說百年選」以編年史的概念收錄，並按照發表的年代來排序，每篇文末附上作者精采小傳。 & 《華文小說百年選．中國大陸卷》計分兩冊，共收錄三十九位中國小說家的作品，橫跨百年，本卷以二十一世紀為起點，這十八年的小說創作空前繁榮，除了嚴謹的土地思考、感人的低層寫作、荒誕的成長故事、藏傳魔幻寫實、深刻的愛情與親情敘事、懸疑的都市推理，還有近十年來大發異彩的長篇玄幻修真史詩（節選）、硬派武俠的接脈之作、以文明思考為導向的軟科幻，透過這些具有高度可讀性和研究價值的新經典，足以掌握中國當代小說的發展趨勢。 本書特色 ★本書按照小說發表的年代排序，網羅自二○○○到二○一六年發表的中國作家及其小說名作，從盛可以開始到徐則臣與李浩。
沿拋物線甩出的身體長大
這是一道數學習題： 當兩個人以不同速度同一方向繞圈時，要到第幾圈兩人才能再次相遇…… 他只能用盡全力朝終點衝去。 王子健打開塵封的畢業紀念冊，也開啟過往的青澀往事，他看著他們四人組一起擺出Ｅ＝ＭＣ平方的合照，動作誇張。照片不遠處插入許多男生追過的女孩——安真妮與陳素芬兩人的合照，生澀的臉、尷尬的動作。他找著全班的合照中躲在人群裡的王仕凱，第一次發現他與喜歡的王仕凱從未在同一張照片裡同框。王子健想起與王仕凱每日講電話討論數學功課時，有說有笑的模樣；他也想到曾經趁王仕凱去廁所時，偷偷吸了一口他的飲料；他更憶起自己的拇指貼著王仕凱的耳垂，王仕凱用力咬住他的手臂，傷口仍隱隱作疼的咬痕…… 王子健在面對男孩女孩的應對進退間，展開性別的思索：我是誰？我愛誰？高中生活中，那些搖擺在壓抑與認同間的自我探索，對同性或異性朦朧曖昧的情感，是青少年都經歷過的成長方程式。女同學刻意以穿著掩飾的豐腴身材，在青春期尾聲即將轉往成熟女子的臨界。男同學投籃、丟石子、夜半偷看情慾影片，沿著拋物線甩出的身體日漸長大……不管高矮胖瘦，或快或慢，身體都在變化，即使困惑於如何傾聽身體的聲音，也惶惑地和自己對話。 本書是詩人黃羊川首部長篇小說，他擅長用詩化堆疊的詞句，如「他還不知道那是他心裡的鬼，在他沒綁住時偷偷竄了出來」、「他以為離開就是維持在不變的位置，所以他選擇轉身離開」，展現出情感爆發的戲劇張力，文字搖擺在冷靜與熱情之間，是黃羊川獨特的說故事魅力。書中以「長大」切入生命歷程的回顧，描繪高中生成長的焦慮與摸索，以及身體知道與不知道的感覺，也鋪陳戀愛關係裡，並非都是一對一、男對女的函數，更多的是人際往來的複雜集合。對性別與自我的認同有多難？必須經歷多少的遺憾與碎裂才能長成大人？等在純真年代的《藍色大門》後的又是怎樣的未來？彆扭的少年，蹩腳的青春，這次不再選擇逃跑，而是誠實去面對。 本書特色 ★以性別議題為主軸，藉由主角的成長過程及經歷，展現青少年面對人際發展、未來目標的困境與思索。 名人推薦 李欣倫、李屏瑤、陳思宏、陳夏民純情推薦
偽婚世代：沒有不幸，只是不幸福的人們。
『你因為愛，決定和一個人攜手展開第二人生， 但你有多少把握，這段婚姻可以一起走到終老？』 如果再讓你選一次，你願意走入婚姻嗎？ 楊嘉玲心理諮商師，與陳怡璇編劇家，兩人聯手創作 生活裡所有困擾我們的習題，都是情感問題， 本書將「故事」融合「心理」，將「人生如戲」做最深刻的展演。 小時候，我們總是聽大人說，女孩幸不幸福，要看得是她之後嫁得好不好。婚姻，用某個傳統的角度來看，可以說是女人的第二人生。 於是，我們想問： 如果婚後的人生，失去了愛和自我，這算不算是一種偽婚？ 如果婚姻生活不如預期，我們還有機會重新選擇，重新來過嗎？ 結婚，結婚。 你結的，是真的婚？還是假的婚？ 《偽婚世代》講述四個閨蜜一同從高中畢業，告別了青春愛情的世界，一下子來到人生四十的路口：四個女人，四種生活，四道難題。 明明是在同一條起跑點，相似年紀和背景下出發的四個女孩，為什麼來到婚姻這條線上，每個人的命運完全各異。 有人結婚，擁有令人欽羨的家庭，卻發現老公給不了情感上的交流； 有人單身，擁有令人嚮往的生活，卻在自由世界裡找不到心的歸屬； 有人在婚姻裡失去了婚姻，第三者卻是自己； 有人在婚姻裡什麼都做到位了，付出全部的自己，卻失去了尊重。 讓我們軟弱的，不是外遇，或者第三者介入， 而是在婚姻生活中看見「失落的自己」。 你，能勇敢去愛， 勇敢面對婚姻、面對你內心對歸屬的渴求嗎？ 結婚，原本是燦爛的美事，讓我們因愛結合，打造屬於自己的家庭。 結婚，原本是自我的延伸，帶我們完整不同的人生階段。 結婚，原本是溫暖的依偎，讓人有勇氣一同面對生命的挑戰。 如果，在婚姻裡失去了愛和自我，感覺不到溫度，算不算是偽婚？ 我們，是否有重新選擇的權利？該怎麼選，才不落入無愛的寂寞？ 一本結合心理師與劇作家觀點的小說，跳脫傳統敘事節奏，共同描寫「關係在失溫之後、離婚之前」，那細微的變化與幽微的情感，為何我們的婚姻沒有不幸，卻依然無法感覺到幸福。 透過「婚」，與「不婚」的困境，將「婚姻內」、「婚姻外」的所有糾結和難題，以四個女人的人生展開，投入大家熟悉的角色設定和社會現象，將現代人面臨家庭問題而衍生的各種社會責任、心理探討，一一演繹。 本書特色： 深入現代人的婚姻世界 《偽婚世代》試圖在文學小說和生活真實中找到新意，題材以現代為場景，用故事治療人們情感的困境，以都會議題的新視野打開台灣小說的窗口。 當「婚」與「「不婚」都讓人們不幸福， 到底，婚姻讓我們怎麼了？ 「女人的覺醒」和「男人的無助」，是本書最核心的訴求。 此外，外遇小三、小王，也是婚姻問題中最常見的議題。以往對第三者的探討，總離不開究竟是「真愛遲到」還是「一時意亂情迷」？仍舊是在一夫一妻制中，選擇一個較長遠的作法。但在本書中，打破女人終究得有一個歸宿的命題，賦予第三者另一個面向，即「失落的自我」。 現代人集體的第三者：失落的自我 另一個人的出現，只是用來提醒我們內心那深藏已久的匱乏。初見時的悸動、熱戀時的激情，不單單是因為眼前這個人，還包含我們對自己的想念，在日復一日的習慣與枯燥中，慢慢被遺忘的那個部分。 值得一提的是，過往婚姻中的外遇，總以異性戀的形式為主。在本書添加了另一個向度「多元性別」。一位同性戀男教授為了符合社會期待，走進婚姻，卻無法開口告訴太太自己的性別認同，勉強自己扮演正常的夫妻互動，直到被太太撞見自己和男學生的床第之事，可是太太肚子裡卻終於懷上他們第一個孩子。究竟是悲劇的終點，還是幸福的起點？絕非旁人說了算。 用故事療癒傷痛，在別人的故事裡，流下自己的眼淚 在現代婚姻「從此過著幸福快樂日子」已然變成都市傳說之後，本書提供現代浮世繪片段，像是婚姻索引，盤點婚姻裡的各種面貌，了解個人與關係之間，必然存在的不同需求和磨擦，期以給予在婚姻中陷入低潮，或有心走入婚姻的人們更多元的觀點，理解到關係的複雜與多變，建立屬於自己的關係模式，無需再依循著傳統的思維規劃自己的人生。 並且透過他人的故事，給予讀者討論、投射的空間，不管真實的人生故事會如何變化，但是真實的讀者可以在文字空間裡被擁抱。幸福這件事，人人都應該主動爭取，沒有人可以置身事外。
