我們不在咖啡館：作家的故事，第一手臺灣藝文觀察報導
我們不在咖啡館，在故事裡 作家的故事 是大時代冷暖悲歡的故事 更是映照我們這一代人的故事 梭織長達六十年的臺灣藝文風雲及文化江湖 第一手的近身觀察、第一線的深度採訪 & 那些典型、那些傳奇 那些人和那些事，曾經譜出豐饒的文藝春秋 理性的報導與感性的筆觸之間 為我們挽住時光 更為「他們和他們的時代」記錄下 那些未曾聽聞的、刻骨的人生劇情 那些故事的重量，碰撞文化，撫慰心靈 讓我們反思當下和當代情懷 & ◆大時代裡迭宕起伏的人生 「臉書、IG的社群時代到來了。臺北的咖啡館愈開愈多，但咖啡杯前人人帶著電腦、滑著手機。你我雖然坐在同一個咖啡館中，精神上卻遁入另一個空間，我們在咖啡館，其實不在咖啡館。 」 & 當我們走進那時代、那些作家的書房，卻發現他們根本沒有機會走進咖啡館。許多人的前半生在戰火離亂中度過；許多人的書桌立於戰場上、陋室內，在倉皇的流浪旅途之中，或是在多年以後對家鄉的渴望之中。 & 作家羅蘭曾說:「淒厲的災難震撼一時，平靜的災難震撼永遠。」在許多前輩作家的書房之中，確實可以感到這種「平靜的災難」的震撼性力量。 & ◆這些「說故事的人」…… 「擁有許多讀者的作家往往是會說故事的人。但並非每位受歡迎的作家，天生就會說故事。很多時候，說故事是一種天命、一種使命。」 & 書中梭織長達六十年的臺灣藝文風雲，以及作家傳奇：金庸、平鑫濤、瓊瑤、沈君山、齊邦媛、張愛玲、林良、李碧華、張曉風、鄭清文、鍾曉陽、張拓蕪、白先勇、黃春明、二月河、章詒和、王大閎、孟小冬、郭敬明……這些「說故事的人」，在大時代裡迭宕起伏的生命；還有臺灣書店的傳奇「明目書社」賴顯邦、明星咖啡館、收書人樂伯，以及文化江湖的各種觀察，例如「灣生回家」田中實加事件等等。這些是陳宛茜多年來在藝文界耕耘、沉澱之後，為他們和他們的時代，更為我們這一代，留下紀錄。 & 這些年的採訪，理性的報導與感性的文學、事實的平衡與心緒的擺盪，時常交織在陳宛茜的心中，媒體新聞隨著時間流逝被遺忘，但作家在他們的時代觀照世界的角度，以及他們的悲歡歲月、思維情意等等內在柔軟的、謎樣的境遇，卻雕刻在她的心頭，她決定用自己的記者人生去了悟這些謎這些柔軟，然後安安靜靜地道出那些人和那些事。 & ◆
我們幹過的蠢事
繼《去年在阿魯吧》之後，賀景濱十年力作《我們幹過的蠢事》 世界大戰早就開打了，只是以0與1的形式 用小說逼近我們生存的後真相時代 李奕樵．辜炳達 專文 & 一部抵制詮釋的作品…… 是嘗試要讓人整個看完，不然就不要看的那種小說。──唐鳳，持守的安那其 & 「科幻、後設、寫實」三位一體，賀景濱還真的寫出了一篇在時代素材之上衝浪的小說，簡直太熱血了，一點也不蠢。──李奕樵／小說家 & 「唯有對你說謊，我才能閃現真理。」賀景濱試圖透過虛構書寫擬仿的真理，便是社群媒體演算法下同溫層林立，共識現實被虛假資訊瓦解的後真相狀態。──辜炳達／臺北科技大學應用英文系助理教授 & 在將臨的世界，你可以見到任何人，但他可能已經死了。上酒吧看足球賽，球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳，豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情，因為有完美情人App。不需要寫作，因為有故事大綱演算法。去到任何異地，你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的，是人還是人造人，或外星人？在那個世界，沒有大型戰爭，只有日常生活不斷冒出的陰謀，黑社會也是數位黑幫，這就是賀景濱睽違十年的長篇小說《我們幹過的蠢事》所創造的世界。 主角為了尋找邏輯學教授李森多夫來到柏林，經人介紹走入一家神祕修車廠，卻陷入基因人、黑幫、走私、間諜的謎團中，最後發現距離世界末日只剩下七分鐘…… & 賀景濱在華文創作一直是旗幟鮮明但不輕易出手的作者，每次新作總令人驚豔。他對科學、哲學、歷史、社會與政治的獨特視野，對人性荒謬的嘲諷，令人捧腹大笑也黯然神傷。 進入數位資訊時代，我們該如何重新定義「人」的主體性？人工智慧崛起後，我們又要怎麼看待心智？本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷，是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。 & 本書特色 & 一、擅長哲學與科學辯證的小說家賀景濱，繼《去年在阿魯吧》虛擬實境後，繼續挑戰未來世界。 二、關於宇宙與人類的奧祕與虛無，以及小說這門技藝是否還有原創力，作品裡頭有精采的反省。 &
街區味道：青年創作文集
十二位年輕創作人， 共同書寫一場令人回味的文學盛宴。 以創作憶起城市昔日的軌跡， 用文字留住街區地景與情味。 願這本文藝創作集可以進入更多人的視野，作品完成了，只有在被閱讀時才得重生。──潘國靈 文集內每一位青年作者都有他們的夢想與天地，他們不甘於只苦苦吞讀前人刻鑿的經典，而銳意揮筆繪畫心中的天空。──麥欣恩
拼裝家庭
★對共居、教養有更多想像，勇敢迎來各種幸福的契機，觸碰現代家庭組合的多元可能。 ★人氣插畫家藍聖傑BLUE親自操刀書封繪製 ★未出版即售出改編影視版權 全世界都以為我們在一起，其實並沒有── 先後與同一個女子結婚又離婚的兩個男人， 各自帶著與前妻生下的女兒一起生活； 同住在一個屋簷下的他們，到底是不是一家人？ 何篤行離婚了。 妻子留下還在襁褓中的女兒繆繆，頭也不回地離開了婚姻。 這是妻子的第二段婚姻，第一段婚姻也留下一個女兒淇淇，以及第一任丈夫裴承飛。 他抱著不滿週歲的女兒，冒著大雨來找裴承飛：一個人要怎麼撫養小孩？ 一個嶄新的家庭組合就此展開：何篤行個性溫懦，女兒繆繆任性機靈；裴承飛率性乾脆，女兒淇淇聰明穩重。同住一個屋簷下，成了四口之家。 平凡日子卻插曲不斷：同樣離婚帶著孩子的女同事對何篤行示好、前妻的臉書出現浪漫燭光晚餐的照片、前妻即將再婚……事件一樁樁默默埋下未爆彈，姊妹情深的淇淇與繆繆也因此被捲入未曾料及的漩渦中…… 家人是用相處的日常、吵架、和好、關懷，像拼布一樣把性別、年齡不同，甚至膚色、人種也不同的個體接合，每一小塊布都有縫線，都得付出，最終它形成溫柔的布匹，在你需要的時候永遠接住你。 一定是特別的緣分，才可以一路走來成了一家人。
倪墨（Nima），誰的：一位心理師的小說集
從這件事情中，我了解到自己的生命意義，我努力地去完成姊姊的夢想。姊姊已經如此，再傷心也喚不回，一粒麥子落在地上，如果可以生出更多的麥子，這就值得了。Kacaw是我的族名，等我長大，換我守護著你們，守護姊姊，守護我們原住民。 ◆第二屆「後山文學年度新人獎」得獎作品 ◆「生命的破口，能否有陽光照耀進來？」結合原住民與心理諮商議題，關注後山土地上受傷的靈魂 父母雙亡、失去左手，生長在孤兒院的少年，他將走向何處？──〈倪墨（Nima），誰的〉 有一天我要編一個原住民的舞劇，我要在裡面加上肚皮舞的舞蹈！──〈原舞〉 不只基因會遺傳、家族的文化與幽暗面也會，「你，願意成為一名巫師嗎？」──〈召喚〉 與憂鬱症奮鬥的視障陪跑員，她希望眼淚最終不再是為悲傷而流。──〈短繩〉 對諮商個案來說，心理師就像一張防護網，能接住在心靈黑洞中不斷墜落的他們，但對心理師來說，療癒是雙向的──在會心的過程中，兩者逐漸貼近彼此的心，重新發現內在的力量。 本書作者周牛是一名在臺東服務的諮商心理師，他以直白清晰的筆調，書寫十個影響深遠的諮商經驗故事：從思覺失調症、憂鬱症、到較少見的僵直症，以及面臨性侵害、親友傷亡、創傷壓力症侯群等重大傷痛的人們。期盼能在所有不完美的故事裡，陪伴他們走過生命中的幽谷，迎向有陽光的出口。 本書特色 ▲2020年第二屆後山文學年度新人獎得獎作品 ▲十篇生命故事，融入臺東土地、原住民族和諮商主題──不論結局如何，請記得總會有一雙手扶持你走過人生蔭谷 名人推薦 衛生福利部臺東醫院院長樊聖、作家多馬斯、衛生福利部桃園療養院精神科醫師鄭映芝──專文推薦
書寫青春17：第十七屆台積電青年學生文學獎得獎作品合集
虛構是一朵花，開在亂石累累的現實上，風格則是一種未來的偏移。 而創作，則是在非常有限的才華裡，向無限推進一小格。 倘若人生是一條公路，未完整走過，無人知曉這條公路能有多長，有多少的站點，以及會看到怎樣的風景。即將邁入法定成人年齡的第十七屆「台積電青年學生文學獎」以「成為大人以前」為題，期盼能鼓勵初探「大人」領域的青年朋友們，與青年學生文學獎共同成長，以書寫迎接人生下一個階段。 唐捐提醒，虛構即是一種揭露的能力，是妥善改造現實的想像力，其中包含作者如何藉由描寫與敘述，闡釋自己所看到的世界，這考驗著作者客觀技巧的純熟。身為寫作者，必須更加勤奮討論客觀技術與象徵系統的差異，如果自己暗示的訊息總是讓人難以接收，或產生落差，意味著風格表現方式須有所調整。 胡淑雯認為，最強的虛構是對過去的虛構，也就是虛構一段「過去不存在的時間」，必須具有相當的寫實能力，才能保存那些消逝於過去物質世界之中的存有。如同普魯斯特《追憶似水年華》，童年與過去是寄存於一塊小瑪德蓮蛋糕，人們必須足夠幸運，在成年之後遇到一朵彷彿從童年飄過來的雲，經歷一場帶著過去物質的暴風雨，那段關於童年的記憶，才會甦醒，重新籠罩。 任明信分享，創作是為了認識自己，目的是逼近真實，一切都是前往逼近真實的路徑。每個人都有自己在坦承與虛構中獲得平衡的方式，重要的是自己渴望表達的核心為何，而不是呈現他人眼中的模樣。最核心的就只有誠實，虛構可以是用來保持自我內心與健康的距離，展現自己最自在的狀態。 小說決審：陳 雪、林俊頴、胡淑雯、童偉格、蔡素芬 散文決審：鍾文音、廖玉蕙、封德屏、唐 捐、柯裕棻 新詩決審：許悔之、路寒袖、李進文、陳義芝、陳育虹
一把刀，千个字
我從哪裡來，要到哪裡去？ 一段始於揚州菜漂流海外的故事，情節一旦展開，赫然盤根錯節…… 當代中文小說界最重要的作家之一， 王安憶思索革命與生命形上問題的全新長篇力作 王德威——專文導讀 ／／ 由革命寫到請客吃飯，王安憶運筆如刀，做她的文章。 起落之間，炮製多少人間故事，辯證名與實、人與物的始末，為之沉思，為之歎息。 這是王安憶的「千个字」，她的「小說革命」。 小說以揚州菜漂流海外的故事開場。 紐約華人的大宴小酌牽引出東北哈爾濱一場家庭悲劇，上海弄堂深處的兒女恩怨，還有揚州城裡城外的市井人生。舊金山唐人街、大西洋城賭場、天津宅邸、甚至大興安嶺鄂溫克族獵場是故事發生的場景；越南女子、德州青年、新疆流民穿梭主要人物之間。但小說的核心是文化大革命中一起轟動全國的政治迫害事件。 《一把刀，千个字》上半部鋪陳了陳誠的故事，也提出了「謎題」：他從哪裡來，要到哪裡去？下半部敘事陡然轉變，「母親」這一人物出場。母親被污名化為現行歷史反革命，又被聖名化為國家烈士…… 王安憶寫了個後革命時代的離散故事，她要再次叩問革命的前世與今生。這讓她的小說充滿辯證意義，而這辯證藉著紐約的揚州廚子和哈爾濱的文革烈士——兒子和母親——的關係，作了戲劇化呈現。 王安憶最終要銘刻的不是一個人物或事件，而是一種精神，一種情懷的得與失。 ——王德威（美國哈佛大學Edward C. Henderson講座教授） 什麼是「一把刀」，什麼是「千个字」？ 「一把刀」是揚州師傅擅用的菜刀，回歸民間，殺氣隱隱。「千个字」出自袁枚《隨園詩話》：「月映竹成千个字，霜高梅孕一身花。」世間浮沉終將墜入茫茫人海。 有一條秘密通道，將你的經驗引向不相干的經驗，就像海市蜃樓，某地某時的情景，投射天上，再落回紙上。 ——王安憶 ＝內容簡介＝ 「手腕子一抖，只見一條線上去——肉塊、魚塊、鱔筒、青蔥、黃薑、黑木耳、紅綠椒，五顏六色翻著筋斗，一條線下來，熱鬧喜慶。這才是揚幫菜呢！」 小說上部，由「軟兜」登場。軟兜長魚，是中國江蘇省淮揚傳統菜式，以小黃鱔脊背肉製作，此道佳餚起源於淮安。主角陳誠除了在紐約法拉盛嘗試此道菜之外，這道菜也點出他的背景。 六○年代初生的陳誠，籍貫江蘇淮安。七歲的陳誠跟隨向來離群索居的孃孃（上海人稱呼姑姑用詞），姑侄二人住在上海虹口的弄堂，過著近乎神祕低調的生活。因不斷地遷移，七歲的他沒有上學，經由孃孃教他讀《紅樓夢》，陳誠在弄堂間被流傳是孃孃的私生子……陳誠的父親叫楊帆，何以父子二人卻是不同姓氏？ 陳誠九歲認識舅公，舅公是名替人辦紅白事手藝的大廚，也是他的學菜師傅，陳誠跟了舅公三年出師，煮菜變成陳誠傍身的本事，無論流落何處。世事倥傯、因緣流轉，八○年代陳誠、父親、姊姊相繼移民美國，陳誠落腳在熱鬧多元的紐約法拉盛，遇見流徙他鄉、身懷心事的老鄉，無端飄零自他鄉過活，誰人身上沒背著幾個故事呢？ ／／ 「他不知道，這是最後的一眼，自此，就再沒有看見她。他騎車在返程路上，幾番回頭，均無人影。心裡只覺得離開的人越來越遠，遠到渺茫。直至入夜，又到第二第三日，他終於明白，她不隨他回家，是因為已經身不由己，不得離開。」 小說下部，寫得是陳誠的母親，她義無反顧投身毛澤東發動文革的社會動員「全國大串連」，活動中她寫了十二頁大字報，標題為「人民政權和群眾運動」，行文流利、不造反也不保皇，然而這似乎為她和全家人帶來災難，文革結束後母親消失了…… 陳誠的母親出生在哈爾濱基督教家庭……世上有一種渴望犧牲的人，就像飛蛾撲火，由著光的吸引，直入祭壇。安穩歲月裡，光是平均分配於日復一日，但等特別的時刻，能量聚集，天火與地火相接，正負電碰擊，於是，劈空而下，燃燒將至。革命的熱能，燃燒她與生俱來的俠骨。 風起雲湧的革命時代，她一人往相反方向去，但這危機四伏的敏感時刻，遭受危難的不只個人，還有家人。 ／／ 小說裡的父親、陳誠、姊姊，甚或神祕的母親等人，他們都置身在一些共同的日子，快樂或不快樂，有時感到恐怖驚懼、危顫活著，也許在歷史的洪流中，愈來愈渺小，直至看不清；他們可能都是面目模糊的人，然而，他們依然認真地走著自己的路…… 王安憶倒敘淘寫了一個世紀的人事滄桑，她的小說總能將司空見慣的一切變成新鮮，在平淡中提煉出綿長的滋味。
侏儸紀峽谷
作者陳戈先生畢業於台大外交所碩士班，曾經出版發行作品，近以高齡完成這部《侏儸紀峽谷》的長篇小說，這部書以雲南為主場域，因雲南祿豐縣一九五○年代早期食草龍，板龍化石大量出土，一九七○年代又出土迅速龍化石多副，博物館委託祿豐縣籌辦侏儸紀廳，是這部小說的原始題材，也是中國爬蟲類化石史。 四十多年前，從雲南到西藏，各地方及單位無不貧窮。但各階層仍力求改善生活，扭轉命運，無不忍受一切痛苦而拼命操勞。三百多年前，明末吳三桂來雲貴高原當平西王，漢人及少數民族面臨傾軋迫害的關頭。幸賴糧草單位竭力化解，以種植漁撈為重，不但生產大量糧食，而且化解多民族仇恨的危機。 雲南省擁有遠古至今自然演變的遺跡，博物館籌辦古地理及生物廳。因雲南祿豐縣一九五○年代早期食草龍，板龍化石大量出土，一九七○年代又出土迅速龍化石多副，博物館委託祿豐縣籌辦侏儸紀廳，包括雲南九鄉溶洞特色部分和精彩內容。。。。。 書中：一批科學家在祿豐化石出土現場挖掘，包括一名美籍中西部州立大學教授；這位教授熟悉中西部印地安人生活及衰敗史。雨季來臨，這批科學家暫別祿豐化石現場，改去九鄉溶洞開發現場，參觀石灰岩溶洞開發的特殊工程狀況……展開了遠古至今的侏儸紀峽谷故事。＃爬蟲類化石出版
五囝仙偷走的祕密(限量劇場海報書衣版)
衛武營國家藝術文化中心首齣全自製大戲 【魂顛記--臺灣在地魔幻事件】原著小說 「太驚人了！」 「不可思議的作品！」 ★攻破所有讀者的心 三度改版 劇場／電影／電視劇 導演編劇 極力爭取改編權 ★最能代表臺灣傳奇的重量級小說 ★除了《紅樓夢》《百年孤寂》《流浪者之歌》，雲門舞集創辦人林懷民唯一推薦小說 以高雄為背景，講述縣市合併後，超過地面一萬六千座與地下六萬座墳墓的覆鼎金公墓面臨搬遷，關於土地、傳說、虛構、真實、活人與亡靈的故事。由於墓區範圍過大、墓種複雜，小說二0一二年底完成時，外界不認為高雄市政府能在近十年內進行遷葬，沒料想小說完成後五年，覆鼎金確實於二0一七年開挖，因此，小說被資深劇場編導周慧玲喻為「預言之書」。 獲獎記錄 高雄市政府文化局2011書寫高雄創作獎助計畫長篇小說入選
後人間喜劇
懸疑奇詭、哲學奇想、時代思索。 繼《地圖集》、《愛妻》後，再度突破寫作格局。 將哲學、科學及文學融於一爐──董啟章挑戰時代的最新力作！ 寫作者如董啟章，像一臺注定要被鬼魂圍繞的機器。 他們注視著時代走上科學操縱、權力統治、社會悲劇， 矢志在其中找到人性的能量，將其扭轉成喜劇！ ★駱以軍盛讚的同代作家 ★紅樓夢獎三屆決審團獎得主 ★2019年台北國際書展大獎小說類得主 ★代表作《體育時期》售出國外電影版權 ──關於創作《後人間喜劇》 「一本博學、強悍、力透通俗的不正經政治寓言。」──連明偉 小說家駱以軍曾說：「當今的華文小說家，若真要選出一位與諾貝爾獎得主大江健三郎對話，也就是董啟章。」香港教授李歐梵則以「異數」推崇他在香港作家中獨樹一格的精緻風格。日本作家中島京子則以「日本在書上將董啟章與卡爾維諾做比較」來引介董啟章。 「文學不能完全機械化生產，因為作家的意識和潛意識，會在個人和時代的互動中，產生獨特的無法約化的作品。」──卡爾維諾(Italo Calvino) 作為香港當代少數還在小說文字上經營的作家，董啟章的認真早已經受華語文壇公認。2020年，他在香港與世人共同經歷了時代震撼後，寫下這本虛以新加坡，實則寫給香港的寓言小說──並以「喜劇」定位之。 ──故事簡介 有繁複的演算、影響全世界的陰謀、爭取自由的人、魔術子彈、旋轉瀑布及熵理論。 在故事裡混戰、追逐與思考── 故事主角是以「模控學」專業聞名的香港教授胡德浩，受邀至新加坡擔任客座教授，實為秘密研究計畫的顧問。隨著故事，我們跟胡教授一起感受到這個研究計畫並非尋常。誘惑他的德國教授巴巴拉、奇特的鄰居作家「黑」、登堂入室的女學生「林恩祖」、名為「Ghost Writer」的靈魂書寫器，以及社會菁英們的權力鬥爭。 與此同時，胡教授在香港的前妻與女兒也隱隱與故事有著關聯。胡教授陷入謎霧中，唯一知道的是：他參與了一個創造超越現有人類的「後人類」計畫。單純的學術生活從此生變。 隨著恩祖身分真相浮出以及失蹤，他越來越靠近國家權力的核心，與既是律師，同時也是計畫背後金主女兒的柳海清相戀後，讓他知曉了關於這個國度的未來模樣，乃至人類的未來姿態──後人類們的生存危機。 他能否扭轉局面？擊發象徵「自由」的最後一發子彈──後人類生存宣言，為自由的正義扭轉局面？
告別你的全世界
世上傷害人的人不一定明白溫柔的意義， 但所有溫柔的人，都是被傷害過的。 Instagram人氣創作者伊芙寫給記憶的情書 15則關於愛與告別的故事，獻給那些曾經受傷卻無法阻止去愛的人 你永遠也聽不見最後我對你說的那兩個字， 不是「再見」，而是「愛你」。 人與人都只有一次瞬間的初見，在那之後，你我都在奔往告別的路上。 畢竟不是每一句再見，都能真的再次相見。 總有一天我們要孤身走過全世界的舞台，遇到不同的人，與他們相遇、戀愛、吵架、重逢、又再度分開。 我們在東京的十字路口獨自徘徊，在倫敦的地下鐵中被人海淹沒，在台北夜市中與回憶對抗。跨過山峰和大海，在說著不同語言的城市裡，攢夠世界給予的傷害、謊言和忍耐。更恐怖的是，跟這些故事說了再見以後，好像更要一無所有。 其實，人生中總有些人是會漸行漸遠的，但這些告別大概都不是孤獨的嚮往，是在他們缺席的往後，願我們能奔向熱鬧裡頭的一個寄望。 當這個世界向我們虛張聲勢，我們反而要勇敢地去承受一切，然後伸出手，要一場溫柔的回饋。 告別你的全世界，離開的不只有那些人，還有那個因為愛而變得遍體鱗傷的自己。 告別你的全世界，願在說出告別以後，繼續往前，閃閃發光。
走過風雨的孩子
本書十個青少年故事源自真人真事，來自三間兒童院，包括：寶血兒童村、播道兒童之家及善牧會。故事中的孩子成長路都較崎嶇，例如原生家庭在照顧上有缺失、孩子先天的缺陷、學習上的障礙、社交困難等。 & 培育一個孩子成長本身已不容易，如果孩子的家庭未能正常運作，孩子自己又受過身心痛苦，或先天有身心病況，成長更是一條崎嶇不平的路。書中的十位孩子，有的曾受家庭創傷，有的天生各種病況未能適時診斷，有的情緒受創，在成長路途上荊棘滿途。然而憑著院舍的愛心服侍、醫生、治療師的介入，不只治療身心，也療癒家庭。足證需要一群人的努力，才能培養一個孩子。而孩子也是滿有生命力，即使傷痕累累，仍能克服創傷，茁壯成長。
海市
出生於網路時代的少女小魚，是個小網紅。爸媽離婚後，和哥哥、媽媽相依為命，小魚總覺得媽媽重男輕女，總是愛哥哥多一點，甚至同母異父的姊姊王可樂也這樣說過。面臨重大的生命抉擇的小魚，偶然間發現如玄阿姨寫給媽媽的信和五卷錄音帶，揭開媽媽如月往昔，也讓她找到新生與救贖的契機。 & 張郅忻以客家小鎮成長的女孩如月為主角，書寫出一九七○─八○年代台灣客家女性離開故鄉「湖鄉」，到城市逐夢營生的故事。西門町地景興衰變化與人事滄桑，結合如月的生命歷程，從北漂讀書的絢爛青春歲月，到回湖鄉談戀愛走入婚姻，甚至離婚後被迫再次北漂，泅泳在西門町這紙醉金迷的世界裡，從繁華盛景到衰頹破敗，如同如月逝去的年華、愛情與婚姻。藉由妹妹如玄和女兒小魚二者的視角，描繪出姊妹情誼的真摯，跨世代面對生命考驗的不同應對，以及女性面臨艱困與抉擇的無奈與堅毅，展現出客家女性不向命運屈服的生命力。 & 張郅忻以略帶童話性格的現實主義角度書寫，搭配女性生命史與城市發展史錯落展開，並結合口述歷史資料，讓西門町的萬年百貨、獅子林大樓、冰宮、咖啡廳等，重現風華，也進一步刻畫出社會、時代的變遷，網路時代來臨等，中小企業面臨的經濟衝擊，隱喻出這個城市如海般燦爛，同時充滿陷阱，既滄桑又美麗。 & 本書特色 & ★ 作家郝譽翔、淡江大學中文系副教授黃文倩、燦爛時光東南亞主題書店創辦人／中央廣播電臺總臺長 張正、小說家 陳又津、懷古大師張哲生、作家果子離、小說家 張亦絢、作家 鍾文音推薦 ★ 刻劃客家女性離開家鄉到西門町逐夢打拚的故事，呈現客家女性堅毅的個性。 ★ 本書獲文化部獎勵創作 好評推薦 《海市》寫活了台灣從七〇年代至今的三代女性典型，也寫活了台北這一座迷宮城市的繁華身世，以及無所不在的惘惘威脅，讓人彷彿重喚記憶，都能在小說人物的身上，尋找到自己一路走來的足跡，而悲歡離合，都已幻化成紙上迷濛的霓虹光影。──作家& 郝譽翔 &
穿靰鞡的人們(簡體版)
幼女尋父，被父親批准槍斃了！圍繞中華民族的根本問題──土地，描繪出眾多絢爛畫面。 & ◎以三幕話劇、終局式寫作格式撰寫長篇小說，在古今中外小說史上絶無僅有。 ◎故事情節，曲折離奇，起伏迭宕，出人預料，扣人心弦。 ◎語言粗獷、直樸、幽默，朗朗上口。 & 以小靰鞡一家人為主線，圍繞中華民族的根本問題──土地，描繪出眾多絢爛畫面。從而反映出百多年來，關東大地，八代人，悲歡離合，酸甜苦辣的生活狀態，和為爭取發展、人權、民主自由而進行的殊死博鬥。 &
秀琴，這個愛笑的女孩
金石堂強力推薦書 ! & 時間來到五○年代的宜蘭羅東小鎮。秀琴，是太和料理店店東的女兒，天生麗質，臉上總是掛著似有若無的笑意，騷動著在地男孩子們的情愫。一天，來自北投的臺語電影公司來到料理店內用餐，說笑之餘慫恿讓秀琴去當電影女主角，而後在電影公司的誘騙與黑道角頭的脅迫之下簽訂片約。然而沒想到的是，秀琴內心深處無法認同酒家女艷紅的角色，現實與虛構的衝突嚴重影響拍攝進度。電影公司於是在夜間安排公關酒攤模擬情境，半哄半強迫讓秀琴慢慢入戲。就在觥籌交錯間，秀琴漸漸放下心魔，電影可望順利復拍之際，安全局于局長的介入卻引發了一場料想不到的意外，使得秀琴陷入瀕臨潰堤的邊緣……。 & 《秀琴，這個愛笑的女孩》帶領讀者重回臺語電影的黃金年代，懵懂的愛情、飄渺的明星夢、電影工業的殘酷與現實、黑道角頭與戒嚴時期政治力量的權力傾軋，勾勒出一齣生猛的鄉土悲喜劇。底層人物的哀傷與喜樂、卑微又尊嚴的眾生相深刻入微地呈現在字裡行間，黃春明小說中始終不變的仍是對小人物深切的同情與關懷。
柴貓、夢的浮艇與德魯伊
九〇新生代電玩小說家──陳信傑首部短篇小說選集 在這個電玩國度比真實人生還寫實的世界， 唯有欲望是誠實的出口。 …………隨書附………… ☆精美「柴貓＋人＋大翅鯨探索的旅程」雙面書衣海報☆ 台灣第一本以『電玩遊戲』混合『情慾探索』的小說集 作者陳信傑以其電玩成長背景，開闢了六條探索的路徑。 跟著他和柴貓，我們一起搭乘著大翅鯨，前進最暗黑的欲望之地。 綿密入骨文字＋宅文化引用 寫活了現代人的卑微欲求 小說家陳信傑是台灣各大文學獎的常勝軍，作品多以搶眼的電玩主題、綿密入骨的生活細節書寫、神來一筆的宅文化運用，寫活了現代人面對情感和欲望不夠誠實的失落和卑微。吳明益老師讚譽其小說有一股通俗性。彷彿文字可以寫進每個人的生活，點亮了誠實面對自我情欲的臉。 活著的日子都是虛假 熱烈欲求讓一切真實 本書以『電玩元素』打造這個現今已被電玩語言入侵的現代人的內在精神世界，與感情關係的各種沉溺、失落的現代人間生活。作者用細膩的書寫，將生活周圍的一切吞入化為文字的養分又吐出，證明我們曾經那樣活著，也在其中努力過尋找自己誠實的出口。小說寫是作者自身或看見的切片故事，但是我們都在他的故事裡，誠實面對了自己的無聊人生，以及最赤裸、無防備的內心模樣。 降生電動間的小說家 電玩議題為創作金斧頭 陳信傑出生在經營電玩間為主業的家庭，在電動機組、遊戲樂音、玩樂呼喊聲中長大，充滿電幻風格的日常成為他探索人生和創作的泉源，素有電玩小說家之稱。以〈柴貓、夢的遊艇和德魯伊〉一小說獲得了教育部文藝創作獎，好評不斷，此外，其他小說作品，也獲得了台北市青少年文學獎、後山文學獎、中興湖文學獎、東華奇萊文學獎等。 關於本書 六條虛實交錯在生活日常以及電玩世界的探索路徑： 一隻貓，一名嬰兒，一條道路，一座城，一朵白雲，一種流浪的情境。 點擊路徑，進入故事的開端，任由愛和欲望帶著我們一起移動。 ► ► ►一隻貓 〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉 當心靈和現實合一，找到夢中的德魯伊，便可找到愛？ 這是一個探索的故事：故事中的我在便利商店的大夜班工作，下了班在家裡著迷電玩遊戲。一天，物流貨車上下來的一位男生。他自我介紹和他的興趣，完全和我電玩的世界相通。當現實和虛構的世界交錯，我該相信哪一個？ ► ► ►一名嬰兒 〈峻堯與明尉〉 初戀把一切都搞砸，但也讓愛包容了一切，讓人看見愛的能力。 這是一個初戀的愛情故事。故事中兩個男孩一名女孩是高中好友，三人形影不離。一天，女孩懷孕了，單純的高中友誼也正式結束。男孩說，如果不能和最要好、最鍾愛的男孩在一起，那麼讓他的女友懷上我們共同的孩子，將來再愛上他的孩子，應該也是一種愛的選擇。 ► ► ►一條道路 〈道路規劃〉 內心的道路是一條前往相愛的路程。 我來到高雄市為電影公司勘景，我才發現這座島嶼上的道路設計，簡直貧困到讓人們無法彼此相愛。於是我開始了關於高雄市的交通願景。我深刻的感受到，道路規劃一如愛情，如果你一開始就把一個人的內心道路想錯了，你將永遠抵達不了你想去的地方。 ► ► ►一座城 〈子城〉 渴望，是一條流在體內的河。 丈夫和我今年已經三十二歲了，一直沒有小孩讓我感到焦慮。直到我和大學的男生同學偶遇，一起去了溪邊的豆腐岩。一個月之後，我的月經遲來，確定懷孕了⋯⋯ ► ► ►一朵白雲 〈雲蹤〉 愛與它的遊戲間：在深淵的最深處，我接住了自己。 我小的時候，家裡是開電動間的，有記憶以來，我的生活就被電玩的一切環繞。或許該這麼說，我喜歡的都是由此開端。讓我來告訴你，關於我的生長故事，一個只有電動間裡才會發生的人間遊戲的故事。 ► ► ►一種流浪 〈愛索離群〉 人遠走他鄉，都是為了獨自呵護著心中的那份愛。 小谷收到區公所寄來的掛號信，他成為了社會安全保護網的關懷對象。就這樣他住進了寧園，那裡的房內音響系統比照電影院設計，小谷在那裡做了一個長長的夢。夢中，他回到了高中，他那短暫二十五年的人生中，最光輝的一段時光。 ► ► ►BONUS：提供祕密路徑，手機掃瞄後，帶你走進另一個世界。 本書特色 ★主題獨特：首部以電玩、遊戲作為故事角色們交流情感的探索場域，作者試圖在如今已虛實融合的世界中，以文字讓讀者重新誠實面對自己和真實的欲望。 ★揉合魔幻場設和情感詩意，一本集結電玩遊戲主題和同志文學的小說集：在聲光電幻的遊戲架構中誕生的故事，自由的切換了通俗而易感的文學劇情收服了每個人的眼睛。正式將特殊議題的小說，引入大眾文學小說的世界。 ★精緻、療癒的封面插圖：封面邀請知名插畫manual_for_all繪製精美插圖，以一幅巨大而溫柔的大翅鯨載著一名男孩和柴色的貓前進，以強烈的主視覺做為本書故事的入口，引領讀者進入故事的世界。
謫花：再詳張愛玲
這是唯一用真正的小說體寫出的血肉張愛玲，並且每個註釋有憑有據把她的人生呈現的一本書。 & 原以為不會對同一個人第二次動心，卻因可風這本《謫花》而重新認識張愛玲──對謎一樣的人，每次相遇都有初相見的驚嘆──張愛玲身上帶有能引動爭議、窺伺、追隨的詭異特質。－－簡媜 & 再詳張愛玲－－小說與真實人生的新對照記 《臨水照花人》後，魏可風歷二十年追探感悟 重新理解小煐成為張愛玲之後 她與胡蘭成、桑弧、賴雅三段刮骨掏心的愛情 & 外有烽火動亂朝代更迭，近有拮据窘迫生存困境 內有渴愛不得巨大的蒼涼，身有如夢魘繞纏終老的癢症 她是在精神與身體雙重極限壓迫之下，創造了獨屬於她的文學流脈 & 一九四四年春天，她二十四歲，已寫出《傾城之戀》、《第一爐香》和《金鎖記》，是轟動上海文壇的超新星，見到胡蘭成的第一天，已知他家有妻小。「你自己都會寫，怎麼遇到卻又不會了。」摯友炎櫻提醒她，別被吃定了。但在胡蘭成面前，以為早把世情看透的張愛玲卻精明不起來，她變得很低很低，低到塵埃裡，又「從塵埃裡開出花來」。胡蘭成的身邊永遠有新的情人，他對她說：「是緣分，我都得珍惜。」「世上最好的，都是不能選擇的。」 & 一九四六年，電影導演桑弧愛上她，創作與文學上，他們無話不談，然而張愛玲對他說：「我真的很愛你，但我知道，就只因為你的臉。」 & 一九五六年，在美國的文藝營遇見大她二十九歲的劇作家賴雅，懷孕、打胎、結婚，婚後兩個月，賴雅就中風了，這個男人不會再離開她，但沒想到是這樣的離不開法。 & 「事情太好了，總不會持久。」這是張愛玲翻譯的《老人與海》，也是她一輩子的魔咒，回不去了。 & ﹡謫花差一個字就是謫仙，《紅樓夢》裡面的金陵十二金釵，包括秦可卿在內，全都是仙界下凡，生長在貴族家庭但各自運命不同，多是繁華一時，損敗以終，謫含貶謫之意，凡謫之，景況定然從好到壞，人生努力有功無賞但求無過，一如張愛玲的人生，繁花看盡，不留一絲美景。 & 專序推薦 & 向傳奇致敬，張愛玲一百歲誕辰紀念 & 簡媜專序推薦：「以刻意貼近四、五○年代上海風情的小說妙筆，重視對話與情節，把活生生的人與事喊出來，重現張愛玲的一生。尤為特殊是，正文行進之外，附注更是精彩；或交代時代背景、材料來源，或評析事件，或比對爭議，或爬梳疑點，或揭穿謊言，或檢測當事人難言之隱，或忍不住做張愛玲喉舌伸張正義。這樣的寫法，我在柏楊版《資治通鑑》看過，本書近三十萬字規模也堪稱是可風版『張愛玲通鑑』。」 &
李華川文集
左手寫畫，右手寫文，草根作家的全作品集李華川為香港著名草根作家，一直從事基層工作，是一位不可或缺的藝術與文化傳遞者。在他身上可看見無名作者努力的歷程，也看見這歷程滲透著艱辛。本書輯錄作者生前已公開發表之作品，幾部集子的精華以及未結集的藝術評論，讓讀者們能回顧李華川的生平之作，並發現一個不屈服於現實、在困難中仍用心創作的藝術家的足跡。作品按文體分類成新詩、散文、小說、戲劇、評論，全面呈現作者數十年的創作軌跡。李華川之作品曾公開刊登的園地包括：《明報》、《信報》、《公教報》、《星島日報》、《圓桌詩刊》、《香港文學》、《工人文藝》等。
密室殺人
殺人料理為祭拜，伏案寫字是畫符 小說家致力於流理台與書桌前的殺戮與創造 「祭拜通常供奉最珍貴的珍饈， 我最珍貴的除作品之外無它。」 ★李昂創作生涯的天鵝之歌 ★黃文成（靜宜大學台灣文學系教授兼系主任） 謝靜國（東吳大學中文系助理教授） 專文解析 都說要重拍那《殺夫》電影 可前來要求伸寃的 究竟是殺夫的婦人？還是慘死的屠夫？ 洗水槽裡泡著一副內臟。流理台上大刀小刀長刀短刀厚背薄口整齊排列......與此同時，商業聞人被發現陳屍於「台北101」大樓旁，屍身遭開腸破肚，取走整副臟器……。另一個密室內，小說家清算往昔因創作欠下債務與惡業，全無退路。 從附身到化身，話人為鬼也話鬼為人。一場殘酷的殺戮，一次次身體的拼貼縫補，當人生和記憶玩起捉迷藏……小說家當起自己的偵探，解開密室真相。這一切將帶領她的創作向下沉淪到真正的地獄，還是通向另一種更直覺的拯救？ 小說裡外，有情皆孽，無人不冤。創作中，無辜的，死而復生，有罪的，再死一遍。以鮮血償還血債，以祕密回應祕密。以愛，償還了愛。 「我像一個偵探一樣，來偵查我自己的人生。而我還有小說為本，雖不像私密的日記真實性更高（雖然在日記裡作假的作家大有人在），但至少提供了線索和蛛絲馬跡，不至於只靠『回憶』」。—李昂 「李昂每創作一部小說，就是她自我一次靈性之謎的解封。天命如何解碼？李昂筆下的一個鬼魅絮語，可能就是一組李昂自我天命解碼器。」—黃文成（靜宜大學台灣文學系教授兼系主任） 「世紀之交的李昂，不再僅止於暗黑的國度，更有了物哀與幽玄的美感，而這種美感，集中表現在她對因緣和命定的執念與放下間，那種無以名狀卻又具體存在的，拉拉扯扯的悽愴。」—謝靜國（東吳大學中文系助理教授）
後少女時代
人間最爆笑的少女喜劇，熱烈演出中！ & 「這應該就是大人的滋味吧，在執念與斷捨之間，在美食與狗屎之間。」 & 本書收錄作者五年間的散文創作，宰殺生活各種小不幸，磋磨成怪聲怪調的日常哲理，這是「偽」少女對體制的小小抵抗，也是一帖不成敬意的處世良方。 & 本書特色 & ★「後少女」，處於少女與非少女間的尷尬年歲，精神思想還有些忸怩，身體卻得逐漸深入張牙舞爪的世界 ★在悲劇中搬演喜劇，在狼狽中兀自理出一番煞有介事的道理，所有不甘成人的「大人」都是這樣煉成的？ ★臺北文學獎得主劉庭妤首部散文集，李蘋芬、范宜如、馬翊航、楊富閔、蔡素芬、鍾宗憲──好評推薦！
海上花落【張愛玲百歲誕辰紀念版】
張愛玲：缺少緊張懸疑、憧憬與神秘感，就不是戀愛， 雖然可能是最珍貴的感情。 張愛玲對《海上花》作者韓子雲獻上的完美致敬， 也是她對上海的款款深情 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 長三書寓，一個販售「禁果」的菓園，也是一座呈現人性百態的大觀園。不論達官顯貴、販夫走卒，來到這裡都要剝下禮教的外衣，面對赤裸的自我。儘管所費不貲，男人們還是前仆後繼地造訪，畢竟入流的婚姻沒有真情，逢場作戲的風月場卻不全是假意，有時正經的愛情，只能誕生在「不正經」的關係裡……從「花開」到「花落」，從華美榮盛到破敗衰頹，張愛玲用滿藏餘韻的文字，刻寫出人心的幽微，如果「情愛」是封建人生的留白，這本書就是跨越百年的補綴，而每段縹緲的愛情，都將張愛玲的「上海美學」帶入一個極致的高峰。
路從書上起
本書各篇文字，都能推動讀者「vicarious」地欣賞古今中外的藝術家與風土人情，自行在心中有創意地燃亮感受。當中不少簡截精僻的記述，寫及的都是著名哲學家與藝術家（主要是作家），從十四世紀意大利的薄伽丘（〈薄伽丘一日譚〉）、十九世紀德國的尼采（〈打一個噴嚏結識尼采〉），說到二十世紀與二十一世紀加拿大的門羅（〈門可羅艾麗絲〉），還有日本的夏目潄石（〈夏目秋波〉）和島崎藤村（〈黎明前拼貼島崎藤村〉），中國的曹雪芹（〈紅樓外的綠洋〉）、魯迅（〈老虎尾巴動土〉）、老舍（〈老舍開小差〉）和茅盾（〈聽靜默說茅盾〉），還有我們的西西（〈看西西的新房子〉）、吳煦斌（〈作家藏品一覽——看《恍惚的，遙達的，隨即又散了》展〉）和也斯（〈在馬蒂斯旺斯教堂捧讀也斯〉），等等；以上列舉的作家，還不及書中提到的一半，可見本書如何縱橫馳騁於時間與空間、國族與文化。書中文章常常以作者到訪藝術家故居為主題，作者會細緻入微地描寫途上所見所聽，無論路上交通還是故居小擺設與房間設計，並提及藝術家創作與生平，寓嘆謂和賞識於眼前事物。字裏行間還可能蘊含對藝術家時代的感慨，例如〈塔裏的男人〉寫瑞典戲劇家史特林堡，談及他曾經有反猶太主義傾向，還好晚年改變了觀點……當年（十九、二十世紀之交）的歐洲，正是瀰漫種族與性別的偏見，你可以說文中的幾句帶過，是對歷史作微言大義的側寫。整本書都充滿類似的觀察，讀後教人回味再三。
石龜島傳說
★ 第十五屆香港中文文學雙年獎—小說組首獎得主最新作！ 三種人生，小人物的窮困故事。 「現實人生」一輯，以寫實手法為主，反映底層人士面對的慘淡、嚴酷的現實。 「啟悟人生」一輯，透過觀察生活，可從中獲得啟迪，讓人生更富足、更有意義、更積極；但時常領悟到的，是不愉快的。 「魔幻人生」一輯，以魔幻手法，表達較宏觀的題材，在古今中外的歷史上，都是一直存在的現象。 本書為許榮輝的第二部短篇小說集，寫三種人生。 愛爾蘭作家科爾姆‧托賓談到短篇小說創作時曾如此說，生活中太過美滿、快樂、得意的事情，都不是理想的創作題材。寫作者喜歡選擇不快樂的、失意的、遇挫的、恐懼徬徨的人和事來刻劃。主角通常是沒有權勢，甚至生活無着的小人物，苦困比別人多。人在現實人生中確實需要各種各樣的愛，寫作者卻需要「失去」、「失落」等種種不幸元素融入創作裏。 許榮輝坦言自己的小說若沒有類似元素，創作也真的難以維持下去。元素來源於觀察生活、思考人生。
爆籃．絕殺時機
港區聯賽最後一場常規賽──「太平洋石油」VS「騰龍」，被偷走的「黑鷹八線」戰術，會否令「太平洋石油」陷入苦戰？抑或是故意誘敵，殺敗對手的一着？及後步入季後賽更是一關一險！且看「太平洋五王」如何力戰宿敵，爭奪聯賽總冠軍戰一席，與阮志成麾下的常勝戰隊「騰龍」一決高下！幾近同時，由馮英和殷青藍領軍的「U19亞洲男子籃球菁英賽」代表隊，進入最後選拔階段，由二十人大軍淘汰八人，選出最後十二強。年輕好手凌少軍與阮志成麾下新星易之朗定下戰約，競爭劇烈，迸發出最激烈的菁英選拔戰。昔日最強中鋒凌昭如以浪人身分加盟「煜TATOO」，失去昔日光輝，意志消沉，淪為後備。他如何在親弟凌少軍的激勵下重新振作？《爆籃．絕殺時機》捲起連番激戰，兄弟、宿敵，一戰功成，情義永在。
黑焦橋（國際英文版）
“歡迎來到黑焦橋危險所在，英雄崛起。命運安排，姐弟三人竟然來到柳樹邊緣。”三個表姐弟，李蓓提、卡特和伊薇，一同去冰島旅行時，意外墜落一個岩洞，跨過一座橋，進入了一個仙魔和怪物之地。‘Welcome to the Blackburne BridgeWhere danger lies and heroes rise.Seldom to come upon the willow’s edgeAre siblings three, as fate devise.’Liberty, Carter and Ivy are three cousins on a trip to Iceland when an unexpected fall down a cave leads them across a bridge and into a land of fae, magic and monsters.
爆籃 街霸王
隨着港區十二位青年籃球代表隊成員踏上NBA亞太區青少年集訓之旅開始，殷青藍被分派到紐約人隊，接受NBA式籃球訓練，過程中遇上亦敵亦友的日本代表上本直宏，認識了天才球員艾素‧夏威，在接受正規NBA訓練的同時，也隨着艾素‧夏威參加地下街霸三人籃球比賽。 & 在地下聯賽中，殷青藍見識到美國黑人在階級和種族上的宿命，而他們以籃球為事業的生命歷程裏，面對黑暗的街頭歲月：毒品、搶劫、黑幫等等，當中的起跌辛酸，震動人心。黑人，似與黑幫已畫上等號，當中有多少不甘屈膝的黑人青年，掙扎成長，奮鬥向上？又有多少個甘於活於低下層討生活的悲劇？ & 故事透過殷青藍的交友歷程，與及激戰地下街霸聯賽中，帶出不甘敗於黑暗現實的熱血故事，正途與歪路，就在一念之間。而成功，往往都握在自己的掌中。 &
敲昏鯨魚(增訂新版)
我對書說：「喂，因為我被要求來介紹你，我想與其由我來介紹你，不如讓你來談談你自己吧。」 書當然沒有理我，它不時低頭俯瞰封面，把身體彎曲成w的形狀，從第一個頁碼數到最後，再從最後數回來。過程中我打了兩個呵欠。它扭過身，指著屁股的部位，問我：「這堆條碼是幹嘛用的？」「拿來刷的。」我回答：「用一把像馬桶刷那樣的東西，刷不乖的書，刷不自我介紹的書。」 書臉色鐵青，但又假裝鎮定：「我才不怕。因為我裡面有很多厲害的傢伙，它們會保護我。」 「喔？」我用鉛筆搔了搔耳垂：「你倒是說說看呀，是些什麼樣的傢伙？」 「有……」它把自己一頁頁翻開，像早晨的樹木般低聲地唸：「唱著悲傷曲調的鯨魚、愛讀沙特的吸血鬼少年、實驗室裡的叛逆老鼠，喔，還有喜歡聽韋瓦第的風箏。」 我笑了出來：「感覺一點都不厲害喲。」 「又還沒講完，」它說：「還有法力高強的女巫，三兩下就把你變成蟾蜍。」 「明明就是在工業區上班，負責裝IC板，除了會騎掃把飛之外，其他的魔法都不太行的女巫吧。」 「你怎麼知道？」書嚇一跳。 & 我想回答它「因為你是我寫的」，但卻又感到於心不忍，畢竟我希望讓它覺得自己是嶄新的，是初來乍到這個世界，像故事裡頭的形容那樣：「藍而壯闊如嬰啼的天空開展在眼前」。 & 「女巫告訴我的。我和她一起裝過IC板。」 書說：「真的？」 我說：「真的啦。」 他就是文壇新人包冠涵，是一個難以歸類的不規則動詞，會說很好聽的故事。現實與想像不斷交錯，充滿張力的畫面中蘊含無限的創意與童趣。彷彿不知不覺中觸碰到幻想的暗門，一轉眼就落入完全未知的世界……包冠涵的小說就像一幅幅充滿驚奇的繪畫，意想不到的情節承載著靈光與哲思，展現村上春樹式奇想和萬花筒的魔幻魅力。 本書特色 ★&& &語言新鮮靈活文壇少見，故事充滿幻想奇趣，又蘊含深刻哲理，是被周芬伶譽為「村上以上」，文壇最值得期待的新人。知名作家朱少麟、詹宏志推薦。 ★&& &特邀插畫家達姆為內文繪製彩色插畫，為故事增添想像力與故事性。 名人推薦 作家朱少麟、周芬伶、詹宏志、楊富閔 及侯季然（《南方小羊牧場》、《茱麗葉》導演）、達姆（插畫家）、戴子（Earwax表演籌辦公司負責人）聯合推薦！ 朱少麟：「這是近年來第一個讓我感覺極亮眼的新生代作家。」 周芬伶：「包冠涵的夢幻氣質與純樸本色彷彿是赫拉巴爾的小說人物，具有無盡孤獨打造的鑽石孔眼。」
從今以後一個人住
這不是原諒或不原諒別人的問題， 而是我自己要不要過得好的決定。 24個故事，經歷愛的道別、清醒、療癒、重生。 那是她們的過程，也是我的，或許也是你的心路歷程。 先愛自己吧！ 先蓄積自我內在的能量。 生命是有保存期限的， 不要在有限的人生裡 為了別人而委屈了自己。 告別一個人 妳不曾被摧毀，妳始終還是妳自己。 完全放下吧，過去的都是夢了。 這一次醒來之後，就不要再回到這裡了啊。 領悟一個人 如果她愛自己，怎麼會孤單呢？ 如果她相信自己是完整的， 又怎麼會需要另一個人來填補那根本不存在的空缺呢？ 療癒一個人 愛一個人多過愛自己， 最後是會傷心的。 愛別人愛到沒有自己， 別人也不會愛這樣的自己。 成為一個人 她真的了解自己要的是什麼，不要的是什麼， 愛的是什麼，不愛的又是什麼嗎？ 先前的她一直都循著約定成俗的人生軌道走， 可是那真的讓她快樂嗎？ 彭樹君寫下24個從兩個人到一個人的故事， 故事裡的她們經歷告別、領悟、療癒與傾聽內在的聲音， 最後成為真實的自己。 一個人是終於懂得要將自己放在世界的正中央， 要把自己當成第一個去愛的對象， 無論曾經經歷過什麼，從今以後都要好好和自己在一起。 一個人也終於明白每段感情的盡頭都是回到自己， 當自己是平靜的，內心是強大的， 就有了對於一切都能釋懷的溫柔，也就有了真正的自由。
晚熟的人
2012年諾貝爾文學獎得主——莫言，獲獎後首部作品 從人的故事出發，莫言探討「人性」的最新代表作 & 「莫言將夢幻寫實主義與民間故事、歷史和當代社會合而為一。」──諾貝爾獎委員會 The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan &who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary”. 許多年後，當我成為一個小說家，當年的許多幻想，都被我寫進了小說。 自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。於是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽到過的祖先們的故事，就像聽到集合令的士兵一樣，從我的記憶深處湧出來。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。 ——莫言「諾貝爾文學獎演講」 這部小說，我是作為一個寫作者，同時也是作為作品裡的一個人物，深度地介入到這部書裡。 《晚熟的人》裡面一系列故事，這些人物，有的是我的朋友，有的甚至跟我像孿生兄弟一樣的彼此地知己。這七、八年來確實有很多很多的感受，彷彿只能通過這樣的一個角度才能把自己的這些豐富感受用文學的方式表現出來。 我想我能否超越自己，能否打破諾獎這個「魔咒」，現在不好判斷，但是我一直在努力，差不多十年來，儘管我發表的作品不多，但是還是一直在寫作，一直在做準備，也就是說我花費在案頭上的準備工作遠比我寫這本新書的時間要多。 ——2020.8莫言媒體訪談 ／ 《晚熟的人》是莫言得獎後首部結集出版的短篇小說集 十二篇作品可以一窺莫言八年間的變與不變 「晚熟」既可能是大器晚成、後勁十足，也可能是後知後覺、恍然大悟，甚至不計一切，後發制人。從「晚」與「熟」意義各種可能的排列組合裡，莫言觀察當代中國形形色色的現象，也思索後社會主義本身是否也是晚熟症候群的一端。 晚熟是時間的考驗，經過大風大浪，作家看盡一切。傳奇不奇，他要書寫平常裡的不堪，也要記錄那屈辱裡的高潔。晚熟的作家冷眼觀世，心照不宣，但更可以自行其是，笑罵由人。在這一轉折點上，莫言開始實驗他的「晚期風格」。 ——王德威（美國哈佛大學Edward C. Henderson講座教授） 《晚熟的人》基本圍繞兩類題材展開：一類關於莫言近年返鄉、重新認識當年人事風貌；一類關於莫言對文壇眾生——包括自己身為「作家」——的觀察。風格從大開大闔轉為內斂，時而懷舊，時而嘲諷，顯露一種若有所思的節制。 在〈地主的眼神〉裡，小學三年級的莫言據說因一篇作文〈地主的眼神〉「轟動全縣」，也坐實了那位地主的罪狀。「從此以後，我就明白了，寫作文可以虛構，而且也明白了，作文中的人物與現實中人物的關係。」 〈晚熟的人〉寫莫言的一個鄰居歷經革命洗禮，新時期搖身一變成為地方名流，藉著莫言獲獎牟利斂財。小說高潮，莫言看著《紅高粱》景區愛國狗血擂台賽，被操弄的懷疑自己身在何方。 〈天下太平〉裡的農村早已經成為環境污染的淵藪，腫瘤的魚、變態的鱉、各懷鬼胎的村人，共同活出一個太平盛世。 〈賊指花〉是篇具有神祕色彩的作品，圍繞一群文壇男女的小奸小詐，而故事核心居然指向偷——偷竊與偷情。所謂文學在此有如障眼法，混淆了生活與創作。這篇作品有如莫言與文藝圈牛鬼蛇神交遊多年後的心得報告。 〈紅唇綠嘴〉寫莫言的一個小學女同學多年屢仆屢起，進化成家鄉網路時代的恐怖分子，以五個手機、兩個公眾號買賣謠言，操弄民意。她食髓知味，儼然以莫言經紀人自居。「在網絡上不能講仁義道德，越無恥越狠毒越好！網路真他娘的好啊！」 〈火把與口哨〉莫言以第一人稱記敘少年所見的一樁婚姻故事，以及一場人狼大戰的傳奇。故事中的男女因為吹口哨相愛成親，日後丈夫因礦難驟逝，一家四口的生活因而崩坍。莫言探討惡與傷害不僅來自人與人間瘋狂的鬥爭，更來自天地不仁的兇險。時代是這樣紛亂無明，生命何其脆弱。那四口之家剎那間崩塌，徒留淒厲的口哨聲縈繞鄉村。 …… 二○一二年莫言獲得諾貝爾文學獎之後，最新作品《晚熟的人》仍以他的家鄉東北高密為背景，小說人物也主要以高密的各色人物為原形，其中有莫言的親人，朋友，更有莫言自己的影子貫穿其間。時間的刻度對焦在當代中國現狀的描寫，也觸及了以往的歷史；整部小說呈顯了莫言對家鄉現狀的關懷與探究。 莫言在諾貝爾文學獎講稿裡曾提及，可能是因為他經歷過長期的艱難生活，使他對「人性」有較為深刻的了解。他知道真正的勇敢是什麼，也明白真正的悲憫是什麼。他知道，每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地。只要是準確地、生動地描寫這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治並具備了優秀文學的品質。 《晚熟的人》除了維持莫言擅於說故事的特色外，小說更奔放的敍述手法，是讓我們驚豔的地方。全書看似輕描淡寫，卻讓人讀出栩栩生命與時代人性思索。
我們沒有祕密
金石堂強力推薦書&! & ★未出版即售出國際影音平台改編影視版權 ★繼現象級作品《你的孩子不是你的孩子》、《上流兒童》之後，再度凝聚深邃的觀察力，犀利剖下社會切片── 這鎮上的每一個人，都背負著祕密過活； 而我和他之間，幾乎沒有祕密。 因為，我永遠知道他為什麼要這麼做…… 范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密。 但妻子一夕之間消失了。 范衍重從妻子工作的地方展開調查，越是追查就越陷入重重疑雲：妻子聲稱已過世的母親突然現身，揭露吳辛屏的過往：她在小鎮上曾經出過事。 所有線索都指向保守小鎮的名門家庭──宋家，宋家兄妹宋懷谷與宋懷萱，宋懷萱與吳辛屏是高中摯友，宋懷谷面貌俊俏、優秀，是校園風雲人物。 吳辛屏安靜又低調，她是范衍重的第二任妻子。他不喜歡妻子問他過去的事，正好吳辛屏也不。相較於第一段婚姻，范衍重覺得與吳辛屏的婚姻讓他感到舒適與「門當戶對」──范衍重不禁想起前妻那帶著詛咒的聲音說： 跟你在一起的女人，到最後都只會被你逼瘋。 吳辛屏可能去哪？ 她還可能去哪？ ──最終所有的祕密，都藏在一個盒子裡。 打開盒子，是找到了解答？ 還是將每一個人推落黑暗又無法說出口的真相？
我的家在康樂里
字句筆劃，鏗鏗鏘鏘，我聽見鑫佑犀銳的筆尖在時間上用力刻削的聲音。--五月天石頭 & ◎〈縛〉這篇小說讓人想起許多年前莫言的成名短篇〈爆炸〉或朱天文的〈世紀末的華麗〉。--駱以軍 ◎〈縛〉寫出了這一代少見的篤定與氣勢。--蘇偉貞 ◎〈弟弟〉這篇作品贏得我們三位評審不約而同的首獎贊同票。--孫德宜 ◎〈我的家在康樂里〉有一種新一代技藝派寫手所欠缺的，古典教養的「溫情」。結尾的段落真的打動我了。是非常不俗的一段對「孤獨」的描寫。--駱以軍 & 【2020年最令人驚豔的短篇小說集】 & 就像我多年後回想起自己年輕時所見的雄鹿，流傾著礦石紋路的琥珀色毛披，隨風輕緩自梳，細微茸毛以接近肉眼無法辨識的頻率謹慎顫動。我看著圍繞兩頭雄鹿起舞的動物，黑暗裏他們是宴會廳中低懸的水晶燈上反射的貴族，蒼老而多疑的白毛長臂猿拉著的孟加拉虎早已失去活著的動力，恐懼落在臉上留下坑洞，某一天貓頭鷹將在幾秒鐘內藉著閱讀聖經明白貪婪是巨象永無止境的教徒，是的，熊仍然歧視那些順序被厭惡地展開像投射燈下的琴譜，而在背後極端數著舞步拍子確實讓暹邏貓每一根毛倒刷空氣懸浮的寂寞，當他們的足尖因快速旋舞而瘋狂時，阿拉伯馬飛奔的蹄印讓我確定極樂向北的途中，我看見兩頭雄鹿的孤獨顯露破綻，就像多年後的我在生命即將步上終點的救護車窗外看見的，那是永遠存在、無法遏止的衰亡。〈縛〉 & ✽✽✽✽✽ & 畢業前一年，父母介紹我認識了鄰居的女兒，同樣大學三年級的她文靜甜美，有空便常來家裏陪父母坐在脫漆斑駁的藤椅上看幾近無聲的電視新聞。 & 父母幾年前認清早已失靈的聽覺是生命必經的悵然後，散發腐木味櫃中的電視，便開始改以喃語的聲調自言自語。 & 這些日子，我們如同壓根沒有這個弟弟，雖然每逢過年他總拎著三五袋如豐收穀果盛滿竹簍的購物袋回家，父母也同往常環繞他像領取耶誕老人禮物的孩童；祇是彼此間溝隔巨大陌生而且疏離的韌膜，並非弟弟摟抱父母嚷著：「媽咪，我好愛你喔。」所能消弭劃破。 & 是不是每年祇有此時，日漸老朽圮壞的雙親才將憶起與眼前男子那些早已稀薄淡然彼此間原有的關聯性？ 是不是那些飄蕩在水田與古老墳頭上的亡魂，幾百年後依然禁錮於此看護著塹城的變遷？ & 好幾次看著前一刻熱情於餐桌上笑談生活點滴的弟弟，在關上大門轉身離家時，垂首冷漠的神情，有如離去後將不再返家令我寒心。 & 我總在幫母親收拾餐桌後，回房獨自深刻承受這每一次年夜飯結束，弟弟匆忙離去堆築起不僅遙不可及，甚或難以窺探的高牆。 & 而好幾次父親在弟弟甫離去便急忙打開贈留的餅乾食用，迴響於空盪無聲客廳的喀滋聲，更像驀然自系譜中浸潤蔓生的悲劇，等回神驚覺已經太遲。〈弟弟〉 & ✽✽✽✽✽ & 男孩在公園發現老兵的時候，他的嘴角上正歇著一隻綠頭蒼蠅，他一度以為他死了。 每天下午四點，寄宿學校會讓他們在公園活動，這是廣告單上吸引菁英父母們的重點，身心均衡發展。 男孩想仔細靠近查看，老兵身邊原本趴臥的黃狗訕訕舉了頭。從繭滿雙目濃黃的眼屎看來，牠似是靠著鼻子嗅聞男孩的。 他拍了拍狗頭。 老兵當然知道男孩遠遠量著，半攏了眼，斜仰的頸像朝他睨著假寐。這是幾個月來陌生爺倆的小把戲。 & 說歲差，兩人確實是爺孫的輩分。老兵二十三歲那年沾著國軍金剛計畫的尾巴來到台灣，跟整旅弟兄順著公墓扎根成兩代綿盛的鐵皮寮，快些的第三代都小學畢業了。 & 這般天倫原本老兵是有份的。〈我的家在康樂里〉 & ✽✽✽✽✽ & 本書編入小說家謝鑫佑引發文壇討論的〈縛〉，以及二十歲獲最歷史悠久文學刊物《明道文藝》獎的出道之作〈電話〉，也整理小說家創作三十年來的得獎、發表作品共十篇；更收錄未發表短篇小說六篇，以及極短篇八篇。
一想到九份
一想到九份，你的腦海裡浮現了什麼呢？ 是芬芳的茶樓還是陡峭的茶壺山？是窄仄的階梯還是蜿蜒的小路？ 是幽茫茫白霧中一片山城景色？還是遠眺處的海天一色和基隆嶼？ 沒錯，這些全都是九份給人印象。 不過，這本書要給你的是：內行的九份、最好的九份。 & 在「水金九」土生土長的賴舒亞， 抱著一顆分享家鄉最美風貌的心， 帶你一起走進九份的今昔與表裡： & 擁有九份採礦權的基隆顏家大宅有什麼故事？ 穿過一個又一個平常人家的穿屋巷有什麼特別之處？ 現在滿布茶樓的基山街，為什麼從前是一排酒家？ 老街裡的各色小吃店家又各有什麼來歷？ 九份從什麼時候開始蛻變成充滿文創、文藝氣息的樣子呢？ 你聽過九份最後的祕境──小粗坑古道嗎？ & 熱情推薦 & 作家 劉克襄 詩人 林怡翠 &
秋鯨擱淺
「荒謬當道，愛拯救之。」——阿爾貝 · 卡繆 活在深海中的鯨魚，離開水面擱淺地上，承受自身巨大的重量，費力地呼吸；如同異鄉人，離開故鄉前往異地，承受對故鄉巨大的思念，費力地求存。 《秋鯨擱淺》的故事背景設定在2017年，主角蘇月秋是新移民學生，適應不了香港的生活，自覺是「異鄉人」；另一主角游敏兒是蘇月秋的老師，雖在港土生土長，礙於政治氛圍及社會現况，也生出「此地他鄉」之感。她們彼此依靠，用閱讀當作「逃生門」，希望從中找到面對生活抉擇的出路。 海的深處，傳來幼鯨的歌聲， 柔和又低沉，將人間聚散離合的故事帶到海洋裡…… 月光下，城裡萬家燈火，校園一角仍亮著燈。 學生伏首案前，老師埋首工作，發亮的螢幕映照出一臉倦容。 她，離開自己的故鄉，移居到別人的地方； 她，留在熟悉的城裡，自己的地方竟變成異鄉； 殘月之下，書海之中，藏著兩個異鄉人的暗語。 曾聽說每個深夜某個地方，有著最深的思量， 到底哪裡是吾家？餘生何處是吾鄉？ 「《秋鯨擱淺》雖然有鮮明的社會政治背景，當中的人物也經常談論社會政治，但它不是一部社會小說或者政治小說；它雖然以一對同性師生的愛情故事為核心，但它也不是一部愛情小說，更加不是一部同志小說。我會把它稱為一部『情懷小說』。作為『情懷小說』，它言情，也言志。所謂志者，指的是對人生對世事的理想、理念、追求、想法、態度、立場等等。但志不離情，所以不是客觀冷靜的分析和批判。」——董啟章
離世後，我參加了一場解開青春謎團的回憶考試
「個結局睇完又睇，睇到好心酸」「願我們都學懂故事的含意」——讀者網友心聲人生，就是一場認識自我的旅程。人花一生時間認識其他人，卻沒有花半點時間認識自己。人窮一生研究他人的歷史，卻沒有整理過自己的歷史。我死了。據說，人彌留之際，會看見許多不一樣的事情，世界彷彿換了面紗。有人說，死去時會重遇昔日的舊人、曾經的愛伴、逝去的至親；會如跑馬燈般重播過去的日子；會發生種種奇奇怪怪的事。＝＝＝＝＝＝＝＝到底人死後會怎樣呢？我會上天堂？是下地獄？還是人死如燈滅？是黑白無常來接我？是牛頭馬面？是天使？還是佛陀？或者根本什麼都不是。一個三十多歲左右的男人，一身純白色西裝、一張秀麗清雅面孔、戴一副圓形的文青眼鏡、拿着一個白色公事包。「我是來接你。」他說。「天使？」我再問：「魔鬼？」他沒有回答我問題，而是說：「所有人在死後，都要面對一場考試。」那個奇怪的人，問了一道我這生從沒有思考過的問題。「你的記憶，到底能還原多少成你真實的過去？」
來生別哭【流年版】
如果有一天，再度遇見了你。 如果不哭，是我們歲歲年年的約定。 暖淚系作家溫如生最想寫的故事 Instagram逾19萬粉絲淚眼期待 見過城市燈火萬千，走過泥濘深潭無數， 在人間萬物面前，你是我僅有的救贖與熱望。 來生的心裡總是掛念著一個人， 西河柳，她的「歲歲」。 多年來她持續寫信給他， 卻在一次寄信返家途中，一場突如其來的車禍， 讓來生墜入了似夢非夢的時空…… 醒來後的來生，發現自己的意識竟依附在小時候的西河柳身上。 她看著他在育幼院裡，因為耳疾受盡欺凌； 她看著他拚命練習說話，為孩子們念故事。 而後，來生看見小時候的自己也來到了育幼院。 少年念故事的溫柔嗓音，讓她慢慢敞開心房。 他們在圖書室裡一起讀書，在秘密基地躺著看雲， 他們並肩作伴，彼此療傷。 儘管兩人一度分離，再次見面已是在高二的教室裡， 但他們之間，依然有著自然而然的親暱和深深的依賴。 來生只想相處的時光能夠久久長長， 可那些注定發生的事仍然如期而至， 夢至天明，終要醒來⋯⋯ 【書封設計概念】 男孩和女孩從幼時相識，到久別重逢， 漫漫流年凝縮成此刻相視一笑， 從此是心上最最溫暖和珍貴的回憶。 特別邀請知名插畫家左萱老師構思繪製， 以帶有冬陽穿透感的清新筆觸，搭配細緻的萊妮紙和局部上光， 呈現時光流轉的氛圍。
夢裡夢外
全書為一個中短篇小說集，又為一部長篇小說。全書共有六個篇章，分別是〈遠方〉、〈紅塵滾滾心是蓮〉、〈錦瑟年華〉、〈洞明〉、〈北海道三人行〉、〈直播人生〉，每篇各自獨立，卻又可以像屏風一樣，拼合成大的畫屏展現更寛闊的景觀。全書以女性的視角展開敍說，主要展現兩個女性形象，一個是「歐陽」，一個是「梅」。這兩個形象事實上互為化身，可以合二為一。透過她的故事，我們可以看到一個新移民女性、或一個單親母親的心靈史，了解到她的心路歷程。作者以散文筆法寫小說，意到筆隨，像兒童繪畫，順著個人的情理邏輯運筆。如〈遠方〉，整個故事是以「歐陽」為敍述視角，然而到了第四節「人生若只初相識」，就切換到兒子「他他」身上，視角的轉換完全不經過渡。同樣的敍述方式在其他篇章中也有出現，這樣的筆法呈現出一種兒童畫一般的童稚趣味，倒不失為一種個人的敍事風格。再如〈北海道三人行〉，講述三個女子同遊日本浸溫泉。故事到了中段，節外生枝，寫歐陽躲進自己的房間繼續寫她的小說，又進入到「洵美的一天」這個故事中。故事套故事，像俄羅斯套娃，可謂別開生面。
其實應該是壞掉了
我值得被愛嗎？我能愛人嗎？ 十則後青春時期關於「性」與「衰老」的故事， 偶爾溫暖，偶爾黑暗，偶爾帶著痛感…… 這一切沒什麼不正確，他已準備好， 聲音消失了，未來清楚浮現。 他開始明白那聲音始終來自他的腦袋，就是耳鳴，吞了口水也止不了的耳鳴。久久不去的聲音即將要撕裂他的大腦，他隱隱約約感到胸口煩悶，頭也開始作疼，他坐在料理台的椅子上，幫自己弄了杯水，覺得自己病懨懨，也許年紀大了，各種慢性病都要來了吧，這就是初老的感覺？過了某個年紀，人都會忘記自己的實際年齡。 好多年前，故事裡的眾主角們隱藏在城市一角掙扎活著，他們被逼視恐懼、回憶苦痛；陷於霸凌和反霸凌、家暴、傷害的反覆迴圈裡。他們說原諒容易，但忘記很困難；他們不怕不愛，只怕不懂得愛。 倘若人生是行駛在坡道不平穩、滿路坑疤泥濘，另一頭天空還烏雲密布，依舊嚮往出口處陽光激烈炙熱。愛與婚姻、性別與認同；青春和蒼老對話、死亡和新生交纏……探索之芽從暗處鑽出縫隙，在看不到的地方發光，直到亮光散去，沒入黑暗。 「你想丟到水裡面，對不對？」我聳聳肩。 「好，丟下去之前要許個願望。」 「你許了什麼願望？」我們不約而同問對方。 我們笑了很久，沒有人想要先開口回答。 ‧封面設計怎麼想 由於內容上多屬於較自身、私密的內心挖掘，畫面多聚焦於自我，就像是一幅幅特寫鏡頭般的敘事影像。因此感覺書名配其他有場景的圖都不太適合。之前和編輯、作者討論到的關鍵字是「性、青春、一體兩面」等，以及故事最後都予人希望之感，就像最終跟自己和好如初，因此採用擁抱動作作為設計發想，象徵著希望的幼苗，用簡單線條勾勒，不用完整插畫，讓整體有一體兩面的對比。 此外，擁抱也可以解讀成「性」，藉由螢光粉紅去傳達「性」這件事。提案時，顏色上曾嘗試銀色底與螢光粉紅，以及黑色底的版本，自己原本比較喜歡黑底，不全然暗的氛圍，後來覺得銀色底的印刷效果會比較明顯。 最後，用紙採用大亞進口日本紙，紙張的微塗效果可以讓銀色與螢光粉顯色更劇，全書衣採用雙特色印刷，不另作燙或打凸加工，單純用紙張特色來呈現。（謝捲子） 本書特色 ‧九年級新世代的寫作爆發力，從地域出發，書寫青春與世情。
香港激情‧2019
別來了，別來了，整個香港都從這裡跳下去了 －－她終於領悟，原來她只是一條魚，正被賣魚的人刮去鱗片。 & 一部奇書，刺激而又烈性的怪味果，辛辣嗆苦 「反送中」之後，香港青年小說家最熾熱大膽的寫作 & 閻連科專序推薦： 「在這部如一顆雲石樣隨意而結實的微式長篇小說中，它所彰顯出的自由——想像的自由和講述的自由，正是大陸作家難以面對的精神困境。」 & 情欲‧暴力‧政治& 它們從來是不分家的！ & 不好意思，我現在不想碰觸任何人。 & 香港網紅陳一心在第一宗警殺事件發生時，上傳開香檳慶祝的影片，各大論壇怒稱她「香檳豬」，受到輿論猛烈攻擊的她，接受了媒體的採訪…… & 這是陳一心的故事，記錄平凡的香港女大學生的生活，如果你不小心認出了什麼，不要懷疑，那也只是香港的日常而已。 & 有人說只要你想要，就寫下自己性別，經過的人有興趣，就會進來了。「大學嘛，都是這麼自由。」那晚，她鼓起勇氣在post-it寫個「女」字，貼在宿舍房間門外，推門進來的卻是個女人，她叫維多利亞，從英國來，她要她脫下衣物，直抵核心。 後來另一個男同學找上她，來頭不小，中國內地學生會主席唐堯德，她以為他要她，可他只說中秋晚會需要人湊數，那天你來。她想獻身於他，但卻荒謬地發現他羞於啟齒的隱祕。 陳一心周旋於維多利亞和唐堯德之間，其中還牽涉到學生會的選舉，她覺得一切與她無關，似乎又全都因為她。身心承受著劇烈的撞擊，一次一次地領受快樂與痛，皮膚與心口的傷痕，一道道劃下，似無止盡。 ‧The Passion of Hong Kong 2019 & 本書特色 & 這是一個讓你全身瘀傷痠疼的故事。 & 關於香港，關於2019，最赤裸猛烈的感官告白，燠熱的身體，荒蕪的青春，他們一絲不掛地衝撞，如死魚撞上了天窗。 &
逆：叛之三部曲二部曲
本書獲國藝會長篇小說專案補助 & 林剪雲「叛之三部曲」首部曲《忤》從唐山過台灣到二二八事件爆發，以屏東萬丹富商家族興衰為背景。二部曲《逆》則接續二二八事件後，移民再次大量湧入台灣。描繪社會底層人民面臨生存的難題，從自我認同的省籍問題，到壓抑自由思想的白色恐怖，內心的不滿、不安，像火種逐漸燃起違逆的風潮，進而引爆美麗島事件。 & 一九八九年莎拉颱風襲台前夕，林素淨搭車南下屏東，尋找當年從她生命中突然消失的B。穿插回憶，在現實與過去之間來回，如同南下列車窗外一幕幕快速後退的風景：慘澹的童年生活、青澀早夭的戀情、黨外活動的震撼、自我認同定位的游移……。 & 父親林柏仲自福建移民來台，落腳屏東萬丹，林素淨是家中最小的女兒，備受父親疼愛，卻也被生母凌虐。她常被一些街坊鄰居大人小孩嘲笑是「外省豬仔」「阿山仔查某囝」，但外省同學卻說，從福建來的怎麼是外省人呢？而努力向上的林素淨發現周遭不斷有人主動「不見了」，如後來的鋼琴家李沐心、國中導師周雅仙、李慶瑜老師的先生……被動「不見了」更多，如酒家哥哥敏郎、國中公民老師、憲兵隊劉國忠、書攤老闆胡江圖……半主動半被動「不見了」的邱生存……。 & 作者以小說手法描繪一九五七─一九八九年三十年間，死亡與失蹤如影隨形的台灣社會，面對自然災害的無情、政權的高壓管理，底層人民噤聲壓抑，仍舊勇敢扎根，展現草根的韌性。全書台語和華語交錯，對白生動，真實呈現語言的混雜與變遷，人物栩栩如生，藉由主角的成長故事，訴說台灣人共同的悲歡離合。 & 本書特色 & ★小說家吳錦發、高師大國文系副教授唐毓麗、成大台灣文學系副教授廖淑芳、詩人、鄭南榕基金會董事長李敏勇、活水來冊房主人黃震南、小說家宋澤萊聯合推薦 & ★以二二八事件後到美麗島事件之間三十年台灣社會氛圍，透過主角林素淨的經歷，呈現心路歷程的變化，社會變遷，以小說真實呈現大時代的悲歡離合。 & 名人推薦 & 以一列火車南下找昔日情人，穿插回憶，穿來穿去，又巧妙地安排在颱風天出發，七等生《沙河悲歌》寫到接不起來就來一段「沙河潺潺流過…」；或劉家昌的電影，接不起來就用一手空境流行歌接回去，《逆》好看多了，巧妙多了，林剪雲向天借來「颱風」，比孔明「借東風」還聰明，更貼近台灣人讀者的心。 & 《逆》由掙扎的蟑螂之地，到出走，漂浪西東（台北，高雄），再由神諭，尋找迦南地，碰約書亞，還好她把「約書亞」變成「都輸爺」，悲愴中留下縈繞餘香……。──小說家& 吳錦發 & 《逆》延續了首部曲｢觸忤當死」的震撼，繼續鑿開｢勇而不中禮」的陰鬱歷史，以痛惜與悲懷敘寫南方移民林家的內心創傷，融合了林剪雲長久以來對女性主體、封建體制、家庭恩怨、男尊女卑性別文化的關注，更聚焦在受政治力量波及影響的師友、愛人陸續｢死亡」、｢失蹤」的創痛，回首台灣母親的創傷。這樣一部飽含生命苦痛和悼念國殤的作品，帶著頑強的叛逆姿態，從多角度展現小說豐富的內涵。──高師大國文系副教授 唐毓麗 & 林剪雲小說向來善於編織極具張力的情節，對女性內心的捕捉更是細膩婉轉，本書今昔交織的兩線情節，為我們揭開台灣這塊「美麗島」的一段驚心動魄的歷史傷痕。本書是戰後台灣小說中，極少數試圖捕捉發生在一九七九年美麗島事件的某種精神切片的難得作品，單憑這一點就值得細心品讀。究竟「美麗島」為何被稱為「鬼島」，此書也提出了最好的解答。──成功大學台灣文學系副教授 廖淑芳
山神
★臺灣首部關於巡山員的小說，第一手田野調查，揭露巡山員不為人知的工作內幕與生活。 ★從巡山員的故事看見臺灣的森林山野，豐富的山林知識，喚起對臺灣山林的關注。 臺灣首部巡山員小說，第一手田野調查寫成， 親身走入山林，揭露巡山員不為人知的護國任務 菜鳥巡山員報到！除了日常勤務超吃重，還有難解的愛情與親情課題連番上場…… 她不顧一切當上巡山員， 一個人要管理五十個大安森林公園的山林面積，挑戰接二連三； 即使吃盡苦頭，她卻始終想知道， 那些當年父親來不及告訴她的事…… 大學畢業生葉綠儀放棄與醫師男友的感情，不管母親的強烈反對，正式成為林務局水里工作站的一分子。既是菜鳥又是女生，老是遭受組員的言語諷刺，她卻一心想證明自己也能成為優秀的巡山員。 深山中被竊的七里香、考驗心智的深山特遣、喝下水鹿洗澡坑裡的水、埋伏抓山老鼠……，挑戰接連而來，總是組員楊向陽有力的臂膀支撐著她；一段正在萌芽的感情卻因一場大學生登山意外陷入危機，父親當年因公殉職的實情也漸漸浮現；緊接而來一場森林大火，鋪天蓋地要將她吞噬，身邊最親近的人卻在烈焰竄天中不見蹤影…… 在山林面前，山神沒有留時間給人們猶豫，巡山員只能勇敢踏入森林山野的深處，領會「山神」的存在與意義。
壹元大照相館
本書收錄江思岸自六十年代至今短篇創作共十一篇。既有充滿香港情懷，鋪陳本土底層小市民的石峽尾舊區故事系列：〈二泉映月〉、〈壹元大照相館〉；也有以概念出發，塑造血肉人物的〈雷神和磨刀〉、〈劍之醒〉；更有夢醒難分、亦幻亦真的〈琴台驚夢〉、〈鴿樓之瞳〉還有代言古典歷史人物，雜陳豐富歷史典故與詩詞的〈兵燹〉、〈雨夜〉、〈客愁〉、〈秋末懷人〉、〈秋夜獨坐〉，展示了作者多變的藝術手法。精研唐詩的宇文所安說得更徹底：「文學就是追憶！因為當你要寫下任何東西時，乃是經過回憶才行，原來文學是如此廣大，和人又如此密切。」里爾克說：「即使你被囚禁，你的記憶和思念仍然是自由，仍然是很廣大。」
