活動訊息
內容簡介
◎這是一本顛覆言情小說既定框架與約定俗成設定的作品，以一位喜愛閱讀言情小說的女人為主角，譜出的一段真人真事。
◎此書既是一件當代藝術作品又是言情小說，成為了當代藝術跨越文學的最好範例。
◎透過藝術計劃－「花蝶租來的人生」，既是書名也是藝術展覽的名稱，現場展出藝術裝置、書籍與工作坊，於2014年12月在誠品書店展出。
一個對於浪漫愛情有殷殷幻想的少女劉婕，總是穿梭在租書店中翻閱著各式各樣的言情小說。某日，她翻開的書中掉落出一張求愛紙條，讓她感覺慌張卻又甜蜜。「是誰一直看著我？」她想。
這個你追我跑的找尋遊戲並沒有太久，又高又帥的錢楠祐很快地出現在她的生活中，他溫柔、霸道、瀟灑，總是把她照顧得無微不至，他們總是膩在一起，她看見了錢楠祐堅強的外表不輕易示人、脆弱的一面，讓兩人更相知相惜。
儘管時間過去，他們的愛情從不退燒，他愛著，她等著，他們有著共同的美好未來。直到某天劉婕發現，「什麼！錢楠佑居然有小孩！！而且不只一個？這是什麼回事？？？」
藝術家（作者）這次寫了一本相當八股也相當不落窠臼的言情小說，其同樣地去諧擬言情小說中那些不著邊際的戀愛對話，與莫名的戀愛情節。不落窠臼的部分則是他寫了一則存在於現實世界的，那再尋常不過愛情。
序／導讀
【推薦序】
一本花蝶租不到的愛情／王咏琳
愛情可能一世，可能一時，也可能一次。
藝術家（作者）這次寫了一本相當八股也相當不落窠臼的言情小說，其同樣地去諧擬言情小說中那些不著邊際的戀愛對話，與莫名的戀愛情節。不落窠臼的部分則是他寫了一則存在於現實世界的，那再尋常不過愛情。
多數的言情小說，會讓男女主角在其最美好的人生時間結合，故事也結束在最好的時候。男主角不會遇上禿頭，不會遇上中年危機後去找一個小自己二十歲的小三證明自己，不會到了五十歲被裁員孤獨地坐在公園。女主角也是，不會遇到臉上的紋路垂陷，不會陷入加班地獄時還得去補習班接小孩，回到家還得洗衣服做便當，週末還得招待公婆來家裡玩，得記得所有婚喪喜慶，忙進忙出的同時只看見男主角穿著汗衫躺在沙發上看著無聊的綜藝節目哈哈大笑。
他們不會一路走到年華老去依舊為了愛情與戶頭存款掙扎。
另外一方面，言情小說的敘事中在道德倫理的描述上，男女主角可能在為了獲得真愛時做些小奸小惡，像是霸道，心機，糾纏，窺伺等等。不是「愚蠢」與「鄉愿」、「欺騙」等平庸的大惡為自己的一生所帶來的終生遺憾。鍾愛言情小說的女主角劉婕從樣貌平凡，在租書店看著言情小說幻想著被愛的感覺，而一紙夾在其最愛的小說中的信條改變了她思春期的際遇——一個高、富、帥的學長錢楠祐出現了，並且霸道又瀟灑地將之擄獲，儘管在對於忠誠有疑慮的狀況下，女主角仍奮不顧身地投入這段愛情，就這麼一路風平浪靜，直到另外一個女性懷著男主角的孩子。
一個小鎮姑娘就此北上成為了上班族新貴。多年後再相遇，這段無法忘懷的愛情終究還是像乾柴烈火讓他們需求彼此，然而，最好的時光通常都伴隨著最糟的際遇，再婚的母親突遭繼父倒會與拋棄，一個誓她不娶的錢楠祐卻抵不過「廣生子嗣」的家族教條，也讓此成為壓垮兩人關係的最後一根稻草。愛情不過像是另外一樁在超市買到過期食品的遭遇，而不是滋養生命的經驗。人總是在該堅持的時候不繼續堅持，劉婕另求解答，卻發現這是一個原先就設計錯誤的算式，一生更誤。
言情小說中的愛情總是讓觀者在閱讀中無法理解，無法理解他們怎能為了愛情做出愚蠢的事，包括：傲嬌任性、以力（以錢）服人，而在作者劉玗的小說，令人無法理解的是人們對於愛情的自尊與自負總是用錯地方，用錯時候。人們常常說愛情常常因為人們的不甘心，為了「賭一口氣」而走錯方向，然而「賭一口氣」在倫理學上並不是負面的，而是端看你在哪個時空的交叉點賭下這一口氣。
也許，女主角劉婕在錯的時候賭了那口氣，或是在對的時候賭了錯的那口氣。愛情讓人永遠都走在未境之途上，作者參考了真實，設定了很多讓劇情大起大落的事件，無論是被負、貧困、重病、在這低薪的社會中庸庸碌碌，然而終歸還是讓觀者期待一個真實的愛情，讓它得以在浮世中跨越幾十年，成為兩個人的此生永恆。
視覺藝術家劉玗透過80年後的共同生命經驗——租書店去揭開青春少女曾經對於戀愛的幻想，另外一方面也揭開了在歷經了經濟緊縮，社會改變的浪潮中這一群無論長到幾歲，卻依舊對於幻想中的完美愛情有著期許的族群。愛情在當代藝術中無論如何是一個不怎麼時尚的主題，當她開始了這個書寫計畫，並為這些女性集體做像，成為實體的文字文本進入書店的銷售市場，這是我們這個時代的紀念，想必也將穿透到下一個時代。
這一本「花蝶租來的人生」，我無從預測它的銷售，也知道它想必不是什麼尋常人會喜歡的愛情故事，但有可能是最有感的愛情故事。儘管這個「不尋常」並不是男女主角有能力穿越到過往的時代穿上古裝談情說愛，或是男主角其實是高等外星人，而是一本庸實時光中一本以普通人物為設定的不普通愛情。
【後記】
那一年，是剛自研究所畢業正面臨著人生困頓與創作貧脊的我。
交往六年的男友正好去當兵，「時間」突然像是隱姓埋名的朋友突然冒出來。
這之後，我每天執著且奮力地拿捏著如何與時間相處。
意外的是，在時間的泥淖與掙扎的過程中，我發現了許多隱匿在生活卻悄悄探頭的事物，那些我欲創作的事物。
在住家附近的漫畫店裡，我發現了第一個「她」，我的繆思。特別的是，以出現在漫畫店的平均年齡來說，她的年紀稍嫌大了點。
一個約略五十歲的中年婦女、藍領階級、身著暗紅色的工作長褲與襯衫、蓄一頭從來沒有被在意過的短髮，專注地挑選著供給生命泉源的「言情小說」。
雙手經過勞動之後顯得乾燥與粗糙，左手抱著快掉下來的六本言情小說，右手仍不死心的翻閱另一本，眼神專注且閃耀著少見的光彩。
當下，我被那光彩震懾住了，心裡滿是震撼、感傷的情緒，這滿溢的情緒一點也不誇張，讓我在日後反覆思索了這個畫面好幾遍。
我不確定那光彩是否真實存在過，還是那只是日後回想的我，所做的過度詮釋。
但唯一可以確定的是，那份感動，引領著我創作出這件作品。何時她的人生也可以擁有一份逝去的愛情，當時我就發誓著，想為她寫一本專屬於她的言情小說，只可惜自從那天得奇遇之後，我在也沒有看過她了。
經過兩年的時間，這份情感一直沒有淡去。我決定拾回這件作品，再去找到第二個「她」。
我開始每天窩在漫畫店裡，一邊研究言情小說、一邊等待著我的繆思。並認真的死守在漫畫店一個月，從事大量的閱讀，同時做點簡單的田野調查。
漫畫店的店員提醒了我，租閱言情小說的阿姨絕大部分是職業婦女。顧名思義在這個年齡層閱讀言小的婦女，絕大多數都是上班族，而後我也開始調整自己出現在漫畫店的時間。
終於就在一個月後，我遇見第二個「她」。完美的對象，漫畫店旁的水果攤販的阿姨。
「她」坐在果攤旁的人行道，雙腳跨在柏油路上，大辣辣的在路邊看起了小說，一點也不受旁人、噪音的影響。在炙熱午後的陰影下，沈溺在小說中幻見的情感裡。這個對象在溝通過成中無奈破局，她的老公在兩人的關係裡，屬於強勢的那一方且有極度威脅性的控制欲，被迫拒絕也是因為父權結構底下的婚姻關係。
第三個、第四個皆是這水果攤阿姨的朋友，具有相同的背景，但也因為類似的情況，在最終的談判中被拒。她們丈夫握有掌控權且不同意這個計畫，當然也不喜歡將私生活公諸於世。
第五個單身、未婚的退休女性，生性過於害羞，破局。
終於顛沛流離在數個漫畫店後，意外地找到了，第六個繆思，她同意分享她的故事，並且讓我書寫它。
身為一個藝術創作者，一直以來在創作中尋找的就是那不顯而易見的情感，被忽略、被遺忘、被置於角落的幽靈。之於我，那些情感雖然不在主流書寫的範疇裡，他們往往是最能見證這歷史的洪流，用他們脫離世界的雙眼，有距離且有份量的觀看著宇宙。
在這件藝術作品裡，請容許我稱之為藝術作品。因為我永遠也無法把自己書寫出來的文章稱之為文學作品，頂多就是一本三、四流的小說（笑）。用我粗糙的文筆用力的詮釋著被書寫者、言情小說、現實人生互相拉扯的情感經驗，就像是素人畫家生澀的繪製著心目中完美的畫面。
事實上，這是一個艱鉅的任務，去透析主角的思維，研究在社會結構中言情小說的身份、用文字虛構那空缺的情感經驗。最困難的不是把這些經驗視覺化、觀念化、藝術化，而是透過我有待
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