第九味
內容簡介人生的滋味，尋常味道的不尋常平凡人有其平凡樂趣，自有其甘酵的真味這一份記憶，永遠在舌尖上……念人情，談滋味，千錘百鍊人間真味散文名家徐國能飲食與記憶的經典散文之作 出版10週年經典珍藏版各高中職推薦書單、必讀書單收入〈毒〉、〈食髓〉、〈第九味〉、〈刀工〉、〈興亡錄〉等名作天下的喫到底都是一個樣的，不過是一根舌頭九樣味。食物八味，指的是：酸甜苦辣鹹澀腥沖，至於第九味，則在時光與美食交會的人生之中。散文名家徐國能回憶老牌餐廳「健樂園」主廚：曾先生嗜辣，說「辣」是百味之王，有些菜酸甜鹹澀交雜，謂之「風塵味」，甜則是后妃之味，最解辣；鹹最俗而苦最高……一樣滋味，卻有不尋常的記憶，就看怎麼品嘗它，怎麼享受它。正如「健樂園」曾經婚宴、壽宴席開百桌，滿鼻子菜香酒香，爆肉的嗶啵聲，剁碎的篤篤聲，盛況空前，然而，人事變遷，多少繁華的宴席聚了又散散了又聚，多少人事沒有一樣留得住。回憶起「刀工」，父親用刀講究的是力通腕指、氣質刃尖與專心致志，正如烹調的材料、火候與調味，看似簡單，其實易學難精，是永無止境的功夫。正如父親提示的境界：「能喫就好，何必不厭精細」，曾經眼見杯觥交錯的風華化為遍地的荒蕪，再精巧的烹飪，也無法永遠留在舌尖：能真切停駐在心中的滋味，不是華美佳餚，而是歡樂與痛苦之後的平淡與寧靜，才是耐人尋味之處。《第九味》共分四輯，輯一昨日之歌是作者對過往光陰的巡禮，從童年住家的街道，吟詠到在東海就學時，常流連駐足的學校周邊商店，作者以感性細膩的筆調鋪陳懷舊歲月。輯二飲饌之間收錄作者得獎散文，嫻熟的文字、對烹飪與人生間的深刻體悟，賦予飲食文學新的意境，蘊無味於有味。第三輯雪地芭蕉描述作者觀畫寫詩讀詩讀史的心得，鞭闢入理的解析，對人生的獨到見解，談史論志時的開闔磅礡氣魄，呈現作者纖細之外的另一面貌。第四輯毒繼續論詩、論棋、論人生。清麗雅致的生活小品，如亭亭夏荷，淡淡吐露季節的芬芳。作者徐國能以細緻的筆調巡禮往昔光陰，談及童年住家、求學時光、飲饌美食、讀詩觀畫心得，有其獨到的見解與感懷：每一番記憶都是動人的意念，只有行過人生，「第九味」才顯得益發有情有味。
彼女的日復一日
收錄年度散文〈彼女日誌〉追思孤寂的年少時期裡，帶來光與暗的白金玫瑰一般的情感張亦絢、楊莉敏專文導讀言叔夏、李時雍、孫梓評、許俐葳、許閔淳、盧慧心低迴推薦「彼女」一詞在日文裡具有雙關的意涵，既是「女朋友」，也是作為代名詞的「她」，一個永遠的女性第三人稱。林薇晨向來善於捕捉生活細瑣、智識靈光，少寫貼身的私人情事，然而在新作《彼女的日復一日》裡，她回溯十年之前的一段隱祕戀愛，以及同一時期的一趟英國倫敦之旅，字裡行間盡是難以告人的絢美與陰翳。本書收錄二十餘篇副刊專欄文章，以及引發無數迴響的長篇散文〈彼女日誌〉，篇篇各自獨立又相互勾連，展現林薇晨一貫清麗而天然的寫作技藝。在倫敦的假期，她走走停停，嘗試生蠔，採買鮮花，踏訪名勝，觀賞冬天的街景與路樹，心中始終掛念著遠在台北的他。而在台北的公寓裡外，她與他過著微甜微澀的日復一日，在不斷循環的相聚與分離中練習擱置難題，並且安頓自己的情感。戀愛著的兩人各有偏執、軟弱、稚拙及真誠，短暫相伴之後，從此成為她生命裡無法輕易忘卻的傷，發熱且發痛。在這本散文集裡，林薇晨動用不同的敘述人稱，從「我」化為「她」，又從「她」成為「我」，隨著主觀與旁觀視角的切換，作者也不斷向內叩問，提出琢磨長久的疑惑與思索。這是一本關於遠行與戀愛的踟躕之書，而所謂的戀愛，其實也是一趟一去不復返的旅程。
梁實秋雅舍文選（增訂新版）
★ 文學大師梁實秋的散文作品，熔情趣、學問與智慧於一爐，被譽為「學者散文的代表」。★ 特增文章一篇從不同角度認識梁實秋這位大師。梁氏散文所以動人，首先是機智閃爍，諧趣迭生，時或滑稽突梯，卻能適可而止，不墮俗趣。他的筆鋒有如貓爪戲人而不傷人，即使譏諷，針對的也是眾生的共相，而非私人，所以自有一種溫柔的美感距離。——名詩人余光中梁先生對文學的執著以及在人與事中的進退，在在都給年輕輩如我樹立了一種風範和鼓勵。──雲門舞集創辦人林懷民梁實秋嘗與友人說：「寫雅舍小品時唯恐不傷人，寫雅舍散文時卻唯恐傷了人。」前期小品文藉譏諷批評的語調，呈現幽默的趣味，晚年心境趨於閒適超脫，筆觸也較樸實內斂。本書堪稱一代文學大師完美的天鵝之歌，匯集他晚期最精采的作品，展現出他學養深厚，談古論今，風趣睿智而不尖酸刻薄；運筆恢弘，書寫日常，卻從紙頁透出儒雅智慧。「談吃」不直接談舌尖上的滋味，反從字裡行間流露出的食物典故與懷鄉情懷，讓我們感受到飲食、人情和故鄉味道的美好。他賞析中西方文學名著、書評藝術風華，從莎士比亞到《醒世姻緣傳》，其讀書樂趣和鑑賞功力，在「談書」中表露無遺。「人性觀察」與「人生感觸」是作者創作的主軸，他常以細膩的情思、諧趣的文字，從不起眼的人事物中挖掘豐富的意涵，勾勒世間百態。所以讀雅舍可以體會到生活處處是風景，更讓人感悟經典不僅是經典，原來也可以這麼有趣！
逃出中國：四個無效簽證和一個死亡護照
這樣的國家我們只有冬眠2011 年深秋，國內傳來消息，這兩句詩的作者、我的獄友李必豐因涉嫌幫助我叛逃，而被中國地方當局抓捕，經過長達一年的關押審訊，卻以莫須有的經濟詐騙罪名，獲刑十年。這是他第三次勞改，累計刑期二十二年。從牢裡放出來以後，他沒有工作，他是個音樂家，簫吹得很好，非常有名，所以有時候就靠吹簫賺點錢。寫東西賺的錢很少，但是他鍥而不捨，一直在工作，一直在寫東西。寫的東西無數，現在有許多已經翻譯成德文、英文、法文等等，所以在外國也非常有名。——余英時序言：廖亦武的見義勇為《道德經》開篇就說：「道可道，非常道。」第一層意思是，天道可以說出，但不能用尋常的語言說出；第二層意思是，天道可以在地上走出來，但不能用尋常的步子走出來。是的，我已五十三歲，過了孔夫子劃分的「知天命」之年，才不得不用不尋常的步子走出邊境。而此刻正以不尋常的方式，脫離地面，被無形的母親誕生在天空。別了，中國，被一次次囚禁的我，從此將在地球上漂泊。——廖亦武：逃出中國
花舞山嵐農莊 山居生活4 心靈旅程2024
《花舞山嵐農莊 山居生活4 心靈旅程2024》是一本充滿生活哲理與自然美景的作品。人生大概有四個二十年。第一個二十年，青春已經匆匆而過；我將第二個二十年獻給了愛情，第三個二十年則是山林賦予我的最美麗時光。而最後的二十年，我會給自己，去書寫那段最美的故事，走遍世界的每個角落。時間曾經問我：「如果可以重來，你會選擇倒退嗎？」會嗎？如果人生可以重來，我該從哪段開始呢？曾經，我常想從大學那段重來，考上一所好大學，找一份穩定的工作，嫁給一個理想的伴侶...但是現在回想，無論從哪一段重來，無論重來多少次，我的生命依然不會完美無缺。所以，我回答時間：「就這樣吧，無需重來。」自然的變遷與人的堅持花舞山嵐農莊成立於2012年，從最初的租地種植虎頭蘭，到買下檳榔園進行造林，作者用實際行動詮釋了“將自然回歸大自然”的理念。這段歷程不僅僅是對自然環境的改造，更是作者心靈的蛻變。從砍除檳榔林、開墾造林，到2019年完成還地於林，這一切都見證了作者的毅力與決心。山居生活的點滴記錄書中以日記的形式，詳細記錄了作者在農莊生活的每一天，從日常的花園夜市、園區歌曲，到重要的節日如大年初一、除夕夜的年夜飯，無不展現了生活的真實與豐富。這些日常小事，透過作者的文字，變得生動且富有詩意，讓人感受到自然生活的美好與寧靜。與生命共舞的哲理作者在書中多次提到“喜歡看到別人的成功”和“感恩惜福”，這些理念貫穿了整個書籍。從與科技企業家們的小聚會，到感謝台灣科技卓越勤奮的影片，無不流露出對生命的尊重與感恩之心。這些理念不僅讓作者在自然生活中找到平衡，也讓讀者感受到一種積極向上的人生態度。大自然賦予的勇氣與力量在自序中，作者提到“若不是走進山林，不會成就一片森林”。這句話深刻地表達了大自然對於生命的啟迪與賦予。走進山林，作者找到了內心的平靜與力量，並在與自然共舞的過程中，完成了心靈的成長與蛻變。結語《花舞山嵐農莊 山居生活4 心靈旅程2024》》不僅是一本自然生活的紀實，更是一部充滿哲理與感悟的心靈之書。作者用平實而真摯的文字，記錄了自己在自然中的點滴，展現了堅持與感恩的力量。這本書適合所有熱愛自然、渴望心靈平靜的讀者，帶給他們啟迪與力量。書中所展現的不僅僅是自然的美麗，更是一種積極的人生態度和生活智慧。讓我們跟隨作者的腳步，走進花舞山嵐農莊，感受與生命共舞的美好瞬間。#博客思出版社#
紋青：不只是刺青，從相遇到療癒
這世界上有許多跟你一樣或不一樣，但他們依然不間斷的慢慢往前行，刺青是一種紀錄當下的方式。可以變成回憶、可以勉勵自己、可以永留心中。給予心靈安放之處的療癒刺青師，在日常生活中帶來獨特的藝術療癒力。作者從事刺青師的7年裡，累積好多好多故事，有感人肺腑、有笑到流淚、有自我勉勵。這些聊天內容深刻的記在腦海裡，把幸福和悲傷一件件的拼湊起來。我們一起看看他們的故事--▍生命無常，讓我提早練習告別「那外婆最後在道別時跟妳說什麼？」外婆跟我說：「要記得沒有什麼比妳自己開心更重要，要好好照顧自己」……外婆在離世前依然掛念著我。▍如果可以我想跟自己說她說：「手上的傷是我在成長過程中，無法處理的內外在衝突所留下的，我曾經和大家有那麼點不一樣。」在好久好久以後，心中有個聲音告訴我「如果妳不喜歡現在的樣子，就去改變它，讓它成為妳喜歡的樣子」。▍關於『愛』「為什麼阿姨想和女兒一樣想刺冰淇淋？」「我想要讓女兒知道，我和她是一條心，愛著她，支持她開冰淇淋店。」我心裡想著：能有這樣的媽媽，不吝嗇的誇獎自己的小孩，是非常幸福的。誠摯推薦錯別字 靈異節目主持人李宜柏 飄? 主持人/創作者她IG的每一張刺青照片，點進去都會出現當事人的點滴，一針一針的把一段一段故事設計成文字或圖案。每個刺青人身上的灰黑彩墨，都是有血淚濺灑成形的體悟，是最為寶貴的生命紀錄。 --靈異節目主持人 錯別字
我與打拳
這不但是一本散文書， 真想揣摩練功的人， 也可以當它是一本「練功祕笈」！ ★舒國治繼《我與寫字》《我與吃飯》後，關於人生哲理的最終部曲 在文藝少年之前，他先是一個武藝少年！ 二十一世紀是追求喜歡與追求快樂的世紀，二十一世紀亦是傾聽身體的世紀。傾聽身體，最好的方法是尋氣。但氣在何處？氣的內在，是鬆，是靜，是無，是空，是返回童騃，是人生無所追求………… 而這一切，可能就在一套太極拳裡？人的傷痛、人的辛勞、人的消化不良、人的社會挫折、社會成長中的潰敗…………這些終年瘀結，可以在一動一靜間逐漸化解？ 舒國治少時跟著拳一起成長，直到中年重拾拳藝，跟著拳一起構想生活雜事、一起遐思健康養生。讓人看著想著，明白「簡，但深邃」之道。每天都做的事，做得好，呼吸也就順暢了，精神也就鍛鍊了，人生竟然也就過得有些趣味了。 「太極拳是一樁快樂的拳法，同時也是一樁忘我的拳法；譬似某夜在月光下樹林後見一高手打得如痴如醉、渾然一氣，教人一輩子也忘不了，我說的「打得美」、「教人感動叫好」，便是指此。」-舒國治 《我與打拳》關鍵字搶先看： 【呼吸】 把呼吸吸得好；是很多年這麼練、那麼練之後逐漸體悟出來的。並且，還不只是練而已，是生活，是遊歷，是吃苦，是顛沛，是回首前程，是恍然大悟…………而後發現，竟然會站了，竟然更會呼吸了！ 【站樁】 會站了，接著會站成放鬆狀態了，這已是小高手了。也就是，站得好，打三式或打五式，就很有效果了。如連打都不打，只是純站，也會很厲害。那就是習稱的「站樁」。 【鬆】 鬆，為了令身上的筋骨別把進氣、走氣的空間給掐緊弄憋。所以無時不鬆的來盤架子，才會愈打愈在體內充盈著氣，直到氣遍周身之時，那時候打拳便妙不可言了。 【練功】 最有代表性的練功而非運動，是呼吸。大口大力的呼吸，仍像是運動；深深的、卻細細綿綿的呼吸，則絕對是練功。且是高手式的練功！尤其那種安靜至極的、綿長無聲的、全身幾如要化掉的呼吸，甚至還帶上氣在身體各處經穴通過的呼吸，那根本是最高境界的練功矣。 【養生】 養生，其實是「省著用」。這和窮人的想法相近。你的生命，無論強或弱，都該省著用。打太極拳，和養生扯上關係，或許是太極拳用的「硬力」、「重力」不多，於是「省力」。便稱得上養生了。 【打拳】 倘一個人什麼皆沒有了，但你還有一趟拳隨時陪著你，早上打一回，晚上打一回，你知道你紮紮實實的還存在於這個世界上，這就夠了。人
我的恆春 我的半島
「有一種鄉愁叫落山風。有一種思念屬於落山風如嚴父鞭策的大地。每年秋末到隔年春末，車過楓港，台一線接台二十六線，藍天白雲下的青山碧海就在眼前展開一幅多層次的水彩畫，色澤既純淨又豐美。」作家林剪雲首度以散文形式，書寫她與恆春半島的深厚羈絆。從北大武山色澤斑斕的陸蟹，到湛藍海洋中的飛魚；從飄盪於風中的古調歌謠，到家書間溫柔的親情叮嚀——這不只是地理上的恆春，更是她生命中的恆春。山海的氣息、庶民的風景、世代的記憶，都在她溫潤細膩的筆觸間流轉。這是個人記憶與地方風土的流轉，讓我們隨著文字踏上旅程，在這片半島上，尋找屬於自己的鄉愁與歸屬。本書特色扎根土地的生命書寫——身為土生土長的恆春人，作者以生命經驗串聯地方記憶，從日常生活、風土人情到歷史軌跡，細膩描繪這片土地的樣貌與故事。
時雨漸止，晨陽依舊
我們在青春時遺失了最重要的人於是在成長的過程不停找尋真相★各界名人推薦演員 何思靜療癒系全創作歌手 魏嘉瑩Podcaster 歐娜宋德鶴樂團主唱 曾允成好評推薦【故事簡介】如果我們相遇的意義，是為了彼此照亮。那我很感謝，你曾是落在我心底的一道光。這座城市有一間奇怪的美甲店，客人必須分享自己的人生故事，才能獲得預約的資格，許多人帶著自己的回憶慕名而來，卻鮮少有人知道，在這條奇怪的規定之下，有一段在十七歲夏天，戛然而止的愛戀。秦時雨在內心支離破碎的時候，遇見了她生命中的太陽──程陽。程陽帶著溫暖走進秦時雨的世界，當兩人逐漸靠近，秦時雨才看見這份溫暖的背後，隱藏著冰冷的現實。原來在他們的成長軌跡裡，都有著類似的傷疤，在這個對愛懵懂的年紀裡，他們義無反顧地愛著對方，彼此理解、彼此救贖。然而，程陽在夏季旅行結束後，突然不告而別，沒有留下一絲線索，草草結束的夏天，也帶走了秦時雨勇敢去愛的能力。秦時雨明白，青春很短暫，有些人僅僅是遇見，就已經是上上籤。長大後，秦時雨選擇待在虞子碩的身邊，哪怕他有著與程陽極度相似的面容和性格，依舊走不進秦時雨的心裡。直到某天，偶然出現的神秘客人，居然逐漸揭開了程陽多年來隱瞞的傷痕，和當年沒說出口的真相。當秦時雨與錯過的愛人重逢，命運齒輪即將再次轉動，他們能否在錯過的時光裡，找到屬於愛的標準答案？
春風渡少年
本書是青年作家時瀟含中學到大學時期所作散文的精選集，其中不乏「魯迅青少年文學獎」等賽事的獲獎佳作。這些文章記錄了她在閱讀、旅行、飲食中的思考與領悟，以對生命妙趣的「發現之眼」與「體味之心」，洞察生活的多重況味。於她眼中，一景、一物、一事都飽含着自然的律動，不論是敘述、行走的親力親為，抑或是讀書、敘述的穿梭感悟，始終閃現着真、善、美的人性底色。這樣自在清明的文字，這樣獨特的生命體驗，無不提醒着我們——生命，應活出本心。—— 邱華棟 中國作家協會副主席對於年輕人來說，旅行早已是大眾化的時尚，在旅行中形成感悟，也不再新鮮。但時瀟含卻用自己獨特的視角，表達了一種灑脫又認真、隨緣又入世的人生態度……讀下來，你會發現作者很少寫那些富麗堂皇的大酒店的吃食，反而一頭鑽進街頭巷尾，尋找地攤上的人間煙火氣。—— 周明 中國散文學會會長
A-Ter Word有所德
時光總是會帶來一些人帶走一些人你們都是水草你是唯一游過的魚2025許常德 最新作品《A-Ter Word有所德》【故事簡介】「我的書一天只要看一頁就好。」每天一句許常德老師的話，會很特別喔，特別設計的奇妙緣分。
火與冰
★中國八九青年最有力的吶喊，永不熄滅的火焰！燃燒青春的激情，直戳虛偽的假象，以銳利之筆書寫不妥協的時代見證。 ★用筆作刀，以文字為炬！《火與冰》推出27周年紀念版，人權作家余杰以無畏的激情與犀利的理性，擊碎沉默的牢籠，點燃自由的渴望，成為八九後一代思想啟蒙之聲。 《火與冰》是余杰的處女作和成名作，是其高中和大學時代創作的百萬字作品的精選，一九九八年出版後即被視為八九後一代最強有力的吶喊，亦被評為該年度中國十大好書之一。火與冰，燃燒與冷卻，激情與理性，碰撞又融合。《火與冰》中的文字，有行雲流水般的慢板，也有嘈嘈切切的快板，猶如大珠小珠落玉盤。它有詩人之浪漫柔情，也有史家之遠見卓識。它是一部精神獨立的宣言，更是一場與極權對抗的文字行動。在書中，余杰以不妥協的姿態和尖銳的筆鋒，揭露五四發源地北大思想被禁錮的現實，直擊江澤民時代中國虛假盛世的荒誕與腐朽。他的批判不止於政治，更深入探討文化的墮落和文化人的敗壞如何將整個國家民族帶入衰亡的境地。《火與冰》深刻影響了世紀之交整整一代中國青年的人生與思想軌跡，它縱然稚嫩與單純，卻機緣巧合地成為無數熱血青年的第一本啟蒙讀物。
白玉苦瓜（增訂新版）
★ 詩人余光中詩集代表作《白玉苦瓜》，九歌重新包裝，大師之作，不容錯過！★ 特別新增一篇唐捐導讀〈白玉苦瓜〉的評論。★ 中文世界最令人懷念典藏的詩集，值得細心珍藏。余光中：「如果讀友要讀我的詩就讀《白玉苦瓜》。」膾炙人口的〈民歌手〉、〈鄉愁四韻〉華人世界傳頌，引領臺灣校園民歌風潮余光中說：「《白玉苦瓜》是我的第十本詩集，三十多年前初版，正當我的盛年，可稱我的代表作。生命走到這一站，詩藝探到這一層，應已臻於成熟之境：悲生命曾經是瓜而苦，喜藝術終於成果而甘。隔了這麼多年，詩人已經老了，但詩心仍然年輕。那隻白玉苦瓜仍靜靜地夢著，醒著，在故宮博物院裏。世界在外面變了太多，那隻苦瓜應仍不改其甘吧！｣本集初版於一九七四年，由大地出版社付梓，二○○八年九歌改版上市，收錄余光中九歌新版序、《白玉苦瓜》相關評論索引，二○二五年版新增收錄唐捐導讀〈白玉苦瓜〉的評論，見證詩人詩藝達到成熟的穩境。《白玉苦瓜》是余光中眾多作品中最暢銷的代表作。本書集結他一九七○～一九七四年的五十多首詩作，最膾炙人口的作品有：〈江湖上〉、〈小時候〉、〈民歌手〉、〈車過枋寮〉、〈鄉愁四韻〉、〈白玉苦瓜〉。其中〈鄉愁四韻〉更曾改編成風行一時的校園民歌。書中除了前六首是在美國的作品，其餘的均是一九七一年回國後在臺北廈門街二樓的大書房──高齋裏，那扇綠陰陰的長窗下寫成的。書題以白玉苦瓜，乃是因為作者認為這首白玉苦瓜比較接近「三度空間」的期望。生命的苦瓜成了藝術的正果，這便是詩的意義。
終於來到懶得自尋煩惱的時候【一枝獨秀版】
如果希望世界風和日麗，就要先讓心裡雲淡風輕。彭樹君人生之秋三部曲從「朵朵小語」到「人生之秋三部曲」，療癒暖心作家彭樹君，***、**、紀伊國屋年度暢銷書續作▍來到人生之秋，要和解，要斷捨，▍要收放自如，還要學會懶。❝ 懶得多情 ❞對別人好並沒有錯，但是對別人太好，那就不對了。❝ 懶得多事 ❞不需要為了別人的情緒而讓自己心神不寧，不需要把別人的課題變成自己的問題。❝ 懶得多管 ❞就算心裡明白自己是對的，也無須說服別人他是錯的。❝ 懶得多慮 ❞人生之秋不只要放下恨，有時還要放下太多的愛。中年之道，就是懶得自尋煩惱。終於不再在不愉快的狀態中浪費生命。終於不再把別人的課題變成自己的問題。終於不再反覆內耗，不再把任何人看得比自己更重要。終於不再事事要求自己做到盡善盡美，不再處處為了他人著想而勞心勞力，不再總是委曲求全把自己弄得筋疲力盡。終於知道有時要做一個懶人，懶一點，才能快樂一點，鬆弛一點，自由自在一點。因為有了這樣的體會，所以終於來到人生最好的時候。▍***、**、紀伊國屋年度暢銷書《終於來到不必討人喜歡的時候》，彭樹君2025年「人生之秋三部曲」續作「身為一個資深單身女子，走過人生的風浪，也經歷過各種人際關係的身分，我深刻地感覺是，如果希望世界風和日麗，就要先讓心裡雲淡風輕。沒有什麼比內在的安寧更重要。來到人生之秋，不只要放下恨，有時還要放下太多的愛。」──彭樹君▍人氣專欄「50+ FiftyPlus」總計超過300萬觀看數，17篇觀看數最高＋新增21篇全新散文精選「50+ FiftyPlus」專欄大受好評的散文，並新增超過全書一半的作品。在「放下」成為必須的今日社會，這些散文讓許多不同年齡層的讀者深感共鳴，終於可以大聲說出：「我懶我驕傲！」▍38篇允許你「懶得」的散文，步入人生之秋，一起做個快樂懶人【輯一 懶得多情】：〈對別人太好，真的不太好〉、〈單身男女過年的5種方式〉、〈人生來到平原狀態的6個徵兆〉⋯⋯【輯二 懶得多事】：〈不反應，有時是最好的回應〉、〈一個人在餐廳吃飯，你OK嗎？〉、〈照顧者需要先好好照顧自己〉⋯⋯【輯三 懶得多管】：〈為自己的人生買單〉、〈善待自己的5個拒絕〉、〈讓身心靈清爽的6個斷捨離〉⋯⋯【輯四 懶得多慮】：〈別拿別人的人生來和自己過不去〉、〈讓自己平安順心的8個好命原則〉、〈人生之秋要學會的5個字〉⋯⋯▍貼心重點設計，好看又好讀！本書為各位想「懶」一下的讀者畫好重點，隨手翻開就能輕鬆掌握人生哲理！
終於來到懶得自尋煩惱的時候【一枝獨秀版】(限量親簽版)
如果希望世界風和日麗， 就要先讓心裡雲淡風輕。 彭樹君 人生之秋三部曲 從「朵朵小語」到「人生之秋三部曲」， 療癒暖心作家彭樹君，***、**、紀伊國屋 年度暢銷書續作 ▍來到人生之秋，要和解，要斷捨， ▍要收放自如，還要學會懶。 ❝ 懶得多情 ❞ 對別人好並沒有錯， 但是對別人太好，那就不對了。 ❝ 懶得多事 ❞ 不需要為了別人的情緒而讓自己心神不寧， 不需要把別人的課題變成自己的問題。 ❝ 懶得多管 ❞ 就算心裡明白自己是對的， 也無須說服別人他是錯的。 ❝ 懶得多慮 ❞ 人生之秋不只要放下恨， 有時還要放下太多的愛。 中年之道，就是懶得自尋煩惱。 終於不再在不愉快的狀態中浪費生命。 終於不再把別人的課題變成自己的問題。 終於不再反覆內耗，不再把任何人看得比自己更重要。 終於不再事事要求自己做到盡善盡美， 不再處處為了他人著想而勞心勞力， 不再總是委曲求全把自己弄得筋疲力盡。 終於知道有時要做一個懶人， 懶一點，才能快樂一點，鬆弛一點，自由自在一點。 因為有了這樣的體會，所以終於來到人生最好的時候。 ▍***、**、紀伊國屋年度暢銷書《終於來到不必討人喜歡的時候》，彭樹君2025年「人生之秋三部曲」續作 「身為一個資深單身女子，走過人生的風浪，也經歷過各種人際關係的身分，我深刻地感覺是，如果希望世界風和日麗，就要先讓心裡雲淡風輕。沒有什麼比內在的安寧更重要。來到人生之秋，不只要放下恨，有時還要放下太多的愛。」──彭樹君 ▍人氣專欄「50+ FiftyPlus」總計超過300萬觀看數，17篇觀看數最高＋新增21篇全新散文 精選「50+ FiftyPlus」專欄大受好評的散文，並新增超過全書一半的作品。在「放下」成為必須的今日社會，這些散文讓許多不同年齡層的讀者深感共鳴，終於可以大聲說出：「我懶我驕傲！」 ▍38篇允許你「懶得」的散文，步入人生之秋，一起做個快樂懶人 【輯一 懶得多情】：〈對別人太好，真的不太好〉、〈單身男女過年的5種方式〉、〈人生來到平原狀態的6個徵兆〉⋯⋯ 【輯二 懶得多事】：〈不反應，有時是最好的回應〉、〈一個人在餐廳吃飯，你OK嗎？〉、〈照顧者需要先好好照顧自己〉⋯⋯ 【輯三 懶得多管】：〈為自己的人生買單〉、〈善待自己的5個拒絕〉、〈讓身心靈清爽的6個斷捨離〉⋯⋯ 【輯四 懶得多慮】：〈別拿別人的人生來和自己過不去〉、〈讓自己平安順心的8個好命原則〉、〈人生之秋要學會的5個字〉⋯⋯ ▍貼心重點設計，好看又好讀！ 本書為各位想「懶」一下的讀者畫好重點，隨手翻開就能輕鬆掌握人生哲理！
夜晚還年輕
趙又萱Abby Chao最新文集9篇散文 ｘ 7篇短篇小說百無聊賴的日常中竊取的夜晚，舞臺燈光滅了一半的人生後臺──我們在此造夢，自由馳騁，抵達未竟之地。「我們探索著自己，也摸索著彼此，反覆掂量人性的明面與暗面，彷彿是對存在的一種無盡追索。」「驚醒在一種絕對進行式中，迷途於一片濃烈陰鬱的密林。懸而未決的無限可能，是新鮮而凜冽的傷口，痛，且快。而那，當然也是一種相對而生的情懷。」趙又萱Abby Chao最新文集《夜晚還年輕》，收錄散文與短篇小說，透過一如既往洗鍊赤裸的文字，描繪當代夜生活的文化場景，從青春躁動的地下派對、萬籟俱寂的深夜機場、鬼影幢幢的童年片段，寫到虛擬世界的平行宇宙，與夢境與現實的虛實交界。在篇章間精準凝鍊出都會男女的情慾與愛戀、內在世界的崩毀與重生、科技帶來的豐盈與失落、靈肉交纏的歡快與痛楚、生命創傷的拉扯與和解、異國文化的衝撞與融合，以及永恆的自我追尋。The Night is Still Young，夜晚還年輕。在每一個綺麗魔幻時分，引你入夜──她忠實獻上那些在夜裡長出、酸甜苦辣的果實，展現藏在日昇月落間的瘋魔與騷動；在駕馭黑夜之際，面對紛雜的內心與人世的光怪陸離，如何尋覓足以安放靈魂之處？【誠摯推薦】Elise Ay（紐約劇場藝文觀察家）李昭融 Nymph Lee（Vogue Taiwan 採訪總監／《台女》作者）陳又津（作家）徐珮芬（詩人）連俞涵（作家／演員）黃昕語（旅行作家／攝影師）蔣亞妮（作家）（依姓氏筆畫排序）
當我們寫作，我們寫的是什麼
當我們寫作，我們不只是記錄故事，而是尋找內心的光亮寫作，是記憶的整理，也是一種自我對話。本書是耕莘寫作班二十年來的結晶，匯聚學員們的創作，透過文字訴說生命的軌跡、情感的流轉，以及時光的縫隙，展現了他們在文字中探索自我與生活的過程。書中作品分為五個主題輯，涵蓋了回憶的珍貴、時間的流逝、文學獎得獎作品、寫作課的獨特體驗，以及與食物相關的情感故事。每位作者以自己獨特的視角，描繪出生活中的細微之處，從家庭的溫暖到個人成長的掙扎，這些文字如同一面面鏡子，反射出多樣的人生經歷。「記憶結晶」一輯中，作者們透過對過去的回憶，表達了對親情的思念與對生命的反思。「時間的縫隙」這一輯，描述了生活中的轉折與成長。「通往文學的路」特別收錄了多篇獲獎作品，這些作品不僅反映了作者的才華，也展現了他們對文學的熱情與追求。「看不見的寫作課」則是本書的一大亮點，透過視障與聽障學生的參與，展現了如何在困難中找到創作的光亮。這些學員的故事深刻而感人，讓人明白文字的力量可以超越感官的限制。「食之琥珀」以食物為切入點，交織出生活的滋味與情感的連結，讓讀者在味覺中感受到生命的深度。《當我們寫作，我們寫的是什麼》不僅是一本作品集，更是一部關於成長、愛與希望的文學記錄。
離開漁村以後
六十餘年的文學奧德賽之旅文學是一片廣袤的沃土，我有幸在這片沃土上萌茁，成長，乃至於垂老。文學教會我如何從容自若，並且學習如何在其中安身立命。對我而言，文學就是一種知識形式，是我了解世界的重要方式。他來自馬來半島北部一個偏遠的小漁村，經過在臺灣求學、扎根，現在是著作豐碩、育才無數的權威學者。從一個在檳城泡圖書館的文藝少年，到一位德高望重的博學長者，超過六十年的文學奧德賽之旅，李有成人生的重要篇章與際遇，在在是一個時代的文人精神的見證。全書分為兩大部分。第一部分敘述李有成在馬來西亞時期的文學經驗，包含他初識文學及閱讀興趣的養成，還有他在指標性的《蕉風》月刊擔任編務的歷程，其中述及白垚與陳瑞獻這兩位文藝先鋒。第二部分追憶李達三、齊邦媛、朱炎、王文興、陳祖文、李永平、陳鵬翔等幾位師長與老友，記述跟隨詹明信學習理論的過程，以及回顧七○年代的文學生活。李有成與這些人物的交錯匯聚，呈現出橫跨中西、代代相承的人文薪傳。一篇篇情真意摯的散文，流露出文學家、教育家、小說家等知識分子的風骨與神采。蘇珊．桑塔格曾說：「詩人的散文是感情熾熱的自傳。」恰恰呼應了這本散文集的特性。她還說：「在喚起實際生活中與文學中決定性的邂逅時，作者無異於闡明了用來評斷其自我的標準。」正因此，在李有成所召喚的那些文學魂躍動的時空中，浮現一位詩人學者虔誠於寫作與學問的生命情調。王德威／中央研究院院士王智明／中研院歐美研究所研究員宇文正／詩人、作家封德屏／《文訊》雜誌社社長孫梓評／《自由時報》副刊主編張貴興／作家張錦忠／中山大學外文系退休教授兼約聘研究員單德興／中央研究院歐美研究所兼任研究員盧美杏／《中國時報》人間副刊主編同舟推薦（按姓氏筆畫排序）李老師有如荷馬筆下的奧德修斯，行行重行行，他的求學歷程、文學之旅、家國記憶，反映了馬華人在臺灣從花果飄零到落地生根的歷史變遷。──胡金倫〈總編輯序〉
在每一分鐘時光裡
毅力不敵視力，我的日記，應該寫至二月底，才算告一段落，但過年前後，視力惡化嚴重，幾乎無法閱讀，似乎老天要我停筆休息，就聽老天爺的話吧！是的，我已寫得夠多了，從十歲識字就迷上寫字，這一寫，就是一生，八十三本書，似乎我的一生都在寫字。我青新老哥是「快樂天公子」，我是「快樂寫書人」，在爾雅，我出版的第一本書就是《快樂的讀書人》，讀書多麼快樂，特別是讀自己想讀的書，讀自己喜歡讀的書，可惜，怎麼老來身上的器官居然是「眼睛」最先想退役，使我無法閱讀，無法寫作。桌上還擺著不少文友寄給我的著作，希望我讀後寫些感想，如今都無法辦到了，心裡感覺歉疚；還有，一直到現在，仍有不少文友，希望能在爾雅出本書，有些書真還值得出版，但我不敢答應，只好婉拒。一個沒有力氣且視力弱視的老者，只能向這些文友請求原宥，但願他們的作品能找到理想的出版社。最後謝謝所有「日記系列」書前附的「序文」執筆人︱從席慕蓉、李振清、黃明堅、陳幸蕙、歐陽子到董橋，他們其實根本不曉得，只是寫一封信給我，就成為我書前「序文」的作者，這種「強迫中獎」，甚至未事先告知，真有些對不起我的朋友，希望他們都能原諒我，只因為「說了我幾句好話」，我這個有些「愛虛榮的文人」，就自作主張將這些信一變而成為「序文」，特別是此次董橋兄文中出現「喜出望外」四字，啊，這四個字，正是我每回接文友信時的心情，靠著這樣的信，讓我日記一本接一本寫不停。再謝謝所有在寫作路上鼓勵我、給我力量的朋友們！
做一個剛剛好的女子
晚情認為：一個女人若失去自我，她就會失去一切。晚情的每一篇文章都直指要害，一針見血，她活得灑脫，戲稱自己的內心強大到變態。很多女孩來找晚情解決感情問題，眼看她們焦慮、糾結、擔憂的樣子，晚情希望能用自己的文字帶她們走出困境，找回自己，以喜歡的方式度過一生。「親愛的女孩，願我們的成長，不是來自於傷害。」 不必羨慕那些過得比你精彩自由的人，他們未必比你優秀，只是他們在自己的人生中，有自己的想法和追求，而且有勇氣堅持。許多時候，當生活、愛情、事業設置了一道道障礙，讓我們潰不成軍，以為自己輸給了生活，輸給了愛情，輸給了事業，其實我們只是輸給了自己，沒能贏過那個內心焦躁、憂慮、膽怯的自己。不打擾別人的幸福，就是最大的仁慈，因為我們的幸福，也未必是別人眼裡的幸福。我所認知的獨立，是有能力選擇自己想過的生活，更是有勇氣向自己不願意的事情Say No，而非如何才能不需要男人。人生中我們會遇到很多問題，努力解決是很好的人生態度，接受現狀也是不錯的人生態度，最為糟糕的就是既沒有能力解決，卻也不願接受現狀，每天抱怨生活，完全把自己的生活變成一盤死棋。
做一個有境界的女子
晚情認為：一個女人若失去自我，她就會失去一切。晚情的每一篇文章都直指要害，一針見血，她活得灑脫，戲稱自己的內心強大到變態。很多女孩來找晚情解決感情問題，眼看她們焦慮、糾結、擔憂的樣子，晚情希望能用自己的文字帶她們走出困境，找回自己，以喜歡的方式度過一生。「親愛的女孩，願我們的成長，不是來自於傷害。」 多人把身處困境之中，怪罪到原生家庭、孩子、婚姻，其實不然，99% 的困境，都是自己造成的。經濟、思想、生活獨立的最大意義，就是我們永遠都不會失去選擇權。我們從小就被教育要善待別人，可是這條準則並非適用所有人，只有面對成熟的人，你才能建立健康的溝通模式。沒有誰能替我們負重前行一輩子，父母會老去，伴侶亦有可能先走，再幸福的人， 一生當中，都會有一段時間獨自前行。守婚還不如守寡，你真的那麼需要一個一生都在傷害你的另一半？永遠不要與人性為敵，這樣你可以少吃很多苦，少受很多傷，少走很多冤枉路。越為你付出的人，越捨不得離開你。而從不為你付出的人，不但隨時會離開，並且極有可能在離開時，展現人性最醜惡的一面。很多人都拒絕學習，拒絕成長，因為這兩件事都很辛苦，於是， 一天天偷懶，逐漸走向庸常。原諒他之前， 一定要看清一點：對方是為了讓你繼續付出才與你和解，還是真的意識到錯誤，想要和你修復關係。無論生活給我們什麼樣的考驗，不自輕，不自棄，始終相信，命運在自己手裡。
顯於文：楊宗翰文集
面對現代散文的柔性與剛性之別，學者詩人楊宗翰嘗試以這部文集《顯於文》，另闢出可以抒情，可以說理，更從不避諱自身之應用或實用面向，想做什麼就能夠像是什麼的「適性散文」。誠如作者所言：「就算只能待在隊伍後方，看著別人早看過的風景，我也甘願為文學之人之文之事，在背後負責搭台推浪，按讚鼓掌。因為文學值得——因為它就是濁世浪濤中的船錨，曾教導我如何挺立著求生，頑強地倖存。」。楊宗翰在散文集《顯於文》內寫道：「我年少時自忖以文學為師，何其有幸，到了現在竟然還能以文學為業。這個業，應該是職業，可以是事業，更像是志業。志業乃是一種使命與召喚，驅使我樂於為文學服務，即便無人在乎、缺乏迴響，絲毫無礙我奉獻出自己的心臟與熱忱。」因為以文為業，他開課教書；因為以文為業，他著述寫書；因為以文為業，他企劃編書。加上人到中年，行已過半，實在無暇蹉跎彆扭，故將本書視為繳交階段性成績單，並將不能說的，隱藏於詩；能夠公開講的，顯露於文。於是前者選錄出詩集《隱於詩》，後者匯聚為文集《顯於文》。將兩書並置共讀，就可以知道作者是為何與如何，迄今還會沿著同一條文學之路，慢慢地走。
酒醇係文 文傍酒：客話詩文集
春寒雨水 苗木盡愛 起濛沙煙 雨毛澀澀 早暗清冷 再回頭 看一轉 矮株 龍吐珠 花開賀節 花開正當時 好運正當頭 《酒醇係文 文傍酒：客話詩文集》為劉明猷的第九本客語創作文集，作者寫道：客諺講，「㜮馬也有一踢」 ，雖然未必正確，這條馬，本本係生活、生存在這垤土地項。過去个既經過去哩，未來个二十年、三十年，你想愛仰般過，取決在自家个手頭項。鍾鼎山林人各有志，無所謂你對涯錯或者係涯對你錯，經商貿易將本求利，無麼个毋著，閒暇之餘服務社會，乜各人歡喜，平平係一日堵一日，正派經營耕耘在地方，利他不為己，去做就對欸。」 此外，作者在書名上相當具有巧思，一杯淡茶、雙堂屋、三層山、鴨四妹、五福臨門、六喜納戶、七巧如意、八方暢遊、酒醇係文。讓我們共同期待第十本書名？ ★本書文案使用眾多客語字，礙於讀者電腦可能沒有安裝專用字體，故節錄文章部分客語字特轉為相近用字，方便讀者閱讀，萬請見諒。
九歌113年散文選
★ 113年度散文獎，由翁禎翊作品〈你在暗中守護我〉獲得。★ 由作家張輝誠擔任主編，揀選年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。★ 附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。如33道晨光輕觸記憶的微塵，在光影流轉間，映照此時此刻。翁禎翊〈你在暗中守護我〉榮獲113年度散文獎！劉克襄／洪愛珠／朱天衣／廖鴻基／夏曼．藍波安／楊富閔／王盛弘／林佳樺／黃瀚嶢／吳曉樂／顏擇雅／房慧真／蔣亞妮／宋家宏／蔡淇華／廖玉蕙／劉子新／田威寧／張馨潔／宇文正／凌性傑／洪倪／神神／謝子凡／翁禎翊／謝瑜真／蔣勳／楊照／鄭培凱／魚夫／簡子涵／解昆樺／張系國《九歌113年散文選》從整年度的散文創作，精選出33位作家具代表性的作品，分為十輯：飲食與回憶的交錯、山海間的探索與反思、遊與自然的回聲、異國與文化視野、人情與自我探尋、音樂與生活的共鳴、文字與生命的重量、傷害與修復、逝去與文學的傳承、時代與未來的對話，所錄文章從主題、風格到寫作手法，都展現了當代散文的多元向度與深厚人文關懷。這些作品回應了時代變遷，也深刻觸及個人與社會、歷史與記憶、文化與傳承等重要命題，無論是關於飲食的敘述，還是對自然與生態的探索，甚至是涉及歷史、藝術與心理層面的書寫，再再體現了當代台灣散文的廣度與深度。人生旅途中，親情與個人成長始終是重要的課題，蔣亞妮在〈好好呼吸〉中書寫喪父後的情感波瀾，細膩呈現思念與遺憾；宋家宏〈最淺的抵達〉則刻畫陸配母親在台灣生活的掙扎，從家庭到國族認同，展現身分的複雜性。而傷害與修復亦是人生無法迴避的命題，翁禎翊於〈你在暗中守護我〉透過法庭場景，描繪司法審判中的人性掙扎；謝瑜真〈蝸牛的拳擊〉則書寫女性面對性騷擾時的抗爭與成長，展現自我保護與重生的過程。食物往往是回憶的載體，一碗湯、一道家常菜，皆蘊藏著個人與文化的連結，劉克襄透過〈七月麻薏〉描寫台灣傳統飲食如何在時代變遷中轉型，洪愛珠則在〈21世紀培梅時間〉裡探討料理文化的傳承與流變，朱天衣〈母親的餐桌〉更是細膩刻畫母親的手藝，映照家庭的愛與記憶。山海與自然的描寫也充滿對環境與文化的深刻反思，廖鴻基〈發現太平洋抹香鯨〉書寫海洋生態，展現人與自然的共生關係；夏曼．藍波安則在〈航向大海的心願〉中，藉達悟族的拼板船探討文化保存與現代化的衝突。時代的變遷與未來的挑戰同樣鮮明可見，簡子涵〈鄉愁萬萬金〉透過移工群體的生活，揭示全球化下的勞動現實與身分認同問題；解昆樺〈聽見東京巨蛋孵出台灣棒球冠軍夢〉則以棒球奪冠的歷史時刻，展現運動如何成為集體記憶的一部分；張系國〈誰怕AI大壞狼？〉探討人工智慧的發展，更提醒了我們科技發展背後潛藏的社會與倫理挑戰。年度散文獎由翁禎翊〈你在暗中守護我〉獲得。這篇文章打破了傳統散文的書寫方式，巧妙融合敘事、法律語言與心理層次，其動人之處不僅止於對司法情境的再現，更深層地探問「守護」的意義。從身披法袍的角色自覺，到對受害者的未曾言說的關心，從庭長的引導與庇護，到自身對司法價值的反思，文字緩緩鋪展，揭示了每個人生命中那些不曾明言卻至關重要的支撐。這不僅是法律與人性的辯證，更是一場關於「何以為公義，何以為信任」的深刻提問。附錄的年度散文紀事線上版，為一整年的文學事留下詳實的記載。
言叔夏散文套書(白馬走過天亮＋沒有的生活)
★ 《白馬走過天亮》詩意且充滿畫面的文字，充滿想像力且曖昧恍惚的超現實氛圍，組合成獨樹一格的散文。★ 《沒有的生活》獲王德威、陳芳明、黃錦樹 集筆推薦，小說家韓麗珠 專文賞讀郝譽翔、黃錦樹專文推薦，令人無法忽視的新生代作家！《白馬走過天亮》 九○年代白馬般地自窗外走過，彷彿一個天亮。 好繁華的街一整條燈如流水，好勇敢的燈已經撐起一匹黑夜，好遼闊的夜又淹過來整條的街，每一間餐館都人聲鼎沸。我往下行走，譬若夜遊，宛如沿途賣夢。言叔夏以其純粹，與被時間淘洗卻益發光亮的天真，書寫十數年間自南部小鎮到東部鄉間，再到城市盆地的人事流轉：日常的牙疼、上課，房間裡的衣蛾，以至於家人朋友間的死亡與別離。彷彿住在水族箱中，以孤獨疏離的基調觀察著世界，僅任由想像力帶出一個接一個的畫面；言叔夏不刻意雕飾詞藻，輕簡幾筆便將事物都變成曖昧恍惚，且些微變形的超現實存在：哭笑不得的小丑，歡樂又憂傷的馬戲團，大象侏儒駱駝馬，穿著白鞋紅裙的小女孩，排成隊伍安靜地穿過空蕩無人的長街……字裡行間盡是詩般的語言與電影的畫面。縱然面對的是生命的失落與憂鬱，無可迴避的死亡與別離，她卻能以極為世故又極為澄澈的文字，泯滅愛與殘酷、夢想與死亡、溫暖與冰冷的界限。在傾斜瑣碎的世界中，以一枝筆，呵護著一個既晦暗又純真的世界。《沒有的生活》彷彿生活是圖輿摺疊起來了，彷彿一座一座城市是教人舉步參差的水窪，踐履之時，人彷彿離地漂浮的雲，彷彿迤邐著濕氣與記憶緩緩遷徙，彷彿背著詞彙的空殼蝸牛，從一地挪身至另一地，最終成為什麼也沒有的生活──「像一個注定要被這城市每日新長出的植被所覆沒的故事」。卅年的風景如霧，時間的暴雨如樁，嵌咬進現實中，表面洗得一場乾淨，心底累長的記憶青苔，卻永恆無法經受日光寵幸。言叔夏的散文集子《沒有的生活》追索童年生活，述及成人後的生存經驗，繹出一場一場關於家庭、故鄉、他城與自我的霧中戲碼。本書收錄三輯──「地平線」、「某城的影子」以及「天黑以前」，共囊括三十五篇散文與一短篇小說。從生活種種瑣細話語之間，夢遊般行歷濛濛漫漫的光陰，可窺見那「地平線」之上的時光如植株，吮露水般靜定抽長；接著，尾隨一段段遷旅，游旅於熟稔或陌異的城市間，以踉蹌卻優雅的步伐追逐著「某城的影子」；最終，步入更深暗處，從遊走地表生活的版圖，一路行至青春與孩提記憶，趁著「天黑以前」踏入過往歲月的幽闇家屋，屋中，不在場的父、負傷的母與妹妹，似狐狸或化鳥，眾影晃動，自記憶摺縫裡或隱或現。《沒有的生活》展演言叔夏渾然細膩的散文技藝，鑄煉真摯且幽婉的語體，穿梭家族人事的孤獨熱鬧，生命底層的至親至傷，讀來彷彿隨作者之筆翩身旋顧，在文字祕徑上繞轉一隻竊語絮絮的靈魂獨舞。本書並特別收錄言叔夏最新短篇小說〈妻子的貓〉。
九歌113年文選套書(九歌113年散文選＋九歌113年小說選)
★ 113年度散文獎，由翁禎翊作品〈你在暗中守護我〉獲得。★ 由學者、作家張輝誠擔任主編，揀選年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。★ 附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。★ 113年度小說獎，由鍾文音作品〈島之蒂國〉獲得。★ 由作家李金蓮擔任主編，精選十四位小說家，集結本年度具代表性、值得一讀再讀的小說。★ 附錄年度小說紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。《九歌113年散文選》如33道晨光輕觸記憶的微塵，在光影流轉間，映照此時此刻。翁禎翊〈你在暗中守護我〉榮獲113年度散文獎！劉克襄／洪愛珠／朱天衣／廖鴻基／夏曼．藍波安／楊富閔／王盛弘／林佳樺／黃瀚嶢／吳曉樂／顏擇雅／房慧真／蔣亞妮／宋家宏／蔡淇華／廖玉蕙／劉子新／田威寧／張馨潔／宇文正／凌性傑／洪倪／神神／謝子凡／翁禎翊／謝瑜真／蔣勳／楊照／鄭培凱／魚夫／簡子涵／解昆樺／張系國《九歌113年散文選》從整年度的散文創作，精選出33位作家具代表性的作品，分為十輯：飲食與回憶的交錯、山海間的探索與反思、遊與自然的回聲、異國與文化視野、人情與自我探尋、音樂與生活的共鳴、文字與生命的重量、傷害與修復、逝去與文學的傳承、時代與未來的對話，所錄文章從主題、風格到寫作手法，都展現了當代散文的多元向度與深厚人文關懷。這些作品回應了時代變遷，也深刻觸及個人與社會、歷史與記憶、文化與傳承等重要命題，無論是關於飲食的敘述，還是對自然與生態的探索，甚至是涉及歷史、藝術與心理層面的書寫，再再體現了當代台灣散文的廣度與深度。人生旅途中，親情與個人成長始終是重要的課題，蔣亞妮在〈好好呼吸〉中書寫喪父後的情感波瀾，細膩呈現思念與遺憾；宋家宏〈最淺的抵達〉則刻畫陸配母親在台灣生活的掙扎，從家庭到國族認同，展現身分的複雜性。而傷害與修復亦是人生無法迴避的命題，翁禎翊於〈你在暗中守護我〉透過法庭場景，描繪司法審判中的人性掙扎；謝瑜真〈蝸牛的拳擊〉則書寫女性面對性騷擾時的抗爭與成長，展現自我保護與重生的過程。食物往往是回憶的載體，一碗湯、一道家常菜，皆蘊藏著個人與文化的連結，劉克襄透過〈七月麻薏〉描寫台灣傳統飲食如何在時代變遷中轉型，洪愛珠則在〈21世紀培梅時間〉裡探討料理文化的傳承與流變，朱天衣〈母親的餐桌〉更是細膩刻畫母親的手藝，映照家庭的愛與記憶。山海與自然的描寫也充滿對環境與文化的深刻反思，廖鴻基〈發現太平洋抹香鯨〉書寫海洋生態，展現人與自然的共生關係；夏曼．藍波安則在〈航向大海的心願〉中，藉達悟族的拼板船探討文化保存與現代化的衝突。時代的變遷與未來的挑戰同樣鮮明可見，簡子涵〈鄉愁萬萬金〉透過移工群體的生活，揭示全球化下的勞動現實與身分認同問題；解昆樺〈聽見東京巨蛋孵出台灣棒球冠軍夢〉則以棒球奪冠的歷史時刻，展現運動如何成為集體記憶的一部分；張系國〈誰怕AI大壞狼？〉探討人工智慧的發展，更提醒了我們科技發展背後潛藏的社會與倫理挑戰。年度散文獎由翁禎翊〈你在暗中守護我〉獲得。這篇文章打破了傳統散文的書寫方式，巧妙融合敘事、法律語言與心理層次，其動人之處不僅止於對司法情境的再現，更深層地探問「守護」的意義。從身披法袍的角色自覺，到對受害者的未曾言說的關心，從庭長的引導與庇護，到自身對司法價值的反思，文字緩緩鋪展，揭示了每個人生命中那些不曾明言卻至關重要的支撐。這不僅是法律與人性的辯證，更是一場關於「何以為公義，何以為信任」的深刻提問。附錄的年度散文紀事線上版，為一整年的文學事留下詳實的記載。《九歌113年小說選》15位小說家悠遊漫步於當代小說創作的虛構森林，引領113年的文學深思，讓這無賴的世界值得活。鍾文音〈島之蒂國〉榮獲113年度小說獎！林文心／鍾文音／黃丁如／小令／阮慶岳／王定國／許羿笙／白樵／陳浩基／朱宥勳／王仁劭／劉梓潔／陳禹翔／卓璽／沈欣蘋 《九歌113年小說選》共選入十五篇作品，十五篇佳作各有面貌。有的以故事取勝，有的故事淡然、卻總有戛然的趣味；既有時代命題的回應，也有個人內在浮動的觀照。時空或近或遠、或尚屬未來。這是屬於小說的二○二四。 王定國的〈難以脫身的告辭〉，一個天大的誤解，幾乎毀壞一個家庭、一名青少年。黃丁如〈火雞〉，初入異國的家庭主婦，意外地體驗了異國街頭的風景。許羿笙〈頂樓〉是常見的成長小說，勝出於文字呈現出的飄忽感。林文心的〈扎根向下〉魔幻的筆鋒，讓我們迎來一位膽於叩問母職與母愛、風格犀利的小說家。 〈星子星子亮起來〉，阮慶岳緩慢地向著角色的內心深處，一層一層撥開沉埋的記憶。白樵的〈邊界漫遊記事〉是一篇同志浪遊的人生即景。小令〈碗〉講述小說角色學習陶藝之種種。陳禹翔的〈浮島〉寫目前火紅的YouTuber所蔚為的社會問題。陳浩基〈Jörmungandr 耶夢加得〉裡，一場校園槍擊案，引爆出「平行宇宙」，自此現實分裂成兩個…… 短篇小說特別適合施展變幻的說故事技巧，讓原本平凡無奇的世間情躍然如精靈。〈晚安，再見〉即是，劉梓潔以其擅長的剪接之功，讓一段婚外情裡的男方，一刀裁切。〈空集合的流星雨〉帶引讀者來到一個虛擬新世界，王仁劭以節制冷靜之筆，游移於真實與虛擬。朱宥勳〈赴會〉的小說主角無意間涉入蘿莉塔世界，勾起隱藏心底的慾望。卓璽〈到工地打工的哈勇〉記述原住民哈勇的一段打工生活。沈欣蘋〈誤解〉不疾不徐寫了日治時期作家張文環，以記者身分走訪宜蘭觀察一場皇軍演習的歷程。 年度小說獎由鍾文音〈島之蒂國〉獲得。鍾文音以絕美文字鋪陳「阿蒂們」在島嶼的破碎行旅，嶄露文學為弱者言、美而強悍的力量。小說引領我們認識阿蒂們與島國家庭緊密的連結，傷痕斑斑，允為一一三年度最具人文關懷的短篇小說。
好久不見，靈魂伴侶
愛情，向來是快速成道的方式。17萬人追蹤、華文靈性療癒作家高瑞希以最誠實的文字，深刻地，扎實且疼痛的去明白，直探靈魂深處的「愛與恐懼」。///每個人都在尋找靈魂伴侶，但真相是：「自始至終我是完整的，我不是值得被愛，而是已經被愛。」&【內容簡介】&那男人說：「我只能給妳無條件的愛，但就是不能愛妳。」他是不婚主義者，也是一個不會有專一關係的人。經歷過各種情感關係的失敗，涵蓋被騙成為第三者，或無故消失的前男友、冷暴力的前男友、遇衝突會裝沒事打哈哈的前男友……如今她終於遇到一個能好好面對情緒、照顧自己跟照顧他人的男性，一切都完美無比。唯獨不能一對一。————我發現自己是不斷在生長的大樹，日日拔高，開散枝枒，可是整個樹幹是空心的，我不知道是什麼在推著我前進。————我想要「真正的接納自己」，不是一下接納，一下又討厭自己。▋在不被愛的情境裡，進行一場自愛的修練他說：「自愛是一個人發自內心覺得自己很特別，若因此被擺在一個次等的位置，也不會在意。」她說：「自愛是你要重視自己現在的需求。」同一個字彙，卻出現兩種截然不同的解釋。經歷了整整一年的反覆、探索、清空之後，內在聲音無預期地在極度放鬆下，悄然浮現……╔═════════════╗自愛，是選擇愛自己的方式。這是交給自己定義的。╚═════════════╝▋歷經恐懼和自我懷疑，終於找到靈魂伴侶真實，是軟弱與慾望的集合體。當我們願意以行動撬開它，必會迎來一股釋放，心會出現難以言喻的擴張感，美也瞬間誕生。————原來我一直在尋覓的靈魂伴侶，早就在了。————我早就被愛，我從未失去任何。我被我的靈魂深深愛著。【原來，愛是……】每個人都喜歡講顯化，卻不知道顯化的都是慾望，所以始終無法滿足，始終活在匱乏裡。真實的愛、滿足跟快樂，是我們在不抱期待的付出時就會知道，我們早就都顯化我們有的東西。會呼吸的人用不著顯化空氣，就只是呼吸而已。【原來，恐懼在……】我知道，我要發自內心承擔他們怎麼想我。我必須一一解開那些束縛我的未來預言，還有過去。我首先要做的，是不能逃避。恐懼和愛，始終纏纏綿綿，即便你今生今世都活在恐懼裡，倘若你沒有因為恐懼停下腳步，它終將帶你找到愛，看見輝煌。親身穿越了一趟恐懼之旅，高瑞希終於了解——「任何人，只能對自己的靈魂有交代。」★讀者好評推薦★「我一直因自己有太多紛雜的情緒想法交參而卑微，謝謝瑞希梳理得這麼清楚，如此真誠，讓我可以擁抱這份美麗。」「妳是勇敢的靈魂，願意扒開來寫出自己的故事。」「每個人都會有盲點，希望自己如妳一般察覺。」
【限量親簽】好久不見，靈魂伴侶
愛情，向來是快速成道的方式。 17萬人追蹤、華文靈性療癒作家高瑞希 以最誠實的文字， 深刻地，扎實且疼痛的去明白， 直探靈魂深處的「愛與恐懼」。 /// 每個人都在尋找靈魂伴侶， 但真相是：「自始至終我是完整的， 我不是值得被愛，而是已經被愛。」 & 【內容簡介】 & 那男人說：「我只能給妳無條件的愛，但就是不能愛妳。」他是不婚主義者，也是一個不會有專一關係的人。 經歷過各種情感關係的失敗，涵蓋被騙成為第三者，或無故消失的前男友、冷暴力的前男友、遇衝突會裝沒事打哈哈的前男友……如今她終於遇到一個能好好面對情緒、照顧自己跟照顧他人的男性，一切都完美無比。 唯獨不能一對一。 ————我發現自己是不斷在生長的大樹，日日拔高，開散枝枒，可是整個樹幹是空心的，我不知道是什麼在推著我前進。 ————我想要「真正的接納自己」，不是一下接納，一下又討厭自己。 ▋在不被愛的情境裡，進行一場自愛的修練 他說：「自愛是一個人發自內心覺得自己很特別，若因此被擺在一個次等的位置，也不會在意。」 她說：「自愛是你要重視自己現在的需求。」 同一個字彙，卻出現兩種截然不同的解釋。 經歷了整整一年的反覆、探索、清空之後，內在聲音無預期地在極度放鬆下，悄然浮現…… ╔═════════════╗ 自愛，是選擇愛自己的方式。 這是交給自己定義的。 ╚═════════════╝ ▋歷經恐懼和自我懷疑，終於找到靈魂伴侶 真實，是軟弱與慾望的集合體。當我們願意以行動撬開它，必會迎來一股釋放，心會出現難以言喻的擴張感，美也瞬間誕生。 ————原來我一直在尋覓的靈魂伴侶，早就在了。 ————我早就被愛，我從未失去任何。我被我的靈魂深深愛著。 【原來，愛是……】 每個人都喜歡講顯化，卻不知道顯化的都是慾望，所以始終無法滿足，始終活在匱乏裡。真實的愛、滿足跟快樂，是我們在不抱期待的付出時就會知道，我們早就都顯化我們有的東西。會呼吸的人用不著顯化空氣，就只是呼吸而已。 【原來，恐懼在……】 我知道，我要發自內心承擔他們怎麼想我。我必須一一解開那些束縛我的未來預言，還有過去。我首先要做的，是不能逃避。 恐懼和愛，始終纏纏綿綿，即便你今生今世都活在恐懼裡，倘若你沒有因為恐懼停下腳步，它終將帶你找到愛，看見輝煌。 親身穿越了一趟恐懼之旅，高瑞希終於了解——「任何人，只能對自己的靈魂有交代。」 ★讀者好評推薦★ 「我一直因自己有太多紛雜的情緒想法交參而卑微，謝謝瑞希梳理得這麼清楚，如此真誠，讓我可以擁抱這份美麗。」 「妳是勇敢的靈魂，願意扒開來寫出自己的故事。」 「每個人都會有盲點，希望自己如妳一般察覺。」
步行書(經典復刻版)
時間與空間的旅人，所有步行都在遇見，也都同時在告別。步行書（經典復刻版）——新增新版序〈步行與補綴〉帶著二十年的時間來與你相遇 《步行書》收錄的文章，大部分寫於二○○五、○六年。這本書如同時空膠囊保留當年的顏色、聲音、氣味與時空，二十年時間經過，遠流以經典復刻版重現並加收新版序〈步行與補綴〉。 張惠菁：「如今重讀，我能清晰地感受到，那是一個不同的時代，寫這些文章的也是一個不同的我。……這些文章中，有一個對當年的空氣、色溫、聲響，敏感地經歷著的我，以警醒的感官描寫著陽光的觸感、狼犬的吠聲。也有一個我，對這些經驗懷著懷疑與反叛之心，知道當下不是全部，我既是在理解著眼前的一個人、一本書、一個處境，包括眼前的我自己，又是懷著利刃，隨時想要割破那佈景，翻出背後的什麼。我在扁平的日常裡，內心藏著他方、他者，過去與未來而活。現實是可推翻的，至少也是可被補綴的。是的，補綴。只是為事物呈現另一重意義，或喚來遙遠的回聲或類比，有些意義便會被重組，邊界被重塑。……既然這些文章是寫在過去，那麽我或許可以說，它們是帶著二十年的時間來與你相遇（或重新相遇）。」 我自己喜歡的散文，是即使寫著具象的事，卻擁有抽象的、超越眼前具體事物的空間。散文是對現實的描寫，但即便所寫的是眼前的一棵樹、一塊石板、一樁事件，這個再現的過程與書寫的選擇，也是一個空間的創造，與世界觀的浮出。與現實有所對應，但不只是現實。——張惠菁
與我平行的時間
張惠菁睽違六年最新散文集以內在眼睛觀看世界，探索自我與時間邊境。 現在的我這樣看待自我，以及時間：我們既是走在一場雨中，也是走在一個成形、變化中的颱風外圍環流裡。 大抵像這樣。我的日常中，有許多時間是有目標的。但與那些時間平行，或許還存在另一種時間。我並不是只是開會中的、寫著計畫書的、和同事溝通或和朋友聚餐中的我。有另一些我，也和那個我一起經歷著時間，卻未必在那樣的場合中說話。但它們也是有記憶的，記得一些雨的味道，走過巷弄時的忽然的憂傷，抬頭時看見的淺白色的清晨月亮。 這本集子中的文章，我希望它們是在，向自我以外的自我、向時間以外的時間敞開之下，所寫成的。現在的我這樣看待自我，以及時間：我們既是在此刻的意識裡，也是在無數意識不到的世界裡；既是走在一場雨中，也是走在一個成形、變化中的颱風外圍環流裡。時間不僅是線性向前，也可能在各個方向發生著整合。 時間的意義是什麼？那些被賦予了標記的時刻，節日，慶典，火車發車時間，新書出版日。在間中的空隙，有時人會悲傷。是因為看著，完整連綿的無意義，被人為的意義切割了;還是因為那些標記，瞬乎而逝，像高鐵車窗外的電線杆，不斷往身後而去，時間裡沒有不動的地平線。——張惠菁
摩天輪時光
她說：或許還有一棵樹一朵花，從我記憶的枯井中活過來。★阿盛、宇文正好評推薦★林黛嫚專文推薦黃春美的作品，明確顯現對家鄉宜蘭的熱愛、對親人友朋的真情，樸實的文字透露出誠摯的心意……──阿盛每一次讀到春美的散文，都像與老朋友促膝聊天，聽她說幽微的心事，日常的風景，恬淡而溫暖，雋永而令人低迴。──宇文正新世紀的鄉居風貌、逝去的時光在春美筆下重現，栩栩如往日，生氣勃勃。春美擅寫微物，生活細物原只是眼皮子底下經過，由她撿拾起爬梳一番，竟爾如一則寓言，為生活增添色彩……她對婚姻也有許多心思，那個母親，由於丈夫在發薪日總是喝得醉醺醺，薪水袋內只剩薄薄幾張鈔票，還完米店、菜販、雜貨店的賒賬，沒幾天又開始重新賒欠；那個小妹，遇到渣男，不斷致祭比死亡還沒有希望的婚姻……都是女人在傳統和當代之間的為難。書中多的是對時間的懇求以及對房間的想望：即便是有夫有子有孫、有經濟能力的女人，心心念念的卻仍然是在自己的房間享受自己的時間。你想要什麼樣的時間與房間？也許《摩天輪時光》能告訴你。──林黛嫚╱專文推薦
為何永遠放不下？
「為何永遠放不下？」那是因為生存確是需要背負一些包袱，這是最直接令我們感覺活著的方法。揹上包袱的我們，雖然步伐難免沉重，但每次回首，路上的腳印會證實我們的用心。持續堅持，你捱過的每一份重量都會轉化成更強壯的你。這都是值得我們為自己驕傲的！可是你亦要注意，你是消耗身體的氣力去背負這些重量啊。過多的包袱就有如千斤重負，確確實實會對你造成傷害的…包袱，從來難以計算它將來給予你多大的壓力，我們惟有不時觀察，當發現包袱開始傷害自己時，我們就要思考如何處理它。人不是無感情的死物，而揹上的包袱每件都珍貴非常，我們沒可能什麼也放下的，所以我們更要學習安置包袱的法門！讓塵為我們演繹各樣包袱的故事，為我們提供新穎又有趣的包袱收納方法吧！祝願每個人都能夠解除不必要的束縛，重新輕裝上路。
展閱時代脈動：採訪人生歷史情懷
行遍阡陌路 寫盡萬言書走過四十年 遍及兩百國 高達百萬餘字這一套「眭澔平看見世界報導文學創作全紀錄」分為八冊：看見海洋 探險報導文學飛越海闊天空：心航海時代四部曲（神遊篇）看見紅樓 傳記報導文學紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙（人物篇）看見變遷 台灣報導文學展閱時代脈動：採訪人生歷史情懷（寶島篇）看見初心 世界報導文學行遍阡陌大地：卑微角落高貴靈魂（全球篇）看見歷史 大陸報導文學站在天安門前：看天田學生對話錄（神州篇）看見禁地 奇幻報導文學探索未解之謎：元宇宙神秘古文明（解碼篇）看見草根 鄉土報導文學刻畫紅塵群像：粉寮末代遷村廟會（都更篇）看見人生 心靈報導文學圓融美夢成真：幽默催眠潛能開發（勵志篇）具體呈現一位資深傳媒文化人眭澔平，四十年真實豐富的社會見聞與生命歷程，留下了他踏過時代蛻變的軌跡。透過勤於且擅於寫作的文筆，以其所學的文史學歷、所做的新聞資歷、所走的世界經歷，全方位記錄下的既是一個人的行動，也是一個時代的脈動。在報導文學的創作上，所有的題材和內容都來自其真實的生活體驗觀察，不論台灣廟堂之上還是鄉土底層的社會現象，或是全世界主流文明還是原始偏遠的部落文化，盡情揮灑開闊的體驗歷練，完整留下淬鍊文字的生命足跡和真誠忠實的彙整紀錄。在文體上，有時事評論小品、敘事抒情散文、長中短篇小說，也有人物評傳、影視劇本等多元形式；報導文學小說內容風格則涵蓋歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說、傳記小說等等不同多變的類型。我們卻處處可以看出他充滿人文關懷的報導文學，一本寫作初衷，從來也未曾動搖改變過。✽ ✽ ✽採訪時代 採訪人生 採訪歷史 採訪情懷一九八○到九○年代正是寶島台灣面對劇烈變局的黃金二十年，從解除長期戒嚴、黨禁報禁、社運集會遊行禁令，全面開放大陸探親採訪、外?投資觀光移民，一直到政黨輪替的較勁更迭、海陸環境的污染破壞等社會不公不義的現象層出不窮──台灣的歷史長河上湧現一顆顆表面富裕繁華活力蓬勃、暗底下卻顛簸浮躁甚至孤僻狂暴的心靈。台灣在快速提升進步的二十年裡，不斷被拉扯推向驚濤怒海裡的風口浪尖。民眾的理念素養趕不上時代表面飛躍先進的成就，現代都市文明造就了更多困頓迷惑。這些都是眭澔平在這本聚焦台灣報導文學的作品裡，透過專業新聞記者報導的寫作筆法，透徹洞悉看見變遷的鮮明脈絡，帶領讀者踏著時代的巨輪，深入一個又一個時代洗鍊下真實的新聞現場，進行理性與感性兼具的全方位思索探討。行文走筆之時，眭澔平或以自己為第一人稱來說故事，或以記者、老太婆、大學生、阿兵哥、家庭主婦等主角人物，甚至是無生命的麥克風、輓聯等，作為貫穿全文的主體。整體來看，本書統合體現的便是一份奠基於人文關懷，鮮活採訪人生記錄歷史，反映出台灣黃金二十年中兼具人文精神歷史觀和時代感的大作。其中既涵蓋展閱台灣當代新聞歷史所發抒的悲喜情仇，也多層次探索反省台灣現代社會人心千奇百態的流變脈動。如同作家簡媜寫給眭澔平老同學的這段話：「人生是未收割的田地，讚歎您的田地是一座神祕且絢麗的花園，每一次收割都是佳品。」
多情卻似總無情：與女兒讀我們一代少時書信之二
那些舊信沉埋於記憶的深水之底，筆尖澀澀探入，挑起的是近五十年前的一段歲月，晝夜之梭以一代少年時的心路織成經緯，織出的盡是晦暗，那歲月的絲絲縷縷中缺失行行且遊獵，駐足於山巔的少年意氣，只蘊含迷失質疑與苦苦尋覓，人生之路卻是覓而不得，願拙筆可勾勒出那晦暗歲月中，天良在執拗地呼喚我們人性的回歸。
桃李一別後：與女兒讀我們一代少時書信之一
那些舊信沉埋於記憶的深水之底，筆尖澀澀探入，挑起的是近五十年前的一段歲月，晝夜之梭以一代少年時的心路織成經緯，織出的盡是晦暗，那歲月的絲絲縷縷中缺失行行且遊獵，駐足於山巔的少年意氣，只蘊含迷失質疑與苦苦尋覓，人生之路卻是覓而不得，願拙筆可勾勒出那晦暗歲月中，天良在執拗地呼喚我們人性的回歸。
無所屬之玫瑰
書寫有著莊嚴的寂靜。在分散的短句中，有聽得見的沉默，看得見的空虛。我一邊說著，一邊棄絕說過的話。」 鍾玲玲生命筆記．《生而為人》+《2018》結集重版 《無所屬之玫瑰》結集鍾玲玲分別於2014及2018年隨文學雜誌《字花》附送的《生而為人》及《玫瑰念珠2018》（本為沒有名字的書）。《無所屬之玫瑰》思考生命、愛、家族與命運等命題。全書分為三部份，分別是寫於2008年的〈自由的幻影〉；2014年的〈生而為人〉；及2018年的〈A君的來信〉、〈愛菲愛上帝愛到死〉、〈那深深的腥紅〉及〈無所屬無所屬之玫瑰〉。 「一九四八年秋，我出生了。但生而為人這個事實，卻不是由我決定的。事實是每個人的出生，都是身不由己的。這一年的秋天，我便六十四歲了。人活到這個年紀難免會感慨萬千，思想著到底該慶幸能夠到這世上一回呢，還是慨嘆著說，要是從未生而為人便好了。現在我是這樣想的，要是從未生而為人便好了。」 「那麼，該重新開始呢，還是就此結束呢。據說自敘事宣告無效以後，我們步入的是新的抒情年代。在這兒重要的不再是弄明白，而是活著吧。」 「安娜知道她的存在不過是自由的幻影。她就是因為這個緣故，奔赴這個世界的。」 「在越出自身界限的神魂顛倒中仿似置身和聲的中心，並真心相信，即便愛的對象是虛幻的，但愛的感覺是真實的。這充實的感覺在不敘述、不描繪、不論證的情況下得以體現情感的特徵，因而情感的語言不是書面的，而是全面的。」
總有一場相遇，是帶著溫柔奔赴而來
愛情、人際、人生 越在乎的關係，越該保有「放鬆感」 「最深刻的珍惜是『有我在』， 慢慢是一個好東西， 有天它會將適合的人帶到你身邊。」 最溫柔、療癒的陪伴── ★肆一 睽違5年散文新作★ 【內容簡介】 遇見互相在乎的人， 真的會讓一個人明亮起來； 雙向的關係，才值得你去努力。 離開不珍惜自己的人不必可惜， 該可惜的是他， 失去了一個將他當成全世界的人， 不是你不好，而是他不懂得珍惜。 優先善待自己， 你所要的美好，都會在未來等你。 肆一說：後來慢慢才懂， 最珍貴的心意不是「我愛你」， 而是「有我在」。 68 篇療癒陪伴的文章 45 個善待自己的轉念 21 句溫柔暖心的提醒 將自己過得精彩迷人， 所有的相遇，都會是最好的相遇。 ▍慢慢練習，預約一場美好相遇 豐盛自己的日子，是一種加法； 停止別人消耗自己，是一種減法。 因為很珍惜，才更需要有所取捨， 生命中留下彼此在乎的人就好。 【練習再見】 最心碎離開的那次，腳步聲最小， 成年人的放手是—— 好多事不是接受了，而是夠了。 【練習在乎】 原來人會變得堅強， 是因為跟時間所給的傷和解了， 是因為， 你終於能學會好好善待自己了。 【練習一起】 有時候命運讓你離開一個人， 是為了安排更好的人到你身邊； 有日會出現一個人，給你—— 真真切切的心意、 簡簡單單的喜歡。 ▍久等了，肆一愛情書寫回歸 隔了五年時間，肆一在心態上更加學會了順其自然，與抱持著一種類似沒關係的心情，而這兩者總和起來，成為了想傳達給大家的「放鬆感」。 「你不喜歡我，沒關係、我們處不來，沒關係、你有其他的選擇，沒關係⋯⋯這樣的輕鬆，其實來自於想要善待自己，不再勉強自己待在不開心的關係、不再勉強所有關係都要如自己所願，因為這些狀態，說到底都是對自己的一種內耗。善待自己，最該學會的一件事是：離開每個不對等的關係。」 【讀者暖心推薦】 ●感謝肆一，讓我離開不對的人，不再委屈自己。 ●時間真的讓我慢慢忘記執著，肆一的文章是最好的陪伴。 ●喜歡肆一的文字，現在我覺得單身很美好，也慢慢學會善待自己。 ●謝謝肆一總是溫柔提醒，珍惜在身邊的，才是最重要的事。 ●每次忘了要好好珍惜自己時，都會在肆一的文字裡得到力量。
玫瑰念珠
這是我們感激遇見，並且希望一再遇見的一本書。傳奇之書．鍾玲玲《玫瑰念珠》2024年最新修訂 「並且相信在虛廢的時光中，定必有著珍貴的部份。」 鍾玲玲經典之作《玫瑰念珠》初版於1997年，文字風格獨特，影響多代香港作家。《玫瑰念珠》絕版多年，期間經歷鍾玲玲多次重寫，終於在2024年以最新修訂的容貌呈現讀者眼前。 《玫瑰念珠》寫到的，是青年文生的學習，陽桂枝、汪玫莉的遭遇，和徐良琴的寫作。學習中的文生為幫助還是拯救感到困惑極了，但只要是真的，就是可予辨認和充滿體味的人生。陽桂枝在時光中經歷的是死與變容，汪玫莉在長久的懸念中，但願慈愛與恩典，直至永遠。徐良琴相信文學作為情感教育的一種始終是美好的。 像平整織物的圖案。能夠自每一根線條。追溯花結的枝杆和根部。據說均稱的愉悅源自動亂的創傷。所有曾經在平整織物上留下的點。全部在玫瑰花形長久的嬉戲下。退隱至。圖形的。背面。玫瑰花形與大自然的直接連繫愈是薄弱。暗藏的張力便愈大。在這些短暫而清晰的敲擊聲中。凡事反求諸己。--〈母題和隱喻〉 我認為文學作為情感教育的一種始終是美好的。她的多種多樣教我深信，生命中確有不可窮盡的事物。--〈她的文學志向〉 你們呼喚我的名字，彷彿被囚的僅是肉身，像林中的野獸，發出陣陣的哀鳴。汝勿恐懼，但凡流放的，必在遠處，結束，在廣?的原野上，有重返的，家園。--〈汝勿恐懼〉
在城市迷路才是正經事
把城市當作巨大的迷宮，享受逐步探索的樂趣。在失戀過後、在每個人都在說This city is dying的刻下，我繼續每天按照自己的心情和節奏，不跟循地圖，拐彎鑽進陌生的巷子裡，來一場隨心所欲的冒險。曾經跑到世界另一端的海島住下來，最後卻發現，回來才是唯一的歸宿。-以流麗的文字及具質感的相片細說城市絮語，首次推出全新創作的相片x散文集
不被大風吹倒
諾貝爾文學獎作家莫言 最新散文集在人生的艱難時刻，唯有迎風而上，才有戰勝困難的可能而愈是在困難的時刻，愈是文學作品能夠安撫人心的時候我曾向年輕的朋友們寄語，希望大家不要被大風吹倒。這裡的大風當然是象徵意義的，本意是希望大家鼓起勇氣，敢於面對困難，挑戰困難，最終戰勝困難。當然，很有可能戰勝不了困難，甚至被困難戰勝，但戰一戰還是比不戰而屈服好。——莫言／諾貝爾文學獎得主▶ 莫言談如何面對困境當我們遇到艱難時刻，不要灰心，不要沮喪。只要努力，總是會有收穫。希望總是在失望甚至是絕望時產生的，並召喚著我們重整旗鼓，奮勇前進。一個人可以被生活打敗，但是不能被它打倒。▶ 莫言談閱讀改變人生閱讀確實是我們人類一項重要的活動。我們的社會能夠進步，人類能夠發展，生活能更美好，離開了這項行為是不可能的。▶ 莫言談從生活中汲取靈感一部好的作品，必是被靈感之光籠罩著的作品；而一部平庸的作品，是缺少靈感的作品。我們祈求靈感來襲，就必須深入到生活裡去。我們希望靈感頻頻降臨，就要多讀書多看報。我們希望靈感不斷，就要像預防肥胖那樣，「管住嘴，邁開腿」。名家推薦諾貝爾文學獎得主莫言先生以「不被大風吹倒」為題，勉勵年輕人遇到艱難時刻，不要灰心喪志，要勇往直前，這點我深有同感。年輕人面對未來，唯有走出去，認識世界變化，並持續學習新知，確立對的價值觀，才能掌握羅盤，探索各種可能。認識莫言先生超過10年，2013年佛光山舉辦第二屆「星雲人文世界」論壇，星雲大師邀請莫言先生來台，特聘他為佛光山佛陀紀念館首位駐館作家。當時我與高希均教授有幸與兩位「大師」共同暢談「看見夢想的力量」，並給予年輕人追求夢想的建言。——王力行／遠見．天下文化事業群創辦人本書特色 精選37篇諾獎作家莫言的生命故事，具激勵人心與啟迪智慧之效。 特別收錄「莫言寫作小技巧」7則，讓大師手把手教你如何創作。 特別收錄「和莫言聊聊天」10則，邀你貼近大師內心的真實世界。
歌之國土：馬世芳的巴布．狄倫六講
這是最接近我們的一本巴布‧狄倫 馬世芳嘔心瀝血之作，你將讀到他對狄倫最深的愛與敬意 「狄倫窮畢生之力，以過人的詩情和想像力，在歌裡構築了一個幽深而複雜的『美國』，那是如夢如謎的迷宮，也是現世和歷史的倒影。」──馬世芳 關於本書： ★本書係以2020年馬世芳在誠品信義「巴布‧狄倫六講」講堂內容為底稿，重新增補編寫而成。 ★因應講堂的概念，全書採左翻橫排的復古講義式設計。 ★特別邀請版畫家 張可 製作封面插畫，向六○年代的狄倫致敬。 巴布‧狄倫──歌手生涯超過60年，發行50張專輯，創作逾500首歌，總銷量破1億2500萬張，榮獲11座葛萊美獎、金球獎、奧斯卡、並成為首位獲得諾貝爾文學獎的歌曲創作者。他是六〇年代青年文化的旗手，也是洞燭亂世的先知、流行樂壇的宗師。他是吟遊詩人，也是搖滾巨星，而他自己說：「我就是個歌舞者（Song and Dance Man）」。 本書以作者馬世芳在誠品講堂的「巴布‧狄倫六講」內容為底稿，重新增補編寫而成。馬世芳從青春期迷上狄倫，蒐集數百張地下錄音，研讀海量著述，越洋追聽演唱會十幾場，歌迷資歷三十餘年。中文世界最能引領讀者深入狄倫宇宙的導聆人，除了馬世芳，不作第二人想。 各講簡介： 第一講：民謠詩人的養成與茁壯（1941-1964） 話說從頭，從狄倫早期幾張奠定當代民謠歌者「原型」的經典作品談起，並論及諾貝爾獎表彰詞所謂「偉大的美國歌謠傳統」，以及狄倫如何吸收消化庶民樂史，構成他作品的地基和樑柱。 & 第二講：他揹起電吉他，改變了歷史（1964-1965） 狄倫在1965年擁抱搖滾，樂風丕變，短短13個月連續發行3張曠世鉅作，本章詳述「搖滾三部曲」的前兩張專輯《全數帶回家》（Bringing It All Back Home）和《六十一號公路重遊》（Highway 61 Revisited），並詳細解剖被譽為「史上最偉大搖滾單曲」的〈像一顆滾石〉（Like a Rolling Stone）。 & 第三講：狂飆年代的烈火與冷眼（1965-1966） 本章書寫「搖滾三部曲」壓軸的雙專輯《金髮疊金髮》（Blonde On Blonde），以及狄倫震古鑠今的1966世界巡演。 & 第四講：詩人的熟成與蛻變（1967-1973） 從玄奧妙趣、深不可測的《地下室錄音帶》（The Basement Tapes）到素淡簡約的《約翰‧韋斯利‧哈汀》（John Wesley Harding），狄倫在六、七〇年代之交歸返鄉謠，直到1974年重回巡演舞台，再次點燃搖滾火力。 & 第五講：心碎自傷之歌及其昇華 本講從狄倫1974與「大樂隊」（The Band）重返巡演舞台、轟動樂壇談起，並深入探討1975年的重量級作品，充滿心碎自傷之歌的《血路斑斑》（Blood On the Tracks），以及同年開展的「轟天雷綜藝團」（Rolling Thunder Revue）巡演。 & 第六講：硝煙中回望的老戰士 從1977年的《渴望》（Desire）專輯談起，兼及之後的「宗教三部曲」，以迄八○年代末狄倫走出低潮的力作〈慈悲啊〉（Oh Mercy）。狄倫在1997年以《遺忘的時光》（Time Out of Mind）重回巔峰，自此展開長達二十年的「豐水期」，接續的《愛與盜竊》（Love and Theft）與《摩登時代》（Modern Times）專輯，乃至於2020年的《狂浪之道》（Rough and Rowdy Ways），都足以列入生涯頂尖之作。本章歷數暮年狄倫日益老辣、內力深厚的精選傑作，並論及他連續三十餘年馬不停蹄巡演，創造的另一則傳奇。
