海犬短篇小說選：在凋零的季節中綻放吧
輕小說創作裡面充滿文學氣息。風格近台灣的楊寒與日本的櫻庭一樹。 本書是短篇的結集，共收錄9篇短篇小說，主題涵蓋冒險、奇幻、推理、親情、預言等等，追求題材的創新與文字駕馭的極限。作者海犬以洗鍊的筆法、縝密的布局，規劃了＜Keep Forever＞、＜心靈密度0.917＞、＜Nobody's home＞、＜哀莫心死＞、＜絢麗的影子＞、＜墜落的聖誕老人＞、＜錯上↓反下↑＞、＜敗者的｜絕對值｜＞、＜Warm of dream＞等不同佈局的情節，以充滿娛樂性的輕小說形式，試圖為這個世代的讀者，轉換出不一樣的人生風景。 & 本書特色 & ★你正踏入海犬精心設計的情節裡，引人入勝、無法自拔 ★2016斑馬線快步通過文學獎首獎的作品 ★人類進化再一次的突破，從一顆種子中誕生，以「人類」姿態所生成的植物。
什麼都沒有發生
看香港人的故事反思台灣？！ 我們是否對於切身的國家社會問題視若無賭、冷漠以待？ 我們又可以有什麼「核心價值」傳給下一代？ 最敢於批判敏感議題的華文作家陳冠中，書寫「香港人沒有故事」的故事，叩問香港當代與未來危機。 一九九八年七月一日，香港回歸中國一週年，放假一天，什麼都沒有發生。 你們大致猜到是什麼回事了吧。香港回歸一週年那天，我跟朋友像平常一樣吃了晚飯，大夥要去紅酒吧，我以不能喝酒為理由，獨自先回家。我已約了一個經常應我召的妹妹，在家門口等我。 有人說，香港人可能從來只會記得風花雪月的韻事；他們不要有「根」，不能在「同一點留得太久」，他們永遠只做「第二把手」、「打工皇帝」…… 我們都是國際資本的香港的雇傭兵。 為誰？無所謂。 為何？錢是重要因素。 我們喜歡自己的專業形象。我們只愛自己。 一瞬之後，什麼都沒有發生……
1981光陰賊
你覺得你知道幸福是什麼嗎？ 有一個人永遠永遠記得你，就是最幸福的事。 「最初的許諾，最後的禮物」 一段超越年齡的熱戀。 祕密、煩惱、壓抑、情慾、浪漫、幻想，終將爆發綻放。 那一年，我將要滿十八歲。 那一天，距離七月一日的大學聯考還有一百零五天。 在我心中，其實還有另外一組倒數數字，那個數字從來不曾寫在任何地方。只在我的腦袋裡。隨時我都能準確地記得。此刻離那一天，離那個時刻還有多久的時間。 「百年荒蕪」系列小說在二○○二年年初構想成形，從一開始就立意要寫一百篇「年分小說」──從一九○一到二○○○年。一百篇小說，有長有短，最長的有三十六萬字，最短的，六千字。總字數，超過兩百萬字。呈現出二十世紀一百年的台灣面貌。
愛在摩氏7點8度
距離讓我們越發無瑕剔透，「剛好來不及」讓我們在回憶中尤其璀璨。 ◎2015年入圍「海峽兩岸網絡原創文學大賽」前200 作品。 ◎二男一女、交叉視角、二段交錯的關係，細膩的筆觸寫出平易卻溫暖、動人的愛情故事。 ◎一段戈壁瑪瑙的傳奇愛情，一個關於尋覓與療傷、追悔與釋懷的故事。 我要去踏踏那片讓你神魂顛倒的戈壁， 我要去尋找一塊屬於我和你的瑪瑙。 戈壁瑪瑙很硬，據記載，它有摩氏7.8 度。 轄境西南與甘肅接壤、東南與寧夏毗鄰、北與蒙古國交界 內蒙古現存三盟之一 阿拉善‧戈壁 緊縛火山熔岩的歷練 同化了他最後的一聲歎息 在真相與追逐、擺脫與挽留的天秤上 愛情…… 終究是一場 無法達到和諧的混染 過渡 在痛彌之後 我澆水 是為了你長成後能護蔭我 寫下 是為了澈底忘記。 土揚灰飛，結局隨之落幕。 該知道，你承擔不起。 戈雅突然的死去，讓早與他決裂的家人感到痛心疾首，弟弟維杰因此踏上尋覓哥哥的旅途， 為何不惜與家人決裂也要讀木工？ 為何不惜與死黨撕破臉也要極力鑽研石木鑲嵌技術？ 為何又要踏上戈壁沙漠？ 這一切的答案在旅途中漸漸浮現， 一切的答案似乎都指向一個女孩， 這個他旅途中愛上的女孩， 居然是……
捕霧的人
這是一個為濕氣所苦的世界 故事和真實一樣不完美 卻終能在大霧中，得到最溫柔的滌洗…… 水流經之處，就有故事。 除了雲、霧、伏流、海這些自然的水樣，透露、承載、反映人的感情，人為打造的水域形態如排水溝、校園人工湖、井……等，同樣也折射出生活其上的人的各種樣貌。從水流動的變化，看出人、事、物的更迭和流轉。每一滴水，每一種水的形式的轉換，其實都記錄著時間推移的痕跡。 十篇短篇小說，每篇皆以一種水的形式為主要意象，象徵該角色的生命狀態。篇與篇之間雖然主題各自獨立，人物卻互有關聯，在故事發展中有所交錯、互動，甚至彼此回應，不僅演示每一滴水在不同形式間的流轉，同時也串起每個角色的人生。〈水溝之家〉裡，頭家小女兒對貧窮男孩阿湧的善意，是否和投入排水溝的廢棄物一樣，永遠不會被拾起？〈捕霧人〉中的阿津終於發現，父親不善表達的愛，就像老家那片盤旋不散的濃霧，始終滋潤著他乾渴的生命。而〈魚水〉裡從夜市撈回來的金魚開始嗅到了丈夫大川外遇氣味的妻子小池，質疑著婚姻的意義究竟是什麼？〈濕地症〉中主角苦惱於老伴患上失智症，卻忽然明白妻子泥濁的腦袋竟如一塊濕地，淨化了他烏煙瘴氣的心靈。〈廢雲〉，抱著滿腔熱情進入夢寐以求的出版業的編輯小漩，一步步發現這讓人充滿幻想的職業，裡頭卻有不為人知、醜陋的辛酸。又或者，女孩子的友情真如同泡泡般絢爛、夢幻卻易碎？就讓〈親愛泡泡〉中的小沫與波波來見證。 黃暐婷以對人物與世界的體貼觀察出發，敘事看似不動聲色，卻飽含張力。透過書寫各式各樣的水的形態，及島上受濕氣所苦、所孕育的人們，捕捉水與人緊密相依的關係和羈絆。也建構出一部如水多元流轉、具特殊潮濕氣味的「水性小說」，也在讀者心中留下看似幽微、卻餘波不散的震動。 本書特色 ★&& &屢獲文學獎肯定的新銳作家黃暐婷首部小說集。 ★&& &本書獲選文化部105年藝術新秀創作。
戴美樂小姐的婚禮
王定國最新中篇小說，最不可思議的殘酷與溫柔 & 每一個字都是鉤子 將命運的殘酷與寂寥一筆勾出 轉瞬，纏繞成永恆的深情 & 他不說故事，直接帶引我們走進故事。 他不雕琢文字，卻使我們成為文字的信徒。 他每年出現一次，每次點亮文學世界的價值。 王定國——曾經失蹤的星球，回來陪伴你的天空。 & ‧淪落的中年人生，擺盪在女人的肉體與靈魂之間，直到一個神祕的 戴美樂小姐悄悄走進來，陪他穿越一場深切的愛與悲哀…… 「以前有個女神來應徵，說有多漂亮白費唇舌，整形美女都沒得比， 那臉蛋就像印在海報上，不然就是上輩子燒香才會來到我夢中。我看了 傻眼，以為她走錯了房間。」－－〈戴美樂小姐的婚禮〉 & ‧一場黃昏的車禍，和解無望，祕密掩蓋真相。 只能在監獄會面的父子，意外揭開了人世的孤獨與救贖…… 「我從她背後看到的那一道神祕曲線，或者說是某種我忽然不敢直視 的幻影，竟然就那麼神似地疊合在那個代課老師身上了，以致讓我一時 無法分辨她們兩人誰是誰，只感覺都是同一人的魅身，充滿著我的想像 與陌生。」－－〈遠方的來信〉 & ‧她是這樣地走進他的生命，卸下了布包，蹲在地上檢查裡面的東西， 然後把包巾綁好，抬起臉說：「真的要從今天晚上開始嗎？」 & 「思佳應該比較喜歡白，白上衣配那種小黑裙，就像她的白鉛筆配一塊 & 白橡皮。她連手帕也是那麼白，每天自己洗，掛在房間的窗口等晾乾， & 像隻白蝴蝶拍著翅膀，要飛不飛卻又停不下來。他喜歡思佳考他心算， & 也是因為在那種懵懂中看得到茫茫然的白……。」－－〈最想見的人〉
媽閣是座城
華人文壇最受期待女作家──嚴歌苓 聚焦「媽閣」賭城，揉合金錢、懸疑、愛情、鬥智 繼《陸犯焉識》後，又一動容銘心的精采小說！ 本書特色 ◎嚴歌苓用刺繡般的手法，細緻地繡出媽閣這座賭城的畫。畫中充滿貪婪欲望、賭局般的愛，以及栩栩如生的賭徒人性。 ◎女主角梅曉鷗在這部欲望橫流的小說中，是撲火的飛蛾，也是最堅強的賭徒；她用青春賭愛情、憐憫賭人性，精采演出所有女性的愛之本能。 「媽閣的賭界是一片海，遠比媽閣周邊真正的海要深，更易於藏汙納垢，潛進去容易，打撈上來萬難。」──嚴歌苓 她的人生是一場賭局，賭注周旋於三個賭徒之間； 最後翻牌，竟是青春與愛情灰燼般的飄飛凐滅！ 媽閣，澳門賭城的別稱。對梅曉鷗來說，這是座愛情和尊嚴一同崩落的欲望之城。她的祖先梅大榕因此地喪命，她的舊情人盧晉桐賠上自己的手指，同時賠上曉鷗和兒子。為了報復，梅曉鷗成了媽閣賭場的「疊碼仔」，在放債討債間機關算盡；直到二○○八年，她迎來房地產富商段凱文，金錢與感情對峙中，陷入難以脫身的泥淖。此時，盧晉桐再度出現，卻以罹癌病體爭奪兒子，一場親情拔河從此開展，這會是他詐賭的伎倆嗎？然而過盡千帆的曉鷗，本以為戒賭的木雕藝術家史奇瀾，將成為自己下半輩子依靠，但是最終…… 一個賭場疊碼仔、三個賭徒情人，共同將賭台間的博弈角力推進真實人生！嚴歌苓以其獨樹一幟的刺繡筆法，將賭博、愛情與微妙的女性心理細密縫合。人性天秤上，她拋出愛與金錢孰重孰輕的詰問，佐以追債、跟蹤、攔截等謎樣戲碼，勾勒出賭城男女的惶惑與貪婪；即便斷指也無法根除的賭性，彷如人們對情感的盼慕渴求，那樣纏綿不絕，又能如何改變？
消失別傳2 武士與玫瑰
西班牙著名魔幻建築在霧中消失，引發一場妖異之戰。被莫名力量呼喚前去解決事件的巫馬和孔澄久別重逢，但他身邊已有另一個她……愛情只是遙遠的浪漫傳說，世上即使還有公主，已經沒有武士。
水顫
她用天地五行，摹寫世間微塵眾生。在河一般浩蕩的歷史之流裡，他們的存在如塵，如沙。時代張揚行過，餘下隱隱震顫的，是他們曾經生存的痕跡。 自2001年以〈水顫〉拿下第六屆花蹤文學獎馬華小說首獎後，如拼圖一般，梁靖芬陸續以土、火、木、金為題拼湊庶民面貌，並且透過小說之筆收攝隱伏在現代生活裡的躁動與不安。《水顫》中的八個短篇各自聚焦不同族群，看似極其普通的日常切片，但卻喧嚷著多元的聲腔和言語，終而匯聚成一幅壯闊又微縮的時代即景。 〈按摩〉 Melakukan perkara yang mencurigakan，這句話裡的最後一個詞尤其讓人難堪。巧薇第一次放長耳朵偷聽到，還回家認認真真翻了馬來語字典。Mencurigakan，令人懷疑的、可疑的，字典裡這樣析疑。巧薇托著下巴想：這字眼真神奇，什麼都能裝。 〈走索女〉 走索女不怎麼願意提起這一段，是因為後來更早曉得了羞澀。然而那一段在空中飛的個人成長史裡，卻以值得炫耀的光環戳了一個亮眼的印，是第一個靠自己能力贏下的功勳。 〈瑪喬恩的火〉 現在，床頭邊的菸灰缸倒是空的。房裡仍然不缺陽光。黃金葛青綠而沒有頹氣。瑪喬恩強把視線從床上凹槽處移開──不知躺了多久才形成的，面積又因體型的日漸瘦小而節節敗退，在屁股和背脊的地方陷得最深。 〈黃金格鬥之室〉 雖極之不願回想，可又實在忘不掉那段與外人共同方便的荒謬與不便的經歷。於是偶爾也抖出來談談。當一場笑話或苦盡甘來什麼似地，和人談談。你很難想像那是怎麼一回事，我說。事實上我也不甚了解。只知道從我被告誡不能再隨處大小便開始，那廁所的身世就已經那樣。 〈水顫〉 那是久遠的記憶了。久得我背上沸水烙的斑印早不再蹙筋皺絡，航線般漫開去。以前，阿姆像路旁的落地生根，模糊得只有葉形而不見葉脈。自我意外灼傷，阿姆就似飛機草，不只葉脈，連葉邊的鋸齒也鮮明得厲害。 〈土遁〉 一支公、一條狗、一間屋，還有一塊爛芭地，這就是阿爸留給阿峇的全部。阿峇幾乎一有時間就抽著菸想，有時也會看著南嵐的背影想：為什麼呢？為什麼我要帶回一個烏仔讓伊跟住我。為什麼呢？為什麼我給伊吃給伊住，伊還同我不很親。 〈刻木〉 如果，我們的話題繼續在「為什麼」或「為什麼不」上面兜轉，事情將沒完沒了。老師老了，也沒有這種耐性，與啟蒙的必要。我們只是需要久別重逢後的一些舊話題，以勾起回憶，啟動沉寂了近二十年的情誼。 〈顛簸〉 我和阿穆一樣，覺得現在大家都應該重新定義虛擬與實境。至少，再也不能說網路是虛，網外一定就是實。有時我甚至想，胖子阿穆之所以如此依賴網路，多半是因為他在網上化名，成為另一個新生的，自己賜予自己生命的人，而不是神。
鬼計
◎抽絲剝繭的警察推理＋超自然的神祕力量 ＝警探推理與靈異謀殺巧妙結合的暢快小說 ◎警探：「我也是像CSI那樣科學辦案呀，只是同時被害者的鬼魂一直來找我⋯⋯」 毫無犯案證據的高智商嫌犯VS.邏輯嚴密的通靈警探 知名金控公司總裁的太太倒斃在家，由家裡的攝影機錄影顯示，死者是受到不可見的外力扯離床鋪後，頭部受重擊而身故，其住處的社區謠傳得沸沸揚揚講述各種見鬼的傳聞，連電視上的談話節目也言之鑿鑿地講述鬼殺人的消息。 負責偵辦該案的刑警阿哲，拖著他的死黨兼同事小馬一起偵辦此案。小馬是個醉心解謎遊戲、富有邏輯推理能力的警察，他不相信這是鬼殺人事件，決心細密地偵辦到底。但是小馬之所以不認為這是鬼殺人，並非因為他只相信科學辦案，而是他認為若真是鬼殺人，不會如此大費周章，而且這些設計處處在設法使人脫罪。但嫌疑最大的人，偏偏什麼線索都連不到他身上，沒有任何確切證據可以指控他，小馬感覺到兇手的挑戰意味。更何況，小馬沒跟其他人說的祕密是，他真的看得到鬼，而且死者的亡靈也來找他了⋯⋯ 這是一個逆轉式的警察辦案程序推理小說，先以科學邏輯推理案情，但中途逆轉去描述承辦警察與另一個世界溝通的發展過程，揭開其超自然能力的祕密與辛酸。由否定靈異轉變為揭開靈異現象中的天道人道，將推理與靈異兩種類型書寫巧妙融合。小說寫法直接切入小說場景，帶有濃厚的電影感，情節緊湊又詼諧，懸疑且緊張，彷彿看一部精采的好萊塢靈異警匪動作喜劇。
真的
我在騙你，但我真的愛你。 & 劉梓潔第一部長篇小說作品。 馬翠翠的愛情歷史只有兩個男人，一是初戀情人錢偉豪，一是不知去向的丁亞東。如今，她在網路上認識了何天盟。何天盟說什麼，翠翠都信，她知道這不太真實，但愛也許本來就不該問真不真實…… 作為一個不露面的神秘作家，仲玲將自己的品牌經營得很成功。有人謠傳她是男的，有人謠傳她背後有一個龐大的寫作集團。這一回，她想寫一個網路詐騙的故事，為了蒐集素材她登入交友網站，沒想到卻為自己的人生劇本寫下了最荒謬的一段…… 職業寫手陳亮亮住在據說鬧鬼的大樓裡，她正在和安靜的美髮師黎振宇交往，他們有同天生日的緣分，卻像是兩個世界的人，但即使如此，她依然愛得很快樂。她即將要替仲玲代筆寫第三部小說。亮亮讓小說的男主角叫「黎振宇」，而現在，故事要開始了…… & 《真的》是劉梓潔以她獨樹一幟的說故事天賦，對現實愛憎抽絲剝繭，所寫就的長篇小說。故事裡的人周旋於愛情的身影與他們彼此錯置的身分，宛如俄羅斯娃娃層層套疊，讓人驚歎不已。而劇情的不斷反轉也讓感情關係裡各種可能的辯證躍然紙上：愛與不愛、真與假、現實與妄想、坦承與欺騙……劉梓潔推翻了既定的二元論，她要用這部小說，為我們揭示愛情最深邃的謎底。
變成鬼了之後
我也許會想像，啊，那雲端之處便是未來終老所在的天堂光景吧，有著燦爛和煦的陽光，笑容親切的看顧者、一張張無慮的面孔………而完全沒有一處想對！ 那又如何呢？ 一旦開始回溯天堂，不管是誰都會徒勞地想錯，任何人都註定要遠離它。就是因為成功躲開所有人記憶的重擔，天堂才能像這樣姿態輕盈地安然立於這能俯瞰一切的最高處！ 這裡沒有任何可疑之處，有的只是可惜！ 排在隊伍中，我完全理解了……天堂呈現的不是終處，而是一道道離開的路徑。 即便如此，也沒有誰覺得自己被騙。
尋找家明
二十二個異色故事 有那麼的一剎那我想就此死在廣島，就像原爆的一剎那突然消失的生命那樣無聲無息地蒸發掉。雖然我明白 DEATH IN VENICE可以，DEATH IN PARIS 更可以，但我總相信經過了這麼些城市，能死在你身邊會更合我意。 「家明」引領著JEREMY寫下許多奇情故事與不許，挑戰著讀者的道德底線與心態的寬廣度。他以人性最基本的不善三火:貪、嗔、痴，慢煮同性戀、亂倫、借肚產子、師生戀等禁忌題材，成就一篇又一篇震懾人心，餘韻無窮的文章。JEREMY的筆觸簡潔有力，說故事技巧細膩而富張力，最重要是他是烹調高手，能從文章帶出人生真味。 「尋找家明」是JEREMY對自己、對讀者、對「家明」送上的慢煮精華，ENJOY!!!
恆河邊：《金剛經》裡尋找大雄
華文世界第一本以《金剛經》為書寫核心的小說！ 我的本來面目是什麼？ 我們都想知道自己是誰， 有的人一出生就被歸類，有的人， 臨死都未必清楚自己從何而來又將何往…… 「我在恆河邊上住了幾天，走來走去，想著佛陀的話語，幻想那年代的情景。兩千五百年前的恆河邊，該有多麼地熱鬧啊？各方豪傑聚集在此辯論，激盪出各式各樣的火花來……一場耆那教主與佛陀的隔空辯論，你不需要相信其中的真真假假，只要跟著一起辯論，就行了。我相信無畏無懼的兩位大雄，會欣然歡迎你加入辯論。」──陳念萱 ★ 隨書附詩人許悔之為小說而抄《金剛經》書法全卷 五個虛構的角色，兩個偉大的靈魂 一段機鋒、矛盾又空性智慧的辯論 兩千五百年以來，恆河之水，從未停歇…… 近兩千六百年前，恆河邊有兩位大雄──兩位偉大英雄──耆那教主「尼乾陀」和佛陀「釋迦牟尼」，他們前後相差二十年，但都得到通透清明的證悟，在恆河兩岸都各自擁有眾多的追隨者……但他們還是有著一項終極的差異，就是對｢空性」的看法；在恆河兩岸，在恆河邊，兩位大雄對｢心」的認知，他們開悟的故事，其實正是人類永遠的疑問與追尋。 作家陳念萱在三年前決定要寫一部和《金剛經》有關的小說，為此她去了印度恆河兩次，在恆河邊體會並且徘徊，最後又去了佛教聖地尼泊爾，在那裡完成了這部小說《恆河邊──〈金剛經〉裡尋找大雄》…… 陳念萱多年前第一次去恆河，是帶著她母親的骨灰，將之灑入恆河，從白天灑到了黃昏，捨不得一下子就灑完了……，小說叫做《恆河邊》，透過兩位大雄交織的故事，有如恆河之水不知道從什麼時候開始流來，也不知道會流到什麼時候……小說自然有著陳念萱對生死、因緣、佛智慧的叩問與體會吧。 ■主要人物── 甯霏：為家人的遺骨，多次往返恆河，得到了恆河裡千千萬萬魂魄的慰問，也汲取了恆河邊上千百年來耆那教、佛教大雄智者們的論辯與思想。 大、小Naga：第一次出場時分別為七歲與九歲，他們是同父異母的兄弟，都隨著龍樹名號而取名，兩人一前一後，彷若龍樹菩薩的小分身，頑皮卻又飽含經典文字，一如龍樹菩薩的好學與激辯。 兩位大雄：耆那教主「尼乾陀」與佛陀「釋迦牟尼」，相差二十年得到證悟，分別在恆河邊擁有自己的弟子，雖有著同樣家世背景、證悟方式，等同的破除種姓制度動機，卻從未相見，只有隔空辯論。而這場辯論，卻分裂了耆那教僧團……
殺手獵人01狙殺惡魔的獵人
動物有天敵，植物有天敵，只要是生物都有天敵。 人也有天敵，他們的名字叫做殺手。 那麼殺手的天敵，就是我！ 殺手，在黑暗中啃食人類的鬼魅。 一個個，將那些被死神所瞄準的人們推向死亡之地。 若以食物鏈來比喻，他們是站在鎖鏈最頂端。 但也是最不能曝光的黑暗人種，嗜血之獸。 從古至今，無論中外，盡是如此。 但，再多麼強大的野獸，總是會有其天敵。 來自更黑暗之處，惡魔的狙殺者、黑暗之獸的天敵。 Killer Hunter殺手獵人，全身浴著罪惡之血，從地獄深處，降臨！ 讓暗夜的復仇火燄，燒得天翻地覆！ 螳螂捕蟬，黃雀在後。 永遠不要只專注著前方的目標。 獵人，早已將槍口瞄準了你……
把全世界的溫暖都給你：劉中薇短篇故事集
時來歡愉，時來憂傷，時來荒誕，時來幽默 暖暖附加一點幸福感 最會說故事的薇薇老師 23篇有溫度的故事用故事的力量溫暖全世界 我們經常以為我們無法改變生活 其實，我們只需要勇敢 在面對愛時無懼，在懷疑愛時堅定 再平凡平淡& 都將相逢美好 每一陣微風都是一陣思念，是地球上某一個角落，有一個人，發動全宇宙對你祝福，想把全世界的溫暖都給你。 也許你知道。 也許你從來不知道…… 這世界上有人陪著我在黑暗裡前進嗎？ 有人在嗎？ 在呢！ 這樣，就可以找回一點勇氣。 很多時候，我並不真的理解這個世界。 可是我希望找到與它共存的方式。 看起來我似乎是幻滅。 事實上我只是換了一條我能走的路， 走到我想去的地方。 讓每種生命的姿態都在該交會的時候交會， 該相遇的時候相遇， 或許對彼此都是一種美麗的生命學習。
勾魂使者日記
「我的工作是於指定時間裡前往陽間勾攝陽壽當盡的魂魄，然後帶回陰間評斷功過。」 —勾魂使者 黑白無常、勾魂使者、死神等等，這些稱呼雖然相異，所指意思卻都相同。一個任職剛滿300年的勾魂使者，突然心血來潮，決定把自己穿梭陰陽兩界的工作歷程與所見所聞透過日記紀錄下來，於是從300年後的第一天開始寫起。 病入膏肓的將死之人、遭逢情變從高空一躍而下的飛翔之人、欠債被埋在土裡感受死亡的可憐之人、為了轉運打算隨機殺人的可惡之人、以神之名裝神弄鬼的詐騙之人……不管一個人的身家財產與名譽地位如何，時候到了，終究難逃一死，然而死亡並不是終點，而是另一個起點。 翻開勾魂使者的日記，眾生相清楚浮現眼前，一幕幕人生百態，一個個醜陋姿態，全都毫無保留、毫無隱藏地暴露出來，讓人直視自己最真實的一面。
別著花的流淚的大象
十篇短篇小說兩兩相對，「互文」的形式表達一種「雙聲」合奏的效果，層構出多重意義索解，凝聚閱讀短篇小說一路追尋結果的樂趣。 本書以同名小說拉開序幕，〈別著花的流淚的大象〉中圈在動物園裡的大象，擁有明星光環，卻像飼育員和他的年邁母親一樣，受困在日復一日的工作與日常，分不清流淚的是大象、飼育員或老母親？〈往事〉寫一個難以忘懷初戀女友的離婚男人，經歷二十年的光陰仍在苦尋對方的下落，好不容易找到後便等待她的蒞臨，他渴求被了解的愛可會有回應？〈如煙〉作為〈往事〉的互文，改以初戀女友的角度，續敍愛情的變奏。〈紗層裡還有紗層〉為他人縫製嫁衣的單身女裁縫師與婚紗訂製者，在層層白紗的夢幻想像中，浪漫與束縛也層層糾結；而〈瓶蓋裡還有瓶蓋〉也和前篇呼應，以瓶蓋為意象，嘲弄愛情與婚姻的閉鎖性。最後壓軸的〈大象的生日〉和開篇相應，跳脫人類，對動物投以關愛，以大象為描寫對象，實則對人性中習於受禁錮與禁錮他者的隱喻，從中反射生命體存在的處境，及對自由的思索。 〈妳在哪裡〉則叩問了全書題旨，面對愛情、親情、家庭、工作，我們處在哪個位子？正在走向什麼樣的命運？面對束縛與自由時我們又如何抉擇？宛如一場高妙的紙上演奏會，讀者依循作者布下的文字線索，繃緊心弦聆聽角色的內心奏鳴，參與他們的故事與生命。蔡素芬以看似輕描淡寫卻富含戲劇張力的筆調，溫柔描繪小說人物各種心境與處境的對照，卻像鏡像一般，靜水流深的映照出每個人人生的真實面貌。 本書特色 ★十篇短篇小說兩兩互文的設計，人物、情節互相關連，讓前篇留下的謎團，在後篇解謎或開啟更多想像的空間，讓讀者深受吸引地融入故事的角色與內心世界。
毛時代的愛情
劃時代的悲劇，遺落的青春，愛情是唯一的救贖…… 名震歐美文壇，屢獲文學大獎的中國作家廖亦武， 2016年最具代表性的小說傑作 以十年文革，四段戀情，敘述動盪時代的青春火焰和靈魂受難， 小說初稿秘密創作於1993年的四川監獄，經多次修改，終於文革50週年，隆重問世 《紐約時報》獨家披露創作秘辛& 是小說，也是史；是虛構，也是真實 文革五十年，青春的見證 1966年文革伊始。莊子歸17歲。為了去北京接受偉大領袖毛主席的接見，他第一個登臺，在誓師大會上打了自己父親一耳光，還把出身軍閥家庭的母親送進精神病院。之後，他跟朝聖隊伍到北京接受毛主席接見。在北上火車中，他邂逅了鄰校女生聶紅紅，並與之產生朦朧戀情。在接下來的大串聯和紅衛兵造反的歲月裏，莊子歸、聶紅紅和所有紅衛兵一樣，陷入癲狂，聶紅紅被「保皇派」活活摔死的剎那，還高呼：「毛主席萬歲！」之後，莊子歸激流勇退，和許多知識青年一樣，被下放到農村接受「再教育」。知青生活漫長而苦悶，與鄉民的關係也日益惡劣。莊子歸與女知青二丫再次戀愛，卻因夜讀毛時代唯一的地下色情手抄本《少女之心》，獸性發作，釀成強姦悲劇。 最終二丫回城嫁人，莊子歸留在農村做一名鄉村教師。等他擅自回成都，已是周恩來總理逝世的1976年。一次偶遇，他冒險救下被密探抓捕的參加了四五群眾運動的女青年楊東，受到警察的監視和跟蹤，不得不逃亡西藏。在西藏和藏族姑娘卓瑪發展了一段較為成熟的愛情，然而，因藏區清查達賴喇嘛紀念1959年3月10日西藏起義的講話，引發血案，來路不明的莊子歸不得不又一次逃亡。他穿越大戈壁，最終踏上回鄉之路，在火車上與楊東意外重逢。二人在包廂做愛，毛主席逝世的哀樂驟然響起，打斷做愛。二人大逆不道，狼狽不堪，又不得不「沉浸在巨大的悲痛中」。最後二人各奔前程。
自由之方
如果有一張藥方，按時服用，日久可得自由，你願意一試嗎？ 城市病了，氣血不通，諸脈堵塞，浮城心煩意亂，前路一片迷茫。 人病醫病，城市有病，要說望聞問切，從何入手？人心又如何能得到自由？ & 面對城市崩壞的無力感，朱順慈寫下了《自由之方》，她在自序中寫道： 「念念不忘的，終究是自身的處境。香港病了，病在哪？如何醫？」 & 《自由之方》是一則城市病變的寓言，以一起失踪事件作序幕。原本不求有功但求無過的流動中醫徐啟寧，一夜之間，遇上連串奇人奇事，還因此多了一個醫術比他高明、功力莫測高深的助手小張。兩個中醫，一個有牌，一個無牌，同被捲入李家三女子的病史。失踪事件讓徐啟寧化身醫療偵探，由外在環境的線索，走進病人的生活，追查病源，由身體的病追踪至心的病，醫人也醫治了自己。 & 各有各的病，醫人的就醫的，無一倖免，越深入病源，不禁自問：人生而為人，怎樣才能得到自由？ & 徐啟寧是自由身的流動中醫，他的朋友對他說： & 「挺羨慕你的工作，很自由。不像我，朝九晚六，營營役役的，每天瞎忙，然後一年一年過去。」然後又說道：「像你這樣來來去去，表面很自在，骨子裡不都跟我們一樣，手停口停。我一直想起你，想到有點擔心，你這日子真過得下去嗎？」 & 作者自言很少看西醫，對博大精深的中醫理論十分著迷，小說把養生常識結合在角色的塑造和情節的佈局中： & 給一位心有千千結的病者的處方── & 這是都市人常見的氣機病，你要注意養肝，肝很重要，我們靠肝來藏血，但同時要留意適時疏洩，處理好肝，其他都是小問題。想生氣時，不要鬱在心裡。 & 給一位失眠多時的患者的處方── & 神歸心，魂歸肝，魄歸肺，意歸脾，志藏腎，恕我直言，你是心肝脾肺腎都亂作一團，神魂魄意志都要調理，弄好了，自然睡得香甜。 & 到最後失踪事件留下的線索，也跟中醫藥材有關，開給大家的一道謎題 ── & 君無遠志 未竟黃蓮 待汝首烏 朝夕當歸 & 由《現在未來式》的城市未來寓言，到《自由之方》的當下人心病變，朱順慈念念不忘她土生土長的城市，字裡行間充滿集體的感情回憶── 地方街道的變遷，食物味覺的懷念，經典流行曲的洗禮。讀《自由之方》，我們隨著流動中醫二人組到不同地區出診，與他們一起重遊城市，以至城市記憶的某個角落，感情是內歛而不喧嘩的，因為感嘆是來自每天的生活，磨人也是細水長流的。 & 在《自由之方》裡，有這樣的一段對話── & 「你知道星巴克咖啡賣到幾錢一杯？租一個小房間要多少錢？我交完租就開不了飯，難道這又算正常？香港本來就不正常。」 & 「有道理。」她幽幽嘆一口氣。「整個城市都病入膏盲。」 & 愛之深，關之切。朱順慈看著城市崩壞，覺得一切無可挽回的無力，以兩個流動中醫寄託感情，給自己打氣。這只是故事的開端，兩位流動中醫將繼續在城市出診，追本逐源，治病，也治心，在流動中尋索安穩，在風雨中抱緊自由。
大裂：第六屆「BenQ華文世界電影小說獎」得獎作品集
世代轉換，書寫強烈慾望！ & 第六屆「BenQ華文世界電影小說獎」，不同以往，今年喜見犯罪、武俠、科幻、驚悚等類型小說。 & 犯罪、推理、科幻類型布局縝密，商業性強 袁瓊瓊：今年的作品內容多元，整體來說，作品的商業性都提高了，可以直接改編成電影的作品不少。科幻題材的作品，想像力強，設計周全，作者對想像世界的細節掌握力獨到。 鄭秉泓：這次作品在犯罪或推理的布局上，較以往作品，更能掌握內容的布局與角色人物的心理描寫，對影像畫面感的經營也有長足的進步。 & 故事切入視角有趣，情感描述細膩 郝譽翔：這次的作品商業性強，過往評審常見純文學或純小說的抒情作品，今年非常少見外，台灣與大陸寫作者的差異也越來越小，似乎科幻和推理已成為兩岸寫作者共同的書寫興趣。 & 內容題材多元，格局宏大結構完整 楊澤：今年的作品題材相較去年顯得更為多元豐富，作者的文筆靈活度，對故事情節的發展都能掌握。過往評選電影小說獎的作品時，往往需要權衡作品的文字表達與影像畫面感的經營，今年的作品兼具文字掌握力和影像畫面感，十分難得。 & 內容收錄： 首獎／大裂／胡遷 貳獎／欲望與恐懼／倪子耘 參獎／101黃金分界線／鄭端端 佳作／追趕跑跳，碰！／姜華 佳作／換骨／黃兆德 & 故事大綱 & 首獎《大裂》 2009年，複讀四年後我考入一所全省最差的大專，並在學校裡找到以前複讀時遇到的朋友趙乃夫。學校坐落於郊區，與一所舊大專合併，周圍一片荒原，沒有管理者。 在這所糟糕的學校裡，老學生群將生活的希望，寄託於向新生發動一場戰爭。 一場發生於午夜的極端暴力事件打破了新生的安逸，於是新生開始謀劃著一場不計任何後果的復仇。我和趙乃夫，則堅信著，在荒原上所尋找到的藏寶圖，能指引我們挖出黃金，走向黃金的大道，那個入口感人肺腑，低吟淺唱著通向雲層的歌謠。 大量的冷兵器被集結起來，這所學校中的大戰即將發生。我們挖出骸骨，找到了前人的留書，又越來越接近真相。沒有任何人可以聽到這片荒原上無處可去之人的嘶吼。在這遺落之地，無盡的虛無下，神祕的指引等待著所有人。 & 貳獎《慾望與恐懼》 主角是一個三十歲的未婚都會女性，生活在民國116年（2027）的台北，擁有一份工作、一間公寓和面對三十歲的猶豫心情；一邊享受最新的科技發展，一邊感受古老的人性衝突。故事從她身為都市人的孤獨感、她對戀情的不安，以及工作的道德衝突展開。透過她的視角，看著科技如何滲入人生中的不同階段和生活中的不同面向；又如何幫助我們，如何侵蝕我們。我們站在她身後，看著她妥協、她接受，但同時她疑惑、她反思、她無能理解。無能理解科技和世界的複雜，也無能理解內心幽微的欲望與恐懼。偶爾，還能看見她懷著無知的勇氣試圖迎向她根本無能解決的問題。 這是一個描述人們不停演進的科技生活，和古今無異的人性世界，以及兩者之間永無止境的適應和衝突的故事；一個富人情的科幻故事。 & 參獎《101黃金分界線》 生長在象山山坡違建屋的泰武勇，幼年被粗暴的父親意外傷害成輕微的精神障礙，綽號「空勇」的他以自己獨特的思考方式生活在大千世界。 母親過世後，由久婚未生育的姊姊冰梅帶往土庫鎮撫養長大。在漫長的歲月中，經歷了奇異的青少年青澀期、見證梅姊與丈夫元彪政治夥伴般的婚姻，又因智能問題而無法當兵後，找到最喜愛的工作成為送報員。 機械式單調的日子對一向憑直覺行事的空勇，是舒服又最喜愛的生活方式。煩惱的事情總有別人去解決，憐憫和同情是弱者保護自己的絕佳工具。雖長姊如母的冰梅因選舉受害成殘障，姊弟仍憑藉著相依為命的深厚感情而堅強過日子。 年邁老父的第二位同居女友離去後，老報童返回陌生的101信義商圈。山坡地被市府開闢成中強公園，違建屋面對成群的億萬豪宅。國王皇宮裡住個神祕不可攀的大人物，離婚後的青梅竹馬女友再度重逢，靠每個月萬把元收入的空勇如何在台北曼哈頓生存下去？ 母親說過，看見彩虹將遇見幸運的事。 那天，101黃金分界線的上空出現台北市罕見的美麗彩虹。騎破機車送報的他終於遇見心中仰慕的大人物。高喊：「司法不公，政治迫害！」的大人物同時也看到了彩虹。 彩虹無法建立在地面上，會悄悄消失。幸運的事即將展開……。 & 佳作《追趕跑跳，碰！》 那天，一連串發生的意外與誤會，讓彼此毫不相干的幾個人，命運牽扯到了一塊。 道路工人趙阿隆，在誤以為自己意外打死人後慌張逃跑，沒想到這一跑，又讓他遭遇到更多倒楣的意外；身手矯健、長相帥氣，人稱「英雄哥」的偶像刑警李永祥，這次出了個大紕漏，竟讓三個偷車賊協助運送查緝到的大量槍枝，知情以後，他誓要逮到那三個跑掉的賊雪恥；初出茅廬的罪犯劉雲，與拉他入夥的鳥仔龍、阿阮劫下了一台據說載有「貴重物品」的車，在意識到那個「貴重物品」很有價值卻同時價值有限以後，決定找個黑市仲介，將那「貴重物品」賣回給原來的主人；遠圖集團的老董趙均衡，從黑市買來了一組「非法器官」要替久病纏身的自己續命，沒想竟讓人給劫了去，他命家僕錢三勢必要將「器官」追回；同時，他的獨子接班人趙近乾也遇上了麻煩，他被人給偷拍了一段「性愛影片」，他不願公開的同志身分即將要曝光……。 這些人究竟是怎麼在盤根錯節的事件中牽扯到了一塊？ 而江湖上盛傳四葉隊王牌投手要打放水球的那個消息又是怎麼一回事？ 因為種種連續性意外所編織出來的黑笑故事，在此無厘頭登場。 & 佳作《換骨》 楊玉是剛上大學的新鮮人，單親家庭，十三歲時喪母，之後和父親楊斌相依為命。 楊斌是刑警，適逢退休年齡，對多數案件失去了年輕時的幹勁。近幾年，他的轄區時常發生登山意外或自殺案件，他也僅是無奈工作量的增加而已。 某日，楊玉原先約定和楊斌登山健行，卻因學校活動人手不足，臨時放楊斌鴿子，讓他獨自踏青。想不到這一去天人永隔，楊斌摔落山崖喪命。 為此楊玉自責不已。在整理遺物時，赫然發現送給楊斌的護身符，竟然灰化，彷彿遭受火舌舔拭。暗覺事不單純的楊玉，偕同父親職場上的晚輩蔡衍宸著手調查楊斌的死因，卻不自知一步步踏向危難的頂峰，追隨楊斌的後塵……。
湖村裡的夢幻（全四冊）
什麼是善？什麼是惡？什麼是智慧？什麼是陰謀？什麼是正氣？什麼是邪氣？ & 博客思出版社這部《湖村裡的夢幻》是文學長篇小說，濃縮著五十年、甚至五千年的中國社會生活的真實情景，它告訴人們：要根除惡劣的社會現象和罪惡的專制制度，就要恢復人天生的善性和理性，人就應該學會從善心出發，去進行理性思維。 & 作者在書中描述南柯村的湖光山色，美麗如畫，是適宜人類生存的善性的自然環境。在戰亂中，南柯人的絕大多數和睦相處，相互關愛，渴望戰亂過去，和平到來，人性本善而向善。那湖灘上，幾個不畏冷凍而赤腳勞動覓食的小孩，相互友愛，共用勞動果實，天真無邪，天生善良。李寡婦掩埋兩個敵對戰鬥而死亡的戰士屍體，心靈裡只有善，言行上只有善，什麼親疏、尊卑的「仁義」和對立、矛盾、鬥爭的辯證法等等惡理，全然不去理會，只知道他們都是人，都是受到惡人教唆而冤死的可憐人。 & 本書共分４冊，作者拋出了人們因慾望和無知的種種所做所為，書中有著作者深痛的思念與無耐，更有著整個大時代都該反省的沈重議題。
曾經的年代
商場與人生互涉，漠漠大荒，襲來的，不止是風沙。& 作家 楊照& 立法委員 陳學盛& 特力集團李麗秋董事長& 車王電子蔡裕慶董事長& ——推薦& 滿懷雄心的年輕人，隻身到陌生的回教地域開闢板材市場，然而文化差異以及商場上的詭變，宛若雙重影子，疊映在這位社會新鮮人身上，儼然一座黑色叢林，在開展市場之際，以為披棘斬棘，卻屢屢躓踣，殊不知同行前輩以機巧的手腕，早已攻城掠地。新手和老手，在異地商場上競逐，個人意志與堅硬現實之間，究竟孰勝孰敗。& 企業家歐陽明以感性的筆觸，勾勒商場上幽微曲折的生存法則，& 在權謀與人性、明亮與黑暗的沼澤中，尋找生存的意義與終極幸福。& 他是如此投入，甚至穿著阿拉伯長袍，用頭巾的下襬包覆著口鼻，搭上穿行過沙漠的長途巴士趕在午夜之前離開沙國的邊境。 阿拉伯語的交談能力救了他，穿越沙漠途中好幾次他被檢查哨的騎兵盤查……
流年物語
出身貧窮的男人，娶了恩人的女兒。 多年後妻子發現丈夫隱瞞的祕密， 明明擺在眼前，卻沒看到的東西，決定了人的命運 & 名字都懶得取的時代裡，十個隨身物件，串起家族三代恩怨情仇 《金山》《唐山大地震》原著作者 張翎暌違三年全新長篇小說 「我把貧窮想像成疼痛。貧窮早已消失，但疼痛永遠存在，我寫的是帶著疼痛影子行走的人。」——張翎 全力千里迢迢來到巴黎，將一只卡地亞戒指扔進塞納河中，河水見證了她的痛楚。當初滿不情願卻被父母拽進成人世界裡的小女孩，在無知懵懂中，嫁給了長久受恩於父親的男子，劉年。回過頭看，她竟重蹈了母親的宿命。 《金山》《唐山大地震》原著作者，當代最重要海外華人女作家張翎，以嶄新的結構形式，書寫一部近六十年的家族故事，揭露三代人物過去不為人知的苦楚。作者藉由無奇無知的隨身物件，揭露人物的思維，物件的來去牽扯出情緣，從甌江到塞納河，牽引人物的出走與歸來。 《流年物語》從一九五○年代寫到當代，裡面有生離死別，有家國變遷。流年如逝水，小城裡的故事背後，有共同的時代命運，張翎認為是貧窮的無情捉弄。貧窮是這個時代的標誌，造就了恐懼，背離了家鄉，貧窮拖著巨大到沒有盡頭的影子，覆蓋這家人，影響了好幾代的命運。 在窮得連名字都懶得取的年代裡，這是部惜物、憐物與失物之書。「眼開則花開，眼閉則花寂」，力臻物我合一的美學手段，張翎透過物件移情，書寫時代記憶。每項物件都帶著疼痛，見證家族眾人在紛亂世道中的劫難。張翎的作品一向大器深情，她鍾鍊的語言藝術每每令讀者血脈賁張。《流年物語》採取全新的敘述方式，回應她身處的時代，一個放不下的時代。當物是人非，讀者將從疼痛中領悟生命之重，是一部在她創作生涯裡具有非凡意義的全新力作。
黑潮
滄海桑田，來去如潮。回到文明初始、歷史開端…… 踏上人類尋求解答的演化旅程，發現文明建構的一切可能。 & 更新世晚期，海平面比現在低約一百二十公尺；台灣海峽相關的東海、黃海、日本海部分、南海部分，都不是海，是相連的陸棚，是北方有森林南方有旱地、草原和熱帶森林的陸地。兩、三萬年前，就已有原始智人生活在此。那時候，亞洲大陸東北海岸線經過現今屬基隆的三個小外島以及釣魚台；附近還是閩江的出海口。 海底尚存積的古陸河地形，導致現今黑潮流經於此，支流迴旋打轉的流域，也就是這本小說的場景。從原始智人──安努納奇家族的故事，透過他們的生活樣貌與情景，試圖還原現今文明之初的過程。逗趣的對話和情節仍包含自古不變的習常道理與人性。 未來一兩百年內，全球海平面繼續上升，已是無可避免，世界各國濱海平原和島國將受嚴重衝擊；甫於2015年底12月於巴黎舉辦的聯合國氣候高峰會，多達150國的參與並簽署議定書、允諾遵守相關規範。環境與整體氣候變遷，也是目前各國所關注的重大議題及主要活動。因此，作者這時把這片經久沉陷於海洋下的古大陸浮起來書寫，意欲再現此議題及遠古以來反覆的滄海桑田之體驗。 這也是作者東年在嘗試各種寫作題材（歷史、報導、宗教、哲學等）後，將社會學、人類學觀點思考，配合原始民族研究、遠古神話傳說，嘗試巧妙融於文學小說中的最新力作。借文學的形式去體現有關人的生活現象與種種相關之生命意義。
群蟻飛舞
這些小生物燈下盤旋，撩起漩渦狀的急轉，明滅間舞光閃爍。 十二篇以獨特的觀察視角與筆觸， 描繪挖掘最邊緣人物的命運及其窘迫人生。 她不喜橘黃，卻非掛上不可，只因她和丈夫之間有一層約束。 她不再像年輕時候那樣徬徨無措，寂靜中她極盡找尋可資為己辯護的道理。 他拉再富的手臂坐回籐椅，隔著圍觀的人群，各自點起一根香菸，執紼送葬的冗長和一接連一部無以數計的花車，都在兩個老人緘默中溜去。 她深深呼吸讓自己安靜下來，細心廓清自己在人群中扮演的角色，漸漸臨界體悟的關鍵處。點頭獨語，彷彿已經抓到了轉折點。 我再次揮手呼叫，卒衣護衛眉頭深皺，過來作出噤語手勢。他伸指唇間，搖搖頭，不發一語挪步走開。 他們絕大部分按時搭乘這班電聯車，也同在台北下車，然後匆促埋進浪潮似的人堆，投身自己的工作或學業。 夫妻、情侶、朋友、同儕、陌生人，在時間流衍下、無可解的對峙僵局中，緩緩道盡生活的秘密與迷惘。 他特殊的美感經驗，喚醒我們某些沉睡了的意識本能，他冷靜的筆觸，撩撥了我們心中已忘記存在的那根細弦，發現自己原來也是可以發出一些與眾不同的聲音的。——周志文
擂台旁邊
第一本書寫「職業摔角」的華文小說！ 每個人，都是自己世界裡的摔角者。 我希望《擂台旁邊》是一張通往職業摔角世界的邀請函，所有曾經的、現在的摔角迷、甚至是對摔角抱持疑惑的人，都在賓客名單上；地點就位在曾經播放過摔角、和摔角發生過關係的地方；時間則從日本時代一路橫跨到近未來。最重要的是，我們將從台灣出發，我們將從你我身邊出發。──林育德 摔角不是打假的嗎？如果是打假的，怎麼會…… 我真心希望摔角從頭到尾都是假的， 因為這樣，死亡跟意外就可以不是真的。 旅店工讀生為應召女戴起虎面面具。少年模仿摔角賽事橫死小城廣場。風雨中的無人出道戰。清理巡迴賽場的派遣工。先生著迷摔角的不孕少婦。阿嬤最愛的綠寶石大絕招。電視播報員無預警消失。東部小城興起業餘摔角團。引退選手輕撫膝蓋舊傷，藍皮夜車重重搖晃未竟的想望…… 「摔角不是假的，而是有腳本的。」正反派預設、輸贏賽前定論，傷痕、死亡卻如實登場。跳格子般彈走在不同擂台間的真與假，從觀眾熱情凝望，回頭潛入各自命運；擂台上與擂台旁，共同以激情掩映虛構，暗渡略顯殘酷的真實。 新銳作家林育德兼擅詩文，首本創作便探挖自身興趣──「摔角」，作為全本小說集主軸。自進擊擂台含涉人生，寫回故鄉風土的殊異面貌。擂台上的廝殺一幕幕暗嵌小城迭變，角色起落碎散其間。這些人物與摔角或近或遠，皆不時得應命上場，無論正陷搏擊風暴，或僅僅佇立於擂台旁邊！ 本書特色 1.一鳴驚人的熱血新聲──台北文學獎新科得主林育德首本小說集！將多年興趣打磨成故事，新鮮題材融入台灣城鎮、社會變遷，不僅與現實接軌，兼具文學性與閱讀樂趣，為新一代本土小說闢鑿別具風格的書寫路徑；即便對摔角一無所知，也能讀得酣暢淋漓！ 2.作者深入田野調查，親臨大小比賽、廣泛蒐集資料，於小說中具體而微反映摔角文化，撕下被輿論賦予的標籤，藉摔角真假辯證，映射虛實交錯的人生。 3.「短篇連作」敘事讓各篇互為表裡，角色、事件之間的呼應醞釀成一宏大格局；所有人皆生存在同一時空世界，穿梭於無數個擂台之間。一具具壞朽身軀，孕生一顆顆撲擊的夢。 &
紅心方塊（秋/冬之cDeF調）
紅心方塊為一部長篇小說。紅心表示愛情，方塊為立體構型。四個主線故事借樂調為標號，有C小調，D大調，E小調，F大調（借音樂家勃拉姆斯四首交響樂的樂調為題）。各以四季為序發表。如此十六篇。四篇各可視為獨立的中短篇，然而各篇有關聯。全書實屬長篇 。各篇篇首的四位數字為公元年代，指明故事開始時間，之後過程有半日，一日，三日，或數年不等。雖有明顯時空背景，但只用為背景，不在反映時代。人物情節固屬虛構，亦非典型，以實事為藉，擷取零星細節，轉換時空，加以編織而成。長篇的主軸，在於四組人與一女相遇的前後故事。C調裏的一人與女主角心心相印卻未能廝守。D調裏的一人平凡，卻對女主角影響深久。E調裏的兩人和女主角在時間中失之交臂。F調裏的兩人比女主角年幼約十年，一個因女主角畫像生發傾慕，進行千里追尋，直至生熄氣竭，其鄉友繼續使命，經過長年奔波努力，還畫於女。C調，究竟因短暫而顯得真情，還是真情導至短暫？D調，只有現在，沒有過去未來的行為，豈是意志引領欲情，還是欲情引領意志？E調，在錯失和憂喜中徘徊，不禁要問，果真盈就是缺？F調，搜尋或埋藏的拔河，是否也是掙扎或安順的爭執？我在這裡，你在這裡。時間走了，我們散了。序曲這裡，終曲在那裡，這裡或那裡，都在心裡。
寶鼎奇緣－－－－黃海歌長篇小說集第一卷（簡體中文版再版）
本書是《黃海歌長篇小說集第一卷》。《寶鼎奇緣》是當代愛情婚姻的“大觀園”。作品中描寫了許多奇異的愛情婚姻，其中以綽號“寶鼎仙姬”的“寶鼎公主”曲折離奇可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那個接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，要締結這個婚姻，繼承他的“皇位”。這使“寶鼎公主”異常痛苦，幾次傷心欲絕，但她終於認識父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，與自己起初極其厭惡，後來則極其愛慕的“愣頭青年”、“鄉巴佬”相依相戀”。他們為支持正義，反對邪惡，爭取愛情幸福，實現人生價值，進行不屈不撓的鬥爭，同那些邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，展開生死搏鬥，終於造成慘烈的悲劇。這部小說故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。本書鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。◎“三奇”總序／何鎮邦中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價 ，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映我國改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的”寶鼎公主”田丹、“鄉巴佬”黎鐵等年輕人的奇異婚戀，以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的英勇作為，並揭露寶鼎 “土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。◎總序／吳茂信廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等等現象，五光十色，驚心動魄。而這一切，都經過作者頭腦的加工，讓讀者從中識別正與邪，區分善與惡，認知美與醜，起到“寓褒貶，別善惡”、“載治亂，志興衰”的效果。前兩本書陸續出版後，在讀者中反映頗為強烈，《寶鼎奇緣》出版不久，出版社第二次印刷；在珠海市萬家福超市的書屋裡，竟出現這小說的盜版本。我想，這就是
逸齋奇愛－－－－黃海歌長篇小說集第三卷（簡體中文版再版）
本書是《黃海歌長篇小說集第三卷》。《逸齋奇愛》，似一部演奏現代家庭奇異婚戀的大型交響樂，其中具有多聲部、多變奏、多悲愴、多諧趣、多喜興的各種樂章，表現當代社會複雜變化的婚戀狀態。作品中重點描寫三個年輕漂亮的堂姐妹，到開放城市謀生的曲折離奇的婚戀經歷。堂姐柳芳菲，是個名牌大學高材生，由於高傲堅貞，難以找到職業，憤而到夜總會尋“洋飯票”，要移民到海外去，卻成為“大眾情人”，上演了一曲悲愴樂章；堂妹柳芳絲，是個初中肄業生，被迫逃難到開放城市，做“髮廊妹”、“按摩女”，也難以為活，而假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到各方寵愛，能迅速飛黃騰達，成為高官、名人，為人們所敬仰，還被稱為“聖潔美神”，上演了一曲諧趣樂章；柳芳絲的胞妹柳芳青，只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到開放城市，遭受殘酷折磨，幸得逃脫魔掌，改換姓名到富貴人家做女傭，也得到雇主鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演了一曲悲喜樂章。通過這三個堂姐妹的婚戀經歷，反映現實社會各種家庭畸形的婚戀狀況，使讀者對現實社會有較為廣泛深刻的認識，也獲得較為高雅的藝術享受。◎總序／何鎮邦中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家遠在廣東湛江的黃海歌先生，雖未曾謀面，但幾年來讀他的三部長篇小說：《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》和這一部《逸齋奇愛》（共150多萬字），對他的創作有所瞭解，加上電話、書信往來，彼此瞭解進了一步，稱得上是老朋友了。我頗欽佩老黃那種在文學創作中孜孜以求，不達目的決不甘休的堅韌的精神，故在我讀了他的長篇新作《逸齋奇愛》之後，他求我為之作序，就不好推辭了。黃海歌的三部長篇小說，均以改革開放的大時代為背景，講述在這個大背景下發生於民間的種種奇情逸事，情節跌宕起伏，人物形象鮮明生動，既有對於這個大時代的認識價值，又具有獨特的審美價值。它們可以說是介於純文學與俗文學的一種作品。讀它們，讓我很容易聯想起明末清初馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）、淩濛初的“二拍”（即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》）以及清末的譴責小說這一類作品。魯迅先生在《中國小說史略》的附錄《中國小說的歷史的變遷》第五講《明小說之兩大主潮》中說：“當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀態，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關係的。這種小說，大概都敘述些風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態。”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版）至於清末的譴責小說，魯迅先生這樣說：“其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏辭，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則甚度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說。”（同上書282頁）黃海歌的三“奇”系列長篇，似更多受到明末世情小說和清末譴責小說的影響，可以看作是這兩類小說在二十世紀和二十一世紀之交的一種新的發展。在小說創作存在多種可能性和愈來愈多樣化的當今文壇，我們切不可輕視這種受明末世情小說和清末譴責小說深刻藝術影響的小說品種。從我的閱讀感受來看，我以為，《逸齋奇愛》無論在情節結構、敘述語言方面，抑或人物形象創造方面，更見藝術提煉功夫。因為它寫得更集中，主要人物形象更突出，敘述語言的節奏感也更強了。《逸齋奇愛》從情節發展看，敘述的是柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三位從農村走進城市的女子的婚戀經歷與發展復仇的故事，實際上從這三個進城發展的女子傳奇性的經歷中，折射出改革開放時代的方方面面，具有獨特的認識價值。柳芳絲是作者集中筆墨刻畫的人物形象，也是創造得比較成功的小說的主人公。她出生於農村，初中尚未畢業，父親遭受變故，蒙冤入獄，救父不得，反而差點遭受隗法官的強暴。於是流落銀海市，先做“髮廊妹”、“按摩女”，幾乎投海自殺；以後不得已假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，應聘到逸齋主人盧家當保姆，受到盧家父子的垂青，進而打入隗家和市委朱書記之家，受到各方的寵愛，並由一個家庭保姆進入市電視臺，由廣告部主任而《銀海明珠報》社長、總編，平步青雲。更重要的是，她周旋于盧家父子之間和各方之間，尤其是博得盧家久臥病榻女主人之愛，認為乾女兒，繼而又把大法官老隗、市委書記老朱兩家玩於股掌之中，並設計除掉隗法官，實現為父報仇夙願。凡此種種，不僅把假冒柳芳菲之名的柳芳絲寫成名女、才女，也寫成一位無所不能的女中豪傑。作者通過這一女性形象的創造，不僅揭露了當下社會的各種負面現象，而且實現了他的美學理想。因此我以為，儘管把柳芳菲（柳芳絲）寫得理想化了些，這個人物形象大體上還是成功的。比起冒充柳芳菲的柳芳絲來，堂姐柳芳菲，小妹柳芳青的形象均比較單薄些。真正的柳芳菲為了尋找“洋飯票”，離鄉背井，跟隨洋老闆到了澳洲，結果是上了洋老闆的當，被運到一個小島上充當“性工具”，落了個悲劇的結局。對海外色情場所的描寫雖頗有些刺激性，但大都出於作者的想像。至於小妹柳芳青，頂替姐姐柳芳絲被迫嫁給陶大傻，後來又被拐騙到銀海市，逃脫魔掌後改名換姓到隗法官家做女傭，並被隗法官所寵愛，最後協助姊姊柳芳絲設計除掉隗法官，為受屈而死的父親報了仇。應該說，作為配角的柳芳菲和柳芳青，雖然所展示的命運各有其認識意義，但就形象創造而言，均不如柳芳絲的形象豐滿。圍繞柳氏三姐妹，小說還描寫刻畫了其它一些人物形象，如逸齋主人盧氏父子，隗法官、朱書記及其子朱大棟，盧如飛的妻子、隗法官的女兒隗文琪，電視臺廣告部的賀彩彩、盧老太太，等等，這些人物也大都個性鮮明、形象突出，其中，尤以盧家少爺盧如飛、朱家少爺朱大棟，以及隗文琪、賀彩彩等人的形象塑造得更成功。而像十惡不赦的隗法官之流，則顯得有點漫畫化。小說的作者善於講故事、編情節，這是小說可讀性強的一個重要因素，也是此類小說鮮明的特色。以柳芳絲冒充堂姐柳芳菲之名被盧家招聘入逸齋為保姆後一連串的情節為例，先是盧氏父子爭愛，隗文琪醋意大發，柳芳菲殷勤伺候盧太太，爭取盧太太認其為乾女兒，似乎矛盾暫時緩解，其實隱藏更多怨恨；接著，她以盧家乾女兒的身份進入電視臺，步步高升，接著又以請朱書記題寫《銀海明珠報》報名之機，結識朱書記一家，朱大棟暗戀於她，於是進入電視臺，她又巧妙把朱大棟移到賀彩彩身上，金蟬脫殼，而又接著朱書記出場之機，揭開了朱、隗的特殊關係和朱書記前妻海濱游泳溺死之迷。這樣一來，小說情節編得風生水起，波浪起伏，層層迭進，對社會現實的揭示步步深入，柳芳菲（柳芳絲）的形象塑造也得以完成。從人物形象的塑造和情節編織的層次感來看，黃海歌的小說技巧已日臻嫺熟，小說語言俗中有雅，敘述語言也注意節奏感。如能寫得更精粹些，當更好。祝賀黃海歌三部系列長篇小說的先後出版，期待他在小說創作上更上一層樓。◎總序／吳茂信廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。<br
金灣奇情－－－－黃海歌長篇小說集第二卷（簡體中文版再版）
本書是《黃海歌長篇小說集第二卷》。“金海”橫流，誰顯英雄本色？“金風”狂飆，誰能乘風飛揚？長篇小說《金灣奇情》，似一軸展示現代都市風情的長幅畫卷。作品中主要反映沿海開放城市富有特色的生活，展示那些弄潮兒、馭風女的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）尋找致富之路的離奇事蹟。他為了找回被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進沿海開放的金灣市，吃盡苦頭，受盡折磨，不能找回親人，流落街頭成為“撿破爛佬”。後來他竟然獲得一家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他不但能在市里站住腳跟，而且迅速興旺發達起來，成為擁有億萬財產的私營企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。但他終於慘敗在情人和仇敵手上，將要身敗名裂，幸得舊侶救助，才能化險為夷。這時他方悟人生真諦，對命運做出重大抉擇。此作品對當代經濟社會各種色彩繽紛、光怪陸離的生活，有廣闊深刻的反映，塑造了一批典型人物，情節極其豐富，細節十分精彩，具有強烈的藝術感染力，是一部引人入勝、發人深思的小說。◎總序／何鎮邦中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家我同本書的作者黃海歌（黃世雄）先生素昧平生，但深為他癡迷于文學的精神所感動。他輾轉打聽到我寓所的電話，在一年多前致電於我，並把自己由花城出版社出版的長篇小說《寶鼎奇緣》以及這部《金灣奇情》的書稿寄給我。在我讀了長達五十多萬言的《金灣奇情》之後，曾在肯定其真實反映改革時代社會現實生活的現代性，以及繼承明清世情小說的傳奇性這兩大特色外，提出若干修改意見。經過長達一年的反復修改，此書終於將要送出版社出版。黃海歌先生再三囑我作短序置於卷首，殷殷之情，難以推卻，只好從命。《金灣奇情》寫的是一個原叫金土富後來易名為“金大富”的農民，為了尋找被人騙進城的妻子肖麗玉、女兒金玉潔，拋家舍業，到一百多公里外的金灣市謀生，從一個“撿破爛佬”成為一個具有十數億家資的知名私營企業家的富於傳奇性的人生經歷。在寫金大富致富的傳奇性經歷時，也寫到處於改革開放前沿的金灣市的種種世相和各色人等。其中，像海膽村這樣城鄉結合部的社會風情，賈家三姐妹（賈麗珠、賈麗珊、賈麗波）同金大富的感情糾葛，汪氏兩兄弟（汪猛、汪烈）的潑皮無賴相，大毒梟魏魁及其得力幹將崔虎等的狠毒兇惡，拐騙肖麗玉母女進城的錢有為及其父親錢大用的無恥嘴臉，等等。當然，也寫到回春診所好心醫生易春霖以及先是派出所所長後為公安局局長的董觀火，並給人留下深刻的印象。小說的情節豐富曲折，跌宕起伏，在“奇”字上做足了文章；小說涉及的人物五十餘人，有私營企業家，農村幹部，公安局長，民辦診所醫生，又有城鄉結合部的地痞無賴，大毒梟，吸粉鬼，三陪女，歌星和公關小姐，三教九流，各色人等，各具性格。因此小說讀來既有南國開放城市濃郁的生活氣息和時代色彩，又有相當豐富的社會學含量和審美趣味。讀罷這部小說，我以為以下兩個方面的特色是值得注意的。一是它的比較鮮明的時代性和相當豐富的社會性。處於南國海濱的金灣市，同別的處於改革開放前沿的城市一樣，自從上個世紀八十年代以來，經濟飛速發展，城市建設日新月異，但與此同時，也存在種種社會問題，尤其像海膽村這樣的城鄉結合部，社會問題似乎更多，而像金大富這樣從農村湧入城市的農民，他們的身份改變，他們的奮鬥經歷，也必然產生種種新的社會問題。而新的社會問題和新的道德觀，便變成人們關注的焦點。《金灣奇情》的認識價值在於通過金大富進城後的傳奇性經歷和最後的悲劇式結尾，生動地描繪了像金灣市這樣的改革開放時代的城市的世相，既反映了它們飛速發展的面貌，也揭示了種種新的社會問題。二是它的傳奇性。我國古代小說中的一支由宋代的話本小說到明清的白話小說，以其善於描述社會世相和傳奇色彩為鮮明特色。諸如明末馮夢龍的“三言”（《喻世明言》、《警世通言》及《醒世恒言》）和淩濛初的“二拍”（《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》），它們可以說都是短篇白話小說的結集，但這些小說以其社會性和傳奇性見長。我以為，黃海歌先生的小說創作，尤其是這部描寫金灣世相與奇情的《金灣奇情》，明顯地受到“三言”、“二拍”的影響，也可以說是它們的現實主義精神與傳奇色彩的直接繼承者。前文已經指出過，《金灣奇情》在“奇”字上做足了文章，它的特色在於鮮明的傳奇性。無論是金大富由一個“撿破爛佬”到成為一個腰纏十數億元家資的私營企業家的人生經歷，還是他五十多歲同香港新秀歌星肖金妮結合大辦婚禮以及雙雙自殺，而他又被搶救過來，都是充滿傳奇色彩的。當然，無論是海膽村的賈氏三姐妹，汪氏兩兄弟，還是回春診所的易醫生，等等，也都是充滿傳奇色彩的黃海歌先生年屆古稀，退休後的十年間，筆耕不輟，寫成大量的文學作品，僅從《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》以及《逸齋奇愛》三部長篇小說，就長達150多萬字。其癡迷文學之情，其奮鬥不息的精神，著實令人感佩；而其創作成果之豐，也值得祝賀。◎總序／吳茂信廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等
紅心方塊（春/夏之cDeF調）
紅心方塊為一部長篇小說。紅心表示愛情，方塊為立體構型。四個主線故事借樂調為標號，有C小調，D大調，E小調，F大調（借音樂家勃拉姆斯四首交響樂的樂調為題）。各以四季為序發表。如此十六篇。四篇各可視為獨立的中短篇，然而各篇有關聯。全書實屬長篇 。各篇篇首的四位數字為公元年代，指明故事開始時間，之後過程有半日，一日，三日，或數年不等。雖有明顯時空背景，但只用為背景，不在反映時代。人物情節固屬虛構，亦非典型，以實事為藉，擷取零星細節，轉換時空，加以編織而成。長篇的主軸，在於四組人與一女相遇的前後故事。C調裏的一人與女主角心心相印卻未能廝守。D調裏的一人平凡，卻對女主角影響深久。E調裏的兩人和女主角在時間中失之交臂。F調裏的兩人比女主角年幼約十年，一個因女主角畫像生發傾慕，進行千里追尋，直至生熄氣竭，其鄉友繼續使命，經過長年奔波努力，還畫於女。C調，究竟因短暫而顯得真情，還是真情導至短暫？D調，只有現在，沒有過去未來的行為，豈是意志引領欲情，還是欲情引領意志？E調，在錯失和憂喜中徘徊，不禁要問，果真盈就是缺？F調，搜尋或埋藏的拔河，是否也是掙扎或安順的爭執？我在這裡，你在這裡。時間走了，我們散了。序曲這裡，終曲在那裡，這裡或那裡，都在心裡。
寫托邦與消失咒
香港書獎、香港藝術發展局「年度最佳藝術家獎」得主 潘國靈N年醞釀的第一部長篇小說： 「我不僅關注書寫狀態，也關注文學在這世界的命運！」 & 王良和、李歐梵、洛楓、凌逾、張歷君、陳智德、葛亮、 董啟章、廖偉棠、鄧小樺、駱以軍、謝曉虹、聶華苓 ── 台港海外文壇名家一致推薦！ & 一個作家消失了 一場漫長的解咒 一個文字女巫的生成 一段幽靈的召喚 一趟消失的旅程 思考寫作世界和消失的種種可能與命運。 & 《寫托邦與消失咒》有三個人物、兩段情感故事，作家遊幽為了創作關於「消失」的小說而自行失蹤，他的愛人悠悠四處尋找，為了進入他的創作生命而來到了「寫作療養院」，療養院的看守人余心一邊帶領悠悠遊逛不同的房間和角落，一邊勾畫處身的城市景觀，共同砌出一座沙城的社會鏡像與歷史命運，即「香港」！ 悠悠被情人丟棄，失魂落魄地來到療養院，想找回男子遊幽，而遇到了解救者余心。為尋回這消失了的作家，余心引導悠悠，寫下遊幽莫名出走的過程，以便了解事故的真相。追求安樂窩、世俗幸福的女子，無法理解在寫托邦療養院沉潛寫作的男子。只有同樣進入寫作世界的女子，才能明白作家的魂去了哪裡。 & 小說穿梭於雙重世界間，沙城與寫托邦，此處與他方。以沙城的示範屋苑「華麗安居」為序，進入寫托邦的世界。一個作家驀地消失，女子悠悠追逐其作家情人遊幽於密室中，密室成了一所「招魂屋」。悠悠在寫，恍如尋覓也是與影子共舞，亦像把消失的對象埋葬，將之轉化為幽靈。消失的地方不在沙城現場，而把悠悠引至「寫托邦」國度──心靈鏡像投射或處於沙城內核縫隙的隱蔽處。在寫托邦，悠悠遇上看守人／文字巫師余心，在其召喚下一支流放的寫作族群展現眼前，「夜寫者」、「孤讀者」、「築居師」、「回頭者」、「失焦者」、「巫寫會」、「沉降者」等逐一登場，其中的空間幻景──「寫作療養院」、「回頭橋」、「刻寫板屋」、「消失角色收容所」、「修道院迴廊」等不斷變換。消失的遊幽也許在其中，又或者，他不過是她寫作時捲吐的香菸。
雙城喜劇
巴黎，是文學巨靈們盤桓的城市，也是易讓人陷入幻覺、萬花筒般的城市。 臺北，是異鄉客的漂流之家，也是悲喜總曖昧難辨的遺忘之都。 到底是城市滋養了小說？還是小說建構出了城市的想像？ 《雙城喜劇》讓人物穿梭城市間，勾勒出各自心中冷暖自知的臺北，或巴黎…… 「雙城」──故事折返於臺北與巴黎雙城之間，「喜劇」──法文的comédie比起中文更具歧義性，指的不僅是中文理解上令人發笑的「喜劇」，可以是嚴肅的或帶有嘲諷性質的戲劇──相對於悲劇而言的、有美滿結局的戲，或相對於悲劇英雄而言的、表現日常小人物的戲劇──既指劇種，也可指劇院本身，另又有逢場作戲、惺惺作態之意。而這意趣幽微，滋味複雜，正是書中小說給人的印象氛圍。 書中八篇短篇小說，出場人物藕斷絲連。台法混血的阿涅絲就像個美麗的洋娃娃，讓人不禁忽略她機巧的作家身分正暗自萌芽，而阿涅絲同母異父的哥哥宇鵬曾和她在巴黎錯身而過，並差點迷失在這冷漠蕭瑟的秋光之都……。其他還有同樣從台灣來到法國的女孩夏夏、必必，以及郭清澐、舒曇景，她們的個性、懷抱目標大相逕庭，境遇也各自不同，或追求學位，或追求愛情，或早、或晚出現在巴黎，彼此皆有屬於自己的生命故事，卻也意外地在他人的故事裡軋上一角。 各篇小說之間的時空背景跨度頗大，起於二十一世紀初，迄於還未到來的三○年代，不過全書並不按照故事時間或發表順序編年排列：參差的跳躍緊扣的是貫穿全書的雙視角，和它由悲轉喜的內在邏輯。各篇可獨立存在，自成一完滿世界，也可藉由相關的角色或互涉的情節展開對話。人物形象鮮明，擺盪於雙城間的夾縫地帶，時而低唱耳熟能詳的台式旋律，時而帶有法國電影詼諧、機智的色彩。 本書特色 ★&& &八篇短篇小說場景輪流交替於臺北、巴黎雙城，各篇自成一局，但人物、情節互有關連。 ★&& &〈露臺教育〉和〈花瓶變奏〉兩篇原為作者創作編劇的法文短片，展現小說與戲劇的不同趣味。
瞻對：終於融化的鐵疙瘩
一則兩百年的康巴傳奇。 繼《空山》、《塵埃落定》、《格薩爾王》後， 阿來另一部非虛構歷史故事巨著。 在我的少年時代，家鄉有喜歡顯示英雄氣概的男子會在腰帶斜插長刀一把，牛皮作鞘，刀出鞘，寬約三四寸，長二三尺，寒光閃閃，刃口鋒利。在我家鄉方言中，此刀就被稱為夾壩。夾壩，就是劫盜，「游俠」是他們對於自己生存方式的定義。──阿來 在藏地，受清廷分封的世襲土司，其轄下藏民得負擔無償兵役與勞役，並上繳糧食產品，還得應付需索無度的駐藏官員，物資匱乏。在今日四川省甘孜藏族自治州新龍縣，古稱「瞻對」，藏語原義「鐵疙瘩」。這裡的康巴人，與拉薩藏人不同，其性格剽悍善戰，男人們以劫掠作營生。 從清朝盛世乾隆時期的班滾、嘉慶時期的洛布七力、道光時期的貢布郎加到紅軍時期青梅志瑪，兩百年的歷史，豪雄四起，搶奪牛馬財物，控制川藏交通，無視噶廈政府。小小一隅邊疆小域，成為統治者食不下嚥、如鯁在喉、名副其實的「鐵疙瘩」。 瞻對邊疆小地，屢次震驚天朝，一開始總是小事：強取清廷糧餉，劫掠官方文書。朝廷派兵鎮壓，幾次纏鬥，其中故事曲折離奇，放火燒寨番酋詐死，娶妻嫁女壯大勢力，誘奪侄兒印信，間諜滲透，四方土司傾軋爭鬥，將官謊報戰功，丟官喪命…… 小說家阿來，親赴康巴走訪昔時故跡，搜集官方史料，結合民間傳說、寺廟記載，訝於史料的戲劇性遠勝小說。西藏問題從何而來？如何演變？這不僅是一則兩百年的瞻對戰爭史，「一切歷史都是當代史」，這些偶發事件，對今日漢藏關係有極大的啟發與借鑒意義。 本書特色 ★&& &本書獲亞洲周刊二○一四年十大好書、大眾喜愛的五十本圖書、中國三十本好書、第六屆在場主義散文獎。 ★&& &李敬澤讚：「如果沒有《瞻對》，阿來是一個非常好的、非常優秀的作家，但是有了《瞻對》，我覺得阿來證明了他是一個真正的大作家，是一個在民族上的大作家。」
月夜.驛站.夜快車
第一部以台灣鐵路史為主軸的文學作品 & 夜幕高掛，一彎朦朧的月亮正從雲裡鑽出來，柔和地照著大地、照著小村落、照著小小的車站。月光落在車站旁的苦楝樹上，篩落下斑駁的黑影，偶爾傳來幾聲夜鷺粗啞的叫聲。 & 車站的售票員阿義，看那空蕩蕩的月台和候車室，閒得想打瞌睡。牆壁上的時鐘指著十點三十七分，距離車站關門的時間還早。候車室的角落裡，坐著一個瘦小的少年。少年帶著一個背包，稚嫩的臉上眉頭深鎖，戴著一副眼鏡，看起來心神不寧的模樣，眼睛不時看著車站外面，好像擔心被人發現。 & 再過十分鐘，就有一班到台北的下行列車。這種三等站只有停普通車，不但高級車不停，連平快車一天只有停兩個班次。阿義正想問一問少年要不要搭車，少年眼神飄忽迷惘，精神憔悴，一副魂不守舍的模樣，他正起身走過來…… & 一部少年與台灣鐵路的故事 少年嘉明，他的家庭與朋友，還有接觸的人，形形色色，是台灣某些世代、某些生活背景的縮影。閱讀這故事，為嘉明的處境、叛逆的國棟窮操心，見識在鐵路局工作的情境，同時，我們也讀到一家人從分解到和解、力爭上游的少年找到自己的路。溫馨的故事，在地與真誠。
