上海故事之毛時代
假如你們把這叫做歷史，那麼我得說，你們依然活在這樣的歷史之中。──李劼旅美中國作家李劼上海故事系列最新力作，也是最終卷，上承中國三、四○年代《上海往事》的絕世風華與傳奇色彩，下啟六四後的流亡生涯《星河流轉》，《上海故事之毛時代》重揭文革時期那一段「不該被提及」的血淚史。小說取材自真人實事，以盧氏家族第三代──盧昭文為主要視角，描述了一群青年學生在六、七○年代的文革時期所歷經的上山下鄉──發生在崇明島上的故事。書中人物繁多，各具背景面貌，以第一、第三人稱相互交織而成，致力還原那一段殘破、險些被埋葬的記憶。這場歷時十年的「變相勞改」，以無數青年男女的寶貴青春作為陪葬品。而今那一段悲愴而猙獰的歲月，早已被遺忘，猶如寫在黑板上的粉筆字一般，擦得乾乾淨淨……。小說不只在於喚醒沉睡的記憶，更在於打破歷史的沉默，為所有被污辱、被損害的女知青立一塊受難之碑。重現本幫上海人中最不為人知的一頁……
下一站
上了火車之後，被同車廂的小孩子吵到心浮氣躁的李先生沒辦法思考關於生意的事情，索性閉目休息。李先生夢到自己在金融界具有呼風喚雨的能力，也知道自己可以不停地增加財富，但是除此之外，幾乎什麼也不能做。李先生從BBC的新聞上得知，世界上饑餓的人已經超過了十億。他忽然有了一個想法，他要捐出大筆的財產給窮人。於是委託律師將這一大筆錢放入一個基金，基金的每一分錢都要捐給窮人……醒來之後，李先生清楚了自己的方向，也明白他人生的下一站就要到了。從科學人到教育家，秉持人道主義的李家同校長，以一貫的平實筆觸，敘述人性的光明面，道盡世間的真善美。為什麼話多的人是好人？天堂應該怎麼去？什麼樣的東西才算是傑作？1949年的李家同在做什麼？不同的故事，有著相同的動人情感。本書前半部為十一篇最新的創作，其中特別輯有令人驚異的小小說，是李家同開啟不同創作方向的嘗試。後半部則由自身出發，放眼天下，收錄鞭辟入裡的時事分析。從學童的立場談教育，也對科技潮流、工業發展加以關切，亦論及種族與貧富的問題。每篇故事皆輔以知名插畫家恩佐的精美圖畫，悲天憫人的胸懷，流瀉在字裡行間，溫暖社會上的每個角落。本書特色★李家同最溫暖人心的創作，收錄全新未曾集結成書的精彩故事。
黑王寨風情 系列小說精選
黑王寨裡有著富於濃郁鄉村生活氣息的故事，更有迷信色彩的傳說。展現了世俗風情與時代潮流的碰撞，以及傳統思想與現代理念的對話。這是一部當代小老百姓的命運解構書，在小事中挖掘人性，在人性中質疑生活。在黑王寨，人情道德始終是人們骨子裡最扯著骨頭連著筋的傷痛。一個人，可以無視別人的隱痛，卻無法掩飾自己的暗傷！黑王寨是可以給人心靈療傷的樂土。黑王寨的歷史縱貫古今，新理念與舊思想的衝突在黑王寨人民的心中漸起波瀾，但終究是在平穩中生活，在矛盾中發展。一個民族的血脈走向，在字裡行間清晰可見。本書特色1.此書以「黑王寨」的鄉野傳奇為主軸，風土民情的刻劃自然而優美如詩。2.出場人物眾多，然作家能賦予每個角色獨特的面貌和口吻。情節亦極具戲劇張力。
駱駝：走訪哈薩克族牧區
葉賽爾選中了一塊平坦、有水有草的地方作為這次短暫的牧場。天黑了，夜色像大海般濃重而又寂寞，長眉駝粗重的呼吸一聲一聲，似乎能傳到幾百里之外。我們倆搭了一個在哈薩克族人中很常見的「霍斯」（氈房），風一直在外面喧嘩。沙漠中散佈著一些出來短期放牧的牧人，他們的家一戶比一戶還遙遠……在哈薩克族牧駝人葉塞爾家，有著全世界為數不多的長眉駝，因其長眉而頗顯英姿，比一般駱駝多了幾份美感。作者在葉賽爾家中居住，聽人們講述長眉駝的種種動人故事，目睹長眉駝發情、在早上迎太陽而立、行走、啃食、在風中行進，救護主人幼子等故事，並跟隨主人外出到沙漠牧駝，目睹了長眉駝在荒野大漠中生存的種種事實，感受到駱駝與人之間的心靈感應。由於駱駝多生存於蠻荒的沙漠中，人們很難全方位了解駱駝的生命，本書試圖通過一系列關於駱駝的動人故事和生動傳奇的細節，提供讀者了解駱駝。本書特色作者旅居哈薩克族人葉賽爾家，經歷遊牧民族的生活，親身體驗與遊牧人和駱駝之間的生活和深刻的情感，並記載哈薩克族人中駱駝的傳說和駱駝的種種行為。
碎片.錯覺.故事：子軒短篇小說集
這是一本文集，或稱故事集。但，沒有文體，只分長短。作者拋開了傳統文學形式上的局限，自由自在，悠揚流暢地用多種不同角度的敘述，生動地勾畫出了澳洲人文生活的一幅幅畫面。讀起來像是故事，又像是一場靈魂的漫步。充滿情愛，充滿智慧。
羅密歐與茱麗葉與殭屍
以羅密歐與茱麗葉的故事為創作源頭，加上殭屍，成為新的黑色幽默氛圍的KUSO版小說莎士比亞看了都想罵髒話的傑作！越正經的人越難忍住不笑！今後打殭屍都不得不笑著打了一切都是因為愛！如果不是羅密歐與茱麗葉，我們現在只會嗚嗚嗚地追著鄰居的脖子咬。
漩渦
六段故事、八位女性，一道無形的漩渦，將她們緊緊牽絆住。一起震驚社會的船難意外，道出了港都半世紀的變遷，也述說了台灣女性最深層的故事。由「水蓮」中施俊男撿到紅包袋開始，「高中六號」船難事件中的女性一一登場，終章則以施俊男的女兒施舍為主角。不論是1973年船難事件中的女性，或是新世紀女性施舍，均因未婚，而與民間「孤娘」傳說扣合，以「希望」為名，環環相扣。正如書名『漩渦』，以「高中六號」船難事件為波心，層層向外擴散、洄返再收束。結合紀實與虛構，呈現不同世代女性在社經發展過程中，不同的角色扮演與抉擇，注記著高雄都會的發展。全書結構謹然，看似六篇獨立的故事，卻暗藏伏筆不露痕跡，每一篇的結束都可能是下一篇的開始，篇篇相繫，可視為長篇小說閱讀。作者用字準確，巧妙將民俗記憶、性別議題、勞動者面向，一一結合。是一篇精心設計，且深具企圖心的佳構。—— 陳素芳（九歌出版社總編輯）
盛開﹕陳麒淩短篇小說集
聯合報文學獎、林語堂文學獎得主探看愛情與人情的驚豔首作！收錄「聯合報文學獎」短篇小說首獎作品〈買春〉！〈盛開〉由「新還珠格格」製作團隊改編拍成電視劇！這是愛情盛綻的時候，也是我要離開的時候。唯有如此，才能將這華麗的剎那，永恆凝結。如果，妳最愛的，可能是我。其實，我最愛的，可能是你。蘇鐵，宛如一種迷人的動物，只存活在愛情的感覺裡。讓愛情保鮮的方法是三個月換一次人，她只享用最可口的那段。於是，棄絕一場愛可以像奔赴一場愛一般轟轟烈烈。蘇鐵的那些戀愛，就如同花的盛開，熾烈濃豔，深情浪漫，蘇鐵不曾心碎，因為她總在愛情腐敗的前夕告別。燦爛之際，抑是毀滅之兆，盧樺不能接受蘇鐵的背棄。他們都說蘇鐵沒心沒肺，但盧樺偏偏深愛著蘇鐵，一輩子也放不下。一輩子究竟有多長？盧樺追著蘇鐵跑，繞著蘇鐵轉，看著蘇鐵與別人談著風風火火的戀愛。直到好久以後，盧樺才終於明白，他們的愛，或許是一場永不結束的花期……愛情的絕美與幻滅，愛情的親密與遙遠，愛情的倏忽與永恆，不斷變形的迷魅之愛，不斷旋轉的華麗之愛。透過陳麒淩筆下的六個故事，我們終於得以透視愛情。當年華似水，愛戀似水，猶能留住那些不告而別的匆匆身影。
FYI，我想念你：葉揚短篇小說集
小野：葉揚的小說相當有天分，是新世代裡最有前途的耀眼明星！一鳴驚人的文壇超新星！時報文學獎首獎得主閃亮處女作！收錄「時報文學獎」短篇小說首獎作品〈阿媽的事〉！一直以為，你是我最沉重的負擔。然而，直到你無聲無息地消失之後，我才明白，你給我的愛有多麼特別。For Your Information，我想念你……每個人的心，都有自己的凹洞。現實生活中，我們安靜地活著；那些不能丟棄的過去，就安放在洞裡。在需要的時候，我們伸手探進那凹洞，把那些東西掏出來想一想。這些都是從那深深的凹洞裡面，撈出來的故事。──葉揚自幼父母仳離的阿杰，與阿媽過著相依相伴的生活，讓他不再對幸福感到懷疑和害怕；然而，死亡的幽魂，正朝他的背後，鬼魅般地逼近。他知道，自己抓不緊那些選擇離開的事物，他已做好失去的準備……某個下著滂沱大雨的日子，他遇見了在雨中哭泣的小英，這世界像是同時把他們拋棄在寂寞無邊的洞口，在不停崩壞的碎石中，他該如何學會閃躲的技巧，同時保護眼前這個陌生的女孩？「阿杰是個好人，他會對你很好。FYI，他小時候也是非常英俊的。」看著阿媽留給小英的照片，那是他人生中，第一次真真切切地感覺到祝福的重量。「阿媽，我會是好人，全都因為妳的栽培。FYI，我很想念妳。」葉揚以真摯動人的筆調，訴說著八個因愛失落、因希望而重生的真實故事，那些生命中難以抹滅的傷口、痛苦檢視的祕密、無可宣洩的情感，在她溫暖的文字包覆之下，也讓我們在深不見底的人生黑洞中，找尋到有光的出口。
難童日記
記一段顛沛流離的童年經歷感念母親的殷殷教誨與慈愛「故事」的前半段，曾在《萬歲評論》叢書中發表過，時間是在1985年5月到同年的10月底。《萬歲評論》是一本「月」書，由李敖「主導」，由於每期都被查禁，以致流傳並不廣。當時登出來的名稱叫「陳橋夢迴錄」，這是李敖自作主張，把原來的「難童日記」給「動了手腳」。在那半年連載的篇幅裡，他附加了一些珍貴的歷史圖片，以示「童言不虛」。但是「童年」還沒過完，日記就戛然停了下來。正像他一針見血地指出作者這個人「失之疏嬾」——李敖評人一向是入木三分。本書以說故事體裁起頭及收尾，以日記方式描繪作者顛沛流離的童年生活，從北到南的逃難生涯、與父親的聚少離多、母親獨立扶養孩子，及至父親因公殉職，母親帶著作者隨軍隊輾轉離鄉逃難的日子，隨書附上作者曾走過的逃難路線地圖，更能引起讀者共鳴。除了作者的童年生活外，描寫最多的就是其母親及對孩子的教育。她是十九世紀最後兩年出生的人物，雖然一輩子沒進過學堂，卻給孩子帶來了扎扎實實的「身教」，作者對母親的懷念，僅以此書紀念之。
耳鳴
瑞蒙．卡佛的《當我們討論愛情》討論愛情的不完美，方秋停的《耳鳴》則叩問愛情生活中溝通的難題。〈耳鳴〉，造成了溝通的窒礙，更是二人之間無法言說的悲哀。從純純的學生之愛到步入婚姻生活，生命經歷過的每一段愛情，都是成長過程的哀愁與美麗、困惑與美好，百味雜陳的滋味，只有愛過的人方咀嚼得出個中的微酸或嗆辣。方秋停將「溝通」的重要性，細膩貼附在小說的情節裡，表露無遺。以主角發生「耳鳴」的症候，深刻比喻夫妻間因為雜音的出現，阻擾了對彼此內心世界的了解與關心，造成無法彌補的罅隙與遺憾。十五篇精采短篇小說抽絲剝繭，不論是喜劇抑或悲劇，每個故事都上演著真實的人生。〈撐起思念的傘兒〉裡，男女主角身陷於出國留學與眷戀家園之間掙扎、矛盾、痛苦，而他們的抉擇會是一個如何意外的結果？〈美若仙髮廊〉裡的年輕人，他們將如何面臨虛榮與情慾的雙重考驗？〈捷運單身套房〉、〈台北紅磚路〉等篇，則探討現代都會女性的空虛生活與不婚抉擇，以及作為「小三」（第三者）的辛苦與不堪，深刻地描繪出紅塵男女的眾生相。而夫妻之間的相處哲學及孤單的心理描寫，如〈生日快樂頌〉、〈耳鳴〉、〈牆縫裡的水聲〉等篇，皆精確表達出現代人遭遇的溝通困境。作者以「愛情」及「婚姻」為主題的十五個短篇，循序漸進、引人入勝地敘說，從年輕時對愛義無反顧，執著、癡傻、狂放，到婚姻生活中，由憧憬到幻滅，從「等候」到「白頭偕老」，娓娓道出伴侶間相處的重重困難，理解幸福的真義與本質。本書特色愛情是感情動能，婚姻則是社會賦予的形式；不同時代對於愛情與婚姻本有迥異的價值觀。本書對愛情與婚姻有極深刻的心理探討，每一篇都是一個現代愛情的寓言。作者藉由對現實生活的觀察，寫出人們面對愛情、婚姻時的各種遭遇，愛情與感情生活的不同面目，讓讀者閱讀起來，彷彿自己正經歷愛情的難題或者解開愛情的答案。
迷宮毯子
我一直都這麼做：只要一覺得現實成了一堵牆，就會拚命從書裡一字一字地吃掉，然後再一字一字吐出來。她用文字挖掘出最極致的內在怪獸！獲中時、聯合兩大報文學獎，黃錦樹所極力讚譽、認為是最成熟的馬華女作家！9歲，你就渴望離去，離開母親，離開家。你的遁逃初時是書本，之後是創作。創作成為你的呼吸。可是，無論你怎麼逃，總有道目光注視你。你的每一吋過去都沒有祕密，那道目光完全懂得，你把什麼東西藏在表面底下，更懂得，當你說，你終於逃開那個家與那塊土地，不過是一種虛張聲勢。貼著生命書寫的小說，一刀刀從各種切面劈斧出生命的裂縫，幾乎緊蹦到斷弦，尤其是龐雜難解的母∕女關係，令我們想起鍾文音，她們在同樣急欲擺脫的生命源頭，卻淬煉出創作的最刻骨與最豐饒。曾獲中時、聯合兩大報文學獎的賀淑芳，語言暴烈、濃厚，她的小說是古遠的手工業，是細細密密的織就，又像蠶緩緩吐絲，字字都是有所煎熬。她直搗自己的內在，那是血肉模糊，那是滾燙燒灼得啞了我們的喉，但都不及，她在我們心裡放的那把火，一直在漫燒。
宅女偵探桂香
宅女桂香是一位素人偵探，機警靈活，履破奇案，故事過程融入許多都會生活的細節和著名電影裡的橋段.呈現出偵探小說一種另類的獨特風格。本書特色本書的文字流暢易讀，情節曲折有趣，影像感強，讀者可在輕鬆的氣氛中進入小女子桂香的偵探世界。就偵探小說而言，《宅女偵探桂香》的內容與許多典型的本格派作品不盡相同，它有更多生活細節的描述，也利用了許多老電影裡的情節，來做為破案的靈感，讀起來倍覺親切自然，不像有些推理作品彷彿永遠處在另一個世界當中。而喜歡看電影的讀者尤其能從中獲得極大樂趣，因為整部作品想像力的源頭正是一部又一部的電影。這種特質讓電影公司注意到這部作品的潛力，目前已著手劇本的改寫，一部從小說延伸出來的精彩電影顯然指日可待。
給烏鴉的歌
每個人心中應該都有一隻獨一無二的烏鴉。為了更高遠的風景和超脫凡俗的目標，我想要時時仰望那一隻烏鴉。——何曼莊不管是人類上學的日間學校，或是夜間上課的烏鴉學校，在學校的裡面或者外面，在我們看得見的城市或看不見的地方，戰爭從來就沒有停止過。這世界有太多事情令人困惑。《給烏鴉的歌》反映了作者過去十年的生活經驗，故事始於二○○一年九月十一日充斥恐怖攻擊後詭譎氣氛的紐約市，終於十年後某日水淹幾層樓高的東京汐留區。作者藉由帕洛瑪（在西班牙語裡是象徵和平的「鴿子」）來說故事，人類帕洛瑪的故事沒辦法明白表述的，就用鴿子帕洛瑪的故事來訴說。十四個短篇故事，關於戰爭、關於遷徙、關於生存、關於失去、關於文學、關於學校給我們的，和不能給我們的……作者以精確生動的語言、節奏，一一為我們敘說。
啟示錄：墮天使的誕生
他是天界最尊貴的天使，光輝的晨星，卻率先舉起叛旗，反抗全能的神的權威。她是天界十二翼創世天使，天國的副君，天界最美的女子，卻成為叛天的首惡。他是威嚴的智者，被稱為天上的主人，卻自願拋棄天使的榮耀，墜入煉獄，終年承受痛苦的煎熬。他是慈愛的聖者，在戰爭之時獨自承擔起守護天界的責任，最後在神之淨土接任天國的副君。那些天界曾經的崇高天使，卻因為背叛全能的神，被從御座之上拋下，向著地獄的火湖墜去。人類──曾經貴為伊甸園的寵兒，最終墜落地上。伊甸園中，曾經的光輝使者──撒旦化作的古蛇引誘夏娃食下智慧之樹的果實，從此人類被趕出伊甸園，承受痛苦的折磨！本書特色本書是長篇奇幻小說，分上下集：《啟示錄》與《創世紀》。故事為天使路西法自願前往地獄擔任看守者，為一統地獄以維持和平的戰途上，塵封的記憶與不為所知路西法所知的過往卻動搖了路西法的心。戰與不戰？他究竟為如何抉擇呢？
鎏金風華
霧夢人生情海如謎金碧輝煌裡的金枝玉葉如何牽引世局駕馭江湖濤浪他們走過戰火邊緣的市街，寒夜微雨，來到一座廢棄的教堂。後院的墳塚邊有面斑駁的牆壁；男人撥去覆蓋的塵埃，牆壁赫然出現了一首殘詩：「熊熊烈火，燒盡古今英雄魂。熾熱的火光燃燒後，留下的是歷史殘骸？抑或撥開灰燼，露出一顆璀璨的鑽石？」誠如【封印赤城】系列的作品，這部《鎏金風華》是以主角林正瑤來串起整部小說的脈絡，遙遙呼應著【封印赤城】系列的人物故事，正如同《有影》《玫瑰船長》，主角根植於府城，卻身陷於台北國際大都會的憂鬱，展開了不同視角的各種情愛故事。這是一部愛情與鄉愁交織的故事，訴說著現代男女看待情愛的無奈，甚至荒誕。作者一面爬梳著主角內在深處的悸動騷躁與不安，一面讓外在人物如流水般鮮晃而過。到底主角磨勵的內在是灰燼，還是剝開灰燼後暗露的鑽石？交錯穿插的故事自有一番告白。
柳的四生
在古老中國，婀娜多姿的垂柳象徵著生死輪回，而每一束搖曳的柳枝，或許都會化身為一個女子，世世相傳她們動人的愛情故事。一位掙扎在家族衰敗與孤獨恐懼中的明朝皇室後裔之女春寧，一個苦苦追尋終身伴侶的二十一世紀時尚女強人靜兒，一個為追求人間真愛，由柳樹化身而成的傳奇女子綠衣，她們是一個人？還是出現在彼此夢境中的一個故事？作者通過柳的故事串起了四生，圍繞著生命的意義進行哲學思考。作品帶我們穿越古今，經歷撲朔迷離的生死輪回，體味遊蕩的靈魂之傷，在苦澀中，咀嚼出絲絲淡淡的甜意。這是一本關於愛的小說，也是一個關於夢想和現實的故事。輪回的人生，帶來四段情恨糾結，揭示的是愛的三種真相，是愛情，又非愛情。這廂唱罷那廂登臺，誰在扮演輪回的我？
尋找大範男孩
祖父是清朝遺老，父親變日本皇民，兒子又成民國青年三代之間的傳承與斷裂，鋪陳百年來台灣男人講不出口的心聲大範（tua-pan），即大方、雍容與自在的氣度他有意識地去承擔一個極其艱鉅的任務：如何縫合世代之間、省籍之間、兩岸之間無法跨越的鴻溝，通過歷史化的過程，開始找尋和解的可能。——陳光興（交通大學社會與文化研究所教授）一張斑駁泛黃的老照片，開啟了鄭鴻生對台灣男性——服飾心理及身體感覺的追尋。他形容父親一輩為「失語的一代」，他們生於日治時期，接受日本殖民現代化教育，與只進過傳統學堂習「漢文」、身著台灣衫的祖父產生隔閡，父親中學的畢業紀念冊內、身穿筆挺制服的南台灣子弟，和一般日本青年無異，而他們在神社前合影、進入阿里山旅遊，亦是祖父一輩無法想像的。光復之後，拋棄了漢文而學會了日語的他們，再度面對「講不出口」的困局，這個被壓抑的一代，又要面對戰後新生的孩子們全然不同的思維視野，傳承與斷裂於百年來的三代之間糾葛上演。作者這一代的台灣「男孩」，在光復後西化的現代教育下成長，卻直到大權在握還不只活在壓抑的父親的陰影下，也繼續活在嬌寵的母親與姊妹的懷抱裡。這一段漫長的自我認識之路，讓人重新「看見」台灣男人的自我理解，以及種種看似可笑可議的政治與社會。失勢的父權、堅韌的女性與嬌寵的男孩這三角互動情結，鋪陳台灣這百年來幾個世代之間沒能明言的底層心理。
百年好合：民國素人誌第一卷
等到民國一百年，我們終於等到曾源流於同一片黃土地，因改朝換代而離家離鄉離國的人，之後的故事。〈百年好合〉百歲金蘭熹從家中總管到鋼筆小姐，以貴族身世自我推銷給企業家二代的平生緣。人人羨慕她命好，不知道訣竅就是心淡；「心淡」說起來容易，可是人生要不經過些事先把心練狠，哪兒就能淡得了?〈女兒心〉初老的陸貞霓因丈夫黃智成過世犯了抑鬱，在香港重遇發仔後引動少女情思而漸釋懷……無憂無慮的日子是從離開門前植滿梧桐的上海老家後就不見了嗎?那麼是從離開擺滿了蠟梅和水仙慶賀新年的香港父母家以後嗎?〈北國有佳人〉上海灘名舞女淑英分別在上海、台灣、美國侍候過男人，每個都是她逃離從前的依託。車行漸去，淑英感覺自己像故事裡遇鬼的書生，次日清晨醒來看見昨夜的庭台樓閣變成了土丘荒塚；她疑惑了……〈鳳求凰〉穆斯林古麗與學生兵國清因戰爭無依因愛情犯死罪，逃到天涯海角無歸期的私奔情事。兩朵紅雲湧上她的臉頰；她結過婚有過男人的，都不知道兩個人只說著話，手都沒碰著，也能讓人口裡生津，心裡發毛。〈珍珠衫〉溫柔婉約的愛芬在分居的丈夫大偉與老情人朔平間長期維持著恐怖平衡，兩老的初戀最終……女人記得一切細節。朔平一生……卻作夢也沒想到能靠三腳貓的閨房術被愛芬當成「大情人」來愛戀了半生。〈昨宵綺帳〉舜美與雪燕年紀輕時都愛上飛官也都遭遇女人最悲苦的命運；只是舜美付出了最慘痛的代價。恨呀!沒見沒聯絡都能藏一條手絹偷著想，舜美的嫉妒讓她心痛到連至儀落在她身上的拳頭都成了解脫。童年時在眼前閃過的身影，窩在蔣曉雲的心頭，記憶反芻了大半生，等到民國一百年才開始訴說……故事雖屬拼湊和虛構，我創作時，人物的一生歷歷在目，他們的英靈也與我同遊天地。我清楚地知道他們從哪裡來，會到哪裡去，在這個世界上留下了什麼樣的痕跡。和眷村裡「效忠領袖」與「官大一級」的鮮明階級意識不同，我成長過程中遇見的從大陸流亡到台灣的難民好像對政府都是牢騷滿腹，談到兩岸當時的「民族救星」更是意見比敬意多。既是難民，應該可能也有生計之憂，可是他們碰在一起卻很少聊油錢米價，反而喜歡讀他們不大相信的報紙，交換小道消息，和分析時勢；彷彿身在鄉野，卻覺得廟堂之事也是生活的一部份，自己可以置喙。等我長大後反芻才想通，原來這群人是民國的「士大夫」，經濟社會中叫「中產階級」。同是難民，雖然不是富貴的「上流社會」，他們卻或有文憑，或有技能，即使在難中，基本的飽暖問題還是可以得到解決，就有餘力繼續「生活」。他們在自己的小世界裡，追求事業、愛情、婚姻，喜歡和朋友分享對人生的期望和想法；他們也關心大世界裡的經濟，政治，和時局，很長的時間他們都在擔憂「老美」隨時會放棄彈丸之地的台灣；好像他們相信第七艦隊還勝於保衛復興基地的國軍。他們講起領袖並不比今天在電視上罵馬英九像罵兒子一樣的名嘴更仁慈，對軍人和他們的眷屬也都沒有什麼崇敬之意，反而會指名道姓地怨怪哪位將軍不會帶兵要為打敗仗負責任。生活中娛樂顯然對這些「難民」很重要，他們上館子，聽戲，和看電影；友誼也很重要，他們老是聚在一起怨天尤人或者八卦配對；除了時空不一樣，他們的所作、所為、所思、所想，都和如今的中產階級沒什麼不同。這些人遭逢亂世，其中有些際遇比我寫的小說還離奇……
睡吧，芙洛，睡吧
《金山》最新系列故事，作家張翎全新長篇小說。見證淘金時代，又一他鄉女性奮鬥血淚故事。書寫華人女子的豪情與柔情，情衷奔放熾烈；在華洋雜處、貪豺惡霸橫行的環境下，被賣到金山的其女子，無畏悲舛命運，掙出家業；並始終懷抱愛的慰藉。本書將再一次深深撼動讀者的心。一八六○年代加拿大巴克維爾城以淘金熱聞名，一名來自來自中國北方江漢平原順陽村的小姑娘，被人口販子私賣到加拿大，給當地華人酒館老闆當媳婦，命運悲舛。酒館華洋雜處，整條華人街埠，對外商賈只靠馬幫進辦，無法無管。原名劉小河的女孩，扺死掙開命運枷鎖，換取清白與自由，發憤圖強，更名芙洛，據地更生自營餐館「芙洛的廚房」，遠近馳名。一位名叫丹尼的白人始終為芙洛著迷，默默守護著她。鎮上淘金的漢子來去，女人依舊洗衣煮飯，及至礦脈漸空，日漸蕭條，芙洛長成悍婦，金砂已不再興旺。在總督來訪的那天，芙洛決心換上最體面的服裝，在最熱鬧的街面上請鎮裡的攝影師，拉住丹尼，拍一張照片……。
裸舞：蔡益懷小說選
在一個虛假的社會、虛假的年代裡，是不是只有瘋子，才能真實地活著？中國的文革時期，一個瘋狂的年代。這個滅絕人欲的「共產」神權年代裡，人成了沒有個性的符號，變成了國家機器上的螺絲釘，變成了沒有思想的木偶，變成了沒有生命的死靈魂，誰敢於正視自己的內心，誰敢於向神權說「不」，誰敢於流露自己的慾望？一位原本政治正確的共產黨員、文工團的首席女舞者，卻因為丈夫入了「文字獄」成了「黑五類」後，從此人見人厭；更因為與反革命分子往來，成了不折不扣的「牛鬼蛇神」，眾人眼中的異類：她死守著反革命丈夫，為他鳴冤叫屈；她甘願失去做主角的機會，也不跟革委會的人妥協……一場黨性與人性、理智與情慾、背叛與信守的交鋒，就此展開。一個赤裸的夜晚，一段獨舞卻將她帶到一個沒有任何思想約束、道德規條、黨性禁忌的自由境界，徹底地袒露、徹底地實現靈慾的結合。生命的慾望終於復甦，人性的光輝在她的身軀上閃爍。這段裸舞，改寫了她的生命，也改變了小城的故事。這個故事是一首動人心弦的心靈藍調。從字裡行間，看到了一個個小人物的厄運，更可以聽到一個個卑微靈魂的呼聲，觸摸到他們跳動的心。本書特色本書為中短篇小說集，講述的故事皆是一首又一首動人心弦的心靈藍調。從字裡行間，看到了一個個小人物的厄運，更可以聽到一個個卑微靈魂的呼聲，觸摸到他們跳動的心。
沈從文短篇小說選
大門前，因了寬敞，一些賣小吃的，到門前休息便成了例了。日裡是不消說，還有那類在一把無大不大的「遮陽傘王」（那是老九所取的）下頭炸油條糯米□的。到夜間呢，還是可以時時刻刻聽得一個什麼擔子過路停下的知會，鑼呢，梆梆呢，單是口號呢；少有休息。這類聲音，在我們聽來是難受極了。每一種聲音下都附有一個足以使我們流涎的食物，且在習慣中我們從各樣不同的知會中又分出食物的種類了，聽到這類聲音，我們覺得難受，不聽到又感到寂寞。─〈爐邊〉溫暖復悲涼，含蓄亦率真，宛如河水淙淙，清澈映照質樸人性的抒情經典三十一篇、二十六萬餘字的沈從文短篇小說，如晶瑩豐饒的長河般流淌過作者故鄉湘西大地，流入二○－四○年代劇變時代與城市間，不僅代表性地呈現了小說家對於湘楚風俗文化的考據與引用薰染、意境的實驗、人物心理機轉的關注、文體革新等藝術成就，和里程碑般的獨特開創價值；更令人驚異的是於今重看，竟未離新世紀讀者們的心靈太過遙遠。這些彷彿與我們閱讀經驗中的契訶夫或果戈里興高采烈隔空對話著的精采短篇小說，或者說是比起許多小說都更為粗樸卻情感飽滿的故事：它們幽默地揶揄著生活與欲望的苦悶、荒謬，更深情地邀請讀者進入如今彷彿僅留存在童年少年回憶裡的自然田園理想鄉──並得以在感受鮮活生動的人物形象，以及品嘗飽含中國醇美鄉土風味和生命力的故事興味之餘，省思時代變遷之際置身於冷漠現實的處境，感受小說家所以憂慮、哀感的理由和格局，並重新發現一直以來被自己遺忘的純真、夢想和期待。沈從文先生是中國現代文學界最具影響力的作家、歷史文化研究家。其文學創作的成就主要集中在小說與散文方面，他的作品先後被譯成多國文字在國外四十多個國家出版，並被美、日、韓、英等十多個國家或地區選進大學課本。生前更曾兩度被提名為諾貝爾文學獎候選人。沈先生一生創作結集八十多，最為著名的正是中篇小說《邊城》。創作生涯中，尤以短篇小說見長。本書由著名中國現代文學研究家劉中樹教授負責統籌，並考量時空條件變遷以及普及化需求，對選入本書的三十一篇作品（以作品發表時間先後為序排列）進行了全新校對以及詳盡的注釋（範圍包括風俗習慣、天文、地理、人事知識、人名、地名、器物、生僻詞語、方言土語、成語典故、外文等。既包括一般性註釋，也包括特殊性註釋即今典。）和題解（簡介所選作品的寫作、發表或出版時間、刊物、作者署名及歷史沿革情況；並對該作主題、藝術特色等進行評析）。各篇作品簡介：二○年代發表作品01〈棉鞋〉：發表於一九二五年。取材於作者在北京香山慈幼院的生活經歷。小說圍繞著破舊棉鞋，描寫自己的窮困在各色場所各色人前的遭遇。02〈夜漁〉：發表於一九二五年。透過對鄉村兒童茂林擁有的家庭中女性成員的溫情呵護和男性成員的力量保護，對童年進行了甜美浪漫的田園牧歌式渲染；並藉此重溫湘西鄉村生活時的童年記憶。 03〈更夫阿韓〉：發表於一九二五年。彷彿一幅素描，畫出一個永遠愉快，愛喝兩口酒的打更老人。阿韓怡然自得的生活狀態，正折射出作者對湘西邊民「常」與「變」生存方式的思索。04〈瑞龍〉：發表於一九二五年。取材於作者童年的生活經歷。瑞龍是個集父母寵愛於一身的獨生子，卻常受同伴嘲笑。孩子間的玩笑、打賭、爭吵成為作者津津樂道的談資，將孩子們天真爛漫本性融入喧鬧繁華的日常生活之中，描繪了一幅神奇熱鬧的湘西世情圖。05〈爐邊〉：發表於一九二六年。詩意的筆致，平和的敘述描繪了一幅鄉村夜幕下的家庭溫情圖，將童年的趣味生活娓娓道來。將吃消夜這樣一件原本極其平常的生活瑣事，演繹出了田園生活的無限樂趣。06〈我的小學教育〉：發表於一九二六年。小說原標題「木傀儡戲」，以土地菩薩生日唱戲這個引起兒童興趣的事件為契機，並以兒童為寫作視角，描寫湘西過節習俗和充滿原始生命力的尚武（孩童們為爭奪街區對戲台的控制權而進行武力打鬥）傳統。07〈入伍後〉：發表於一九二七年。把對關押於軍隊中的一個「犯人」二哥的回憶，融入作者早期軍隊生活回憶中，也是把美好的情感置身於荒涼的生命悲劇之中。08〈晨〉：發表於一九二七年。焦點集中在紳士的家庭和兩性生活上，圍繞嵐生太太的頭髮展開了這對夫婦的空虛、無聊和虛榮的日常生活，他們的眼光停留在一些微不足道的事件，為燙髮逗樂，卻對報上的社會現實毫無鑒別。09〈草繩〉：發表於一九二七年。湘西鄉村平凡人生片段的速寫和原始生命狀態的展示。純樸得不可思議的沙灣人僅憑著橋頭老兵所作要漲水的夢，就開始去做各種發財準備。辛苦一夜搓成一根九丈多的粗草繩，連接著鄉下人的夢想，最後卻成為幻滅的悲涼反諷。10〈山鬼〉：發表於一九二七年。主角毛家癲子因住在野外洞穴中而被稱為山鬼。此一源自民俗的審美意象，流動著濃厚的楚文化質素，是作家早期吸收了屈騷精神，描寫湘西風情和自己獨特情感體驗的地方志式作品。11〈老實人〉：發表於一九二七年。以作者在北京的早期生活為藍本，透過老實人自寬君追著兩個女學生的奇遇，反映小知識分子在與生活奮鬥時所產生的種種精神病態與生之苦悶。12〈在私塾〉：發表於一九二八年。天真爛漫筆觸描寫一段無憂無慮的美好童年時光：捉蟋蟀，看營兵操練，看小兔子，看雞打架，看鬥鵪鶉；甚至乾脆逃學一天……在不羈童心的浪蕩中，也寄託著已然成人的作者期望突破苦悶現實的渴望。13〈爹爹〉：發表於一九二八年。平凡的父親無時不刻地表現著對兒子的關愛，兒子活著的時候如此，甚至兒子死後也不稍減。筆調溫暖抒情，在淡淡憂傷中表現村野間耕夫船戶的淳樸人性，以及純樸的欲望。14〈卒伍〉：發表於一九二八年。以回憶自述入伍的經歷。入伍前，「我」每天的生活就是和玩伴們充分享受著童年童趣以及母親無微不至的關愛，更在入伍中體會出母親對未來人生的殷切期望。15〈煥乎先生〉：以「新夢」為篇名發表於一九二八年，帶有自傳意味。透過煥乎先生對對門亭子間女人的單戀，體現了孤身奮戰於都市的青年知識分子性的苦悶，以及試圖尋找精神歸宿的願望。16〈雨後〉：發表於一九二八年。場景設置在天降大雨之後，寫天地「雲雨」之後四狗與他鍾情的女子在山草棚下盡情享受性愛的情趣和歡悅，表現出鄉野男女最質樸自然的抒情詩般愛情與生命狀態。17〈有學問的人〉：發表於一九二八年。透過有婦之夫天福先生在黃昏時刻和妻子女友欲偷情而終未成的微妙心理變化過程，諷刺都市中「有學問的人」虛偽、怯懦、委頓的畸形欲望，與同時期的湘西系列作品中充滿自然生命力男女形象形成鮮明對比。18〈屠夫〉：發表於一九二八年。篇題雖為屠夫，但三分之一篇幅寫看戲和唱戲。把平凡人非道德、非倫理的可憐人生置於戲台之上，作家憂慮參半地關注生活在社會底層人們的靈魂。19〈第一次作男人的那個人〉：發表於一九二八年。描寫一個青年男子和風塵女子發生關係後的情感和心理變化。作品著重心理描寫，並加入了許多議論性文字，充分呈現沈從文小說散文化的獨特風格。20〈龍朱〉：發表於一九二九年。「龍朱」是白耳族的王子，一個十全十美的理想人物，代表著沈從文的人性理想——誠實、勇敢、熱情。透過龍朱和黃牛寨寨主女兒戀愛的故事，用浪漫主義手法展現湘西古老風俗，頌揚本真自然的生命活力。21〈媚金．豹子．與那羊〉：發表於一九二九年。優美抒情的象徵筆法，透過男女殉情來歌頌真摯的愛情，並惆悵哀嘆這一民族的美德與文化在逐漸消失，媚金和豹子都成為傳說中才存在的人物。 22〈七個野人與最後一個迎春節〉：發表於一九二九年。擷取湘西苗村北溪「歸化」事件，對清王朝武力廢除湘西土司統治的斷片進行了歷史的再現，反諷封建文化帶來的進步並不意味著自然田園得以迎接自由、歡樂的降臨。 23〈元宵〉：發表於一九二九年。雷士先生是個患有「城市病」、「知識病」、「文明病」的典型，用文明製造的種種繩索無形的綑綁住自己，拘束和壓抑自己，以至於失態，跌入了更加不文明的輪迴圈中。三○年代發表作品24〈蕭蕭〉：發表於一九三○年。作家透過舒緩的情節和豐富微妙的細節再現了記憶中的湘西人物的生活和心靈狀態，也呈現外在現實的劇烈變化和「人性小廟」的矛盾存在。當蕭蕭做出不規矩的事將要接受懲罰時，由於一系列偶然因素，有驚無險地留在了婆家。25〈八駿圖〉：發表於一九三五年。「八駿」指的是八位教授，是廿世紀三○年代中國高級知識分子的群像。小說運用風趣含蓄的揶揄，微妙的暗示，細膩且傳神地描寫一群受過歐風美雨新教育的高級知識分子，在舊時代知行乖戾、內心空虛，生命之根被拔出土壤而不知歸屬的故事。26〈大小阮〉：發表於一九三七年。大阮拘謹，過的是舊派士大夫階級的生活，頗通享受，最後回母校去當訓育主任。小阮是機會主義者，性情衝動，說是為了追求革命利益而過著出生入死的生活，最後死於獄中。作者用諷刺和對比手法描寫青年思想間的距離，和社會中經常會有的思想上的衝突，點出中國社會的病態。四○年代發表作品27〈鄉城〉：發表於一九四○年。紀實性地批評了抗戰宣傳工作中的一些缺點，具有深刻的現實問題意識。一個由青年組成的服務團下鄉宣傳抗日，種種舉動雖出於好意，卻不合當地現實。28〈赤魘〉：發表於一九四五年。本篇與一九四五至四七年間發表的小說〈雪晴〉等共同組成一篇記錄早年鳳凰鄉下
出不來的遊戲
宛如小說魔法師般，張經宏以樸實簡單的文字，揮灑魔幻寫實、虛擬情境等小說技法，或溫馨嘲弄，或悲憫傷懷，直探生命的真實，檢視生存的困境與迷惑。以食物為題材，〈早餐〉中配料簡單，卻讓人鼻頭發酸的飯糰；記憶是虛構還是寫實，為什麼〈蛋糕的滋味〉回想起來卻不再甜蜜。從城鄉到都會，寫台灣老阿嬤的〈壁虎〉，斑斕神祕的民間信仰中掩映出老人內在的孤寂，而〈吉屋出售〉則以生動的語言展現市井小民充沛的生命力。從寫實到科幻，〈出不來的遊戲〉在虛擬中真實點出現代人的沉迷與逃避。閱讀張經宏的小說，看見小說的無限可能，鄉土與神祕、傳奇與寫實，每一篇精彩的故事，都是現代人生活的實境。本書特色★九歌200萬小說獎首獎得主張經宏精彩短篇小說結集。★收錄11篇不同主題小說，分獲中國時報文學獎、倪匡科幻獎等得獎作品，展現小說多元而迷人的閱讀深度。
福爾摩沙三族記
16歲的荷蘭少女瑪利婭從小生長在台夫特，是新教牧師亨布魯克的二女兒。亨布魯克牧師聽了曾在福爾摩沙服務14年的牧師學長描述，對於前往「美麗之島」傳教充滿嚮往。1647年，瑪利婭懷著對初戀情人楊恩的思念，與一家人帶著夢想，搭船前往福爾摩沙。在那裡迎接他們的，包括平埔族西拉雅女子烏瑪。烏瑪是部落第一美女，剛與長老之子直加弄成為「牽手」。她們夫婦是最早一批接受荷蘭教育、受洗為基督徒的平埔族人，期待部落生活有新的改變。烏瑪很快便與瑪利婭姊妹們成為好友，學習彼此的生活、文化和語言。而在海峽對岸，漳州人陳澤加入鄭芝龍的商船大隊，穿梭於東亞各國港口。但好景不常，大明崇禎皇帝自盡，滿人攻打入關，鄭芝龍決定降清，但他的兒子「國姓爺」鄭成功與父兄決裂，高舉「反清復明」大旗。陳澤心懷忠義，決心投靠鄭成功，成為鄭營大將。在當時荷蘭人與漢人口中，鄭成功有著雙重面貌。他是有著伊底帕斯弒父戀母情結的悲劇英雄，一方面性格堅毅、聰穎過人，卻也多疑、易怒、殘暴。1661年，鄭成功率領大軍攻台，與荷蘭人歷經海陸大戰、圍城對峙，歷時將近一年，終於令荷蘭守軍投降，退出福爾摩沙。面對戰爭的無情殺戮、親人摯友的永別，瑪利婭、烏瑪與陳澤一同捲入這場歷史動盪，三人的生命交織成那一段驚心動魄的大時代故事。
移愛記（增訂新版）
蔡文甫先生的短篇小說可以與愛倫．坡的小說媲美；同是以「想像奇肆、幽深莫測」見長。在本書裡，作者用生動的文字，傳神的筆法，完美的結構，純熟的技巧，透過日常瑣事，把作品中人物的意欲、糾葛、神情、動作；以及心理狀態，很美妙鮮活地呈現，倍增情趣。文字簡潔俏勁，人物刻畫得栩栩如生，並很技巧的運用各種不同的背景，不斷地顯然地圍繞著整個故事；把人物、動作、情調等很成功地使其成為一個渾然而完整的整體。如〈新裝〉描寫敗犬熟女相親，千迴百轉的心理。〈釋〉敘述一個女學生有未婚夫而戀有婦之夫的畸戀故事……此兩篇亦收錄於文建會中書外譯《船夫和猴子》英文本。本書特色★14個精采短篇小說★ 增加周浩春推薦文：筆入三分，峰迴路轉──淺析蔡文甫小說〈移愛記〉藝術手法得獎與推薦作者曾獲中山文藝獎、多次副刊、圖書類金鼎獎以及中國文藝協會榮譽文藝獎章暨新聞局金鼎獎特別貢獻獎。並榮獲金石堂「2008年度出版風雲人物」。
多餘的人
既中國又美國的故事……過去與現在記憶交融……一九六四年，我高中畢業。高考極其順利，心裡很高興。從來不參加成人舞會的我，就在這個時候，去了一次國際俱樂部，身穿白衫黑裙跳了一支舞。我母親朝著周恩來搖頭擺尾，一臉諂媚。周看看我，問她，「這，就是那個孩子嗎？」她回答說，「就是那個孩子。」臉上陰晴不定，只是卑微地伸出手。周沒有理睬她，卻和顏悅色地問我，「慢四步，好吧？」樂隊就等這句話，於是樂聲響起，我跟著這位交誼舞高手慢慢地踏著步子。這是唯一的一次，我離他這樣近，而且，別人聽不到我們說甚麼。我問了一個問題……故事是有生命的，如果不能大聲地講出來，故事是會死亡、會消失、會永遠消失的。但是，世間的故事還是在迅速地消失著，因為能夠講故事的人在不斷地走向生命的盡頭。最近三十年，我都在講故事，大聲地講。但是，還是有一些故事，從來未曾碰觸過，因為太黑暗，因為太匪夷所思，因為太過讓人傷痛，或者，實在是太荒謬。二○○三年，我被瘋狂的疼痛折磨已經一年。雖然我們都知道疼痛是生命的孿生姐妹，人還在疼痛中，證明此人還活著。但是，不間歇的疼痛是會讓人感覺消沉的，終於，命運再次展現其威力。二○一一年春夏之交，一個極其偶然的機會，我巧遇一味相當古老的藥物，它抑制了疼痛。我抓緊時機，奮力書寫，講出了這許多近三十年來沒有機會寫下來的故事。現在，我把這些故事交給了出版社。剩下來的事情，便交給了親愛的讀者朋友們。—— 韓秀一個在美國出生的美國人的女兒，被母親帶回動亂的紅色中國，在慈愛而智慧過人的外婆呵護下，於北京長大。十二歲那年，一九五七，「反右鬥爭」席捲中國大陸時，第一次知道自己的長相與膚色成為學校師生攻擊的「原罪」，她原本天真的少女情懷在瞬間被人世的愚蠢和殘暴催化成熟……一九六四年，十八歲的她終於抵擋不住歷史的洪流……。因為人生經驗的太過慘烈，所以「寫小說竟變了凌遲」，在韓秀要盡量避開「自己」的角色，而以第三者的冷眼敘述那些經過時，竟產生小說與報導、文學虛構與自傳寫實互相干擾的魔幻效果。韓秀的文字裡有著許多中國大陸和美國大陸的人物與時空，對臺灣的讀者而言，也許某些場景是「遠」了一些，但卻多了許多真實的厚度，貫穿其中的，大都還是她整個人曾經經歷的、所不能免去的一切感受與思索。重要的是，她這個人本身，以及她所散發出來的一種來自生命底層的熱情、溫厚與誠摯，在經歷過那麼多的事情之後，依然毫無折扣地感動、影響她所認識與認識她的人……就是這樣的人格特質，才會產生她這樣的文字。——侯吉諒
奇異的相逢：二○一一全國台灣文學營創作獎得獎作品集
一年一度的夏日文學追夢旅程——全國台灣文學營，已堂堂邁入第八屆旺盛豐華之階段。本活動由勇源基金會贊助，《INK印刻文學生活誌》規畫執行，假新北市淡江大學熱鬧舉行，包括小說、散文、新詩、戲劇、電影組，共七個班級四百多人齊聚一堂，三天熱情無間斷的學習交流，不時閃爍知性的光。為挖掘並鼓勵文壇新秀，「二○一一全國台灣文學營創作獎」邀請六位知名作家評選出三類、十二篇優秀創作。這些年輕創作者難以歸類的創造力，令人驚嘆且很可期待，各以不同形式與內容，敘說個人真摯情感，折射出動人亦流動的內在風景。本書收錄所有得獎作品及評審意見。〈夢的公式書〉裡的敘述者，小光和阿影如一個角色的折射，靠著一本夢的公式書進行彼此人生的換算。如碎片拼圖的形式與內容，這是另一個世代的校園成長小說嗎？也許並不必急著定義，吸引我的是，短短篇幅裡，作者完成了一道演算公式複雜的習題，人生失去的瞬間過程，是如光的解析，夢的折射。——蘇偉貞〈（不）知道〉寫一種無法切入人群的「孤獨者認同」，因之展開一齣契訶夫式「誤解的感傷故事」。〈直子之死〉其實是一篇大企圖、撥問較高哲學困境的野心之作，可惜在這篇幅中沒有完成、展開。〈失戀這件小事〉充滿奇想乖異的「人．獸．鬼」的孤獨青春才華如霰彈槍濫射。這些年輕創作者難以歸類的創造力，令人驚嘆，也令人擔心。——駱以軍〈奇異的相逢〉第四小節極為精彩，布局巧妙，在敘事、描繪與說明之間，在引述、外觀與內省之間，情思自在流動，並且因而讓全篇的主題有一個匯聚的去處：「有些什麼就在那裡，安靜而確實」，雖然「我……無能瞭解」。那些似嫌有些跳躍的種種張望扣問與尋索，才不至於變得牽強彆扭，並且時而閃爍出知性的光。這位作者是很可期待的。——陳列好的散文要同時具備兩項衝突的條件。一方面是要讓讀者有親切感，並且願意信其為真實，因為感受到作者的經歷而發出共鳴。另一方面，則又要能夠提供夠特別的刺激，讓讀者感覺讀到了不一樣的東西，沒有白費閱讀時間。相對地，脫穎而出得獎的作品，自然都在如何創造某種程度的新鮮新奇感上，各有可取之處。——楊照〈逆——忽忽之死，夜市遇見貓，遂有詩〉是部都會奇幻短片，也是一首充滿奇思異想、頂頂奇妙的詩。我尤欣賞那夜市的背景鋪陳（土魠魚羹、潮州冷熱冰的巧喻，既文且白、既近且遠），而「請勿逆毛撫摸」一句，則宛然直追商禽「請勿將手伸出窗外」之神韻。人貓共遊，貓人互訴知遇之情，允為詠貓、悼人的雙重傑作。——楊澤〈尋仙〉尋詩中之仙，尋人生之理想，這首詩的文字乾淨，沒有堆砌，韻律順暢。〈選擇〉的特色是，在饒富詩味的語言裡，以時間貫穿其中，加上繁複的意象，用以敘說選擇愛與美的方向，以及抒發個人情感。〈南迴平快車上的對話〉是唯一一首有歷史感的作品，作者以五個特別的動詞營造一首詩的精神。本詩是「聲音覆蓋聲音」。——沈花末
時空鏡
這是一部難以言喻的生命之書，如果你是那百萬人之中，唯一聽聞己身許多前世的人，又該怎麼扭轉命運或尋求解脫？數百乃至數千年前世的秘密還尾隨在人生暗處嗎？穿越時空之鏡，唯有此世的現實人生，還映現著生命起落，一如水中之月……一個跨越數千年的詩人以文字浴愛重生的故事，關於靈魂轉世的事，一旦你聽聞了又該如何解脫……為了尋回崩解的神之光，祂必須重新認識自己、體驗塵世的一切。於是祂化身為魚蝦飛鳥猛獸樹木岩石海洋和風暴，最後祂坐在一個哭泣的靈魂旁邊，選擇對方成為最後的修煉所。而我就是那個被祂守護的人類、向祂呼喊的最後一粒塵埃。「當你覺醒之日，也就是我離去之時」。瑪哈耶喜透過其他揀選者轉述千百年來史冊中，我的另外名字、輪迴和七世夫妻……更重要的是，祂說，我必須把這些親身經歷寫下來告訴世人，文字將變成悟道的川流，將人們沖刷到覺醒的彼岸，包括育幼院的孤獨歲月、走過記憶中的女人、甜蜜狂喜沈醉的瞬間、婚姻和破裂……「它是一本愛之書嗎？輪迴、夢境、悲傷或悟道之詩？」我問。「都是，也都不是，那得由你自己決定、由閱讀者的心決定……」本書寫作於作者人生中最黑暗的時光，敘述自己歷經的成長與奇事！七歲被送進育幼院的眷村小霸王、住在體內的朋友、總統禮拜堂唱詩班、山林校園鬼魂傳說、初戀苦澀、狂熱聖靈夜……不僅是一部耳目一新的成長紀錄，也是一本關於時空與輪迴的血淚之書！一個男子和19個女人的愛情故事、娶了上千歲的女孩、背叛後化為深海之魚的妻子……熾烈的熱情與悲慟燃肌沁骨。在異性與同性的情感深海之中，作者試圖找回最初的自己以及生命的答案……全書收錄四卷，猶如四場命運迷航，純真、幽默、悲傷孤寂中的希望、背叛中的救贖、靈界時空和前世追溯……閱讀成為一趟驚異不斷的尋光之旅，一趟笑淚摻雜的淨化旅程。
隱沒
隱沒是本影射傳奇作家張愛玲一生的故事，小說將事實與虛構刻膾揉合得完美無痕，莫大對這位中國現代最重要的小說創作者的體認深切，而且獨具匠心。這篇小說寫作方式是倒敘故事，主人翁在晚境裡循意識之流捕捉生平過往事件，過去的生命在回憶舖陳下，一一呈現。隱沒是本影射傳奇作家張愛玲一生的故事，小說將事實與虛構刻膾揉合得完美無痕，莫大對這位中國現代最重要的小說創作者的體認深切，而且獨具匠心。這篇小說寫作方式是倒敘故事，主人翁在晚境裡循意識之流捕捉生平過往事件，過去的生命在回憶舖陳下，一一呈現，當然時間尤其是事件是往前推展的，不可能讓人如影片倒帶那般一路逆轉回去底倒著敘述。作者寫來也只是按因果關係擷取分出故事段，一段段地追溯往回走。
風語 I＋II
風語Ⅰ世上再沒有比這更殘酷的職業！人類卑鄙的陰謀，一個天才為葬送另一個天才而設計的屠宰場！2009年十大賣座電影《風聲》原著小說作者麥家最新作品2010年最受期待的長篇小說——《風語》揭開「中國黑室」的真面目！繼作品改編成電視劇《暗算》與電影《風聲》，創造「諜報小說」與大型諜戰影劇熱潮後，麥家又一嘔心瀝血諜戰巨著——考驗智力，更考驗人性！「桃樹下埋著少女，梨樹下住著寡婦，香樟樹上掛著死人的衣衫。一九三八年的中國，每一棵樹都是向天國報喪送信的道士，每一片夜色都是人鬼同行的窮途末路。……」一九三八年對日抗戰期間，繼上海失守、南京淪陷後，武漢軍情亦告急，節節敗退的國民黨政府在死守武漢的同時，也做好退守重慶的準備，於是，重慶成了各方間諜活躍的場域。就在這個時候，陳家鵠，一個曠世的數學天才，帶著滿腔熱血與心愛的日籍妻子自美返國，然而他萬萬沒有想到，這卻是他不幸和災難的開始，他的天才反成了關押他的牢籠！為了破譯敵方密碼，陳家鵠成為各方拉攏的對象，日本特務追殺他，八路軍藉同鄉身分接近他，國民黨更是無所不用其極，曉以大義、威逼利誘，甚至不惜陰謀陷害他的日籍妻子！錯綜糾葛的明爭暗鬥下，陳家鵠與妻子身不由己地落入時代的羅網：間諜無所不在，真情假意難分，親情與友情全不可信，愛情成為一把利刃，所有的善意都可能是一樁陰謀詭計。誰是敵人？誰是同志？是救了陳家鵠夫妻倆一命的八路軍？妻兒慘死於日本轟炸下而心懷怨恨的兄長？還是日籍妻子的美國友人？一切的一切，彷彿待破解的密碼，暗藏殺機！同時一步步將他導引到一個再無法回頭的人間煉獄……戰爭最殘酷的，不是家破人亡的痛苦，而是對人性的凌遲！這是一場破譯密碼的戰爭，一群天才的競技，人世間最高級的智力搏殺！他可以輕易破解數字底下的複雜密碼，卻逃不過隱藏在虛情假意背後的陷阱。風語Ⅱ白紙無言，天書無言，沒有誰會告訴你，黑洞有多深、多寬、多高。★懸疑解密小說巔峰巨作！洞開神秘黑室大門！寫盡最透明的權謀！★當今中國身價最高的麥家筆下最痛徹心肺、盪氣迴腸的愛情故事！為什麼陳家鵠能殲敵於千里之外卻保護不了身邊的愛人？★數學天才解密高手陳家鵠深陷最黑暗的人性迷宮！★央視黃金時段最驚心動魄的年度大戲「風語」原著小說，劉江執導，胡軍、郭曉冬兩大影帝連袂演出，角力鬥智、情感糾結，極具震撼性的智力特工劇。一群天才聚在一起，用天文數字做藏貓貓的遊戲，聽上去很荒謬，很好玩，然而很多天才就因此瘋掉，更多的天才是被活活憋死。世上哪有比密碼更荒唐的事？密碼！該死的密碼！荒謬的科學！該死的遊戲！陳家鵠，一位熱血的數學天才、破譯密碼高手，其「執迷」的特質，繼《風語》第一部之後，在第二部隨命運的跌宕而更為突出，他的遭遇似乎是超越了常軌，而又有著冥冥中的必然。武漢淪陷當日，陳家鵠提前結束受訓下山，進入國民黨黑室附院工作。為了早日得到組織允許，回家與日籍愛妻惠子見面，他將期待化為動力，很快就破譯了美國大使館報務員薩根的特務密碼。大首領杜先生帶著破譯成果去美使館交涉，才知之前捏造陳家鵠的死訊，成了內奸薩根脫罪的利器，竟是惠子去通風報信的。杜先生盛怒之下命令黑室最高統帥陸從駿盡快拆散陳家鵠夫妻，況且日本女婿怎能進入中國黑室！眼看著惠子的厄運帷幕已然拉啟，一步步掉入圈套之中。此刻，惠子的哥哥相井目石來到重慶，成為日本新一任特務首領。陳家鵠才華出眾，聲名遠播，國、共、日三方各懷鬼胎，興師動眾、大動干戈地來爭奪他、謀害他，他陷入諜對諜的羅網，也掉入了人性迷宮、愛情煉獄之中。陳家鵠對妻子一往情深，為了徹查真相，他不惜慷慨赴死，命在旦夕…… 陳家鵠驚人的才華展露越多，他離惠子的距離也就越來越遠。他的才華可以改變他人的命運，能改變自己愛情的命運？他的生命能像他的破譯才能一樣強大神奇，讓死亡低頭嗎？一個驚世駭俗的數學奇才、天才破譯家，在歷史的風雲際會中盡顯熱情與智慧，卻也深感無助與迷茫。
在愛中永生：阿毛長篇小說
古丁、酒精是有毒的。憂鬱是有毒的。用有毒的東西治癒愛情，因而愛情也是有毒的。作者以優雅詩性的文筆，飽含深情地傾訴了大學生活與愛情，以及時代的投影、個我的執著與堅守。本文見證了一個善良、天真的靈魂最忠貞最純潔的愛情，一位才情女詩人對時代、人性的深思與反省。──這種愛正是我們這個時代日漸喪失的良心與珍貴禮物，這種深思與反省也正是我們這個時代正在掩埋的珍貴良知與深情。作者以此書作了傾力挽留與呈現。本書特色本書為愛情長篇小說，內容描述一對男女在大學相戀的愛情故事，作者以詩人文筆優雅有詩性，書稿內容穿插詩歌，以深刻的思想，激情的袒露和內斂的沉思，用女性的敏感抒寫現代人內心的衝突與思考。
風語II
白紙無言，天書無言，沒有誰會告訴你，黑洞有多深、多寬、多高。★懸疑解密小說巔峰巨作！洞開神秘黑室大門！寫盡最透明的權謀！★當今中國身價最高的麥家筆下最痛徹心肺、盪氣迴腸的愛情故事！為什麼陳家鵠能殲敵於千里之外卻保護不了身邊的愛人？★數學天才解密高手陳家鵠深陷最黑暗的人性迷宮！★央視黃金時段最驚心動魄的年度大戲「風語」原著小說，劉江執導，胡軍、郭曉冬兩大影帝連袂演出，角力鬥智、情感糾結，極具震撼性的智力特工劇。一群天才聚在一起，用天文數字做藏貓貓的遊戲，聽上去很荒謬，很好玩，然而很多天才就因此瘋掉，更多的天才是被活活憋死。世上哪有比密碼更荒唐的事？密碼！該死的密碼！荒謬的科學！該死的遊戲！陳家鵠，一位熱血的數學天才、破譯密碼高手，其「執迷」的特質，繼《風語》第一部之後，在第二部隨命運的跌宕而更為突出，他的遭遇似乎是超越了常軌，而又有著冥冥中的必然。武漢淪陷當日，陳家鵠提前結束受訓下山，進入國民黨黑室附院工作。為了早日得到組織允許，回家與日籍愛妻惠子見面，他將期待化為動力，很快就破譯了美國大使館報務員薩根的特務密碼。大首領杜先生帶著破譯成果去美使館交涉，才知之前捏造陳家鵠的死訊，成了內奸薩根脫罪的利器，竟是惠子去通風報信的。杜先生盛怒之下命令黑室最高統帥陸從駿盡快拆散陳家鵠夫妻，況且日本女婿怎能進入中國黑室！眼看著惠子的厄運帷幕已然拉啟，一步步掉入圈套之中。此刻，惠子的哥哥相井目石來到重慶，成為日本新一任特務首領。陳家鵠才華出眾，聲名遠播，國、共、日三方各懷鬼胎，興師動眾、大動干戈地來爭奪他、謀害他，他陷入諜對諜的羅網，也掉入了人性迷宮、愛情煉獄之中。陳家鵠對妻子一往情深，為了徹查真相，他不惜慷慨赴死，命在旦夕…… 陳家鵠驚人的才華展露越多，他離惠子的距離也就越來越遠。他的才華可以改變他人的命運，能改變自己愛情的命運？他的生命能像他的破譯才能一樣強大神奇，讓死亡低頭嗎？一個驚世駭俗的數學奇才、天才破譯家，在歷史的風雲際會中盡顯熱情與智慧，卻也深感無助與迷茫。
香草山
「良人哪，求你快來，如羚羊或小鹿在香草山上。」 「香草山」之名源自《聖經》最優美的情詩集《雅歌》，隱喻著一個純真而美好的、有信、有望、有愛的世界。作者希望藉由這部作品重燃世人對愛的信念，認識到在庸常的物質生活之上，還有一個不可征服的心靈與精神生活。《香草山》以情書和日記為藍本，如實地記錄了余杰與妻子的生命軌跡與心靈地圖。它既是一個愛情故事，也是出生於七十年代的中國新生代的一部心靈史。書中描述了「天安門後一代」對愛情、理想和正義的執著求索，以及對社會黑暗的反思與批判。文體遊走於抒情和議論之間，對於善與惡、笑與淚，人間的苦難與人性的光輝，省思深刻，文辭雋永，許多優美靈動的段落更猶如獨立的散文詩，或富於哲思，或撫慰人心。2002年，《香草山》由中國的長江文藝出版社首度發行，備受大學生和年輕人的喜愛，印行近五十萬冊。那段期間，在許多大學的學生宿舍裡幾乎是人手一冊。2011年，余杰針對海外讀者作了更大幅度的修訂，除了恢復簡體字版被刪除的禁忌話題，並在家族故事中增加大量細節，力求通過家族史來呈現中國半個多世紀的社會變遷與磨難。
太陽的血是黑的
《印刻文學生活誌》第96期(2011年8月號)封面人物第一本書《哀豔是童年》出版即受到多項肯定★入圍2008台北國際書展大獎小說類★「Books From Taiwan 2008」 國際版權推薦書★2007金鼎獎最佳文學語文類圖書獎入圍★2006聯合報讀書人文學類年度最佳書獎是的，所有的傷口都渴望發言，所有受傷的總要伺機傷害……然而除了傷害，有沒有其他的方法可以離開，離開這受傷的世界對我們的傷害？瘋子的孤獨比罪人的孤獨更深。瘋子在最重要的一件事上說了真話，但是她並不享有說真話的權利，因為她失去了「正常」此一人性的基本配備。她的翅膀被搗壞了，飛不起來了。這本書的目的就是，讓那些「沒有發言權」的人開口說話。既然「真實」已無從歸返，那就動用謊言、夢幻、想像，與癲狂吧。我看見太陽慢慢慢慢轉成綠色，流出黑色的血……孤獨有很多種，最深的那幾種孤獨是說不出來的。生命完美之處不需要愛，愛在生命陷落的地方。唯有「病態」之人擁有比常人更深切的情感。真純的摯情，是由悲傷鍛造的。但愛是騙不了人的，就像「不愛」也是騙不了人的。
時間龍
林燿德生前最後一部小說，融合奇想、夢幻、激情於一爐；台灣文壇前所未見的長篇科幻鉅作，絕版二十年後，重現江湖！林燿德的《時間龍》完成於一九九三年，是作家生前出版的最後一部長篇小說。語言富於緊張之感，維持作家一貫的前衛風格，並注入豐富的「科幻」元素。全書以顯微鏡般的深度之眼，探測「宇宙時代」（距今約七、八百年後的未來世界）人類面對權力與欲望的角逐，文明卻宛如一枚老舊金幣經過不斷翻模，仍無法將血腥與屠戮「包括在外」。評論家多半指出小說情節的詭奇變化與二十世紀末台灣社會的關連。然而，讀者或可從中開鑿更多的線索，關於人類文明價值的延續，生態又如何在死滅和新生間曲現了移動的軌跡……。本書特色作家林燿德生前出版的最後一部小說，絕版二十年後，重新增訂上市。書末「特別收錄」交通大學社會與文化研究所劉紀蕙教授的導讀專文：〈林燿德現象與台灣文學史的後現代轉折：從《時間龍》的虛擬暴力書寫談起〉。
異域歲月：李效顏長篇小說
要來的日子總是要來的。被三萬多軍民盼望了一千多天的祖國的軍艦，終於在天水之間出現，儘管只有幾個小黑點，但在他們的心目中，比月亮、太陽還要大！比整個宇宙還要大……【生不得返鄉、死不能歸根，一群被遺忘的人，一個被遺忘的故事。】在苦難動盪的大時代，常流傳許多真實不凡的故事，神州沉淪時，部分國軍被迫轉進羈旅「富國島」，曾譜成許多悲壯感人的情景；李效顏與這支孤軍官兵袍澤情深，精心構思鬼集第一手資料，平實描述出這段珍貴的史實，使人讀來有古心悸的辛酸與震撼。本書特色作者精心構思鬼集第一手資料，平實描述出這段珍貴的史實，使人讀來有古心悸的辛酸與震撼。
卡巴浪的調色盤
卡巴浪是個天才的畫家，他能用「心」在調色盤糅合出各種最美好的色彩，而畫出人物的神韻。同時，他也是水車村西拉雅人的頭目，與妹妹阿妮咪雅兩人都非常仁慈、寬和，用同情心去包容、關懷、照顧各個不同族群的人；相對的，他們也接受了西方及漢人的文化，而實際使用在日常生活，形成良好的文化交流。甚且，卡巴浪與奴比安族黑白混血的公主依蒂娜、阿妮咪雅與荷蘭醫生貝爾，他們跨越族群的愛情、婚姻，不正是「族群調色盤」所糅合出最美好的色彩嗎？ 因此，在這部小說中，「調色盤」與「混血兒」是很主要的符碼，隱喻著作者吳豐秋所始終抱持的浪漫、理想情懷：超脫政治權力的對立、跨越族群血緣、文化的籓籬，而經由人性生具之「愛」，彼此交融為生命共同體，營造一個永恆的「鄉」。本書特色要看魏德聖的台灣三部曲，一定要先看最具有人文與族群關懷寫作的吳豐秋所寫的＜卡巴浪的調色盤＞──如何探觸台灣的族群與歷史。
缺愛：外邊子的僑領父親
我母親是我父親「外邊」的妻子，我是我父親「外邊」的兒子。儘管我母親是我父親外邊的妻子，但我母親對父親的愛，在父親離世十多年後，她還是一樣深深地愛著他。母親說：「愛情本來就是無法用常理來解釋的，我不管他有妻有妾，我就是愛著他！」我實在無法形容母親對父親的愛有多深。她可以不要名，不要位，甚至不要父親一丁點的財產，但求能永遠跟父親在一起。他的父親生前是位了不起的僑領，更是位偉大的愛情者。為了「還原」僑領父親的面貌，他執筆寫下父親的故事，將他父親一生攤在陽光下，讓人們勿神話化僑領，讓人們知道僑領也不過是個普通人。直到父親逝世的那天，才明白，原來並非沒有得到愛，而是不知被愛！本書特色一個父親外邊兒子的親身自白，直到父親逝世的那天，才明白，原來並非沒有得到愛，而是不知被愛！
那些深沉靈魂女子的情與慾
四個中國歷史上佔有重要位置的女子──張愛玲、蕭紅、李香蘭和凌叔華，透過虹影和瞿庭涓分別以小說和評論加以演繹及推論，組成一本極為奇特的異小說和人物論。歷史和現實交織，是一本足以震撼人性的作品，也是一本最動人最吸引我們的故事書。
後山日先照
本書曾由名導演李岳峰拍成連續劇，在公視播出，創下高收視率與巨大迴響一個關於島嶼台灣，關於你我的故事。 全書不著一個「愛」字，卻寫盡了人間的大愛，委婉而深情。 故鄉，其實都會是他鄉，在高唱融和卻矛盾糾纏的現代， 這個故事讓我們在淚光中發覺，愛——才是不分族群的歸鄉！「後山」是花東地區的俗稱，作者吳豐秋以故鄉──花蓮為時空背景，從日據終戰時期，經二二八事件，以至白色恐怖時代，寫出居住在這裡的族群：台灣人、外省人、原住民，而間插日本人、美國人之間小人物的故事，他們在此相遇、認識、寄託希望以及相愛，反照出台灣族群的集體命運、情感與記憶。
英雄不在家
人稱「潘吉爾之獅」的游擊英雄馬樹德（Massoud）如何與蘇聯軍隊周旋、和塔利班對抗，帶領阿富汗走向更長遠的和平？全書根據瑞士記者尤根．索格（Eugen Sorg）的部分親身經歷為題材，敘述來自不同背景的兩個人，一場短暫而燦爛的風雲際會。九○年代初蘇聯方才撤軍，塔利班又趁著內部混亂的局勢崛起。革命英雄阿曼夏憑其過人膽識，在動盪不安的年代，率領潘吉爾峽谷內的民眾，抵禦各方侵略野心，為追尋阿富汗境內的和平而努力。一名西方記者費盡千辛萬苦，來到宛若世界盡頭的高地，有了一次與阿曼夏的簡短對話，兩個世界的交集從此展開……。敘事主軸有二：一是游擊英雄阿曼夏運籌帷幄，捍衛境內的和平，描寫動蕩的中東局勢，很有臨場感；二是瑞士記者，即敘述者「我」，曾參與左派思潮運動，後來為了追尋英雄的足跡而遠赴阿富汗戰地採訪。此書不但對主角阿曼夏與那個動盪年代的血淚多所著墨，在作家充滿張力的筆鋒刻劃下，實則蘊含了濃厚的人道關懷與反戰精神。本書特色1.這是一部以阿富汗戰爭作為背景的長篇小說。依據瑞士記者尤根．索格（Eugen Sorg）的親身經歷為經緯，編織出如許驚心動魄的史詩故事。2.故事根據阿富汗人稱「潘吉爾之獅」的軍事首領馬樹德（Ahmad Shah Massoud）作為主角的原型，寫他精采的一生，也描述蘇聯撤軍後三十年動盪不安的阿富汗。3.在華文小說中，此類題材並不常見；尤其難得的是，作者顏敏如能夠結合相關史實資料與報導，融入親臨阿富汗的觀察所得，用明快之筆，刻入細緻的肌理。
死亡沙灘
為了提供家人更優渥的生活，遠度崇洋赴英工作，沒想到竟一去不返，走上不歸路！這起悲劇為何發生？幕後的真兇又是誰？爸爸出門的時候我才不到十歲。那一天，媽媽帶著我到村口去送爸爸。爸爸臨行前把我抱了起來，撫摸著我的頭說：「我不在家，你可要聽媽媽的話，不要整天光想著玩，等我回來給你買最新的玩具。」「好啊！爸爸你可要早點回來呀！」直到有一天，爸爸的電話再也沒打回來過……二○○四年，三十多名亞裔的拾貝者在毛蛤蜊灣撿拾海貝時突然遇上漲潮，拾貝者在海灘上遇困，二十三人罹難。死者均為中國籍的非法勞工。該起慘劇在英國引起相當大的震撼，英國華人的生存權益問題、非法勞工問題等因此備受關注。本書特色本書改編自真實事件。二○○四年，三十多名亞裔的拾貝者在毛蛤蜊灣撿拾海貝時突然遇上漲潮，拾貝者在海灘上遇困，二十三人罹難。死者均為中國籍的非法勞工。該起慘劇在英國引起相當大的震撼，英國華人的生存權益問題、非法勞工問題等因此備受關注。
