解剖一隻埃及斑蚊
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內容簡介
在華語創作中紮根，在母語寫作中得到解放
王羅密多一手寫小說，一手寫詩，這幾年嘗試不同文體形式的創作。睽違多年的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》，將他過往獲獎或遺珠之作，以及陸續對照心境轉折的其他創作，梳理後集結成冊，重新解剖並同時審視自己創作的初心與起念。
王羅密多一手寫小說，一手寫詩，這幾年嘗試不同文體形式的創作。睽違多年的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》，將他過往獲獎或遺珠之作，以及陸續對照心境轉折的其他創作，梳理後集結成冊，重新解剖並同時審視自己創作的初心與起念。
目錄
市長序——歷史傳承古往今来，書寫建構一座文學的城市/黃偉哲
局長序——文彩筆墨如蝶飛舞，打開書寫與日月爭光/葉澤山
主編序——文學行道樹風景/李若鶯(國立高雄師範大學國文學系退休教授)
自序——為何解剖一隻埃及斑蚊
輯一 飆走的砂丘
飆走的砂丘
九十個島嶼的母親
自拍ADG
花鳥畫
臥底
誤讀
刻印
致此刻
哭牆
致夜婆
特效藥
掐
晨跑
夠了
淚然
為河
清明•無雨
輯二 在被窩裡遇見愛斯基摩人
鐵馬
椅子
貓小姐
親愛精誠
樹林
發泡詩
轉角
臺客濕情詩
無堤
牲醴的跨年夜
跨年夜
蒂蒂
呆呆
滾
在被窩裡遇見愛斯基摩人
在福爾摩沙看阿波卡獵逃
布袋戲
三月去馬祖
輯三 致化及蠻貊碣
致化及蠻貊碣
徒手繪本
浯江口集序
陶然，五峰旗
伸港轟趴
在彌陀舊港等妳
從通霄回來
蚯蚓的行動藝術
山上的獨木舟
Lah Lah……我們的豐年祭
白沙岬燈塔與海洋離子水
在高雄捷運美麗島站觀察一隻壁虎的未來
讀桃花源記
夜讀核舟記
那一年在沙湖瀝
恍惚開剖一個城市
八卦燒
輯四 解剖一隻埃及斑蚊
解剖一隻埃及斑蚊
在ㄩㄥˇㄎㄤ街看畫展
刺客聶隱娘
他們在城牆外搶孤
螳螂三式
工人機動二式
被論
輯五 關於馬列維奇
雙仁皮蛋
出來出來
末日舞祭
咻咻
舌音
天下大平
末日前在地下九層暗室裡祈禱
三角板與米達尺
新幾何
版塊推移
關於馬列維奇
你走往任何可能走到沒有走向的深邃
局長序——文彩筆墨如蝶飛舞，打開書寫與日月爭光/葉澤山
主編序——文學行道樹風景/李若鶯(國立高雄師範大學國文學系退休教授)
自序——為何解剖一隻埃及斑蚊
輯一 飆走的砂丘
飆走的砂丘
九十個島嶼的母親
自拍ADG
花鳥畫
臥底
誤讀
刻印
致此刻
哭牆
致夜婆
特效藥
掐
晨跑
夠了
淚然
為河
清明•無雨
輯二 在被窩裡遇見愛斯基摩人
鐵馬
椅子
貓小姐
親愛精誠
樹林
發泡詩
轉角
臺客濕情詩
無堤
牲醴的跨年夜
跨年夜
蒂蒂
呆呆
滾
在被窩裡遇見愛斯基摩人
在福爾摩沙看阿波卡獵逃
布袋戲
三月去馬祖
輯三 致化及蠻貊碣
致化及蠻貊碣
徒手繪本
浯江口集序
陶然，五峰旗
伸港轟趴
在彌陀舊港等妳
從通霄回來
蚯蚓的行動藝術
山上的獨木舟
Lah Lah……我們的豐年祭
白沙岬燈塔與海洋離子水
在高雄捷運美麗島站觀察一隻壁虎的未來
讀桃花源記
夜讀核舟記
那一年在沙湖瀝
恍惚開剖一個城市
八卦燒
輯四 解剖一隻埃及斑蚊
解剖一隻埃及斑蚊
在ㄩㄥˇㄎㄤ街看畫展
刺客聶隱娘
他們在城牆外搶孤
螳螂三式
工人機動二式
被論
輯五 關於馬列維奇
雙仁皮蛋
出來出來
末日舞祭
咻咻
舌音
天下大平
末日前在地下九層暗室裡祈禱
三角板與米達尺
新幾何
版塊推移
關於馬列維奇
你走往任何可能走到沒有走向的深邃
序／導讀
主編序——文學行道樹風景
二〇二二年第十二輯《臺南作家作品集》要出版了，這不只是臺南巿的年度要事，更是臺灣藝文、出版界的盛事，因爲臺南巿政府累積十一集、七十餘本的成績，已經建立了優良的口碑。
今年徵選作品九件，通過審查予以出版者五件。其中兩件是評選委員推薦作品：《李步雲漢詩選集》、《停雲——粟耘散文集》，應徵作品入選三件，分別是：王羅蜜多的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》、方秋停散文集《木麻黃公路》、郭桂玲短篇小說集《竊笑的憤怒鳥》。這些作家（含推薦）的共同特色，就是著作豐富，且都是各種文學獎項的常勝軍。
《李步雲漢詩選集》，由國立臺灣文學館研究員王雅儀主編，全書六章，除了從李步雲（本名李漢忠，1985～1995，麻豆人）約一千七百首古典詩作中精選五百六十首以饗讀者，還蒐集了照片、發表紀錄、日記、研究篇章等相關資料，甚至做了文學年表，是一本相當完備的研究資料集。李步雲生前活躍於吟社，其詩亦多屬擊缽性質，個人感懷抒寫性情者雖少，但亦為嚴謹之作，頗有可觀。
《停雲——粟耘散文集》由粟耘的夫人──散文作家謝顗選編。粟耘（本名粟照雄，1945～2006）是臺北關渡人，中年後居住麻豆。早年即以「粟海」之名馳譽畫壇，書、畫、文，都著有成績，出版著作二十餘冊，曾獲金鼎獎和優良文藝作品獎等。他的文字簡淨而意境深遠，在日常生活中靜觀萬物事理而自得情趣與妙旨，物我渾融的情境讀之令人悠然神往。
《解剖一隻埃及斑蚊》，作者為府城資深畫家詩人王羅蜜多（本名王永成，1951～），選錄其二〇一二迄二〇二一年華語詩七十一首。詩人在二〇一五年後，轉向關注臺語文學，以臺語創作詩與小說，也頻頻獲獎，特別是兩種文類都曾獲臺灣文學獎，為臺語文學的豐富、發展，貢獻良多。他追求寫作的自由，自承：「在華語創作中紮根，在母語寫作中得到解放。」寫作的質與量，都是老而彌壯。
《木麻黃公路》，作者方秋停（1963～），除了臺灣各地方文學獎如探囊取物外，幾個重要文學獎：林榮三文學獎、吳濁流文學獎、梁實秋文學獎、時報文學獎等也都收在她的文學行囊中。本書收其近十年散文三十四篇，她的作品與她生活的時空、經歷的人事結合很深，「為愛與感動不停書寫」、「寫出值得記憶的愛和感動」是她的創作追求，也是賦予自己的創作使命。
《竊笑的憤怒鳥》，作者郭桂玲，是臺南知名的美術教育工作者、插畫家、繪本作家。跨界寫作，也繳出亮麗的成績單。本書是她的十篇短篇小說創作集，寫作動機來自生活或聽聞的觸發，題材則多與藝術創作和教學相關。作者的創作理想是「透過藝術的追尋或學習」提升生命的境界。對於文學創作，她致力「傳達正向思考的生命態度，兼寫臺灣城市之美與特色」。
臺南作家作品集從種下第一棵樹到今天，已經蔚然形成文學城巿的行道樹風景，迎風展姿。站在今年種下的這五棵樹下，左顧右盼，願這排行道樹能蜿蜒到遼夐的遠方。
國立高雄師範大學國文學系退休教授 李若鶯
【自序】
為何解剖一隻埃及斑蚊 ◎王羅蜜多
二〇一五年，臺灣爆發登革熱，最嚴重的府城，確診超過兩萬，死亡一百一十二人，主要病媒便是埃及斑蚊。而我居家的北區，是府城確診數最多的地方，難免人心惶惶，尤以年邁母親剛手術出院，更是戒慎恐懼。
文友疑惑的提問，何以將此惡蚊入詩，歌詠其駿馬英姿，且賦以憐憫之情？這讓我一時語塞，只能說，這是當下最有感最想寫的題材，而我以奇特的視角和詩化的語言表達出來。當時我正開始學習臺語詩，但完成後發現用詞難以達意，單「埃及斑蚊」四個字即甚拗口，因此又用華語重寫一首。此時正逢乾坤詩刊二十週年社慶徵詩，我這隻斑蚊竟然飛去半年後復返，嚶嚶告知：獲得第五屆乾坤詩獎了！
十年前開始在部落格發表華語詩，即興速成又免審查，不亦快哉！但諸多詩文難免粗淺，後來在吹鼓吹詩論壇得到紹連老師的啟發激勵，才能漸入佳境。二〇一二年、二〇一四年吹鼓吹叢書為我出版了《問路 用一首詩》、《颱風意識流》兩本華語詩集，但自二〇一五年迄今，出版的詩集《鹽酸草》、《王羅蜜多截句》、《日頭雨》、《大海我閣來矣》、 小說集《地獄谷》，卻全是臺語作品，以致被文友認定為「臺語詩人」，且是各類文體均以臺文書寫的作家。其實此間我仍持續有華語詩作，只是數量不多。
二〇一五年開始，我這「食老出癖」的花甲作家竟連續在文學獎競賽獲得大小獎項，包含詩、散文、小說各類至今達三十五件之多。人生突發的轉折，莫名的激勵，卻也使自己六、七年來一直耽溺在競賽中，耗費時間精力，甚且很多日常的、非比賽用的作品都躺在檔案夾裡，不見天日。
去年底《野薑花詩刊》專訪中，提到華、臺語詩的轉換與情感問題，讓我回顧了書寫重心由華語轉換臺語詩的過程，是在華語創作中紮根，而在母語寫作中得到解放，兩種其實是互補而非相互排斥。在蘇紹連老師二〇一九年的 <我叫米克斯>華語、臺語混搭詩集中，附了一篇我寫的《詩語言lām雜的滋味》，其中論及自己幾年來大量使用臺語創作，但在日常語言中，由於華語、日語、臺式日語、英語的流動，混搭在所難免，而多元的包容力可使創作展現豐富性及趣味性。
另外，我反思目前數量頗多的縣市文學獎，大都規定內容須與地方有關，所以不得不去蒐集相關人事地物，復以現場踏查，而取得素材經過醞釀後，更需研究結構、營造意象、雕琢文字，以增加獲獎機會。但是這些得獎作品以及未獲獎的更多作品，與這些年出版的幾本詩集大多格格不入，所以除少數曾在報刊登載過，大都躺在檔案夾裡，漸漸遺忘。
去年開始我轉而專注於臺語小說創作，只選擇極少數文學獎參賽，行有餘力則整理舊作。於是這本《解剖一隻埃及斑蚊》就在春節期間編輯完成，更倖而通過二〇二二年臺南作家作品集徵選，得以順利出版。
本詩集是編選二〇一二至二〇二ㄧ年間華語詩創作，合計七十一首，分為五輯：
輯一、「飆走的砂丘」，包含族群、生態、生活感悟等17首。「飆走的砂丘」，是二〇一九年臺南文學獎首獎作品。
輯二、「在被窩裡遇見愛斯基摩人」，涵蓋影劇、旅行、愛情、苦難等詩作，以及城市漫遊中偶發的小詩等十八首。
輯三、「致化及蠻貊碣」，以地誌詩為主，內容豐沛篇幅較長且多組詩，涉及生態感傷、族群苦難、生命情懷等計十七首。
輯四、「解剖一隻埃及斑蚊」，內容多具奇特想像，涉及疫情、電影、民俗等，並有一些臺、華、日語的混搭書寫，計七首。「解剖一隻埃及斑蚊」是第五屆乾坤詩獎作品。
輯五、「關於馬列維奇」，關聯愛欲虛妄、宗教修持、意象與空無等思考，多是二〇一二至二〇一四年間作品，計十二首。
這算是我在二〇一四年出版《颱風意識流》後，暌違八年再出現的華語詩集了。在編選中捨棄一半以上，甚至對某些十年前的詩產生陌生感且懷疑是否為自己的作品，究竟這十年間我經歷了多元跨界書寫以及風格的變異，轉換間難免在腦海上空「相拍電」，需緩衝一下才轉得過來。
詩集以《解剖一隻埃及斑蚊》為名，有如自我解剖。一九九九年起我熱衷於藝術創作，二〇一〇年又投入文學創作，最愛諷喻、詼諧、黑色幽默等題材，這類創作內容也經常出現在澎湃洶湧的想像中。所以如果讓我來解剖這本詩集，可看到前三輯選用了幾篇得獎作，以及一些未獲獎的投稿作品，而其中第三輯的地誌詩納入了豐沛材料，用力經營結構、意象的痕跡尤為明顯。但坦白說，個人更喜愛末兩輯中幾首二〇一二至二〇一五年間的作品，那是一些投入文學獎競賽之前的自由書寫，這些作品以乎讓我看到了斑蚊再度以駿馬之姿廻身昴首，朝天激情嘶鳴。
2022.6.27 寫於府城三分子
二〇二二年第十二輯《臺南作家作品集》要出版了，這不只是臺南巿的年度要事，更是臺灣藝文、出版界的盛事，因爲臺南巿政府累積十一集、七十餘本的成績，已經建立了優良的口碑。
今年徵選作品九件，通過審查予以出版者五件。其中兩件是評選委員推薦作品：《李步雲漢詩選集》、《停雲——粟耘散文集》，應徵作品入選三件，分別是：王羅蜜多的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》、方秋停散文集《木麻黃公路》、郭桂玲短篇小說集《竊笑的憤怒鳥》。這些作家（含推薦）的共同特色，就是著作豐富，且都是各種文學獎項的常勝軍。
《李步雲漢詩選集》，由國立臺灣文學館研究員王雅儀主編，全書六章，除了從李步雲（本名李漢忠，1985～1995，麻豆人）約一千七百首古典詩作中精選五百六十首以饗讀者，還蒐集了照片、發表紀錄、日記、研究篇章等相關資料，甚至做了文學年表，是一本相當完備的研究資料集。李步雲生前活躍於吟社，其詩亦多屬擊缽性質，個人感懷抒寫性情者雖少，但亦為嚴謹之作，頗有可觀。
《停雲——粟耘散文集》由粟耘的夫人──散文作家謝顗選編。粟耘（本名粟照雄，1945～2006）是臺北關渡人，中年後居住麻豆。早年即以「粟海」之名馳譽畫壇，書、畫、文，都著有成績，出版著作二十餘冊，曾獲金鼎獎和優良文藝作品獎等。他的文字簡淨而意境深遠，在日常生活中靜觀萬物事理而自得情趣與妙旨，物我渾融的情境讀之令人悠然神往。
《解剖一隻埃及斑蚊》，作者為府城資深畫家詩人王羅蜜多（本名王永成，1951～），選錄其二〇一二迄二〇二一年華語詩七十一首。詩人在二〇一五年後，轉向關注臺語文學，以臺語創作詩與小說，也頻頻獲獎，特別是兩種文類都曾獲臺灣文學獎，為臺語文學的豐富、發展，貢獻良多。他追求寫作的自由，自承：「在華語創作中紮根，在母語寫作中得到解放。」寫作的質與量，都是老而彌壯。
《木麻黃公路》，作者方秋停（1963～），除了臺灣各地方文學獎如探囊取物外，幾個重要文學獎：林榮三文學獎、吳濁流文學獎、梁實秋文學獎、時報文學獎等也都收在她的文學行囊中。本書收其近十年散文三十四篇，她的作品與她生活的時空、經歷的人事結合很深，「為愛與感動不停書寫」、「寫出值得記憶的愛和感動」是她的創作追求，也是賦予自己的創作使命。
《竊笑的憤怒鳥》，作者郭桂玲，是臺南知名的美術教育工作者、插畫家、繪本作家。跨界寫作，也繳出亮麗的成績單。本書是她的十篇短篇小說創作集，寫作動機來自生活或聽聞的觸發，題材則多與藝術創作和教學相關。作者的創作理想是「透過藝術的追尋或學習」提升生命的境界。對於文學創作，她致力「傳達正向思考的生命態度，兼寫臺灣城市之美與特色」。
臺南作家作品集從種下第一棵樹到今天，已經蔚然形成文學城巿的行道樹風景，迎風展姿。站在今年種下的這五棵樹下，左顧右盼，願這排行道樹能蜿蜒到遼夐的遠方。
國立高雄師範大學國文學系退休教授 李若鶯
【自序】
為何解剖一隻埃及斑蚊 ◎王羅蜜多
二〇一五年，臺灣爆發登革熱，最嚴重的府城，確診超過兩萬，死亡一百一十二人，主要病媒便是埃及斑蚊。而我居家的北區，是府城確診數最多的地方，難免人心惶惶，尤以年邁母親剛手術出院，更是戒慎恐懼。
文友疑惑的提問，何以將此惡蚊入詩，歌詠其駿馬英姿，且賦以憐憫之情？這讓我一時語塞，只能說，這是當下最有感最想寫的題材，而我以奇特的視角和詩化的語言表達出來。當時我正開始學習臺語詩，但完成後發現用詞難以達意，單「埃及斑蚊」四個字即甚拗口，因此又用華語重寫一首。此時正逢乾坤詩刊二十週年社慶徵詩，我這隻斑蚊竟然飛去半年後復返，嚶嚶告知：獲得第五屆乾坤詩獎了！
十年前開始在部落格發表華語詩，即興速成又免審查，不亦快哉！但諸多詩文難免粗淺，後來在吹鼓吹詩論壇得到紹連老師的啟發激勵，才能漸入佳境。二〇一二年、二〇一四年吹鼓吹叢書為我出版了《問路 用一首詩》、《颱風意識流》兩本華語詩集，但自二〇一五年迄今，出版的詩集《鹽酸草》、《王羅蜜多截句》、《日頭雨》、《大海我閣來矣》、 小說集《地獄谷》，卻全是臺語作品，以致被文友認定為「臺語詩人」，且是各類文體均以臺文書寫的作家。其實此間我仍持續有華語詩作，只是數量不多。
二〇一五年開始，我這「食老出癖」的花甲作家竟連續在文學獎競賽獲得大小獎項，包含詩、散文、小說各類至今達三十五件之多。人生突發的轉折，莫名的激勵，卻也使自己六、七年來一直耽溺在競賽中，耗費時間精力，甚且很多日常的、非比賽用的作品都躺在檔案夾裡，不見天日。
去年底《野薑花詩刊》專訪中，提到華、臺語詩的轉換與情感問題，讓我回顧了書寫重心由華語轉換臺語詩的過程，是在華語創作中紮根，而在母語寫作中得到解放，兩種其實是互補而非相互排斥。在蘇紹連老師二〇一九年的 <我叫米克斯>華語、臺語混搭詩集中，附了一篇我寫的《詩語言lām雜的滋味》，其中論及自己幾年來大量使用臺語創作，但在日常語言中，由於華語、日語、臺式日語、英語的流動，混搭在所難免，而多元的包容力可使創作展現豐富性及趣味性。
另外，我反思目前數量頗多的縣市文學獎，大都規定內容須與地方有關，所以不得不去蒐集相關人事地物，復以現場踏查，而取得素材經過醞釀後，更需研究結構、營造意象、雕琢文字，以增加獲獎機會。但是這些得獎作品以及未獲獎的更多作品，與這些年出版的幾本詩集大多格格不入，所以除少數曾在報刊登載過，大都躺在檔案夾裡，漸漸遺忘。
去年開始我轉而專注於臺語小說創作，只選擇極少數文學獎參賽，行有餘力則整理舊作。於是這本《解剖一隻埃及斑蚊》就在春節期間編輯完成，更倖而通過二〇二二年臺南作家作品集徵選，得以順利出版。
本詩集是編選二〇一二至二〇二ㄧ年間華語詩創作，合計七十一首，分為五輯：
輯一、「飆走的砂丘」，包含族群、生態、生活感悟等17首。「飆走的砂丘」，是二〇一九年臺南文學獎首獎作品。
輯二、「在被窩裡遇見愛斯基摩人」，涵蓋影劇、旅行、愛情、苦難等詩作，以及城市漫遊中偶發的小詩等十八首。
輯三、「致化及蠻貊碣」，以地誌詩為主，內容豐沛篇幅較長且多組詩，涉及生態感傷、族群苦難、生命情懷等計十七首。
輯四、「解剖一隻埃及斑蚊」，內容多具奇特想像，涉及疫情、電影、民俗等，並有一些臺、華、日語的混搭書寫，計七首。「解剖一隻埃及斑蚊」是第五屆乾坤詩獎作品。
輯五、「關於馬列維奇」，關聯愛欲虛妄、宗教修持、意象與空無等思考，多是二〇一二至二〇一四年間作品，計十二首。
這算是我在二〇一四年出版《颱風意識流》後，暌違八年再出現的華語詩集了。在編選中捨棄一半以上，甚至對某些十年前的詩產生陌生感且懷疑是否為自己的作品，究竟這十年間我經歷了多元跨界書寫以及風格的變異，轉換間難免在腦海上空「相拍電」，需緩衝一下才轉得過來。
詩集以《解剖一隻埃及斑蚊》為名，有如自我解剖。一九九九年起我熱衷於藝術創作，二〇一〇年又投入文學創作，最愛諷喻、詼諧、黑色幽默等題材，這類創作內容也經常出現在澎湃洶湧的想像中。所以如果讓我來解剖這本詩集，可看到前三輯選用了幾篇得獎作，以及一些未獲獎的投稿作品，而其中第三輯的地誌詩納入了豐沛材料，用力經營結構、意象的痕跡尤為明顯。但坦白說，個人更喜愛末兩輯中幾首二〇一二至二〇一五年間的作品，那是一些投入文學獎競賽之前的自由書寫，這些作品以乎讓我看到了斑蚊再度以駿馬之姿廻身昴首，朝天激情嘶鳴。
2022.6.27 寫於府城三分子
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