愛是無名山
這是本關於神秘的書此次，燭光探照的方向是性別、肉體、慾望、聖潔、沉淪與自我救贖……還有阿莫多瓦、楚浮、白景瑞、王家衛、蔡明亮、塔可夫斯基……以及自我坦露祭壇般一一展列燭光未滅，必須灼灼照落去所以，立正 向一切未臨的記憶致敬！──阮慶岳越讀越迷後來就深怕漏了任何一個字我連行李都來不及帶像他描寫的旅人身體就是他們的行李吧一心只想追讀那彷彿無意間撿到充斥畸戀情慾寂寞渴望飄泊受傷帶罪的祕密日記太好看了而且眼熟猛然才驚覺是自己不知何時遺失了的日記啊──蔡明亮‧有情推薦十二則短篇小說，各以作家鍾愛的電影為名(也向導演們致敬──阿莫多瓦、蔡明亮、楚浮、白景瑞、王家衛、塔可夫斯基……)，呈現當代台灣人的命運斷章，說出一則則關於愛情、慾望、身體、心靈等(在彼此膠著關係與回憶裡漂浮)，既是靠近、踟躕，又是逃逸的故事。關於電影原作的二三事：1 《日以作夜》(1973，法國) 楚浮(Francois Truffaut, 1932-1984)執導。這是一部有關電影的電影，如實模擬、呈現一部電影完成過程的幕前幕後，以及其間發生的種種故事，更可說是一部楚浮和觀眾談電影的電影。獲坎城影展最佳導演和影片獎。2 《末路狂花》(1991，美國) 雷利‧史考特(Ridley Scott，1937-)執導，凱莉‧庫里編劇，吉娜‧戴維絲、蘇珊‧莎蘭登等主演。女性主義和公路電影的代表作，兩位結伴度假的中年婦女，原本僅想暫時拋捨難以盡如人意的生活，卻在經歷幾件意外後，被迫展開一場驚心動魄的公路逃亡生涯。獲奧斯卡最佳原著劇本獎。3 《青蛇》(1993，香港) 徐克(1950-)執導、編劇，根據香港作家李碧華同名小說改編，張曼玉、王祖賢、吳興國、趙文卓等主演。故事重新詮釋民間傳說「白蛇傳」，將傳說中原為配角的青蛇、法海等角色賦予更多人性細節與現代形象，也面臨情關考驗。4 《春光乍洩》(1997，香港) 王家衛(1958-)執導、編劇，張國榮、梁朝偉、張震等主演。場景設定在阿根廷布宜諾斯艾利斯，描述一對男同性戀情侶分分合合、相互依賴也彼此折磨以終的故事。獲坎城影展最佳導演獎等多項獎項。5 《夏日之戀》(1963，法國) 楚浮(Francois Truffaut, 1932-1984)執導，改編自亨利-皮耶‧侯歇原著小說，珍妮‧摩露等主演。一個開放坦率的新時代女性，一對摯友，三人間的際遇糾纏迷離長達二十年，在如水時光流逝以及生命磨損的痕跡中，卻無損他們全心信仰的純粹愛情與友情。6 《破浪而出》(1996，丹麥) 拉斯‧馮‧提爾(Lars Von Trier, 1956-)導演，艾蜜莉‧華森、史蒂蘭‧史卡斯加等主演。無法控制情緒的愛爾蘭女孩，勉強自己接受發生意外癱瘓的丈夫要求，勾搭其他男人換取至愛求生意志，卻也遭致輿情攻擊與無可挽回的沉淪命運，直至犧牲生命，召喚神蹟式的救贖。獲坎城影展競賽片評審團大獎等獎項。7 《愛情萬歲》(1994，台灣) 蔡明亮(1957-)導演，李康生、陳昭榮、楊貴媚等主演。三個原本毫無關聯的陌生人，先後擁有一間待售大廈的鑰匙，開啟了三段捉迷藏般的慾望關係，也揭露各自寂寞、空虛的生活與心靈。曾獲威尼斯影展金獅獎、金馬獎最佳影片獎與導演獎等國內外多項獎項。8 《魂斷威尼斯》(1971，義大利) 維斯康堤(Luchino Visconti, 1906-1976)導演。改編自德國作家湯瑪斯‧曼同名小說，故事描寫一位德國作曲家赴威尼斯休養，在旅館偶遇的美少年身上，藉想像與夢境獲得抵抗水都陰鬱氣氛和病魔的力量，但仍在霍亂中殞命。被視為一則沉醉於追求青春與美而喪命的寓言。9 《廣島之戀》(1959，法國) 亞倫‧雷奈(Alain Resnais，1922-)導演，瑪格莉特‧莒哈絲編劇。以在廣島拍戲的法國女演員與日本建築師的一日異國戀情為現實時空，穿插遭遇原子彈的廣島，以及二戰期間女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。全片在語言與影像的交織中展開並終結；文字彷彿穿透影像，甚至覆蓋了影像。10 《慾望法則》(1987，西班牙) 阿莫多瓦(Pedro Almodovar, 1951-)執導、編劇，卡門‧毛拉、安東尼奧‧班德拉斯等主演。知名導演過去的同性戀情人為了與他長廂廝守，不但謀殺了導演的男友，更惡意誘脅他曾和神父亂倫的變性人姊妹，一步步走向毀滅性的悲劇結尾，愛與死的強烈廝纏意象貫穿全片。11 《再見阿郎》(1971，台灣) 導演白景瑞(1931-1997)的重要代表作之一，改編自陳映真小說〈將軍族〉，柯俊雄、張美瑤等主演。曾經放蕩的阿郎，被女子樂隊指揮桂枝真情感動，洗心革面組織小家庭；但不甘平淡的天性，仍讓他在日夜兼程飛車載送豬隻的縱貫路上送了命。12 《潛行者》(1979，蘇聯) 塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky, 1932-1986)執導。作家和科學家共同雇用了一個經驗豐富的「潛行者」作嚮導，進入二十年前曾有隕星墜落的俄羅斯某地區「The Zone」，探尋據說能滿足人們最深層意願、夢想的內室「The Room」；在該地區複雜恐怖且不斷變化的地形中，一切事物都似是而非，彷彿反映進入者靈魂與潛意識的疑懼、疲憊、不確定狀態。
合理的懷疑
合理的懷疑，指對一件事情的真實性所表達之理性的疑問。人倫的一場悲劇，在現實人生中上演妻弒夫，婆婆弒媳，公公陷入牢獄之災法庭內的精采攻妨，只不過是眾人眼中的一齣戲碼是誰犯罪？疑！疑！疑！——提領保險金的媳婦？——憤怒失言的公公？——沉默冷峻的婆婆？如何提證？難！難！難！——購買三氧化砷的證據——賭場內待查的眾多錄影帶——警探從未找到的一把左輪槍美國縣立法庭內這兩起可疑的殺人案件中，悲劇已在落幕時鑄成。但透過助理律師琴妮和檢察官唐傑利的智慧巧策，理性法庭攻妨、細膩的觀察，精準的辯論、提證，正義將以另一種形式，獲得伸張。
浮沉：劉大任作品集3
本書收錄劉大任五篇中篇小說，主要描寫海外知識份子的精神面貌。〈長廊三號〉描述為了幫客死異鄉的青年藝術家回鄉辦特展，而四處找尋遺作，並企圖重建藝術家臨死前的精神世界。〈下沉與昇起〉的主角，以好勝心與苦練實作的精神終於功成名就、如願娶回如花美眷，但之後後便失去了動力。直到妻子酗酒、迷信、車禍後，心裡的那頭巨獸才又終於甦醒。〈風景舊曾諳〉寫回鄉探訪當年因測字結果而不願離鄉的四舅，昔日閒散自若的儒生在歷經鬥爭後已成人格木質化的老人，接美療養後，漠然木訥的老人仍無法離開那個屬於他的西子湖。〈故國神遊〉美籍華僑教授曲漢生回到祖國旅行，卻在人潮中遺失了身份證件。在見識了虛假的紅色熱情精神之後，他在紫禁城中夜奔，卻回不了迴蕩著女兒琴聲的國度裡。〈散形〉裡熱衷國事的教授宣佈從此不再過問國事，主張每個人都必須建造自己的國，從自己的內部去尋找源頭。他的建國大業從後院開始，起先生機勃勃，卻終究逃不開亡國之痛，而他的靈魂只能像個潰敗者無主地飄蕩。
西藏流浪記
我就是想當一個流浪漢，願望非常簡單，我就是厭倦了都市生活。——柴春芽一部洋溢著濃郁自傳色彩的長篇小說因其有過在戈麥高地上與康巴藏人一同遊牧四野的傳奇經歷，作為一個漢人，柴春芽才敢於書寫他對中國西部農牧生活的緬懷；因其漫遊了西藏大地並最終皈依了藏傳佛教，他才勇於坦露心跡，探索靈魂的深度與載力。柴春芽的小說時時複奏凱魯亞克式的反叛與抒情。藉由荒涼旅途上的流浪，追尋精神王國的自由。不同於美國「垮掉的一代」(the Beat Generation)的消極與頹廢，柴春芽的小說更多地體現人道主義者的悲憫、禁欲主義者的清潔和宗教徒般的救贖。一個都市女人循著心靈的召喚來到草原，從而揭開了昔日戀人隱祕而輝煌的愛情世界；一個美麗的姑娘無人敢娶，因為她的父親曾經獵殺過雪豬；一個獵人在吉日良辰眼看著新婚妻子被人搶去卻無動於衷，因為他自認是遭受了神明的懲罰從此放下獵槍一心向佛；一個遊牧族餵馬劈柴轉經朝佛的細節往往令人熱淚盈潸，因為這種生活單純幸福像光運行於水……儘管鄙棄了虛偽矯飾的城市生活，迷信和偏見仍然無所不在，但作者孜孜求索的智慧，卻是一種心靈融於自然的生活方式，是一種人生通由澹泊而終臻寂靜涅槃的禪意。
黑色的翅膀
名家推薦：陳芳明(政治大學台灣文學研究所所長)郝譽翔(小說家、中正大學台文所教授)吳濁流文學獎、中央日報年度十大本土好書台灣最受矚目的原住民海洋作家夏曼‧藍波安 第一部得獎之作、作家首部長篇小說幽默生動的情節寫文化衝撞的童年趣事、細膩而靈活的筆調將招魚季生動刻劃，老人對於海洋的堅持與大船文化的摯愛，流轉在作者深情的文字筆尖，優雅傳承下來……無邊黑暗的夜晚，火炬的光、拍撫的浪濤聲、穿透靈魂的歌謠古調，迎接飛魚的到來……《黑色的翅膀》是一則島嶼與海的故事，紀錄著四個達悟青年自小愛戀海洋的夢想與友情，從孩童的眼中看著長輩的歸航到自己的首次出航，生活圍繞著拼版舟、大海藏匿的浩瀚知識，又得兼顧漢人老師帶來的學習，部落與「文明」相遇的火花，在生動、有趣的求學歷程與兒時回憶下，與長大成人後該何去何從的想像，宛如夜晚月色照耀下的海洋，譜成一曲愛戀大海的樂章。部落文化不靠文字傳承，一旦化為文字卻出奇的動人── 比《老人與海》的堅毅更深遂，在福爾摩莎東南方的小島，蘭嶼達悟族用世代生命與海洋對話，深情書寫一則又一則人與海的故事……一個彷彿遺留時光中的「人之島」、將傳統文化保存完整的海洋民族，這個有高度道德文明與美感的島嶼，如何穿越時光訴說它自己的故事？夏曼的作品向來以揭露海洋民族澎湃的生命情調、身體力行的生活哲思著稱，將蘭嶼婆娑之美、動人的真情躍然筆下，一如他所言：「我的文學天職，是從一個真實的生活，去建構一個真實的文學，而這個真實的文學也企圖去建構這個島上的海洋哲學」。
即將失去的一切
一個天生小說家的自我回歸何曼莊第一部長篇小說，2009年最誠實也最勇敢的發聲詹宏志（網路家庭國際資訊股份有限公司董事長）愛亞（作家）．楊澤（作家．《中國時報》副總編輯）張培仁（文化人、中子創新執行長）————推薦這不是最美好的愛情，卻是最動人的故事……關於旅行，還有，愛。一個女人，從南方帶著不被承認的綠色護照和必須經過海關的返鄉證，來到京城，為的是和這使用外國人一次出入簽證的男人見上一面。2008年，8月，北京。天氣：酷熱。京奧前夕，兩個互相思念卻不應該見面的外地人，在充滿高張期待的氛圍中，用四天走過尋常男女要花四年經歷的每個階段。 第一夜，他們像新情人一樣互相認識、重新相愛。第二天，所有情侶在酷暑的假日會發生的美好與不悅的情節，全部上演。第三天，他們各自在城市裡尋找自己的空間。這城市昨天還很陌生，今天已經有自己的一個位子。城裡的人看著過去的磚瓦崩解，看著激動的人們大量湧入京城；一百年來的等待，就要到達高潮。在第三天的夜晚，第四天的凌晨，這過度漫長的前戲，需要一個答案。「旅行總是累人的。」那女人說，「旅行是讓你事後回想起來，覺得美好的事情。」…共同的祕密，無法讓愛情永恆。但卻可以讓愛情的回憶一直不斷被想起。本書特色多視角電影場景般的描述何曼莊14歲開始寫小說，發表過多篇短篇和中篇小說，擅長用快節奏、高濃度的描述及對話場景，傳達人物內心的千重思緒和情感。朱天心評她的小說時說過：「凌亂而生動，令人印象深刻。」，詹宏志形容她的故事：「情節不明晰，將很多事實隱藏在暗場，好像去各地素描寫生後拼湊起來表達各種情緒，生動又準確。」，袁瓊瓊則說：「還搞不清楚人物前，就會先被文章的節奏、味道、語言所吸引。」她那通順而準確的文句閱讀起來很快，但因為細節很多，那一句句有如廣告文案般的經典對白讓人忍不住再回頭細讀，而當你重讀的時候，彷彿從另一視角看到了一個新的故事，就像在閱讀一部電影腳本。義大利新銳女攝影師Sharon Lomanno友情跨刀Sharon Lomanno光影交錯、情緒性十足的影像與何曼莊畫面性十足的文字錯綜，牽引讀者的情緒與步調。
浮塵花落
她命中帶水，一生注定要跟著男人漂浮……美菊，一個日治時期的台灣南部鄉下女孩，因算命仙斷言她命中帶水，若當童養媳，將不安於室，躲過了當童養媳的命運，卻被賣入藝妲間當養女，進而展開她起落浮沉的一生。作者邱旭伶為國內研究台灣藝妲的年輕學者，一九九九年出版《台灣藝妲風華》（玉山社出版）一書，揭開台灣藝妲那既華麗又滄桑的生命面紗，入選中國時報「開卷」好書，並獲新聞局二○○○年金鼎獎優良圖書推薦獎。本書她以小說形式，再次訴說台灣藝妲的故事，透過書中人物的生命歷程，將台灣藝妲與當時代的台灣生活風貌，栩栩呈現，故事情節感人，很容易就將讀者帶進台灣藝妲的悲歡歲月，更加了解當時代台灣民間的生活樣貌。本書特色：◎ 以小說形式呈現台灣藝妲的藝界人生；以台灣為背景，兼具歷史意義，卻極富故事情節，彷彿故事就發生在你我身邊。◎ 台灣藝妲女子浮華的滄桑人生，首度呈現在讀者面前。
無傷時代
因為他的微小，因為他的枯槁，他終於能夠棄時間如遺。他會驕傲地說：他知道各處遠方確切的名稱，他於是與世上第一個行使農耕的人類，有著小小的不同。小小的不同，一代一代，歷史想必就是這樣不斷前進，或者倒退的。亙古以來，時間想必就是這樣顢頇了小小幾步的。童偉格首部長篇小說特別收錄短篇小說〈活〉無有悲喜。「廢人」是「無傷無礙」的，因為他們根本不活在這個世界裡。他們甚至不帶一點頹廢，單純地敗壞到底，連頹廢或虛無那樣文明的範疇都消失時，才呼吸到空洞卻新鮮的自由。童偉格既不像王禎和那樣無情地嘲弄這些小人物，也不像黃春明那樣多情地為這些小人物悲歎、義憤。童偉格選擇和他筆下的這些人物，一起活在無知與無能的手忙腳亂裡。他最特殊的文學視野，就是把「鄉土文學」當中應該被同情、被嘲諷、被解救的封閉、荒謬的「鄉人存在」，逆轉改寫成了自由。《無傷時代》書寫的，正就是荒村荒人無傷的自由。──楊照．專序推薦
百齡箋（新版）
本書第一部分聚焦於後設小說裡性別與書寫的關係。作者平路選擇男性 (或具男性氣質)作為書寫者，筆下的女主角 (除了〈手稿〉外) 皆無名字，具有寓言的刻意簡約。平路玩味著男作者係上帝的地位，不斷加以顛轉、反諷，然而這些男性書寫者的心態各異，對女主角的投射與慾望方式亦不同，使得性別、愛慾與權力的糾葛更形複雜。女人的故事究竟可不可以被男作者說？在說的同時男作者與現實的關係是什麼？扮演上帝的男作者是否宰制了女主角？第二部分則帶入記憶主題，進一步探究性別、書寫、記憶的糾纏。性別如何影響了書寫位置以及記憶的方式？由於同一性別也有各種差異，此影響值得細膩剖析。此外，書寫究竟是彌合了記憶的傷痛，得到救贖？抑或使真相在記憶中更為模糊紊亂？書中〈百齡箋〉試圖將樣板的、神格的人物去偶像化，不但尋找正史的縫隙，質疑、改寫正史，且重新審視舊有的意識形態；但批判的精神比較在於小說的取角，而非形式上的後設。以嘲諷夾同情的語調，描寫宋美齡藉書寫戰勝時間，贏得了她與蔣介石以及與蔣介石的眾多女人之間的角力，最終卻發現她仍依附丈夫，且未必戰勝時間。小說以她百歲生日前幾日仍忙於寫信開始，她自豪地扮演先知角色警告世人。她寫信係為了留下她對有關她個人及蔣介石歷史的版本。這包括他們政治聯姻之內涵，與他們參與的中國/台灣歷史之評價。但縱使她自詡能寫，屬於她的那段歷史及價值觀業已成為過去，對年輕人而言，她僅是和日本金銀婆婆一樣的人瑞。──劉亮雅(台大外文系教授)夫人攤開信紙，介石夫君，生前沒有這樣稱呼過他，此刻聽起來格外婉轉(什麼時候起？我會跟死人寫信了)像我這樣的老人，這次的熱鬧過完了，下一次受重視的時候是死亡的來臨(應付老年的方法，就是把自己關在寂靜裡面)但是好不好笑，時光好像又走回頭了，人家告訴她，林肯中心還有盛大的生日慶祝會(這件事弄到後來，要怎麼結束呢？)介石夫君你還記得麼？那天螢光幕是「長生殿」，女伶水袖舞得像招魂的鬼魅，悠長清亮的唱腔道： 百年離別在須臾 一代紅顏為君盡(不，恰恰是相反了，老夫人危顫顫笑著，臉上艷如桃花：哪有什麼離別？──她的百歲誕辰，正是歡慶與相聚的時日！)
北京來的二姊妹：秘密警察的回憶
多士與玲玲兩姊妹家學淵源，往來無白丁，同樣熱愛戲曲卻性格迥異。多士丈夫李衛民任職警界被喻為「特務中的特務」，是「草字頭」領導的情報組織裡重要的小螺絲釘。仕途凶險，李家遭密探監視多年，雖步步為營，及至子女長成仍受遺毒之害。全書以京劇《化子拾金》為引，夢中有夢、戲中串戲；作者姬小苔搜集各早期公函文宣，將民國政府四十年代國內外經建大事、內政機密、鄉野軼聞與楊衛民一家的故事緊密接串，同時透過祕密警察楊衛民宦海足跡，走過草山、北投、高雄、淡水，見證臺灣發展史，也呈現地誌書寫的另類風貌。
光陰的故事
【本書內容】 那是個連壞人都不敢太壞的年代；那是個貧困卻又富裕的年代；我們從那裡抵達了今日。究竟，我們遺失了什麼，於昨日？ 民國59年，台灣電視史上第一齣連續劇『晶晶』問世，小小的一美和孫太太就迷上每晚播出20分鐘孤女晶晶尋母的苦情劇情， 甚麼事都絕對不能打斷她們的『晶晶』，於是就連弟弟家柱，準備急著來到世間見母親，都不能打斷一美母女倆對晶晶的愛…… 《光陰的故事》起點正由此而起，「一美」令人好笑又忍不住疼惜的一生，也就此拉開了序幕。那些美好的記憶，存在於每一個在村子裡哭過、笑過的人的心裡。過往的這些那些，或許在你我心中，都已是昨天的事了。而今天，這一大家子，就要團圓了……【本書特色】 ★ 近年來最成功的台灣自製連續劇《光陰的故事》，官方小說精緻問世如果你已是「光陰狂熱份子」，本書非入手不可！如果曾經 錯過「光陰」，就該從小說開始，一起體驗自強一村的感動魔力。 ★ 結局大逆轉！不同的人生、另一個句點：一美與毅源、復邦與茜茜從此過著幸福快樂的日子？？？顛覆電視劇情，只有小說看得 到最後的真正大結局！ ★ 超值光陰時光盒：1. 光陰迷狂追！幕後花絮DVD只送不賣、首度公開2.「光陰趣味大百科尋寶地圖」：看網路鄉民大團結，協力完成「光陰趣味大百科尋寶地圖」按 圖索驥，帶你回到那個美好的年代、看眷村風華、吃懷念美食。
朱雀
「這時候，他隱隱已有感覺。在這城市的盛大氣象裡，存有一種沒落而綿延的東西。這東西的灰黯與悠長漸漸伸出了觸角，沿著城池的最邊緣的角落，靜靜地生長，繁衍。或許，是見不到光的，並非因為懼怕。而是，為了保持安穩的局面。因為，一旦與光狹路相逢，這觸鬚便會熱烈地生長，變得崢嶸與凶猛。」──《朱雀》小說從一個異鄉人的視角切入，審視當代的中國城市南京。來自蘇格蘭的華裔青年許廷邁在夫子廟邂逅南京女孩程囡。以兩個人的感情經歷為線索，實現對這座城市的觀照。程囡在西市打理著一家古董店，暗裏卻經營著一間規模頗大的地下賭場。程囡因為私生女的身分無緣認父，耿耿於懷。深諳東方文化的美國中年男子泰勒，此時走進她的生活，這段感情終因泰勒間諜身分的暴露而終止。 程的好友——年輕的藝術家雅可，才華過人，游刃於各種領域，成為許廷邁體認這座城市的另一個引領者。但因早年家庭離散，雅可自認為社會棄兒，染上毒癮。賭場被警方查封，挽回殘局後，程囡卻面臨了生父去世的打擊。無家可歸的情形之下，程囡投靠了雅可，也由此瞭解與深入了雅可的日常生活。並且結識了雅可的導師，東都大學的教授芥川龍一郎。芥川因為父親早年在中國的經歷移情於程囡。而程囡最終未有接受他，離開雅可家。 程囡在朋友童童的幫助下開了一間畫廊，萬象更新的時候，卻得到雅可進入戒毒所的消息。她自願照顧雅可，幫助他擺脫毒癮。雅可終因再次吸食海洛英過量而亡。雅可去世當日，中國駐南聯盟大使館被北約轟炸，激起高校學生的遊行與抗議。許廷邁離開中國，赴加拿大參加姐姐婚禮，在溫哥華巧遇前國民黨少將洛玉成。而洛，在抗戰初期曾為程囡的外祖母所救，從而揭開了程囡的身世之謎。 另一條暗線穿插於小說主線，有關程囡的家族淵源。抗戰前夕，南京齊仁堂藥局掌櫃葉楚生的獨生女葉毓芝，與日本青年醫生芥川戀愛並懷有身孕。毓芝在日軍屠城時被俘獲強暴，臨死前在廢墟中生下女嬰。女嬰為聖約瑟堂神父所救，並被寄居教堂的妓女程雲和收留。程為其起名為憶楚，將其撫養成人。憶楚與大學同學僑生陸一緯相戀。憶楚的身分被毓芝生前好友趙海納發現，雲和與她達成協議，對憶楚隱瞞其身世。 陸在一九五七年被打成右派，送到北大荒接受勞動改造，憶楚苦等多年。楚與其兄——雲和親生子國忠手足情深。國忠的同事老魏心儀憶楚，一日失去理智對其施暴。憶楚無奈中嫁給老魏，老魏對其百般呵護。 文革開始，老魏在武鬥中受傷失去生育能力。夫婦倆收養了鄰居知青的兒子，取名為老虎。身為市領導的海納被批鬥令眾人感到危機。雲和被相識的白俄妓女揭發出解放前的妓女身分，而曾為國民黨官員外室的歷史也因此暴露，最終在批鬥中自殺。 憶楚在文革後期見到海納，終於知道自己的身世，滄桑過後，她已心境淡然。老魏因救老虎溺水而死，當天偉大領袖亦去世，舉國悲慟。陸一緯右派摘帽返城，與憶楚重敘舊情。繾綣之後，憶楚發現自己有孕並欲告知一緯，卻得知其在東北已有妻兒。憶楚最終決定誕下女嬰，獨力撫養，取名為囡囡。這篇小說，分別著眼於當代與歷史的線索。前者關注人性本然的邏輯，而後者更偏重表達人在大時代中的自處。小說將?事的視點放置於民間。做為歷史悠久的六朝古都，新與舊，接納與抗拒，都成為這座城市在時代交接處面臨的考驗。同時也造就了南京多元化的城市性。外來留學生﹑有著人生宿命的女孩﹑站在社會邊緣的藝術家﹑異國的教授，不同的人性在互動間彼此溫暖與傷害。這座城市為這種互動提供了溫床，讓它們滋生與交錯，漸成體系。同時也借它們凝聚成時代的聲音。而中國文化在異文化視角下的理解與傳繼，也是本文試圖探討的內容。【關於書名】朱雀，作為南方的神鳥，與南京城市淵源頗深。 “朱雀門”為六朝都城建康南城門。 “晉咸康二年，作朱雀門，新立朱雀浮航，在縣城東南四里，對朱雀門，南渡淮水，亦名朱雀橋。”(《六朝事跡編類》) 李白有詩云： “朝別朱雀門 ， 暮棲白鷺洲 。”(《宿白鷺洲寄楊江寧》) 。朱雀作為星宿四象之一，是一個具歷史感且優雅而堅韌的意象，既是這南方城市的象征，也是小說中貫穿時代的線索。命為書題，其意於此。
流水帳
落花生，流水帳──「寫在流水上的歲月帳本」 五年級作家裡最蘊蓄溫柔的聲音陳淑瑤 第一部長篇小說國家文化藝術金金會2009長篇小說創作發表專案補助作品小說背景仍是作家最熟悉的，澎湖的風土人情。田埂、雞舍、廟埕、海邊、石牆、沙堡，映襯碧水藍天，傳統四合院周邊的幾代人，被忽略、遺忘，在人口逐漸外移的聚落裡，日復一日周而復始，家常絮語互通聲息，反芻著一茶一飯的人生滋味。從這樣的地理與生活邊緣之的位置冷眼觀看，《流水帳》延續一九九七年獲時報文學獎小說首獎而一鳴驚人的〈女兒井〉脈絡，農事與海事交織出人與土地的深情，在價值觀不斷崩解的年代裡，她以小說書寫，呈現出對物質文明幽微而美學的抵抗，回歸心靈的內在沉澱，超越了時間空間，定格成一幅永恆畫面──彷彿邊緣海角，熠熠閃爍的燈火。「春南折北，沒水可磨墨。」「六月秋緊丟丟，七月秋秋後油。」「鐵打的營盤，流水的兵。」「四月雷陳龍捲兒，五月雷陳斷風號，六月雷陳田畢裂，七月雷陳倒厝宅，八月雷陳白雲飛。」「青山淡瓊雲，綠水藏秋暖。」………………彷彿無調的歌謠，像潮汐淘洗過的海砂那樣爽緻的文字，慢工細活，長河般飽滿又流動。都是少女們躊躇蜿蜒的心思。延展成低緩旋律不確知打哪兒來往哪裡去卻縈繞徘徊不止，像雨落雨停濡濕了青春回憶但摸不著半絲水氣，又似幾片雲影飄過心上、半夢半醒間不確定跟誰說了壓抑住一整個季節的心事，懊惱著雀躍著，不很在意，也不是不在意。小說的情節、語言漫漶著，以一種近於候診室裡等叫號的靜蟄，或是某個日午的負手散步，像剛剛發生或自很久以前很遠的地方篤定地迢迢行來，將民國六、七○年代澎湖小島上乾淨得讓人心痛的風、泥土、陽光、海和天空，小島農村種瓜種豆日常小事，少女與阿兵哥純真的情愫，都召喚前來，勤勤懇懇寫下一頁頁、一筆筆把幽微心思都謄進生活框框裡的流水帳……
殺手，無與倫比的自由
無血無淚，不情不義貨真價實，殺手系列最究極的瘋狂登場九把刀：「寫作第九年，當一切駕輕就熟的時候，最怕重複自己習慣的模式去說故事，再好玩的事也會做到無趣。於是，無法理解的突變種誕生！」□永遠別低估了我的絕望。死神已經殺過我一次。在祂重新想起我之前，我將擁有無與倫比的自由！Mr. NeverDie，鄒哥，九十九，G領銜主演九把刀Giddens編導關於死神的傳說很多，唯有我最接近真相。首先，那些子彈的軌跡就像在大街上橫衝直撞的飛車，要對付它們，就得了解死神如何控制子彈飛行路上的紅燈綠燈。躲不過，就迎上去。睜大眼睛，一刻也別閉上。子彈因慣性作用的旋轉有了變異。軌道急速偏離，令子彈四周空氣阻力不均衡，旋轉前行的軌跡有些顛晃。彈頭周遭的氣流逆時針擾盪，吹暈開來。斷裂手銬上擦出的金屬碎光飛濺，每一滴光都拼命燃燒，在消逝前盡情放大。蒼葉的瞳孔在子彈在最接近的距離時，甚至逼視了獨特的膛線刮痕。無比清晰、定格播放、魄力十足！蒼葉的眼睛就這麼呆呆追著子彈，直到它炸在身後的仿古董花瓶上……框啷！傳說開始！
徵婚啟事
【歷久靡新的都會經典／徵婚啟事20年紀念版】屏風表演班舞台劇《徵婚啟事》原著小說(1993、1998、2002三度搬演，2009將展開環島巡演)導演陳國富改編電影《徵婚啟事》(劉若英以此片獲亞太影展最佳女主角)★收錄20年紀念版新序〈我祝你們幸福〉「我們見面的那一天，風很大，我目睹一顆流星的殞落。他走近我時，手上抱著摩托車鋼盔，嘴上啣一根菸……」——第五個男人「我至今不清楚，自己究竟不喜歡他血色太黑的嘴唇還是無法自拔的憂鬱症。我自己有時候也不快樂，但是他的憂鬱中似乎含有太多的自虐。」——第二十三個男人「我試探性地問：會不會和我這種人結婚？沒想到他居然說：同居可不可以？」——第二十八個男人「生無悔，死無懼，不需經濟基礎，對離異無挫折感，願先友後婚，非介紹所，無誠勿試。」這是一名女性與42位男性徵婚的記錄。二十年前，作家陳玉慧在劇場與文字間尋找一種新的形式與觀念，在報上刊載了一則徵婚啟事，邂逅了107位男人和1名女士，開啟一場報導式的無形劇場，而演員共通點便是寂寞單身。《徵婚啟事》記錄作者與其中42名男子徵婚的過程，以極具創意的形式呈現最真實的人性與情感。在邊緣與主流之間探索，作者看見了男人的寂寞；而從她的書裡，或許我們也看見自己和整座城市的寂寞。
亂世文談
在一個時代裡看來是否定的東西，在一切時代之中卻有它的肯定。人類生於一個時代，同時也生於一切時代之中。它既然在千萬年中存活了下來，這就有它的永恆。是這永恆，使人類能忍受一時代的苦難，並且通過它，一節節開出花來。——胡蘭成二十世紀的中國文壇波詭雲譎，文學與國族、戰爭、意識形態等百般糾纏，不過胡蘭成所留下的許多風格見解獨特的文藝評論：提出張愛玲是「民國世界的臨水照花人」，揭示「魯迅之後，有張愛玲」，以及同樣風韻獨具的散文隨筆，卻不應因此為現代文學論者所疏忽略過。本書選編胡蘭成四○年代文藝創作和評論方面之佚文，有對張愛玲、魯迅、周作人、路易士(紀弦)等之評論，也談《紅樓夢》、《金瓶梅》，說書法花卉，品評當代思潮，力求還原歷史語境，提供真實文本，期能對胡蘭成研究有所裨益。
宅男
宅男，一個城市裡的單身人，即使年齡無可奈何地增長，內心卻還像個小孩。他渴望人群和世界，但卻不知怎地腦子某處秀逗(或因過分敏銳)，以致與社會大眾人情世故格格不入，尤其無法忍受繁瑣老套虛偽功利。他渴望大自然，但卻不幸圈囿在壅塞的臺北盆地。他當然更渴望愛情，也試圖兼顧親情，嚮往青春和美，但同樣回到老問題上──不僅跟人合不來(特別是自己家人)，他實在是怕了他們。至於愛情、青春和美，對他來說，它們不只易碎，根本就是花朵，一熱便要凋萎。於是蝸居城市一隅，端賴通過電腦的聯繫，擺脫了諸多現實近距離的不便、不快甚至惡夢。即使如此，他仍舊有如一葉小舟，搖搖擺盪在不斷發生與更新的漩流與波瀾當中。只有靠著一些微小的樂趣、短暫的幸福以及固定安全的「宅族」生活形態，造就了一面勉強堪稱穩定的網，使他暫且跟人群和世界達成了溝通與和解。孫梓評(作家)：讀著《宅男》，便模模糊糊照見了自己的影子：獨居城市邊緣，晚睡晏起，重度網路使用者，快三十五歲了，真覺得自己渾噩終日、面目可憎時，我便搭上高鐵回老家，跟爸媽見了面，第一個話題無非是怎麼還不結婚？像這樣一個「無可救藥的童心未泯，近乎原始的純真」的「kidult」、別無選擇的矛盾綜合體，必然終要面對身體年齡與心理年齡的扞格。
丘蟻一族
偽裝只能改變外表，說謊才能改變自己。在沙漠中，一望過去，有一柱一柱的蟻丘，像竹筍，也像柱型的仙人掌，一直延伸到地平線。那是丘蟻一族的世界。丘蟻一族，等待的是雲，等待的是雲會帶來的雨……。但是，那不是雲，也不是雨。那是蝗蟲的大便，是兩個頭的黑白馬，是兩根舌頭的變色龍，是雷龍是食蟻獸，更是因說謊而產生的新的真實……。國家文藝獎得主鄭清文憑著充滿想像力的文思，以及豐富的自然生態知識，營造出無情荒漠中，一個怪誕、詭譎的動物世界。這不只是作者最新的童話創作，更是小說家為台灣寫下充滿深切憂心與關懷的警世寓言。本書特色1.國家文藝獎得主、「桐山環太平洋書卷獎」（現改為「桐山獎」）得主最新小說創作。2.以荒漠中的動物作為主角，諷喻當今台灣的政治與社會現象，文字撲朔詭譎、氣勢波瀾壯闊，宛如一首寓言體的史詩，媲美喬治．歐威爾的經典之作《動物農莊》。
江上的母親
《江上的母親》為一篇篇的靜文組成，但大抵分為「塵世」與「輓歌」兩大部分。作者野夫歷經六四天安門事件，人生更迭，卻也讓其筆觸更加動人心弦。野夫，土家人，重感情，硬漢子。九個字的概括，註定其人生艱辛且曲折。上篇「輓歌」談的是大歷史下的家族與友人之無奈與心酸，讀完會有一種很心痛的感覺，但野夫用筆卻是非常精準到不浮誇的筆調委委道出一個個死亡的故事；下篇「塵世」寫下與朋友淘心之交的種種以及時事暗喻的評論，不失為一條漢子。野夫人生拐點發生在了1989年。「六四」當夜，得悉北京血腥鎮壓的情況，血性的野夫聽從良心的召喚，當即寫下抗議和辭職報告。辭職報裡說：絕不做獨裁政府的鷹犬和劊子手。次日上午到局裡留下報告和警用配置，離開海南，千里單騎，向北漂泊。在當局大追捕中，為營救掩護舊日兄弟出海逃亡，他自己成為了追捕對象，也開始了逃亡。1990年落入圈套，脫下警服的人穿上了囚衣，以反革命洩密罪判處六年徒刑。1995年出獄。服刑期間，父親癌症去世；出獄之後，母親投江自殺。一個68歲的老人，在經歷了她坎坷備盡的生涯後，毅然地走向了深秋的長江。那時水冷如刀，朝陽似血，真難以想像我柔腸寸斷的老母，是怎樣一步幾回頭地走向那亙古奔流的大河的，她最後的回眸可曾老淚縱橫，可曾還在為她窮愁潦倒的兒女憂心如焚。她把她的神聖母愛撒滿那生生不息的浩蕩之水，這需要怎樣一種勇毅和慈悲啊。章貽和：我以為：作品達到什麼檔次，就要看作者心靈是個啥檔次了。因為心靈就在文字的後面！野夫的心靈就在文字的後面。社會禁錮，思想鉗制，要靠個人堅持！堅持了，你就可以免於庸常，免於沉沒。（《往事並不如煙》作者）余世存：在漢語的散文史上，在20世紀以來的中國，除了魯迅外，很少有人這樣集中地、執著地?說死亡。本書特色此書為中國當代漢語貢獻獎得主──野夫的經典之作。「六四」當夜，野夫得悉北京血腥鎮壓的情況，當即寫下抗議和辭職報告。辭職報告裡說：絕不做獨裁政府的鷹犬和劊子手。本書更邀請到，榮獲台灣2004年讀書人年度最佳書獎（非文學類）與2004年度開卷年度十大好書（中文創作類）《往事並不如煙》作者章詒和，撰文推薦。章貽和在序文說：「如果說詩歌是面對天空的話，那麼散文就是面對大地了。野夫的作品正是由哭泣的大地孕育出來的。微風漾水，淡靄淒林，有著很豐富的人生意味。他的寫法，很傳統。我說的傳統是指他的胸襟，意緒，文思以及相對應的句式，佈局和節奏。每一篇，都像塊狀物那般結實。情感濃烈，但有控制。文字樸素，又帶著優雅。對人的描寫採用線性白描法，對事物的思考也是東方式的，圍繞著主脈一路探究、追述下去。作品是簡單裡有複雜；文字是平實中有華采。中國文學傳統深厚，而非落後。能繼承下來，真是要下些工夫的！」
CHINA
CHINA，昌南也，為製瓷之地，宋代之後易名為景德鎮，西人如是稱呼瓷器，又如是稱呼中國。可見瓷器不只是用火和土燒成的？更是血與淚。好瓷凝聚的可是情感。無有情感，無有瓷魂。而瓷器與愛情是這世間最容易破碎的兩樣東西。故事從十八世紀的西方開始，一位礦物學者愛上有夫之婦，於是以槍戰決鬥斷定愛情結果，孤單的學者死裡逃生，傷心之餘，他出發到中國，邈遠的東方，為男爵尋找製瓷祕密。漸漸地，他深入這片廣曠的土地，以其科學知識與習得的中文，甚至進入皇宮內苑，成為皇上的寵臣。他沉溺於瓷器與愛情的找尋，並誓為其奉獻生命……陳玉慧奔途於台灣、北京、慕尼黑三地，以「那個站在東西之間的人」，將靈魂與血汗如投入瓷窯熾熱紅火中，所虔意鍛製煉情煉字煉心之絕美長篇。跨越迢遙東西距離，連接現今與從前，交流異國文化語言，作者讓中西美學與價值觀對話，真假虛實新古相錯，以意識流的剖白寫法，穿梭男人與女人身體，像要穿過所有最遠的隔閡最堅固的核心最難的謎，只為找尋永世恆存、無以倫比的「美」。我看清楚自己所在的位置，打算從這裡出發。我是那個站在東西之間的人。我在東方，我也在西方。想像一個西方遇見東方的故事，因為想說，畢竟西方無法體會東方，而東方一樣也不能了解西方。英國作家吉卜林（Rudyard Kipling）不都說過了？整部東西文化交流史其實是一部誤會史。瓷器在麥森被稱為薩克森血碗。可見瓷器不只是用火和土燒成的？更是血與淚。好瓷凝聚的可是情感。無有情感，無有瓷魂。而瓷器與愛情是這世界上最容易破碎的二種東西。我自己是在麥森街道上遇見了這位十八世紀的礦物學家，他從這裡開始一段驚心動魄的冒險旅程。挑戰是空前的，因為小說以第一人稱寫成。而他是男子，不但是古人還是薩克森人。因為太不可能了，所以就完全有可能。我便是魏瀚，我真的是。他曾愛上這裡的女子，為其中一名女子決鬥差點而死，一生註定要為愛情付出。我也是？他的愛非關感官，非關精神，他只是需要被喚醒，被激發，他可以愛上所有的無限。他愛女人，女人的胴體正像瓷器或者玉，他陷入，沉溺，女人像瓷器般可以包容盛載他的靈魂，他愛上詩歌，他讀過Novalis。他愛瓷器，他愛中國。還要再談一次性別嗎？我是女性？男性？中性？或無性？又或者，都是？我只有在離別後才像個女人。請你原諒我的心猿意馬，我如果難以抉擇，那是因為命運開我們的玩笑，他在暗巷中偽裝成另一種面貌。我的人生因此在彼時有了另一種風景。所有要說的都說了，事關China……事關瓷與愛。──摘自陳玉慧著〈薩克森血碗〉
弄堂裡的白馬（附朗讀CD）
王安憶在司空見慣的情景下，看出了新的經歷和體驗，側重於描繪上海市民生活粗俗和平凡寫實的一面，值得細細閱讀，也值得久久珍藏。《長恨歌》可謂是王安憶潑灑文字的極致，成為了經典中的經典，而與她的長篇有著顯著不同的短篇小說也有另番味道，每個小說每個字都自然地舒緩地滋生出來，沒有強求，安靜從容，是真性情的流露。隨書附贈王安憶朗讀CD，文字在能寫且會說的王安憶口中朗讀出來，變活了，能將我們牢牢吸引住，這就是她說故事的魅力。王安憶——這本《弄堂裡的白馬》小說裡盡是看，看的也不是什麼新鮮稀罕事，而是司空見慣的情景，但在新一輪的看裡，重又變得陌生。這新一輪的看，是發生在新的經歷和體驗之下，有時候，自己也會驚訝，日復一日的生活，竟然會潛藏著不自知的變化，修改著內心。有一些成因在積累，積累到某個時刻，忽然就煥發出來。這裡的街區在過去的小說裡出現過無數次，它們被我的文字消耗，漸漸成了一個廢墟，街上的人也成了蟬蛻。不曾想，這時這刻又浮現起來，失去了原有的清晰和生動，而是相當模糊的，正是這模糊，使它有了別一種面目，我對它又瞭解又不瞭解。我說它們是“浮現”，就像其中《浮雕》一篇小說裡寫的那樣，這一種記憶的形態帶有著繪畫性，空間被時間積壓變形，時間又在空間裡重塑，最後變成一個平面的物質，所有的細節一併鋪開，自行調度占位。本書特色：★ 【2009新文藝狂飆】6月份強力主打書。★ 本書特別附贈「王安憶朗讀CD」，文字在能寫且會說的王安憶口中朗讀出來，變活了，能將我們牢牢吸引住，這就是她說故事的魅力。★ 王安憶是八O年代以來，全球華文讀者心目中最重要的中文小說家之一。★ 2009的《弄堂裡的白馬》，是王安憶個人成長色彩最為濃烈的小說。★ 11篇短篇小說均未在台灣發表，《聯合報》副刊、《中華日報》副刊等，均會配合新書發行，搶先大篇幅刊登文章。
愛無能，幸福不能
一次意外的邂逅，在無預警的狀態下，讓葉慈觸及一份死去愛情的餘溫。那是思念的幽靈？抑或只是葉慈的幻覺？男人的理智也同時告誡自己，他應該就這樣讓女人離開…像葉子會在秋天離開枝頭一般理所當然！無法擁有的東西總是最美好！永遠將和某個人失去聯絡的預感，會讓那個人藉由「失去」這件事，更確實地在未來的生活中定居。 葉慈是在唱片業上衝鋒陷陣的宣傳主管，工作能力一個抵三個，也擁有深情體貼的男友查理斯，但在她內心深處隱藏的「他」，卻愈來愈清晰，每次的思念發作時，連呼吸都會痛…。在漫天白雪的日本溫泉鄉元箱根，她遇到了「他」，雖然只是長得很像，但她內心的悸動卻久久不能平復，五年深愛的記憶如同電影一樣，一幕幕在眼前放映…當那男人向她走近時，她的選擇是……？如何才能找回獲得幸福的能力？本書特色愛是一種原生的能力，無庸置疑！但往往，我們卻會用許許多多的偽裝，把愛，從「有能」愛成「無能」！於是，幸福才會一直呈現「不能」的狀態！一對約定彼此不問姓名的男女，二個在幸福中各自藏著迷惑的困境，一段意外中帶著寂寞與宿命的北國之旅…用笑容與眼淚相互取暖並肩逃亡，當雪花飄落，他們該怎麼面對無力反擊的人生，找到平行線的交叉點？找回幸福的能力？作詞達人嚴云農，將擅於觀察兩性間的情愫變化與心理微妙互動，化成細膩的文字與銳利的筆鋒，獨創出洗練的寫作風格，在上本短篇小說集《想你的離人節》，發揮得淋漓盡致。此次即將推出的《愛 無能，幸福不能》，幾乎是嚴云農的半自傳長篇小說，書中從事填詞工作的男主角李耕一所經歷的愛情、親情、工作的點點滴滴，即是源自於作者每一次實實在在的呼吸，以及那些切膚的迷惑、煩惱、期待與反省。你也許會好奇在他的小說中，到底有哪些是真實，哪些是虛構？ 但這一點都不重要！當你看著書中角色被工作、愛情、親情、友情各種複雜的成分攪和在一起，產生了各種連鎖反應時，能回頭想想…對於你的生命，你是否也夠『誠實』？『誠實』面對自己對『愛』的無能為力！
有港口的街市：翁鬧長篇小說中日對照
陸地和海洋互相擁抱的地方，是各式各樣的旅客歇泊的地方，在那裡自然應該有它自己跟別人不同的生活?態。看到夜霧中如幻影般漂浮的桅桿時，人們正在為明天而夢呢？還是被悔恨擾亂著心神呢？在那裡旅遊、佇立碼頭上的我，想為這座港口寫些什麼。──翁鬧《有港口的街市》原刊載於《台灣新民報》，當時藏身於神戶的翁鬧，感嘆被時代、環境潮流撥弄，意將此作「獻給失去父親的孩子、跟小孩離別的父親以及不幸的兄弟。」黃得時指出盧溝橋事變後，台灣文學運動進入空白時代，而《有港口的街市》則讓暫時萎縮的文學熱情再度昂揚。由此可見此作的歷史價值及重要性。本書收錄《有港口的街市》日文原作，與杉森藍所譯的中文讀本，特別安排中日文對照。另收錄杉森藍的翁鬧生平研究及導讀，是目前最完整的珍貴紀錄。本書特色翁鬧長篇小說《有港口的街市》首次面市
兒子的大玩偶(黃春明作品集2)軟精裝
對土地的濃厚之情和對小人物的關照，使黃春明在勾勒社會問題的面貌的同時，也讓筆下人物能在陷入命運困境時不忘展開笑容，讀之令人在感傷之餘仍不禁莞爾一笑。〈兒子的大玩偶〉裡的父親為了謀生裝扮成廣告人，回家後總是以這般打扮面對孩子，等到有天孩子看到父親的真面目時，竟認不得父親而大哭，父親拿粉準備裝扮的瞬間，彷彿為人生的荒謬與哀傷下了個黑色幽默的註腳。黃春明亦有許多的作品披露台灣在美日兩國經濟殖民下的社會圖像，如〈蘋果的滋味〉裡受傷的工人阿發，在洋人餽贈的蘋果的滋味中，全然忘記自己失去了一條腿，失去自主謀生的資本，反而對咀嚼到洋人贈予的蘋果，並與西方文化沾上邊而雀躍不已，呈現其令人心酸的卑微。〈我愛瑪莉〉、〈小琪的那頂帽子〉則描述農村小人物在工商社會下為了生存掙扎，以及遭受美日經濟文化殖民的卑屈，在嘲諷中突顯出民族意識的矛盾。
沒有時刻的月台（黃春明作品集5）軟精裝
本書收錄黃春明偏現代主義的作品，多為首次集結成書。〈男人與小刀〉描述從家庭、事業壓逼過來的現實，使苦澀的青年陽育與小刀相依互屬，最後竟將一把危險的刀插進體內；〈跟著腳走〉中失業的記者M最初只想放兩條腿在街上行走，卻不知不覺地搭火車前往臺北，一路上回想自己的愛情，也思考現實的冷酷，最終受不了思念，趕回宜蘭，卻因車票錢不夠，在風雨交加的颱風天被趕下車，奔跑後摔倒在鄉間小路上。真愛的約定，被殘酷的現實一刀割裂、毀壞。書中彙編的「最短篇」，則用簡單的文字，呈現意味深遠的故事。以〈買觀音〉為例，老婦人買了假雞血石觀音像，被眾人點破後不斷重複「我是買觀音、我是買觀音……」，其拒絕承認受騙的情緒，夾雜了崇拜神祇的單純心情，嘮叨反覆的口吻，勾勒出老婦人的無奈。黃春明作品中的小說人物擁有十分鮮活的形象。閱讀時隨故事主角遁入內心獨白，與人群漸行漸遠，而一看到令人錯愕、出乎意料的小說結局，反而能產生一種獨白過後的自省觀照。
莎喲娜啦．再見（黃春明作品集3）軟精裝
黃春明的小說中蘊含著鮮明的民族意識。像〈莎喲娜啦．再見〉中被迫帶日本人到礁溪去嫖自己同胞姊妹的黃君，那種內在的衝突，令人不忍。黃春明的筆，也表現出他對土地的關懷和熱愛，就算現實生活充滿挫折與困境，故事主角的堅毅，總讓人們感受到那一線生機。像在〈鑼〉中因打鑼工作被廣告喇叭車所淘汰、長期失業的憨欽仔，其自尊與自欺的心理，描寫深刻入微。其他收錄在本書中的短篇故事如〈溺死一隻老貓〉、〈癬〉等等，黃春明仍以戲而不謔的筆調、熱烈關愛的眼神擁抱筆下這些小人物，其所要針砭的不是看似荒謬可笑的小人物，而是使他們陷入悲劇的社會問題。儘管社會環境不斷改變，始終不變的是黃春明一貫對小人物的關懷。
看海的日子（黃春明作品集1）軟精裝
為底層的小人物發聲，一向是黃春明創作中最大的關懷。〈看海的日子〉刻劃委身青樓卻不向命運低頭的妓女白梅，為了給孩子良好的環境，以堅強的意志，重新找回生存的尊嚴；〈青番公的故事〉描寫青番公雖慘遭水災，仍不屈不撓守護家園，並對自己一手創立家園，充滿驕傲，也希望後代子孫，能更加堅定地承繼這份力量。透過小說，黃春明將底層人物的悲哀與喜樂、既卑微又尊嚴的眾生相，活靈活現地寫了出來。他故事中的小人物，以如此強韌的生命力，在逆境中茁壯，綻放出無比耀眼的生命光芒。
放生（黃春明作品集4）軟精裝
《放生》寫發生在農村裡一則又一則的故事，是村鎮裡老人的眾生相、浮世繪，黃春明用生花妙筆，描摹了這些身處社會邊緣的老人群像，例如瞎子阿木、一位像土地公的銀鬚老人、為村民唸報紙的「現此時先生」等等。這些老人過去為了哺育子女和打拚經濟流血流汗，現在卻被流「放」到鄉下，任其自「生」自滅。在《放生》的字裡行間，可以感受到臺灣社會面臨產業轉型時所造成的的落寞。其內容仍秉持著黃春明一貫的悲憫筆調，為高齡化社會的現在與未來，創作出獨具見地的小說世界，允為當前文學界最重要的小說作品，更是文壇注目的一大盛事。
慈悲情人
這是一本可以帶出無數本情人之書的書。這麼多年來，他們一直纏繞在我的心中，不可更改的流逝，一直在那裡看著我的老去。淚流滿面的情人，享樂的激情灰燼，無盡旅途的驛站，化作了河流上飄盪的塵埃。荒蠻的小村，黎明的海洋，奢華的文明，寂寞的廢墟，缺氧的高山，猶如預演多回的夢境。真正的愛情非常遙遠，一旦失去就是徹底失去。童年，殘疾，曙光，彩霞，鐵道，甘蔗，瘋子，母親，父親，月亮，初陽，星子，女人，大雪，大象，河流，大海，高山，陌生人……過去的日子，慈悲的旅途。每一次離別和離別的前夕，房間都瀰漫著傷感時刻，年輕時的這個「我」像是一個因為淚流過多的失明者。原來「我」只是一個為愛而活的生靈，心智活動因愛而轉。愛的反面不一定是恨，但絕對不會再是愛了。生的反面不一定是死，但絕對不會再是生了。我們都只是別人的一小部分，但這一小部分卻被擴大成全部。於是我們的人間愛情生活，折磨彼此，常在纏袱。大部分的我們都是活在極致兩端的灰色地帶……沒有真正的愛，也沒有真正的恨。沒有真正的生，也沒有真正的死……感謝每一次的相逢，然後將一切忘記。如果我們再次在古老的愛情故事裡重聚，是因為我們的心中還有信仰---信仰這種美，這種單純的全然奔赴，這種隨著成長而流失的情懷。在寫大歷史的小說孤島裡，這時而冒出的感性情懷，急著敲我的門，於是我很自然地就寫了下來。「我」趁感情還沒世故到硬化時，以眺望遠方的休息姿態寫下情人之書，這是需索情懷的一種書寫。設若當我們說：一切都沒有什麼時，就沒有再值得緬懷的東西了。當還覺得有什麼時，就讓它自動跳上紙頁吧。無關書寫好壞地只是打開了記憶的水龍頭，順勢簡單地寫了下來。 這是情人第一書，從緬懷出發，以慈悲收場。艱難時代，唯愛不渝。封面曾經我們得了情愛過深的潛水夫症，再也無法親近。一旦親近就是傷害，所以我們需要慈悲……封底月尼娜記得西海岸漁村的冬日寒氣。記得在靜默教室中和她分據兩端的小陽。記得他英氣靈動的目光，跛行的雙腿，和他長大後的白皙身體……月尼娜記得古國山城裡的星子，記得他披著她送的橘色圍巾時，傻氣的笑。也記得他說：妳是月兒，注定要有星辰作伴……月尼娜在座標與座標間流浪。但她不是天生的流浪者，她只是想遠離自己，遠離因殘缺，而慈悲的情人。她卻忽略了夜空中，那顆為她引路的落單星星。忽視他的光芒，從璀璨到暗滅……
德齡公主
一百年前如星塵飄落古老清末宮廷霧翳景片 西洋鏡流水般緩緩捲動時代的兩度春秋最懾心動魄的兩段不可思議愛情故事1903年春天，清朝駐法公使裕庚的女兒們，年輕、漂亮、聰慧的德齡和妹妹容齡，本來有機會跟著上個世紀初最偉大的舞蹈家、現代舞蹈之母伊莎朵拉．鄧肯繼續習舞，卻在回到中國時，機緣湊巧，走進充滿秘密、風雲詭譎的皇宮裡，成為全中國權力最大卻也最孤獨封閉的一群人身邊面對廣大新世界的翻譯者，窺見沒落王朝衰亡前的最後掙扎。經歷、價值觀都堪稱「中西合璧」的這對絕代雙驕，對愛情、國家同樣存有熱情與幻想，也為這個彷彿深不見底的清宮大內帶來一次次東西方文化撞擊的活力，但她們越來越不確定，牽動自己與未來中國命運走向青春幻滅的，是怎樣茫茫不可知的巨力？有什麼在那巨力下靜靜潛伏、茁長：德齡跟美國醫生凱．懷特之間的祕密愛情，容齡跟念念不忘死去珍妃的光緒之間的純真情愫，跨越膚色、階層、理念間的友情，險象環生的幾次宮中危機，至親間的扶持與牽掛，慈禧太后或是光緒帝從不向外人傾訴的心事和愁緒……「德齡，我們都是一樣有幻想的人……但是這些幻想還是改變不了皇爸爸。」舞蹈，染髮，照相，化妝，咖啡，花草茶，電影，婚禮，牙醫，打針，點心，話劇，精神分析解夢，肖像油畫，洋裝，報紙，鋼琴，座鐘，音樂盒，手槍，飛行器模型，腳踏車，汽車………見證世紀之交邂逅的文化與愛情。那徹底覆埋陳舊中國的，是那些充滿奇技淫巧的「古怪新奇玩藝兒」？還是不能撼動不能戳孔的保守心態？並不具有真正公主身分的德齡姊妹，卻在短短兩年間看盡慈禧、光緒與宮眷們扮上的與卸下的角色妝扮都同樣複雜難以言傳的靈魂機關；在懷抱著引介域外新事物改變舊中國的期望同時，也深刻感受到有什麼脆弱的東西也隨之而去了。夢想畢竟還是夢想，但卻留下了許多不會再有的珍貴回憶與友情，與誤闖危局詭局的凶險經歷；以及，那些不常擁有真正歡笑的人們的赧顏與側臉暗影，和夜明珠般散發幽光的幾滴眼淚。純淨卻曲折的愛情，層疊纏祟的恩怨，凝實的文化內蘊，靈動富麗的京味語言，更大膽重新定位歷史人物形象與評價，可說是當代傑出女性說書人跨越時空寫下另一位女性眼中清末宮廷生活的精緻多寶格袖珍櫥窗。2006年8、9月間，《德齡公主》作家親自編劇，由中國中央電視台製作電視連續劇集，於黃金檔時段播映。
沒有觀眾的舞台（新版）
寫出現代人的寂寞！作者在書中19篇短篇小說中，以人性為主線，寫出現代人心中無法吐露或表達的寂寞與無奈，每一篇都像是你我生命的投射，值得一讀再讀。論評作家楚茹說：「這本書中我最喜歡的是那篇〈飢渴〉，它是現代文學中可貴的收穫。〈多角的玩具〉和〈貓王的悲哀〉也很不錯，其餘的也很夠水準……」小說作家楚卿說：「對於一片錦繡，我想用不著費辭去解釋的，因為，它們已經呈現在讀者的面前。」本書特色：★作者在台灣出版的第一本書！小說作家楚卿譽為「一片錦繡」。★突破傳統小說寫法，以刻劃主角內心思考及心境轉折為焦點！★名家楚茹、楚卿為文推薦。得獎紀錄：★作者曾獲中山文藝獎、金鼎獎以及中國文藝協會榮譽文藝獎章暨新聞局金鼎獎特別獎。★作者榮獲金石堂「2008年度出版風雲人物」。
愛的小動作
音樂創作才女鄭華娟跨入文壇第20本書誕生，系列作品熱銷500,000本！她說：愛，原來是一個簡單的……動作！沒錯！就是這樣！當我們跟著華娟一起遇見愛的22種樣子，同時擁有美麗心靈的大能量！主編手記無論你是否看過華娟的書，你都會喜歡這樣的她！愛學習、愛旅行、愛美食、愛散步、愛閱讀、愛音樂、更愛分享！我所認識的華娟，是一個非常懂得「相吸定律」的人，總是樂觀看待一切！就像她從不在意異國婚姻的文化差異與適應問題，只看到老德先生一家人的可愛之處。而且她每出一本書就會有新讀者加入，因為她獨樹一格的文筆時而幽默搞笑、時而溫暖動人，每看完一本，都有如做了一場心靈舒壓SPA。跟著華娟看世界，總是有意想不到的驚喜發現！這次她在書中分享了22個關於愛的故事，一個故事像一顆祝福種子，就讓我們一起練習用愛的小動作綻放心中溫柔的愛吧！ 特別募集→華娟忠實讀者一見鍾情、欲罷不能狂推文！華娟姐用她的雙眼，把世界看成爆笑又有趣的喜劇，用她獨特的方式去詮釋著，這趟一走就走了幾十年的異國旅程。 ── ansteyhuch總會在心裡升起一股平靜而溫暖的感覺，就像午後的一杯熱拿鐵，立刻撫慰了我一天的辛勞。希望你也可以在華娟的文字裡，找到生命的力量與感動。── Amyheish每一部作品都讓我愛不釋手，看完時意猶未盡，好想再來一本，餘韻總是在心裡填的滿滿的。── Pattym讓人不時露出會心一笑，華娟在書中所描寫的德國生活記趣就這樣不斷刺激我的視神經。老被華娟的脫線搞到肚子好痛！── 果糖娟姐就像是個說故事高手，讓我們了解到平凡又簡單的生活與快樂隨處可得。── 嘉鴻一個很有趣、有好奇心、有創作性、有冒險精神、對生活有熱情的人，一個我很想交朋友的人。── 歐荷生她的書連我兩歲半的小孩也常常從我的書架抽出來看，一邊看一邊看圖說故事，看完就放回她的書架上。 ── Angela沒看幾頁就讓我欲罷不能，連廁所都不想上，華娟姐樂觀豁達地看待世界讓我學到如何活出自我。── dallaslife娟姐的書有一種可以引發出人們隱藏在內心的汎塔嬉的魔力喔！你也一起來嘗試吧！ ── lc227312321沒想到書一看下去就上癮了，沒有冠冕堂皇的大道理，只有讓人感動的故事，令人開懷大笑的生活點滴……── mimi
殘照：劉大任作品集2
霧雪朦朧、午後殘陽、庭院逸閒，構築出淡陌唏噓氛圍，充滿壯志未籌的缺憾之美。無事不通透，最是傷人心，也因如此，平常事也能引出蕩氣迴腸的寥落。小說即生活，得以窺探作家身影，其作如人，分外可親，隨之反思、從中緬懷，所有對生命的扣問，留下無比的餘韻。本書收錄1967至1971年於加州柏克萊攻讀研究所前後時期創作的七篇作品。分別為「殘陽」系列的〈落日照大旗〉、〈前團總龍公家一日記〉、〈盆景〉，「昆蟲」系列的〈蝟〉、〈蛹〉、〈蝶〉，以及「成長啟蒙」系列的〈刀之祭〉，共七篇。1978年劉大任二次赴紐約定居，並於1984年展開創作的高峰期，本書收錄此時期作品共十二篇，分別是「成長」系列的〈四合如意〉，「昆蟲」系列〈夜螢飛舞〉，「社運」系列〈且林市果〉、〈草原狼〉、〈女兒紅〉、〈唐努烏梁海〉、〈照水〉，「家庭」系列〈鶴頂紅〉、〈火龍〉、〈結瓜〉，「移民」系列〈冬日即景〉、〈秋陽似酒〉。無論是移民後的懷鄉、社會運動的追緬、親子關係的互動、生命本質的扣問，劉大任藉著短篇體裁，收納豐富的內涵；各式主題取材至周遭生活，信手捻來皆是對過往的反思。
你我相遇在回憶的疆界
1. 有你的回憶，是這樣的。以為早已告別了過往，又在正式失去你的分秒，遇見了你遺忘的天長地久……小黛和艾瑞克的故事很長，從他們九歲那年，艾瑞克牽了小黛的手開始。直到她和馬戲團的馴獸師結婚……2. 昨日雪，以追祭的方式落著，弔唁我們的愛情……三月的一場雪、走在巴黎街頭的女人、羅浮宮裡正在維修中的一幅畫……她的愛情正迅速消逝。3﹒兩個半圓圓滿，就是走到盡頭又開始思念你的循環……超過半個世紀的真愛，註定是一段無法圓滿的旅程。在人生的盡頭，她第一次將他們的故事寫在一封給陌生人的
神祕苦行僧—密勒日巴
為復仇變成了地獄魔鬼，魔鬼如何即身成佛？解脫沒有幻術捷徑，必須完全布施自己！密勒日巴父親早逝，留下龐大家產，貪婪親戚占為己有，反客為主，虐待孤兒及寡母。雪山歌者密勒日巴，歌聲純淨一如蓮花；卻為復仇，施放惡咒，殺人之罪，萬劫不復。苦行尊者密勒日巴，為消罪願受磨鍊；搬磚建屋，背瘡累累，堅毅卓絕，願心不退。閉關修行，終能即身成佛…
