總是巴黎
總是巴黎 我住在巴黎市區一棟高大的老式建築的頂樓上，房間很小，大約七八平方米。憑窗可以看到天空下很多屋頂，高高低低的黑色和白色的水泥板，參差不齊的煙筒和天線，整體線條像迷宮一樣曲曲折折。 我喜歡巴黎。這座城市什麼都沒有給我。我就是愛那個什麼都不給我的地方，展開雙臂迎接我。而我，什麼都得不到。 在我的小小生存空間裡，木床當空高架，床下放一張小書桌，一把小木椅。這就是我的家。我每天從小木梯爬上床去睡覺，或爬下來，坐在書桌前，讀書，寫字，梳妝打扮。讀了一摞摞書，寫了一本本筆記。夢想，或悶悶不樂。心煩的時候常常跑到電影院去看電影。 作者簡介 西零 生於北京，畢業於北京第二外國語學院。1989年定居法國，著有長篇小說《尋找露意絲》。
回首碧雪情
大時代的情愛物語 清末民初，一個動亂的、不安的，卻又充滿新契機的詭譎時代。如此劇烈的時局，有著無數感人肺腑的愛情故事。 蔣碧微，一個出身宜興書香世家的大小姐，知性與美貌兼具，不為命運所屈。 徐悲鴻，多情浪漫的繪畫才子、20-50年代藝壇最具傳奇色彩的大畫家。 張道藩，前立法院院長、歷經中日戰爭與國共時期的政治勇將。 他們在一個最不尋常的時代，用生命的大悲大喜，演出難以言喻的愛情故事。 這本小說是關於蔣碧微、徐悲鴻、張道藩、孫韻君、素珊．．．在那個時代的情愛糾葛；從日本、巴黎、德國、新加坡、上海、北京、四川、桂林、蘇杭，到台北、高雄．．．。 從輕狂的年少到遲暮，譜奏關於藝術、政治、愛情、親情、友情、背叛、名利．．．的命運交響曲。 作者簡介 曾任中國廣播公司記者、節目主持人、編導；花蓮縣政府新聞股長、財團法人國會觀察基金會新聞組長、人人廣播電台節目部經理、太國影視公司節目總監、世新大學兼任憲法教師。 曾獲廣播電視節目金鐘獎新聞節目、教育文化節目、公共服務節目、個人技術編採、編撰等七痤。亞洲廣播公會「最佳新聞節目獎」、教育部「教育文化獎章等」。 著有：散文集《心靈的春天》。
南極企鵝與我的對話
彩虹般的七彩冠羽 說出來或許不會有人相信，但確實真的是的的確確就發生在現實生活──作者的現實生活中。當企鵝第一次出現在作者的書桌前。牠那一襲潔淨皓皚的絮毛，彩虹般的七彩冠羽，以及智者一樣睿哲神態。每至月昇，這栩栩憶記就如月般浮現，恍若牠仍舊習慣地在角落裡發出呼哩哩嚕嘎的聲音。 無論多鮮明多深刻的記憶，都逃不過歲月洗劫。時間久了，回憶自然性地崩解成一塊塊細碎，為時間之河推向未知國度，再也找不回來。 本書所要說的，關於南極企鵝和韓以茜的故事，趁著記憶的碎片還未遺落殆盡以前，若不介意就請姑且聽聽吧。務必。 這是一個哀傷的故事，為了尋找自己失落的另一半扇貝，尋尋覓覓，蹉跎歲月，至今………作者簡介韓以茜 已出版《小茜茜心靈手札》（漫畫）、《小小情詩--青春愛做夢》（詩畫）；這本《南極企鵝與我的對話》（小說）是韓以茜又一次改變創作型態的作品。 如果說《小茜茜心靈手札》是一本生活寫實漫畫；《小小情詩--青春愛做夢》是一本唯美浪漫的愛情記錄；那麼《南極企鵝與我的對話》就是一本生命成長的小說了。韓以茜，一個不斷以寫作來挑戰自己的創作者。
爾雅短篇小說選（一）
溫文爾雅 爾雅短篇小說的主要陣容，是由所謂「中品」作家所支撐。藉「中品」一辭對應英文的Middle-brow，意味品味不高不低、雅俗共賞。以「中品」來形容以下將論及的作者，可能要遭到其中部分人的異議。 因為中英兩辭都含有中等或平庸的些微貶意。但既然批評就是分別高下之舉，見仁見智，總難免唐突作者及作品。以「中品」一辭立論，毋寧更想說明這些作者創作的特徵，以及作品與社會輿論互動的一種方向，「純」文學的價值判斷反在其次。 簡而言之，中品作家的首要關懷是世路人情。他們的作品與言情小說相比，多了人間煙火味；與高蹈小說相比，又少了野心與創意。
89台北公車暨捷運詩文筆記書
科技文明帶來的，是人們容易遺忘自己最原始的純真與感動。而台北公車暨捷運詩文可以填補些許這樣的空虛，讓你我深深呼吸，擁有無線寬廣的想像空間，讓美麗的文字定居台北。 「公車暨捷運詩文」徵選活動已經成為台北市民能參與最浪漫的藝文活動之一，本書係將八十九年「台北公車暨捷運詩文」徵選活動入選作品及評審賞析彙編而成之筆記書，我們希望透過精美文字與圖片所烘托的浪漫氛圍，讓使用者在每一次使用都有浪漫的邂逅和心靈的享受。 《讓美麗的文字定居台北-89年台北公車暨捷運詩文筆記書》每本定價50元，銷售地點：三民書局、誠品書店、金石堂書店、何嘉仁書店、新學友書店、誠品書店城市之光店等各大書店及市政府出版品、紀念品展售中心。
在月光下飛翔
飛翔的姿勢 當時想要寫一本長篇小說，關於愛情和青春－－暫時忘掉文學，忘掉時下流行的情慾、同志、女性主義、後現代等等，就寫一本好看的愛情小說－－這是《在月光下飛翔》的寫作動機。 這篇小說的原題是《出走》，擱置了一段時間，我甚至考慮是不是應該把他藏起來？因為自己關注的焦點已經無法克制的轉移到一些女性的議題之上，這時候回頭出版一本愛情小說有一點難為情啊。 但是我驀然發現，即使到了可以寫「當我年輕時」的年紀，對於愛情這件事，還是念茲在茲的啊！愛情的本質究竟是什麼，它是一種意識行為嗎？我不是仍然在思索和懷疑嗎？於是當很年輕的作家張清志先生告訴我他很喜歡這篇小說時，我比較不覺得那麼難為情了！於是我鼓起勇氣重新面對他，並且賦予新的名字－－愛情應該是一種飛翔的姿勢。 作者簡介 宇文正，東海大學中文系畢業，本書為作者的第一本長篇小說。
帶著水母去流浪
珍惜每一分快樂 世界上最悲慘的事情，並不在於你是孤兒，舉目無親；而是你明明知道家人們都健在，但彼此的情感卻淡漠到天人永隔，毫無關係。 我漸漸發覺，只要我深深堅信著我願意相信的事物，那麼，一切就是真的了。別人怎麼想，重要嗎？ 生命是無常的，未來是無知的。誰都不能改變悲慟的過往，誰也不確定明天會不會更好，但至少，我們能學著掌握此時此刻，珍惜每一分可能的快樂。 作者介紹 張維中，一九七六年生於台北，天秤座。貪玩嗜睡，愛聽音樂，戀咖啡。對於流行資訊高度敏銳，生活態度等於他的穿衣哲學。認為青春就應該盡情歡笑、揮汗與流淚，成天做夢也不是罪。立志玩耍於城市之間，把旅行當作開創生命的能源。 畢業於東吳大學英文系，現就讀中國文化大學英研所碩士班。曾獲《中央日報》文學獎小說獎，梁實秋散文獎等獎項。
恨情書
草最後說雲空 這是最後的雲空之旅了。 四十回《雲空行》，行走江湖五十餘年，整個系列橫跨了百年，而我從構思到完成費了十年，無從什麼角度來看，都是很長的旅程。 《雲空行》出現的大大小小人物，總共大約兩百人，其中好些人還可以另外延伸出好些故事寫出外傳、前傳、後傳、續傳等等一大堆亂七八糟的。（這是吾父常深感遺憾的） 『要如何結束？』這從一開始就想好了，不過到了真要結束時，我還是改變了原來的計畫，讓雲空如此這般結凹，寫完之後，有一種卸任後的不捨，餘韻遲遲未去，至今仍存。 ◎雲空行：宋朝元豐八年，陳汗出生，當冕滿山野鬼紛紛逃走！四歲犯『火劫』，連累父母慘被燒死！被破屐道人收養後，取逆號『雲空』，意味過往已成雲煙。但雲空的前世因果，卻緊緊跟隨著他的修道之旅，而各種光怪陸離的事，依舊接踵降臨．．．． 作者介紹 祖籍佛山，一九七二年生於沙巴州，馬來西亞華僑第三代。台大牙醫系畢業。才華洋溢，舉凡文學、科學、歷史、五術、聲樂、美術、電影，無所不通。 二十四歲在皇冠雜誌發表《雲空行》系列第一部，立即造成震撼，備受各方矚目，被視為未來文壇最具潛力的超級新秀。描述他自己家族傳奇的長篇小說《夜涼如水》曾入選第一屆皇冠大眾小說獎佳作，而科幻力作《北京滅亡》更以高票入圍第三屆皇冠大眾小說獎決選。
別懷疑！我就是馬克大夫
我就是馬克大夫 你一定很納悶，一個人怎麼可以一邊研究尖端的醫學發展，一邊又暢談時下最流行的「蟲蟲危機」，以及最新的減肥營養品？沒有人相信我可以同時擁有醫生和作者兩種分身；就好像沒有人相信，一個人可以很嚴肅的面對患者的生死病痛，同時，轉個身又用文字帶給人們歡樂。 醫學界自然有許多不能拿來開玩笑的領域，除此之外，都 可以發掘出令人會心一笑的事。沒有錯，本書中的文章，可不是隨便揮揮筆就能寫出來的幽默小品。如何用風趣逗人的筆法，將醫療常識撰寫成專欄文章，可以和那些高談政治議題與世界局勢的社論併排在一起，可是要花費不少心血。但假如這種寫作方或可以讓某人的心靈得到舒緩，同時在醫療之外得到撰寫專欄的靈感，我自問已盡忠職守。 作者簡介 馬克‧狄波里斯，是美國明尼蘇達州布魯克林醫學中心內科醫生及知名的專欄作家。其文章曾分別在「紐約新聞報」、「舊金山記事報」、「明尼亞波利斯聖保羅明星論壇報」刊登。其專欄輕薄短小，卻言之有物，並以其諷刺繁幽默的筆法受到廣大讀者的喜愛，為美國極受歡迎醫生作家。
寫給LY`SM：1999
Ly\’s M猶豫憂愁，內心柔順徬徨。當他從書店的旋轉梯走下時，我知道，經過幾世的流轉，要在此刻與宿命相認。 也許，記認和遺忘竟是同時並存的一種因果。 Ly\’s M，我時時記認，是為了時時遺忘嗎？終有一日，在另一個不可知的旋轉梯的某處，我們或許再也認不出彼此。 在另一個一千年的盡頭，寫給Ly\’s M的種種，灰非煙滅，也不再有人可以記憶辨識吧。
狂野百合
青春之歌 『南方的天空』會是那些對未來沒有任何期待的年輕人的最後救贖嗎？這樣的說法會不會落入太簡化的象徵了？好在作者對目前時下年輕人的流行和生活資訊非常清楚，所以能在小說的情境和對話中編織一首首青春之歌，讓人讀來驚心動魄，也讓我們看到了共同而普遍的成長方式。 來自南台灣的楊剛，用吉他、用音樂拼譜青春的記號，在短暫的歲月中選擇以放浪形骸的方式碰觸生命，鏗鏘有力，但也滿身是傷。他和尹君原本就像兩道平行線，完全不相交，卻在一家樂器行裡相遇後，一路走來編下節節串串不放手的結。 不管楊剛是如何放肆和不堪，是如何薄情與無視於她的存在，她從不曾真正離開，因為她相信她此生注定就該陪著楊剛！ 狂愛音樂的楊剛終於有機會開始向樂壇邁進，但將一匹狼佯裝一隻溫馴的小綿羊，是多麼的可笑？於是就在跌跌撞撞之後，楊剛終於清醒面對自己的原貌，讓自己像場煙火，高空焚燒迸裂後，轉瞬成灰燼卻永不後悔．．。 作者簡介 李性蓁 雙魚座O型，英國The Nottingham Trent大學藝術學院織品服裝系畢業。擔任過服裝造型師及毛衣設計師，經常在各大媒體發表文章，亦可在各大知名流行雜誌見到她的作品蹤影。曾任『美麗佳人』雜誌服裝編輯，『ELLE』雜誌執行主編，以及『俏麗情報』總編輯。她的著作有：《真情書》、《私旅行》、《個性男變身大革命》等書。
抉擇
抉擇 白綾，一個來自台灣的女子，在美國的生化科技界，認真地追逐自己的夢想。 金恩，生化實驗室的負責人，一個聰明大膽的生物醫學天才。他的自大高傲、難以親近，原本令她深惡痛絕，隨著時間的流轉，她卻逐漸覺察出他隱藏在冰冷外表下的熱情，他豐富不凡的見識更吸引她不自覺地跟隨。在得知他正秘密進行一項革命性的醫療實驗計畫，即使這對她的前途無助益，即使這個計畫可能遭受衛道人士抵制而不見天日，她仍然應允成為他唯一的助手。 但意外地，在實驗過程中，他們研發出一種能使人類突破體能極限的化學配方，也使他們成為強權國家野心覬覦的目標。他們遭到綁架與囚禁，被迫交出實驗成果。他十分清楚，如果答應這些人的要求，整個世界將會面臨多麼大的危機！但他要是挋絕，他和她的性命鐵定不保。就在這樣生死相依的患難時刻，他們內心壓抑已久的感情卻終於獲得了釋放，只是一切會不會為時已晚。 作者簡介 徐曉晴 一九七一年生於高雄，台大醫學院畢業，喜歡閱讀與看電視。 因為『目前找不到我想看的小說』而嘗試寫作，出版過一本成長小說《平凡人的愛》，即以圓熟細膩的寫作功力令人驚艷，被視為新生代作家中非常有實力的一位明日之星。 由於不願自我設限，任何題才都想放手一試，本次《決擇》一書，不僅描寫愛情的手法令評審激賞不已，對於她表現生化科技題材的本事，其巧妙手法更讓人為之驚嘆。
兩面人
兩面人 一九九八年五月，澳洲烏市六點夜間新聞：『昨天晚上，本市湖濱街十六號發生一起兇殺案，死者名叫梅布爾，七十歲，退休商人。警方接到舉報後先在客廳發現一具無頭無手的屍體，跟著在廚房發現了斷頭和兩隻手，經鑑定確認屬於屋主梅布爾。』 『兇手作案手段殘忍，但非常謹慎，未在現場留下任何指紋、足跡，也沒留下兇器或任何可以作為線索的東西，這是本市二十年來所發生最奇特的一樁謀殺案，警方目前積極偵辦中．．．』 一隻窗上的血手印為平靜的澳洲小鎮揭開腥風血雨的序幕，十餘年來無人聞問的獨居老人遭分屍！奇怪的是現場沒有任何財物失竊，唯有一只古老的八音盒不翼而飛。一名聞記者羅李橋因機緣巧合對這個案子展開私下的追查，卻發現任在老人隔壁的四個神秘鄰居越來越形跡可疑！難道，這整件事情背後另有可怕的陰謀？ 作者簡介 閰立宏 一九五一年生於內蒙古鄂爾多斯草原一個叫東勝的小鎮上。從小喜愛閱讀，對一些比較短的西方名著如《卡門》能夠背誦。 一九八三年，自人大新聞系畢業，婚後住在北京，在「人民政協報」做編輯。一九八八移民澳洲，就讀於坎培拉大學傳播系研究所，之後在雪梨華文報社工作，並陸續在『華聯時報』『澳華時報』擔任總編輯，現為『海天物業』華文報紙的編輯。
鄭清文短篇小說選
水上組曲 他站在船尾，用力拿著竹竿，船划開了平靜的水面，他是舊鎮最好的船夫，對岸是沙灘，他用沙築成了一條長長的沙岬，伸出水裏，用以停靠渡船，一個人站在沙岬上，他用力再一下，肩膀上的肌肉在顫動，船已在河中央了，這麼寬的河面，也只有他能一下就把船渡過。 他把竹竿抽了起來，水沿著竹竿流下，滴下晶亮的水珠，竹竿的末端還挾著些黑沙，在水裏劃了一道黑帶，漸漸沉下，他肩胛上，手臂上的肌肉都在律動著，他可以感覺到，天還沒大亮，船劃破平靜的河面滑進，前面是沙灘，背後是堤岸。 舊鎮是一個長長的城鎮，沿著大水河延伸，聽說，古時候，有一條街，後來被水沖坍了，一條街，完整地，被割進水裏，慢慢地你可以感覺到，但卻不能避免，很久很久以前了，從福州、汕頭、廈門來的帆船，可以直駛到舊鎮媽祖廟直對下去的的河邊，那些龐大的，裝滿著奇貨的帆船可直駛到舊鎮的河邊，在那裏裝卸貨物，舊鎮就自然地變成了一個市集。 作者簡介 鄭清文，台北縣人，一九三二年出生於桃園，台灣大學商學系畢業，任職華南銀行四十多年，一九九八年一月退休，一九五八年在聯副發表第一篇作品〈寂寞的心〉，一九六五年第一本小說集〈簸箕谷〉出版，一九九八年出版《鄭清文短篇小說全集》七卷，一九九九年英文版《三腳馬》出版，作品以短篇小說為主，曾獲台灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎，美國舊金山大學環太平洋中心－桐山環太平洋書卷獎。
紅樓春夢
紅樓春夢 每一個成名的人，都有一段艱辛的滄桑史。林萬來的老家，在南台灣的高雄州，屬於現在覆鼎金獅子湖畔的舊農家。他的祖先在鄭經統治台灣的末期，由福建泉州渡海來台。迄今已有兩百多個年頭了。 當時，林家在高雄定居後，開始租田地務農，生活樸實清苦，仍能勉強餬口。一代代的相傳，誰知到了二百年後的今天，它竟成為台灣企業界響叮噹的服主；而不過數十載的功夫，卻也顯現了王朝沒落的陰影，這陰影像是夕陽餘暈中漸漸擴大變形的影子…。 林萬來的父親，林宏達，育有四子，分別是萬來、萬億、萬富、萬有。林老先生自己頗不得意，靠種植別人的田地，來維持一家多口的生活，在食指浩繁的情況下，往往三餐不繼，不得已也兼做一點春米春米的小生意，藉以補貼家用。 那時，春米尚未進入機槻化，仍用石舂、木槌搗殼成米，很費力氣，老先生舂米工作完畢後，往往就坐在矮凳上，喘息半天才能恢復過來。年僅十二歲的萬來站在一旁看在眼裡，心中悽悽然，但又沒力氣接下這份舂米的工作。只好做些送米和收賑的差事。萬來揹著一個小布袋，沿著田埂，走上二哩多路，送米到大港埔、火車站附近的商店、住戶人家，然後再拿收到的米款到雜糧店裡購買殼子，揹著回家去。日復一日，家庭生活顯然有所改善。
不婚年代的戀愛哲學
李初雲其實長得不美，瘦削高挑的身材，顯得骨架有點大。但是每個男人見了她都覺得她是不可多得的美人胚子。尤其是她化妝打扮過後，簡直是艷光照人，很少有人能不屈服在她的魅力之下。打從唸小學起，初雲就每天都會收到一朵茉莉花；李家除了初雲，還有三個女兒，大姊碧月，比初雲大三歲。初雲總覺得碧月是幾個姊妹中命最好的。二姊秋菊大學畢業後在金融機構工作，有個交往多年的男友。初雲是老三，下面還有一個妹妹雅如，高職畢業後在一家藥廠工作，據說那個藥廠的老闆有意到大陸發展，雅如也興致勃勃的想跟進。李家的四個女兒，各有各的特色，並且都是未婚，她們的志願都是要嫁個有錢的老公，如果不能達到這個目標，對於男人，她們可都是寧缺勿濫……
背海的人（上）
用２４年完成的一部小說 「寫這一篇序言，其實比廿三年餘時間中，每日的書寫此書，猶要困難。因為我不知道該寫什麼好，相反，廿三年餘時間中，我倒還確知我應寫些什麼。關於這本書，我要表呈的，我要隱喻的，都已寫在書裡了，我實在不覺得還有什麼話要補充。似乎再多說一句話，都是多餘的話了。」 《背海的人》為作者繼《家變》後之第二部長篇小說，前後投入二十四年，分上下二冊出版（上冊１９８１洪範版，下冊１９９９洪範版）：殫精極思，鞭辟入裏，通過現代寓言的形式，以一人的挫折遭遇和困頓、突破、反映，並且批評人性社會，其指涉既廣，發掘更深；文字風格與內容旨趣密切結合，兼有高蹈前衛與圓融之化境。王文興臻極的文學藝術精神，於此揭開最為淋漓盡致。 作者簡介 王文興，福建人，一九三九年生，台灣師大附中畢業，台灣大學外文系學士，為《現代文學》雜誌創辦人之一。留美愛荷華大學（Iowa）小說創作班，獲藝術碩士學位；現任台大外文系教授。王文興創作生涯四十年，結集有《十五篇小說》、《家變》等。
海角歸人
不肯妥協的文學靈魂，成為社會所遺棄的孤絕者 從海角飄零歸來，主角「牧野」發現社會環境是冰冷而殘缺的；沒有人和他一起言說文學，於是離群索居，避開世俗的纏繞，從社會的無形成規中出走，讓自己內心的文學得以生養茁壯。沒人聆聽他心靈的詮釋，街坊鄰里當他是「頭殼壞去的孤獨羅漢腳」，家人視他為不事生產的「寄生者」。友善、不友善的親情，不相干鄰人的眼光都不留一點寬容，直逼他委屈於失敗者、墮落者的身份。他的退讓與沉漠，成了逃避與認罪，終於，現實社會還是遺棄了他。他真的與世隔絕，真的孤獨了起來。 作者簡介 李榮春 一九一四出生於宜蘭頭城，台灣戰後第一代本土作家，精通國、台、英、日等多種語言。曾與鍾理和、鍾肇政等人共組《文友通訊》，率先結成文學盟友；曾任記者、《公論報》副刊編輯。一九九四年元月，以八十一歲高齡去世。他一生默默孤注於文學的創作，遺留文學手稿兩百餘萬字，其中《懷母》、《烏石帆影》已結集出版。 《海角歸人》是李榮春的第二部作品，一九五九年在《公論報》的「日月潭」副刊以「覺黎」為筆名，發表了這一部長篇小說，共連載了一百四十期，這也是他一生唯一完整由媒體發表出來的作品。
中國內戰（新．中國－日本戰爭（五）
台灣內亂 台灣當然希望考慮台灣一國的獨立，不會與華南統一。當然，國民中有各種不同的想法，有的人趁此機會，希望出兵到華南，有的人甚至主張中華民國藥反攻大陸，不過現在這種想法已經是一種錯誤的想法了，相信無法得到大部份國民的支持。當然李登輝總統也不會考慮到反攻大陸的問題。 台灣不是中國的一省，事實上台灣現在已經不受中國統治，是一個獨立民主政體的國家，因此希望走向自立之道。老實說，不論是一國兩制，或是一國兩府，或者是一國兩地區，都可以，事實上台灣希望得到國際的認同，了解台灣與中國是完全不同的獨立民主政體，如果能保障台灣的安全和幸福，就不一定要急著台灣獨立了。
一個女孩
一個女孩 你們能夠和長輩討論文化大革命嗎？他們怎樣解釋和評論這樣的事？許多讀者向作者提出這些、那些問題，答案在書中？答案在風中？文化大革命！這是每一個中國人不能不知道的一段歷史。 「一個女孩」獨到地寫到了中國少女在「文化大革命」中的「文化」心理－確實成了一本誠摯的書。 「一個女孩」忠實地展現了那個年代國小與初中的真貌，銘記那些未來主人翁的痛苦回憶。這本書雖然沒有真接批評當年政策的錯誤與荒唐，但字裡行間卻隱隱約約傳達出各種令人哀痛心惜的訊息。 讀過全書，你卻赫然警覺，一個女孩歷經那樣的年代，在十幾萬字傾吐後的「無言」；在求生求活的悲與喜之後，她回歸為一個女孩．．．。 「一個女孩」所立足的人性省思，有著巴金當年相等深刻的歷史體驗。
迷谷
迷谷 山林，颱風，洪水，牛群，神怪，情欲，忌諱......在這樣狂野的背景之下，文革則成了一抹遠遠的荒唐的背影。此書觸及了人與自然、情欲與社會、偶然與必然（宿命）、秩序與脫序等等獨特話題。 寫文革卻非「文革小說」，寫知青也非「知青文學」；寫「荒蠻」、「遠古」又並非懷舊、「尋根」，寫情欲掙扎也大別於當今流行的「情色文學」。絕非「政治性書寫」卻處處見出社會政治的寄寓，在寫實主義的框架裡卻通篇洋溢超現實以至反現實的色彩。有熱帶雨林的奇異風情，又滲透著耐人尋味的玄奧哲思。 審讀過初稿的眾多文學、批評界人士認為：這是近年來中國大陸作家最好的文學產品之一，「是近期海內外華文長篇小說創作中不可多得之作」。此書的英譯版本也已同時在翻譯、出版之中。 作者阿蒼，中國大陸旅美作家、文學批評家。文革中下鄉十年，在海南島深山開始寫作生涯。曾出版長篇小說、短篇小說集、學術隨筆集及論文多種。洛杉磯加州大學文學碩士。現為耶魯大學東亞系中文講師。
吹笛人
吹笛人 雞興仔，吹竹笛的草地仙，專司人間閹雞工作，偶爾也會閹人.... 他失身於不男不女的「失根者」，沉淪於寡婦的情慾歡愉中。在這微妙的三角關係裡，每個人都中燒著一股深沉的慾火..... 作者簡介 汪笨湖 社會良心的記錄者 一九五三年生，台南人，以《落山風》享譽文壇。早期的作品用強烈的筆觸、豐富的題材，刻繪出他小說世界的三原色－本色、食色、美色，調配性與良心的比重，宣示「只要以人稱呼，就擁有七情六慾的人性，所以聖人是不存在的。」以「追求人生缺陷美，提著光明去照亮社會最暗的黑角」為寫作理念，來對「仁義道德」的聖人圓滿論提出質疑。 著有《落山風》、《吹笛人》、《三字驚》、《草地狀元》等，〈落山風〉〈陰間響馬〉、〈吹鼓吹，一吹到草堆〉、〈那根所有權〉曾改編為電影，《草地狀元》改編為電視連續劇。
漂－中國吉普賽女人
中國吉普賽女人 她一生的歲月如同一部跨年代的女性奮鬥史。從一個音樂世家的後代，經歷文革、勞改各種折磨，直至成為中國華人海外的音樂家，黃愛蓮深刻的寫下她的血淚歲月。接著她到舊金山、美國、歐洲，又描繪出另一部人生逆轉的傳奇故事。 歷經中國文革的人性黑暗面、華人在美的艱辛無助，黃愛蓮每一次都有浴火重生的蛻變之感，也一直抱持對音樂的不懈精神，為華人在海外開創音樂的新局面。這次，她以文字重新譜出自己的生命歷程，或許則是她另一個吉普賽流浪的開始！ 書中除詳細敘述一個單純的中國女孩如何轉變成為國際音樂家的過程，也將她在中國文革中，所遇到的種種不平，毫不保留的予以公開；她對音樂的忠貞不悔，是青少年的借鏡；她對生命的熱愛，則是給生存在世紀末的你我，一個最好的鼓勵。
應答的鄉岸
應答的鄉岸 這裏收集了一九六五年寫到一九九六年的十二個短篇，編排上還是採取了和作者的第一本小說集《溫州街的故事》一樣的方式，從近來往過去排，無非仍想把注意力放在當前。 作者在暗淡又淪落而不能寫作的日子裏，沈浮在茫茫的水中，天地都不應。作者瘋狂試著擺脫暗水，索求助力，各處都拉扯到了極限。人間的暖和冷，人情的真和假，人事的實和虛，在生命的危急時刻，不能再痛切又清楚的身驗著，只是凡屬於前者的成者的成為了漂木，或大或小或近或遠的漂來載負，使作者沒有滅頂。 本書原本叫作《無岸之河》；水河無岸，不是屬於少年的無懼理想和疆域麼，這真是夢之畫了。黯水沈浮，盼見地面而落腳，畢竟是現實的祈望，於是改名為《應答的鄉岸》，希望讀者與作者一樣能感受這樣的心境。 作者簡介 李渝 安徽人，一九四四年生於重慶。台灣大學外文系畢業，柏克萊加州大學博士，專攻中國傳統藝術史，現任教於紐約大學，出版專業學術著作與翻譯，及短篇小說集（溫州街的故事）問世。李汽始作小說於大學時代，長期淬礪，堅持她深入，獨特的個人風格，曾獲時報文學獎小說首獎。 此書收集作者一九六五年至一九九六年間所完成短篇小說共十二篇，全面而精緻地展現了一位理想寄托至高，心思縝密，手法雋異的小說藝術家此一階段的工作，與（溫州街的故事）合觀，可以領會的作者文學創作力之不同凡響。
黑色的翅膀
白色的胴體 海，達悟男人的生命史，其實是海舖陳的，死後的墓地也在海岸邊。活時與大海搏鬥的詩歌，只是一波浪濤洩了之後，在沙灘上暫留一些花沫而已，俟第二波浪花沖刷而散滅。 卡斯、吉吉米特、賈飛亞、卡洛洛四個人躺著看星星，聽聽夜間的潮聲，每一個人想著自己的將來。也許想著「白色的胴體」，也許是「黑色的翅膀」。 一個在陸地上，一個在海裡，兩者對他們的心靈上皆有極大的誘惑力，混雜攪拌在腦海裡。陸地上的誘惑會衰老枯黃，海洋卻每年燃燒著他們的靈魂。跟他們的祖先一樣，每年黑色翅膀的飛魚的來臨，是激發他們生存的意志，累積戰鬥力的泉源。 「白色的胴體」，將來會有台灣的女郎願意嫁給他們嗎？ 這是夏曼的第一篇長篇小說，藉描寫四個達悟族小孩對夢想的追求，道出達悟族人的矛盾與衝突；達悟文化的承繼，或是對異文化的追求？然而，回歸部落的呼喚，才是作者最終的意圖，終究，達悟人的天堂是在蘭嶼的一片海洋。 作者簡介 夏曼‧藍波安，達悟族人，一九五七年出生，於淡江大學法文系畢業，曾任國小，國中代課老師。現居蘭嶼，早期從事詩作，著有《八代灣的神話》、《冷海情深》（獲選為1997年聯合報讀書人年度好書）。 在都市價值體系和部落價值體系的思考權衡下，夏曼回歸了母體文化，徜徉於碧海藍天，沉浸在達悟祖先與海的搏鬥故事中，在擁有的一片海洋裡，他潛水射魚，於暗夜搖樂翻浪出海捕飛魚，在烈日灼身下釣魚頭刀魚，深深迷戀於海。
海中鬼影：鰓人
烏鬼傳說 揭開小琉球「烏鬼傳說」的神面紗。烏鬼族是一支奇異的黑色有鰓人種。四百年前的一場大屠殺，烏鬼從此由人變鬼，迷惑著後來上岸定居的漢人漁夫。也留下了亦人亦鬼、不可思議的神秘傳說，與令不解的重重謎團．．．。 一個亦人亦鬼的神秘傳說。一個非親身體驗無法解開謎團。是什麼樣渴望自由的衝動，讓烏鬼長鰓離開陸地？歷經了大屠殺後殘存的黑色有鰓人種，如何繁衍生存於深幽的海底？一起跟隨著鯨豚的靈魂，讓想像力擺動馳騁，潛入那奇異繽紛的深海底。 作者以獨特深沉的筆觸，娓娓道來，緩緩揭開了烏鬼傳說的另一重神秘面紗．．．．。 作者簡介 王家祥，一九六六年生，高雄岡山人，曾獲和文學獎、時報文學獎、散文評審獎、聯合報極短篇小說獎、吳濁流文學獎，作品多次入選年度散文獎。著有「文明荒野」、「自然禱告者」。
一個人的聖經(新版)(2000年諾貝爾文學獎)
幸福，人人都要 「你不是龍，不是蟲，非此非彼，那不是便是你，那不是也不是否定，不如說是一種實現，一條痕跡，一番消耗，一個結果，在耗盡也即死亡之前，你不過是生命的一個消息，對於不是的一番表現與言說。 你為自己寫了這本書，這本逃亡書，你一個人的聖經，你是你自己的上帝與使徒，你不捨己為人也就別求人捨身為你，這再公平不過。幸福是人人都要，又怎麼可能都歸你所有？要知道這世界幸福本來就不多。」 本書是作者繼《靈山》的法譯本轟動法國文壇之後剛完成的又一部力作。書中的主人公「他」與「你」為同一個人物，前者在中國大陸惡夢般的回憶與後者在西方的游思隨想互為對照，也是這世紀末一個沒有祖國沒有主義的世界游民的內心自白與宣言。行文冷峻，令人震動。 作者簡介 高行健 1940年生於江西贛縣，祖籍江蘇泰州。小說家、戲劇家、畫家，現居巴黎。著有長篇小說《靈山》、中篇小說集《有隻鴿子叫紅唇兒》、短篇小說集《給我老爺買魚竿》；劇作十八種，分別收集在《高行健戲劇集》、《山海經傳》、《高行健戲劇六種》、《周末四重奏》等書中；論著有《現代小說技巧初探》、《對一種戲劇的追求》、《沒有主義》、《論寫作》。他的作品已被譯為十多種文字出版，他的劇作也在法、德、英、美、義、奧、瑞典、波蘭、南斯拉夫、羅馬尼亞、日、澳大利亞、乃至於非洲的象牙海岸、多哥、貝寧、以及台灣和香港一再上演，還在
語言是我們的星圖
語言的世界 語言可以說成許多譬喻：它是人的居所、是刻著故事的預言書，也可視為一楨地圖，或標示著思想天空的星圖。我們走過的，我們知道的，以及我們還不知道的，都在其中，而我們自己就是那個繪圖的人。但願被繪的星圖，能精確的反映出星光燦爛，而不是心靈宇航時，會迷途的惡劣天空。 前代語言學家洪保德有過以下的譬喻，認為字詞是思想的發聲器官，而連綴字詞的文法則是思想的綜合與形成。他認為漢語的思想容量不高，這想法當然是一種偏見，但是我們擅於在無話處找話說，對語言的的負面缺乏自覺與敏感，卻是事實。一種語言，即是一種思考方式，語言世界宛如一不寫著過去與將來的書，也等於是在敘述的我們的預言。 人被賜予語言，其實也就是被語言所塑造，同時也等於被語言所囚禁。人們在不斷反芻舊語言的同時，也等於是在反芻著舊的歷史，舊的情境，以及舊的問題。作者的語言寫作，談的雖然是語言，其實卻是藉著對語言的思考，而進行政治、經濟和社會、文化的批判。 作者簡介 南方朔，本名王杏慶，1946年生，台大森林系、森林研究所畢，文化大學實業計劃研究所博士結業。曾任「中國時報」記者、專欄組主任、副總編輯、主筆等職，從1970年起，南方朔陸續有著作《伊底帕斯王的悲劇》、《憤怒之愛》、《另一種英雄》、《文化啟示錄》、《自由主義的反思批判》等十餘冊問世。
走過後山歲月
從日治時期到1980年代，現今台東地區人口結構裡的不同族群——原住民、早期來自小琉球移居到綠島的集體性移民、來自西部各地的漢人、隨國民政府敗退來台的「榮民」……，在這段歲月中漸漸融合，建構而成「台東人」的形象。然而，這些來自不同地方的移民，卻都有他們各自不同的原鄉故事。 在本書中，作者依循著後山發展與變遷的歷史脈絡，結合後山住民的生命經驗與生活點滴，以其對這片土地、人情的熱愛與想像，慧心編織了一篇篇精彩動人的後山故事，也為不同背景、不同境遇的台東人，留下了生命的足跡。 《走過後山歲月》是後山文化工作者林韻梅繼《發現後山歷史》之後，又一深刻動人的後山文學創作，邀請您一起傾聽發自後山的嘹亮歌聲。
沈雪
俄國橫跨歐亞兩洲，兼具東西方民族的特質與文化精髓。俄羅斯的歷史曲折、社會背景嚴酷、東正教植根深刻、大自然遼闊，在在培育了俄羅斯人的深沉思想、豐沛感情與詩意性格。透過文學作品，世人早已窺知一二。例如托爾斯泰、杜思妥也夫斯基的小說，契訶夫的戲劇……，也曾吸引中國人追求善與美的心靈。 俄國詩歌因語言隔閡較大，傳譯不易，除了普希金、萊蒙托夫等少數詩人，知者有限。為此，本書將俄詩做了系統的介紹與翻譯。從12世紀的民間歌謠、18世紀的古典詩、19世紀的浪漫詩到20世紀的現代詩，依據時代先後，選取206首作品，直接譯自俄文。詩中有男女之情、祖國之戀；有對大自然的謳歌、對苦難命運的悲泣；談到上帝，也談到人性，無不至情至性、細緻敏銳。其中蘊含的溫柔、豐盛與美好，沁人心脾，深具魅力。 俄詩是非常講求音感的語言，大多格律嚴謹，音步、聲韻極有規律。為讓讀者進入俄詩抑揚頓挫的音韻世界，本書〈緒論〉有詳實的解說和導引；是坊間研究俄國詩歌最深廣、最專業的譯選本。 本書依據時代先後，取選俄國每個階段的代表者，如：克雷洛夫、朱可夫斯基、德維、普希金、萊蒙托夫、托爾斯泰、費特、布寧、布洛克、安娜˙阿亨瑪托娃、茨維塔耶娃、葉謝寧、阿庫札瓦、阿依濟、布洛德斯基……等四十多位，12世紀至當代重要詩人作品206首，除了作者個人生平的簡介之外，對作品的寫作背景、詩人的風格形成與轉折，作了詳實的介紹。頗能表現俄國詩歌在不同時期所流行的主題與格律。
最後樓蘭女
樓蘭 傳說中，古樓蘭有一個會移動的湖，每兩千年會回到原地。儘管時空已經遞嬗千年，他仍決定到荒漠去尋找這一片蔚藍﹔因為，他再也放不下夜夜出現在他夢中，那個兩千年前的樓蘭女子......。 一陣大風襲來，劉平孤單無依的站在長安的暮色夏，不知道到底是要依著自己的志願從軍去殺匈奴，還是隨著好友成雋西行到樓蘭去尋夢？ 東京下了大雪，劉偉緊握著手中傳承了千年的族譜，他不知道為了夢中不斷招換他的那個金髮女子，而拋下一切去樓蘭找尋傳家之寶，是不是一個正確的決定。 兩千年前的劉平最後決定從軍去，卻在命運作弄下，十年後到了樓蘭，碰到他的好友，也碰到改變他們倆一生的命運的金髮女子。兩千年後的劉偉也依著族譜只是來到了樓蘭，也許是冥冥中的安排吧！他在相同的地方也見到了那個金髮女子，而他的命運會就此改變嗎......？ 作者簡介 張國立，他是一個不安定的遊子，可以四海為家，也可以埋首台北，創業奮鬥，出人頭地。他是一個不專心的人，精通語言，歷史，體育，軍事，模型，只要你書的出，他沒有答不上的。至於目前，他說他正在專心談戀愛......。
一直說不的男人
男人簡單又複雜的嘴臉 布穀鳥男人不喜歡築巢，專幹託卵借腹生子的勾當。 車床男人不願車上『上馬』，只想擁抱遲遲不肯炸開的安全氣囊。 大話男子做愛時不閉嘴，除了呻吟、歡叫，還總想以『口』來『交』些什麼。 渴望黑木瞳的男子不許女人做愛時閉眼，要看清楚瞳中的傷痛與高潮。 悶燒男激情沸騰卻不願挑逗，任由一爐欲火呼呼搶叫！ 偉哥哥男人身上最容易膨脹的東西，不是胸腔或陽具，而是『自我』。 還有三高男、蜘蛛男、微軟男人、一一九男人、影子新郎、壞壞男子、立可白男子......他們又堅持『不』什麼呢？在張啟彊精準細膩的筆下，３４種男人簡單又複雜的嘴臉一一現形！幽默風趣的比喻和乾淨俐落的文字裡，你是否察覺到其中深藏的火熱？ 作者簡介 張啟彊 他把男人『超精細』的分成幾十種，卻找不到自己屬於哪一種。他寫盡了女人的自卑自戀自憐，卻說自己其實一點也不懂女人。他常常頑皮笑鬧、像個天真的大寶寶，卻又能領會老年人的境界和修為。他說只有寫那種『很多人看不懂』的文章才會有高潮，又說寫愛情小說最快樂。他有時自卑得夢見自己是隻灰灰醜醜的小毛驢，有時又忍不住愛慕自己的側影。他很古典、很新潮、很牡羊、很Ｂ型、很保守、很大膽......（真的很矛盾！）當然，人如其書，他也很愛一直說『不』！
聰明ㄔㄨㄣ女人
作者簡介 杜修蘭 喜歡刺激，為了享受『速度』可以不顧一切：滑雪、高空彈跳、飛車是她最喜歡的休閒活動。嘲笑自己很世俗，是個愛錢、愛Shopping的『俗女』，可是絕對『能屈能伸』，一雙球鞋、一條牛仔褲照樣可以過日子。對兩性的態度很開放，承認自己是很容易喜歡上一個人，但也很容易遺忘，強調合則聚，不合則散，愛情並非天長地久。看似不太溫柔、不太浪漫的模樣，其實有一顆易受感動的心、一枝細膩的筆，還有一雙愛落淚的眼眸…… 女人 她是個叢林女人，在職場中賣力拚搏，狩獵掌聲、榮耀與驕傲。但在華燈初上，夜色蒼茫身際，褪了妝的憔悴容顏，有誰會心疼？ 她是個家居女人，給愛、給柔情、給無盡的包容與溫暖。只是善於付出的女人，能否換得男人真心相待？ 她是個獨身女人，嚴以律己，設下重重防罩，卻仍不小心留後絲空隙，讓愛情乘虛而入，毀壞了一切，換來的是一身的寂寞…… 她是個單蠢女人，隨遇而安，隨性而行，或哭或笑或喜或悲，愛情來了，勇敢向前；愛情走了，揮手說再見！ 《聰明蠢女人》二十八篇故事，二十八個女人，二十八場愛情。妳是哪一類女人，哪一種愛情呢？
迴旋
第十九聯合報文學獎長篇小說推薦獎。袁瓊瓊說：「寫得很簡單平淡，幾乎沒有情節的東西，卻能吸引人一直看下去，當然他處理的題材不是什麼偉大的題材，可是可以把這麼無味的東西寫得如此細膩，有層次，把現代人寫得如此活靈活現，不知作者怎麼做到的。」張大春說：作者顯然非常想把中產階級知識分子的婚外情處理得不俗，男主角也很機智，作者甚至採取了昆德拉式的語言策略，一種類似雄辯的手段，諸如「婚姻是外遇的開始」、「沒有婚姻就沒有外遇」、「外遇證明婚姻的存在」之類的辯論。吳潛誠說：《迴旋》比較沒有傳統小說情節的安排，主角情境、心境，或是我們對主角的了解、情節發展等等，都沒有什麼改變發展，這是比較新的部分。
