大地驚雷Ⅳ：血色蝙蝠降臨的城市（深情典藏紀念版）
第17屆國家文藝獎．感動典藏 以文學尋找精神的救贖，直面現實的苦難， 觀照社會，寫下每一篇根著土地的證詞。 & 《血色蝙蝠降臨的城市》｜寫實台灣政治黑金、窮盡宗教哲思的魔幻之作。 收錄專文：李昂 ＜黑暗的宋澤萊VS黑暗的李昂＞ 月亮滲出血暈，傳說中血色如熊的紅蝙蝠領著成千的黑色小蝙蝠攻進車站，A市的種種異像，在涉嫌謀殺競選對手的彭少雄當選後，一一出現。這是在日本殖民者進佔A市掃蕩台灣抗日軍，以及二二八事件爆發之後，血色蝙蝠第三度現身A市……因故捲入紛爭而踏上黑社會不歸路的彭少雄，一路從幫派角頭勢力中脫穎而出，黑白雙通，甚至勝選市長。而其五術法力，竟是撒旦附身，由血色蝙蝠的邪魔之力所得。他的國中老師唐天養貫通宗教哲學，融合佛學、基督教與五術界，以聖靈之力與之對抗，展開一場由懸疑、武俠、靈異交織而成的善惡鬥法。 由禪宗改信基督教後，宋澤萊融合其獨特的靈感與不同的宗教體驗，延續對現實的關心與批判，以魔幻寫實之筆，建構了一個變化萬千、詭譎虛幻，卻無比真實的台灣異空間。《血色蝙蝠降臨的城市》的實驗風格，不僅成功塑造台灣小說魔幻寫實的經典，藉由各種精心描繪的「異像」與「神魔」的交戰，嚴肅卻又通俗地刻劃出台灣選舉歪風與黑金政治的現實，無疑是宋澤萊緊扣台灣歷史，一次華麗而深刻的政治與文化批判。&
大地驚雷Ⅰ：打牛湳村（深情典藏紀念版）
第17屆國家文藝獎．感動典藏 以文學尋找精神的救贖，直面現實的苦難， 觀照社會，寫下每一篇根著土地的證詞。 & 《打牛湳村》｜家、農村、一代台灣人的苦澀與鄉愁。 收錄專文：陳建忠 ＜農村不該成為傳奇＞ 一江山苦經修煉，終於一劍刺入萬世天尊的腹肚，為父報仇，但血劍沒有劃破壟罩打牛湳的那片黑夜。在大頭崁仔的困惑中，父親死滅了，梨仔瓜也成熟了，瓜販及包田商來到了純樸的打牛湳，卻是一次又一次的串通包夾、拖延抵賴。瓜穀淋在無情的雨中，眾人等到喜出望外的收購，卻沒料到一樁完美的騙穀案正在悄悄上演。然而隨著梨仔瓜收成，政府將田賦折徵現金的良心，發芽穀的賤價，安慰著眾人。善良的打牛湳忘記了黑夜，在笑聲中想望著光明的大晴天…… 宋澤萊以苦澀成長的故鄉為舞台，繼承日治時期農民文學的寫實傳統，將農村被剝削的歷史命運，與現代化逼臨之下日漸衰微的現實，寫成一齣齣滑稽荒謬，卻充滿諷刺與不平的傳奇。 《打牛湳村》不僅因此為戰後台灣農民、農村書寫掀起一波高峰，更在「鄉土文學」的風潮中，為台灣的「鄉愁」醞釀出無限的可能。宋澤萊也自此成為台灣文學天地間，那一道不絕的雷光。 &
大地驚雷Ⅱ：蓬萊誌異（深情典藏紀念版）
第17屆國家文藝獎．感動典藏 以文學尋找精神的救贖，直面現實的苦難， 觀照社會，寫下每一篇根著土地的證詞。 & 蓬萊誌異》｜寫給殖民地台灣的原鄉神話。 收錄專文：林瑞明 ＜人間關懷_宋澤萊的文學之路＞ 在鄉野之間，流傳著許多不為人知的奇聞軼事。無論是地主淪落、家庭破碎、奸商投機、地方恩怨或人土鄉情……《蓬萊誌異》的每一個故事，都是由台灣小人物的喜怒哀樂，愛恨情仇、貧賤與高貴、掙扎和沉淪所描繪成的福爾摩沙庶民圖。 為了訴說自身的歷史，為了記下殖民地不能言說的委屈與痛苦，宋澤萊有意以自然主義之筆，勾勒1979年以前台灣社會的變遷與平民的經濟生活，探索人心深層的反映。儘管描寫善的同時，也揭發不少惡與虛偽，但宋澤萊仍以作家的身份與意識面對這樣的宿命與苦難，傾聽台灣迎接現代的苦悶與嘆息，交織出下層社會的畸慘真相，展露其深刻的悲憫與關懷。 這本「人世間小書」，是原鄉的神話，是台灣歷史的見證，也是宋澤萊不願向命運妥協，與台灣人土同喜同悲的一聲吶喊。
大地驚雷Ⅲ：廢墟台灣（深情典藏紀念版）
第17屆國家文藝獎．感動典藏 以文學尋找精神的救贖，直面現實的苦難， 觀照社會，寫下每一篇根著土地的證詞。 & 《廢墟台灣》｜核電現世的末日啟示錄。 收錄專文：吳明益 ＜如此響亮，如此溫柔＞ A.D.2010年，台灣暴露在各種經年累月的環境公害之下，已成為一片逐漸死滅的鬼島；在層層的污染當中，核電爆炸、輻射外洩的死亡威脅，更讓台灣急速朝向廢墟的世界奔馳而去。但是，人們在「超越自由黨」執政下的「新社會」當中，飽受媒體壟斷、信仰崩解、道德衰微、價值扭曲的摧殘，早已對恐怖統治麻木無感，最後，超越自由黨的洗腦與屠殺，「廢墟症候群」的擴散，終於讓台灣淪為真正廢墟…… 一如喬治．歐威爾(George Orwell)著名的預言小說《一九八四》以恐怖絕望的反烏托邦筆法諷刺現實，宋澤萊在禪宗的追求之外，亦關注到1980年代台灣日益嚴重的環境問題，以及核電政策背後隱然的危機，於是以此書提出他對環境公害、核能風險的預警。1986年，前蘇聯車諾比核電廠事故爆發後，本書對台灣社會的影響力遽增，加深大眾對核能的疑慮。時至今日，儘管2013年台灣猶在，但宋澤萊充滿政治批判，直指各種公害與核能危機的末世預言，卻如影隨形，不曾過時。&
大地驚雷套書：宋澤萊小說集（深情典藏紀念版）
第17屆國家文藝獎．感動典藏 以文學尋找精神的救贖，直面現實的苦難， 觀照社會，寫下每一篇根著土地的證詞。 & 關於套書 《打牛湳村》｜家、農村、一代台灣人的苦澀與鄉愁。 收錄專文：陳建忠 ＜農村不該成為傳奇＞ 《蓬萊誌異》｜寫給殖民地台灣的原鄉神話。 收錄專文：林瑞明 ＜人間關懷_宋澤萊的文學之路＞ 《廢墟台灣》｜核電現世的末日啟示錄。 收錄專文：吳明益 ＜如此響亮，如此溫柔＞ 《血色蝙蝠降臨的城市》｜寫實台灣政治黑金、窮盡宗教哲思的魔幻之作。 收錄專文：李昂 ＜黑暗的宋澤萊VS黑暗的李昂＞ 由現代主義、寫實主義到自然主義，渡越佛學與基督的宗教宇宙，從巨製鴻篇的小說到新詩、散文的精雕細琢，對語言近乎嚴苛的要求，再於創作、評論與文化運動的多重場域之間穿梭。宋澤萊曲折幻變的文學生命，一路獲獎傑作不斷，榮獲2013年第十七屆國家文藝獎，無疑再為台灣文學史寫下一頁經典：一聲文學天地間轟然響起的驚雷，更是文壇一瞬不滅的石火電光。 本書特色 1.收藏經典故事，從封面開始： 「大地驚雷：宋澤萊小說集（深情典藏紀念版）」四冊，依據小說內容重新設計典藏新版封面。由宋澤萊親筆題字的書名，配合各書主題意象設計新版封面，視覺符號的雕琢，一筆一劃回應著宋澤萊的文學世界。在細讀之前，別忘了看看已經長出的「梨仔瓜」。瓜熟了，「打牛湳村」的人情世故也開始了…… 2.閱讀經典──宋澤萊的鄉土、科幻與魔幻寫實之路： 宋澤萊的文學生涯曲折幻變，早期以心理學剖析自我，現代主義是他面對生理與精神磨難的出口；但隨著步入社會，環境的驟變與社會意識的覺醒，宋澤萊以寫實主義留下「打牛湳村」系列作品，寫出農村為現代化陰影壟罩的苦悶現實。經過浪漫主義的放逐後，自然主義成為宋澤萊對下層社會宿命的關懷與憐憫；而後，宋澤萊以科幻的想像，「以未來諷古典」的筆法，建構了《廢墟台灣》的平行末世，再以《血色蝙蝠降臨的城市》，鎔鑄其生命、宗教與社會體驗，緊扣歷史與政治，以文學尖銳地批判外在世界的異化，一路獲獎傑作不斷。透過「大地驚雷：宋澤萊小說集」的精選典藏，宋澤萊多變而深刻的文學步伐終於走成一張藍圖，在真實與虛幻當中，在生與死的邊界之間，在現代與過去的遞移當中，一段尋找宋澤萊的旅程即將展開。 3.詮釋經典──創作、研究、情感的重層觀點： 「大地驚雷」四冊在作品典藏之外，各冊再收錄李昂、吳明益、林瑞明、陳建忠（按筆劃順序）的精彩回應。創作、研究與情感的重層觀點，讓典藏深度，也有溫度。 詩人、文學評論家林瑞明以文學史的宏觀回顧宋澤萊的文學歷程，認為「宋澤萊是戰後出生，台灣土地培養出來的全方位作家。其文學作品讓小至「打牛湳村」，大至「台灣」，在歷史長流中，永存並發揮光彩。」而同以戰後第三代之姿崛起文壇的作家好友李昂說：「李昂並不那麼黑暗，更黑暗的是宋澤萊。我至少沒有經過他那麼多近於崩潰的內在掙扎與苦難。」在文學上，李昂與宋澤萊有相似的追求，但更多的是對彼此深刻的理解；從小說放眼詩、文，與宋澤萊對新文化運動的想像，吳明益說：「我總以為閱讀或分析宋澤萊老師的作品時，極重要的是了解他對詩的概念與文字中呈現的詩意，它們保護了讀者，不被那個殘酷的世界所傷。」 而一個作家的形象，永流於世的經典，也就在一次又一次的觀看、詮釋與理解中，完成不朽。
秋風縷縷第二部：鷸蚌鬥
這部長篇小說共分四部，是作者根據本人在文化大革命期間的親身經歷和所見所聞而著。小說從申江機械廠、上柴聯司、欣興電機廠等工業戰線造反派，東方紅中學，濱海大學等教育系統紅衛兵和綜合局等黨政機關幹部這三條主線展開，詳細而真實地描述了上海各階層人士在洪流滾滾，勢不可擋的十年文革期間的生活。出生于普通家庭的魏琴和高幹子弟陳吉生這一對戀人在狂風駭浪之中顛沛沉浮，演繹著眾生的悲與喜......
日夜書
《致我們終將逝去的青春》向20世紀90年代的青春致敬 韓少功以《日夜書》向50後「致青春」 & 2010年第2屆紐曼華語文學獎得主 以《馬橋詞典》享譽國際 中國當代文學最重要的作家之一──韓少功 醞釀十年 最新長篇小說 獻給命運、獻給同代人的標竿之作 為他們畫像，為他們說話，寫出他們這代人在當下的命運 重現中國大陸50後一代知青的真實生活 紀念自己這代人過去的歲月。 窗外有遠近高低的蛙鳴，有春天的溫潤，有一種生活重新開始的蓬蓬勃勃。 這樣一個美麗的春江花月夜，這一個應該遙想遠方和未來的時刻，下流話題實在不合時宜。 「不，生活中還有別的什麼……」我也捲上了菸草，「一定有更高的東西。」 韓少功最新長篇小說《日夜書》描述在白馬湖一起生活的五位朋友：玩世不恭的藝術家姚大甲、活在世俗眼光裡的企業家郭又軍、智識上高人一等的工人賀亦民、自負的流亡青年馬濤、看盡人間現實的官員陶小布，在知青下鄉的往昔已然遠去，三十年間各自的命運與交會的軌跡。 小說從浪蕩不羈、後來成為前衛藝術家的知青同伴姚大甲開始寫起，一直到擅長理論的知青精神領袖馬濤的女兒笑月意外去世，描寫了一個朋友群體從知青時代開始的各種命運軌跡，通過日、夜，體現時間的漫長感。小說通過幾位50後從知青年代到轉型時期的人生軌跡和恩怨糾葛，折射出人性的光輝和時代的變遷。 《日夜書》栩栩如生地刻畫了「後知青」官員、工人、民營企業家、藝術家、流亡者等各種不同的人物形象，用他們各自的一生回答了時代的精神之問。年少遠離原有生活的新鮮與不安，步入社會的挫敗，因應時序變換而驚覺自己已然失去的籌碼，使得這一代人既邊緣又主流，既畸零荒誕又不缺乏世間普同的喜悅，繼而顯現的是他們性格中的矛盾與光輝。 《日夜書》聚焦於年歲的轉移下，五位青年人價值觀的鬆動與情感的離合，既是他們的生命之書，也是一個時代以日日夜夜所投射出的光譜：人生有許多活法，如果這個世界上還有另一種活法，有更高的東西，那更高的在哪裡？他們不見得明白時代給予的使命，但也就照著日曆一頁頁過了下去，然而，在宿命中保留夢想，接受磨難且不甘於失敗，也就是人性中理想的最高證明。 《日夜書》的故事由兩段時間構成，一段是知青時代，一段是後知青時代。所有的人物和故事都在這兩個時間裡不斷交叉，淡入，淡出；一段嚴酷的革命歲月，一個日常的世俗年代，小說在其間的穿梭來去自如。 《日夜書》以韓少功當年下鄉的湖南農村為原型，小說一開始出場的，就是一群從歷史深處走來的骨灰級文青──他們可以用小提琴拉出柴可夫斯基，知道拉斐爾、達‧文西、米開朗基羅比紅薯、豬仔更重要，喜歡在樹林裡暢談人生。而知青精神領袖馬濤和他的祕密小組，甚至具有政治雄心和社會改革的抱負，是那個時代青年中的佼佼者。遭到告密後，馬濤深夜入獄，小組成員如驚弓之鳥，四下逃竄。多年後，馬濤作為異議分子流亡海外，而曾經意氣風發的年輕友人也在隨後變幻莫測的「後知青時代」中潛泳沉浮，傷痕累累，上演了一齣「像是畸人錄，又像是英雄傳」的好戲。
拋荒的故事（第四輯）田莊囡仔紀事（2CD＋ 1書）
自在、自信又自尊的台語文學作家Asia Jilimpo陳明仁，用純粹台灣口語式的書面語文字，有計畫性地寫出他腦海中永世不會抹滅的歷史記憶。他用短篇連環圖畫式的故事形式，再現台灣舊時代農村社會的在地情景及人文情境，已經被遺忘的那些人(田庄囡仔、田庄兄哥、田庄姑娘、田庄阿伯、田庄查某、田庄底層邊緣畸零人……)，那些事(地方傳奇、地理風水、人際交往、人情世故、風俗習慣、傳統行業、戀夢、結婚、愛情……)，那些景物，那些思想、感情，那些傳統價值觀念，一幕幕、一幅幅，又活跳跳地重新浮顯，這些帶有文學趣味的書寫記錄，正是台灣50、60年代的原始面貌，也是台灣庄腳人生活圖像的縮影。 《拋荒的故事》系列創作，重現了那個已經消失的年代、那個被改變了的社會文化價值觀，更重要的是，同時也保存了幾乎要消失的那個年代的母語。透過生動有趣的母語敘事模式，透過一篇又一篇曾經在台灣農村發生過的或悲或喜、或哀或樂、或酸甘或苦澀的故事，提供後世台灣人回味、懷想和省思的因子。 《拋荒的故事》這次以紙本與CD有聲書的方式出版，是要讓台灣人的文學能夠以立體、多元的形式傳播出來，聽者、讀者可以用任何你方便的方式來親近你的母語，親近台語文學。
寶島大旅社套書（上下不分售）
全書有三個部分： 「寶島部」小說家像「惡童」那樣將「祖先之歌」變成鬼故事的幻術，摺藏暗佈著重在童年紀事像卷軸畫，慢慢工筆素描處理一藤蔓盤錯、樹枝狀家族史故事必然要像照相館；或像一條從祖先之鬼魂中重建的「栩栩如生」的昔日之街，像馬賽克小瓷磚拼貼的各人的亂倫、背德、負棄、被詛咒的中邪、惡死、怪病或由盛而驟衰，一小片一小片拼組成一座卡爾維諾的《看不見的城市》。 「旅社部」那個篇章裡作為像科幻片場景的性愛閉室劇場的某一間現代旅館（或汽車旅館）像遊樂園般的佈置、設計，標見出台北城各處旅館的入夢口，那男主角和那個像「鶴妻」的A片式昆蟲學式照相寫實技法的性愛奇觀，這段「寄宿於旅館」的時光男主角作的鬼魅怪異之夢，及其周邊的台北街區之地誌學、街道興衰史，或「我」的不同時期城市的記憶沉積化石。 「顏麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的」則是姑婆回憶作為一種「偽時光擺設」巴洛克式地所有傷逝蜿蛻之物，作為一種班雅明「過去之街櫥窗景觀」的藻井曼陀羅佈陣；重現日據時期台灣帝國文明妄夢，在小說中「真正蓋一座夢幻建築」的當時建築學的「專家話語」知識考掘學；泉漳不同頂尖師傅的風格揉雜或傳說禁忌；或日本帝國的天才建築師在這「國境之南」實驗夢幻中的「瞻仰歐洲」的脫亞入歐的「建築史博物館實驗室」。 寶島大旅社無一處細節不下了這種「寫輪眼咒術」：一種奇異的「瞳孔收束」（因為要專注的這個家族的崩壞和哀慟太巨大了）同時又擴散（因為說故事的這個聲音漫灑出太紛繁絢麗的，「漫天紛飛的銀杏葉片」之間的「命運交織」：獨語、旁白、夢境、一個空間的繁殖──不論是旅館裡的一台電視中正播出A片的劇場素描；一條班雅明式街景的佈置；日本的寺院庭園或色情秀場的明暗、濃淡、光陰、過度飽滿或初意枯荒的視覺強迫症；身世的纏藤淹漫；神鬼邊境的幽森漫遊；對一場性愛進入微物之神、感官如科幻太空艙儀表板閃爍潦亂……）都是充滿暴力，他同時從卷軸中魔術般無止境展出那他正構蓋的骷髏檀城、或數百隻墮落天使的擠壓肉浮屠，或一邊在搭蓋時一邊就悲傷的讓它炸裂。像那一幕最森冷恐怖的，這群失父失母的孤兒們如夢遊般請了人按教會儀式來神明廳拆除砸毀的神主牌，那一刻，這一支族人的命運，在這樣建築「我父祖們已在說不出為什麼的陰鬱、怪物中死光光，留下一座『寶島大旅社』、一座昔日電影院」的強大意志；和用巨鎚敲毀「這座故事的鬼魂不該只是被禁錮在顏麗子和森山，依『日月龍蛇鍾地理』，依日本人那折衷樣式與現代主義洋樓的『他人的夢境棲所』、神明廳、舊花園、裝了『現代』機械又科學的鐘、那些層層纍聚的，失落的文明夢」的瘋狂力量──這樣互扭、悖倫、衝擊、建與拆、懷念與怨恨、古老的招魂與現在所在的（更大的「繁華夢」中百鬼夜行）對兩列火車的對撞……到達暴力的最高潮。 & 寶島大旅社到底是什麼？那是一塊塊這寶島百年來碎片所重新拼拼湊湊出來建築馬賽克般的故事拼圖，那是一場場當年台灣總督府最著名日本建築師因為種種差錯的動機而在八卦山腳下打造出的古怪工事，那是一個個破敗的大佛保佑不了大家族倖存者種種追憶似水年華到只剩殘念的逼真遺跡，那是一幕幕被遺棄的後代子孫遷徙到了台北的公路電影般的恐怖旅店裡自我放逐的奧德賽。這小說中的寶島就像這小說中的旅社，都是那老家族與那老時代的烏托邦式故事不同版本的一再浮現，光怪陸離折射出妄念般的鄉愁中既充滿了悔恨也充滿了迷戀，一如長壽街、神明廳、太子龍、好兄弟、做大水……種種章回情節中神通與災難迭起現場的一再重新搬演，一如在姑婆爺爺祖先們託夢給子孫夢裡那種種狀態的飛揚跋扈卻又搖搖欲墜，一如用全面啟動多層夢境的幻術所重新喚回這個時代這個島百年孤寂般的始終頹廢破敗又繁複華麗。
騎士
二十九歲生日之後我開始和別人睡覺。 所謂的別人，當然是指騎士之外的人。 & 我們愛得無所畏懼，無可抵賴 即使轉眼就成過去 打破我／雖然我可能會打破你 你難道不知道你一直在等待／等待我來打破你 你難道不知道你一直在等待／等待我來 在倫敦，女孩看見野玫瑰，撿起三名美麗的邊緣人，騎士、FA和TI。騎士是女人。FA曾經是女人。TI則如一尊性別模糊的美麗雕像，只活在注視與被注視之間。 三人的臂彎圍成圓圈，成了女孩暫時停泊的港。在學術生活和大麻派對之間，性別烏托邦和現實世界的毀滅傷害之間，女孩感覺自己的靈魂無法遏止地往騎士那方傾斜。因為，她們同時是彼此的傷口，也是紗布與敷料…… 《騎士》是羅浥薇薇的第一部作品，述說一個純真的性別童話，一場沒有嫉妒的三角戀情，一段漂流與追尋並存的旅程。小說充滿強烈的影像感，抒情可比歐洲新浪潮電影，荒涼則直逼文．溫德斯的公路場景，在異常純潔又極度感官的愛情中，透出隨時瀕臨幻滅的虛無。 本書特色 ★文化部第一屆「藝術新秀創作發表補助」得主。 ★彷彿公路電影再現眼前、承襲歐洲新浪潮氣息的美麗畸零人之旅。
打破的古董（增訂新版）
杏林子是最知名的病人，從十二歲起，就為類風濕關節炎所苦，失去健康，失去求學的機會，開始她漫長而千篇一律的「生病史」。但她的文章從來不說病痛，只把她心中最溫暖的愛，樂觀堅強的精神，將文字轉化成一篇篇動人的散文，鼓勵所有人。她更擴大愛心，創辦伊甸殘障福利基金會，為殘障者服務。 杏林子文如其人，讀她的文章就像聽到她爽朗清脆的聲音。文字舒緩，思考綿密，有哲理有抒情，文筆高華洗練，在在流露入世出世的胸襟與情懷。她不只是寫給弱勢朋友，更寫給迷惑、困頓的朋友，看杏林子如何以幽默的筆調，告訴我們在人生路上如何與信心同行，我們讀不到她的淚水，只聽到她以爽朗清亮的聲音為大家加油。 本書特色 ★&& &增訂新版特收〈我的專職是生病，副業是寫作〉淺談杏林子獨特的生命經驗。
百年
全一部 共22章 完結 《百年》小說裡的角色陳何，他是個天資聰穎，腦部早熟的兒童，生活且工作在台北。某天他開始收到不明發訊者的簡訊，宣告他的死亡將至，並擅自開始倒數。呼應事件而不斷出現的台北摩天大樓，最終成了作者埋設其中的符碼。到底陳何是如何行渡於虛幻與現實中，直至死亡的降臨？ &&&& 如同卡夫卡《審判》裡的K，陳何的抵抗是一連串自疑與掙扎的過程。他也同他身邊一個個接連落入衰老、疾病、或是婚姻問題中的成年人一樣，越接近威脅本身，行徑越發荒腔走板，不能自己的自衛反應更顯無力而頓失意義。 &&&& 「合理」的場景或者並不存在，但小說家期待的也不是個合乎烏托邦的劇情小說，而是更加接近後現代語境的文本。企圖以各種變調的訊息與場景來展示台北。那些和現實總是脫鉤的廣告，毫無意義卻也如實地構造了我們所處的世界。電視媒體的、網路訊息的、文字的，大量的垃圾訊息總是試圖淹沒主角的聲音，致使角色成了一個破碎、斷裂、身世模糊如同人工造物的人物，遊走在以虛妄與想像的方式存在的「台北」，竟是如此真實的現實之地；也是它，存在於你我之間的「台北（台灣）想像」，形塑、實現了我們的面貌。正如小說最後一章某段文句的暗喻一般： 「我想說，台灣，是一個充滿奇蹟的地方，並且不是一蹴即成的。一百年。它經過了這麼久。終於把各種不可思議都給實現了。」 我們都被不可思議的實現了！
那堵牆：小冰獨立創作文選二
用自己的語言跟世界展開對話，並沒有想像中困難，即使前面有一堵牆。 & 本書為小冰繼《針》之後推出的第二本創作集，集結了小冰投稿《金門文藝》發表的作品，以及〈林語堂文學獎〉、〈吳濁流文學獎〉、〈聯合報極短篇文學獎〉得獎作品及部分新作。 在魔幻、寫實交錯的文字之間，幻化出對於時光與生命經驗的體認，翻越那堵令人困頓的牆，便可重新回到屬於創作的質地…… & 「他總是有一種能力把日常的故事加入了些許魔／科幻的香料，那種富有真實的、推理的、大吃一驚的過程，更讓我覺得爽字！」 mau（2012雲門舞集流浪者計畫得主、青年詩人） & 更多精彩內容請看http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789865780180.pdf
那麼熱，那麼冷
對於喜愛的事物我會偷偷抗拒著，我一直是這樣的人。——王定國 十七歲開始創作，二十多歲便榮獲多項文學大獎的王定國，八〇年代初以其精準而獨特的小說風格出名文壇，卻突然轉戰商場，成為企業家，親身見證台灣房地產業的起落與糾葛。然而他始終惦記屬於文學的那一個自己，封筆二十五年後，於二〇〇四年以小說集《沙戲》復出，又經數年的醞釀凝煉，陸續創作〈某某〉、〈落英〉、〈我的杜思妥〉、〈那麼熱，那麼冷〉、〈世人皆蠢〉五篇小說，筆法俐落，情思千轉，深刻描繪男性的孤獨與女性的蒼涼——直至靈魂深處的救贖。 〈某某〉 兒時目睹的意外使他始終記掛著一名女孩，他躲在女孩家門外窺看、繞遠路回家、偷塞紙條到她教室的抽屜，甚至她搬了家、上大學，他都追查著她的行蹤，直到某天他決定把她放回心裡。後來透過婚友社認識了現在的妻，原以為美滿的婚姻卻在女兒出生後逐漸走味，某一天，妻子告訴他，她與女兒要到日本去，「以後就住那裡了」。因為那個午後的關係嗎？他突然嗅到一股醫院診間的藥水味。 〈落英〉 我錯過了末班飛機，臨行又有人改變了計畫，一連串的荒謬讓我和另外四個人搭上同一部車，車在蜿蜒山路失控，垂掛懸崖邊。駕駛駱大海掉下去了，老闆的兒子胖子與滿口股票經的黃君機伶地逃生了。車上只剩我與右邊那個戴著軟塌塌帽子的男人，高中時代與我爭奪雪，雪後來成為我的妻。 〈我的杜思妥〉 一個窮途潦倒的青年大學畢業後返鄉，心儀的女子已嫁給富商，曾想尋死，卻被村長撞見。某日，有企業來鎮上募工，村長領著老闆進屋時，他正在睡覺，沒睜開眼，卻認得那個聲音，一個好賭而跑路的人，已經遺忘兒子的父親。他還是進了那家企業，發現父親改名為「杜思妥」，在舊書攤向杜思妥也夫斯基借來的名字，而他要做的，是寫下杜思妥的傳記。 〈那麼熱，那麼冷〉 早年嗜賭背債而跑路的蔡恭晚，在外漂泊二十年後終於回家，迎接他的是老妻蔡歐陽晴美的冷言語，原來被兒子耍了，事業有成的兒子蔡紫式只是要一段家庭錄影畫面，父慈子孝，上電視用的。蔡紫式有特殊的性癖好，身旁女伴一個換過一個，妻子蔡瑟芬只能把心力投注於插花的教學上。第三代阿莫被父親安排到一家飯店當門房，卻被指控綁架一位前來投宿的少女。 〈世人皆蠢〉 從工廠廠長職位退下來之後，妻子跟著女兒搬到大學附近租房子住，他獨自留守空屋，最近失眠的狀況越來越嚴重，記憶和夢境也開始混亂，到診所看病，醫生只叫他吃藥。「吃完再說吧」他想起小曼的爸爸，當年也是如此將他推開。後來娶了現在的妻，曾經有過一段美好的日子，但他還是搞砸了，搭上了女祕書，她的一頭長髮好像小曼。 他離開診所，茫然返家，看見屋子裡站著熟悉的背影，妻子回來了嗎？
藍色皮膚—老媽的故事
「親愛的母親，請妳不要擔心，我會替妳收拾擔心。」 我會牽著妳粗糙的手， 望向大海，&&&&&& 跟妳說， 「沒事了！」 & 我打開抽屜，散落一地昏黃斑駁的記憶，認識了老媽，也發現了自己。 & 老媽小時候幫忙務農的家種稻、種花生、上山採茶……，隨著農業式微，生澀的年紀離開了「清水里」，待過成衣廠、加工廠，不斷咳咳咳，咳出一顆顆小棉球；做過家庭代工、臨時工、駐廠人員、計時人員，藍色制服儼然她的另一層皮膚；也排隊領過失業救濟金；失業，加上外婆過世，最後又回到了「清水里」……而這一生，她最常說的是：「沒事、沒事了！」 & 2011年，黃博志一次關於母親的藝術展覽〈清水里147號〉，試著利用聲音、影像、文字等不同形式，記錄母親的故事與她的出生地。過程中，第一次與母親密集的相處、對話、聆聽，最後發現，自己對於母親，對於她的過去，依舊如此模糊，於是想好好回頭看自己家庭的歷史、自己母親的歷史。 & 利用書信和網路電話，母親說了許多故事，有關於農業、企業如何透過村長遊說村民賤價賣地的過程、農村人口外移對當地造成的衝擊……，更多更多是關於自己，她說著她的職業流變、說著她價值觀的轉變，或僅僅是她的生活、家庭、感情，甚至還有她試圖遮掩的苦衷。而藉著她的口述，雖然只是短短的個人歷史，卻間接反映五十年來，台灣的農業、經濟體制改革和社會變遷，不過，黃博志的「觀看」，仍是發自於一個人子的情感居多。這是一個母親的故事，如同黃博志母親常常說的「沒什麼好說的」那般，大半甘苦人都是這樣過了一生，微不足道，但也因為這樣越發動人。 & 本書特色 & 1、 一個母親的奮鬥。 2、 一個人子的注視。 3、 藍領階級的滄桑。 4、 台灣社會變遷的縮影。 5、 寫實的職場生活。
1980年代的愛情
那曾是一個美好的年代，初初開禁的陽光下有著浪漫的人性和絕美的純情，而理想和激情都源自人的真誠和善良；雖然一切人事終將成影波而不復在。然而這樣的懷舊是如此簡單樸素，在那被打開的歷史摺扇上，仍然還有風聲如怒。自省城被分發回鄉下服務的雨波，曾是唯一考出窮鄉僻壤的大學生，帶著少許不得志心態回鄉，竟沒想到會再與少年時初戀的同學麗雯相遇。 在這段時間，兩人漸漸回溫的感情卻始終保持一份純情的矜持。一個是還有雄心壯志尚在起步的青年，一個是只得續留當地守著老父的荳蔻，文革前後立場的轉變，時代的更迭，一場註定沒有結果的愛戀，卻是歷經人海滄桑後最悠遠的思念。本書特色＊曾獲台北書展大獎、獨立中文筆會寫作獎、中國在場主義散文新銳獎等，繼《門後的守望者》情詩集後，野夫娓娓道來一則愛情故事。回憶於腦海沉潛數十載，野夫寫下了屬於他們這輩人的那段過往青春，權力、愛恨、理想和衝動都在野夫筆下悠悠晃晃的山水中漂動，淌溶成一片最初的人世情懷。是對時代鉅變之感，也是對人情尚存之念。
未見鍾情I／虛擬
屬於我們此時、此地的「傲慢與偏見」由美國創意寫作大師 詹姆斯‧傅瑞 跨海推薦的台灣作品！兩個人、兩個世界──留下來，在一起，好不好？該說再見的那一刻，她驟然意識到，這個從未謀面、連聲音都只剩模糊印象的ID，才是陪著自己天天翻山進洞、一同歷經大水的夥伴。二十歲那年暑假，喻笙寒來到貴州深山中一個同時存在人、化石與懸棺的鐘乳石洞內，進行為期四十天的田野調查。有支苗族世代定居於此地，他們以竹席為牆，竹籬笆做門擋，在洞中搭建沒有屋頂的房舍，千年來，一直過著男耕女織的生活。然而，在現代文明的衝擊之下，族人早已一波波遷往平地，僅存固守家園的幾戶，也在留與不留間苦苦掙扎。笙寒的任務，便是以手中相機，記錄下這即將消逝的穴居社會形態。她原本對自己深具信心，卻在抵達之後發覺，奇險的地形與幽微的光線，竟讓拍出來的照片完全失真。隨著時間一分一秒流逝，笙寒只好趕緊利用電郵臉書MSN等各種管道，問遍熟與不熟的師長朋友同學。然而她再沒有料到，唯一一個有過類似洞窟攝影經驗的，不但是個陌生人，還遠在芝加哥。更糟的是，即使在她苦苦懇求之下，他的態度依然相當冷淡……兩個人、兩個世界，一個情起於初相見之前的偶然故事拙於言辭卻行動力十足的準人類學家，與出生於專業銀匠世族、立志打造自己珠寶品牌的創業者，因為一個共同的興趣而相識。橫跨八年的牽絆，就此展開。完結篇《未見鍾情２／實境》http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?kmcode=2018578032956
浣熊
陳雪／蘇童──────── 衷情推薦最具大師潛力的年輕小說家，以動物之眼穿透香港 叮叮咚街巷裡的市聲，紅男綠女貪嗔痴的臉面，擦肩而過幾乎發生的愛情，晨霧般瀰漫指尖的悲傷，可能的與不可能的偶然與巧合，葛亮寫活了新一代的「香港傳奇」。——陳雪這一次，葛亮轉過身來，目光正對香港。繁華世界裡，人心的祕密與萬家燈火捉迷藏，葛亮告訴我們，所有的祕密，其實都通往孤獨之門。——蘇童我們的生活，在接受著某種諦視。來自於日常的一雙眼睛。一隻貓或者一隻鸚鵡，甚至是甲蟲或是螃蟹。在城市的某一個角落，這些動物聚集與歌舞，並以一個獨特的名字表達尊嚴。故事從「浣熊」颱風夜，任職於假冒的模特經紀公司的女子與一名快遞少年的邂逅開始。以動物、生活物件或一種身分為名，由八則短篇構築而成的小說，為這些年所遇見的香港。書中所寫的，是在觀望中觸到的冷暖，來自經年餘燼，過客殘留的體溫，也有物非人是的悵然。城市的輪廓慢慢地改變，愈見狹長的港口，和蜿蜒無盡的海岸線。
愛的遊樂場
傳說中，有座「愛的遊樂場」，充滿愛的魔法，不懂愛的人進去了，嚮往愛；缺乏愛的人進去了，開始有源源不斷的愛充盈他心裡；因為愛而受傷的人，傷口竟然奇蹟似復原了……資深溫暖作家 溫小平?人氣圖文畫家 恩佐攜手打造，陪伴你成長、認識愛！乘坐「摩天輪」仰望星空，「旋轉木馬」載著青春的滋味，還有藏著寂寞秘密的「遊園小火車」…每個遊樂主題，都述說著不同愛的故事，等你領取入場卷，一路體驗、成長探索。本書藉「遊樂場」之中的各樣遊樂主題，讓青少年說出自己對愛情的疑慮、嚮往或迷失，幫助青少年瞭解愛情，減少錯愛的痛苦，在尋找愛的路途上，健康、成熟地慢慢成長。
書寫青春10：第十屆台積電青年學生文學獎得獎作品合集
2013年輕世代寫出文學的新聲音，十年綻放新光芒！ 第十屆台積電青年學生文學獎得獎名單出爐了，傾聽年輕世代寫出文學的新聲音！ 評審陳芳明表示，今年小說組有幾篇作品出乎意料地呈現高中生對文字的敏銳，很多作品是從家庭出發，表達資本主義社會中家庭價值的支離破碎。讀完後他雖放心年輕人對漢字的掌控，但也擔心家庭價值的崩壞。 特別的是，今年短篇小說首獎由〈泰雅〉和〈天亮〉並列。朱天心稱許〈泰雅〉：「這篇讓我覺得呼吸到新鮮空氣，感覺是個很想寫東西的人，護住了寫作的初衷。」駱以軍附議：「這篇也是我心中的第一名。……寫到神蹟時，令人感動得起雞皮疙瘩，會讓我想到董啟章的作品。」鍾文音誇獎〈天亮〉兩端書寫的情境味道很吸引人，很善於描述。尤其是寫到高雄時，平淡的敘事裡頭，氛圍很強烈，是位很厲害的敘事者。陳芳明作結：「這位作者會關心時事很不容易。語氣恰到好處不做作，是高手。」難分軒輊的兩篇作品，希望以此吸引讀者捧讀。 新詩組作品選材範圍較往年擴大許多，令人眼睛一亮，評審提到，技巧上雖仍生澀，然新一代的寫作能量洶湧而來，實為可喜。對於此次作品，陳義芝套用葉嘉瑩老師的說法，強調詩必須有「感發」的能量並讚許今年的作品。首獎〈對妝記〉，路寒袖表示文字的細緻度是入圍決審的作品中最好的，輕重拿捏得宜，有憧憬、想像卻又害怕受傷，耐人玩味。 小說獎決審委員：朱天心、呂正惠、陳芳明、駱以軍、鍾文音 新詩獎決審委員：向陽、陳育虹、陳義芝、焦桐、路寒袖
漂萍
二十世紀的中國，從腐敗的滿清政府開始，辛亥革命，中華民國建國，隨即軍閥割據，抗日戰爭，國共內戰。外侵內患而造成國家社會的大動亂，幾乎佔了整個世紀。我的父母和姐弟五人，就是生長在那個國家多難，社會不安的時代。後來除了姐姐和她的家人之外，很幸運的，我們逃脫了中國大陸，在上個世紀中期史無前例的政治迫害，及社會不安的浩劫。但是我們的父母也被迫地，離開了中國大陸，連根拔起，流亡海外。當時我們所渴望的，是在安定的環境中成長。而我們父母畢生追求，而沒法達成的奢望，竟是簡單的家人團聚! 我的父母就是懷著『有家歸不得』，和『家人無法團聚』的雙重思念和感受，飲恨終生。於一九七○年代先後在台北和在美國謝世的。我們姐弟，因為年齡的差別，我們一生的經歷就迥然不同。在時代潮流的巨浪中，各人走出一條生路，努力地奮鬥了一生。這本書『漂萍』是記述一個很平凡的中國家庭的真實故事。就是因為平凡，我們家的故事，是在報章雜誌中，和歷史書上找不到的。可是我們這些升斗市民的親身經歷的故事，是可以充分反映出當時的時代背景。足以值得記下來，留給在海外生長的後代子孫。
洞洞舞女和川菜廚子
三十位社會邊緣人物，呈現中國價值崩潰和混亂的一面時代的錄音機，當代中國外語讀者最多的作家之一他的每一本書，都挑動著中國政府的敏感神經2012年德國法蘭克福書商和平獎、 2013年法國文學藝術騎士勳章得主廖亦武最新鉅著，揭露中國底層生活光怪陸離的真實黑洞，德國《明鏡周刊》派遣記者展開越洋查訪，即將引爆中國真相，震撼世界華文獨家出版計程車在高樓大廈間鑽來鑽去，終於拐入一條背巷，接著突圍，抵攏兩排斑斑駁駁的老廠宿舍樓。快9點了，黯淡路燈下，不明不白的人們，從四面八方向稍遠處匯聚。那兒即是毛時代的防空洞，如今的洞洞舞廳入口。不用問路，只需隨大流，我就達到目的。執勤人員佩戴紅袖套，望上去如臨大敵，其實是聾子的耳朵，擺設。我掏10塊錢，購票入場。沒坐位沒服務，我只得百無聊賴，欣賞了一會兒劣質音響。舞池漸漸滿溢了，接著，舞池和觀眾席的邊界模糊了，再接著，人頭沸沸揚揚，我的前後左右，全是蠕動的人形蟲子。進退維谷，不入鄉隨俗者，要嘛是奸細，要嘛是白癡。剛巧有個圓滾滾的肩膀擦刮我一下，就順勢摟著，跳上了……用地溝油做菜的廚子、肢解老婆的殺人犯、以舞女為業的下崗工人妻子……在廖亦武的筆下，這些人物彷彿近在眼前，毫無顧忌描述自身的經歷；儘管表面讀來光怪陸離，故事荒謬到讓人不可置信，事實上卻是當代中國的縮影。「1989年後，中國價值崩潰，許多人夾縫中求生存，生命在老鼠洞裏鑽來鑽去，我想在這本書呈現當代中國混亂的一面」。廖亦武說：「我很少能在中國作家的筆下，讀到比現實更具震撼力的內容。」──林育立《德國之聲中文網》
開工了，高雄
過去的高雄是勞工人口大量移入的城市。因港見船，從絡繹不絕的碼頭工人到滿坑滿谷的貨櫃，港口周邊也陸續發展出拆船、造船，以及世界矚目的遊艇產業……如過江之鯽的上下班人潮是最鮮明的景致，從加工區出發，創造臺灣經濟奇蹟，高雄正逐步蛻變、邁向國際、兼具工業與人文，每一個奉獻時間心力的勞工都是推動高雄與世界接軌的力量。《開工了，高雄》是臺灣少見的勞工文學，高雄在地資深作家王希成，深入勞工世界三十多年。他為勞工發聲，運用文字為勞工造像，從如同八點檔連續劇的工廠傳說，誰也不讓誰的勞資糾紛，如同猛獸般的工安意外，細膩描繪出職場生活的苦與樂。他側寫基層勞工：負責載運化學物品槽車的司機先生稱為「槽男」，夜間輪班人員的代名詞就是「未歸人」，並貼切描述勞工的生活與心情，寫成一部屬於高雄人，也是台灣人的勞工史。本書特色★書寫高雄在地勞工風情，從早期的基層碼頭搬運工、加工廠女工，到工程人員，從拆船業到新興的遊艇業，看見勞工在不同年代共同的勤儉奮鬥的精神。
惡魔的習藝
成英姝文學書寫二十年，宣告回歸最初最美的創作原點，傾自由澎湃之想像一揮而就，華麗施展小說幻術的作品！全書九篇題材與風格皆相當不同，任瑰異繽紛的故事魔毯載著我們遨遊不同的奇想世界。想像力令人快樂，捕捉那些痛快的，意味深長的，編織人生況味在一種既玩世不恭又飄忽茫茫，善感之愛與諷笑中，嬉笑怒罵，一派瀟灑，混合著鄉愁、錯亂、懸念，反覆尋找恰當的背景放置自己……但寫小說這件事並不值得炫耀的。生活永遠比小說大。人生其實無所謂機遇。遭遇到什麼，並沒有意義。能把人生帶到哪裡去的，是態度。我們創造了一切，而不是置身那當中。可我忍不住還是想說，我將致力創造出更不同的世界，而這是一個零點。〈不可靠的見證者〉父親是第一代外省人，是歷史的見證人。一個女兒記述父親晚年的回憶故事。在他重複絮說的人生片段中突生了一段驚悚離奇的情節，令人好奇懷疑，到底這是籠罩在失智陰影的父親他的記憶回路錯亂不可靠，抑或喻示了歷史命運下被殘忍剝離的個人生命。〈正義的相反是邪惡〉從兩個學生社團的辦公室之爭，到一對母子的爭吵對峙，再到兩位員警的對賭遊戲……一幕幕電影感極強的敘事情節，充滿了人性偏執的自以為是，最後被一位追求正義之名的年輕男子給血淋淋地犧牲了結。體驗高反差的暴力美學。〈捉放鬼〉連日陰雨似乎引來什麼傢伙作祟，主人翁決定上網找一個收妖的。不意來了個破壞神法師，收鬼未成反把家裡淹大水。朋友建議不如把抓到的鬼拿去網拍掉，最後由一個年輕女孩子得標，且看她如何用這隻鬼拯救自己鬼打牆的戀情。〈穆桂英〉穆桂英是一個男孩的名字。電視劇《楊門女將》牽起他與她的一段兩小無猜之情。他是家庭破碎的不良少年，靠著強悍的意志力與暴力衝撞長大；她則是怪怪美少女，活在超越現實的幻想世界裡。他與她無可避免地面對了成長的尷尬與青春的無情幻滅。〈海神記〉為了求長生不老藥，得先殺死海神化身的大鮫魚才成。年輕的連弩手懷抱雄心壯志欲藉此一展射術博得皇的賞識。此行出海的甲板上，只有他和一個來歷不明的年長漁人，共同目賭一個半人半魚的傢伙躍入水中的奇景。啊，吾皇危險！前面衝來的是鮫魚還是刺客？〈孫文在台灣〉一覺醒來變成國父，這比卡夫卡的小說裡一覺睡醒來變成蟲還恐怖，他非逃走不可，但是要逃到哪裡呢？他在這裡人生地不熟……腦子裡閃現人生地不熟的字眼時他有一點想發笑，悲劇與喜劇的同質性還真他媽的高。〈黑水〉兩個形影不離的同窗室友，除了抽菸要緊，過著事事不干己的無所謂的生活。他們之間彷彿莫測高深實則虛妄空無的語言默契，因為一樁自殺命案起了變化。隨著黑水中的屍體浮上來，原本自命清高的存在辯證，或許終將被憤世嫉俗的漩渦吞噬。〈惡魔的習藝〉我跟明明、河峻，還有TAE四個人一同競爭擔任獨舞的演出，至於老師為什麼會挑選我為四個競爭者的一個，我完全不解，和舞團裡任何人相比，我都太平庸了，不只是技巧拙劣而已，性格也十分消極懶散，愛找藉口，缺乏自信。但老師卻說：「你也可以的，任何人都能變成惡魔，再怎麼愚蠢和懦弱的人也行。」〈一千零一夜〉以沙漠越野賽車為題材的小說。主角我失去所有，背負一身債務，費盡心力弄來一筆錢，竟孤注一擲全投下去用著參加比賽。夜色下的帳棚裡，車手們圍攏著分享種種如煙流轉的寓言故事；我的心中則漸漸浮升起種種無法言喻地對著白日那巨大沉默的金色荒原的生命感悟。
黑暗咖啡廳的故事
一個個在「黑暗」（黑暗之心）咖啡廳遇見的人，一個人活成一輩子的故事……一位海員僅為工藝之美耗盡錢財買了真空管高級音響，一位老紳士口中的印度精油與羅素的關係，歐陽夫人與丈夫遺留的非洲灰鸚鵡之愛恨，預見未來者更體會了所謂命運的玩弄，歷史學者退休後賞鳥遊蕩體悟「歷史沒有必要」，假扮陌生將死女人之丈夫而遭遇狠毒眼光，土水師傅讓二太子附身抖出貪汙內幕，無業無女友的青年與母親的焦心渴盼衝突，寂寞的旅外音樂家查證貝多芬遺稿，同鄉女子的革命情懷以及人道主義精神……氤氳光線菸味漂渺咖啡香氣中，話聲流轉，不同的人生搬演出一幕幕引人驚詫惹人讚嘆的畫面殘像，繞得黑暗咖啡廳像是多摺的綢緞，翻轉間發出異樣亮光。三十年前，「我」在晚報擔任藝術版面主編，報社位於台北西陲，繁華的淡水河邊。那是台灣政治動蕩的年代，美台斷交、美麗島事件、林義雄滅門血案、天安門坦克車鎮壓、戒嚴解嚴及統治體制變化……偶然之間，我進到了「Darkness」黑暗咖啡廳，在工作之餘進入了如愛麗絲的夢遊仙境，展開我的真實世界人間漫遊。我們生活在的這個時代，有種偉大事物都過去了的感覺，文學與哲學都冷了，還有真正的藝術。查拉圖斯特拉出山，準備在人世間奮鬥一番，發現沒人理他，年輕人低頭在玩手機，中年人在忙於掙錢，老年人成天忙於延年益壽，只有查拉圖斯特拉還在想人生究竟為何這問題。當然找不出答案，但尋找這個問題很莊嚴的，不是嗎？孔孟老莊還有佛陀，豈不也在思考類似的問題？有沒有答案並不重要，重要的是有人注意，覺得它莊嚴，但在我們的時代，是沒有人想它的，更沒人像理查．史特勞斯般的為它寫交響詩了。是的，哲學與文學都冷了，還有藝術，還有很值得留戀的古典的感情也沒了，包括真誠的信任與愛情。像中國的漢唐盛世、西洋的文藝復興，雖然不會再來，但畢竟存在過，也夠了，紙上的輝煌總比沒有好。這是我此刻的心情。──後記〈雖然不會再來〉
愛未眠
如果現在有人問我：過門之後，你見到那方好似天堂的故土了嗎？ 我會篤定地說：嗯，我是見到了，但那不是我一直以為的樣子。…… & 「爸媽是因為慶祝結婚二十週年去了捷克旅行。回國的時候，飛機意外地墜落了。 那時每當悲傷時候，唯一能夠安慰自己的，是媽媽從捷克寄回來的五張明信片。 & 可是看見這麼一個廣闊的天空和大地，我猜想他們這時在更大的層面之中，大概已經旅行得無遠弗屆了吧？這樣儘管我現在一個人，站在一張明信片的風景裡，高台上的我雖然想念得心都痛了，也能同時微笑地甘於此刻的什麼都不是……」 & 本書由三個不同的故事組成。三篇小說各自完成了自己的生命。就如她所說：「小說的靈感在開始寫的時候不知不覺，但是文字帶領著自己越寫越是明白。即便把自己打印成文字，我發現儘管用再多的文字叙說，也只是可能的其中一些我，雖然，那些的確是我，但我想表達的也的確更多。我於是又停筆了好一段時間。想著一切，欲說已忘言。直到決定把故事分派出去讓一些不同的自己說話。或許就如賽斯所說的：『在任何一點你真的可以變得更是你自己。就彼而言，你是逐漸的出生。以某種說法，你曾丟棄了你自己的一些部分，所以，你也是逐漸的死亡----但這兩者，出生與死亡，在同時發生。』」 & 在這本以「愛」為主軸的小說裡，請讀者不妨跟著謝明君，一起去體驗那種心靈的悲喜、死亡和新生。
秋風縷縷第一部：奪寶潮
這部長篇小說共分四部，是作者根據本人在文化大革命期間的親身經歷和所見所聞而著。小說從申江機械廠、上柴聯司、欣興電機廠等工業戰線造反派，東方紅中學，濱海大學等教育系統紅衛兵和綜合局等黨政機關幹部這三條主線展開，詳細而真實地描述了上海各階層人士在洪流滾滾，勢不可擋的十年文革期間的生活。出生于普通家庭的魏琴和高幹子弟陳吉生這一對戀人在狂風駭浪之中顛沛沉浮，演繹著眾生的悲與喜……
鬥者的謎章：萬惡哀歌
每一個人都會在自己的內心深處隱藏著不為人知的事情，對自己本身而言，是不可告人的 － 秘密；對他人而言，則是無法得知的 － 謎。當異世界˙仙城裡的神捕 － 鬥鷹千尋遇上了一宗不尋常的殺人事件時，他發現，原來事件的背後竟隱藏著更不尋常的陰謀！而當一連串的謎已不再是謎後，一切的真相竟是...！同時，最強的敵人之身分及能力，亦超乎他所能想像的範圍！ 然而，在最終的一刻，鬥鷹千尋的秘密將會是打擊敵人的 － 震撼彈！！『鬥者的謎章』是一部刺激讀者感官的玄幻、動作、恐怖及懸疑小說作品。
電影裡的象小姐
台灣動畫師fish（王登鈺），動畫作品包括雷光夏”造字的人”與楊雅喆電影”囧男孩”；另製有繪本創作：《幽暗小徑之風景 》與《旅行者貓的手提行李》 ，以及系列漫畫作品：台灣漫畫TX 編著、獨立發行個人短篇漫畫單行本。這次出版的短篇小說集，是Fish在動畫與繪本創作的間隙，10年來的文字足跡，點點腳印化為一篇篇魔幻、奇想的短篇與文思斷簡。畫面般停格的文字，在快速簡潔的流暢篇幅中，使得文字宛如一部部微電影的小說演出。故事簡介極久了根據幼年居住在石牌的回憶那是一段有著聖誕樹燈泡閃亮亮緩緩交疊發光與一整座橋的路面都鋪滿了白沙的回憶我蹲在那裡，把不容易黏結的白沙捏成球有時會有光，把我接離地球一下子，那是離黃昏還遠，自午後的窗外射入的然後有時又會有另一道光 把所有的甲蟲和蝶蛾都接引到我們的牆壁上，在入夜以後某一部分的我大約只活到那一段時光就停止在那裡了那個部分的我並沒有跟著一直長大的我過來其實我很高興這樣子的情形就像是遠方還有個有錢的親戚一樣感到光榮，那一部分的我會一直過的很好那時，有些現在已經離開的人與現在過得比較不好的人都曾經在那段時間裡過得還不錯一些現在已經失落的寶物在那時候也還沒有遺失真是完美的組合，留在那裡正好在那裡獨自組成了螢光與白沙的回憶之國……
零地點 GroundZero
★真相大白，行動刻不容緩，本世紀第一本台灣反核小說！★核能神話力崩壞，直歇後災難時代人性的末日寫真★無法忽視！《30雜誌》、《聯合文學》大篇幅報導，跨越華文小說創作藩籬最全面全才的小說家 伊格言繼暢銷作《噬夢人》後，全新話題長篇一定有什麼地方出了差錯！他們的臉書永久停止在災變的前一天。2015年10月19日，核四預定商轉日。輕度颱風登陸北台灣，當天清晨工程小組成員紛紛接到停止上班的簡訊。身為其中一員的工程師林群浩收到來自小組主任一則空白簡訊──空白。【GroundZero】倒數歸零。幾小時後，核四廠輻射證實外洩，全島陷入毀滅性核災危機。這是他記憶裡最後的訊息。記憶喪失之初始。2017年，核四災變後兩年。北台灣成為荒城，政經中心遷往台南。重災區探勘敢死隊進入災區探勘，政府當局頒布災區禁制令，北台灣災區成為孤島，任何人車規定只出不進，苗栗以北農畜牧食品禁止食用，翡翠水庫飲用水源污染，銀行出現擠兌潮，台北變成大型停車場，離開災難現場的最快交通工具是機車與腳踏車……救災英雄賀陳端方順利成為執政黨總統候選人，反對黨陣營持續要求執政黨下臺負責。曾是核四工程師的林群浩因為身分特殊，受到住居限制，相關單位不分日夜24小時嚴密監管。「但他什麼都記不得了！」醫療小組用盡方法試圖找回他隨災變後一同消失的記憶。空白。【GroundZero】歸零過後。一大群的熟朋友下落不明。他們在現世的時間被瞬間終止，他們的臉書頁面永久停止在災變的前一天──無論是一份食記、一張家庭合照、一條新聞或兩句刻薄的牢騷。在蒙昧與清醒之間，他似乎還記得一種觸感、一種香味、一種溫度，有個人的指尖與掌心，曾那麼輕輕熨貼上他的臉頰，他的額頭，他的髮際與眉眼。記憶正在慢慢被喚起，腦內夢境殘影中的人事物呼之欲出，這島嶼僅剩的、與他有關之人，卻接二連三陸續無故消失；與兩年前核災發生時一模一樣，下落不明者最後發出了一則空白簡訊，林群浩是最後的收信者……不能再有人消失了！暴力與權謀的黑影鋪天蓋地席捲而來，他能否在關鍵時刻，找回GroundZore那一刻之前的記憶，喚回所愛之人，掀開災難全部真象？！
狗說
詩人小說家夏夏繼天才處女作《煮海》後，再次推出最動人的森林系療癒小說《狗說》。百無聊賴的城市中，平凡淡然的人生裡，其實正埋藏著一片茂密蓊鬱的神祕森林……在說與不說之間，愛與不愛之間，展開一趟奇幻而無人知曉的心靈療癒旅程……進入空巢期的中年夫妻，若即若離的兩人隨著孩子成長叛逆或漸漸獨立而越來越冷漠。專職主婦的妻子，不知從何時開始，家中的狗開始同她說話，狗喜歡和媽媽說話，媽媽也喜歡跟狗聊天。某一天狗走失了，兩週後又神奇地自行返家，從此卻失去了說話的能力，媽媽無從求證，畢竟她與狗之間的對話一直是個祕密……祕密無所不在，兩個孩子非親生的這件事在鄰人之間無人知曉、媽媽在健身房的神祕經驗，還有後來認識的好友「青光眼」先生也是不可說的祕密。狗不再說話之後，孤獨的媽媽更加寂寞了，而「青光眼」卻同時取代了可與媽媽談心的狗兒以及無話可說的丈夫，成了最溫柔的心靈伴侶……
人生歌王（經典版）
寶島歌王的走馬燈人生，台味小說必讀歌本！－陳建忠∕評述好消息！好消息！《人生歌王》推出經典版了哦！沒台語歌就吃不下、睡不著的朋友，一定要來讀啊！常把小人物寫得嘴笑目笑的王禎和，這次的主角是大名鼎鼎的寶島歌王——葉啟田，從窮苦童年、唱歌賣藥、逃亡入獄到光榮復出，將劇本改編成小說，跳接情節，融入內心獨白，手法前衛卻帶喜氣，語言像冰果室一樣清涼有勁。此為聯合文學叢書開基作，黃書背編號001，作家當時因病說不出話，堅持高唱庶民心聲，鄉土味發揮到最極致，每個人都是SUPERSTAR。另收錄短篇〈老鼠捧茶請人客〉、〈素蘭小姐要出嫁〉，還附上歌譜〈內山姑娘〉、〈人生〉、〈媽媽請保重〉，邊讀邊唸歌，好聽不跳針，保證讓你足、足、足歡喜啦！
好走：第三屆BenQ華文世界電影小說獎得獎作品集
《好走》因為父親王存孝騙了李忠義八萬多塊錢，十歲的男孩王勇被綁架到了湖南一個偏僻的山村。其間，父親王存孝曾到過這個山村，但由於還欠了很多錢，他沒能將兒子王勇帶回去。於是，王勇這個十歲的男孩子便在這個山村生活了好幾個月。他因此開始了一段奇特而殘酷的成長生活……。《小鎮道士》自以為能夠繼承亡父道士家業的余子承，雖無實力但在接二連三的巧合之下竟被鎮上的人們信以為真是位不折不扣的道士。風水輪流轉，在享盡聲名帶來的好處後，他發現假以道士之名實為一位神棍的身分使得他陷入更大的不幸之中。雖他後悔莫及，但騎虎難下，早已無法從愈滾愈大的謊言中安然脫身，事情發展到他無法想像的地步。命運弄人，在他犧牲許多東西且認為一切混亂趨於平靜的當下，在一場雨中似乎一切又將捲土重來。《雲南小提琴》一把由台灣本地製造，用中古腳踏車換來的便宜小提琴；一把在法國製作，流浪了數十載，輾轉來到台灣的昂貴小提琴。一個面臨聯考，卻突然決定要念音樂班的國三學生，他來自平凡的家庭，有位熱愛藝術的父親、老實樸拙的母親。一個沉默寡言，卻突然被請求擔任小提琴老師的郵差，他來自雲南的將官家庭，自小習琴，卻又被迫中斷。郵差給了國中生四堂課，還有一則已經被時光湮埋的雲南傳奇，一段永成回憶的愛情，從此改寫了他的音樂人生。
小辣椒
小辣椒究竟辣在何處，是身材火辣？穿著火辣？生性潑辣？心腸毒辣？在那個十萬大軍駐守金門等待反攻大陸的年代她正是風靡島上的萬人迷長達三十餘年的戰地政務實驗，是金門鄉親畢生難忘的記憶，也是心中永遠的疼痛。即便它已時過境遷，然而之前的傷痛非僅存在於島民心靈最深處，更是不可忘卻的一頁。縱使小辣椒只是現實社會裡的一個小角色，但卻憑著她的美貌及善用人性弱點來經商。儘管被高官及小兵吃過豆腐，貨品的高售價也被譏為加了豆腐錢，可是並沒有對不起自己的良知。除了縱橫商場看盡人生百態，也同時練就一套隨機應變的本領，安然無恙地遊走在黨政軍高層中。本書特色是依真人真事改編的社會寫實小說，反映出金門的戰地景象。女主角小辣椒憑藉美貌和善用人性弱點來經商，成為島上的有錢人，但從不作對不起良知的事，最後獲得真正的幸福。
故事總要開始
這是一本橫跨時序、地方的馬華小說選集，年度從2004-2012年，編選角度以此八年之間以中文寫作的代表性馬華作家小說，延續馬華當代小說選一貫的脈絡，囊括國族、地域、親情、愛情、都會、人文等等，入選作品題材豐富且內容多元，旨趣橫生。全書共收錄15篇小說，有15個說故事者，15種觀看的方式，文壇老將新秀小說家齊聚一堂，列隊接棒地說故事，始於溫祥英的〈同治復辟〉，終於黃瑋霜的〈羊水〉，共寫神祕遙遠的南方國度。馬華當代小說選從第一本出版，迄今已十五年，主持編選的編者張錦忠、黃錦樹、黃俊麟等人，這些年他們繼續論述馬華文學，試圖將馬華小說納入各種當代論述脈絡，以歷史化和理論化馬華文學，同時繼續關心、觀察馬華文學在台與在馬的創作表現，在傳播文學與文化的責任與意義上不遺餘力。這次，馬華當代小說選再次以選本的方式為「我們的當代」保存檔案、建構典律、銘刻記憶，書寫──或反書寫──「我們的文學史」，可謂是小說標記的豐年。本書特色◎本書是馬華小說選集，收入馬來西亞老、中、青三代重量級小說家的作家作品，老將新秀匯聚一堂，篇篇精采耐讀！◎書中特邀本書編者、文學評論家黃錦樹為全書導讀說序，呈現出小說的全貌；書末由本書編者張錦忠引領讀者一窺小說編選的究竟；每篇小說則搭配一則短評，由導讀者賀淑芳、高嘉謙、張斯翔、蘇穎欣詳細評析，細細品味小說選集作品。◎馬華文壇的前輩溫祥英〈同治復辟〉、老將洪泉〈故事總要開始〉、大家丁雲〈通關〉，故事皆頗具餘韻；還有幾位重量級作家黃錦樹〈南洋人民共和國備忘錄〉、賀淑芳〈湖面如鏡〉、冼文光〈縫隙〉，篇篇讓人驚豔不已；華文知名女作家黎紫書〈生活的全盤方式〉、馬華同志文學開拓者之一的翁弦尉〈蝃蝀〉，則是令人回味再三；書寫生活日常最細微末節的梁靖芬〈黃金格鬥之室〉、擁有廣大粉絲、馬華年輕一哥龔萬輝〈無限寂靜的時光〉、小說戲劇張力濃厚的曾翎龍〈偷換的文本〉以及故事情節獨樹一格、榮獲文學大獎的陳志鴻〈腿〉，故事皆是引人入勝；吳道順〈籐箱〉、張柏榗〈邊界〉、黃瑋霜〈羊水〉，無疑是嶄露頭角的年輕世代作家，令人眼睛為之一亮。
出租身體的女人
她每天出現在各個公共場所，不同目的的人，把不同的目光貼在她的身上。她早已習慣了這些目光，一旦離開這些目光她反而感到寂寞。倩楠四處求職屢遭失敗，為了自謀生路，她做出了一個大膽的決定，出租自己的身體，用自己的身體為企業做廣告。她的身體、她的美麗、她的創意成了一條爆炸性的新聞。一時之間，她的半裸廣告照登上了全國各大報紙與電視臺。企業主總經理樂得開懷大笑。一個月後，她突然感到身體有些不舒服，跑了幾次醫院，回來後變的神色凝重。她在這座城市裡沒有親人朋友，只有把滿腹的心事封存在心底。後來，她即使再不適也不去醫院，而是轉去城北的孤兒院，和院長促膝長談。完成這份工作之後，她突然人間蒸發，再沒人知道她的去向，人們也漸漸把她淡忘。直到孤兒院的大樓竣工時，才又有了她的消息。院長說：「雕像的名字叫倩楠，她因患上了癌症已經離開了人世，可這座大樓就是她捐資五十萬元建起來的。」院長又說：「大家知道這五十萬元是怎麼來的嗎？是她出租自己的身體，做半裸體廣告掙來的。」所有的人都默默地望著雕像……
躍崖
一個受憤怒暴力主導的生命一個讓人窒息無法啟齒的祕密十七歲的志剛僥倖候補考進南部的高中。原本居無定所、隨著躲債的父親四處搬遷的他，終於落腳南臺灣。但是，父親因為酗酒，對他暴力相向；而唯一的哥哥，也因為成績優異，瞧不起這個「丟人現眼」的弟弟。志剛因此在幫派裡廝混、尋求慰藉。後來卻因為一樁三角戀情，並涉及幫派的販毒走私，志剛的生命突然受到極大的威脅。不久後，海邊果真出現一具十七歲少年的浮屍。但是，死者不是志剛，而是他唯一的朋友宏道！因為害怕，也為了逃避，志剛在弄清楚朋友的死因之前，便毅然決然離家北上。二十多年的奮鬥打拚，雖然事業有成，但是他心中始終藏著一個不可告人的祕密，尤其是那一封封他從不拆閱、打從南部寄來的信，不斷撞擊著他的良心……本書特色躍崖是一個關於饒恕與救贖的故事，觸及親情、友情、愛情與信仰等議題。描述一個年輕的生命如何在父親的暴力與哥哥的輕蔑中成長、墮落、自棄，最終又在無條件的愛中療傷與痊癒。
我們永恆的城堡
本書為《臺大人文庫》叢書系列。國立臺灣大學早期校友、北美女作家唐潤鈿女士最新著作“我們永恆的城堡”唐潤鈿短篇小說集，唐女士服務於圖書館三十三年，退休後赴美定居，近年返回臺灣，本書是作者陸續在北美世界日報、中華日報副刊與報章雜誌中所發表的文章選集，作品包羅萬象涵蓋散文、小說、電視劇、廣播劇，閱讀對象從小學生到銀髮族，唐潤鈿女士彷彿是位天生的說書人，其文字細膩、觸感敏銳，對事物有獨到的見解，是難得一見的優秀華文女作家。本書記錄了唐潤鈿在大千世界──從臺灣到美國──所觀察、所體驗、所思考的各種感人故事，以短篇小說集結成冊，包含親子互動之道、和睦家庭之道、夫妻相處之道、人生法理情的小品文章，也有唐女士在飛機上親身經歷過的神怪事，以及她在美國的生活雜記等，小說與故事中也探討了現代人的異國婚姻與各種法律問題，是讀者在萬象世界中自我警惕的一部生活哲學。唐潤鈿女士以她獨到的觀察力、豐富的想像力，透過文字與記憶爬梳整理，將一個個不同的小說與故事彙集成短篇小說集，透過微出版─永不絕版，令人讀來愛不釋手，本人特以推薦，希望臺灣、美國與全球僑界的華文讀者可透過全球最大的Amazon亞馬遜網路書店一起支持來自臺灣中華民國的華文作品！漢世紀臺灣學人出版網EHGBooks總編輯丘宏義
打擊線上：台灣棒球小說風雲（增訂新版）
在台灣，最具代表性的運動非棒球莫屬。這種兼具觀賞性與娛樂性的國民球類，不僅已是全民運動，更擁有豐富的文化內涵。本書精選十四位不同跨越中、青世代的知名作家以棒球為背景的小說，見證台灣棒球的興衰，如同人生各個階段的不定起伏。導演小野筆下球員為了打假球而掙扎；小說家郭箏敘述追尋少時隊友的回憶；建築師金光裕描繪烏合之眾球隊的最後奮戰；棒球作家張啟疆述說在球場中交付綁票贖金的鬥智；醫生侯文詠書寫頑童與祖母在球場的追捕；老師吳明益營造想打球卻只能看球的清寂；編輯王聰威闡述如詩如幻的時光傷懷；新生代作家朱宥勳、朱宥任兩兄弟的棒球物語……。情節細膩，故事精彩，在接連著的投捕揮棒間，透視運動的本質和閱讀的樂趣，既勵志又感動，更有充滿懷舊趣味的童年記憶！集結十四篇難得一見的棒球小說，跨越近四十年，篇後均附主編導讀，每位作家更分享對棒球的感動，字字誠摯，百讀不厭，允為理解台灣棒球小說發展之最佳讀本。本書特色★精選十四位跨越中、青世代的小說家：小野、李潼、廖咸浩、郭箏、金光裕、林宜澐、劉克襄、張啟疆、侯文詠、楊照、吳明益、王聰威、朱宥勳、朱宥任，以台灣棒球為題的小說創作。
羅生門女兒
多年前一段不幸，會如何毀了兩位知音女孩有如協奏曲的繾綣與甜美…… ◎作者以音樂編制，譜寫一闕「身世大戲」，更私愛推薦蕭邦、李斯特、史克里亞賓、普洛可費夫、吉納史特拉……的鋼琴奏鳴曲，可說是另一齣紙本版的《交響情人夢》。◎故事一角沈南柯的多項發明，正是作者實際已申請專利的創作，更替本書加添許多真實感。◎創作靈感得自一部日劇《運命の森》，以GL(Girls Love)輕小說做為主體，中間再穿插「短篇」的形式，細寫角色心裡以推理身世之謎，混搭了東野圭吾的細膩及台劇的滄桑。像海鷗與波浪會合，我們相會，我們親近；像海鷗飛去，波浪盪開，我們分離。──泰戈爾（Rabindranath Tagore）葉、沈兩個家庭的妻子明明都大有問題；她們的丈夫懷疑女兒非己所生兒去做了自己與女兒的DNA比對，卻發現女兒都是自己親生的……而故事主角葉欣怡與沈芯儀，兩個女孩有相同的生日、相似的名字：一位是溫柔婉約、善解人意、廚藝天成；一位是俏皮機靈、堅強理性、音樂鬼才。兩個比姐妹更親的女孩完全沒有血緣關係，卻有一位共同的有血緣關係的哥哥，她們也先後愛上這位哥哥，甚至還與對方家人有著莫名的契合，這些諸多巧合究竟存在什麼樣的意涵？一場愛情與倫理的風暴即將引爆！
陽光燦爛：趙金禾中篇小說集
《陽光燦爛》選錄了趙金禾散見各文學刊物的七部中篇小說作品，作者關注生活、刻畫人性，編文織字帶讀者嚐盡塵世中的苦辣酸甜。趙金禾：「生活平庸也偉大，生活小氣也大方，生活前進也後退。生活太有趣，也太無趣。生活太叫人驚悸，也太叫人驚喜。生活太叫人拍案叫絕，也太叫人悲痛欲絕。……生活是萬能的，小說家無論怎麼會編故事，總是逃不過生活的巴掌心。」本書特色本書精錄作者散見各文學刊物的中篇小說作品，作者刻化人性入木三分，以生活日常為題，編文織字帶讀者領略悲喜冷暖人間煙火
親愛的小孩
沒痛過，就不是愛情。 《父後七日》 劉梓潔醞釀10年第一本短篇小說集！ 同名作品即將改編拍成電影！ 愛，什麼是愛？ 不愛何其殘酷。但說到底，都是自願的…… 一個不被愛的女人，有著刮刮樂一般沒輸沒贏的性生活。在愛情裡遭遇無數難堪和挫敗後終於發現，那個親愛的小孩，將是絕望中的小小希望…… 她23歲時跑到美國當「代理孕母」，33歲時在婦產科大哭，42歲時拿掉一個小孩。一個悽慘的女人，到底有沒有幸福的可能？ 葉書留下一籃葡萄柚後就離開了老K，此後，老K開始找各種女人回家過夜，但她們最後還是離開了他，為什麼？因為「搞不定」…… 馬修說克萊兒是那種所有男人都會喜歡的女人。但細緻美麗又帶點悲傷的克萊兒，為什麼卻總是敗給了愛情？ 本書是才女作家劉梓潔耗費十年心血創作的第一本短篇小說集，十個故事充分展現了她得天獨厚的說故事功力，犀利地直搗我們內心深處的情感核心。每一個故事都有如一齣高潮迭起、令人沉陷其中的電影，深深地引起我們的共鳴。讀到最後，我們才終於明白，這不是小說，而是我們藐小而偉大，難堪而坦蕩，荒謬而美麗的愛情！
我們從未不認識We`ve met before：林宥嘉音樂小說概念小說。
從開始寄生於那些不屬於我的故事開始，慢慢增加傾訴的成份……我現在是快樂的，你呢？-L早餐旁觀者片段回家路看一本小說疑似人生12組轉角錯身的悲喜劇主角×12首在回家路上吟唱的歌曲平凡與荒謬，夢境與真實吟唱、書寫、捕捉、構築文本林宥嘉×小說萬金油×攝影登曼波×設計聶永真反覆轉述，相互解構，一場華麗的集體創作演出文本／文字 林宥嘉小說家 萬金油前半為小說家萬金油以林宥嘉的12首歌為文本，衍生而成的12個故事，串成一部完整小說。後半為歌手林宥嘉閱讀萬金油的12個故事後，記述再創作的12篇文字軌跡。我們都是旁觀者，我們都在冷眼窺視我們不認識，我們從未不認識Part A我們從未不認識TEXT __ 萬金油12個故事，訴說6種人生不得不面對的課題耳機裡播放著林宥嘉的歌，在回家的路上，某個轉角，某個人生路口，發生了這樣的故事……以精選輯概念挑選林宥嘉的12首歌曲做創作文本，12個跟回家有關的故事串成一部完整的小說。“we've met before”Part B我們從未不認識TEXT __ 林宥嘉以歌唱說書的林宥嘉，化身與你我錯身的旁觀路人，閱讀這12篇再創作的小說，如同我們僅能透過音樂認識林宥嘉，林宥嘉透過閱讀窺視、揣測著小說家的想法，然後再次轉述解構，延伸出第二部分文字。“we've met before”This Is Fiction.plus我們從未不認識寫真故事登曼波空景/鏡面/翻拍，再詮釋/ 再現/ re-present不直接呈現故事劇情，而是透過攝影鏡頭，以畫面中的人物和具隱喻性的空景、物件，暗喻旁觀者冷眼窺視的視線。book design聶永真「即便是以文字為本的小說載體，我希望在不嘩眾取寵的設計前提下，裝幀仍能反映當下流行文化的面目、隔離流俗的taste、以及比較精緻的細節處理。致這本書有比25開略窄的尺寸、以PANTONE 802漆覆的裸背；以登曼波攝影為媒介，連結全書文本的再現與後設。其他無法盡入言語的，只有拿到這本書才能感覺得到。」本書特色林宥嘉首部文字出版創作，文本林宥嘉×小說萬金油×攝影登曼波×設計聶永真，一場創作、重現、再創作的華麗集體演出。這次林宥嘉不以歌唱說書，而是化身與你我錯身的旁觀路人，閱讀以自己的音樂為文本創作的小說，經過再次拆解轉述，寫下自己的夢境與真實。
愚人國
政治黑暗，物價飛漲，尋找混亂年代裡的台灣未來出路！本書試圖探討親情、家庭是台灣社會最高價值和堡壘，也嘗試對台灣社會的性格加以揣摩，定調出台灣人貪財、怕死、愛面子的性格。此外，《愚人國》引用十九世紀歐洲人在台灣旅行或工作的見聞報導，說明移民階段「死得人越多活得人越好」，以及淡水開港後資本主義社會「功利精算」這樣的法則，奠定了台灣人的性格。這樣驚悚的看法，值得討論；《愚人國》也引用這些見聞報導，說明台灣是因為位處亞熱帶和熱帶的強大生命力而成為美麗的「福爾摩沙」；因此，要恢復台灣的美麗，應認識和善用這種生命力。作為一個富有人文和人道精神的小說家，東年寫出對台灣意識和歷史文化的見解、批判與關懷，提示台灣社會可能的出路。
城市微光
微光亮起，每盞燈下每個人影都展演著自己的生活。第一盞是艾美麗，總在鐘響過後望見陽臺母親的背影回首卻變成好友母親的臉；第二盞田教授，面對自己的心理問題，先用醫學理論精準關照，以為自療；第三盞王惠婷，被裁員的出版社員工，家庭成員有各自的困境；第四盞詹醫師，年輕有過理想，之後卻被自己全盤推翻；第五盞幸子，當賣笑賣身繁華已過，她只想擁有自己的孩子……這些燈盞盞亮起，就像夜裡的星星，彼此各異卻又可連成一氣，他們家庭崩裂，生活丕變，有現實的問題，也有心理的障礙，而這些皆是城市生活裡的眾生相。在城市裡，人人是在孤島中工作和生活，人人也彼此是孤島。許多人日復一日年復一年無人聽聞和應對，連基本語言的能力都可能喪失，有精神官能症現象的人可能高達百分之二十五。這當是因為現今社會，特別是在城市裡工作、生活以及和變化多端的人交往容易緊張，而也有因為堅持特別美學或思想和現在社會功利價值觀格格不入而患病。《城市微光》致力描寫台灣代表性住商城市的生活實境，包括中產階級和社會大眾的生態和感受，規模和深度以及一次描寫數十人的樣本是過去「台灣城市文學」前所少見的，也因此大部分的讀者都可能在這部小說中看到自己的影像。台灣行政區劃改有五都之後，區，以及相當的鄉鎮城市區，正好就是生活區的概念。大約每三個人就有兩個人過這樣的城市生活；這本小說(立立)用後現代的表現和現代敘事精神，所以能夠廣泛且深入探討台灣庶民現在的政經社會處境、生活樣態、問題、心理和希望；特別是，也對中產階級多變的性格和變遷，做出生動解析。
