班傑明的奇幻旅程套書（班傑明的奇幻旅程＋重返巴比倫 ＋幻夢的殘片）
活動訊息
內容簡介
當時間的河流不再平順
擦肩而過的我們 又將在何處再次交錯……
本書收錄費茲傑羅的《大如麗池飯店的鑽石》、《冬之夢》、《班傑明的奇幻旅程》等七篇經典名作，即他所稱的「爵士年代故事」。這些故事是融入他個人的生活體驗而寫成的：他悲傷的愛情故事、他的理想、野心以及幻滅，他都能將其寫成故事做為一種療癒的方式。
另外特別收錄電影改編原著《班傑明的奇幻旅程》。此為費茲傑羅於1920年所作之短篇小說，其靈感來自於馬克吐溫曾說的：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好……」主角班傑明‧巴頓正是這樣的一個「幸運兒」。擁有和世人截然不同的生命歷程，當其他人風華散盡、邁向死亡時，班傑明卻日趨年輕；時間的逆流帶領班傑明走向另一條道路，也讓他飽嘗了他人所不曾經歷過的一切。然而，這是否就是美好的人生呢？
美國最偉大的小說家費茲傑羅，以他魔幻的生花妙筆，生動地描寫了班傑明與眾不同的一生。
擦肩而過的我們 又將在何處再次交錯……
本書收錄費茲傑羅的《大如麗池飯店的鑽石》、《冬之夢》、《班傑明的奇幻旅程》等七篇經典名作，即他所稱的「爵士年代故事」。這些故事是融入他個人的生活體驗而寫成的：他悲傷的愛情故事、他的理想、野心以及幻滅，他都能將其寫成故事做為一種療癒的方式。
另外特別收錄電影改編原著《班傑明的奇幻旅程》。此為費茲傑羅於1920年所作之短篇小說，其靈感來自於馬克吐溫曾說的：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好……」主角班傑明‧巴頓正是這樣的一個「幸運兒」。擁有和世人截然不同的生命歷程，當其他人風華散盡、邁向死亡時，班傑明卻日趨年輕；時間的逆流帶領班傑明走向另一條道路，也讓他飽嘗了他人所不曾經歷過的一切。然而，這是否就是美好的人生呢？
美國最偉大的小說家費茲傑羅，以他魔幻的生花妙筆，生動地描寫了班傑明與眾不同的一生。
名人推薦
A Hole In My Soul 三十歲以上偏好爵士年代文學作品的讀者們，腦海裡或許鑲嵌著一片懷有史考特‧費茲傑羅激情的記憶晶片；二十歲左右的年輕人眼中的爵士寫作，爾今恐怕只村上春樹一人，而村上對費茲傑羅的崇拜自不在話下，他曾這樣說過：「有好幾年，只有費滋傑羅是我的老師、是我的大學、是我的文學伙伴。」因此，編者希望藉由此書《班傑明的奇幻旅程》的出版，將當下時代人們對村上春樹的投好，牽引出堪稱村上文學之師費茲傑羅的身影，並走進1920年代爵士精神的源頭。 在閱讀費茲傑羅的朝聖路上，得先將內心上層膠好止碎。他的小說並非用淚眼朝聖，而是勾心，一種「There is a hole in my soul.」般的悵然若失──你的、我的，不盡相同的失落。
Ｄ‧Ｈ‧勞倫斯說：「要以故事作準，不要以作者為準。」勞倫斯的發言對象是文學評論家，他們在評價費茲傑羅的作品時，或許參雜了對其私生活的不苟同。然而，對更多人來說，費茲傑羅是個浪漫到無可救藥的天真人，這些抒情故事便是他自己的人生縮影。小說框外的他，是書中故事劇情的延伸，兩者難以分割。他以自己作為獻祭，劃上一根根火柴短暫燃燒出炫麗而辛酸的爵士文學，讀其作品即一窺其靈魂。
願讀者與費茲傑羅交心之際，能感染他的這份真性情，品味之際並試著解構自我內在的失落根源。此次，藉由此書其中一篇奇幻動人作品《班傑明的奇幻旅程》轟動搬上好萊塢大銀幕，並獲獎無數之際，出版台灣第一本中文版費茲傑羅短篇小說選。本書所挑選的七篇作品更被Charles E. Shain（注）評為「費茲傑羅最為才氣煥發的短篇小說！」 才能有限，此書謹獻給費茲傑羅迷和費茲傑羅先生。
註：參見《美國現代七大小說家》（”Seven Modern American Novelists”）中有關費茲傑羅的論述篇章。
Ｄ‧Ｈ‧勞倫斯說：「要以故事作準，不要以作者為準。」勞倫斯的發言對象是文學評論家，他們在評價費茲傑羅的作品時，或許參雜了對其私生活的不苟同。然而，對更多人來說，費茲傑羅是個浪漫到無可救藥的天真人，這些抒情故事便是他自己的人生縮影。小說框外的他，是書中故事劇情的延伸，兩者難以分割。他以自己作為獻祭，劃上一根根火柴短暫燃燒出炫麗而辛酸的爵士文學，讀其作品即一窺其靈魂。
願讀者與費茲傑羅交心之際，能感染他的這份真性情，品味之際並試著解構自我內在的失落根源。此次，藉由此書其中一篇奇幻動人作品《班傑明的奇幻旅程》轟動搬上好萊塢大銀幕，並獲獎無數之際，出版台灣第一本中文版費茲傑羅短篇小說選。本書所挑選的七篇作品更被Charles E. Shain（注）評為「費茲傑羅最為才氣煥發的短篇小說！」 才能有限，此書謹獻給費茲傑羅迷和費茲傑羅先生。
註：參見《美國現代七大小說家》（”Seven Modern American Novelists”）中有關費茲傑羅的論述篇章。
序／導讀
高代價的抒情──費茲傑羅爵士時代的短篇小說 梅思坦
美國二十世紀著名作家史考特‧費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald, 1896-1940）為公認之美國爵士時代文學代言人。他的作品多半取材自那個時代追逐奢侈生活，以至信心喪失、道德精神墮落的新一代年輕人，而他自己和妻子就是一個最好的例子。他們是美國文學史上一對有名的自我放逐夫婦，從美國到歐洲又回到美國，過著「有一千個舞會等著他們而無工作」的浪漫生活。然而他的作品卻源源不斷。在他自稱「亮晶晶」卻悲劇告終的一生裡，他完成了《大亨小傳》（The Great Gatsby）、《夜未央》（Tender Is the Night）、《塵世樂園》（This Side of Paradise）、《美麗與毀滅》（The Beautiful and Damed）等長篇小說，以及超過一百五十篇的短篇小說。完整地構築起一個融合個人生活與見證時代、精緻的文學體系。
費茲傑羅在追求「美好的生活」的同時，也遭遇了經濟與健康上的重大壓力和損傷。他必須不斷地寫作以贏得名利，供給他過奢靡豪華的生活所需。為了還債，他可以在半年內寫出十一個短篇故事來。雖然他自己痛恨這些作品，說「全是垃圾」，發表出來還是佳評如潮。他的一百五十多個短篇小說多半是在這種情況下寫出來的，卻無損它們的價值。這些短篇作品可被視為長篇故事的縮影，故事背景鮮明顯示出那個時代的男女，在瀰漫濃郁的頹廢氣息中，熱情沸騰地追求著「大好機會」。故事篇篇精美而空洞，確實實踐了費茲傑羅所愛的外表「亮晶晶」，本身卻實非「光鮮亮麗」的人生理想。他善用歡樂語調的文筆將感傷鍍上一層光澤，頹潰中交織著魅惑力，折射出人生多彩的光譜，著實引人入勝。
這些短篇故事最能反映爵士時代的男女，以及他們感情善變無常的諸多細節。故事皆以當時的社會現象作為背景來鋪張架構，情節繁複縝密，主題相當一致，表達出一個沒有真正的愛情，人人自私自利，若要保全自我感情只有以演技般的藝術相對待的感傷年代。可貴的是，這些他所稱的「爵士時代故事」，是融入他個人的生活體驗而寫成的──他悲傷的愛情故事、理想、野心及幻滅，他都能將其寫成故事作為療癒方式。尤其是他和他的妻子賽爾妲（Zelda），作為爵士年代的一對典型男女，他們所經歷的無盡感傷故事，在他寫來絲絲入扣，幻滅中又極致抒情，彷彿自己是身處爵士年代中的一顆恆星。費茲傑羅流暢的敘述筆法，詩意的散文風格，以及如社會歷史觀察家般的敏銳觀點，確保了他在美國文學史中所佔的重要地位。
然而，短篇小說顯然是費茲傑羅主要的經濟來源，但讓他失眠、生病、精神耗盡的也是短篇小說的寫作。這些故事都是發表於《星期六晚郵》（Saturday Evening Post）等雜誌，稿酬優渥，非常暢銷，並讓他擠身流行作家行列。他以《大亨小傳》一書聞名於世，為了賺錢卻寫了一百五十多篇短篇小說，若不是有其驚人的內涵才華作為後盾，這些作品恐怕就真的「全是垃圾」了。他被歸為美國放逐大文豪一類，如同霍桑（Nathaniel Hawthorne）及詹姆斯（Henry James）等人的行列，成為美國二十世紀的一位偉大作家。
（本文作者為師大英語系教授）
導讀
爵士年代的寧靜之音——淺說費茲傑羅
柔之
美國二十世紀桂冠作家史考特．費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1886-1940）的百年誕辰節慶，1996年9月在風光明媚的明尼蘇達聖保羅市，盛大展開一星期的「費茲傑羅在聖保羅」（“Fitzgerald in St. Paul“）慶祝活動。人們如癡如狂地追憶那個舊情調、優雅迷人的爵士時代，那熱情狂歡的「美好生活」方式；古董敞篷車遊行而過，彷彿《大亨小傳》（The Great Gatsby）裡的蓋茲比與黛西就坐在車內，朝夢想開去……一切如同讓費茲傑羅心碎、絕望的那時代的光景般，百年後又在人們懷舊的心情下，重新回到了現代。人們懷念那些他所創造出來、歷久彌新的美麗故事。美國雕塑家普里斯（Michael B. Price）精心雕塑出來，代表費茲傑羅一生風範的形象——這尊全身的銅像，也在那天揭幕呈獻出來。那微微感傷、向斜前方凝望的儀態，立於市區瑞斯公園（Rice Park）的平地上，沒有座基或任何護欄，一派優雅凝靜的樣子。雕塑家認為這樣可讓人人都接近他。而他那狂歡年代的寧靜精神象徵，百年後依舊感動人心。
出生於聖保羅的費茲傑羅，他的家世與處境與他後來發展出來的文學成就，有非常特殊的關係。他父親艾德華（Edward Fitzgerald）從事柳編家具製造失敗，靠著他母親瑪莉（Mary McQuillan）一方的家產過生活，因此費茲傑羅從小就對金錢非常敏感。在他後來的人生與作品中發展出來的「金錢羅曼史」，都跟他處於一種「富人當中的窮人家」的景況，有很大的關係。他父親身上還留有舊時代紳士的遺風，極注重費茲傑羅小時候的教養，這可從回憶式短篇小說〈赦免〉（“Absolution“）裡，小男孩看艾爾格（Horatio Alger）的小英雄故事，收集雪茄紙圈、象徵親善友誼的三角旗幟，看出端倪來。15歲進入天主教預校紐曼學院（Newman School）就讀時，他的夢想野心傾向受到費神父（Father Sigourney Fay）的鼓舞，這位富家出身、與眾不同的神父，似乎很令費茲傑羅欣賞，曾陪他走過一段「澄淨膚色與健康光澤」的年少歲月。他從小在這樣敏感、紀律的生活中蘊育出來的夢想，到了進入具有「不太穩定好處」的普林斯頓（Princeton）大學就讀時，才得以初初實現。他忽視功課而全心致力於他的才華表現。他為校方的「三角社」（Triangle Club）寫音樂劇和填歌詞。他一邊熱情充沛地過著他認為理想的大學生活，一邊也悄悄著手寫《塵世樂園》（This Side of Paradise）的初稿《浪漫自負者》（“Romantic Egotist“）。這本書起初被史快伯納出版公司（The Scribner）以「原創小說」的讚美，卻要求改寫再考慮接受的情況下拒絕了。這本他原創的爵士時代精神成名作，是在他遭遇現實層層挫折的事件中，不斷修改完成的。先是學業受挫，失去戲劇公演機會，與初戀情人吉妮薇拉．金（Ginevera King）不歡而散，接著離校，加入軍隊卻沒打仗即退伍，工作的薪水微薄，最後又與深深相戀的愛人賽爾妲（Zelda Sayre）訂婚又解除婚約。這種種人生的體驗讓他在不斷改寫的過程中，注入新的領悟與更新的生命。最後以《塵世樂園》書名被出版公司接納時，作品中那實存的「可貴的天真」潛力，終於讓編輯麥斯威爾．伯金斯（Maxwell Perkins）滿懷信心地要求史快伯納先生，在書出版後才能看的情況下出版了。
24歲的費茲傑羅一夕間成名了，他與阿拉巴馬州的大法官女兒賽爾妲在紐約結婚，夫婦倆隨即成為紐約的名人，過著當時美國「最偉大最華麗的一場狂歡」生活。他們的派對不斷，他們的青春令人稱羨，表面上他們的生活耀眼閃亮、豪華奢靡，但是從爵士時代精神面來看，其實不然，就如同作品〈赦免〉所描寫的景況那般，費茲傑羅式躲在離紐約這個「遊樂園」遠遠的暗處，靜靜觀察著這一切閃爍不已的事物，並沒有靠近它。或者說藉著〈敏感之事〉（“The Sensible Thing“）中的喬治，在紐約三月花花的陽光下的感觸那樣，「認為外面的世界真可怕。……他快步走入地下鐵，經過九十五個街區他都彎著身，狂亂看著一幅車廂廣告畫……他突然不看商業藝術，離開了地下鐵……跑回……虛有鄉當中，高而可怕的公寓房間。」就是這樣，讓他對他創造出來的那個「爵士時代」（The Jazz Age），下了定義說：「這是一個奇蹟的時代，也是諷刺的時代。」
1924 年春天，費茲傑羅夫婦想遠離昂貴奢侈的紐約生活，到巴黎安靜寫作《大亨小傳》。按照費茲傑羅的說法，他們是要屏棄舊自我，過一種全然煥新的生活，他們要在巴黎近郊租一棟小別墅，過著理想的田園生活。那年的夏秋季期間，他都在聖拉斐爾（St. Raphael）附近居家寫作。一切看似平靜無波，可是好景不常，賽爾妲七月即與一位法國飛行員墜入情網。這件事就像後來在《大亨小傳》裡，尼克所指稱的「他們這班人都是粗心的」，傷了蓋茲比那樣，也深深影響到費茲傑羅。1925 年春天，這本遠渡重洋，隔離主觀現場客觀寫出來的《大亨小傳》出版了。這本書顯示出費茲傑羅不論在技巧、利用繁複結構，以及控制敘述者的觀點上，都比過去的作品有更驚人的進步，當然，對人生的體驗更深刻了。他一再堅持的「可貴天真」，依舊呈現在蓋茲比「純潔的夢想」上。這樣的神話人物後來就成為現代美國夢的原型。英國大評論家艾略特（T.S.Eliot）也說《大亨小傳》是，「從詹姆斯（Henry James）以來，美國小說跨出的第一步。」當然這是指純粹的美國小說而言。然而這部精簡到幾乎是象徵小說的《大亨小傳》，卻是一部超越國界的美國風格小說。
費茲傑羅在寫《大亨小傳》期間，也發表了兩篇小巧的短篇傑作〈赦免〉與〈敏感之事〉。這兩篇較之於長篇大作《大亨小傳》，算是對它的小註解，也是他對賽爾妲隱密完好的感情詮釋，似乎是饋贈給她的真情小禮物，免得在大結構作品的鋪張中捉摸不到真實。〈敏感之事〉中喬治在大美國午餐時刻，假裝不讓人知道他好像很匆忙，「因為成功攸關氣氛之事，再說告訴人你的心思已飛離工作七百英哩遠的事實，也非恰當之舉。」可見當時費茲傑羅的心思，似乎又回到舊時「重溫舊夢」去了。那
美國二十世紀著名作家史考特‧費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald, 1896-1940）為公認之美國爵士時代文學代言人。他的作品多半取材自那個時代追逐奢侈生活，以至信心喪失、道德精神墮落的新一代年輕人，而他自己和妻子就是一個最好的例子。他們是美國文學史上一對有名的自我放逐夫婦，從美國到歐洲又回到美國，過著「有一千個舞會等著他們而無工作」的浪漫生活。然而他的作品卻源源不斷。在他自稱「亮晶晶」卻悲劇告終的一生裡，他完成了《大亨小傳》（The Great Gatsby）、《夜未央》（Tender Is the Night）、《塵世樂園》（This Side of Paradise）、《美麗與毀滅》（The Beautiful and Damed）等長篇小說，以及超過一百五十篇的短篇小說。完整地構築起一個融合個人生活與見證時代、精緻的文學體系。
費茲傑羅在追求「美好的生活」的同時，也遭遇了經濟與健康上的重大壓力和損傷。他必須不斷地寫作以贏得名利，供給他過奢靡豪華的生活所需。為了還債，他可以在半年內寫出十一個短篇故事來。雖然他自己痛恨這些作品，說「全是垃圾」，發表出來還是佳評如潮。他的一百五十多個短篇小說多半是在這種情況下寫出來的，卻無損它們的價值。這些短篇作品可被視為長篇故事的縮影，故事背景鮮明顯示出那個時代的男女，在瀰漫濃郁的頹廢氣息中，熱情沸騰地追求著「大好機會」。故事篇篇精美而空洞，確實實踐了費茲傑羅所愛的外表「亮晶晶」，本身卻實非「光鮮亮麗」的人生理想。他善用歡樂語調的文筆將感傷鍍上一層光澤，頹潰中交織著魅惑力，折射出人生多彩的光譜，著實引人入勝。
這些短篇故事最能反映爵士時代的男女，以及他們感情善變無常的諸多細節。故事皆以當時的社會現象作為背景來鋪張架構，情節繁複縝密，主題相當一致，表達出一個沒有真正的愛情，人人自私自利，若要保全自我感情只有以演技般的藝術相對待的感傷年代。可貴的是，這些他所稱的「爵士時代故事」，是融入他個人的生活體驗而寫成的──他悲傷的愛情故事、理想、野心及幻滅，他都能將其寫成故事作為療癒方式。尤其是他和他的妻子賽爾妲（Zelda），作為爵士年代的一對典型男女，他們所經歷的無盡感傷故事，在他寫來絲絲入扣，幻滅中又極致抒情，彷彿自己是身處爵士年代中的一顆恆星。費茲傑羅流暢的敘述筆法，詩意的散文風格，以及如社會歷史觀察家般的敏銳觀點，確保了他在美國文學史中所佔的重要地位。
然而，短篇小說顯然是費茲傑羅主要的經濟來源，但讓他失眠、生病、精神耗盡的也是短篇小說的寫作。這些故事都是發表於《星期六晚郵》（Saturday Evening Post）等雜誌，稿酬優渥，非常暢銷，並讓他擠身流行作家行列。他以《大亨小傳》一書聞名於世，為了賺錢卻寫了一百五十多篇短篇小說，若不是有其驚人的內涵才華作為後盾，這些作品恐怕就真的「全是垃圾」了。他被歸為美國放逐大文豪一類，如同霍桑（Nathaniel Hawthorne）及詹姆斯（Henry James）等人的行列，成為美國二十世紀的一位偉大作家。
（本文作者為師大英語系教授）
導讀
爵士年代的寧靜之音——淺說費茲傑羅
柔之
美國二十世紀桂冠作家史考特．費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1886-1940）的百年誕辰節慶，1996年9月在風光明媚的明尼蘇達聖保羅市，盛大展開一星期的「費茲傑羅在聖保羅」（“Fitzgerald in St. Paul“）慶祝活動。人們如癡如狂地追憶那個舊情調、優雅迷人的爵士時代，那熱情狂歡的「美好生活」方式；古董敞篷車遊行而過，彷彿《大亨小傳》（The Great Gatsby）裡的蓋茲比與黛西就坐在車內，朝夢想開去……一切如同讓費茲傑羅心碎、絕望的那時代的光景般，百年後又在人們懷舊的心情下，重新回到了現代。人們懷念那些他所創造出來、歷久彌新的美麗故事。美國雕塑家普里斯（Michael B. Price）精心雕塑出來，代表費茲傑羅一生風範的形象——這尊全身的銅像，也在那天揭幕呈獻出來。那微微感傷、向斜前方凝望的儀態，立於市區瑞斯公園（Rice Park）的平地上，沒有座基或任何護欄，一派優雅凝靜的樣子。雕塑家認為這樣可讓人人都接近他。而他那狂歡年代的寧靜精神象徵，百年後依舊感動人心。
出生於聖保羅的費茲傑羅，他的家世與處境與他後來發展出來的文學成就，有非常特殊的關係。他父親艾德華（Edward Fitzgerald）從事柳編家具製造失敗，靠著他母親瑪莉（Mary McQuillan）一方的家產過生活，因此費茲傑羅從小就對金錢非常敏感。在他後來的人生與作品中發展出來的「金錢羅曼史」，都跟他處於一種「富人當中的窮人家」的景況，有很大的關係。他父親身上還留有舊時代紳士的遺風，極注重費茲傑羅小時候的教養，這可從回憶式短篇小說〈赦免〉（“Absolution“）裡，小男孩看艾爾格（Horatio Alger）的小英雄故事，收集雪茄紙圈、象徵親善友誼的三角旗幟，看出端倪來。15歲進入天主教預校紐曼學院（Newman School）就讀時，他的夢想野心傾向受到費神父（Father Sigourney Fay）的鼓舞，這位富家出身、與眾不同的神父，似乎很令費茲傑羅欣賞，曾陪他走過一段「澄淨膚色與健康光澤」的年少歲月。他從小在這樣敏感、紀律的生活中蘊育出來的夢想，到了進入具有「不太穩定好處」的普林斯頓（Princeton）大學就讀時，才得以初初實現。他忽視功課而全心致力於他的才華表現。他為校方的「三角社」（Triangle Club）寫音樂劇和填歌詞。他一邊熱情充沛地過著他認為理想的大學生活，一邊也悄悄著手寫《塵世樂園》（This Side of Paradise）的初稿《浪漫自負者》（“Romantic Egotist“）。這本書起初被史快伯納出版公司（The Scribner）以「原創小說」的讚美，卻要求改寫再考慮接受的情況下拒絕了。這本他原創的爵士時代精神成名作，是在他遭遇現實層層挫折的事件中，不斷修改完成的。先是學業受挫，失去戲劇公演機會，與初戀情人吉妮薇拉．金（Ginevera King）不歡而散，接著離校，加入軍隊卻沒打仗即退伍，工作的薪水微薄，最後又與深深相戀的愛人賽爾妲（Zelda Sayre）訂婚又解除婚約。這種種人生的體驗讓他在不斷改寫的過程中，注入新的領悟與更新的生命。最後以《塵世樂園》書名被出版公司接納時，作品中那實存的「可貴的天真」潛力，終於讓編輯麥斯威爾．伯金斯（Maxwell Perkins）滿懷信心地要求史快伯納先生，在書出版後才能看的情況下出版了。
24歲的費茲傑羅一夕間成名了，他與阿拉巴馬州的大法官女兒賽爾妲在紐約結婚，夫婦倆隨即成為紐約的名人，過著當時美國「最偉大最華麗的一場狂歡」生活。他們的派對不斷，他們的青春令人稱羨，表面上他們的生活耀眼閃亮、豪華奢靡，但是從爵士時代精神面來看，其實不然，就如同作品〈赦免〉所描寫的景況那般，費茲傑羅式躲在離紐約這個「遊樂園」遠遠的暗處，靜靜觀察著這一切閃爍不已的事物，並沒有靠近它。或者說藉著〈敏感之事〉（“The Sensible Thing“）中的喬治，在紐約三月花花的陽光下的感觸那樣，「認為外面的世界真可怕。……他快步走入地下鐵，經過九十五個街區他都彎著身，狂亂看著一幅車廂廣告畫……他突然不看商業藝術，離開了地下鐵……跑回……虛有鄉當中，高而可怕的公寓房間。」就是這樣，讓他對他創造出來的那個「爵士時代」（The Jazz Age），下了定義說：「這是一個奇蹟的時代，也是諷刺的時代。」
1924 年春天，費茲傑羅夫婦想遠離昂貴奢侈的紐約生活，到巴黎安靜寫作《大亨小傳》。按照費茲傑羅的說法，他們是要屏棄舊自我，過一種全然煥新的生活，他們要在巴黎近郊租一棟小別墅，過著理想的田園生活。那年的夏秋季期間，他都在聖拉斐爾（St. Raphael）附近居家寫作。一切看似平靜無波，可是好景不常，賽爾妲七月即與一位法國飛行員墜入情網。這件事就像後來在《大亨小傳》裡，尼克所指稱的「他們這班人都是粗心的」，傷了蓋茲比那樣，也深深影響到費茲傑羅。1925 年春天，這本遠渡重洋，隔離主觀現場客觀寫出來的《大亨小傳》出版了。這本書顯示出費茲傑羅不論在技巧、利用繁複結構，以及控制敘述者的觀點上，都比過去的作品有更驚人的進步，當然，對人生的體驗更深刻了。他一再堅持的「可貴天真」，依舊呈現在蓋茲比「純潔的夢想」上。這樣的神話人物後來就成為現代美國夢的原型。英國大評論家艾略特（T.S.Eliot）也說《大亨小傳》是，「從詹姆斯（Henry James）以來，美國小說跨出的第一步。」當然這是指純粹的美國小說而言。然而這部精簡到幾乎是象徵小說的《大亨小傳》，卻是一部超越國界的美國風格小說。
費茲傑羅在寫《大亨小傳》期間，也發表了兩篇小巧的短篇傑作〈赦免〉與〈敏感之事〉。這兩篇較之於長篇大作《大亨小傳》，算是對它的小註解，也是他對賽爾妲隱密完好的感情詮釋，似乎是饋贈給她的真情小禮物，免得在大結構作品的鋪張中捉摸不到真實。〈敏感之事〉中喬治在大美國午餐時刻，假裝不讓人知道他好像很匆忙，「因為成功攸關氣氛之事，再說告訴人你的心思已飛離工作七百英哩遠的事實，也非恰當之舉。」可見當時費茲傑羅的心思，似乎又回到舊時「重溫舊夢」去了。那
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