聖戰與遊戲
本書是當代小說家韓少功的文論隨筆。文宇老練，堅韌的執著精神和火花四射的智慧，讀來令人激賞。作者說，真實和美好並沒有死亡。 全書收文二十篇，作者自題「聖戰與遊戲」，思辯者如果以人生為母題， 免不了總要充當兩種角色：他們是遊戲者，從不輕諾希望，視一切知識為娛人的虛幻。他們也是聖戰者，決不苟同驚慌和背叛，奔赴真理從不會趨利避害左顧右盼，永遠執著於追尋終極意義的長旅。因其聖戰，遊戲才可能精彩；因其遊戲，聖戰才更有知其不可而為的悲壯，更有明道 而不計其功的超脫一這正是神聖的含義。 韓少功，中國當代著名作家，現為《天涯》主編。著有《爸爸爸》、《馬橋詞典》等。&
小說美學
小說 小說是藝術掌握世界的方式之一，它是形象的，是客觀的、能動的反映，更是審美的活動－－語言藝術，作者以不同的方式生活在，現實世界之中，參加社會「實踐」活動。 「實踐」蘊育了作者審美情感，激發表現慾望，反映和描繪了「人化的自然」是美的產物、美的實現。近兩個世紀以來，小說風靡世界，征服了越來越多的作者和讀，逐漸形成了對文壇的壟斷，代表著一個民族一個時代的文學水準。 縱觀中外文學史，小說稱得上是大器晚成。儘管在紀元前中外都有了小說，我國公元一世紀初葉的《漢書．藝文志》已載「小說十五家，千三百八十篇」，然而，我國以詩經、楚辭和唐詩、宋詞為代表的兩個文學高峰都是由詩歌領銜主演，到十四世紀才有長篇小說出台。
穆斯林的葬禮（上，下）
穆斯林的葬禮(上、下) 「穆斯林」是中國境內的少數民族，伊斯蘭教徒的通稱，自其教主穆罕默德創教之後，不久即與中國接觸，並在中華大地生根、發揚。 《穆斯林的葬禮》描寫一個伊斯蘭教徒出身的「玉王」在苦難時代的滄桑史，「穆斯林」與「玉」的水乳交融，卻在坎坷崎嶇的日子中掙扎，中國人啊！何其多災！ 全書以雙線發展，「玉王」與其女「新月」的心靈路程可以各自作篇，卻又有機而完美的結合。精彩絕倫，讀者切莫失之交臂！ 作者簡介 霍達 女，回族，北京人，１９４５年１１月２６日生，當代女作家、中國人民政治協商會議全國委員會委員等。 霍達生於珠玉世家，有含英咀華之好，並雕章琢句之癖。及長，師從史學家馬非百先生，探古索源，尤工秦史，卻又不以史家自居，而以史為文。 霍達之著作，涉獵廣大，包含文學、電視、話劇劇本本等等。獲獎無數，如《紅塵》獲全國優秀中篇小說獎、《鵲橋仙》獲全國優秀電視劇獎等等。
香魂女
香魂女 集在這本書中的作品，就具體的描寫對象來說，都發生和存在於埋放我帶血胞衣的南陽的這塊土地上。 南陽地處中原西南部，是當年諸葛亮結盧躬耕的地方，是被尊為醫聖的《傷寒論》的作者張仲景的誕生地，是製成地動儀的大科學家張衡的故鄉，是曾經和成都、臨淄、邯鄲、洛陽並立的大都會。 但後來，隨著文化重心的遷移和長江－漢水－白河這條水路的廢棄，漸漸變的無足輕重和沒沒無聞了。這塊土地上昨天發生過什麼，今天正發生什麼，明天會發生什麼，已很少有人知道或關注。 如果你讀了這套作品，對這塊古老的土地也有了一些了解和興趣，並進而對人、對社會，對大自然有一些新的認識與感觸，那我就會感覺十分快慰了。 作者簡介 周大新 河南南陽人，1952年生，高中畢業後從軍，曾在西安政治學院及北京魯迅文學院進修。1982年開始發表小說與散文等作品，引起廣泛注意；現為專業作家，常住故鄉，則小說之具體描寫對象也集中於南陽盆地的人事滄桑，冀能發為藝術創作，指向人生多樣的內外宇宙。
她名叫蝴蝶：香港三部曲之1
香港三部曲 由於香港序曲獨立成篇，接下來小說情節的發展，為了統一，我嘗試一種結構技法，以後每一章也和序曲一樣自成單元，孤立起來讀，亦有它單獨成篇的完整又可與其他篇章接續連合一氣，脈胳清晰可尋。 當我從標本發現一種翅粉蝶，那份驚喜此生難忘，我找到了地道的香港特產，精緻嬌弱如女人的黃翅粉蝶，雖然同是蝴蝶，香港的黃翅粉蝶於嬌弱的外表下，卻敢於挑戰既定的命運，在歷史的陰影裡擎住一小片亮光。 在文學語言上，因為是抱著懷舊情懷來寫這部小說，總覺得應該找到適合的語言來營造那份歷史的氛圍，我重溫古典詩詞文學裡的閨怨閒愁，創出古豔淒惋的文體，把時間推遠到一百年前，藉用文風製造時代的距離感，希望讀來像凝視一幀古風泛黃的照片。 寫的過程中，我覺像畫畫一樣，一道道不厭其煩為我的人物塗指抹粉，我在為我心愛的蝴蝶敷彩時，同時也沒有忘記在她週遭塗下陰影，暈染暗色的調子。
青少年的四個大夢(2)
青少年的閱讀革命 日本作家角野榮子的「魔女急宅便」是一本曾獲得「安徒生童話獎」的少年小說，敘述一位十三歲的少女追求獨立、成長的故事。１９８９年，日本動畫大師宮崎駿將她改編為卡通後，台灣街頭、錄影帶店立刻充斥了「魔女琪琪」的影帶與漫畫。 青少年中或許很少有人從未看過這部影帶的，但許多青少年朋友在欣賞之餘，很少有人知道這部影帶是出於小說。可見今日的青少年在選擇他們的閱讀對象時，影像閱讀、圖像閱讀已經大量取代文字閱讀，而漸漸躍居「主流閱讀」的地位。這是一個令人憂喜參半的趨勢。喜的是，由於閱讀對象與選擇的多樣化，我們雙眼所接觸到的事物越來越豐富，「閱讀」一詞也因此注入了更寬廣的涵義與精神。憂的是，這樣一種新閱讀時代的來臨，使人們追求快速的感官刺激多於性靈與心靈思考。 本書是青少年的四個大夢系列第二集，主題是關於倡導「文字閱讀與聲光閱讀、圖畫閱讀並重」的觀念。 作者簡介 陳幸蕙 出生地：台中縣清水鎮 星座：獅子座 血型：Ｏ型 排行：老二 學歷：台大中文研究所碩士 經歷：曾任教職，編過一些文學選集，曾獲時報文學獎，五四文藝獎章等，當選第十三屆十大女青年。
大車拚
大車拼 這是一部喜劇電影的劇本，純粹的喜劇。不討論也不傳達任何的訊息。只是想讓你笑，解除現代生活的緊張感。 藉著台灣南部一小村莊村民爭取公路局班車的事件，一連串沒有流血，暴力，充滿趣味，好笑絕鼎的抗議行動，讓人如歷其境。等公路局屈服了民意，答應試車一個禮拜，你可以看到村民們為了湊人數所想出來的匪夷所思的花招，讓你開懷大笑。 雖然是喜劇電影，但是他並沒有忘記愛情。你可以見到因為二二八事件而被拆散的鴛鴦，四十年後再度的重逢。你也可以看到因為失去地址而無法和女友聯絡的少年，在車站枯等數年，而終於在班車通行的時候和女友重逢了。 村民如願的和外界有了交通，但是結果是好是壞，本劇不做任何的批判。只由村民親口的向你透露，讓你會心一笑。 作者簡介 王禎和，一九四○生，台大外文系畢業。曾應邀參加美國愛荷華大學國際創作中心。著有《寂寞紅》、《三春記》、《嫁妝一牛車》、《美人圖》、《香格里拉》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《人生歌王》等。
自己的天空
作者簡介 袁瓊瓊 四川眉山人，民國三十九年生於新竹。台南商職畢業，先以朱凌為筆名發表新詩，繼作散文和小說，而為近年崛起的最重要的小說家之一，曾獲六十九年聯合報短篇小說獎及七十三年中國時報小說獎等榮譽，其主題風格和筆路技巧，深受文塙壇重視，袁瓊瓊出版有「紅塵心事」、以及洪範版「自己的天空」「隨意」「兩個人的事」及「春水船」等書，真擊深刻，灑脫動人，最能代表新時代女性創造的藝術風貌。 自己天空 從前怕許多事情，最無聊的是怕一個人上街，擠在人群中，不認識人，人也不認識你，那麼明顯的覺著自己「消失」著，有形有體，走動著，呼吸著，可是沒有人看見，因為對自己的存在並無自信，所以作者的小說有點冷酷和悲涼。 突然地，自己明顯起來。從前因為害羞，作者時常有意的忽略自己，不願意談自己，也不願意看自己。然而，今年，因為「自己的天空」受到王文興先生大力推崇，突然很多人看到了我。剛開始有人跟作者說很喜歡作者的小說，作者總問：「你知不知道我是誰呀！」結果發現，可怕，他們都知道。
家變
家變 「本書在文字之創新，臨即感之強勁，人情刻劃之真實，細節抉擇之精審，筆觸之細膩含蓄等方面，使它成為中國近代小說少數的傑作之一。總而言之，最後一句話：『家變』，就是『真』。」 「如果說讀『家變』不習慣，這是很自然的現象。但是，讀者應該去習慣王文興，而不應該要求王文興來習慣讀者。」 「本書最成功的地方乃是文字的應用：第一，作者更新了語言，恢復了已死的文字，使它產生新生命，進而充分發揮文字的力量；第二，他把中國象形文字的特性發揚光大；第三，為了求語言的精確性，他創造了許多字詞。」 「採取近乎電影的寫實鏡頭，靈活，精微，而真摯，有時更美得迷人，且能引起那種潛向內心的感動．．結構形態新穎，精巧，優美．．它可說是一部對現代美學與現代精神有所探索與發現的小說。」 作者簡介 王文興，福建人，在台灣長大。台北師大附中畢業，台大文學士學位，美國愛荷華大學藝術碩士學位。為「現代文學」雜誌創辦人之一。現任教於國立台灣大學外文系，擔任小說課程，提倡精讀。 他的著作有：長篇小說「家變」及「背海的人」等。「家變」為他耗時七年所撰之長篇小說，出版以來廣受海內外學術界的注目，被譽為五四以來最偉大的小說之一。
愛情試驗
愛情試驗 從1949年到1983年，台灣的社會可說是台灣歷史上變動最快速、最劇烈的一段時期，在這三十多年的時光中，由農業社會變到工商業社會，舊日的台灣社會結構與文化都面臨很大的巨變。 在加上女性意識的抬頭，經濟上的獨立，在家庭中擁有更大的發言權、操控權，對舊日的男性主權產生挑戰與反抗的能力。使的家庭結構產生很大的變動。 有愈來愈多的女性，不願意容忍不合理、不平等的對待，使的離婚事件有節節升高的局勢，讓人不得不深思！ 李昂的愛情試驗收入了八篇作品，探討愛情與性愛，在這個價值觀念變動的時代裡，如果遭到誤解，然後又沒有合宜的處理方式，往往會讓人受傷，層出不窮的社會事件，不就是最好的說明。 作者介紹 李昂原名施淑端，台灣彰化縣鹿港人，中國文化大學畢業，留學美國獲奧勒岡大學戲劇碩士。現任教於文化大學，曾著有殺夫、暗夜等中篇小說。
滄桑
作者簡介 袁瓊瓊 四川眉山人，民國三十九年生於新竹。台南商職畢業，先以朱凌為筆名發表新詩，繼作散文和小說，而為近年崛起的最重要的小說家之一，曾獲六十九年聯合報短篇小說獎及七十三年中國時報小說獎等榮譽，其主題風格和筆路技巧，深受文壇重視，袁瓊瓊出版有「紅塵心事」、以及洪範版「自己的天空」「隨意」「兩個人的事」及「春水船」等書，真擊深刻，灑脫動人，最能代表新時代女性創造的藝術風貌。「滄桑」為作者近年來所有短篇小說之結集，無論涵蓋面和手法，都已顯示出袁瓊瓊完全鍛鍊老到的層次，嚴然自成一種現代路數，令人鑽嘆。台大教授王 滄桑 最近我有個奇怪的轉變。我向來頗挑剔，不太能忍受缺憾的事物，所謂的「有缺憾」不是指那些不能避免的。我不能忍受的是衣服上的污點，白紙上的縐褶。寫起稿來的潔癖非常，一個開頭往往要撕掉半本稿紙，因階不能忍受自己字體難看。而我自己的字體又不是我對諸種不滿意裏最看不順眼的一項。 最近在思考自己該不該這麼「有個性」的問題。這個個性全無壓抑的一直發展下去，可能成為一種偏激和傷人的東西，有一個翻了臉的朋友說我：「任何事你一定要用自己的方式去做。」在挨了罵的兩個月後的現在，我才懂得感激他。 知道了自己的缺點在那裡，不能不說是一種進步。而知道世間有缺憾是讓人無力與能去料理的－一向以為自己知道這件事，現在終於了解自己原來不懂－我還做不到「缺憾還諸天地」的安然，只做到了勿喜……
情探
作者自序 作者原是寫作的人，香港現有這麼些有趣的人與事，觀察一段時候，手癢之餘，就動筆了。創作的滿足感是任何東西所無法取代的，也最為作者所珍惜，這就是為什麼作者下定決心把又好玩又有意義的藝術中心策劃節目工作辭掉，回來專心寫作的原動力。 為了結束上班族的生涯，也自我掙扎了很久，很不甘心老是躲在幕後，終於還是下海，自己登台。作品好壞起碼有人談論，作者很怕不受注意，在藝術中心等著老去，無聲無臭地...... 回到書桌前，作者開始反芻他的「港式生活」，產生了《窯變》，就在一種後退無路的心情下，寫了一系列的「香港的故事」。《愫細怨》還是他在上班的時候偷空寫出來的，後來不得不承認工作與寫作無法兩全，只好犧牲前者。 作者是個比較依賴直覺、本能的人，當初寫香港，並沒有經過深思熟慮，擬出一個驚人的主題，作者被創作的慾望燃燒著，每天奉行嚴格的規律，把自己關在書房，連電話也不接，把存在他心中、眼中形形色色的香港人經過咀嚼，吐了出來，寫香港，也就是用他的角度、感受來反映人世間。 作者是學戲劇的，最忌諱中國人物的二分法，他不相信完美。每個人都像一團揉皺的紙團，有太多的面，「人」本身就是一部讀不完、看不透的大書。
愫細怨
作者簡介 施叔青 民國三十四年生於台灣彰化關縣鹿港，淡江大學外文系學士，又留美習戲劇，獲紐約市立大學碩士學位，曾任教政治大學及淡江大學，現居香港，專事寫作，出版有短篇小說集「愫細怨」「完美的兼丈夫」「情深」「那些不毛的日子」等，又有長篇小說及戲劇專論問世。 細怨 在這來自生活現實而又按照自我要求的規律發展一藝術勞動下，創作的意義基本上仍停留在屬於作者個人的，也既只具有使用價值的藝術的創造層面上。這使得作品的整個表現，如不是把女性例行家務的勞動分工美學化的瑣碎描述，就是總要使自己的手工有點特色的強烈欲望。 隨著生活的變化，作者在過去的十幾年裏陸續寫出風格極不相同的小說。十幾年裏，她由現代主義的「壁虎」「泥像們的祭典」，到她認為應該給文章一點使命感的，以至於鄉愁的長篇「牛鈴聲響」，風格的變化，正如同它們的內容一樣，經常給人騷動不安的感覺。
她們的眼淚
作者簡介 李昂 原名施淑端，台灣彰化縣鹿港人，中學時代即與乃姐施淑青同以尖銳敏感之筆，刻劃鹿港以及鹿港以外震憾人心的現實社會，溶合多層次的神話詮譯；中國文化大學畢業，美國奧勒岡大學戲劇碩士，現任教於中國文化大學；出版有「愛情試驗」等短篇小說集多種，以及中篇小說「殺夫」。李昂以舊社會和新世界的交錯體悟，激盪出她獨特的現代風格，筆意在神秘幻想和現實嘲謹諷之間。本書收小說七篇，探索生命的困擾、叛逆、和救贖，大膽揭發愛情和性慾的糾纏，在彷徨抑鬱中肯定人性的尊嚴，抨憫無辜，善讀其書者可以在各種角色的笑靨和淚花中，發現她 眼淚 作為一個作者，李昂十分了解作家私密性的重要，為了要使自己有一個清靜的環境好努力盡心創作，作者寧可避開許多不必要的干擾、避免引起過多的爭議，這就是為何作者出版「愛情試驗」與「她們的眼淚」兩本小說集，卻不曾依照時間順序結集。 原該屬於「愛情試驗」一書的「莫春」，由於引起諸多爭論，作者將他留下收入本書中，為著即是避免無謂的困擾，因而，讀者可以發現這本書中收集的七篇小說，在題材上有相當的差異，企圖探討的問題也很廣泛。 而且往後作者再回頭來寫這類小說的可能性不大，在創作的取向上也會有所不同，因而作者仍由洪範先後出了這兩本書－原先的「愛情試驗」與現在這一本「她們的眼淚」，也算作一種記錄吧！
一封未寄的情書
作者簡介 李昂，台灣彰化縣鹿港人，中國文化大學畢業後留學美國，專攻戲劇，獲奧勒岡大學碩士學位，返台任教於文化大學。李昂自中學時代開始即以尖銳敏感之筆，刻畫環繞鹿港世界的現實與神話，層次複雜，內涵深沉。出版有短篇小說集、中篇小說、長篇小說多種。 內容簡介 本書所收作品為李昂最近完成的短篇小說全貌，進一步探索生命的困擾、叛逆、和救贖。李昂擅於揭發愛情和性慾的糾纏，在徬徨抑鬱中肯定人性尊嚴，抨擊虛偽，哀憫無辜，其持續探索的勇氣廣受文壇注目，許為當前具有代表性的前衛小說家。此書除肯定一貫的李昂風格外，又流露出難得的抒情氣息，令人時而震撼激越，時而不勝低迴。 這是一系列以情書方式寫成的小說－－「一封未寄的情書」裡探討時代變遷，「甜美生活」裡探討台灣新興的中產階級。同時，在「一封未寄的情書」與「假面」裡，為處理不同敘述觀點在小說裡融合的可能性。「外遇連環套」的社會關懷目標重過於要寫好一篇純文學作品，從故事本身到篇名，其最大的意義在引發一般人對外遇問題的關懷。
殺夫(1999年臺灣文學經典)
《殺夫》以台灣農村生活為背景，探討人性的不可捉摸，尤著眼於人與獸之間剃刀邊緣的掙扎。寫作手法細膩而深刻，無論人物造型或情節結構，均有其獨到之處，營造出極強的渲染力。本書德文版已出版，李昂亦因此書而擠身世界文壇之林。本書曾改拍為電影，造成轟動一時的話題。
中國現代文學選集（小說）
呈現這個萬花筒似的時代 這套選集既是為進軍世界文壇而編，選稿的原則就與國內選集略有不同。 作品的主題和文字語彙受西方的影響越少越好，以呈現我們自己的思想面貌。過度消極和頹喪的也不適用，因為它們不是臺灣多年奮鬥的主調。限於篇幅，題材與風格相近的作品盡量不重複。 本書是《中國現代文學選集．小說》。同樣由於篇幅和人力的限制，這一輯中未選譯長篇小說，雖然長篇小說更完整而深刻地探討既定主題，但在此先譯一集短篇小說，希望這廿五篇主題各異、涵蓋面廣的短篇小說能更詳盡地呈現這個萬花筒似的時代。
台北人
台北人之主題探討 白先勇的台北人，是一本深具複雜性的作品，此書由十四個短篇小說構成，寫作技巧各篇不同，長短也相異，每篇都能獨立存在，而稱得上是一流的短篇小說，但這十四篇聚合在一起，串聯成一體，則效果遽然增加：不但小說之幅面變廣，使我們看到社會之眾生相，更重要的是，由於主題命意之一再重複，與互相陪襯輔佐，使我們能更進一步深入瞭解作品之含義，並使我們得以一窺隱藏在作品內的作者之人生觀與宇宙觀。 先就台北人的表面觀之，我們發現這十四篇裡，主要角色有兩大共同點：一是他們都出身中國大陸，都是大陸淪陷後，隨著國民政府撤退來台灣的，二是他們都有過一段難忘的過去，而這個過去之重負，直接影響到他們目前的現實生活。 然而除此二點外，台北人之人物，可以說包括了台北都市社會之各階層，從年邁挺拔的儒將樸公到退休了的女僕順恩嫂等，或多或少與中華民國成立到大陸淪陷的患難重重的時代有直接的關係。 白先勇的小說人物，常與性慾有關，而且也常涉暴力，但我覺得白先勇亦存心將他的觀念，引串而影射到一個社會，一個國家，一個文化，同樣，一切人為之努力，皆無法左右命中注家的文化盛衰，國家的興亡，然而這種基於實用社學觀點的價值判斷，卻絕對不能介入文學批評之範圍內，因為實用社會學所針對的是終將成為過去的現在，唯有文學藝術，是不受時空限制，融匯今昔的。
曾經
曾經 童年夢和少年事，大約是每一個小說家都使用過的題材吧！不用說，一個作家，當他能夠寫出引起市人注意的作品時，他已經不年輕了，他寫出來的童年，總是經過了成年人的觀察分析，融入了成年人的判斷和解釋，作家會突然從童年的擾嚷和少年的迷惘中跳出來，指點解說。 愛亞的長篇小說「曾經」卻不同。這本三百七十九頁的作品，至少在兩百八十二頁之前，作者完全沒有使用上述的特權。在她寫幾十歲的孩子實，自己也變成十幾歲，從不超出這個年齡的認知和感應。 這真是一本充滿感性的小說。把小說分成感性與知性，本不是十分圓融的說法，可是小說，尤其是長篇小說，感性知性，各有偏重，則是分明具在的事實。
記憶的城市．虛構的城市
《記憶的城市 虛構的城市》是一部小說，也可以說是一部自傳體的遊記回憶錄，一個充滿自省和比較的旅程。 寫香港成長的一代，到外面去，又再回來。寫他們與其他文化的接觸，反省其成長的背景，面對現實的劇變。 從一些比較熟悉的普通人物身上，看他們如何承受挫折、化解煩惱，在傾側的時代自己探索標準，在混亂凝聚素質。
