稍縱的即逝的印象
在《如果是傷懷》中，這個往事回憶係以細瑣、感性且充滿哲思的方式鋪陳出棒球文化的美學，以及這個「視景」的複雜糾葛。其中一些句子就像一記結實的安打，一點也不落俗，由此檢視，本文無疑把棒球文學的想像領域大幅開拓，且提昇到一個高度。 劉克襄於1993年棒球小說獎 作者所採的是一種後現代式的「諧擬」(parody)寫法，從村上出發，但進入一種反諷村上，甚至後設於村上的境地。《稍縱即逝的印象》故事以「不倫」的姊弟之情為主軸，但是卻採用了「反故事」及「反言情」的策略。從兩種「諧擬」出發，本文以「瑣碎為尚／反客為主」的敘事方式，醞釀出了一種波希亞(Baudriliard)式「拷貝比原版更真實」的獨特書寫。 廖咸浩於1997年全國大專文學獎 《SHANOON海洋之旅》是一篇吊詭、神祕、傳奇的小說，橫跨的空間很廣，但都與海洋有關。看完之後，會對海洋有深層和哲理的定位，因為海洋可能成為一種新的思考模式。尤其別致的，是小說中不時出現的景點，再由中發展出一個一個意味深長的故事。 邵僩於爾雅87年短篇小說選 《戰事》這篇小說有很多特別的想像方式，我很著迷它像迷宮一樣一層一層的戰事，能把一個戰事延伸成很多層面，卻都能跟死亡、戰爭相關，很有特色。 李昂於2002年第16屆聯合文學小說新人獎
在甘比亞釣水鬼的男人
未知的領域，漫遊於黑色大陸上的小國－－甘比亞。付錢你可以親手執行象徵成年的割禮，在雨天去看祈雨儀式。超乎想像的半原始生活，九把刀都在故事裡告訴你。不給你曲折離奇的故事，卻要你沉迷其中無可自拔，不給你荒唐怪誕的劇情，卻要你在天馬行空裡深深愛上——那釣水鬼的男人。這裡的一切都有其邏輯存在，儘管它無法被探知，而旅途中的所見所聞一再證明了這個道理。所以，在非洲，沒有不可能的事。遊走在虛幻與真實之間，縱橫出繽紛亮眼的異國色彩，九把刀用一次浪漫的想像，將後現代的虛構，卻也不虛構，發揮得淋漓盡致。於是甘比亞不再遙遠而陌生，天邊的那小國從此與我們有了深深的關聯，為什麼？因為九把刀去那裡釣過了水鬼。
金領男人香
「金領」是一種事業狀態的稱呼，他們比一般所謂的「白領」，有更上一層的意思。 女人為愛感動、為愛纏繞，當面對理想與現實間的抉擇、面對金領男人的魅惑，該如何掌握愛情的自主？ 金領男人逐漸成為主流商業社會一種生活與工作的模式，故事裏的金領男人除了事業還有他的舊情人、他的男同志，也有生命之交。 一切始於岳陽驚見十八歲松松，一株清挺傲然的花朵，烙印在心中，但受於家庭阻擾，一對情侶就此分離。多年後，松松歷經婚姻創傷，岳陽要如何重新呵護這朵憔悴的花兒，拾回彼此的幸福。 愛裡有天堂、地獄，愛裡有榮美也有痛楚。而天堂何處？留待自己去發掘。
現在幾點鐘：朱西甯短篇小說精選
閱讀偉大小說家的心靈，重溫台灣文學的寶貴遺產，是二十一世紀的華文文學閱讀者必經之路。而朱西甯，一直是世界華文文學中，一個讓人難以忘懷的名字。從五○年代至九○年代，朱西甯在不同階段的小說總是令人讀容，震撼不已──多變的手法，實驗性強的嘗試，老實與創新之間的磨練──在原鄉與故鄉之間，在記憶與遺忘之間，總是後來的研究者為之津津樂道的各種小說創作主題與技巧。在這本短篇小說精選集裡，收入了朱西甯於六○至七○年代的重要短篇小說，選自他早已絕版、市面上已不見的多部小說集內的小說，堪稱為朱西甯小說寫作重要時期的精華本。
遠方未完成
我第一次看並不認為它有特別起眼的地方，可是看了兩三次，愈看愈覺得它太精采了。整篇清楚扣準了一個不用力過生活的人，敘述非常精確，每一個意象、符號，每一個段落扣的緊緊的。.南方朔 「有事」的小說好寫，「沒事」的小說非常難寫。他的人生裡那麼「沒事」，可是卻「點活」了一大群無面目的人。.張大春 七篇書寫在他方的故事，畫了一圈最遠的成為最近，而最近的卻又遙遠成另外一個夢。在遠近之間奔忙，哪裡才是真正的家呢，而妳的歸屬感卻一直沒有答案。本書收錄文壇新人，聯合報文學獎得主郭昱沂短篇小說作品。對於成為一名作家，有許多年的時間，她一直在避免。如今她繞回原點，提筆書寫，且一鳴驚人。原來，她天生就是要寫的。
焰火情挑
章小昱花樣年華時愛上空軍飛官，她熱情，她美貌，是舞會中最耀眼的星星，小昱同時有兩個飛官孟方竹、陳一非追求，由於面臨戰爭，父親權衡後將她許配給孟方竹。 大時代無情命運撥弄，原先豪門出身千金女章小昱與軍隊撤退到台灣，過著簡單的眷村生活，看在小昱及同袍眼中雖老實穩重，卻不求上進。為求突破，小昱自練英打找到一分工作，不再守著一個家，……在舞會中認識了阿柯，兩人有了不應該發生的情愫。為了逃避這段感情，逃離不知上進的先生，主動提出離婚。 離婚後北上靠舊關係找到工作時，巧遇陳一非，二人重燃舊情。一非與前夫不同，理財有方，行事條理有方及善於規劃，後來移民美國有了新生活。 她與阿柯在多年後重逢，戀情依然如火焰般……
張愛玲與胡蘭成
《張愛玲與胡蘭成》是海內外第一部張愛玲與胡蘭成的合本。張愛玲與胡蘭成兩人都不僅思想多彩、感情豐富，而且都有極高的文字造詣，所以為他們作文，非才子情懷不能理解與感受，非優美文筆不能相稱與表達，《張愛玲與胡蘭成》就是這樣一部具備這樣的情懷與文筆的作品，配得上作者在書中對張愛玲作品所謂"前者見其美，深者見其識"的讚評。"巧言"是本書一大特色，它不僅輕靈地表現出張胡二人的獨特風貌，即使單為欣賞其行筆，也可以得到美的享受。作者如此卻又非"花腔"為追求，而只是舉重若輕。作者還以細膩的筆觸透過種種表象直指主內心，剖析其隱藏動機，挑明其內在思想，使其神與形相應。本書素材除了來自書面以外，還有一些直接來自胡蘭成後人的口述，自然是真實而珍貴、有趣而有味的。
夢中情人
「夢中情人」是羅智成最新詩作，創作於2002-2003年於國立東華大學擔任駐校作家期間，完成於2003年6月；並在該年台北國際詩歌節初次發表第六次修訂的版本。 此後屢經修改，目前出版的，已超過二十次以上的修訂，無論在內容上、篇幅上都有很大的調整。 在這首長達2700行的作品中，向以主題和語言上的潔癖著稱的詩人，在這些方面做了較大的突破，以更為直接、露骨的風格，探討了人類慾念的進化與不進化。 藉由探討「夢中情人」的同時，作者呈現出台灣島內與全球共同面臨的價值迷惑、政經騷動與文明的擺蕩。全篇充滿論述的雄心、深刻的反省與作者一貫神秘、幽邃的深情。
冬季到台北來看雨（附VCD)
★ 暢銷天王作家吳若權最新影音圖文書★ 感人的小說，精緻的改編，紅遍華人世界的愛情小說動畫錯過的愛，通常也是愛的過錯。有些人，因為太愛對方而失去自己。有些人，則因為太愛自己而失去對方。幸福，其實是懂得割捨之後的滿足。詩云和慕德在雨中相遇、相戀，也在雨中分手。癡情的慕德決定讓詩云心無掛礙地去追求自己的理想，但每年七夕仍在初相遇的地點等她歸來。多年後，詩云終於回到台北，也見到了慕德，但命運的安排卻讓他們再度錯過了彼此……繼《蛋糕核桃燒》之後，暢銷作家吳若權再次結合短篇愛情小說與影像動畫，獻給戀人這本動人的影音圖文書。悅目的影像、緩緩的述說、淡淡的哀愁，淋漓呈現戀人間捉摸不定、既期待又怕受傷害的心理，以及愛情中甜蜜、苦澀交融的滋味。每一個畫面、每一段情節，都將帶領你體會命運的多變與不可知，以及愛情的脆弱與可貴。
雨狗空間
她趁著上班時間回到他的住處，想要搬走屬於自己的東西。偷偷地推開門，她發現他居然在客廳裡餵魚。偌大的水族箱裡只有一條魚自得其樂地悠游。湊近一瞧，她看見那條魚有一張她的臉。他正將手上生肉般的魚飼料撕成小塊，丟進魚缸。看看他汁血淋漓的胸口，她忽然明白，那團生肉魚食是他的心臟。同妳很像吧？他的聲音絞混著無奈與釋懷。心臟碎片在水中徐徐下沉，魚別過臉去，不屑一顧地游走了。──〈魚〉一輛能回到往日時光的計程車，但車資驚人？活在魚肚裡的男孩，自在且快樂？養在人體裡的碑酒魚？埋下人腿的橋墩？臥斧筆下的驚悚，充分展現了在物化又空虛的現實世界裡，埋藏著無從計數的痛苦、不快樂與扭曲。黑色，嘲諷，冰冷，戰慄，瀰漫著你翻讀書頁的指尖。你彷若置身在一處寒涼的荒原，偌大的空蕩房子。窗外寒風作響，刺骨不斷侵襲。雖然有一扇門，但永遠關不上。
今生今世＋說不盡的張愛玲(2合1不分售)
多情、寡情、處處留情，看胡蘭成自我剖析情歸何處買一送一，附贈價值240元之《說不盡的張愛玲》
原鄉人：族群的故事
族群問題既然其來有自，我們就必須誠實面對。族群問題既然不會輕易消失，我們就必須隨時反思，一再辯論。 讓作家們親身訴說半個世紀以來的族群經驗！賴和、呂赫若、鍾理和、葉石濤、陳映真、李渝、林海音、朱天文、許銘義、田雅各、阿女烏、李永平、賀淑芳、黃錦樹時過境遷，一百五十年後的新台灣人們似乎已經忘了來時之路。我們今天談族群問題，眼界所及，無非是過去半個世紀以來的傷痕。舊政權所刻意要掩蓋的，正是新政權所刻意要揭發的。然而歷史的瘡疤一旦揭開，我們就應該有勇氣直搗病根。原來在外來政權入侵、形成「敵我矛盾」之前，島上已經勇於發掘「內部矛盾」了。這是難堪的弔詭，但我們無從規避。也只有如此，面對國民黨政權到台灣後的一頁族群史，我們才能叩問：從二二八到白色恐怖，到心手相連、狂愛台灣，族群問題前帳未清，後帳又來，這到底是我們與生俱來的原鄉本能，還是為政者有心栽培的暴力種子？是地域和血緣的宿命，還是文化、國家政治建構的後果？是迎向大和解的前題，還是繼續鬥爭的資本？－－王德威特定族群的文學選對應的是特定族群被邊緣化，甚至被「代表」掉或被抹除掉的危機感。這種眾所周知的危機感，它的基本指標是族群膨脹成了體積龐大首要的關鍵詞。隨著解嚴後十多年的「本土政權」的積極的（廉價）操作，愛台灣╱愛中國、本省╱外省、本土╱非本土、真台灣人╱假台灣人……這樣的二元對立的敵我劃分從總統到地下電台賣假藥的主持人都掛在嘴上藉以裁決他人以期讓本土政權永續持有時，族群幾已成了魔咒。這部選集既名為《原鄉人：族群的故事》，當然不會是特定族群的選集，也不會是匯聚不同族群的文學標本選。一方面關切的是族群關係（各族間的族群互動），另一方面（也許更重要的）藉由選文的範圍，擴大整個問題的思考架構，放寬歷史視野，簡言之，是把範圍擴大到從日據到馬華，後設的思考所謂族群。－－黃錦樹
海神家族
本書為陳玉慧創作以來高峰代表作，透過一個台灣女子的尋根溯源，以複瓣玫瑰的結構一層層揭露家族的幽黯與祕密，同一旋律在不同章節變奏交響，各自獨立又緊密銜接，一波波推展出衝突、分裂、對抗，而至和解的終樂章。這是一部男性不斷缺席的家族史：一心想開飛機而拋家棄子的外公、為政治獻身離鄉背井的叔公，以及被肉欲放逐在不同女人間而不能負責的父親，缺席的男人造成愛的缺席，無愛的女人只能彼此折磨、傷害，卻又不得不相互依賴。陳玉慧所建構的陰性史觀，再再與傳統男性大敘事背道而馳，女子的小情小愛，成為敘事重心，卻最終撐起所有的重量，顛覆傳統框架。她透過小我的描摹，影射整個台灣的命運，糅雜三代人近百年的台灣歷史，融貫民俗、宗教、歷史與人物回顧，深刻思索「台灣人」的意義，並試圖解答「我是誰？」的困惑與焦慮，允為台灣近年來長篇小說的重要收穫。
漕渾碼頭《上下不分售》
《漕運碼頭》上下兩冊約40餘萬字，以時世巨變的晚清道光一朝?背景，對影響封建帝國甚深的漕運歷史及流弊進行了詳細考察，充分展示了大清王朝由盛向衰之際，從王室到中樞，從官場到民間的種種憂患及掙扎。書中無論忠良烈士或亂臣賊子，無論江湖人物或風塵兒女，皆刻劃傳神，極具典型。蕩氣迴腸、扣人心弦，大學教授黃國英曾說：「一路讀來，真是令人手不釋卷。」 全書既有傳統歷史演義小說的傳奇故事，緊密結構和情節懸念，又有現代京味文學的精彩語言和人物塑造，再加上作者生活當地多年的積累，在行文?事的同時，融入了大量的傳統民俗文化，使作品文化底蘊深厚，品位高雅，可讀性極強.。是近年來不可多見雅俗共賞的一部優秀歷史小說， 同時還具有極強的批判現實主文色彩。
聯合文學20年短篇小說選
二十年來，小說的前輩、中生代猶創作不斷，新人後進蓬勃而出，在在展現他們感受和思維世界的能力。在《聯合文學》刊載的小說，足以印證文學史的多元組成，也將成為文學史的重要「文件」。這二十年的小說，以心理劇、意識流為者有之；根植鄉土而情深意遠者亦有；援引魔幻寫實、後設技法、後現代諧擬者亦有；政治諷喻、族群處境、成長啟蒙、城市時尚與現代性……種種取向亦無不齊備；真可謂眾聲齊唱，繁花而成盛景！此書為《聯合文學》二十周年慶特別編選（1984～2004）精選二十一篇在《聯合文學雜誌》刊載的小說。為《聯合文學》邁入第二十年而自勉，也用以向最值得尊敬的作家們致意及獻給喜愛文學的讀者們。
凱旋高歌
麻得拉頭是義大利文Moderato的音譯，它是音樂用詞上表明中等速度的意思，在形式嚴格的西方古典交響曲或協奏曲理會放在第二樂章。提到這個字，不得不回想到年少時的我，從鄉村第一次來到城市就讀師範學校，雖學習的是美術（繪畫），但鍾愛的是音樂。一星期音樂課寥寥四堂，端莊貌美的音樂女老師，每當講解標題和符號，開口唸出義文的諧音，總會引發我會心一笑；而這位上海音專畢業前來台灣教學的大姑娘的優雅體態和溫柔的歌聲，我至今猶難忘懷。那些義大利文如Andante安但替，Presto普瑞斯脫，成為我日後寫作潛藏在心靈裡的音韻。唉唷，這檔子事與阮慶岳先生的作品有何相干？即使沒有接的關係，卻有與前提相似的聯想作用。還有對於形式和內容的思考和體會，尤其是在他的作品裡看得見的和看不見的兩者間互換存在的事實。 這樣說，我希望我沒有因不必然在此插嘴而打擾到讀者的雅興，我更希望由於我過往的學習經驗助長在展讀阮慶岳先生的作品時的注意力。從他的前的一本書《林秀子一家》到這一本《凱旋高歌》，我不得不佩服他的宅心良善和耐力耕耘的精神。總之，林秀子一家人的存在猶如你和我的存在，戰戰兢兢地生活在這可以感覺的世界裡，沒有任何的意氣風發和僥倖之處。特色是作者的溫馨和緩的敘述手法和模擬口語的造句筆調相搭配，這一點和自魯迅以來那種幾近恨世嫉俗的強烈文學主題漸行漸遠了。My God，一旦美感經驗回到每一個平凡人的心中，而不專屬於天才和巨匠時，這作品就有如歌之行板。
草莓麗麗：Story & Music
曲目：1. 親愛的—「情人節禮物」主題曲2. 花與誰—「泰迪狗」主題曲3. 窗—「新傾城之戀」主題曲4. 世界—「蝶」主題曲5. 潮汐—「飄浪之女」主題曲(1)6. 火金姑—「飄浪之女」主題曲(2)
大學之賊
知道教授和學生怎麼死的嗎？我現在告訴你： 教授是淹死的──他們不諳水性，卻跳入智慧之海。當他們那神聖的遺體被撈起後，身體雖浮腫，皮膚卻呈現了美麗的粉紅色，腮幫子鼓起，那是因為體內積存了過多的廢氣，嘴唇發紫，那是講了太多謊話的緣故。 學生則是脹死──他們欠缺衛生常識和不知細嚼慢嚥的道理，卻塞入了太多不易消化、或是過期的、或是速食的知識，肚子便一天天鼓起，最後發出「砰！」的一聲巨響，炸開了！於是校園內滿是黑色的體液，像墨汁一樣。某些經常逃課的同學，就用這些墨汁在尚未傾倒的圍牆上，寫了如下標語： ──學生治校！ ──學運世代！──成績再壞，也要叫我第一名。以及 ──讓我們在校園中自由遛鳥吧！
樂塘村
這是一部描寫冀南農村近五十年風雨歷程的長篇小說。 故事以樂塘村為主要場景，以圍繞在趙樂亮、菊麗等幾名主角的點滴遭遇為發展重心，時間從軍閥割據一路延續到四人幫垮台。在這樣一個政治、經濟、思想觀念皆處於新舊交替大幅震盪的年代，社會最底層的農家小老百姓他們令人心酸卻又極富韌性的生存哲學，透過作者真摯的筆觸而一覽無遺。 故事一開始，年僅六歲的趙樂亮便在舊習的擺佈下娶了十九歲的年長媳婦春愛，之後又造化弄人地愛上李二醜的媳婦菊麗，並與其相知相惜，從而陷入倫理、道德、情愛的漩渦，演出一幕幕令人驚歎的悲喜劇。而古老農村在這一場風雨動盪的五十年歷程中，經過一次次新舊之間激烈衝突的洗禮，美與醜、善與惡、現實與傳統、以及種種的價值觀也面臨了嚴重的考驗。 作者以其獨特的筆觸，將這一段充滿愛恨情仇的辛酸歷程，以不帶恨意的胸襟娓娓道出，更加令人動容。本書對於人物與場景的描寫栩栩如生，而書中運用了大量的地方特色語言，又為其真實感再添一筆。
我想說我捨不得
也不是沒有想過離開，但是，繞了一圈，總還是回到這裡，有太多的眷戀，太多的不捨，才發現，原來生命是回憶堆疊成的。地震、空難、ＳＡＲＳ這幾年輪流提醒著我們，死亡離你不如想像中遠，寧可將每一天、每一月、每一年當成是生命中最後擁有的，和自己愛的人相守，未來終究是虛枉，只能和你說未來，不能讓你此時快樂的情人，不是好情人。不是沒有想過離開，但，知道自己掛念，捨不得，最終，一直在這裡，陪伴著。這是一本愛情小說，小說中的雷莎、語柔、阿刻、齊威、大熊堆疊成的記憶，是你，也不是你，許多人都有這樣的經驗，在愛與不愛之間徘徊，在同性與異性間游移，楊明寫下五年間他們之間的故事，對愛情的掙扎，對生命的疑惑，對死亡的揣測，都因為老朋友的相伴，而不再孤單，生命給你的，其實比你以為的多，但，要先學會珍惜，幸運降臨時，你才明白。
慈悲的滋味（增訂版）
慈悲的滋味》主線是講一幢公寓的房東太太，她出於對社會報恩的救贖心理，把全樓遺贈給十八個房客。她對貧窮的同情，卻引發了人性中的自私與貪婪。此書用老太太的遺囑作人性分水嶺。前半部房客間曾出現的善意、自尊，與後半部的猥瑣不義，形成了強烈的對照。本書收入原書＜慈悲的滋味＞、＜娛樂界的損失＞、＜憤怒的葉子＞之外，另特別收錄黃凡早期得獎的科幻中篇小說＜零＞共四篇（此書原為獨立出版），搜羅黃凡年輕時的作品，讓讀者一窺黃凡早慧的寫實筆法，對文學研究與閱讀而言，此次新版面市，有其歷史價值。
江山有待
《江山有待》為小說家履彊過去任軍職時期的小說創作，各篇皆曾獲國軍文藝金像獎、陸軍文藝金獅獎等獎項。本書收錄中短篇小說六篇：〈青青子衿〉、〈排附與我〉、〈雪融千里〉、〈生命之歌〉、〈江山有待〉以及〈春訊〉。 〈青青子衿〉敘述少年一心從軍，選擇進入士官學校接受磨練，家人原本心存疑慮試圖勸阻，最終少年以其在軍中的蛻變，贏得家人的全力支持；〈排附與我〉講述菜鳥排長到任後，遭遇即將退伍的排附抵制，排內士兵紛紛擾擾，訓練績效一落千丈，最後排長終於明白，新官上任不一定要用三把火服人，攻心反而才能見效；〈雪融千里〉是一篇模擬軍校戰術課程戰場狀況的戰爭小說，充分展現年輕軍官與沙場老兵的袍澤情誼；〈生命之歌〉是一篇描摹親情的小品，對大陸政權失望的青年紹清，努力越過邊界投奔自由，不但成為戍守邊界的軍隊連長，更在當地娶妻生子，嘗到重生的喜悅；〈江山有待〉描述國軍進駐金門的生活景況，最後以水鬼的心聲與大陸漁民船團的後撤，映現「江山有待」的主題；〈春訊〉以身在戰區的軍官與士兵聯手作戰的情形，對照留在家鄉軍人妻子的心情，充分表達戰事帶來的殘酷與無限希望。
紐布隆斯威克的斜陽－女人四十一枝花
作者以流暢優美的文筆，用長篇小說形式，陳述一個淒美的愛情故事。故事從美國舊金山展開，一位中年貴婦厭倦了丈夫的肉體，沉迷於婚外情不可自拔；而丈夫秉 性敦厚，卻遭逢老病與情變打擊，身陷理智與感情兩難的抉擇…..。 & 本書探討現時社會結構下變態的家庭關係，更特別著重分析婦女性心理行為。作者剖析書中每 一人物的心路歷程，觀察入微，其間人性的矛盾掙扎、情節的起伏轉折，透過栩栩如生的描寫，直指人性根本，淋漓盡致，極具可讀性。
古嘉
《古嘉》，古嘉第一本短篇小說集。從家的崩毀，親情的潰散，到追問生命的存在意義及本質，古嘉在小說裡不斷著墨。以各種的形式、角度、題材，而這下筆的重量，不禁讓人想起卡繆、卡夫卡。〈類柳美里式家庭噩夢〉：吳薴的爸爸愛賭博，即使得膀胱癌，割了腎臟，尿袋得常換，否則傷口會感染，他還是會去賭，而且一賭就好幾天。吳薴從小就習慣省錢，借給爸爸還賭債，因為怕家裡有人被殺。吳薴不懂，爸爸的生活還真快樂，即使得癌症，也從不會想到死亡，倒是他身邊的人不斷看見死神。〈情緒溫度計〉：我逃家，為了向媽媽抗議。一位在花園公墓遇見的老人，給我一支情緒溫度計，他說只要將溫度計含在嘴裡，就能知道是低潮或亢奮，但這有用嗎？當我跟媽媽說我心情不好時，她只會說我裝病，媽還說她下輩子不想當人了，而我，我這輩子就不想當人了。〈夜間馬戲團〉：搭上一班莫名的公車，在一處陌生的地方下車，每一戶人家都大門深鎖，只有一處亮著燈，一個夜間馬戲團。我一靠近，想開口問這是哪裡，竟發不出聲音。馬戲團的負責人問我為什麼還不換上小丑服，我一點也不想扮小丑，但我要怎麼辦？我要怎麼回家？王文興曾以《家變》開拓文字的創作，承襲著處理家庭衝突、現實與自我內在的矛盾，古嘉將衝突處理得更寫實、赤裸與具想像。以逃離為主軸，以尋找生命意義為出口。藉著逃離，生命一再揭示它的荒繆、無可掌握、毫無理由，身處其中，我們每個人又該如何？
男人的高跟鞋
高跟鞋─無論男人或女人對它都會產生慾望，它點燃了李偉和衣晴的邂逅也點燃一連串被精密計算的謀殺、妒忌、愛戀、絕望……到底男人應該滿足於一個女人？還是女人應該滿足於一雙高跟鞋？愛慾的起點與終點，一切從Size─23.5的高跟鞋開始說起……一個男人到底可以愛一個女人多久？到底是多久…… 咒詛的怨畫下了雙雙的蝴蝶高跟鞋，用思想意志的連結來使用匠工的手打造人間的高跟，共用２３個咒詛的怨，經過２３次循環的連結，連結彼此間的關係，奧妙的存在，藉女人的雙腿來媚惑世間的男人，而背叛愛情的人將受到最嚴厲的懲罰， 此故事主要是用男人的想法和對愛情的執著來寫作的，這社會有太多媚惑的力量，男人怎能把持的住呢？其實，都是藉口，不管這外界有多少媚惑的力量，如果真愛一個人，那些都不會是讓人出軌的理由。
虛杭坦介拿查影（小說）
來到妻子身旁，露出小女孩般的可愛笑容，妻子高興地對我說：「大懶蟲，我找到了。你看……奶瓶、搖鈴、尿布、布娃娃全都在這兒呢。你快蹲下來，我們一起挖……」於是，我馬上蹲下身來，在地上仔細挖掘了一會兒之後，我轉身面向妻子，用手撫摸她的乳房，在她嘴唇上親吻著。突然之間，博士及考古隊的同伴，從我身後出現，用一根手杖指著躺在我身體下方的妻子。接著，博士語氣高昂地說著：「你們看，這就是冰封了兩萬多年的甸什族女人遺體。從她腹部凸起的程度看來，她必定還懷著嬰孩。這是多麼不可思議啊！」順著博士的手杖，我低頭看著躺在我身體下的妻子，赫然發現，妻子竟然已變成一具滿佈皺皮的女人冰屍。一位深情的考古攝影師，當他翻越思念的大山大海，彼端等待的是摯愛的容顏，還是心碎的開端？愛與思念，放逐與重生。我們循著一片片散落的拼圖，來到淹水的候車室，遇見鯨屍眼睛裡的藍色海洋；在無人的機場、停滯的沙漠時間裡，我們點點滴滴還原考古攝影師的愛情，拼湊他的愛情版圖。夏沁罕，以奇幻詭疑的安靜之筆，在繁複如林的多線發展、象徵及暗喻的靈巧使用中，滴漏一場動人又懸疑的戀事。他說著一種關於愛的祕密，一種思念如海，一種漫淹過我們頭頂的濃烈，只有開始，沒有結束。
3個人的2人晚餐
然而，問題不是我選擇了哪一個，而是我最終要放棄哪一個。我知道自己放棄哪一個都會令我痛苦不堪的。那麼，無論我落實跟哪個在一起，我也只是痛苦不堪地去選擇而已。』『我明白。』阿悅明瞭地說。『所以，我愛上了妳和集集，或者說愛上集集和妳，排名不分先後。我能夠做到的，就是繼續好好待妳們。我從沒想像過妳或她會永遠跟我在一起，我只是一直的想，請不要離開得我太早。』有沒有一道菜可以令變了心的人吃後回心轉意？一個手藝非凡的廚師，捉得住食客的胃，卻摸不清兩個女人的心，對他來說感情不是分新舊，困擾的是愛吃一種食物、愛一個人愛到了不想取捨的地步，它便成了你的毒品，你必須可憐地依賴著它，而無法再好好的享受它了。香港愛情小說天王梁望筆下的故事總抓得住男人，也抓得住女人，正如深雪所說，果然，梁望峰是一個瞭解愛情的人。
慢般去中國－范妮
《慢船去中國──范妮》一開始，便是王家在西餐館擺出家宴為范妮送行。載負王家從紅色中國出走的最大寄託，范妮原本應該頭也不回地直奔美國，並且在爺爺當年求學的紐約格林威治村用力扎根，從此拋棄買辦後代的原罪，成為真正的美國人。然而，即使有著當年毅然與伯公離婚獨自留在美國發展的伯婆作為典範，范妮在紐約的生活依然一敗塗地。先是生活各方面的不適應讓她苦熬，加上從來不在學業上努力，讓她就算發音比別人漂亮，應付語言學校的功課也難免捉襟見肘。最糟的是，她沉迷於與白人男室友的肉體關係，直到懷了孩子，男友卻不願意娶她，只付錢讓她墮胎，她才終於美國夢醒，決定回上海家人身邊再墮胎。范妮家人卻認為，這個胎兒是更直接讓王家成為美國人的途徑，力促她留住胎兒與男友。范妮只好回紐約再墮胎，不料她卻從此無法從產後抑鬱中恢復過來，病情逐日加重，最後男友只好向她家人求救。爺爺認為這不失為一個讓妹妹簡妮得到美國簽證的辦法，可惜簽證還是只給了姊妹倆的爸爸。爸爸來到紐約後，一心只想如何幫助簡妮來美，努力打工為簡妮籌錢之餘，還冒生命危險製造了讓富人座車撞傷他的交通事故，獲得賠償之外，簡妮也因是唯一合適到美國照顧兩位病人的家人而拿到美簽。而范妮，因為無法負擔治療的巨額花費，加上爸爸無心也無力照顧她，終於隨著簡妮的到來，黯然與爸爸返回上海。美國夢對范妮來說已經完全破滅，然而到了《慢船去中國──簡妮》，簡妮的美國夢才正要展開……
慢船去中國－簡妮
簡妮自小隨爸媽發配新疆，靠著自己拚命用功，終於考回上海的大學，而且選了爺爺當年的專業電機系，頗有繼承爺爺之志。與理所當然作為上海人的范妮不同，簡妮必須靠著自己的努力，才能接近目標；在等待赴美的機會重新來臨前，簡妮認識了在美國大學商學院任教的武教授，並因此決定將來赴美念商，繼承買辦家族的衣缽，成為一名國際貿易商人。在折損了兩名親人後，簡妮來到美國。她很快適應美國的生活，如願進了大學經濟系，雖然在課業上一向拔尖也力求表現，簡妮還是念得非常辛苦。幸好有華裔美籍的男室友作為訴苦的對象與精神支柱，兩人即使也如范妮與男友般日久生情，但因為簡妮的理性太強，終於沒有發展出肉體關係，也就避免了悲劇重演。另一方面，隨著課業結束，簡妮一心想要向伯婆看齊，繼續深造，但是武教授建議她先取得工作經驗，而這個工作機會卻是在上海。簡妮取得了美國公司在上海聘任的祕書職位，衣錦還鄉。但是她以美國人自居，不甘於重做中國人，對父母親人也極度不耐煩。她的高姿態讓她無法扮演稱職的祕書角色，她的國際營銷專業，也讓她瞧不起參與決策的其他中國人，終於她遭到解職。簡妮嘗到了深重的挫敗。在書末，她重新向美商公司謀職，上海的生活又對她露出了曙光……
