寶鼎奇緣－－－－黃海歌長篇小說集第一卷（簡體中文版再版）
Bao Ding Qi Yuan
活動訊息
內容簡介
本書是《黃海歌長篇小說集第一卷》。
《寶鼎奇緣》是當代愛情婚姻的“大觀園”。作品中描寫了許多奇異的愛情婚姻，其中以綽號“寶鼎仙姬”的“寶鼎公主”曲折離奇可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那個接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，要締結這個婚姻，繼承他的“皇位”。這使“寶鼎公主”異常痛苦，幾次傷心欲絕，但她終於認識父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，與自己起初極其厭惡，後來則極其愛慕的“愣頭青年”、“鄉巴佬”相依相戀”。他們為支持正義，反對邪惡，爭取愛情幸福，實現人生價值，進行不屈不撓的鬥爭，同那些邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，展開生死搏鬥，終於造成慘烈的悲劇。這部小說故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。本書鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。
◎“三奇”總序／何鎮邦
中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家
黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價 ，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。
我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映我國改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的”寶鼎公主”田丹、“鄉巴佬”黎鐵等年輕人的奇異婚戀，以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的英勇作為，並揭露寶鼎 “土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。
黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。
就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。
◎總序／吳茂信
廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。
優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……
現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。
《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。
《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。
作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等等現象，五光十色，驚心動魄。而這一切，都經過作者頭腦的加工，讓讀者從中識別正與邪，區分善與惡，認知美與醜，起到“寓褒貶，別善惡”、“載治亂，志興衰”的效果。前兩本書陸續出版後，在讀者中反映頗為強烈，《寶鼎奇緣》出版不久，出版社第二次印刷；在珠海市萬家福超市的書屋裡，竟出現這小說的盜版本。我想，這就是
《寶鼎奇緣》是當代愛情婚姻的“大觀園”。作品中描寫了許多奇異的愛情婚姻，其中以綽號“寶鼎仙姬”的“寶鼎公主”曲折離奇可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那個接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，要締結這個婚姻，繼承他的“皇位”。這使“寶鼎公主”異常痛苦，幾次傷心欲絕，但她終於認識父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，與自己起初極其厭惡，後來則極其愛慕的“愣頭青年”、“鄉巴佬”相依相戀”。他們為支持正義，反對邪惡，爭取愛情幸福，實現人生價值，進行不屈不撓的鬥爭，同那些邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，展開生死搏鬥，終於造成慘烈的悲劇。這部小說故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。本書鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。
◎“三奇”總序／何鎮邦
中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家
黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價 ，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。
我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映我國改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的”寶鼎公主”田丹、“鄉巴佬”黎鐵等年輕人的奇異婚戀，以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的英勇作為，並揭露寶鼎 “土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。
黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。
就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。
◎總序／吳茂信
廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。
優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……
現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。
《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。
《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。
作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等等現象，五光十色，驚心動魄。而這一切，都經過作者頭腦的加工，讓讀者從中識別正與邪，區分善與惡，認知美與醜，起到“寓褒貶，別善惡”、“載治亂，志興衰”的效果。前兩本書陸續出版後，在讀者中反映頗為強烈，《寶鼎奇緣》出版不久，出版社第二次印刷；在珠海市萬家福超市的書屋裡，竟出現這小說的盜版本。我想，這就是
目錄
作者簡介
內容簡介
“三奇”總序／何鎮邦
總序／吳茂信
北京座談會的精彩評論
目錄
第一章 “寶鼎”之謎
第二章 “寶鼎公主”
第三章 “寶鼎之王”
第四章 寶鼎易主
第五章 雙喜臨門
第六章 挖阱之人
第七章 別墅惡夢
第八章 騎虎之勢
第九章 難辯是非
第十章 打開“鬼鎖”
第十一章 別墅狼蹤
第十二章 冤情孽債
第十三章 親情仇情
第十四章 絕崖荒塚
第十五章 雲開日出
第十六章 舊廟鬼影
第十七章 迷霧曙光
第十八章 通靈法寶
第十九章 心中陰影
第二十章 暗設圖謀
第二十一章 除夕之夜
第二十二章 “醜劇”風波
第二十三章 奉獻雙雌
第二十四章 午夜驚魂
第二十五章 陰謀奪鼎
第二十六章 月沉星暗
第二十七章 鐵籠飛鳳
第二十八章 絕處逢生
第二十九章 毒設牢籠
第三十章 魂系寶鼎
後記
內容簡介
“三奇”總序／何鎮邦
總序／吳茂信
北京座談會的精彩評論
目錄
第一章 “寶鼎”之謎
第二章 “寶鼎公主”
第三章 “寶鼎之王”
第四章 寶鼎易主
第五章 雙喜臨門
第六章 挖阱之人
第七章 別墅惡夢
第八章 騎虎之勢
第九章 難辯是非
第十章 打開“鬼鎖”
第十一章 別墅狼蹤
第十二章 冤情孽債
第十三章 親情仇情
第十四章 絕崖荒塚
第十五章 雲開日出
第十六章 舊廟鬼影
第十七章 迷霧曙光
第十八章 通靈法寶
第十九章 心中陰影
第二十章 暗設圖謀
第二十一章 除夕之夜
第二十二章 “醜劇”風波
第二十三章 奉獻雙雌
第二十四章 午夜驚魂
第二十五章 陰謀奪鼎
第二十六章 月沉星暗
第二十七章 鐵籠飛鳳
第二十八章 絕處逢生
第二十九章 毒設牢籠
第三十章 魂系寶鼎
後記
序／導讀
“三奇”總序／何鎮邦
黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交由出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。
我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的“寶鼎公主”田丹和“愣頭青年”黎鐵等年輕人的奇異婚戀以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的勇敢作為，並揭露寶鼎“土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。
黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。
就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。
［本序作者何鎮邦先生是中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家］
黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交由出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。
我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的“寶鼎公主”田丹和“愣頭青年”黎鐵等年輕人的奇異婚戀以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的勇敢作為，並揭露寶鼎“土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。
黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。
就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。
［本序作者何鎮邦先生是中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家］
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