鬼的狂歡
內容介紹 作者忍耐著剛開始的痛楚，強迫自己去參與人，也學習如何讓自己被人參與，試著從頭建立與世界的關聯，許多善良的人們游進他的海灣、眷顧他的悲傷、照耀他的疲憊，他們溫柔地接納他，而當他的意志飽經摧折再凝聚一起後，他也學會以相同的態度去眷顧照料別人，然後從中幻射出其它的斑斕色彩，生命竟裂湧出感激...... 本書是作者第一本短篇小說集，收錄的六篇小說分別為〈臨界點〉、〈囚徒〉、〈離心率鬼的狂歡〉、〈玩具兵〉、〈柏拉圖之髮〉，從傳統的敘事手法到深具實驗精神的反敘事技巧，呈現出新世代小說家勇於突破的叛逆性格，以及繽紛繁複的小說風貌：創作主題反映了現代消費社會五光十色的精神廢墟，與被異化的人的一般處境。新世代小說家直接大膽的宣告：徹底逆反舊世代的影響，重新設定嶄新的書寫圖象。 作者簡介 邱妙津，1969年生，台大心理系肄業。曾獲第一屆中央日報短篇小說首獎、第四屆聯合文學新人獎中篇小說推薦獎 。
一生中的一週時光
作者簡介 鄭寶娟，民國四十六年（一九五七）生於台灣雲林，祖籍河北。淡江大學英文系畢業，曾作文案撰述、英文秘書、文藝記者，現旅居法國。鄭寶娟出版有短中篇小說八種，散文集一種，及長篇小說三種，包括洪範版＜這些人那些人＞，以入微的觀察和有情的體會，婉轉接觸，緊緊擁抱瞬息變化的人生。此書收作者近年創作，以法國為背景的短篇小說共七篇，大抵都以中國留學生為聚光焦點，不但類型繁複，遭遇更層出不窮，惟共同的命運隱約存在，揮之不去，愛情與流浪為其情節，於歡笑、痛苦、害怕中次第展開，遞向迷惘，解脫。 愛情與襪子 鄭寶娟的這部小說《一生中的一週時光》，是一系列特定主題並在特定時空中發生的故事。 特定的主題是愛慾，特定的時空是現代的巴黎；這兩者的結合是頗為戲劇性的。巴黎給我們的感覺，原來就折射了雙重聯想，它首先是藝術之都，羅浮宮以及浪漫的、前衛的、頹廢的藝術家群，可以說是藝術家的夢鄉；它也是花都，香榭大道及紅磨坊，在想像中有了一切愛情及慾望的酵素，也像是情人的誕生地。 由此來看，此書原就充滿了異鄉的情調。人到異鄉之時，情感也許特別容易激動，在陌生眼睛中，一切事物都是新鮮而躍動的；這特別像是初戀，異性是在輾轉、迷離、不安的心情中所誕生的一神秘的星球。異鄉與愛慾看來就有這種相同的特質，所以本書的特定主題和特定時空的結合，算是極富魅力的。 一個泡沫消失了就消失了，但生命中的記憶卻是彷彿消逝了，在偶然的頃刻間又聚攏在腦海中的，無非是種生之依戀與徘徊，或許這才是《一生中的一週時光》所要表現的主題吧！
甜美生活
作者簡介 李昂，台灣彰化縣鹿港人，中國文化大學畢業後留學美國，專攻戲劇，或奧勒岡大學碩士學位，返台任教於文化大學。李昂自中學時代開始即以尖銳敏感之筆，刻畫環繞鹿港世界的現實與神話，層次複雜，內涵深沉。出版有短篇小說集、中篇小說、長篇小說多種。 情與愛 李昂對文學有一份真實的執著，此書以相當完整的面貌代表了若干階段的她。本書為作者創作生涯中，自認最具代表性之短篇小說精簡成書。 這些短篇小說，包括錄自『花季』『愛情試驗』『她們的眼淚』『一封未寄的情書』四書共十篇，這些小說，無疑的都與情愛有相當的關聯，特別是，女性的情愛。作為台灣女性作家的一些特徵，還是在李昂的作品中表現無遺。所不同的，在她並非只歌頌情愛的美麗，而忽視事實的現狀。就像提名為「甜美生活」的，底子卻不知是怎樣的人生。或者，如同在「生活試驗：愛情」中揭示的：中產的受教育女性，想像中浪漫粗暴的熱情，卻與真實世界有絕然差距。「有曲線的娃娃」或許才深入到一個女性自我的深處探索，而像「婚禮」這樣荒謬的情境，或才是整
十句話（第四集）
處世十句 天地寂然不動，而氣機無息少停；日月晝夜奔馳，而貞明萬古不易。故子閒時要有喫緊的心思，忙處要有悠閒的趣味。 交友須帶三分俠氣，做人要存一點素心。 處世讓一步為高，退步即進步的張本；待人一分是福，利人實利己的根基。 進德修道，要個木石念頭，若一有欣羨，便趨欲境；濟世經邦，要段雲水的趣味，若一有貪著，便墮危機。 風來疏竹，風而竹不留聲，雁度寒潭，雁去而潭不留影；故君子事來而心始現，事去而心隨空。 家人有過，不宜暴怒，不宜輕棄。此事難言，借他事隱諷之；今日不悟，俟來日再警之。如春風解凍，如和氣消冰，才是家庭的型範。 風斜雲急處，要立得腳定；花濃柳豔處，要著得眼高；路危徑險處，要回頭早。 此身常放在間處，榮辱得失誰能差遣我；此心常至安掙中，是非利害誰能瞞昧我。 有一樂境界，就有一不樂的相對待；有一好光景，就有一不好的相乘除。只是尋常家飯，素位風光，才是個安樂的窩巢。
十點半的情緣
老闆的人 王建業把她的身世轉告了大家，同事們似乎也不太放在心上，這種事聽多了，女孩子在這個時代裡更難找到幸福，不是嫁不出去，就是所嫁非人！像總經理太太和大姑那麼命好的人真令人羨慕，美慧這樣不幸的人，同情的人並不多。倒是王建業常常接送她一下，這就又傳出了王建業愛上了她的謠言，這些耳語美慧倒是沒有聽到，她除了工作外，還有離婚官司要打，丈夫不肯放手兒子，連大姑都站在她這邊，兩歲的侄兒怎麼能跟那種弟弟。幸虧外遇逼得緊，字總算簽了。可是美慧的帳出了不少差錯，她第一個月就向總經理請辭，總經理給她機會，又再三重複對她 她冷靜了一下，現在才九點半，老闆還沒有來，其他同事的眼光裡也沒向她投過小劍來，那麼－－。 楊小姐，美慧試著安慰她，別難過了，我覺得妳好幸福哩！！ 見鬼！月香哭累了：你知道什麼？ 一個人結了婚，離了婚，能力不強，學歷不高，還得養活自己，養個小孩。這是瞞不了人的事。
陳幸蕙極短篇
在雋永的筆調之中，又深深可見她的細膩與溫柔 本書是陳幸蕙的極短篇，人情練達、風格成熟，本書作者雖然其貌不揚，但是文筆之佳，絕對不是你能想像，她的作品陪伴我們度過許多年輕歲月以及童年時光，同時又深深充滿了都會的節奏與對這個城市的反思，在雋永的筆調之中，又深深可見她的細膩與溫柔。 陳幸蕙是台灣知名女性作家，以風格纖細、婉約，作品散見於報章雜誌上。她乃是台大中文系研究所碩士，作品曾入選國中第四、第六冊以及高職國文課本，曾獲中山文藝獎、中國時報文學獎、五四文藝獎章等。當選第13屆10大傑出女青年。 作品包括有《閒情逸趣（明清小品文賞析）》、《群樹之歌（散文）》、《采菊冬籬下（田園詩欣賞）》、《昨夜星辰（短篇小說）》、《「二十年目睹怪獸之怪現象」研究（學術論文）》、《把愛還諸天地（散文）》、《交會時互放的光亮（散文）》、《黎明心情（散文）》、《欖人樹下（評論‧隨筆）》、《同心－－我讀愛情詩（詩集）》、《碧沉西瓜－－陳幸蕙文選（散文）》、《麗似夏花（散文）》......等等。
哭泣的窗戶
在八十年代經歷了不平凡的發展，通過前此十年動亂的摧殘，中國新一代的知識份子自一九七六年起重建了一種合乎人性，關懷時代，以藝術為依歸而不逃避現實的文學。洪範書店為展示這個文學動向的鋒頭，曾委請小說家西西編選《紅高粱》、《閣樓》、《爆炸》和《第六部門》，又請美國加州大學鄭樹森教授編選《八月驕陽》為系列出版，風行海峽兩岸。本書仍舊由鄭樹森主持，收一九八八年一月至一九八九年九月之間所見短篇小說十篇，而作者概不與前五冊重複，以新人新面貌為重點，充份代表了八十年代最後一個階段?，大陸小說界的發展方向，而戛然至於北京春夏之交的民運潮餘，為洪範「八十年代中國大陸小說選」之第六種，總結此一備受矚目的系列。
杜鵑啼血
作者簡介 劉大任，民國二十八年生，江西永新人，在台灣長大。台灣大學哲學系畢業，柏克萊的加州大學政治學碩士，因投身政治運動輟博士課業，現居紐約，任職聯合國。其創作生涯持續甚長，筆端包括各種文類。 赤道歸來 「一九七六年春，由於特殊的機緣，曾在赤道南北的東非滯留兩年。那是什麼樣的兩年呢？如今，在塞滿了疲倦的稱之為人的面孔的紐約地下鐵裡，我每每問自己。是洗盡了鉛華的兩年，洗盡了污染的兩年，人事的鉛華和政治的污染，大抵就是這樣吧。喜悅是解凍後第一股汩汩冒出的泉水，我塵封已久的文學細胞竟而有了一線生機，在自己渾然不覺的時刻，撥開霉苔，向外張望了。那雲，波特萊爾的雲，不可思議的南緯四度某一條子午線上的雲，熱帶稀樹乾草原的雲，那白雲，竟又一次來到我胸中的閒亭散步。且待我摸出銹跡斑斑的一枝鈍筆，紀錄下這些年來
現代中國小說選V
在現代中國文學發展過程中，代表一種龐大撼人的力量，甚至不斷超越文學的範疇，與外在的客觀因素相結合，擔負起政治改造和社會教化的任務，其繁複多樣，實為歷史上少見，蓋文類特性源遠流長，品味影響兼取中外，值二十世紀文化危機的大時代，使得有志的現代知識份子積極參與，肯定了小說的方法與功能，乃投入無窮心力和智慧，創造開拓，波浪壯闊。本書為洪範書店系列新文學選集中的一種，仍第一、二集體例，由加州大學（University of California, San Diego）比較文學教授鄭樹森博土主持編選，從四十年累積駁雜的資料中，整理出一部寬厚而精緻的小說選，自吳濁流始向下延伸，止於六十年代出生海岸兩岸的現代作家，洪範版小說選之全帙續完，期待新人澎湃繼起。
小說潮聯合報第一屆小
新聞媒體支持的國內小說獎最早是由聯合報所創設，自民國65年以來年年都有新銳誕生，也邀請小說界名家擔任決審。在電子媒體氾濫的現代社會導至文學的閱讀人口逐漸減少，希望能夠借此提倡小說及文學，平衡人們因為習於閱聽電子媒體所導致的思考能力退化，更希望提升小說獎的層次，一年辦得比一年好，以喚回一部分閱讀人口。
脫走女子
人要怎樣擺脫命運輪迴 〈脫走女子〉，籠罩全書，不愧為壓卷之作。仲偉平與他所追捕的脫走女子，其實同屬在社會規格、命運輪迴（以摩天輪為喻）催逼下的可憐人，則何故為區區罰款三十三元的陋規而相煎？你不是要擺脫這輪迴嗎？（跳機、脫走）則何故又墜此相煎的輪迴中？原來虛假的秩序（賭城的摩天輪）與真實的理想（兒時玩的鐵滾圈）是如此相似而易於混淆啊！順著浪漫的夢去追求，竟然還是個命定的悲劇！仲偉平終於真正開悟而放棄追捕那脫走女子，其實也就是放開對自己的追捕而還自己以自由罷！而這不也就是全書十四篇小說的總答案嗎？ 而〈我們散步去〉一篇，卻是全書中最特別的，不只在質實中加進空靈，根本就是超現實的手法，令人聯想到電影《蜘蛛女之吻》中靈魂飛昇的鏡頭。這似乎也不是愛亞（至少目前的愛亞）風格吧！卻也有趣的融入書中，具有提振精神的作用。
