滴淚痣
女主角藍扣子自小無父無母，來日本東京找母親，自此淪落異鄉，沒有護照、沒有親人。在異都東京遇上了「我」之後，從此天涯相愛，亡命依靠。 扣子說兩人眼角下都有一顆滴淚痣，命相是「一生流水，半生漂蓬，所謂孤星入命」；也因為扣子的身分，兩人過一天是一天，日日危殆不安，卻愛得十分踏實。烏雲正在眼前，他們仍付出所有去求取在一起的每一刻。厄運終於來臨，扣子流產，還失去了聽力，精神崩潰之後，離開了「我」；不久之後，「我」更接獲了她車禍身亡的噩耗。「畫眉、石竹、煙花，可是都有來生？ 若有來生，上天會安排我們在哪裡再度相見？」終了，「我」只有喃喃自問。一對殘破而華麗的愛人，除了愛，什麼都不是。 **作者很會說故事，淒美艷麗可比電影「巴黎野玫瑰」、「新橋戀人」。
玉米田之死
這本書收錄了包括〈玉米田之死〉的五個經典短篇。〈玉米田之死〉：〈玉米田之死〉描述一位駐外記者對異國生活的無奈、以及理想與愛情消逝的感嘆。偶然中一位美籍台灣人的離奇死亡事件，使他在探討死者真正死因之餘，同時也引動其內心對自我的重新檢視。 〈大西洋城〉：一位畢業於美國哈佛大學企管研究所的台灣留學生，在面對失業與無家可歸的壓力下，進入了一家頗具規模的豪華賭城，在這裡，他無所不用其極地掏光華人賭客口袋的金錢，以建立其夢想中的帝國。 〈妒魘〉：因為斷掌掌紋，自小他背負了父親早逝的罪名，以及母親厭惡、唾棄的對待，從未享有親情、友情和愛情；長期的自卑與自傲、愛慕與憎恨，以及永遠填不平的失落，他將所有的積怨釋放在生命中僅有的一位資優生朋友身上…… 〈繭〉：年華漸逝的女子，一方面在人種紛陳的美國職場中力求生存，另一方面卻要天天面對一個年邁、情感淡薄的同居老母，以及一個最教她長期無法安然入眠，有關多年前年輕貌美，隻身來美投靠她的妹妹突然失蹤的真相。 〈驚夢曲〉：最怕坐飛機的他卻搭上一架奔赴死亡之旅的客機，沉屍海底經年，他自海中浮起，因科技發展，而獲得再次重生的機會，於是以一具全新的軀殼，懷抱美好未來的藍圖，他重返國土，探尋家人，然而記憶中的婆娑之洋、美麗之島，卻已經不再是昔日的景象。 〈十二月八日槍響時〉：一個在異鄉失卻自尊與夢想的移民，天天在人種熙攘往來的美國公園裡販售物品，有一天，他巧遇公園中的恐怖炸彈事件，在驚惶躲避之餘，卻也同時引爆了他內心底層一次熱血沸騰的英雄狂想。 這是五個關於「異鄉客」的悲傷故事，平路像稜光鏡一般穿透切割了歷史、種族、性別、愛欲與人性的深邃岩層。她們在異國的認同迷宮裡彳亍，在別人的夢境裡像鬼魂般地漂流，他們同時在追逐並失落著，在旁觀同類如蜉蝣墜落沉淪時，隱抑搖晃著自己微弱的激情。 平路的小說技藝令人目眩神迷，看似異質疏離的推理運鏡，行文間卻總揮之不去一種逆旅鄉愁與浮萍飄零的憂悒，可說為「海外傷痕文學」另開一頁新章。
醜行或浪漫
《醜行或浪漫》一書結構分為主線與副線，主線為文革時期的登州農村，副線則為當代省城；張煒在小說中以山東半島的登州方言與當代城市語言交互激盪出語言藝術的極致高度。 & 主線圍繞女主角劉蜜蠟──一位健康豐腴、多情潑辣的農村姑娘。劉蜜蠟有一位名聲欠佳的母親，生父不明又成為她一系列苦難遭遇的根源。遺傳了母親多欲多情的基因，蜜蠟深愛兩個男人，一個是長著雞胸和金色睫毛的鄉村青年教師雷丁，一個是父親被迫害而落難鄉村、有著古銅膚色的俊美少年銅娃。這兩個男人先後驅動了蜜蠟在書中的兩次長逃，第一次是遭民兵連長騙婚後乘機脫逃，展開對恩師雷丁的追尋，結果雷丁生死未卜，蜜蠟卻落入追捕者手中；第二次是不堪凌辱，於精神不濟之時手刃殘暴的村頭，為躲避追捕只好隱姓埋名躲到城市幫傭，並一面尋尋覓覓失去音信的銅娃，這一尋就是二十年。 & 至於副線，作者於第一章開頭便埋下線索，講述遭妻子背叛的中年失意男子趙一倫，在家政市場找到合意的保姆劉自然，生活終於獲得改善，一番波折後無意中兩人相認，發現彼此其實就是當年失散的銅娃與劉蜜蠟，兩人於是細說從頭。再以最後一章回到當代，已屆中年的兩人終於得以長相廝守。
溫哥華的月亮
溫哥華夜晚的月亮，那麼美麗純淨，讓人忍不住懷抱著唐吉訶德式的騎士幻想，滿心以為能融入這個陌生而冰冷的國度…… 嘉琦當初移民到加拿大時，懷抱著無限美麗的夢想。她以為錢不是問題，直到現實逼得她不得不捲起袖子做清潔婦時，才發覺生存的卑微與貧窮的悲哀。 同樣是從台灣移民來，凱薩琳和亞曼達比嘉琦好命多了。有富裕的丈夫供養著，生活只需維持美貌、講閒話；但炫耀與揮霍似乎換不回青春、躲不開空虛！ 姚黛玲的出現，讓嘉琦對女人的價值與課題有了重新的認知。但她萬萬想不到，這個獨立自主又優雅尊貴的女子竟會打亂一切表相的平衡，讓她的生命猛烈的急轉直下…… 人是不是永遠活在欠缺與不滿中？是不是總因為危機與變化才會覺醒？而喜怒悲歡的掌控權為什麼始終握在別人手上？面對溫哥華漫漫的寒冬，移民異鄉的她們只能繼續掙扎、繼續尋覓……
塞滿鑰匙的空房間
「Wolf令人震懾之處，不在他創造虛擬世界的能力，而在他觀看這世界的視線。」 這是一本驚悚到讓人瞠目結舌的短篇小說集。一個擁有美貌妻子，並且是暢銷作家的男子，突然發現鏡子裡的臉不是自己的？一個要買嘴唇送女友的人？會讓人做美夢的「美夢罐頭」，是兒童的大腦做成的？「過去磁片」可以讓人看到過去，但過去可能造假，所以需要「真相磁片」？全家人買地為自己挖墓？「愛情罐頭」讓陌生人彼此相愛？一個失敗的小丑，在最後一次的表演上，把自己的頭摘下來，卻引起滿堂彩？ 作者在這本書的雙重創意，讓人讚嘆。一是有趣、具新意的詞彙，頗符合現代人的心靈匱乏；另一為詭異的劇情，讓整本書雖然沒有直接明顯的恐怖畫面，但卻讓人汗毛直豎。在怪異張離的世界裡，也隱喻著現代人的空虛、物化及為物質所主宰的無奈現象。 最高明的驚悚、最令人驚駭的畫面，不在於血流成河，或者開膛破肚，而人類最恐懼、害怕的也也不是具體的事物。那最令人打從心底涼意升起的，往往是無法言明的。於是，當你打開此書的第一頁，請先調整好你的呼吸……
情人盜拷店
一本愛漂亮和逛街的時尚狂想記。想像著滿街女子挽著的盡是布萊德彼特或金城武化身的複製情人般的魔幻寓言，一個個以奇詭為經、狂放為緯的中文現代創作，故事游走在寫實都會場景與夢幻未來的異域之間，配以詭異新潮的插圖風格，預告著另類的時尚生活型態。 台灣電通廣告公司文案指導李玥禎指出:「或者作者想傳達：荒謬與疏離正是生活的本質」; 電通康信廣告公司資深文案傅爾恒則推薦:「在九彎十八拐的現實與未來之間將你拉進拉出，直搗命中乾涸已久早就乏人問津的生活G點，你必定會拍案叫爽，嗚呼High哉!」; 衣蝶百貨公司企劃課長高國祐推薦:「當我悠遊在這本書中所建構出一間間奇幻摩登的魔幻商店街，深深著迷、久久無法平復奇癢難耐的情緒，忽然又對時尚業燃起更深的熱情與夢想。」
夏明珠
《夏明珠》就是與魔鬼共織美夢的一個樣版。那位剛從醫學院畢業的少尉醫官－－王國輝就是那個魔鬼！已經有了一位端莊婉約又秀麗的女朋友，正等待著他退伍後一起出國留學的他，在初次見到夏明珠如此清力貌美的佳人時，竟為了要暫時紓解一下被壓抑的情緒，把夏明珠當成目標獵物，定位為「心靈空虛，孤單寂寞時候的臨時伴侶」，這是王國輝的獸性；而陳長慶又賦給他怎樣的人性呢？「王國輝想著，想著：為什麼一個受過高等教育的醫科畢業生，也是未來懸壺濟世的醫生，竟然會有如此的思維？於是他低落的情緒不斷地往下沉，沉向一個不齒又矛盾的世界，沉向一個無恥又下賤的深淵裡。」 陳長慶就讓他就在人性和獸性之間掙扎，卻又讓他的獸性凌駕人性之上，如此的內省，在小說中出現無數次－－這也是陳長慶的掙扎。相信人性本善的他，寫不出萬惡不赦的狠角色，只有自慰似的安排了一隻有良知的狼，聊以自慰似地暗示：他有良知，只有他的良知暫時被蒙蔽啦；他無心為惡，只是「枯燥乏味、單調又苦悶的軍中生活」，逼使他去和夏明珠玩玩；然後，揮一揮衣袖，不帶走一絲雲彩地解甲歸鄉去。最後，讓他偕女友飄洋過海，「全身而退」地淡出。
看天族
當場景從城市拉往鄉村，依序登場的便成了看天吃飯的小人物。 農業社會重土輕遷的思想，清楚鏤寫在二十七篇故事主人翁的生命紋路裡：旺伯與兒子因外出發展所生的衝突是＜鹽＞的主軸；偷兒一夕之間偷走的不只是石柱辛勤栽種的西瓜，還有他念茲在茲的心願。 ＜三尾鰻＞裡的桂香本就是個苦命養女，丈夫過世後，以所有積蓄換得的魚塭既是她心靈的寄託，也是生活上的仰靠，然而一場暴雨，無預警地帶走了她所有的鰻魚，僅餘的三尾鰻也成了餓貓的午餐……面對命運的殘酷捉弄，小人物們逆來順受的處世態度看似消極，但實際所展現的生命韌度，又豈是勁草堪比擬。
三明治俱樂部
《三明治俱樂部》是一個微妙的故事，它點擊了現代男女某些不可告人的心事。這是一個相互陪伴的故事，一個敘說城市孤寂感，尋找共通盲點、同時也面對自己的故事。 高鳳珊是「表格女王」，28歲，個性爽朗率直，但不失細膩與貼心。她從事網頁編輯，凡事喜歡規劃，卻常常事與願違，剛結束一段長達八年的感情，意外地，展開與兩個男人的同居生活。 張欣銘是「格言先生」，26歲，個性優柔寡斷，但又總是情不自禁地點燃自己、照亮別人。他喜歡閱讀，在書店工作，看似平靜的生活裡，因為兩個愛他的人，正激發出更多故事與可能。 李稚是「草莓少年」，18歲，開朗帥氣的外表下，其實隱藏著陰鬱多雨的童年。他不快樂的身世使他更加渴求愛情與友情的慰藉，他敢愛敢恨，卻偏偏遇見了一段最棘手也最美好的關係。 一個女人、一個男人、一個男孩，他們在茫茫人海中相遇，並且為彼此譜寫生命中最精彩的變奏曲。
發現謙卑的力量(附CD)
暢銷天王吳若權深度力作！ 在這個價值觀混亂的不確定年代，我們要如何才能不迷失自我，朝著正確的方向前進呢？在本書中，吳若權首次針對人生中諸多重要的課題，以細膩的觀察與深刻的體悟，告訴我們，讓自己永保樂觀進取的力量，就來自對生命的「謙卑」。
流逝
這本集子所收的兩個中篇＜流逝＞與＜「文革」軼事＞，情節極其簡潔，簡潔到其實以短篇的篇幅就可以呈現。但是王安憶卻以中長篇的篇幅來敘述故事內容，多的便是對物質瑣事外在世界以及人物角色內心世界的細節描寫，千言萬語，綿綿不盡。小說中那細膩的、似乎永不止息的綿長敘述正是王安憶小說的特色與其引人入勝之處。 & 在＜流逝＞中，女主角端麗在文化大革命期間擔負照顧全家大小的重任，每日在窘迫的景況中張羅衣食，辛苦工作，處理各種棘手事務。雖然端麗也曾暗自希望自己的丈夫「能力強一點」，好讓她依賴，但是她終究由一個小鳥依人的富嬌女磨鍊成獨立幹練的家庭主婦。經過十年的苦難後，端麗夫家的抄家物資與房舍得到歸還，生活回復到文革前的情景。從工作的壓力中解放出來，端麗雖然感到安慰，卻也深自悲哀。她的日子在逛街、舞會的揮霍中變得無聊煩悶。她時常回想：「當時自己是多麼能幹，多麼有力量。那個能幹的女人這會兒到哪兒去了呢？而且，究竟那個能幹的女人是不是自己呢？她恍恍惚惚的，心裡充滿了一種迷失的感覺。」時代造就端麗，但卻無法接納她的女性自覺。在歷史的洪流中，端麗期盼文革苦難十年的成長經驗「不會白白地流逝」，究竟只是一個中年女性謙卑的願望。 & ＜「文革」軼事＞以「文革」為篇名，說的卻是城市的故事。政治的文革只是做為一個引子，引出張家兒女彼此之間的恩怨情仇，以及他／她們與上海這城市合而又離的糾纏關係。在小說一開始，資產階級出身的女主角張思葉因文革而「受盡損失」，工人階級出身的男主角趙志國也處在「沒有位置」的虛空狀態。當趙志國跟隨張思葉從「後門」走進張家，他驚訝地發現張家房子是上海城市的縮影，他「走進張家這房子可說是他首次親身體驗這城市的繁榮景象」。住進張家後，趙志國憑著英俊瀟灑的外表、能說善道的口才與他對上海都會生活菁華的領會，「得到」張家全家人的喜愛與倚重，成為張家的主角。而小說的結尾則呼應開端的「損失／得到」辯證，來呈現上海人與城市的合離關係。當初趙志國在張家占有一席之地，是藉著張家在亂世紀律鬆懈的方便。張家父親在隔離審查回來後，重整紀律，規畫分房。趙志國與張思葉覺得受了委屈，決定去杭州，離開上海，他／她們了解到：「這個家不能待了，上海也不能待了……這本就是一個受損失的時代，假如得到什麼，結果就是加倍地失去」。 &
好個翹課天
《好個翹課天》收錄作者八個膾炙人口的著名短篇：〈彈子王〉描述黯淡無光的70年代的都會邊緣生活；〈狼行千里〉敘述一個劫車逃犯與被劫司機的連篇對話；〈偷心賊〉講一個順手偷車的女人利用遺留在車上的手機挑釁正經單純的車主，卻在與其一而再的對話中，觸碰到內心最柔軟的部分，於是不同世界的兩個人從此情愫漸生…；〈開車上路〉講一個一心尋死的人，把車開上高速公路，在與車陣高速追逐後，只能百無聊賴地蹲在路邊細數過往車輛；〈國道封閉〉描述一個無法忍受現實生活的人，躲進無可匹敵的車子，沿著公路四處流浪，最後在繞著台灣整整跑了八十一圈，同時弄壞了所有車子之後，還是只能承認自己其實無處可去；〈好個翹課天〉具現高中生翹課、窩咖啡館、混西門町、軋派對……種種混亂脫序的慘綠經驗；〈上帝的骰子〉描述一對夫妻帶著可愛的女兒出遊，途經小鎮，先生下車買飲料卻從此勾留骰局不肯離去，多年後，等妻子再度尋訪，卻發現他已成為鄉民奉若報明牌的神明；〈強盜世界〉以1944年轟動一時的「上海中國銀行大劫案」改編電影為引子，將當年負責偵緝的分隊長，甚至劫匪都一一召回，試圖復原搶案當時的實況。
李永平自選集
在台灣現代小說的傳統裡，李永平其人其文都是相當特殊的例子。李永平生長於東馬婆羅洲，一九六七年負笈來台，就讀台大外文系。 一九七二年，他憑短篇小說〈拉子婦〉贏得注意，從此創作不輟。一九八六年，他推出《吉陵春秋》，以精緻的文字操作，複雜的原鄉想像，引起極大回響。但李永平真正成為一種現象是在九十年代。在一片後殖民、後現代的論述風潮中，李永平大可以成為正面或反面教材，好好被解讀一番。 在李永平的小說中，女性的成長、墮落、與死亡往往是他的作品必須一再面對的後果。他的中國原鄉、中國母親、中國文字形成了他的世界裡的三位一體。三者之間的互為代換指涉，既坐實了李的文學意識形態，也生出無限空虛悵惘。原因無他，他的書寫位置本身──漂流的，邊緣的，「沒有母語的」──已經預設了種種的不可能。環顧當代台灣文學，還看不出有多少作家顯現如此的龐大的野心與矛盾。 因為台灣，他的文字事業得以開展；也因為台灣，他的原鄉──不論是神州還是婆羅洲──才有意義可言。但他的台灣書寫不必只是一般人念玆在玆的本土寫實。恰恰相反，台灣的重要在於提供一個（政治的，欲望的，文本的）轉喻空間，輻輳折射，使作家得以啟動種種有情關照。先不論李永平作品的野心，這年頭視文學為聖寵，把鐵飯碗都能扔了的作者，可真是不多見。為了創作，九十年代的李永平是漂泊的。 在台北古晉婆羅洲南洋東海中國世界裡，浪子少年心，紅塵來去，李永平深陷追逐原鄉神話與異鄉曖昧記憶中，他的小說在人性幽暗心靈尋找生命的罪與罰之救贖。
天使之城－阿使的孤單
范黎武，外號小武，二十六歲。一個頽廢的樂團歌手；小天，一個善感多愁的女生，兩個原本完全不相識的人，因為一封誤寄的電子郵件，讓兩個人看似完全不相關的人有了交集。小武，一個生活中，除了寫歌、編曲和玩樂團之外，就是大麻和性，「愛情」對他來說，只是一個名詞，掛在嘴上說說的名詞，然而小天則不同，她把她對愛情的執著、對離開她的男友──阿始的愛戀，全寫在信中。純真與絕對，在世紀之初，是最荒謬的愛戀理由？還是最終的追求？大雪的北京，一場萬人的演唱會上，小武一首他為她寫的歌「自由的鳥」，以及一條項鍊，他們像是一雙彼此尋覓了千萬個世紀的翅膀，終於緊密的結合了起來，就要開始飛翔。
台灣本地作家短篇小說選
本書收集： 陳若曦………最後夜戲 王禎和………嫁妝ㄧ牛車 七等生………我愛黑眼珠 施叔青………約伯的末裔 黃春明………看海的日子 楊青矗………冤家 銀正雄………返鄉
學飛的盟盟
「起先的心情很單純，我只覺自己甚為有幸得以親自目睹一個人、像一粒種子似的孕育發芽成長的過程，對此即使不擴張解釋（例如從一個嬰兒的成長可猜測推衍人類文明早期發展的原型或縮影等等），也絕對充滿遠超過想像的驚奇和恍然。我竟想撇開做母親的情感、和一個台北長大、三十五歲的小說作者的身分，來觀察記述她，忘掉她是我的女兒，妄想像一個人類學者面對一個異質的部落族群所做的工作……但畢竟，她的一切摸索與學習都深深受著朝夕共處的我的影響，就算我可以努力抽離掉我自己理性所及的部份，但無法褪去一點點與她長期相處所生的深重情感……」 「學飛的盟盟」原為小說家朱天心十年前在《中國時報》人間副刊連載的專欄，記述女兒自出生開始到初進小學期間的成長軌跡和母女互動的片段，簡短的篇幅呈現了幽默生動的觀察記錄與作為母親的惶惑反省，也在嚴謹的小說創作外發揮了她悠然抒情的筆調，一九九四年首次集結出版後，獲得各年齡層讀者的熱烈回響。
最後文告
〈最後文告〉以反諷筆法宣告蔣中正文告時代的結束；〈如何處決一名嬰兒〉以日記體敘述一個痞子的害人之心，如何在嬰兒的無助笑容裡逐漸融化柔軟；〈畫一張大白臉〉誇張地以大學同學的戲劇化際遇，呈現人各有命的無奈；〈中國盜賊史〉則是一部如江水滾滾而下的痞子家族史；〈冤枉啊，大人！〉描述一身暗器獨步江湖的保鑣遭逢冤獄，在凌遲碎剮的酷刑中終於用最後一件暗器對貪官報了仇；〈破城〉以相當多的篇幅醞釀圍城過程的漫長困蹇，以及最終城破後沉痛的人倫悲劇；〈無為一刀〉以近乎喜劇的戲謔筆調，把劊子手的專業價值描述得淋漓盡致；〈要命時刻〉幾乎可以看作推理短篇，遭腰斬棄市曝屍三日的劫匪，在逐漸死去的過程中，利用與旁觀孩童、捕頭、同黨、劫匪頭目的對話，揭發一起謀中謀案外案，並對所有涉案者逐一復仇。
閣樓
＜閣樓＞描寫一位執著於節源研究的科技人才，為了宣導上海市民採用他苦心研究出來的省煤鍋爐而四處奔走。從機關部門到街坊巷弄，他越是大力推廣就越是遭到拒絕、處處碰壁。更糟的是，他為了取信眾人而隨意亂發的鍋爐製造圖，竟被不肖者盜用，製造出劣質品在市面上販售。然而完全不求圖利只為推動理想的主角，最後還是擇善固執地選擇沿鄉挨鎮地繼續宣導他節約能源的理念。 ＜悲慟之地＞描述幾位從山東鄉下第一次進到上海大城來的年輕人，因為片面的判斷而誤以為上海民生急需大量的薑，因此懷著發財夢、擔著大批的薑進城準備大發利市。結果，不但薑賣不出去，同行幾人猶如誤入叢林般地在上海鬧區裡逡巡穿梭，其中一位更墜樓而死。 ＜阿蹺傳略＞描述主角阿蹺因為身體先天上的殘疾，所以一直活在外界「平等」的「差別待遇」裡，他深知如何讓別人對他處處遷就忍讓，然而這樣的匱缺／優勢卻導致他變成一個十足的無賴。最後阿蹺卻意外地在一場專注認真的走路過程中，贏得他生平第一次最真誠的尊敬與尊嚴。 ＜人人之間＞描述一個頑劣小學童與一位溫吞的小學教員，兩人彼此乍暖還寒的情誼交流；＜阿芳的燈＞像是一篇恬適的散文，透過敘述者「我」娓娓托出一股平穩紮實的生命力。這兩篇作品看似素樸，卻貼近生命最實在而敏感的層次，寫人與人交往的微妙關係、寫綿密不盡的奮鬥生活……，在在表現出作家對現實環境的細膩觀察與複雜人性的好奇探究。
究極無賴
〈蝴蝶尖叫，割下耳朵〉講一個離奇的綁票事件，有收到「耳朵包裹」的礦冶學教授、成為綁票案第一現場的優雅舞蹈教室、貪圖報案賞金卻遭槍擊的一家倒楣鬼……。 〈究極無賴〉是寫三個混得很差且同居一處的男人（一個怨天尤人的退職教師，一個故弄玄虛的攝影師，以及將昏迷少女揹回家的無所事事男子）與一個被視為神人的白癡女孩的故事。 〈上海迷宮行〉有點科幻的感覺，想像一百年以後，或更久，這個世界的大部分已經荒毀頹敗了，想像中香港，或者上海，呈現的是十九世紀的面貌，活在其中的有投宿旅館的無名女子、歌舞團的肥胖團長與神祕的女團員、名叫永晝與永夜的一對小學同學、鬼魅纏繞的偶戲班……。 〈女神〉描述被凶暴的印度女神卡莉附身的泰國女子來台尋親，卻為了替外甥女報復負心男友而犯下誤傷無辜的一樁縱火罪行。
天使5號信箱
羅曼史暢銷作家田小詩是個永遠生活在愛情裡的女子，除了持續『製造愛情』，在報紙副刊另有一個叫做『天使5號信箱』的專欄，專門解答各種愛情疑難雜症。 然而雖然身為『解惑者』，其實這個個性有點迷糊、單純的女作家本身的情感世界就很戲劇性。 她常常將羅曼史小說式的情節帶進生活中，為她的新婚生活製造許多感人，卻又令人發噱的笑點，而全書八個故事的發展也都圍繞在這個叫作田小詩的女孩週遭，和她的專欄所遇到的故事，夢幻又帶點幽默的趣味。 ◎愛一個人，可以試圖走近他、瞭解他，卻沒有權力逼迫對方丟棄所有的秘密或想法。◎ 為什麼愛一個人，就得瞭解對方的全部？不是都說愛是『包容』嗎？為什麼包容不能包括讓對方擁有屬於自己的另一面、甚至另兩面？◎ 愛情的路途永無止境。長途跋涉後，有時候的確令人感到疲乏與艱辛。然而只要相信、只要堅持到底，一路上，仍有許多好玩的地方，美麗的風景，等著我們發現與靠近。 ◎ 愛一個人，不就像在讀一部小說，也必須從頭讀起？妳努力瞭解他的過去， 只是為了做一個負責的情人，腳踏實地從頭經營，而不是用取巧的方式，只參與高潮的章節。
台灣現代短篇小說精讀（上）
本書透個精選文本的賞析及作家整體作品成就的評論，除可作為一般讀者欣賞小說作品輔助之外，更介紹了小說敘事學的各種理論及流派，對艱深的學院理論有廓清 爬梳之功。 評論部分則不斷以己見而徵引諸家不同看法，呈現後現代讀者接受閱讀的多元面向，另外，本書的作品評論引得則為讀者進一步研究的指迷。 & 入選作家自張愛玲（一九二○～一九九五）到郝譽翔（一九六九～），若以出生年代計恰跨半個世紀，適足見證五十年來台灣小說風貌的一斑。
台灣現代短篇小說精讀（下）
本書透過精選文本的賞析及作家整體作品成就的評論，除可作為一般讀者欣賞小說作品輔助之外，更介紹了小說敘事學的各種理論及流派，對艱深的學院理論有廓清 爬梳之功。 & 評論部分則不斷以己見而徵引諸家不同看法，呈現後現代讀者接受閱讀的多元面向，另外，本書的作品評論引得則為讀者進一步研究的指迷。入選作家自 張愛玲（一九二○～一九九五）到郝譽翔（一九六九～），若以出生年代計恰跨半個世紀，適足見證五十年來台灣小說風貌的一斑。
蛇樣年華
〈臨帖〉講述的是一個女孩對母親離開的感念，利用書法的臨摹紓解的苦悶。 〈夏雪之味〉中主角祖父的入獄，父親離開，弟弟失蹤，母親的消瘦，還原最原生的記憶。 〈二重奏〉利用兩個病人的交疊對話，讓他們從孤單對抗病魔中重新反思對生命的渴望。 〈神鹿〉在深山裡，浪人跳躍銳利的眼神，不斷尋找神鹿莊嚴的守護。 〈蛇樣年華〉風塵女子隨著公傖寮的關閉，百年前的風華殘蹟隨著黑夜沉入歷史洪流，她們雖不知何去何從，仍披上蛇華麗的衣裳，繼續走入這座城市的黑夜繼續擺動。 〈夫妻〉一個大陸人因為意外懷孕而走入婚姻的墳場，整個故事利用喜宴中蒼蠅的飛舞隱喻人心的骯髒，夫妻也在各自的心事與抱怨中繼續漂流。 〈葬〉描寫人生中最後一段旅程，所有的恩怨在此畫上休止符，但是死亡的的背後又蘊藏了點孤寂。 〈浮世〉利用深沉的文字刻畫漂流、死亡的人物內心世界，在阿嬤與狗的感情中突顯人世的悲苦。
