猛虎市長4等待希望（完）
陸虎城的大勢已去，卻不甘坐以待斃，想要再掀點狂風巨浪，於是他演了一齣殘酷而華麗的落幕大戲．．．．．．簡單的對與錯、是與非都不適用於這頭猛虎。而結局已經到來，陸虎城的電話響起．．．．．．
海邊
海是生命的起源，也是生命的出口。在海邊長大的漁家子弟，接掌岳父留下的餐廳成為廚師，卻和太太在經營方式上有所歧異，由夫婦倆的個人故事開端，牽引出廚師留守海邊小村的母親、哥哥、妹妹、鎮上的檳榔西施、檳榔西施的畫家朋友、畫家的父親、鎮上的醫生、醫生的青梅竹馬……每一個人都有自己的生命課題，有人掙扎著從海邊離開，有人周折後返回海邊。看似沒有交集卻又息息相關，圓環般的命運物語，編織出宛如浮世繪般的現代寓言。而這一切，都與海有關。蔡素芬的小說向來關注環境變遷對人物生命內容的影響，有意的記錄社會變動下，人們生活面貌和內在情感的流動。她以不重複技法的寫作方式，依題材內容設立形式，每部作品皆具獨特性。《海邊》兼具短、中、長篇小說的特質，重新詮釋人與海洋的互動，為海洋文學帶來嶄新的風貌。得獎與推薦★《燭光盛宴》獲第34屆金鼎獎圖書類文學獎 、《中國時報》2009開卷年度十大好書 、《亞洲週刊》評選為2009年度十大小說。★《橄欖樹》獲中興文藝獎章。★《鹽田兒女》獲聯合報文學獎長篇小說獎、聯合報讀書人1994年十大好書、南瀛文學貢獻獎。本書特色★繼金鼎獎好書《燭光盛宴》後的全新作品。★看似以短篇小說書寫，卻兼具短、中、長篇小說性格的海洋文學新面貌。
1992－愛情來了又走了－宋智明長篇小說
曾鳴無論如何也忘不了二十歲那年與李靜去看電影的情景。黃昏時分，李靜來了，似懂非懂的樣子。曾個晚上一直用眼睛的餘光看著李靜的布手鐲和小手，傻乎乎的曾鳴把李靜當作一個神，只會傻乎乎地欣賞和心疼…… 1992年，曾鳴的愛情來了，又走了。小說以九○年代中國大學生曾鳴的青春歲月為核心：對理想的追求、對愛情的渴望、對朋友的赤誠……，而這一切隨著曾鳴邁入中年，也逐漸有了不同的體悟：「如果說年輕時更容易為雪的美麗所陶醉的話，中年時我們可能對雪有一點微諷，它是裹在苦藥表面的那層糖衣。」本書特色本書以長篇的結構，真實呈現中國1990年代大學生的生活，在懷舊中重返屬於那個年代的「青春」年華。
金絲猿的故事
畫卷緩緩展開，典型的李渝溫州街故事，彷彿台北的清明上河圖：(王留)公圳、人力車、蜿蜒長巷、黑簷木造日式房舍……坐落其間唯一一棟西式洋樓中，在南方的壓抑鬱結裡，《雷雨》式的驚世情節，猶然如一朵梔子花，舒緩地娓娓展開。江水悠悠盪開，緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，芳草鮮美，落英繽紛。故事的源頭來到中國西南密林，奇花異草繁長，夜有猿嘯聲，彷彿受到吹笛人誘引，數千人入山洞失去蹤影。戰爭，埋伏，出賣，沼澤，黑夜，月光……密林裡的暗算、島嶼上的背叛，大歷史疊合著小歷史，交織暈染成畫。大師們這樣說李渝：她在招魂『渡引』人物進入故事隧道時，常不止是沈從文黃昏河面上的悲傷與抒情；且奇異地進入一個無比孤獨，他們內心的瘋魔旅程、疾病的長廊。－－駱以軍她對金絲猿傳奇的敘述，直指她對一種獨特的書寫美學與倫理的省思。金絲猿因此成為一個隱喻，既暗示歷史盡頭那靈光一現的遭遇，也點出書寫本身所帶來的神秘而又華麗的冒險。－－王德威藉由一則中國西南森林中有關金絲猿的傳奇回顧上個世紀中期以來的家國動亂據說在很多年前，西南的偏遠地方，曾經發生過一件真相到今天還不明白的案子，為數近千的居民進入山裡，失去了蹤影，再也不見他們出來。有人說，他們像古時候的武陵人之於桃花源一樣，不想回來俗世，也有人說，眾是真遇見聖靈，被接去了天國，才從地面消失的。也有人說，其實他們無非重複了和祖先一樣的命運，被殲滅了。
備忘
如果此刻，能夠回到高中該有多好呢？那我們就可以一塵不染，女孩愛上女孩地，重新開始。就差那麼一點點，我們就能夠在一起了，雖然很遺憾，但是拜託妳永遠永遠，不要忘了我。「這是一本只有曾經當過高中女孩才會懂的小說。」美人魚的故事當然是個淒美而絕決的愛情故事，然而，借用張愛玲的話來說－－紅玫瑰終究只會是蚊子血，而白玫瑰也終將敗壞成為一粒飯黏子。藉由美人魚故事作為一成功的互涉文本，《備忘》展現了一種敘事的可能－－那是每個女孩都曾懷抱的青春綺夢，愛戀的哀愁，心中永不再現的奇幻異境。有哪個女孩不曾有過那樣一兩個曖昧而纖細的，秘密替代了一位男孩、一種生活，替代了心中最柔軟部份的手帕交呢？但我們也必然知曉，對多數人而言，那些故事終究是「回不去了」。藉由《備忘》，廖之韻為我們建造了一座用以憑弔青春的神廟，女孩與女孩（以及其他女孩）永恆的「純真博物館」。－－小說家．伊格言這是故事的故事。不喜歡說話的晶，宣稱把自己都寫給了小狐。從世界各地寫給小狐的信，不管對方是否收到（或是否真的寄出了），她將她跟小狐的故事，用自己的方式重新寫了一遍，宛如蜘蛛織網般的將他們周遭的人事物都編織進去，或是捕獲了一個又一個的故事。小狐也寫給晶，但簡短得像是簡訊，而且訴說的全都是自己的事。兩個各自說著故事的女孩（女人），一個在世界各地浪遊，一個在固定的日常生活中想著流浪，看似沒有交集的告白，卻一一釐清了生命中的過往，並且疏理開了一個未來的可能。彼此間的眷戀，就像用故事在說著另一個故事。除非進入故事裡然後再走出來，否則永遠不知道這是個怎樣的故事。本書透過旅行寫出了女子間的美麗與哀愁，也許愛著，也許無奈，在出走與回家之間徘徊。這是終局的開始。
蛤御門的夏天
最美味的日本遊樂小說京都的夏天，一場新選組與美食的惡鬥，熱鬧展開！「蛤御門（はまぐりごもん，Hamagurigomon），京都御苑西面，原本叫做新在家御門，一直都是關閉著。在一次政變天明大火之際，門被燃燒的御所熱氣給衝開，就像烤網上的蛤蜊那樣，烤熟了就開口啦。」京子這樣說完沒多久，就被長得像北野武和竹野內豐的黑衣男子擄走了。從台灣來京都遊歷的我，只能找精通中文的繪里子求助。雖然我是在一間立飲居酒屋同時認識繪里子和京子的，但原來她們也不熟識啊。京子在抵抗時留下一份文件夾，裡頭都是她和新選組後代的合照。繪里子熱心地循著這些照片，帶著我從京都到大阪，去了太秦映畫村、油小路、寶塚劇團、境港妖怪村，吃了松阪牛、大阪燒、釜鍋、A5黑毛和牛壽喜燒，也喝了大吟釀、生啤酒、淡麒麟、燒酌……。人生真是太美好了呀。但是，京子到底被誰擄走呢？對於尋人如此熱心的繪里子又是什麼身分？那些照片暗示著什麼呢？本書特色京都巷弄風情描繪細膩，內容觸及日本新選組豐富的歷史，透過對話與描述顯得平易而生動。其中又以美食書寫最為精湛，文字精準呈現了食物的色香味，彷彿品嘗的是自己的舌頭，讓人在閱讀時湧起想依循作者書寫之路徑遊玩的衝動。劉富士日本系列三部曲：首部曲：關西《蛤御門的夏天》次部曲：東北《津輕海峽百鬼夜行》三部曲：北海道《阿寒湖的熊襲》
雙城辭典1‧2
從我城，V城，到雙城一個香港，一題兩寫兩種故事，雙聲合唱，各自表述各大文學獎得主、香港當代著名作家韓麗珠、謝曉虹以對寫、互寫的小說方式，寫出不一樣的香港雙城記何以會有小說集《雙城辭典 1．2》？它在何種時空背景下產生？這二冊書特別收入兩位作家的手寫字體書信往返，一窺創作發生的真相。《雙城辭典》一書內容結集自香港文學雜誌《字花》的常設欄目，開始於2006年秋天，到2011年秋天為止。欄目的設計像是一題兩寫，起初配合該期雜誌的專題。後來雜誌的專題變得愈來愈具體，韓麗珠、謝曉虹另定主題，成為今天的別出新意的《雙城辭典 1．2》。韓麗珠、謝曉虹這兩位香港當代知名作家的小說集書名「雙城」，固有向狄更斯《雙城記》致敬，但她們二人均住在同一城市，她們筆下的雙城，不是兩個具體的城，更可能是一城兩面，一地雙城，以文字築起了兩座實體的城。《雙城辭典 1．2》分為兩冊，韓麗珠與謝曉虹藉由每一則名題的故事，發揮成完整的長篇小說故事架構，寫出了香港雙城中的人事物、平民百姓的日常生活。雙城的描寫，正好把構成城市機器的條件一一串連、交織成不可分割的時空，猶如字典裡的每個字，都以字典裡其他字詞來解釋彼此。
大江東去
一本現代中國人民兩三代人下來流離遷徙的沈痛悲傖史詩，是寫作者莫大的文學企圖與目標以及自我命定的使命，不止於要為中華民族血淚交幟掙扎求存作誌，更且是為被作弄之個人命運對抗時代演變的見證，故事敘述孤單地一個婦人攜帶三個稚齡幼子憑藉意志力默默承擔一路乖違艱逆穿渡遞變的關山大地，不屈不撓地朝向意定的目的跋涉，寫的是中華兒女的堅韌與對生命信仰之堅持。渴望與幻滅－－一個該沈思的年代本書《大江東去》不同於此刻已成為華文文學界、兩年來最重要的三部曠世著作：《大江大海》、《巨流河》、《關山奪路》；本書並非依據史實載錄，是一本虛構的小說創作。本小說綜合了多方事件後的影射文學創作，以從事文學創作者的態度來發展故事。小說內容設定以民國編年記事方式，記錄民國政府諸重大事件，雖是一部以影射國共內戰時期的仿史小說，卻是作者試著以人性著眼、殘酷的國共相搏史實為背景：從單獨個人的意義上說，中國人民的血淚掙扎求存的過程，記錄了現代中華民族飽歷戰亂、遷徙流離的鉅創痛深之歷史沈澱後的，關於家國與個人命運連繫經營成的一篇故事，內容主軸是莫大創作著重的渴望與幻滅。這本豐饒的鉅作，關於死亡與生命，戰爭與愛情的史詩。
一天兩個人
絕版十年後，鍾文音第一本青春哀傷短篇小說重現。我的一切書寫就從這裡開始，這本小說是我往後許多長篇的微型，原型。-- 鍾文音他們彼此都長了翅膀，風突然大大地颳起，他們收不回翅膀於是只能不斷地高飛，飛過成了眼中廢墟般的城市，聽見地下有人在唱歌……媽媽咪喲。從鄉村到城市，從本土到異鄉，從父母到兩性甚至死亡，都是當年我試圖在小說裡寫的主題。小說即使懷著揮之不去的青春哀傷與苦悶，但其底層卻是美豔絕倫的。這本書也折射出青春時期的我，那個還沒成為作家的我，當年是如何地以直覺以生猛的感知熱情，以及困頓迷惘的掙扎扣問……如此地，我就這樣一腳踩進了這座小說溼地。──鍾文音這本短篇小說是鍾文音10多年前集結出版的第一本書，如今再度呈現在讀者面前，相信能夠讓許多鍾文音的讀者一讀鍾文音最青春，最原始的寫作原點，13篇故事，看似沒有連結，也沒有接續，但每一篇都是一個作家在成為作家之前的爬梳，相較於鍾文音的長篇小說，這13個短篇展現另一種風格與氣味，憤怒青年，不得志的樂手，修剪指甲的女人，青春的懵懂，非常想要逃離母親的女孩，每個角色織成一張哀傷的網，網住閱讀者的心思，也網住你我曾經有的青春。
探子：世界末日
當你仰望的宇宙不是宇宙，你認識的地球不是地球，你信仰的神不是神，你認為的痴呆並不痴呆！天哪！這種不安的翻騰催促你必須對這本「探子．世界末日」展開閱讀的挑戰，尋找故事裡意想不到的伏筆和密碼，像極了「達文西密碼」。是一部台灣人自己創作，最適合「讀書會」和「愛書人」研讀和討論的小說。世界末日的傳說，從未間斷，也層出不窮。馬雅人預言：今(2012)年12月21日將是「世界末日」，格外聳動，但又說，這個末日的來臨並不意味著什麼大劫難的到來，而是在暗示一種「全人類在精神和意識上的覺醒和轉變！」(小說P17)聖經創世紀描述：耶和華上帝創造了日月星辰和天地萬物，又造了人類原祖「亞當」和「夏娃」，是魔鬼「撒旦」引誘人類偷吃了善惡樹上的禁果而懷了罪惡，人類於是遭受洪水的懲罰，只留下「諾亞方舟」的故事……，可是，上帝「為什麼」要造地球？又為什麼讓撒旦大費周章去引誘人類偷吃禁果，又用洪水毀滅地球？何必有這些設計？接下來，為什麼會有「宗教」呢？宗教信仰的差異卻又製造了歷史上多次的「宗教戰爭」殺戮和近年聞之色變的「恐怖事件」！你想得透嗎？在「探子.世界末日」的異想航程裡，都會找到智慧的「解藥」！「探子」是秘密擔任打探任務的使者。世界就要面臨「末日」的來臨，地球毀滅的原因竟然是自己所造成，探子會擔任什麼角色，最後結局如何？ 「窗外有風，打開窗，才感覺到風！」「地球有愛，不是已經埋葬，只是沒被激發！」
風過處：水無垠：韋暈小說選集
過去疊印在現在之上，像電影那樣，回憶成為眼前一幕幕清晰可見的影像。韋暈讓角色在不同的時空中活動，也讓來自不同時空的角色在同一時空相遇，重新演繹未完成的故事。 韋暈小說的特點是時間意識很強，他反覆書寫活在回憶中的人物，這些人不論男女老少，都活在過去，都困在失去的時間裡。人在命運的掌控下，顯得格外無能為力，因而來不及展望未來。作者受過繪畫的美學訓練，同時也受到西方文學和電影的影響。他把繪畫美學和電影敘述手法，大量應用在他的小說創作上。與他同期的作家相比，他的西化語言和敘述模式顯得獨樹一幟。他大量運用倒敘和環境描寫，在時間的進行中帶出主角「過去」的片段，現在和過去不斷交織，營造出一種朦朧的氛圍，讓讀者得以體驗人生面臨悲歡離合的無助。 本書特色此書精選馬華作家韋暈（1913-1996）短篇小說代表作為一帙，包括〈日安，庫斯科〉、〈風過處，水無垠〉、〈縷縷輕煙〉等名篇，頗具研讀、參考價值。
魔神摸頭
魔神摸頭，風雲變色台灣最會說故事的男人小野睽違七年，最新奇幻寫實小說劇力萬鈞登場！在金銀島打狗市，有個關於魔神的傳說：被魔神選中的小女孩，父親會像中魔一樣，在寒冷的冬夜，穿著單薄衣物橫臥在鐵軌上，讓火車無情地從身上輾過。破碎的身體流出的不是鮮紅的血，而是彷彿即將化蛹的毛毛蟲那種，深綠色的汁液。而小女孩，則會被送到南菜園國小，學習宗教禮儀和咒語，還要留起長髮，畜養一種名為「懶蝨」的蟲子，透過它和魔神溝通。這種女孩子，大家都稱作「魔犯生」。某個冬夜，被魔神選為「魔犯生」的女孩李柔，被送到李炎家裡成為他的妹妹。兩兄妹就像親生手足般，每天一起玩耍，一起睡同一張床，一起走鐵軌到學校上課。模範生的李炎每天都會告訴「魔犯生」的李柔金銀島的歷史與魔神宮的傳說。因為有一天，李柔將會成為魔神宮秋祭大典的主祭生。於此同時，李炎也因躲避球比賽結識了西門國小的雷公與樟腦丸，並結為錶兄錶弟，還與菜南園國小女生班的林雨陷入甜蜜又苦澀的初戀。在一連串離奇的經歷之後，他們終於發現自己被父母刻意隱瞞的身世：開拓金銀島真正的英雄──林李雷烏宋五大將軍的後代。然而現在的金銀島，卻被五大魔神效忠的Boss深深控制著。五大將軍後代終於聚首且覺醒了。李炎、李柔、雷公、樟腦丸、林雨。他們將如何對抗凶殘的Boss與五大魔神，將扭曲的歷史翻轉回來呢？本書特色小野創作上的大突破！以魔幻故事反應台灣寫實的歷史。由孩童的目光看出去，大人的世界顯得更加殘酷而血腥。書中五個孩子的父親皆殘缺不全，母親的愛和溫暖也同樣模糊不清，只能靠孩子懵懂無知的傻勁與堅強，步履蹣跚地繼續前進。暗示台灣在歷史洪流中，一直是個缺乏自我認同，且孤立無援的孤兒處境。小野說，相對於第一本小說《蛹之生》，《魔神摸頭》有點像是「蛹之死」。它灰暗、殘酷、暴力，是他寫作生命中重大的轉折。同時，作品寫成後，也是連小野本人都出乎意料的黑暗童話。
悲觀主義的花朵
愛到深處，你無法不成為一個悲觀主義者。在本書的每一頁，你都可以感到－－愛情像玻璃一樣刺傷自己。劇作被譽為「年輕一代的愛情聖經」的廖一梅，最讓人痛的小說。我知道我終將老去，沒有人能阻止這件事的發生，你的愛情也不能。我將從現在起衰老下去，開始是悄無聲息的，然後是大張旗鼓的，直到有一天你看到我會感到驚訝──你愛的人也會變成另一個模樣。──節錄自《悲觀主義的花朵》小說一開始，是這般獨特迷人詩意，但它述說的，卻是純真世故、痛徹心扉的愛情。年輕的陶然，愛上已婚作家陳天。訴說愛、表達愛，對戀人而言，是那麼自然，但對陶然來說，卻萬般難。因為她與世界之間，早已築起理性克制尊嚴之牆。自我或愛情，她僅能擇一。她最後陷落愛情。原本冷靜、規律、有秩序的世界，在她身後碎裂一地，但她無法也無能。可是愛啊，和時間玩起迷藏，又和命運玩著躲貓貓。原害怕冷卻的陳天，卻畏懼起陶然的沸騰。於是她將幾乎爆炸的愛，緊緊又牢牢地禁錮在她的身體裡。愈愛，她的人生愈失守……你得忍住心中的吶喊與悲悽，才能讀完這樣一本懺情小說。作者廖一梅的愛情語言，精準到讓人一讀難忘，她所點破的愛情本質，更讓我們震懾──我們渴望日復一日的幸福，其實是種徒勞；愛情讓原本孤獨的生命更加孤獨，儘管如此，當我們翻閱它，我們走過的斑駁的愛與痛，依然聚攏到我們眼前。廖一梅最令人動容的愛情詮釋：．人們渴望日復一日的幸福，其實有了日復一日也就不再有幸福。．每個人都很孤獨。在我們的一生中，遇到愛，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。．所有的愛情都是悲哀的，可儘管悲哀，依然是我們知道的最美好的事。．幸福到來的時刻，得給它加上一丁點兒輕微的苦澀，這樣就能記得更牢。．我等待著置我於死地的愛情。．我們最愛的人是給我們痛苦最多的人。太多的甜蜜讓人厭倦，太多的痛苦又引不起興趣，能使我們保持在這個欲罷不能的痛點上的人，我們會愛他最久。．他們的愛情太過美麗，生命裡容不下如此純潔美好的東西，保持它原封不動的最好方法就是把它及時毀滅。．愛情，你忍不住要伸了手去握緊它，可握住的時候已經碎在手裡了。本書特色◎廖一梅是中國劇壇屢創奇蹟的編劇作家，她的話劇作品，是觀眾口耳相傳，且是文藝青年們的集體記憶。◎小說一開始就令人動容不已：「我知道我終將老去，沒有人能阻止這件事的發生，你的愛情也不能。我將從現在起衰老下去，開始是悄無聲息的，然後是大張旗鼓的，直到有一天你看到我會感到驚訝──你愛的人也會變成另一個模樣。」
天空的眼睛
海洋作家、金鼎獎得主夏曼．藍波安 2012年最新小說力作全新風格呈現，遊走在大島與小島、海洋與陸地、魚與人之間的悲歡喜樂小說《天空的眼睛》以一位歷經風霜的男子為主軸，寫他在島上的部落生活與孫子的相處，面對遠到台灣工作的女兒死訊，以及他在海洋世界多次與大魚交手，這不僅是老人與海，也是蘭嶼島上的一則生動的人文寫照。夏曼．藍波安：「天空的眼睛」在蘭嶼的達悟族語意指星星，從這裡族人的觀點，每個人的靈魂都住在某一顆星星裡面，人類仰望天空，大魚獵食飛魚亦仰望著海面，被獵殺的飛魚散落海面上粼粼的波光鱗片，也猶如星光一樣……。「老人說，孩子死亡的地點愈加遙遠了，以至於老人都不知道自己的孩子究竟是否存在了……」小說《天空的眼睛》是一部關乎人文、海洋、宗教思辨的小說，探觸死亡與愛的主題，也點出海洋環境的變化、傳統文化的式微，隨著族人面臨的文化衝擊，到現實面臨的挑戰，海底的故事仍然上演，機動船也逐漸讓寧靜的海面不再平靜，多年以後再度回來造訪的大魚，帶來什麼樣的訊息呢？夏曼．藍波安在小說《天空的眼睛》裡提到，「《天空的眼睛》這篇小說裡的水世界，許多不同類科的浮游掠食大魚，從海中望著屬於它們的海空（即是我們的天空），在它們群聚掠殺飛魚，飛魚脫落的鱗片似是天空的眼睛（星星），在海面漂浮，放射出微弱螢光，這在漆黑的水世界特別的顯明，奇異的是，掠食大魚掠殺飛魚群有特定的海域，特定的時辰，說這個劇本的人就是我的母親……我不知道母親怎麼會以飛魚脫落的鱗片比喻為掠食大魚的「星星」這是非常有創意的話，深具詩學……「對於現代化吸住著各民族眾部落，或者鄉間年輕男女的心，移居都會成為一九七、八○年台灣社會新趨勢，董老，夏本．巫瑪藍姆的子女，先後在這個年代移動到台灣，兩代間的認知，總的差異開啟了肉體與想像的化學變化，撼動了達悟原初社會的基礎，新生代成為新興的另類「流亡者」流動於各工廠間的女工，建築工地的模板師，青春耗在祖父母未曾有過的成長經歷，以及也未曾有過的傷害、傷痕……」
我不是潘金蓮
二十年來，這假的永遠變不成假的，或真的永遠變不成真的；後來跟滾雪球一樣，芝麻就變成了西瓜，螞蟻就變成了大象……沒想到告一個狀這麼難；沒想到把一句真話說成真的這麼難；更沒想到為了一句話，可以牽扯出另一句話：李雪蓮是潘金蓮。因為離婚的真假，李雪蓮告狀，一路到北京，一狀二十年。為了證明自己與丈夫離婚是假的，李雪蓮上法院，訴求與前夫結婚然後再離婚。一次次的遞狀，從法官、法院專委、法院院長、縣長、市長，甚至到了人民大會堂，卻一次次被視為「刁民」。雖然在人民大會堂裡還來不及喊第二聲「冤枉」，但就這驚天一喊，她從「潘金蓮」變成「竇娥」、變成了「小白菜」，讓市長、縣長、法院院長、法院專委、法官從下到上全都撤了職，人人喊「冤」。一個農村婦女離婚，竟搞到了人民大會堂，一下子跟國家大事連在一起了，一件芝麻大的離婚，滾成西瓜般愈變愈大，一滾二十年。李雪蓮年年告狀，官員們年年提防；二十年後，李雪蓮一句「今年不去了」，卻沒人相信，反而上上下下全力備戰，只為阻止她上人民大會堂再告狀……本書特色★ 茉莉二手書店總監傅月庵；版權代理譚光磊 好評推薦★ 鬼馬作家劉震雲第一本以女性為主題的長篇小說！★ 正體字版和大陸簡體字版同步鄭重上市！
達貢城的英雄
在亞勒米太平盛世，英雄已無用武之地生而為英雄的布林，究竟該如何面對自己的命運？繼暢銷散文《給義大利的分手信》後，李亞長篇奇幻小說「亞勒米末日」系列首部曲五千年後，太平盛世亞勒米共和，犯罪與邪惡已消失了三百年，萬物皆進化成終極完美的形態，和平地相互共處。晚風溫柔地拂過柔軟的草原。空氣中細緻的微生物散發著金澄色的星光。然而，在一個尋常的初冬傍晚，達貢城裡竟誕生了一位生而為英雄的孩子──布林。父親凱列與母親茉莉既驚慌又苦惱，只好聽從先知哈瓦爺爺建議，以小丑的方式將布林扶養長大，讓他忘卻血液中翻騰的英雄魂。布林進入父親凱列的歌劇院後，展現高超的天分，迅速成為身手矯捷的小丑。他不斷挑戰特技極限，總是一次又一次嚇壞觀眾。歌劇院老闆拉斯指責布林，說他並不是能帶給觀眾快樂的稱職小丑，只是個取悅自己的孤獨者。無法獲得成就感的布林十分沮喪，無端的雄心壯志也時時刻刻折磨他的靈魂。在一個沒有壞人的時代，無用武之地的英雄布林為了追尋自我價值，決定踏上一段危機四伏的冒險之旅。他將如何與命運搏鬥呢？
閒人外傳
輕鬆詼諧 生動逗趣一部匯集中國職場百態的新官場現形記！小說純屬虛構．歡迎對號入座誰是閒人？根據《紅樓夢》，寶釵以為寶玉早有的別號是「無事忙」，後又覺得「富貴閒人」較為合適。可見忙與閒是可以轉換的！《閒人外傳》主要寫在中國大陸文化主管機關工作的九個人物，寫他們怎樣的無事忙，寫他們如何的瞎操心，寫他們感覺自己偉大卻又極為瑣碎平庸，懷有一顆阿Q的心。作者筆下的閒人活著為了什麼呢？「當然，都是為了級別。」這些閒人在機關裡，至少都混了十年以上，或者二十年，甚至是一輩子。不管如不如意，他們能夠心甘情願把寶貝青春貢獻給國家的公務事業，僅從這一點來說就是非常可敬了！本書特色1.作者以生動詼諧的筆法撰寫九個主角2.本書是一部匯集職場百態的新官場現形記3.書中人物皆出現在你我生活中
舊宮殿
大明王朝最腥風血雨的一頁傳奇 2012年最步步驚心的歷史小說嗜血超越四爺，虐刑遠勝尼祿，劇情張力直逼「後宮甄嬛傳」！莫言：「在祝勇的所有創作中，《舊宮殿》是最成功的一部。」宮殿簡單明瞭地注明了權力的暴力內涵。如果你不進入權力系統。宮殿只是你視線中的風景；如果你對皇權發出挑戰，那被殘陽照亮的血色宮殿便時刻質問你，你所準備的勇氣犧牲是否足夠……深層噩夢與厚黑盛宴交織出中國歷史上最黑暗的朝代離開《血朝廷》的迷局，祝勇在《舊宮殿》中回溯最初的皇權原貌，從紫禁城內的各宮各殿、物件器皿蔓衍出過往歷史的種種。以皇權鬥爭為線索，演繹明成祖朱棣在奪權過程中各種隱祕而又慘絕人寰的陰謀手段。作者將龐大的考察基底，於堅實的散文中羼雜小說的虛構，透過本書，我們不僅看到深藏於真實歷史底下，一種絞盡腦汁的潛規則，也見識一個陰謀中崛起的大明王朝脆弱不堪的內心世界……祝勇讓冰冷的建築在人跡與事物的運行中漸漸回暖，成為一個「往日重現」的鏡像，映照宮殿中無數暗影蛛網，使血腥、殺戮、鬥爭與卑微，全然無所遁形。
番人之眼（新版）
部落觀點，泰雅獵人說故事心中的部落有多大文明與荒野的界限在哪凝望大霸尖山的一雙眼是獵人剽悍銳利的眼神在荒草峻嶺間華廈林立中筆刀代番刀進行觀點出草透視現代泰雅人的部落心事番人之眼，獵人之眼，透視部落觀點之眼；這是一雙關注於部落的眼。來自泰雅部落的瓦歷斯．諾幹，承繼泰雅獵人的血統，以獵人捕捉飛鼠的銳利目光，穿透文明與荒野的界線，傳述來自山海部落的原住民心事。文字間，或是幽默，或是嘲笑，或是不滿，或是沉重悲哀，……皆是語重心長的部落心事。原住民的觀點來看城市文明如何一步步入侵山上部落、族人又如何在現代生活中求生存？例如城市菁英對於原住民的刻板印象、泰雅頭目消逝之後的傳承問題、部落採集狩獵的自然生活……在精采幽默的散文字句中，透露出對於傳統文化受到威脅的憂心與省思。本書特色當代泰雅族最具代表性的作家之一瓦歷斯．諾幹，向以剽悍雄渾的文風著名，他用一雙原住民的犀利目光，化番刀為利筆，寫下一篇篇對於山上部落的深情關注與變遷紀錄。
鮭魚的故鄉
一滴鮮血換一個字。一段禁錮的歲月換一刻自由發言的民主時光。 一九九０年代政治禁書，公開解密。 那是一段壓抑且血腥的歷史。就像被藏匿於暗處突然伸出的手緊抓住脖子，無法逃脫，無力抵抗。 只能任由呼吸在恐懼與恍惚的意識中，漸漸變得微弱。 那個黑暗的年代，是林文義小說寫作的原點。 本書為林文義首部小說作品，書中的九篇小說皆具有強烈的政治及反抗意識，如〈轉折〉即是講述美麗島事件，由於省籍和政治立場不同，兩位報社記者有截然不同的升遷命運；〈灰鼠色〉則描寫二二八事件後，藝術家不敢再歌頌人民勞動的光輝，畫作都蒙上一層灰舊的陰影；被當局列為黑名單無法回台，憤慨激動卻無能為力的〈鮭魚的故鄉〉和〈返鄉之日〉；隱射高官殘暴屠殺台灣人的〈將軍之死〉；以及走過政治傷痛，時間雖沖淡了後代人的歷史記憶，但對土地的感情仍透過血脈相承下去的〈台灣水牛〉與〈阿公，海漲囉〉……。 1990年出版時，因內容具強烈政治隱射而遭禁書。無論是其出版背景或小說本身，皆為台灣民主化歷程重要的紀錄。追求民主的漫漫長路，不屈不撓的台灣人就像書中所描寫的鮭魚：「一群又一群的鮭魚，逆著急湍的水流，拚命也要返回它們出生的源頭；鱗片脫落，沾滿鮮血的傷口，鮭魚，無論生死，一定要返鄉！」 本書特色 無論是敘述或故事情節，皆十分節制而不濫情。輕淡簡約的文字，與血跡斑斑的歷史形成強烈反差，更造成一股令人心痛不已的力量。 書中九篇小說皆以現實人物為雛形，如〈鮭魚的故鄉〉寫陳芳明伉儷，〈風雪的底層〉寫葉島蕾，〈返鄉之日〉寫許信良，〈將軍之夜〉寫彭孟緝，〈水牛群像〉寫黃土水……等。不僅小說人物形象立體鮮明，同時也為這群政治受難者留下了時代的紀錄，建構台灣人共同的歷史記憶。
青春花車：喬木短篇小說集
一個偶然的相遇，為這場浪漫的愛情揭開了序幕……那一年的愛情是青春的紀錄青春花車表達人生追求奮鬥向上的夢想。不論遇到什麼樣的挫折、貧困，都要不屈不撓的走下去，才能把生命世界，開拓得更廣、更遠。本書特色本書為六篇短篇小說結合，篇篇表達人生追求奮鬥向上目標的決心與毅力，故事彷彿將每個人的人生、青春掙扎、希望與夢想完整呈現。
白鹿之愛
你說你要走讓我想盡了留下你的理由我知道你的允諾不會隨風過但我又如何知道未來怎麼走純潔的愛情在烽火中蹉跎，原始的勇氣被現實狠狠壓抑……大巴六九部落的輪廓，浮凸在歷史的濃霧裡。路格露和馬力範的相知相惜，是時代悲歌，也是不朽傳奇。台灣文學史上第一部深刻描述卑南族女子面對情愛的作品。歷史的偶然造成莫大的悲劇，巴代寫《白鹿之愛》是他和自身所背負的古老靈魂不得不經歷的洗淨儀式。延續大巴六九部落戰士與女巫故事，巴代這次關注的焦點是荷蘭時期原住民母系社會中五個年輕女子的感情與部落擔當。書中有男主角馬力範壓抑隱忍的愛情，女主角路格露生死契闊的真愛，白鹿本身還有一種稀罕的特質，遂產生了神祕氛圍與奇特愛情模式的暗示……回歸到愛情的本質，那種因喜歡產生的愛慕、迷戀、相思、期待、承諾、失望、幸福與絕望情愫，經由個體的感觸，進而衍展至兩個個體的相互交感，與現代人的感情表現無根本的差異……歷史背景推回1642年大巴六九社與荷蘭人交戰前後，荷蘭人為了尋找黃金，結合彪馬社與強勢火力大舉進攻大巴六九部落，導致大巴六九社幾近滅亡的慘事。內容描述除部落間在淺山丘陵的征伐奔走，在刺竹林叢的日常生活，追獵大型水鹿的場面外，其中母系社會的成婚文化，女子須學習巫術以護衛部落族人，更擔負著與勇士成親以延續部族的使命，她們的心思迂曲和面對愛情親情兩難的抉擇。作者寫法細密，情景畫面與人物角色營造皆有可觀，對話真實鮮活，尤為作者擅長，年輕男子女子愛情心理刻畫，獨特精彩，在原住民鄉野環境率性外觀下鋪陳細膩情感，格外動人。
放逐天涯客：婉冰極短篇小說集
倩兒的屍體在鄉下的樹林深處被發現後……一位蓬頭垢面，步履蹣跚的老人，總愛徘徊在看到遙遠島嶼的海濱，讓孤獨的身影把夕陽壓落。一群群的歸鳥，從他頭頂飛過，他總是仰頭高舉雙手揮舞，彷彿這正是他等待的歸客…… 本書特色本書反映社會及家庭表面引人入勝的情節，洞悉背後的種種的哀愁，有極短篇結局意外的驚嘆，令讀者深思回味。
小鎮生活指南
《小鎮生活指南》像一部懷舊電影，更似時空膠囊，閱讀的當下，我們已渾然未覺地重返置身於爛漫純真的六○年代時空。小說以從台北返鄉進入東部小鎮高中教書的余茂雄揭開序幕，有別於台灣一般傳統的城鎮，小鎮是移墾農民、左遷公務員、生意失敗遠走後山的小商人、派駐軍人甚或尋求新天地的人們的匯集之所，也是各族群交集的移民聚落。幾位面臨大專聯考決定未來的高中生，一位遭受欺凌的初中生，一位疲倦返鄉尋求療癒的老師，一對刻苦成長的聰慧姊妹，尋求工作意義的攝影師，生命開始褪色的士官長，還有醫生、牧師、記者……許多人在表面平靜的日常裏度過年年月月，內心卻懷抱著無能言說的憂傷，模糊的憧憬，不安的期待……小鎮上的人們，或熱血或憂鬱，一起渡過苦悶與歡樂的點點滴滴。全書層層推進的縝密情節伏流下，抒緩平實，發展出娓娓動人的敘事。文中不見大悲大慟的誇張，唯有微瀾與輕愁輕拂內心，長久彌留。它喚醒我們舊日的單純美好，交織出看似稀鬆平常的日常。繼《策馬入林》經典之作後，睽違多年的陳雨航又交出雋永的《小鎮生活指南》，──一部台灣近年來少見好讀、別具韻味又貼近心靈的文學作品。本書特色‧書寫「六○年代東部小鎮生活民情」、「記錄那個年代那一代人」的生命、生活、記憶之書‧蘊含「淡而有味，哀而不傷」的美學風格。‧留住我們遺忘且消逝的永恆年代，喚醒我們舊日的單純美好，譜寫一個時代的亙古氣味餘韻。
天上卷軸（上卷）
停筆6年，宋澤萊最新長篇力作──最具魔幻寫實與文字美感的小說作品，再現天上地下的想像能力，優美深湛的文字鍊金術。從第一部〈迷離花香〉的故事，幾乎可以窺見他入神而入世的風格。……已經預告將是一部氣魄與格局甚大的故事。──陳芳明《台灣新文學史》本書是宋澤萊停筆6年，再度創作的長篇小說。可說是宋澤萊小說中最具魔幻寫實，最具文字美感的文學作品。再現了宋澤萊天上地下的想像能力，以及優美深湛的文字鍊金術。故事的主角是北部一位有為、善良的青年。他在令人厭惡、痛心的藍綠惡鬥中離開了北部，一路向著南方，展開驚心動魄的身分認同之旅。他急急奔跑的腳步聲、痛徹心肺的呼喊聲，震動了深埋在地層中千百年前神祕的西拉雅。沿途的迷離花香、山光水色、魔影神蹟構成一幅幅奇異風景，連綴成五彩繽紛的絢麗卷軸。台灣文學史名家陳芳明曾評價說：「從這樣的理解來觀察，宋澤萊在二○一○年即將發表的長篇小說《天上卷軸》，便是值得期待的全新作品。從第一部〈迷離花香〉的故事，幾乎可以窺見他入神而入世的風格。據說這部小說還在撰寫，現在發表的六萬字成稿，已經預告將是一部氣魄與格局甚大的故事。書信體的這部小說，是一位名叫阿傑的基督教徒，寫信給麥格那牧師的長篇告白。阿傑是一位戰後出生的台灣知識分子，他之信仰基督教，與一位美麗女性潘紫音的點撥息息相關。……」文學雜誌名編輯家周昭翡曾評價說：「主人翁歷經台灣二○○四年那場撕裂、形成藍綠壁壘分明的總統大選……來到島嶼南端，大量文字勾勒出南方鄉鎮、街景、建築與人物，外在的環境變化對應難以觸及的心靈祕境，進行一場身世的拆解、填補與重現。小說涵蓋相當豐富的元素，我初讀它時，湧現的情感卻異常單純，像故事中那股偶然聞得的花香，彷彿進入一段奇妙的希望之旅。」前立委、名小說家王世勛曾評價說：「《天上卷軸》除了文字意涵外，也在視覺和聽覺上，帶給讀者心靈極大的滿足感。」「每一個情節、場景的建構與描寫，都令人驚嘆。基本上小說和《聖經》的結合是非常困難的，但是《天上卷軸》卻如此流暢與優美。人稱和描寫和敘述角度的變化，有如畢卡索的傑作！」「真的是嘔心瀝血之作！」
溫莎墓園日記（小說）
「分身」、「化身」似乎是我的一種欲望，與「自戀」成為相反的趨極。明知不宜作演員，我便以寫小說（其實屬於敘事性散文），用「第一人稱」療慰、來滿足「分身欲」、「化身欲」，寬解對天然「本身」的厭惡。離別，走的那個因為忙於應付新遭遇，接納新印象，不及多想，而送別的那個，仍在原地，明顯感到少一個人了，所以處處觸發冷寂的酸楚－－我經識了無數次「送別」後才認為送別者更淒涼。 －－摘自〈此岸的克利斯朵夫〉《溫莎墓園日記》是木心的小說選集。木心曾說，他的短篇小說可說是一種敘事性散文，就像音樂上的敘事曲。本書取材駁雜，型態多變，時不論古今，地不分中外。有典型的故事新編，寓有人心不古的感慨；在生活廣度以及人性深度等方面多所探索，分別表現了生命不可承受之重與輕；牽涉到對於愛情的種種想法跟記憶；悼亡生命中幾位友朋行過的感懷述事。《溫莎墓園日記》敘事平緩，不追求情節上的起伏，而變成淡淡散散的，像散文般的格局鋪展開去。寫著月淡如水的故事，沒有衝突，沒有煽情，充溢著一灣泓水，淡定如神，卻寫出了一個靈動的世界，用透澈而節制的筆調，描繪出人生的無奈、情愫、重聚、別離與生死。
孫行者，你行不行？
凡人終究不若孫悟空，能隨意更改生存的法則。面對步步進逼的現實，每天每天我們都會小聲地問自己：我，行不行？日日擦身而過相見不相識的人們，彼此懷著相似的心事，走向也許再無交集的人生。然而，只要一本書的牽引，這些面孔便會自動走出故事，一路往你心底去。我們也許曾經幻想過，能如孫行者大鬧地府，修改生死簿上自己與所愛之人的壽命；或有高強武藝，試圖逃出老天爺的五指山。但最終，卻不可避免地需為或大或小如降到冰點的親子關係、與所愛之人分離、突如其來的天災等事頭疼，連如何像孫行者一般活靈活現挑戰生命的勇氣也全部遺忘。在徐嘉澤選取巧妙角度的書寫下，惱人的事件與彷彿了無希望的生活中也充滿了親情、愛情、友情等等令人會心的美好情感。不問行與不行，只是如實生活；不說教，只說故事。這是徐嘉澤作為一名探究真實人生的小說家，最高明的戲法。本書特色★以溫暖糖衣包覆社會邊緣小人物生存故事，平實簡單的筆觸，輕描淡寫便捕捉到社會百態；讀來令人微微觸動，又略有省思。
神離去的那天
每個家族都隱匿著許多不可告人的祕密。我的家族也不例外。橫亙於記憶深處的是如此敬神畏鬼，相信所有詭譎與荒誕的傳說，始終與異次元空間緊貼密合、重疊、交纏翻湧……直到神明真的離去。直到真正踏入魔道。直到充斥著中魔的人們。由五○年代嘉義岸腳村的小神壇開始，走過美軍駐台、六合彩與大家樂的狂潮，目睹一幕幕荒謬怪誕的人生，回顧自身，不斷掙扎於自我認同與愛情中，遠處，始終傳來如悶雷炸響般震耳欲聾的海浪聲，如一首攸長恆久的傷痛歌曲……本書特色這些開天闢地與庇祐往昔的神明、老人們口中最好的時光，正在緩慢地遺棄我們。精銳美女作家謝曉昀2012最新力作 延伸閱讀《惡之島》、《安娜之死》、《第五號房》
驚婚
特別收錄∕簡義明教授至郭松棻紐約住所六天專訪內容簡義明教授至紐約郭松棻住所六天專訪，郭松棻談到在台灣的成長記憶、保釣時期經歷的人與事、寫作與閱讀的思索等。讓願意閱讀和理解郭松棻的讀者，找到更多靠近作家精神世界的方法與路徑。收錄郭松棻《驚婚》手稿與攝於書房照片是驚婚，也是驚於命途，驚於人的難以理解無法捕捉。關於一對男女倚虹與亞樹，與各自父親的故事，漫漫生涯、曲折心境在短短一段婚禮紅毯上鋪展開來。憤世嫉俗的哲學青年，對父親有著無法消解的怨恨，卻與只顧好友遺族不管家庭的女友父親成為忘年交，兩代不被社會接受的男子，兩個隱藏激動與充滿祕密的反抗靈魂，在漫長的沉默中溝通，彷彿他們此生的壓抑在對方身上終於獲得解脫……非以曲折的生命為代價，否則必不為人間所擁有。而父親難道在母親的身上實驗著愛情的能耐？殘酷啊，難道父親以為凡是相互愛過的就不再破碎，或甚至不惜於破碎。「現在不這麼想了，現在只感到亞樹這樣的人實在是稀種，實在是難得，然而實在是太痛苦了。」「如果還能夠和他在一起呢？」「那一定也惹得自己痛苦不堪，不過……」「不過？」「不過，還是值得的，有時候痛苦又怎麼呢，總比不知痛苦要好得多。」「你這樣以為嗎？」詠月瞇笑起來。你忘了你以前的痛苦，我給整得夠苦的。也唯有那段時間覺得自己活過，活得很充實。現在這種清靜反而落空了，反而不算生活了，反而是像一個廢人一般。朝陽的房間，窗玻璃上都垂著花布簾，印花都被陽光曬淡了，日間這間睡房被父親弄得很幽暗。這個世界的日光，他懼怕。簾布的灰塵沉沉積累， 成為不斷膨脹的嘈雜的低語。不能想像一個現代青年揹著父親的墓石一步一步穿過白天的鬧街。也就在那後車站的台階上，在九月初的刺眼的陽光下，看見了他的臉永遠掛上了那記號。仔細看去，一條比膚色稍白的鋸齒形的裂痕從臉膛的中央劃下來，彷彿是雲端的一道閃電，從額庭乍現，直劈下來，在鼻樑開始的地方收煞了。那是一條憂鬱之疤，他在那疤記的後面，人更沉默了。她失戀了，而他從來就不知道自己有過戀愛。他是一個被過去吞食了的人，他不知道戀愛是什麼，他是最合算的。當她這麼想，他是無辜的，現在她仍然懷著懷疑，甸甸地注視著他。十幾年的見識和年紀沒有替她贏得一點智慧，如今她對他還是一無所知。最不合算的是她，遇到這樣的一個人，而這又已成為過去，當她的腳步踏著音樂的此時，她又能說些什麼呢？現在的現在的現在，如重複的旋律。未來或許是不斷回憶著現在的一種生活。
微光時刻
德國哲學家海德格說，人是朝向死亡而存在當繁花落盡，當春華不再，當時光的彩筆為世間諸多形體添上灰白的色調時，我們不禁要問，是誰在推動這整個前進的輪軸？每一個「我」，在創造與崩毀之間，究竟是從開始走向結束，還是從結束邁向開始呢？宇澄從來沒有想過，可以這麼近距離接觸死亡。她赤裸裸的在眾人之間流動，彷彿只要手一伸出去，就可以碰觸到她。然而死亡的究竟形式，真的如眼前所見的嗎？他思索著。生命是一場流動的盛宴，生活的每一個點都充滿了變化的動能。每一個變化波段的起伏，不論好壞，都標誌著一次死亡與新生的可能。決定其形成與否的，還在於事件者本身有沒有覺察反省的能力，以及修正的智慧。從出生、成長，到求學、工作、結婚，到意外、轉折，甚至病痛、死亡，有成長收穫的喜樂，也有憂離傷痛的悲苦。每一則動人的生命詩篇裡，皆隱含了轉化的契機。掌握每一個變動的真義，便掌握了重生與蛻變的機會。
梅蘭芳：穆儒丐孤本小說
根據晚清民國北京娛樂圈真人真事演繹之「社會版」小說九十年前，原書被「書中人」焚毀殆盡九十年後，僅存「孤本」重編，再現梅蘭芳之歌郎前史這本小說在二十世紀中國史上，自有一番奇特的命運。先是在報紙上連載，小說未完，報館已因此被毀，穆氏遠遁東北謀生。繼而奮力完成，刊行海內，不料又被人收購而焚之。歷經數十年歷史之煙雲，如今所見或僅存一本矣。故我來編此書名之曰「孤本」。 －陳均 本書特色1.晚清民國北京娛樂圈真人真事演繹之「社會版」小說2.是晚晴民國重要戲曲史料，深入描述梨園及晚清堂子、歌郎之細事
魔椅：凌鼎年微型小說自選集
奇怪、奇怪，太令人奇怪了，或者說吃驚、吃驚，太令人吃驚了──B市海關關長已連倒了三任：第一任趙關長受賄罪，判了有期徒刑二十年。第二任錢關長走私罪判了死刑，已執行。第三任孫關長瀆職罪，巨額財產不明被判了無期徒刑。查三任趙關長、錢關長、孫關長個個都年輕有為，前途無量，且都有過光輝燦爛的過去。一個個都根正苗紅，都屬業務骨幹、精英人物，怎麼一到這位子上就爛了垮了呢？為了查明真正的原因，以警示後來者，B市成立了調查辦公室。自上而下，自下而上地全方面來剖析這椅子的秘密，問題的根源究竟在哪呢？ 本書特色凌鼎年是中國大陸微型小說的領軍人物，本書這是他的第一本微型小說自選集，所選的一百零三篇作品，涵蓋了作者三十多年的創作，多數作品係其代表作，有歷史題材，有現實題材，有動物題材，有宗教題材；有科幻，有武俠，有推理；有幽默寫法，有荒誕寫法，有黑色幽默，有另類筆法；作品或收入各國教材，或收入多種權威選本，或屢獲獎項，或被反復評論，其中多篇已被公認為微型小說經典作品。凌鼎年也是中國大陸微型小說界為數不多的學者型作家，不但從事文學創作，還兼顧文化研究、文學評論，因此他最擅長描寫文化人、文化事，挖掘、剖析文化人的內心世界，讀他的作品除了文學的享受外，還能增知張識，得益匪淺。
趙敢的歌和他的哭泣
趙敢的歌，唱的是他的弟弟和他的兒子，弟弟自殺了；趙敢的哭泣，是他的父母和他的妻子，妻子將他遺棄……淚盡之時，他的歌依然那麼嘹亮！ 將城市與農村割裂的戶口制度，是中國大陸特有的景觀，淪為二等公民的農村人渴望進城，曾是人生最大的夢想。百般掙扎進城後，無以承載的痛苦與悲涼，卻使他們唯有暗自飲泣！政治的魔方裡，昔日大紅大紫的先鋒隊，現在，卻只有下崗的命運等著他們。淪為城市貧民的他們，靈魂扭曲的過程，沒有人能夠坦然面對。佛說：凡事皆有因果。正如人性的蛻變一樣，當今信任缺失、信仰崩潰、道德淪喪的現實，我們雖能將其根由縷析清楚，然無路可走的惶惑與悲憤，卻是當下最真實的心境。 本書特色三篇小說，三個不同時段的人和事，是中國改革開放後即所謂中國轉型時期底下小老百姓的故事。
花螺：陳長慶中篇小說
金門扛鼎文學名家陳長慶又一力作以戰地金門為背景，展現傳統女性不向命運低頭的韌性作者陳長慶除了透過文學之筆，忠實地傳達文中人物的聲音和相貌，以及心思與憧憬外，並冀望能與讀者們共同來回顧爾時那段戰火流離的苦難歲月，為那個不幸的年代，留下一個難以磨滅的印記。讓我們的後代子孫能從這篇小說中，看到一些早年為生活奔波的金門鄉親的真實情景。雖然花螺背著丈夫爬牆，和伙伕班長相愛的行為可議，但這非僅是大時代的悲歌，亦是社會另一種層面的體現。 本書特色1.本小說反映金門特有的戰地風情，以及戰地歲月的社會悲歌2.作者是金門知名的作家
少年台灣
蔣勳 孤獨而青春的流浪筆記踏進心靈原鄉的美感對話這本書闔起來，就可以揹起背包，準備出發了。你，當然就是書中的「少年」。為一個奇特沒有聽過的地名出發吧，揹起背包，隨意坐車，搖晃去一個沒有去過的地方。台灣的少年，應該可以這樣在島嶼上四處流浪，習慣在孤獨裡跟自己對話吧。你有多久沒有一個人走出去，體驗這塊土地上最厚實的情感？蔣勳說：「我不為什麼，寫了《少年台灣》，那些長久生活在土地裡人的記憶，那些聲音、氣味、形狀、色彩、光影，這麼真實，這麼具體，我因此相信，也知道，島嶼天長地久，沒有人可以使我沮喪或失落。」不論世界如何忙碌轉動，你都能以緩慢平靜的節奏閱讀這本書，看見台灣各角落每個人獨特的故事，淚水、感動將取代沮喪、失落；不管歷經多少人生低潮，只要像個少年一樣揹起背包在島嶼上浪蕩遊走，在孤獨裡和自己對話，你的生命永遠都可以重新出發……
我不是第一個知道的
男人的多情心事，按捺在心口難開。文學地質學概念之展現小說家羅位育以彷彿攝影機剪輯的敘事鏡頭，帶領讀者從不同角度揭開、拆解，多情男人心中不可告人的祕密。本書精選羅位育十四則短篇小說，敘事者皆是以男性眼光出發，周旋於女人身邊的各種多情故事。篇與篇有時互相呼應，有時互相延續。如〈求之不得的美麗回光〉與〈路人〉，即是男主角成則面對似前女友似曖昧對象的阿咩，與現任男友漸趨穩定的情感糾結，深怕自己有一天會成為阿咩生命中的路人，十分重視和阿咩片斷的相處時光；又如〈為了抒情的緣故〉與〈我不是第一個知道的〉中，成則在女友靳尚和其好姊妹陳祖寧之間暗藏的三角關係，和女友靳尚吵架冷戰，成則百般想修補與挽回，但當曾互有好感的陳祖寧結婚消息傳出，成則非首位知曉者，心中又冒出一團失落、疼痛、嫉妒、嚥不下的複雜情緒；而在〈盆地男女〉又推翻了成則與陳祖寧的認識經過……。十四篇小說，彷彿十四部不同的攝影機，充滿重疊、延續、甚至歧異的各種可能，讓我們得以看見故事的各種面向，以及人生的百般樣態。
十月五日之風雨大作
這世代－－火文學寫作是殺死自己，讓別人守靈！寶瓶文化與重慶出版集團共同策劃出版，兩岸同步發行！魏微，她寫透了活著的人，死去的鬼，震撼我們幾代人。部分作品已譯為英、法、日、韓、波蘭等多國文字！◎擊敗韓寒，獲得「華語文學傳媒年度小說家獎」，被譽為最具潛力的國際性年輕作家！最美好的，我們終將失去，那比火焰更冷，比冰塊更燙，一熱便要熄滅……她的小說，筆下的人物個個有血有肉，有點無奈，有點輕狂，有點脆弱，有點奔放，她的文字如一把弦，沉靜而又不張揚，她寫盡每個微不足道的片刻。她書寫生命的暖溫和寒意，她書寫那些蘊含著遺憾、後悔、狂喜、孤獨、哀愁的臉孔，她是魏微。魏微是個心性很高、同時又保有對未知世界高度著迷的作家。她擅寫人情百態，不刻意，不造作，她幾筆輕輕帶過，形神兼具，每一次都出手不凡，可媲美張愛玲的荒涼寡淡，蕭紅的細膩入微。本書收錄魏微極為優秀的短篇小說，10篇故事，10種人生。面對她的小說，我們得以窺見眾生相的老到滄桑，及其悲歡聚散。她，寫盡人們的生之燦爛，死之寂滅，大時代的小人物在她的筆下，幽微的、縹緲的、無以名狀的美好與愴痛，化成一束束流麗綻放的煙火，半明半暗，在我們心上燦爛乍響，回頭看，生活仍有著，一切不同了……
是誰在深夜說話
這世代－－火文學寫作是殺死自己，讓別人守靈！寶瓶文化與重慶出版集團共同策劃出版，兩岸同步發行！我們表達恨的時候是天才，到了愛面前卻如此平庸。他將人世間不共戴天的仇恨釋放，寫活了凡夫俗子最微小的愛！他擊敗大江健三郎，奪得「曼氏亞洲文學獎」，被評委譽為當代的契訶夫！畢飛宇部分作品已譯為英、德、法、日、荷，韓等多國文字！他的小說是挾風帶雨，愛恨計算皆無可閃避；是人欲傾軋排山倒海而來，真實而又傳奇。他藉一枝筆，將人世間不共戴天的仇恨釋放，更寫活了茫茫紅塵的凡夫俗子，最微小的愛。他是畢飛宇。畢飛宇擅長刻劃親痛仇快的欲望傾軋，揭示權力鬥爭下最不堪的赤裸人性，他文字鋒利無比，句句見骨見血，面對他的小說，我們毫無閃躲之力，只能被牢牢攫住。在這集子裡，收錄了畢飛宇極為傑出的十三篇短篇，且看他以細膩得近乎苛刻的敘述，展現驚人的敘事功力，無論是整個時代的蒼涼跌宕，滄海一粟的人世冷暖，盡皆凝聚於此，主題更是橫跨了世代、性別與地域，小說技藝爐火純青。
道德頌
這世代－－火文學寫作是殺死自己，讓別人守靈！寶瓶文化與重慶出版集團共同策劃出版，兩岸同步發行！盛可以，對愛情開了重重一槍。她的文字，讓愛情留下斑斑齒痕。我們愛得有多熾熱，結局就有多荒涼。部分作品，已譯為英、德、日、韓、荷蘭等國文字！謹以此文獻給我墳頭的白色野菊花。第一次死裡逃生，她遇見他。她的愛情於是來得義無反顧。第二次，為了保護她，他們一起躍進河裡。他說：「死也要陪妳。」還有什麼比死亡更能證明愛情的不朽。她相信，他們是一輩子的愛情，完全可以把愛藏得更深一點。但藏得再深，還是無法阻絕那廢墟的來臨。如此死生契闊的愛，卻是無法見容於世的禁忌祕戀。而一旦有了開始，誰都無法設下停損點。在盛可以筆下，這樣的愛情，更顯椎心催魂。盛可以對戀人間的滾燙撩撥語言、語言背後深邃的心理刻劃，以及柔情繾綣，卻又彼此攻防的角力描繪，甚而直白撕裂，精準到令人發顫。這是透到骨子裡的愛情輓歌。湮滅的那一刻，你會明瞭，廢墟又豈止於他們的愛情。
遺忘
這世代－－火文學寫作是殺死自己，讓別人守靈！寶瓶文化與重慶出版集團共同策劃出版，兩岸同步發行！李洱，第一位將正經話說得有節奏，反話說得漂亮的鬼才！部分作品已譯為英、德、義、韓、日、俄等多國文字！◎他是大寫萬物的先鋒作家，也是小寫生活疼痛感的書寫者，被評論界稱為「先鋒文學的正果」。昔日的遠古神話瓦解了，他們集體陷入生活中「過於喧囂的孤獨」！他的小說是以大刀闊斧之姿，直剖眾人的內藏，一刀左劈，早已遠颺的古老傳說，一刀右砍，荒謬悖倫的生活日常，他，廣受讚譽卻不多產，他直面現實的玩笑，橫豎虛妄的不朽，一筆一揮，氣象萬千，他是李洱。一個埋頭苦寫博士論文的學生，一個遲遲未簽字的指導教授，以及一篇命定眾人命運的文章。巨大的生活難題突然直撲面門，還有種種荒唐無稽、神祕悖倫的要求－－「嫦娥下凡了，寫下這個偉大驚人的見證，這將會改寫古今中外歷史！」小說裡的每個人，他們集體激戰話語，他們陷入彼此的前世今生……李洱，他的作品屢獲國際文學大獎，小說始終保有一貫灑脫幽默的文風，充分展示日常生活蘊藏的刺痛感，他書寫知識，書寫愛情，書寫生活，書寫死亡，字字精到內斂，在李洱的筆下，所有人物像是對我們開了一個巨大的玩笑，打破混亂又不可思議的古老神話。他，字字珠璣，句句機鋒，有著奇特風趣的敘事，偶有戲謔，偶有浮躁；他洞察日常生活中情感掙扎和存在焦慮，像一位善於轟炸引爆的爆破家，炸燬人們的眾聲喧譁，我們失語，無聲，卻在殘骸碎片中指辨出自己……
夜火車
這世代－－火文學寫作是殺死自己，讓別人守靈！寶瓶文化與重慶出版集團共同策劃出版，兩岸同步發行！「我，殺，人，了。我，得，逃。」真正的逃亡總在黑夜。真正的人生旅途，在逃亡後才開始。徐則臣揭示了「生活在他方」的渴望，道盡年輕一代的存在掙扎與徬徨！部分作品已譯為德、韓、英、荷、日，蒙等多國文字！◎ 「70後」最受矚目的作家之一徐則臣，作品首次在台出版！有一種強烈的衝動突如其來地貫穿了我，就是出走。我同樣不清楚這連綿不絕的衝動從哪裡來。……有評論者問我，為什麼你的人物總在出走？我說可能是我想出走。－徐則臣最初，僅僅是不經意的試探與玩笑，但幾番周折，命運卻推他向比殺人更恐怖的路上去。那天夜裡陳木年跑回家搖醒父親，說他殺了人。隨後他便在父母的淚眼催促中匆忙上了火車，開始逃亡。他始終記得那晚，整輛火車裡就他一個人，整個世界就是一列火車在黑夜裡穿行－－而那竟是他生平第一次，也是最後一次呼吸到自由……《夜火車》是青年作家徐則臣的長篇代表之作，將人性中最深沉的出走欲望刻劃得入木三分。他文字老練，字字擊中人心，生動描繪了主角追尋理想、桀驁不馴的個性，然而當我們越是感受到主角反叛舉止底下的天真，就越難忽視體制的森嚴與封閉，它以無孔不入之勢將生活全盤滲透，緩慢，無聲無息，卻絕無可能倖免－－而此時所謂的出走，究竟是追尋，抑或是被迫逃離？
煙圈裡的故事：雲里風小說集
本書反映馬來西亞從建國前到建國後，社會轉型對華人社會的衝擊，同時也表現了馬來西亞華人這幾十年來在這個土地上的感受、夢想和憧憬。他呷了一口，燃上了一支香煙，深深地吸了一下，又徐徐地噴了出 來，那一縷縷灰白色的煙圈就在他的面前繚繞上升。他抬著頭，注視著那繚繞上升的煙圈，像是要從中尋找什麼似的。「呀！這是一個多麼綺麗的故事。」他於是開始說他的故事。本書特色 雲里風的小說，時空縱橫馬來西亞社會現象四十年，可以說反映了這四十年來華人家庭和社會在這個國家的變化。他的小說簡短精練，涵蓋的層面大，提供讀者及研究者廣闊的空間。
遺夢之北：李憶莙長篇小說
西藏密宗風水師傳人紮西頓珠在巫術門派的鬥爭中，為躲避仇家，攜妻帶女逃到馬來半島。從經營小雜貨店開始，在當地居住下來。女兒青稞嫁給了當地頗有財勢的葉家次子，生了三男二女。父母去世後，青稞得到祖傳的紫檀佛珠（傳女不傳男）青稞的丈夫死了， 青稞成了大家庭中的葉老太太。兩個女兒，一個在幼年時不幸夭折，一個因丈夫車禍死亡而發瘋。佛珠於是傳給孫女水靈，後又因水靈出家傳到了另一個孫女水晶的手中。老家半夜的風雨聲，吹打在門窗上像夜歸人在敲門。嬤嬤臥房裡彌漫著檀香的氣味，即使它能穿越時光，也不能銜接現實。透過不同年代的歷史事件，本書所描述的是一個「文化馬來西亞」，一個極富遠古東土思維的南洋。在那特殊的年代，作者依次對它們淺淺地瞄上一眼——這一眼既是幸福的，也是酸楚的，因為這裡包含了太多太多…… 本書特色《遺夢之北》這部小說的視角聚焦於馬來西亞本土。作者以著要童年時代的那些印象深刻的事物寫成小說。有如紀實寫真，反映出那個年代的物質狀況，社會氣息，以及人文氛圍，並且充滿象徵意義。
猛虎市長2正面迎戰
１０００００００熱情點擊，數百萬讀者口碑盛讚！生命在於運動，當官在於活動，在官場，一切皆可交易，深層揭露〞做官〞的原罪。這個男人，被人稱作「猛虎市長」，在他崩盤時，他說的是：「只有上帝能評判我（Only God can judge me!）」陸虎誠不但要面臨「夙敵」葉楊對他的全面調查、上司蔡松坡對他的信心動搖、「老朋友」甄擎打算對他進行釜底抽薪的進攻、關小予對於他挪用公積金的猜測，當然關小予也會把這個重要的情報，送給陸虎誠另一個重要敵人──盧長貴．．．．．． 陸虎誠絕對不是一個坐以待斃的人，他打算展開全面反擊。但是在這之前，他還有一些事要做。例如：他從來沒有陪過他的小情人一起看過電影．．．．．．
