昨 日 遺 書
小說反映人生，也反映時代。透過《昨日遺書》，我們瞭解到八○年代末期到九○年代封閉的中國大陸當時的人心和社會現象，當人們精神苦悶，尋不到人生出路，也看不出活著的希望，就必定追尋形而下的感官刺激，以性的冒險和犯罪來彌補內心的空虛。《昨日遺書》是一本不矯飾的書，一個極為樸素原始的長篇小說；是一本時代之書，也是讓我們省思的一部長篇小說。同時也是一本豐富的小說，可以從各個角度、許多方面賞析，除了小說結構奇特，居然還可倒著閱讀。它更像一個圓，可以旋轉著四處瀏覽。讀者如果循序漸進，從頭到尾閱讀感覺又不一樣。或者隨意挑出某一章節先讀，一樣也能讀出趣味來。
鬼眼新娘
甜蜜驚悚派明星作家青鳥暢銷作 ▼小說論壇創造兩千萬次的點擊率， 網友熱情推薦的超人氣小說 最詭異、最不可思議的離奇遭遇！ 最青澀、最甜蜜的初戀相遇！ 最陰暗、最險惡的鬼魅與人心！ 最善良、最溫暖的親情與友情…… 即將到來的， 是一場最驚悚卻又最甜蜜的詭譎冒險—— ▼驚悚警告 小心你所看到的一切！它可能不存在於你的世界—— 我們常會希望自己能「眼光獨到」，看見別人看不見的東西， 但有時候，你會寧願自己什麼都看不到…… ▼鬼眼誕生 藍若惜是個天生具有陰陽鬼眼的女孩。 她不但能夠看見異世界的鬼魅，還能預知未來。 但擁有這樣異於常人的能力，也使她的人生面臨種種危機。 擁有特殊能力的奶奶告訴她，十七年後，將有一位和她一樣擁有鬼眼的人出現， 他就是拯救她一生的那個人…… 奶奶的預言是否正確？十七年之後，當他們邂逅，命運的轉輪將會如何運行呢？ 一切皆是未知，一切卻也皆有定數……... 鬼眼一開．真相無所遁形 讓你身臨其境．欲罷不能
亮劍之血染金門
第一本以中國解放軍的角度正面敘述金門八二三炮戰的始末的戰爭文學小說。作者在這本書中，用冷靜凝重的筆觸，客觀的描述每場戰役，並細膩地刻劃李雲龍和他的戰友們、敵手們極其鮮明的個性和十分傳奇的故事。整本書讀起來令人震撼寫實手不釋卷，掩卷後則不能不深思、落淚……本書不但填補了海峽兩岸對峙期間的戰爭歷史空白，也是一本令讀者讀起來娛樂性精采十足的好書。《亮劍》改編的30集同名電視劇獲得中國2005年「電視風雲大獎」與最佳編劇獎，收視率為當年度第二名。《亮劍》在各地電視台密集重播高達10次，這創下中國電視劇重播次數的新紀錄。國共內戰爆發以後，共產黨的人民解放軍從東三省南下後，連戰皆捷，而節節敗退的國民黨的國民革命軍在徐蚌會戰後已潰不成軍，一路敗退到台灣，憑藉著台灣海峽的天險，蔣介石所率領的國民黨軍暫時地獲得了喘息之機。李雲龍眼看著戰友們一個個率部向南打去，急於重回戰場的他在身體痊癒後，立刻風塵僕僕地趕到廈門A兵團指揮部，這時，李雲龍的師已在蓮河口集結準備參加越海登陸進攻金門。李雲龍師下轄的C團和兄弟師的兩個團，乘臨時徵集的百十條木帆船，頂著風浪和猛烈的炮火分別在金門島的龍口、古寧頭、湖尾鄉突破登陸。但是，在以往的國共戰爭中從未被國民黨軍全殲過的解放軍，在這次的金門戰役中，第一梯隊A兵團的三個主力團八千多人在金門島全軍覆沒。就在李雲龍檢討這次金門戰役的失敗原因後，他積極訓練特種部隊準備再次進攻金門之時，韓戰爆發，美國第七艦隊駛進台灣海峽，使得退守台澎金馬的國民黨政權轉危為安。數年過後，李雲龍從南京軍事學院的高級指揮系畢業後回到了原部隊任軍長，並積極準備再次攻打金門。一九五八年八月二十三日十七點三十分，解放軍福建前線指揮部發出了炮擊的命令，隨著一串串紅色信號彈的升空，炮聲霎時撕裂了寧靜的空氣，第一輪出膛的數百發炮彈從不同方向落在金門島上北太武山的國民黨軍陣地上，帶著死亡氣息的金屬彈丸劃破空氣發出駭人的嘶哮聲，在海峽上空形成密如蛛網的橘紅色彈道，金門島立刻陷入煙霧和火海中……
便衣警察（上）
《便衣警察》的三大特點： 1.時代背景描寫《便衣警察》，是海岩的代表作，後來改編成同名電視劇，叫好又叫座，不但獲得金鷹獎的最佳編劇，更奠定海岩在中國娛樂界的地位。然而，這本書如果單單只就這個角度看就可惜了。從四五事件前夕的批鄧運動開始到鄧小平掌權，這是這部小說的背景。與歷史小說不同的是，小說並未對歷史事件本身多做描述，反而是透過平民生活的描述，更真實地呈現出那三、四年中國社會的巨大變動。四五事件前，雖然文革的動亂已經漸漸平息，但是整個社會氣氛仍然停留在文革時的戒慎恐懼。四人幫垮台，鄧小平掌權之後，政策的巨大轉變，竟然使社會風氣在短短兩三年之間完全改變。對於並未身歷其境的我們來說，平常只有從書本中、報導裡看到的呆板敘述，在海岩的這本書裡，卻是從最生活的一面表現出來，讓讀者如同親耳所聞地從文革的尾聲聽到改革開放的序曲。 2.公安文學的代表作海岩被視為公安文學的代表人物之一，《便衣警察》更是他奠定基礎的成名作。小說中不管是對公安體制的描寫以及檢討，或者對偵破案件過程的敘述，都生動地體現了中國公安的一些面向。 3.愛情故事小說中周志明與施肖萌的愛情故事，雖然不脫才子佳人的範疇，但是在很多細節上都有其獨到的創新。 政治風波南州市空氣中瀰漫著的那股火藥味已經越來越刺鼻，幾乎滿城都在議論十一廣場出現的那幾個不大尋常的花圈。過幾天就是清明節，帶著不謀而合的默契到廣場去的人誰知有多少？這一股股細細的暗流到那時會不會聚為澎湃的洪水？周志明到現在才隱隱約約地有點明白了，工具，用工具這個詞兒來形容他們公安人員，並不是什麼好話。間諜疑案他不由又想到那個案子上來。這幾天，他的腦海裡怎麼也離不開那一疊棕黃色的卷宗，離不開那卷宗的封面上，嚴君用秀麗的字體寫下的案號──三一一。徐邦呈潛入南州市的任務到底是什麼？從他的舉止和繳獲的特務器材看，他是個受過正規訓練的骨幹特務。可是他的這兩次供述卻如此荒誕不經，漏洞百出。這不能不說是個很矛盾的現象……
便衣警察（下）
《便衣警察》的三大特點：1.時代背景描寫《便衣警察》，是海岩的代表作，後來改編成同名電視劇，叫好又叫座，不但獲得金鷹獎的最佳編劇，更奠定海岩在中國娛樂界的地位。然而，這本書如果單單只就這個角度看就可惜了。從四五事件前夕的批鄧運動開始到鄧小平掌權，這是這部小說的背景。與歷史小說不同的是，小說並未對歷史事件本身多做描述，反而是透過平民生活的描述，更真實地呈現出那三、四年中國社會的巨大變動。四五事件前，雖然文革的動亂已經漸漸平息，但是整個社會氣氛仍然停留在文革時的戒慎恐懼。四人幫垮台，鄧小平掌權之後，政策的巨大轉變，竟然使社會風氣在短短兩三年之間完全改變。對於並未身歷其境的我們來說，平常只有從書本中、報導裡看到的呆板敘述，在海岩的這本書裡，卻是從最生活的一面表現出來，讓讀者如同親耳所聞地從文革的尾聲聽到改革開放的序曲。2.公安文學的代表作海岩被視為公安文學的代表人物之一，《便衣警察》更是他奠定基礎的成名作。小說中不管是對公安體制的描寫以及檢討，或者對偵破案件過程的敘述，都生動地體現了中國公安的一些面向。3.愛情故事小說中周志明與施肖萌的愛情故事，雖然不脫才子佳人的範疇，但是在很多細節上都有其獨到的創新。政治風波南州市空氣中瀰漫著的那股火藥味已經越來越刺鼻，幾乎滿城都在議論十一廣場出現的那幾個不大尋常的花圈。過幾天就是清明節，帶著不謀而合的默契到廣場去的人誰知有多少？這一股股細細的暗流到那時會不會聚為澎湃的洪水？周志明到現在才隱隱約約地有點明白了，工具，用工具這個詞兒來形容他們公安人員，並不是什麼好話。間諜疑案他不由又想到那個案子上來。這幾天，他的腦海裡怎麼也離不開那一疊棕黃色的卷宗，離不開那卷宗的封面上，嚴君用秀麗的字體寫下的案號──三一一。徐邦呈潛入南州市的任務到底是什麼？從他的舉止和繳獲的特務器材看，他是個受過正規訓練的骨幹特務。可是他的這兩次供述卻如此荒誕不經，漏洞百出。這不能不說是個很矛盾的現象……
亮劍之龍的崛起
共產黨（八路軍）一二九軍三八六旅獨立團長李雲龍與國民黨晉綏軍三五八團團長楚雲飛，兩人在對日抗戰期間的防區相鄰，在幾次有意無意的並肩與日軍作戰下，兩人對彼此的英勇善戰都留下深刻的印象，產生英雄惜英雄的情感。怎奈因為政治立場的不同，使得這本來可以成為摯友的兩個人在抗戰勝利後都必須面對昔日戰友變成今日敵人的處境。當國共內戰爆發，遼瀋戰役（遼西會戰）後國共軍力自此扭轉，共產黨軍的人數有史以來第一次大於國民黨軍，此後共產黨軍從東北一路追殺國民黨軍到華北平原，兩軍在徐蚌附近擺開陣勢進行最後決戰。當國民黨軍與共產黨軍的百萬大軍全都攪在一起混戰，兩軍的建制都打散了時，這時，換了國民黨軍裝的李雲龍部與國民黨軍的楚雲飛部在戰場上狹路相逢，不久之後，楚雲飛從望遠鏡中發現李雲龍，李雲龍也看到楚雲飛，楚雲飛命令砲手發砲，李雲龍也指示機槍手射擊，霎時間，李雲龍被迫擊砲轟成重傷，楚雲飛也在同一時間被機槍打成重傷……
一座城池(新版)
主角「我」原本是糜爛的大學生，因為利用散佈電腦病毒然後修電腦賺錢而受學校懲戒，無法畢業。沒有畢業證書的我和更早肄業的「健叔」都找不到正經的工作，只能收小學同學的錢去幫忙增加群架的氣勢。不料我和健叔疑似在群架中殺了人，於是展開了莫名其妙的逃亡生活。雖然說是逃亡，其實並沒有實際被追趕的感覺。我和因為意外成為傷殘人士的健叔離開上海來到另個城鎮，認識了加重健叔傷殘程度的王超，從此三個人一輛車開始過著無所事是的藏匿生活。在這個城鎮裡，我們到爆炸的工廠湊熱鬧；我們貪便宜買贓物；我們也到大學裡看正妹，參與行動藝術；我們和鄰居一起觀賞雜貨店的火災；我不斷回想起過去的夢境和曾經的戀情。不久，城南的工業區又爆炸了…… 以逃亡為開端，韓寒用白描的手法和大量的對話描繪隱藏在日常生活中的荒誕。雖然題為一座城池，實際上說的是主角在閒散生活中的省思，或者可以說是胡思亂想。
長征（上）
《長征》在很多方面都有自己的獨到之處，在大量描寫長征的作品中顯得特色鮮明，可以說是相關書籍裡最有閱讀價值的一本書。西元一○○○年（中國北宋真宗咸平三年）至西元二○○○年間，中國的三個事件被世界認為具有巨大影響，並入選人類歷史進程中的一百件重要事件。第一個事件：一一○○年，火藥武器的發明。第二個事件：一二一一年，成吉思汗的帝國。第三個事件：一九三四年，長征。可以肯定的是，來自世界不同民族、不同國家、不同學科領域的學者們，在評選一千年間影響了人類歷史進程的一百件重要事件時，他們在意識形態上與中國共產黨人並無共同之處，他們也不是從中國共產黨黨史和中國紅色武裝的軍史角度來看待長征的。長征是什麼？毫無疑問，在二十一世紀回首長征，我們應該從人類文明發展的角度去探尋中國歷史上的這一重要事件。長征是人類歷史上罕見的不畏艱難險阻的遠征。長征跨越了中國十五個省份，轉戰地域面積的總和比許多歐洲國家的國土面積都大。長征翻越了二十多座巨大的山脈，其中的五座位於世界屋脊之上且終年積雪。長征渡過了三十多條河流，包括世界上最洶湧險峻的峽谷大江。長征走過了世界上海拔最高的廣袤濕地，那片人煙罕至的濕地面積幾乎和法國的國土面積相等。而更重要的是，在總里程遠遠超過兩萬五千里的長征途中，中國工農紅軍始終在數十倍於己的敵人的追擊、堵截與合圍中，遭遇的戰鬥在四百場以上，平均三天就發生一次激烈的大戰。除了在少數地區短暫停留之外，在饑餓、寒冷、傷病和死亡的威脅下，中國工農紅軍在長征中不但要與重兵「圍剿」的敵人作戰，還需要平均每天急行軍五十公里以上。長征是人類歷史上罕見的不畏犧牲的遠征。一九三四年十月，紅一方面軍作戰部隊八萬六千多人踏上長征之路，一九三五年十月到達陝北吳起鎮時全軍僅為近八千人。一九三五年四月，紅四方面軍近十萬大軍開始西渡嘉陵江，自此踏上萬般曲折艱險的長征之路，一九三六年十月到達甘肅會寧時全軍三萬三千多人。一九三五年十一月，紅二方面軍兩萬一千多人從國民黨三十萬大軍的合圍中衝出，踏上了長征之路，一九三六年十月到達將臺堡與紅一方面軍會師時，全軍一萬一千多人。紅二十五軍——紅四方面軍撤離鄂豫皖根據地後留下的一支紅軍武裝——一九三四年十一月踏上長征之路，經過數月的顛沛流離和艱苦轉戰，成為中國工農紅軍中第一支到達陝北的部隊，全軍兵力最多時不足八千人，最少時兵力只有一千多人。長征是人類歷史上罕見的傳播理想的遠征。中國工農紅軍轉戰大半個中國，一路浴血奮戰，捨生忘死，用堅定的信念和不屈的精神傳播著中國共產黨人改天換地的革命理想。長征喚醒了中國的千百萬民眾，給予了他們世代從未有過的嚮往和希望——自世界近代文明的潮流猛烈地衝擊了這個東方大國之後，生活在中國社會最底層的赤貧的農民、手工業者、失業的産業工人從共產黨人的宣傳中懂得了人可以掌握自己的命運，世間可以有沒有剝削和壓迫的社會。於是，當那面畫著鐮刀斧頭的紅旗出現在他們眼前的時候，他們第一次知道了共產黨人所領導的革命和工農紅軍所進行的征戰可以改變世間的一切不公。他們隨手抓起身邊的鋤頭、鐵錘甚至僅僅只是一根木棍，為了改變自己的命運跟隨著那面紅旗一路遠去，他們堅信這條道路的盡頭就是勞苦大眾千百年來所夢想的中國——長征是中國工農紅軍走向一個嶄新的中國的啓程。長征屬於人類歷史上這樣一種事件：即使經過了漫長的歲月，依舊被世人追尋不已。
長征（下）
《長征》在很多方面都有自己的獨到之處，在大量描寫長征的作品中顯得特色鮮明，可以說是相關書籍裡最有閱讀價值的一本書。西元一○○○年（中國北宋真宗咸平三年）至西元二○○○年間，中國的三個事件被世界認為具有巨大影響，並入選人類歷史進程中的一百件重要事件。第一個事件：一一○○年，火藥武器的發明。第二個事件：一二一一年，成吉思汗的帝國。第三個事件：一九三四年，長征。可以肯定的是，來自世界不同民族、不同國家、不同學科領域的學者們，在評選一千年間影響了人類歷史進程的一百件重要事件時，他們在意識形態上與中國共產黨人並無共同之處，他們也不是從中國共產黨黨史和中國紅色武裝的軍史角度來看待長征的。長征是什麼？毫無疑問，在二十一世紀回首長征，我們應該從人類文明發展的角度去探尋中國歷史上的這一重要事件。長征是人類歷史上罕見的不畏艱難險阻的遠征。長征跨越了中國十五個省份，轉戰地域面積的總和比許多歐洲國家的國土面積都大。長征翻越了二十多座巨大的山脈，其中的五座位於世界屋脊之上且終年積雪。長征渡過了三十多條河流，包括世界上最洶湧險峻的峽谷大江。長征走過了世界上海拔最高的廣袤濕地，那片人煙罕至的濕地面積幾乎和法國的國土面積相等。而更重要的是，在總里程遠遠超過兩萬五千里的長征途中，中國工農紅軍始終在數十倍於己的敵人的追擊、堵截與合圍中，遭遇的戰鬥在四百場以上，平均三天就發生一次激烈的大戰。除了在少數地區短暫停留之外，在饑餓、寒冷、傷病和死亡的威脅下，中國工農紅軍在長征中不但要與重兵「圍剿」的敵人作戰，還需要平均每天急行軍五十公里以上。長征是人類歷史上罕見的不畏犧牲的遠征。一九三四年十月，紅一方面軍作戰部隊八萬六千多人踏上長征之路，一九三五年十月到達陝北吳起鎮時全軍僅為近八千人。一九三五年四月，紅四方面軍近十萬大軍開始西渡嘉陵江，自此踏上萬般曲折艱險的長征之路，一九三六年十月到達甘肅會寧時全軍三萬三千多人。一九三五年十一月，紅二方面軍兩萬一千多人從國民黨三十萬大軍的合圍中衝出，踏上了長征之路，一九三六年十月到達將臺堡與紅一方面軍會師時，全軍一萬一千多人。紅二十五軍——紅四方面軍撤離鄂豫皖根據地後留下的一支紅軍武裝——一九三四年十一月踏上長征之路，經過數月的顛沛流離和艱苦轉戰，成為中國工農紅軍中第一支到達陝北的部隊，全軍兵力最多時不足八千人，最少時兵力只有一千多人。長征是人類歷史上罕見的傳播理想的遠征。中國工農紅軍轉戰大半個中國，一路浴血奮戰，捨生忘死，用堅定的信念和不屈的精神傳播著中國共產黨人改天換地的革命理想。長征喚醒了中國的千百萬民眾，給予了他們世代從未有過的嚮往和希望——自世界近代文明的潮流猛烈地衝擊了這個東方大國之後，生活在中國社會最底層的赤貧的農民、手工業者、失業的産業工人從共產黨人的宣傳中懂得了人可以掌握自己的命運，世間可以有沒有剝削和壓迫的社會。於是，當那面畫著鐮刀斧頭的紅旗出現在他們眼前的時候，他們第一次知道了共產黨人所領導的革命和工農紅軍所進行的征戰可以改變世間的一切不公。他們隨手抓起身邊的鋤頭、鐵錘甚至僅僅只是一根木棍，為了改變自己的命運跟隨著那面紅旗一路遠去，他們堅信這條道路的盡頭就是勞苦大眾千百年來所夢想的中國——長征是中國工農紅軍走向一個嶄新的中國的啓程。長征屬於人類歷史上這樣一種事件：即使經過了漫長的歲月，依舊被世人追尋不已。
鴛鴦春膳
一種十分羅曼蒂克的憧憬，讓小說家李昂不惜全然投入、以身相許於飲食。 歷經全世界性的追逐美食尋找材料，六年來她精心調製了〈果子狸與穿山甲〉、〈咖哩飯〉、〈牛肉麵〉、〈珍珠奶茶〉、〈春膳〉、〈國宴〉、〈素齋〉等飲膳佳構，融會成她的第一部長篇飲食小說《鴛鴦春膳》。本書單篇作品陸續在報紙、雜誌發表時，即廣受矚目。 陳雨航主編《九十三年小說選》時，選錄李昂〈果子狸與穿山甲〉，謂其「最動人的地方竟不在吃而是細節描述上所醞釀出來的光影和氛圍」，讀者似可感覺到「昔時那些人物所帶來的懷念時光氣味」。蔡素芬主編《九十四年小說選》時，則挑選〈牛肉麵〉，她說：「李昂將飲食書寫發揮出政治、文化、社會相互關係的想像力，開闢書寫新境，也讓讀者飽食了飲食文學奇觀。」 人生猶如飲食般五味雜陳，試問生命之中可有什麼比飲食更華麗？更是瞬間的幸福？作者已備妥盛宴，細細品嚐之下，將處處讓人驚嘆。
笛鸛－－大巴六九部落之大正年間
本書寫卑南族Tabalaw（大巴六九）部落發生的事，主要鎖定二個大事件。大巴六九社即今台東縣泰安鄉，在知本附近，同屬於卑南族知本一系（影星張惠妹就是這個部落的人）。（1)自殺事件：寫閩南人一家遷移到大巴六九部落的事──◎閩南人教卑南人種稻，從游獵改變到農耕◎閩南家媳婦上吊，引發部落的騷動◎女巫笛鸛作法。（2)槍枝事件：寫原住民部落如何面對日本政權「收繳槍枝」的事件◎部落中有一位會製作槍枝的人◎失槍與尋槍◎笛鸛的作法
拐彎的夏天
我們的愛跨越了年紀身分時間，為什麼依然走不到盡頭？一段隱祕的愛。她32歲，我16歲。那是我人生中最燦爛、最驚心動魄的2年。一個努力藏起敏感自卑，開始學習耍狠的私生子，卻因為一場打鬥，失去一位好友，也因為一場打鬥，撞上改變一生的愛。他叫她阿姐，32歲，是一個美麗的女騙子。她不只是他的祕密情人，同時是母親，朋友。16歲的他，因為阿姐的愛，開始哭泣，也開始感到疼痛，因為16年的委屈與匱乏來勢洶洶。他是阿姐的小傢伙，孩子，小男生。他以為他會永遠都是，一如初遇阿姐的那個夏天，永遠燦爛，明亮……極為動人的愛情成長小說。魏微藉著一位32歲的男人，追憶塵封了16年的刻骨愛情，當這份愛情終見天日，卻也宣告男人的無法再愛……魏微的?述沈靜、舒緩，卻不可思議的充滿漩渦般的力量，將我們捲入，捲入生命的偶然或必然，以及一瞬間，三兩個人，幾件事，一些話語，從此讓人生改變方向的神祕裡。
紐約客
劉俊說：「白先勇筆下的人物，從桂林出發，經過上海、南京、香港、臺北、芝加哥，終於停在世界性大都會紐約。《紐約客》的出版意味著白先勇的小說世界，已不只是展現中國的人情歷史、文化處境、政治動盪、精神世界，而有了眾多外國人形象的融入。《Danny Boy》和《Tea for Two》這兩篇小說對愛的涉及，也提升為一種超越種族、性別和文化的大愛，揭示整個人類共同面臨的人間災難。隨著白先勇小說題材、人物和主題的『走向世界』，他觀察世界的角度，已不只是站在國族的立場，而是具有了世界主義的高度??這對白先勇來說，是他創作上的一大豐富和擴張。」
樂園不下雨
一個非自願前往異國的十六歲少年，與關係疏離的父親、繼母，不打不相識的朋友們，在彷彿荒涼的樂園一般的新世界，展開無雨也非晴的新生活。對年輕的生命而言，世間的事物好像都是天長地久的存在，然而「消逝」卻是其中不能逃避的沉重一課……。這是一位謙卑反省的母親為早逝愛子而寫的青春哀歌。從早期充滿家國之思甚至「革命」熱情的《最後夜車》、《初雪》等，到最新一部私我悼念之作《樂園不下雨》，李黎的小說作品中，一直存在著一個模糊的烏托邦背景，一個待尋的樂土。最初的動機，或許具體來自弘大的、對理想制度的熱望和對文化祖國的好奇，漸漸隨著個人生命歷程的演進，那份關於「美麗新世界」的想望，也在個人價值信仰的層次，加入了一個母親私心裡對未來社會的憂慮。不過，這個彷彿為尋找理想樂土而離家探險數十年的「少女遊魂」，現在隱約有了新的想法。當她說完旅途中其他人的故事，赫然發現，回頭的路上還有更重要的歷練在等著，該是時候好好說說自己的故事。「《樂園不下雨》代表的『哀傷的移民第二代』不幸故事的母親；和從早期小說到近期的書寫張愛玲，那個永遠『在途中』的少女遊魂。其實這兩個面向本是一體兩面：說故事的移民母親，原型就是那個不斷在遊走的少女，否則她如何會說離家少年的故事？幾乎所有童話故事的原型都是少年離家、在途中發生的種種經歷；但他們在學到人生功課（譬如找到寶藏）之後更重要的事是回家，而回家的路往往是更曲折更辛苦的——回家的故事就不再是童話了。我的書寫人生，曾經是漫長的離家之路，現在應該是走上回家之路了。」「離開的離開」之後，回望亦是遠眺，眼前將會有怎樣一幅風景？
試探搭訕的任何可能性
這部小說是藉由以一個渴望愛情的寂寞男子；等待多年愛情出現卻始終未能如其所願，而以一種在街頭上發搭訕信的方式來追尋他的愛情。搭訕對男人來說並非是樂觀的，就如書中的男主角並非每封信都會被女方接受，而這些拿到信的女人都有其面臨感情問題及內心寂寞的一面，在看完信後她們也呈現不同的反應和想法。每一封回信都是由不同的作者設身處地投入書中情境所寫的，藉此可看出書中各個收到信的女主角本身在面臨感情上不同難題時，面對這一奇妙境遇所引出不同心境上的轉折。
有影
陳燁是極少見的、有著超傳奇大家族背景的文學創作者，因而她的身世成為源 源源不絕的作品根源。她不止想像力非常奔放，文采豐沛，融合各類題材的技 技法巧妙，還有極強的敘事能力。《有影》更在歷史縱深中，繁衍歧義豐富的人人生面目。這有影》是一個亡靈在陰陽交叉地帶，從昭和年代穿梭到二十世紀末年，向大家娓娓娓訴說其一生的時代遭遇；尤其末章，死靈顯影，直接與陽界碰撞，荒謬魔幻的情情境，饒富黑色趣味。陳陳燁創造了一個國族意識的局外人，因之不管歷史進程的任何時代事件，主角看似置身事外而其實更深陷疑案核心。這種歷史顛覆，保持著冰冷的遠距，反而而處處機關懸疑。陳燁曾說：她詮釋歷史故事必然有別於男性作家。她獨特的寫作風風格一上來便展現挑戰傳統的氣魄，不讓鬚眉；加上她女性細膩的觀察，從而使她她的作品迷漾著特殊風情，讀來流暢開懷。
父親
每個人的心中都有一張父親的臉。本書特色暨南大學教授 李家同中時電子報總編輯 郭至楨．真．情．推．薦．《父親》榮獲中國優秀短篇小說首獎美國華盛頓大學出版社選作高級中文課本教材中國優秀刊物《讀者》轉載，好評不斷梁曉聲描寫其與父親之間的關係互動。從作者年幼至成長也身為父親，人生一路以來的曲曲折折都少不了父親的影響。自卑的童年、建築工人的父親、困苦的成長、家人之間的拉扯……梁曉聲解剖自身，流淌體內不為人知的情份和感傷。父親。父親從不肯唉聲歎氣。爐蓋子縫隙閃耀出的火光，忽明忽暗地映在父親肅穆中呈現出一種哀傷臉上。父親對母親吼著。他坐在炕沿上當著我們的面，粗糙的大手掌將炕沿拍得啪啪響。父親許久長歎了一聲。那是從心底發出的沉重負荷下洩了氣似的長歎。父親默默看著我的那一眼，像一匹老馬看著自己帶大的一頭鹿。在閃電亮起的?那，我看見父親鬆弛的皮膚，被暴雨無情地鞭打著。父親當了一輩子的建築工人，以那麼一種淡泊自卑的語調說話，使我心中有些難過。父親總是雙臂微垂、腰微彎，很不自然地做他所不習慣的鞠躬狀，臉上呈現出似乎不敢舒展的恭而敬之的笑容。父親緩緩站起，一隻手撐著椅背，像注視一個冒充他的兒子的人似的，瞇起眼睛，眈眈地瞪著我。父親的臉，在我的成長的路途中不斷地碾散又聚合。記憶中父親的表情底片，即使在最陰暗的時候，仍然清晰的像光束閃現，牢牢地攝入心底，積累成我無力報答的情感債務。 ※ 下載《父親》桌布：馥林《父親》桌布
我們這個時代肝腸寸斷的表情
在《我們這個時代肝腸寸斷的表情》裡，張潔寫下她的生活：她的日常所見和旅行所得，她對不同歷史、地理所培養出的不同風土民情的觀察、她與阿瑟．米勒、索爾茲伯里、冰心、汪曾祺等藝文名人的交往。張潔以細膩的文字、獨到的判斷力、真摯的情感和高卓的品味，鋪成出張潔式生活和張潔式價值觀的密網，把這個世界的不同面向揭露而出。
坦白說，親愛的
這是香港獨此一家別無分店的邁克最新散文。他的文字正好可套在他自己頭上：張愛玲晚生五十年，那枝生花妙筆可以在廣告界打天下，揮一揮手豬籠入水，比寫電影劇本寫到眼出血逍遙，也好過當遊牧式的駐校作家。「寫小說，是為自己製造愁煩」，以她的通透，縱使註定一生一世在文字獄度過，也不會不挑一間較舒服的牢房。別以為粗口爛舌是與生俱來的本能，缺乏臨床實驗的機會和語言天份的補給，陰溝難免翻大船。且不提那個丟來丟去弄得人眼花繚亂的動詞，單是「九隱賊」這三劍客如何流利換班，交替保衛民間口語的樂趣，外省旗兵就模仿不來。早期的亦舒是莎岡明目張?的複製，有如幾十年後著名的意大利牌子在深圳的現身，曾經令貪方便的讀者眼前一亮喜不自禁。不必經歷學習外語的麻煩，拗口的人名地名自動翻譯成為親切的家鄉話，多好！香港人日以繼夜怕俾人睇蝕，把對地皮的寸金尺土評估方式，悉數過戶到人皮。這種扭曲的心理，除了根植長期錙銖必較造成的吝嗇性格，恐怕也源於對身體的無知和誤解。一具本來應該用來享受感官的外殼浸在羞?裏，漸漸淪為有市有價的商品，摸一摸固然要收費，看兩眼也不能白白便宜你。全書收邁克最新作品一百三十篇，談書談香港人，生鬼有趣抵死，妙筆生花，其中論李安拍攝張愛玲作品《色，戒》，更是精采絕倫，不容錯過。
棋王樹王孩子王
20世紀中文小說100強，阿城的代表作。李家同最愛的40本書之一阿城的三個中篇：棋王，樹王，孩子王，取材截然不同，可是，他所要表達的主題是相同的：人，是最重要的。稟性善良的人，關愛人群，沈默工作，永遠是社會的瑰寶。偏激的主義違反人性，也違反自然，產生了愚昧盲動的行為，也就成了無可彌補的災害。 阿城不只是一個說故事的小說家，實在是藉著小說來傳佈觀念的思想者。他的小說有些情節雖然近乎超現實的描述，卻緊緊地抓住現實嚴肅地透露出自己的人生哲學。 自「棋王」初刊於《上海文學》之後，海內外的刊物爭相轉載，評論蜂起，讚譽不絕，咸認為阿城的小說是新文學以來最傑出的作品。其文如雲煙浩渺，似幻而真，深刻精絕，其輕描淡寫中的諷世寄寓，尤令人沉吟悱惻。
生命的陽光
這一切，緣於他接受太多太多貴人的幫助 他決定，走上行醫這條路來報答眾生恩情 & 今年入夏，大愛電視臺推出大愛劇場《生命的陽光》，描述一位出身貧窮的宜蘭囝仔如何在永遠擔心沒有下一餐的家庭裡，憑藉著自己的努力，成為「鋤頭狀元」，以全國第三名成績考上臺大醫學院，內容感人至深。 & 民國三十七年，宜蘭囝仔林榮宗在「開蘭第一城」頭城的芭樂林出世，家徒四壁，父母僅靠打零工和少許的農作勉強養活九個孩子。儘管他認命地做事，用心地讀書，每一學期的註冊費還是家裡最大的壓力，幾度放棄求學的他在關鍵時刻總會遇見貴人，助他度過難關。 & 他立志成為一位仁醫，曾任南區慈濟人醫會召集人的他，對於各種醫療救助工作從不落人後，舉凡骨髓、大體捐贈、海外醫療救助，都有他的努力投入。他總是想到，身在何處，做什麼事，也應該讓自己的生命像日頭那樣，盡量給別人溫暖和希望，這就是生命的陽光……
台灣大河小說家作品論
台灣大河小說因賦予「台灣史為敘述主體」的重要屬性，承繼本土文學論述的傳統，向來被視為「本土認同的重要象徵與符碼」。而自鍾肇政《台灣人三部曲》、李喬《寒夜三部曲》起，直到東方白《浪淘沙》、邱家洪《台灣大風雲》，已形成台灣文學的歷史長流，對於台灣文學史來說，可謂深具意義。本論文集之出版，一方面是向以上台灣大河小說家的卓越貢獻表示敬意，一方面也邀請更多讀者，放慢生活步伐，靜下心來，走進台灣大河小說家的文學世界，一起建構台灣文學更壯闊、美麗的遠景。
十八歲給我一個姑娘
青春是動物兇猛，是用鋼尺抽打後的紅腫是莫名其妙地興高采烈，轉而撕心裂肺最後又悲痛欲絕我身體的發育彷彿是在瞬間完成的，至少對身體發育的發現是在瞬間完成的。好像一覺醒來，柳樹全都綠了，榆葉梅全都紅了，正妹的屁股全都圓了。別看我長得像個殺豬的，我可是會寫詩的如果我的雙手撫摸朱裳的頭髮，我不能一柱擎天的話，我就真的老了。我在轉瞬間一柱擎天，我的真陽充沛，我的氣數悠長無盡。我深吸一口氣， 我可以抓著自己的頭像氣球一樣飄浮到天上，身子橫陳。《十八歲，給我一個姑娘──Thank you，撒泡尿》一書以散文的筆觸完成了一篇小說，講述了「我」（也就是文中主角「秋水」）在青春期的躁動中迷戀一個叫做朱裳女孩的故事。寫文藝少年的悶騷。悶騷，指得是有爬上姑娘的構思卻缺乏爬的實際行動，轉而將全付精力寄託在文學上並誤導自己相信這是在從事偉大事業，其本質和爬毫無關係，但又時時為自身勃起所累的一種輕度精神分裂狀態。作者試圖通過自己的描寫，生動細緻地刻畫出一個處於青春期的男孩內心那種熊熊燃燒的感覺。並塑造一群流氓的群像，還原二十世紀八○年代的時代特點：透過一個少年的眼睛去觀察周圍的世界。
今夜有暴風雪
以幾十萬個北大荒的知青為背景的群體生活。被視為梁曉聲『知青小說』里程碑式的作品。這部作品在粗獷、濃烈、嚴峻的氣氛裡，刻畫了曹鐵強、劉邁克、裴曉雲等令人肅然起敬的知青形象。整個作品充滿氣勢雄渾、沈郁悲壯，英雄主義和浪漫主義氣息濃郁。內容生動細緻，人物的刻畫使人容易身入其境，產生如臨其境的感覺，那是一種今天的年輕人想像不出的一種生活。在時代巨輪運作艱苦的環境下，他們仍然絲毫沒有放棄對理想的追求。他們面對現實的一切也有失落，但更多的是自強不息的精神。一九七九年初春的一個夜晚，肆虐的暴風雪襲擊著北大荒。生產建設兵團三團會議室裏卻燈火通明，氣氛緊張。這裏聚集了各連的頭腦們，正在召開決定全團八百名知青命運的秘密會議。頑固推行極左路線的團長馬崇漢，出於私利，扣發兵團總部關於三天內辦理完知青返城的急件，因而遭到團政委孫國泰、工程連連長曹鐵強等人的反對。其實，秘密早已洩露。此刻，被激怒的知青們，手擎火把，乘著拖拉機、馬車、木扒犁，從四面八方向團部湧來。圍繞大返城，一場不可避免的鬥爭終於展開了……該劇以威嚴壯闊的北大荒為背景，以這場鬥爭為基點，將筆端伸向知青們整整十年的生活領域，利用多視角的表現手法，通過對知青生活、命運、成長、鬥爭的具體描繪，徹底否定、批判了文革中在知青問題上的極左路線。同時，再現了他們墾荒戍邊、建設邊疆的生活戰鬥風貌以及崇高的獻身精神，塑造了裴蟯芸、曹鐵強、劉邁克、小瓦匠、孫國泰等社會主義新人形象。
睡眠的航線
「陷入time-free睡眠狀態的男子，十三歲赴日製造戰機的少年三郎，因不得漏失任何苦難而不能睡眠的菩?，被當做床腳而只好承受睡眠者夢境重量的烏龜，囚禁在動物園裡供人參觀的飛行員……」。過去的歷史小說，往往會有次殖民地的歷史、創傷、矛盾、對抗、衝突的緊張情緒在敘述中激盪。但是，《睡眠的航線》以詩意的語言，自然生態視角度拉出一條超越個人和家族生命史的軸線，對戰爭與人類文明的進程提出獨到的觀察與見解。小說的敘述大致分兩線交纏進行，第一條敘述路線以「我」的敘述觀點呈現「我」如何在看到難得一見的竹林開花之後開始出現另一種「睡眠規律」的症狀；這條敘述軸線不斷被另一條日治時代末期一個台灣少年「三郎」如何自動應召飄洋過海，到日本參與大戰時先進飛機的製造的敘事線。除此之外小說尚穿插其他角色觀點，包括三郎之母、觀見戰爭苦海眾生頻頻發出祈禱卻無能為力的菩薩、一隻無意中被當作床腳長年承擔原非它應負重任的烏龜、和年老住在中華商場以修電器為生的三郎。敘事結構的用心安排耐人尋味，第三人稱觀點為主的敘述軸線橫跨神界（菩薩）、人間（三郎及其家人、參戰的日本和美國軍官士兵等）、動物界（名為「石頭」的烏龜），集中描繪戰事之餘，也暗示了時間與空間的無限擴張，這是台灣小說裡難得的敘述手法，超越特殊歷史脈絡時空限制，而拔向如何面對自然與人類文明「災難」循環的思考軌道。
時間繁史‧啞瓷之光（下）
因為這本書，時間彷彿停頓，我們留下來，不斷尋找答案。原來我們都是時間的浪人。這是香港重要小說家董啟章繼得獎好書《天工開物．栩栩如真》後，另一部震驚全球華文世界之重量級長篇小說最新力作。香港三部曲之二．自然史三部曲第二部：三聲部小說聲部一：「恩恩與嬰兒宇宙」時間：二○○五年 連鎖藥品店售貨員恩恩接連收到作家獨裁者的書信，邀請她協助探索嬰兒宇宙的可能。恩恩對這提議感到莫名其妙，對這個陌生中年男子的意圖也存有戒心。獨裁者在信中反覆解釋嬰兒宇宙的多重含義，又以恩恩為主角創作了關於嬰兒宇宙的小說。奇怪的是，小說中恩恩的遭遇，竟然漸漸地和她在現實中的經歷發生對應。小說中的青年作家嘍囉和友人不是蘋果，相繼介入恩恩的真實生活，並且衝擊她既有的人生態度。在尋常的現實世界和不尋常的想像世界之間，恩恩隱約地感覺到嬰兒宇宙的誕生。聲部二：「啞瓷之光」時間：二○二二年 自從失去了孿生兒子之一的花，啞瓷跟丈夫獨裁者已經十七年沒有說過一句話，但她一直沒有放棄照顧停止寫作而且癱瘓在床的丈夫。十七年後的春天，來自英國的混血女孩維真尼亞來到偏僻的海邊房子採訪獨裁者夫婦，並且住下來一同生活。維真尼亞的出現以及獨裁者寫作歷程的重整，促使啞瓷重新思考自己的人生方向，體認和丈夫的情感關係。另一方面，以青年正為首的大學研究生群體推舉獨裁者為精神領袖，重組獨裁者當年成立而又解散的文學小宇宙，並以這個組織為基礎，參與反對聯和舊墟重建計畫的行動。獨裁者在訪談裡樂此不疲地自我鞭撻；維真尼亞鍥而不捨地追尋自身的血肉和精神根源；正主導的文學與社會行動催生了激進的構想；兒子果經歷了情感的挫折而自我封閉起來。啞瓷旁觀一切事態發展，予以理解和同情，但也察覺到當中隱含的危機，無可迴避地被推進毀滅和重生的省思。在生命接近終結時，獨裁者在維真尼亞的協助下，寫出了最後的作品，然後在妻子的陪伴下，走上了最後的旅程。聲部三：「維真尼亞的心跳」時間：二○九七年 永遠十七歲的少女維真尼亞，五十年來一直獨自守護著山上的荒棄圖書館。維真尼亞每天清晨也要為胸口裡的機械鐘上彈簧，服從周而復始的時間循環。她熟讀圖書館裡的每一本書，但她對生活的記憶卻只有一年的期限。在春季的某一天，少年花穿越時空來到山上的圖書館，找到五十年前溜冰場上的伴侶維真尼亞。在刻、時、日、月、年、代、世紀、永恆的多重時間狀態底下，花與維真尼亞在圖書館經驗了互相重疊和抵觸的歷史。一年將盡，在維真尼亞忘記花之前，他們決定離開圖書館，前往被洪水淹沒的南方城市，尋找那失落在記憶的黑洞裡的溜冰場。核心：「溜冰場壁畫」時間：繁多歷史 年輕看護卉茵受到獨裁者的啟發，在海邊房子的偏廳牆壁上，繪畫了溜冰場壁畫。壁畫借鑑波殊（Hieronymus Bosch）和波提采尼（Sandro Botticelli）的畫風，結合了中世紀的地獄風景和文藝復興的神話象徵，描繪了溜冰場上的眾生相，當中包含了獨裁者整個的創作人生，以及過去、現在和未來的繁多歷史。作為宇宙模型的超時空溜冰場，見證了中心的毀滅和崩塌，也暗示了新生的可能。從自我的確立和沉溺，到自我的質疑和崩解，在推翻意識的獨裁之後，究竟有沒有無我的大情感的可能？
冒犯書
這世上大部分人的生活，都禁不起追問。大陸出版遭多處刪節，中文版全球首次完整呈現！黑暗天才作家──陳希我新作！這是一個可怕的世界。不管你是否承認。反正我是看到了。你會問，你看到了什麼？我告訴了你。但你仍會說：這不是真的，你怎麼就看到了？你病了。是吧，我病了，我是個不幸的人，因為我看到了你看不到（或者只是不願意看到）的世界。我的所有的不幸就是因為我看到了。──陳希我原本只是一個生命的缺口，但在時間與慾望的反覆催化下，卻成為吞噬生命的巨大怪獸……恩愛的夫妻、擦身而過的老情人、相依為命的母子，甚至是陌生人，他們在尋常的生活表像下，隱藏著驚人的祕密與危機。一部滿佈地雷的小說，將人與人之間的關係炸得粉碎。以書寫靈魂困境引起兩岸注目的陳希我，在這部長篇裡，鋪陳一種更巨大的黑暗。那裡陽光微弱，滿目腐朽，連呼吸都覺得困難，唯獨陳希我悲憫的目光，讓我們照見一絲溫暖。
圈子圈套2
職場中一路攀昇的要訣，除了立下傲人的戰功外，更要懂得辦公室政治學……洪鈞出任維西爾中國區總經理，他和俞威之間的較量又或明或暗地展開來，面對內部的紛爭和商場上的爾虞我詐，他該如何出招？……一波未平，一波又起，隨著維西爾中國的業績的蒸蒸日上，洪鈞在維西爾的地位也日趨穩固之際，一股來自總部的人事變動的暗流洶洶向他襲來，他又將如何應對？俞威依舊在ICE呼風，鋒芒畢露，然而當他發現新任研發中心的負責人竟然和洪鈞有某種淵源時，他還能笑的出來嗎？他將如何面對這一顆「定時炸彈」……職場、商場、情場交織在一起，步步圈套、處處玄機，不是戰場卻比戰場更嚴酷、詭譎，作者以無可比擬的豐富閱歷與獨特視角，透過小說型態的細緻呈現對當下大中華區職場的描寫逼真而入木三分，讀起來絕對令你廢寢忘食，堪稱一部百科全書式的職場聖經。
賭徒陳湯
史杰鵬原本就是以說故事見長的成熟作家，這一點，從《嬰齊傳》就可以得到證明。而在《賭徒陳湯》中，他更將「說故事」這件事發揮到極致：全書是由不同角色分別以第一人稱視角發聲來講述：青梅竹馬樂縈、鬥雞都尉萭章、廷尉陳遂、匈奴郅支單于、北軍中壘副校尉陳湯；而這五個主角，又引帶出四個配角用不同風格娓娓道出幾則短篇故事：結巴的縣令之子王君房、身份神秘的陳湯之母、粗中帶細的強盜呂仲、擅說鬼的老僕陳長年。故事中有故事，而且每個故事都因為不同的講述者、不同的講述環境和不同的聽眾，有著全然不同的風味，每個講述者各自有各自的口調、各自的口頭禪。王君房之結巴，將近兩千字的故事卻毫不遲滯；陳湯的母親懷想當年，旁枝比主線說得更津津有味；呂仲有一句可為招牌的口頭禪，令人印象深刻；陳長年的鬼故事說來聲音表情十足，驚悚萬分。故事的主要核心，則是由樂縈、萭章、陳遂、郅支單于四人，將陳湯的一生用好幾種截然不同甚至恰恰相反的角度鋪陳而出，宛如芥川龍之介《竹藪中》，卻又生動有趣而不至詭譎難讀。陳湯在末章才現身說法，然而身為最主要主角的他，前面幾章當然也不會缺席。有趣的是，同一個故事，不同人嘴裡卻有了出入，而這些微的出入，正是暗示了巧妙之處。
壞女孩兒的尖叫
作品特色 這部小說的語言具有極高的創新度，它不同於我們可能看到的當下任何一種所謂的時髦語。作者聰明地將小說敘事推進、節奏感、韻味等融為一體，將時尚與傷感、憤怒與青春、陽光與灰燼等紐結在一起，構成了一種既絢爛妖嬈、大膽放肆，又纏綿黯淡、傷神絕望的語言風格，極富感染力。──黃集偉從好看上來看，這部小說天生勝人一籌。小說把一場多角戀愛鋪陳得很熱鬧，由此延伸的灰暗的、爾虞我詐的現代人寄關係成為自然的舞台燈光。從人物塑造上看，幾個城市「壞」女孩的形象入木三分，呼之欲出。好看，確實比較好看！──蘇童它的故事是好看的，情節設計得相當緊湊，波折迭起，衝突不斷，能吸引人一口氣讀下來。作者對於兩個女主人公的心理、兩人不同的鮮明性格、彼此之間的嫉恨和較量，皆有細緻入微的把握和生動的敘述。它的文字也是好看的，語言簡潔明快，有機鋒，有意蘊。──周國平
73則揭穿人性的法國寓言智慧
世界各國的寓言和《伊索寓言》一樣，都是他們的智慧寶庫和文學瑰寶。本書所收集的73篇法國寓言，就是法國的智慧及文化的傳承。編者更在每一篇故事之後加入「寓言評析」的單元，除了讓讀者認識法國寓言的精髓，更能藉此瞭解故事的意涵。
歡喜有緣：後山土地公
◎本書為大愛電視劇原著小說《歡喜有緣──後山土地公》 & 打開成枝的募款本，裡面夾著幾張白紙紅紙，還有一根雞毛，成枝說：「這頁夾雞毛的，就是那個阿寬伯，養雞的，他捐三十。」翻到另一頁，這裡夾著一張白紙，「這個你阿雪嬸啦，也是捐三十。」，這會兒又發現一張紅紙。 & 「阿爸，白紙紅紙有啥意義啊？」 「已經繳錢的就放白紙，還沒繳但是說要繳的，就放紅的啊。」 & 王成枝，是花蓮縣玉里鎮的「後山土地公」，為人熱情四海，為了籌募善款蓋醫院，他靠著長年扛布匹上山販售所鍛鍊出來的腿勁，全省走透透，每次出門總要花上好幾天。直到今天，高齡九十的他仍有許多西部會員，翻山收款依舊是例行常事。早年他雖不識字，但總會有各種創意方法來記住會員，沒有機會上學堂的他，為了募款而重新學習。 & 《歡喜有緣──後山土地公》所講述的，正是這位老菩薩的故事。
真愛，遇見了幸運草
相傳酢漿草的四片葉子，一片葉子代表愛情， 一片葉子代表希望，一片葉子代表信仰， 而多出來的一片葉子就代表幸運，所以叫做幸運草。 不過，就像有機會遇見了愛的幸運草一樣， 就是一場美麗的邂逅，何必管它有幾片呢？ 關於感情，難免少不了錯綜複雜。不是你錯過我，就是我錯你； 不是你愛的人不愛你，就是愛你的人你不愛。 這是很自然的現象，不值得大驚小怪，只要習慣就好。 其實，愛是需要學習的，不管曾經錯過幾次的愛情， 不管曾經多麼幼稚無知，從現在開始都不嫌遲，只要好好用心愛一個人。 ◎輯一 愛的幸運草 相傳幸運草的四片葉子，一片葉子代表愛情，一片葉子代表希望，一片葉子代表信仰，而多出來的一片葉子就代表幸運，所以叫做幸運草。 ◎輯二 表白 你錯過我，我錯過你；你喜歡我，我不喜歡你。這是愛情中最常見的情形，總是很難在對的時間，遇見對的人。 ◎輯三 神話 點上一根煙，聞著淡淡的煙草味，香煙化為一片氤氳，在煙霧散去後，我總會想起你對我的好，你對我的傷害。
千古智聖
我為什麼要寫謀士階層？黃河流域，長江兩岸，誕生了一代又一代的謀略家，他們大多胸藏韜略、高瞻遠矚，其特點皆多謀善斷、妙算如神，且多有先見之明，在中國歷史上都留下了不朽業績。他們的謀略往往決定著戰爭的勝負，也決定著國家興亡。他們對推動中國歷史的發展曾經產生了巨大作用；其中，三國時期的謀士是最傑出的，他們用自己的智慧描繪了三國時期，精彩紛呈的歷史畫卷。他們的智慧證實了中華民族是一個智慧的民族！謀士也是人，不是神，所以我沒有把他們神化，而是從人性的角度出發，不但表現他們的智慧，更寫他們的情感、他們的命運，從而使他們更真實，因而也就更偉大，這是本書寫作的特色。 －－楊力
追獵藍色巴爾幹
獻給狂想、奇想、夢想之人巴爾幹。是一個流著血又流著蜜，寒冬中有春天之地。Carol，是一個流浪倫敦七年之後，卻選擇了馬其頓居住下來的台灣女子，開設了台灣史上第一個電視通訊社。別人認為她瘋狂，她卻認為自己只是想在這個藍色的半島民，進行一場溫柔的追獵。她又用七年時光，寫成熱情澎湃的追獵手記。巴爾幹半島上的馬其頓，是個依山傍水遍地野花、人種複雜宗教多元、歷史悠久但紛亂不斷的蕞爾小國，一九九九年台灣曾與它建交，二００一年又宣布斷交。這樣一個不起眼的地方，卻住著一位台灣奇女子──資深新聞記者張桂越。自從一九九九年台馬建交後，她便長駐馬其頓，並在此開設了台灣史上第一個電視通訊社，一方面追獵巴爾幹這個「火藥庫」的最新政治動態，另一方面更深入探討當地的社會文化。這個自認Crazy的女子，稟持著一個新聞記者的熱情和使命，深入這既美麗又殘酷的國度，花費七年的時間，用文字和影像紀錄下巴爾幹半島上的戰亂紛擾、豐富文化、和動人故事。這一段不凡的經歷，回過頭來，也豐富了她的生命。閱讀本書，你將感動於她對生命的滿心熱情，以及她那像風一樣，滿腦子的狂想、奇想、與夢想。
亂迷（第一卷）
「結合喬伊斯與普魯斯特」的小說藝術魔術師──舞鶴 如果你喜歡「世界文學大師的作品」，你一定不能錯過舞鶴的小說！ 如果你喜歡判逆與創新，你一定會喜愛舞鶴的小說！ ◎認識舞鶴及其小說 1.關於舞鶴： 當代最傑出的台灣小說家之一 文字最富創意，題材最無禁忌，內容最具本土情懷 2.與世界文學接軌： 舞鶴的作品一向以深具「原創性．實驗性．藝術性」著稱，如果你喜愛世界文學大師的作品，舞鶴的小說可以讓你體驗到「華人也能寫出具世界文學水準的藝術作品」。 3.不一樣的閱讀體驗： 閱讀也需要挑戰與創意，如果你喜歡另類與創新，喜歡接觸不一樣的事物，舞鶴的小說絕對讓你耳目一新，一次又一次挑戰你的閱讀極限，滿足你叛逆又獨特的創意眼光！
後悔錄
獲第四屆二○○五年華語文學傳媒小說家獎關於身體的荒誕史：一切的開頭來自於二隻野狗的親密活動放上禁字，也止不了欲望後悔是一種無法改變的生活欲望折磨身體，身體折磨精神沒有開敝的困境，只能換成豁出去的喜劇人生講述一個普通人曾廣賢的情感生活，生存在禁欲的時代裡，合法的性只存在於婚姻中。他因為無知和恐懼，錯過了向他大膽表白的少女；但活躍異常的欲望煎熬，還是讓他蒙著眼睛進入仰慕的女人的房間，卻什麼也沒有做就被誣告成了強姦犯。獄中十年，隔著鐵窗他卻獲得了堅貞的愛情，在情感的霉運之中，幾次情感歷程，人是物非。後悔指向亦不單是情感，而是他的生活狀態，一種生活的哲學，看似陰錯陽差，卻又是這個社會生活的本相。其情感經歷具有典型的中國人的情感方式，不斷後悔地生活在荒誕中，也有一定的現代哲學意味。
