北京夜未央
她的小說，大多是在寫女人，女人的心、女人的寂寞、女人的自卑和自憐，同時也寫女人在面對生活上的掙扎，阿美的小說裏描述的場景裡，大多是一些手機、拖鞋、桌布、房租、某樣東西的? 色、質地、吃的東西、玩樂場地、一個女人同另一個女人的「膚淺」較量……一個女人有可能經歷著的情緒她全部收集在她的小說裏。在場的男女都不能逃開這種觸犯。她幾乎是不帶嘲諷的，看不出有文學上的任何潔癖或對自己的必要裝飾，也沒有要洞察一切的野心——她的所有活動都進行于女人皮膚最表面的部分。 你甚至不想說這跟命運有什?關係，阿美的不經意始終是個原諒了命運或是已放棄思考這一問題後的結果。阿美就是在說一種叫女人的動物，身體就是她們的命運。 本書一共收錄了六個故事，「北京夜未央」、「唯有陽光是免費的」、「還是學學英語吧」、「一個人度日如年」、「李愛和海麗的故事」、「誰能拯救誰的無聊」所有的故事，都在描述都會人慣性的孤寂，華麗的生活、富裕的外在，卻空虛的內在，作者寫出了現代人，尤其是女人的悲劇性格，深刻而貼切。
女館
這是作者的另一部長篇小說，振筆疾書，臆想透過書寫，探索女性的私密感官經驗。作者嘗試去性別跨界，描摩女性欲想，或是透過性與性別，來構思一些荒謬但又具備真實的瞬間。 在看似正襟危坐的兩性常軌裡，正因為愛欲本身給出諸多可能，作者想擷取某些人生樣本，培育出想像、擬態後的，身體與靈魂的對話。她可能是女孩、女人或是老嫗，但她們都在自己的性別裡，陪作者開發新的郵寄路線，希望可以透過這種轉運的過程，鬆動與建立，一個更寬敞的，讓女性可坐可臥，讓男性解構卻不必緊張的空間。 除了閱讀、觀察、思考之外，作者也與女性朋友進行討論，避免自己過度偏執的想像，誤傳了某些細微但重要的關鍵字。但作者必須承認，「她」太龐大太壯闊，像一片隱隱綴著淚光的星空，遠超乎本身能捕捉的範圍。
最藍的藍
這本小說講述的六個愛情故事，每一篇故事都從意外的情挑開始，人生的軌道開始轉了大彎。故事主角們在愛情中追求改變或突破困境的過程，歷經大大小小的愛情冒險，結局或美麗或醜陋，或成長或墮落，或善變或執著。但在淬鍊後的生命便不再凝滯，而能留下一頁永誌難忘的記憶，甚至看到了出口的新希望！ 吳淡如說：『虛空是一種嚴重的心病，讓我能夠抵抗病原體侵襲的，是形形色色的故事。當我們還願意傾聽真實世界中可能發生的故事，還願意陶醉在虛幻的故事世界裡時，我們就不致於被虛無陰晦的那一股力道擊倒；對故事的好奇心和咀嚼的能力，使我們對自己的未來有了想像力。這些想像力，給了我們看到出口的希望。』
海上繁華夢
第一個中篇〈海上繁華夢〉寫了五則故事，以幾近傳奇的筆法，描摹出黃埔江碼頭蘆蓆篷小船間被女子誘引入夢的水手；靜安寺前法國勇士環龍駕機在十里錦繡的海市蜃樓沖飛上天的魔幻奇景；著玻璃絲襪的精明城市女郎；陸家石橋下活埋的「千人踩，萬人踏」淒豔女鬼；以及藉名旦巧妙扳轉劣勢的冷門醫生。 第二個中篇〈好姆媽、謝伯伯、小妹阿姨和妮妮〉，講一個原本善良幸福的弄堂人家，因為夫妻倆不孕，千辛萬苦終於收養了女娃妮妮，卻不料妮妮漸長後，一再為偷竊問題引起糾紛，造成夫妻倆彼此仇恨，連一向照顧愛護她的保姆小妹阿姨都束手無策，只好把她發配邊疆甘肅，試圖重新找回過去的平靜。然而，這一家人早已在對付妮妮的過程中，變成了三張傷害而殘虐的臉。 第三個短篇〈鳩雀一戰〉，是小妹阿姨為將來的居住打算用盡心機，卻終於期待落空，黯然向命運低頭的故事。
台灣原住民族漢語文學選集－小說卷（上）
原住民身處民族的「黃昏」，在傳統與現代之間掙扎擺盪，創作者藉由文字傳達他們身處弱勢族群的苦悶與壓抑，同時另一方面也以其獨特的詞彙、意象比喻傳達出他們對自然山林海洋豐沛的情感，為傳統漢文書寫形式注入一股生氣，並呈現另一番全然不同的面貌。
台灣原住民族漢語文學選集－小說卷（下）
原住民身處民族的「黃昏」，在傳統與現代之間掙扎擺盪，創作者藉由文字傳達他們身處弱勢族群的苦悶與壓抑，同時另一方面也以其獨特的詞彙、意象比喻傳達出他們對自然山林海洋豐沛的情感，為傳統漢文書寫形式注入一股生氣，並呈現另一番全然不同的面貌。
旋風酋長：原住民的故事
當然，對一個當時僅受過初中及一年警察教育的人來說，寫作的確不是一件容易的事！不過，非常感謝「啊達喔剌麻斯」(排灣族語，意謂太陽神)，讓我在邂逅了當代作家盧克彰及鍾肇政先生，使我在文藝的王國跌跌撞撞的時候，有他們適時的扶我一把，成為台灣原住民當中第一位出書的文藝作家！ 排灣族人的神話故事非常豐沛，本人寫出來的只是九牛一毛。本人由衷的希望，年輕一代的族人或認同本族文化的非本族人的作家們，大家共同來寫排灣族人的源源不絕的神話故事，創造台灣原住民的另一個一千零一夜。則吾族萬幸，排灣族人輔載(族語：萬歲)！
鐵漿
其中〈賊〉寫鄉野漢子魯大個兒義氣深重替人頂罪；〈新墳〉描述反對香灰符水治病執著於自修醫道的能爺，無能驅除病魔的困境；〈劊子手〉寫劊子手傅二畜邊啖人心邊替受刑者抱不平的口頭正義；〈捶帖〉描繪小兄弟倆到墳場拓碑與瞎乞丐鬥嘴的故事；〈餘燼〉寫合夥開店的瞎子與瘸子在大火中勾心鬥角；〈紅燈籠〉描述得了狂犬病的老舅雪夜求藥的故事；〈出殃〉寫頭七死人回魂報仇的神異事件；〈鎖殼門〉描繪北方漢子尋仇果報的情節；〈鐵漿〉描述為爭鹽槽經營，不惜生灌鐵漿致死的悲劇。在一則則鄉野傳奇的故事中，朱西甯寫活了鄉野人物的心理，也傳達了時代造就的悲劇氣氛。 一代文豪朱西甯最具代表性的戰爭小說巨著，以文學之筆，為決定台海對峙的歷史性戰役，留下時代的印記。 2003年三月二十三日，適逢朱先生辭世五周年，INK印刻謹以【朱西甯作品集】的出版，紀念並重溫朱先生一生致力於華文文學的豐碩成果。 本書特請名作家劉大任先生撰序導讀，書後附錄朱先生作品出版年表及相關評論、訪談索引，極具典藏及閱讀價值。
八二三注
《八二三注》為朱西甯早年創作的戰爭小說代表作，全書長達六十萬字，以著名的「八二三砲戰」為藍本，對當時的國家元首、國防部長、軍隊、戰地，甚至周邊的百姓生活，都有奠基於史實的生動描寫。 那是一場奇怪的戰爭。許多不尋常的歷史因素才塑造出這樣一場世界戰史上絕無僅有的戰爭。在台海分裂、國府退守台灣以及國際冷戰架構確立的外在環境下，一九五八年的「八二三砲戰」，中共持續四十四天、發射將近五十萬發砲彈攻擊金門的軍事行動，全書以一九五八年七月十六日南下運兵列車為場景拉開序幕，結尾於一九五八年的十月二十五日。 朱西甯以六十萬字巨著記錄了三個月零十天間的事。朱西甯自述道：「為……可敬的母親和他們無名英雄的兒子寫下值得紀念的東西」，而透過《八二三注》，朱先生也為時代留下了不可磨滅的印記。 一代文豪朱西甯最具代表性的戰爭小說巨著，以文學之筆，為決定台海對峙的歷史性戰役，留下時代的印記。 二○○三年三月二十三日，適逢朱先生辭世五周年，INK印刻謹以【朱西甯作品集】的出版，紀念並重溫朱先生一生致力於華文文學的豐碩成果。 本書特請名評論家楊照先生撰序導讀，書後附錄朱先生作品出版年表及相關評論、訪談索引；並以軟皮精裝方式呈現，極具典藏及閱讀價值。
破曉時分
〈春去也〉寫勦絲房邱師傅對小姨子的遐想；〈冷雨〉描寫冰雹無情地毀壞莊稼，也打在人們哀哀上告的心田上；〈屠狗記〉寫拾荒的十不全兒企圖殺狗不成的故事；〈白墳〉描寫長年不在家的二叔「秦獸醫」如神龍一般的傳奇；〈在離島上〉寫離島戍守的官兵以及認真巡察的忠狗老黑；〈偷穀賊〉描寫見義勇為的漢子穀雨，得罪富家被冤屈成賊的故事；〈牧歌〉寫哈老馬倌眼裡的北國神駒傳奇；〈也是滋味〉描寫妻子回娘家後，中年男子的性幻想；〈黑狼〉寫一隻隨軍征戰的軍犬黑狼，側看人間的戰爭；〈失車記〉以喜劇手法描寫送報主角遺失腳踏車復得的過程；〈本日陰雨〉寫多雨氣候的都市生活；〈鬼母〉描寫失母自虐的兒童與為愛扮鬼的繼母；〈福成白鐵號〉從老的、男的、女的、少的四個角度，寫一種逃不出牢籠的滯悶氣息；〈破曉時分〉描寫屈打成招的冤案。既有鄉野小說的篇章，也有極具實驗性、現代感的內容，是朱先生膾炙人口的代表作之一。 一代文豪朱西甯最具代表性的戰爭小說巨著，以文學之筆，為決定台海對峙的歷史性戰役，留下時代的印記。 二○○三年三月二十三日，適逢朱先生辭世五周年，INK印刻謹以【朱西甯作品集】的出版，紀念並重溫朱先生一生致力於華文文學的豐碩成果。 書後附錄朱先生作品出版年表及相關評論、訪談索引，極具典藏及閱讀價值。
點滴城市(新版)
年輕是一種心靈狀態，不是生命階段。年輕生命所散發出來的熱熾，不是任何深謀遠慮或經驗所能取代。那一年，侯文詠29歲…… 侯文詠唯一的評論散文集，想深刻認識侯文詠的人必讀！善於說故事的侯文詠，藉著33篇故事，不著痕跡地傳遞教科書上沒有的、老師不會教的、別人寫不出來的、我們該知道的，真實人生。本書有他一貫的洞見、幽默，懸壺濟世的風格，為荒誕冷漠的人間城市，掛上真情的點滴~善於說故事的侯文詠，藉著33篇故事，不著痕跡地傳遞教科書上沒有的、老師不會教你的、別人寫不出來的、你該知道的，真實人生。 他文字幽默、擅用比喻，以獨特的詮釋方式，娓娓道出複雜的人性，如何影響人際關係與社會文化，一針見血地指出問題的癥結，直探現象底下的內涵。醫師的侯文詠，與我們一起走入都市叢林，探索這個變質的人類社會。作家的侯文詠，挺身而出為我們建構一個美麗新境界。 在本書中，他的觀照與夢想，為荒誕冷漠的人間城市，掛上了點滴；並用他一貫的洞見、幽默，懸壺濟世。只要對生命有足夠的誠意與尊重，你就會了解他的用心、他的真情。
Summer in黃色潛水艇
渴望坐上一艘黃色潛水艇，潛進深深的海底……把藍藍的嘆息吹散在海面，把燦爛的夏天留給記憶……三個30歲的女性好友，她們幾乎同時找到幸福又同時失戀。但也因此，她們更成長更堅強，更懂得如何愛自己、為自己過生活。三十歲以後，女人要讓自己更堅強、更值得被愛，不能再因為愛而任性，也不能再因為尋覓愛情或婚姻而被搞得死去活來。
靈魂裡的胖女孩
搶先試閱--->靈魂裡的胖女孩Ⅰ詹雅蘭 遠遠的，我看到里仁跑過來，我才正要舉高手喊他，卻看他就停在一個胖胖女孩後頭，猛力地拍了對方的肩膀。「子美！」他開心的喊著……我的名字。 胖女孩驚愕的轉頭，就在一瞬間，我們三個同時愣在原地。「對…對不起，對不起，我認錯人了。」里仁滿臉通紅，頻頻彎腰道歉。 「里仁，我在這裡啦！」我趕緊出聲叫他。 在胖女孩的白眼之下，里仁十分尷尬的走向我，帶著些許責備的語氣：「都是妳害的啦！幹嘛背影長得和別人那麼像。」 什麼……我看看那女孩，再看看自己，一股無名火冒出來，低聲吼里仁：「你眼睛壞啦！我比他瘦多了。」 聽我這麼說，里仁傻愣愣的看看對方，再看看我，無辜的回答：「看起來真的差不多嘛！」「你…你這個笨男人。」我氣沖沖的，轉頭就走。 沒想到這種白目的傢伙還能存活在世上，他難道不知道體重對女生來說有多敏感嗎？就算我有點豐腴，但背影看起來也不可能像那胖女孩呀……那樣子，可是我一直以來最怕發生的事呀！里仁這胖瘦不分的傢伙，老天！我怎麼會和這麼蠢的人當同事呀！ 我邊走邊在心底哀號著。「子美，子美……你不要走那麼快嘛！」里仁在後面緊跟著。 「不走快點，難道要客戶等我們嗎？」我蹬著高跟鞋，用力的踏著地，想像自己腳底下就是里仁那張臉。我們當同事已經半年了，這半年來，我常被里仁的無厘頭搞得神經衰弱。他比我早進公司兩個月，才第一天上班，就註定兩人不對盤。 那一天，我剛坐上位子，里仁就靠到我身邊，笑著說：「你好，新同事吧，我被分配和妳同一組。咦……原來你這麼年輕，前幾天看你面試時穿的那件套裝真夠老氣，噢！差點嚇死我，聽經理說要錄用你，我還想今後要跟歐巴桑共事了呢！」 才第一次見面就說這樣的話，懂不懂禮貌嘛！我有些不高興。 「那真是對不起，嚇著你了。」因為自己是個新人，我也只能咬著牙忍下。 「沒關係啦，不怪你。」他竟然就這麼接著說。此時，角落裡忽然傳來一個女孩的聲音：「你別介意呀！里仁就是這麼口沒遮攔，一開口全天下的人都被他得罪光了，連蟑螂都不想經過他的位子，怕被羞辱後心碎而死……」 「什麼話嘛！沒蟑螂是因為我愛乾淨，勤打掃，哪像你們……」里仁轉頭，忿忿不平的說。 不理會里仁的辯解，女孩往我這裡走來，我看著她勻稱的骨架與身材，忍不住心底暗暗讚嘆。「我叫蜜蜜，公關部的。」她和善的伸出手。 「我是子美，很高興認識你。」當然高興了，這家公司總算還有這種懂進退的人存在。瞄了里仁一眼，我愉快的握住蜜蜜的手。◎ 窗外的陽光落在我手中的文件上，輪到里仁跟客戶做簡報，他正滔滔不絕的說著。看著他專注的樣子，其實是蠻有味道的，像這種瘦高爽朗的男孩，如果不是那種有話直說的怪毛病，應該會迷倒許多女生吧！客戶的臉上漸漸浮現滿意的神情。 里仁悄悄的跟我眨一下眼。看來，他也覺得這個案子是成交了。而我卻沒有一點喜悅的感覺。 因為，此時我整個腦子，都是剛剛那個胖女孩的背影，我一直在想……真的有那麼像嗎？我看著落地窗反射出自己的樣子，臉型、肩頸、以及擠在一起的腰腹……整個人呈現一種渾圓的線條，忽然覺得，里仁說的一點也沒錯。 從大樓走出來，正好是午餐時間，我魂不守舍的跟著里仁走進餐廳。「幹嘛，發什麼呆？」里仁推了我一下。 「沒事。」我看著盤子裡的食物，一點胃口都沒有，我叉起整塊牛排：「這給你好不好？」 「那你吃什麼？」里仁好奇的看著我。 情緒低落的我，乾脆放下刀叉：「我不餓，喝水就好了。」 我才拿起水杯湊到嘴邊，就被里仁一把搶了過去，他皺起了眉：「正餐不吃，喝什麼水？」 「少管閒事。」我搶回了我的水杯，眼眶忽然一陣潮濕。 少一根筋的里仁還在一旁嚷嚷，說我態度很差，我沒心情聽他數落，只是別過頭去，望著外頭的陽光，晾乾差點掉下來的眼淚。 我想盡辦法忽略、逃避的問題，終究還是找上了我，就站在最醒目的地方，讓我不得不直視它的存在。 我當然知道自己一直在變胖。 單單一個彎腰穿鞋的動作，我的手與腳彷彿得經過千山萬水，才遇得到彼此。俐落的牛仔褲老是剛好卡在膝蓋上，就再也上不去。總懷疑現在流行的衣服根本是童裝尺寸，好不容易看到L size便感動得像見到親人。 還有，一個無所不用其極，明示加暗示我可以再瘦一點的，男友。 「哪個男生會希望女朋友的體重和自己一樣？抱都抱不動。」為了讓我覺悟，男友甚至不惜用這樣的話來刺激我。 「你怎麼不說是自己太瘦了，和其它男生比起來，簡直只剩一把骨頭，哪個女生會想和骷髏一起逛街的，我也希望有個強壯的男友呀！這樣一來，我就不用那麼辛苦，老怕體重超過他。」我沒想到自己竟能說出這麼惡毒的話。 這並不是我的本意，我從來就不在乎，他是什麼樣子啊！ 「原來如此。」男友冷笑著，他受傷的表情，讓我一時不知所措。 我覺得好難受，胖女孩和瘦男生的戀情，難道只能擁有彼此的訕笑.....待續
米尼
米尼是一個普通的上海女知青，在安徽插隊落戶，一次返鄉途中，結識了在皖北工作的上海男孩阿康，於是引出一個情感糾葛與生活波折的故事。一切都好像是在不經意間發生的，阿康走上了偷竊的道路，走進了監牢，米尼懷了阿康的孩子，迫於生活，也走上了偷竊的道路。隨著時代的變遷，他們由安徽的小城回到了大上海，這一對「扒手」夫妻卻輕易離婚，搭檔成了皮條客與賣淫女。他們的聰敏、精明、刁鑽、冷漠，對金錢的渴望，對情與慾的追求，他們的成與敗，都在王安憶對人物心理、行為及語言的細膩刻畫，與看似平淡卻幽默冷峻的筆調中呈現給讀者。本書可說是王安憶上海風俗畫卷中的精采一頁。
孤兒阿鐵
在《流氓教授》、《刺歸少年》裡，建隆的童年好友阿鐵常是最衝動的一個，在本書中詳述阿鐵的戲劇化人生，從小被母親遺棄在孤兒院，當他不小心聽到母親的下落時，阿鐵立刻趁隙逃離孤兒院，在基隆的酒吧區流浪尋母，並被拐進一個以『蜘蛛仔』為首的竊盜集團。 並在目睹了『蜘蛛仔』一身飛簷走壁和易容的好功夫之後，死心塌地的想學功夫；加上和女孩阿春的感情；劫富濟貧的『廖添丁』心態，更讓他身陷犯罪。 阿鐵和阿春為了斷絕『蜘蛛仔』的控制，開始和魔鬼打交道：願意幫『蜘蛛仔』頂罪，因此雙雙入獄。阿鐵在管訓隊混得不錯，甚至當上了大隊長的傳令，直到叔叔面會時說溜嘴，阿鐵才知道，阿春已經幫他生了一個兒子，因為小孩留獄的期限已滿，將被送出供人收養，阿鐵利用傳令的特權趁機越獄，卻沒想到落入了賊頭的陷阱，並發現原來賊頭『蜘蛛仔』是他的……
復活（八十八年～九十一年小說選）
爾雅版「年度小說選」復活了！自《八十七年短篇小說選》劃下句點，沈寂了四年再度出擊，《復活》是八十八至九十一年度小說的合輯。四年只選出十五篇，可謂精華中之精華，小說題材各異，有名家也有新人，盼能撐起一個文學創作的年代、召喚出一個共同閱讀的年代。
女性主義文學理論
本書將女性主義文學理論定調為「多元複數」，它既是「政治的詩學」，也是「詩學的政治」。往此基調下，作者從「抗拒性讀者」、「批判式閱讚」、「女性中心批評」到「女人腔」、「陰性書寫」、「顛覆性寫作」，再到「身分政治」、「身體政治」、「後殖民話語」，對女性主義文學理論作一脈絡溝晰兼具深度的梳理與評析。作者並針對不同立場女性主義論述之間的爭議，嘗試以「策略性的主體位置」來接合稿架其差異點。 女性主義文學理論探討背後的終極關懷，是進一步推動對既有男權中心文化的反思，經由深掘陸沈於男權文化歷史地表之下，那沈默與缺席的「陰性」、「女性集體意識」、「他者」…，探索為未來的文化、歷史寫入他途意義的可能性，以期創造一個更人性化、多元化的人類社會。本書在這一方面作出了重要的貢獻。
神秘列車（2020封面改版全新上市）
甘耀明是小說界的「千面寫手」。三屆中國時報開卷十大好書獎／臺北國際書展大獎／台灣文學獎金典獎／博客來華文創作年度之最獎。聽到房內傳來類似木頭撞翻的聲音，他喊了幾聲阿爸，踮腳在窗邊巴望，卻看到阿爸吊在繩子上掙扎，繩子懸在樑上。他非常驚怵的蹲下身繼續玩蟋蟀，腦海一片空白……火車喘吁吁慢行時，有人從農田邊追出，由於懷中抱著一大把的野薑花，父親深記長腳的野花如何越過野地、山路、小溪谷與草叢，最後奔赴火車，簡直像童話中情節。父親整張臉趴平在窗上，看到白花伸出一雙手，試了幾次終於抓著後門兩側的扶鐵，兩隻腳還蹬蹬踢踢地落在碎石上，才又縮上踏梯，抱著花走了進來。阿婆整個人趴上去大哭，扒扯花瓣，潔白中開出阿公的臉龐，兩個人像電影中不要臉的阿督仔抱起來……文學評論家李奭學讚譽甘耀明是小說界的「千面寫手」，而甘耀明也的確如同魔術般，在創作的語言或題材上，變幻著令人驚豔的能力。從傳統中汲取養分、從地方習俗中取材，甘耀明從容出入鄉野志怪傳奇、客語小說及心靈寂寥等不同作品中，我們彷若置身舊時說書的場景，正隨著故事的跌宕起伏，無法自已。小說的創新，實屬不易。甘耀明卻已為我們開啟小說創作的無限可能性。本書特色：◆甘耀明屢獲大獎‧《冬將軍來的夏天》／台灣文學獎圖書類長篇小說入圍。‧《邦查女孩》／台灣文學獎金典獎；中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；金鼎獎；第六屆紅樓夢獎決審團獎。‧《喪禮上的故事》／金鼎獎優良出版品推薦。‧《殺鬼》／中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；博客來年度之最。‧《水鬼學校和失去媽媽的水獺》／中國時報開卷年度十大好書獎。
台灣民間故事選輯
民間故事，是一般老百姓的生活寫照。 而這些史書沒有記載的故事，大都是靠著人們在茶餘飯後不斷的口耳相傳，才能夠流傳下來。在民間故事裡，呈現出市井小民的純樸以及人性真實的一面。本書收錄了「林投姐的悲哀」、「神秘的姊妹潭」、「鴨母王」、「鶯歌大怪鳥」…等耳熟能詳的故事，每一篇故事都有很強的趣味性、文學性和教育性。 我們可以藉此來觀察人生的百態，藉由這些故事發現可以學習的典範，或者作為警惕的借鏡！編者在每一篇故事的後面加附了「智慧點滴」的單元，以生活化的語言，為每一篇故事賦與新的詮釋，給予讀者們最犀利的處世建議！
愛上莫迪尼亞尼的男人
Tugumi經常被叫作吐穀米而不是吃穀米。但我一直跟大家解釋這是日本的名字，不發tu的音反而是發tsu的音。所以，我重來不吐穀米，而是吃穀米喔。當然我有時也會裝可愛說我吃小米。所以就又有人叫我"吃小姐"。"NO！NO！我不吃小姐也不吃小孩，我還是只吃小米。" 有個日本朋友笑說，妳的吃穀米中文很像飼料名。日文好聽多了，可以翻成鶇，也可以翻成傳美。 呵呵。我就說在此之前我還曾以瑪哩瑪哩的名字出過一本書呢。對方又笑了，妳不覺得聽起來很像咒語嗎。所以，我取的筆名不是很像飼料就是很像咒語。 我覺得閱讀比做愛還私密。有時，書像一台收發器，會自動收尋頻率相近，氣味相投的讀者。就像我經常走進書店，發現不是我去找書，是書悄悄飛行到我面前，讓我尋獲一般。 那些書裡，有的作者已經死掉了，像芥川龍之介和錢鐘書算是死得很透了，但他們的書卻好像長了翅膀靜謐地在空氣裡飛翔，來到我的眼前，讓我無意識伸出手，開始一字一句讀了起來。
馳放的片刻
繼麻辣搖滾的《佛陀插電》圖文書之後，圖文革命兒紅膠囊即刻帶領讀者回到輕柔薄荷世界─《馳放的片刻》。印象迷濛，瀰漫水彩，讓你視野浪漫、心情感懷。 這本《馳放的片刻》是2000年《涼風的味道》的續集，紅膠囊以短短的文字書寫心情，以淡淡彩墨抓取煞那間的感動。 生命中許多的故事，也許已塵封而去，但記憶的種籽，卻在未來開出不同的花朵。曾經深愛的人，也許已不在身邊，但思念的溫度，卻成為生命的力量。 看似紅膠囊的私人秘密，讀來卻心有戚戚焉。在繁忙的工作後，你需要一點清閒；在諸多的考試壓力下，你需要一點釋放；在眾多的不解與迷惘下，你需要《馳放的片刻》，讓你沉澱，重新找回自己。
