豪門幽魂
The Turn of the Screw
活動訊息
內容簡介
遠流╳師大翻譯研究所「經典文學新譯計畫」NO.4
撞鬼？發狂？亨利．詹姆斯至死都不願說清的真相
心理分析文學流派的經典教材，佛洛依德學者爭相討論的大師作品
結合心理懸疑與靈異驚悚的完美經典，多次改編搬上舞台
一名年輕而涉世未深的女老師，受雇前往布萊的鄉間豪宅擔任一對兄妹的家教。天真可愛的學生馬上就收服了老師的心，但老師也注意到豪宅內似乎有些不尋常的氣氛，然後她開始看見一男一女的鬼祟身影，懷疑是前任總管及前任女老師的鬼魂，對小兄妹圖謀不軌。
奇怪的是，除了女老師以外，豪宅內其他僕人皆稱沒有看到鬼魂遊蕩，就連小兄妹也不願明說是否遭到鬼魂糾纏。於是，女老師決心只能靠自己保護她心愛的學生，無論這股邪惡的力量有多強大，她都不會讓惡靈得逞。
《豪門幽魂》承襲了亨利．詹姆斯喜歡在作品中探討的主題：「束縛」與「控制」，他擅長以年輕女性為敘事主角，精準描寫女性容易招致世俗眼光批評的各種面向，藉此突顯社會陳規舊矩的荒謬與無用。這部作品利用「鬼魂」的概念，突顯女老師在豪宅中的尷尬位置，明則她是豪宅的掌權者，實則處處受限，無法獲知全貌。
本書於1898年出版之後，陸續有多位文學評論家發表文章，「撞鬼」派及「發狂」派各有擁護者，甚至因此促成將心理分析理論導入文學批評的流派。綜觀英美文學史，這部篇幅不長的故事，所引發的討論、評論文章數量之多，竟只有喬依思的長篇鉅作《尤里西斯》可與之匹敵。
本書特色
◎深入剖析罪惡議題，媲美《化身博士》的二元善惡批判
◎多次翻拍電視、電影，1961年版本電影由《冷血告白》楚門．柯波帝親自編劇
◎詹姆斯傳記作家艾德爾認為康拉德的《黑暗之心》有《豪門幽魂》的影子
◎出版後引發文學圈熱烈討論，甚至影響美國20世紀文學理論流派
◎針對此作品的評論甚多，數量之龐大只有喬伊斯的作品可供比擬
撞鬼？發狂？亨利．詹姆斯至死都不願說清的真相
心理分析文學流派的經典教材，佛洛依德學者爭相討論的大師作品
結合心理懸疑與靈異驚悚的完美經典，多次改編搬上舞台
一名年輕而涉世未深的女老師，受雇前往布萊的鄉間豪宅擔任一對兄妹的家教。天真可愛的學生馬上就收服了老師的心，但老師也注意到豪宅內似乎有些不尋常的氣氛，然後她開始看見一男一女的鬼祟身影，懷疑是前任總管及前任女老師的鬼魂，對小兄妹圖謀不軌。
奇怪的是，除了女老師以外，豪宅內其他僕人皆稱沒有看到鬼魂遊蕩，就連小兄妹也不願明說是否遭到鬼魂糾纏。於是，女老師決心只能靠自己保護她心愛的學生，無論這股邪惡的力量有多強大，她都不會讓惡靈得逞。
《豪門幽魂》承襲了亨利．詹姆斯喜歡在作品中探討的主題：「束縛」與「控制」，他擅長以年輕女性為敘事主角，精準描寫女性容易招致世俗眼光批評的各種面向，藉此突顯社會陳規舊矩的荒謬與無用。這部作品利用「鬼魂」的概念，突顯女老師在豪宅中的尷尬位置，明則她是豪宅的掌權者，實則處處受限，無法獲知全貌。
本書於1898年出版之後，陸續有多位文學評論家發表文章，「撞鬼」派及「發狂」派各有擁護者，甚至因此促成將心理分析理論導入文學批評的流派。綜觀英美文學史，這部篇幅不長的故事，所引發的討論、評論文章數量之多，竟只有喬依思的長篇鉅作《尤里西斯》可與之匹敵。
本書特色
◎深入剖析罪惡議題，媲美《化身博士》的二元善惡批判
◎多次翻拍電視、電影，1961年版本電影由《冷血告白》楚門．柯波帝親自編劇
◎詹姆斯傳記作家艾德爾認為康拉德的《黑暗之心》有《豪門幽魂》的影子
◎出版後引發文學圈熱烈討論，甚至影響美國20世紀文學理論流派
◎針對此作品的評論甚多，數量之龐大只有喬伊斯的作品可供比擬
名人推薦
專文推薦
「亨利．詹姆斯對自己風格的堅持與判斷，才是他一生最傑出的特點。……亨利．詹姆斯逝後聲名更盛，愈來愈多傳記、書信集、研究著作，甚至作家以他為創作的題材，都是讓他「大師」的地位更加被烘托，也更加被固定。亨利．詹姆斯在他自己的房間裡看世界，而他看的可真是不同啊！」──南方朔
「我只能再說一次，亨利．詹姆斯，你了不起！你讓一本書，成為有多少讀者，就變幻為多少版本的故事。」──推理評論家張東君
「一個無比精采、可怕又讓人無法自拔的小故事。」──王爾德
「……對罪惡提出最強烈也最有力的辨證。」──《紐約時報週末書評》，1898
「超越文字所能讚嘆的傑作。」──《文學》雜誌，1898
「主題原創性十足，故事引人入勝，而高明的寫作技巧將兩者結合成精采的作品。」──《紐約論壇報》，1898
「這本書研究的是邪惡，而其成果精采得可怕，可與《化身博士》相提並論。」──《底特律自由報》，1898
「詹姆斯目前為止最傑出的作品，確實比其他小說更能抓住讀者的心。」──《美國評論月刊書評》，1898
「讓人忍不住想馬上解決懸疑的難題，但每種說法都讓這個故事更加恐怖。」──布萊德．雷索瑟《紐約客》雜誌，2012
「留下一個懸而未決的謎題，讓廣大的讀者焦慮到背脊發癢。」──美國亞馬遜網路書店，2012
「亨利．詹姆斯對自己風格的堅持與判斷，才是他一生最傑出的特點。……亨利．詹姆斯逝後聲名更盛，愈來愈多傳記、書信集、研究著作，甚至作家以他為創作的題材，都是讓他「大師」的地位更加被烘托，也更加被固定。亨利．詹姆斯在他自己的房間裡看世界，而他看的可真是不同啊！」──南方朔
「我只能再說一次，亨利．詹姆斯，你了不起！你讓一本書，成為有多少讀者，就變幻為多少版本的故事。」──推理評論家張東君
「一個無比精采、可怕又讓人無法自拔的小故事。」──王爾德
「……對罪惡提出最強烈也最有力的辨證。」──《紐約時報週末書評》，1898
「超越文字所能讚嘆的傑作。」──《文學》雜誌，1898
「主題原創性十足，故事引人入勝，而高明的寫作技巧將兩者結合成精采的作品。」──《紐約論壇報》，1898
「這本書研究的是邪惡，而其成果精采得可怕，可與《化身博士》相提並論。」──《底特律自由報》，1898
「詹姆斯目前為止最傑出的作品，確實比其他小說更能抓住讀者的心。」──《美國評論月刊書評》，1898
「讓人忍不住想馬上解決懸疑的難題，但每種說法都讓這個故事更加恐怖。」──布萊德．雷索瑟《紐約客》雜誌，2012
「留下一個懸而未決的謎題，讓廣大的讀者焦慮到背脊發癢。」──美國亞馬遜網路書店，2012
目錄
總序：聽見譯者的聲音◎ ──賴慈芸
推薦序：永遠找不到答案的謎團 ──張東君
特別收錄：亨利．詹姆斯的故事還未說完 ──南方朔
譯序：真實後的幻象，幻象後的真實
豪門幽魂
推薦序：永遠找不到答案的謎團 ──張東君
特別收錄：亨利．詹姆斯的故事還未說完 ──南方朔
譯序：真實後的幻象，幻象後的真實
豪門幽魂
序／導讀
他序
真實後的幻象，幻象後的真實
法國精神分析學者拉岡（Jacques Lacan）曾提出「語言之牆」（wall of language; mur du langage）的概念，描述發話者嘗試吐露內心千絲萬縷的欲望，但即便費盡言詞，也無法全然讓他者知曉，彷彿遭一堵無形高牆阻撓。
語言便是如此弔詭的事物，看似承載了既定的意義，然而，一旦觸及廣大閱聽人，卻會衍生無數詮釋，以及天馬行空的聯想。最終，說話的人或許直跳腳，不滿原欲傳達的意義遭曲解，或許淡然面對恣意繁殖的詮釋枝葉，甚至引以為美。
在日常生活中，人們往往擺盪於兩極之間。當溝通不順，我們絮叨；當絮叨無濟於事，我們乾脆沈默惆悵。同一語言內部業已紛紛擾擾，遑論跨語際溝通？譯者作為「專業翻牆者」，肩負探究語言載體背後之「真實」的任務，自然不免撞牆，頻頻落得望牆興嘆。
譯亨利．詹姆斯的《豪門幽魂》，便是一次企圖翻越敘事者設下的高牆，挖掘「真實」的苦行之旅。
這部小說，原名The Turn of the Screw，字面指的是「轉螺絲釘」，在故事裡頭出現時，意涵已不純為圖像描述，而是引申為情緒「愈繃愈緊」。
確實，此小說以懸疑驚悚聞名於世，只不過，情節倒相當單純：故事前三千字，以耶誕夜鬼故事聚會開場，安排某與會者吐露聽聞而來的怪譚，爾後，怪譚當事人接下敘事重任，自述「撞邪」經歷，直至篇末。
喜愛觀謎、解謎的讀者，徹讀此書後，肯定大失所望，因為這個故事除了說故事，還是說故事，更參雜了大量的敘事者內心戲。曾經發生過的種種，隨著第一人稱敘事鋪陳，似乎逐漸明朗，但我們又不禁要問，被揭露的內容公正客觀嗎？換言之，是全然貼合「真實」的嗎？很抱歉，掀起真相面紗的舒暢時刻，顯然給作者閹割了。
不願與真相纏鬥的讀者，自可放下書本，揮袖而去；然而，隨文字亦步亦趨的譯者，卻沒有投降的權利，在琢磨文字意義，以便產出譯文時，心頭的螺絲釘當真越扭越緊，逼得人幾近窒息。
故事中，出身鄉下的妙齡女老師，來到了大莊園，替有錢人家照顧一對小兄妹。一身書卷氣的主人翁，渴望一展統御長才，以博得雇主青睞，偏生纖細敏感，察覺了眾人刻意隱藏的秘密。女主角雖決心挖出真相，但就其敘事觀之，真相卻是忽明忽滅，似近實遠。
的確，亨利．詹姆斯的拿手好戲，便是營造一座又一座的語言迷牆，讓山乍看似山，然第二眼瞧上，卻又覺不是山。那些迂迴纏繞的句子，華麗深奧的辭藻，以及焦躁不安的獨白，皆足以使旁觀者為之屏息，而當人物對話開始爬滿書頁，竟彷彿久旱逢甘霖，將人心頭的螺絲釘旋鬆了幾下。
這麼一冊惑人心神的文字，倒也頗受歡迎，屢屢出現電視劇及電影改編版，見諸歐美。不過在台灣，相對為人熟知的形式，依舊是翻譯後的印刷文字。話說，就詹姆斯所有小說作品而言，台灣所流通的中譯本並不算多，多數僅出現一種譯本*，唯獨《豪門幽魂》，卻是譯本最豐的一部。
我所查到的中譯本，依出版時序排列，譯者分別為秦羽（1963）、張桂越（1971）、李蘭芝（1981）、朱乃長（2002）。熟悉詹姆斯譯本的讀者，或許已經發現蹊蹺了：各位手中捧著的《豪門幽魂》，從前並不叫《豪門幽魂》，而是《碧廬冤孽》。
這一名之轉，由於決定權不歸我，因此細故如何，在此不多加著墨。倒是舊名《碧廬冤孽》令人頗生好奇，莫非這富貴人家，竟蝸居碧青色矮廬裡？事實上，在首開先河的秦羽譯本中，「碧廬」指的正是莊園所在地Bly，除作為音譯外，詞彙意象多少有些浪漫成分。妙的是，沿用舊題的朱乃長譯本，又把Bly譯為「勃萊」，單讀此譯本的讀者，多半會因標題困惑好一陣子。
無論如何，舊譯總是能替新譯指引方向，尤其譯這部迷魂之作，往往須透過譯文比對，才能確定自己是否強作解人。不過，詮釋歸詮釋，策略歸策略，一旦抓穩了策略，便得一以貫之，不為他人所動搖。譯這部小說，除了把握「以當代語言重新表達」的精神，我真正重視的，是力求呈現原作敘事氣氛及節奏，並小心揀詞，避免歪曲角色形象。倘若放過這些細節，故事懸疑不但大打折扣，更將徒增無謂困惑，折磨讀者。譯者原為「翻牆人」，要是反成「築牆人」，還真是失職了。
以下，我將以兩則譯例說明個人翻譯策略，同時以秦羽、張桂越、朱乃長三人譯本作對照。第一個例子，是書中常見的「迷魂」敘事獨白體：
(Chapter 6) It took of course more than that particular passage to place us together in presence of what we had now to live with as we could-my dreadful liability to impressions of the order so vividly exemplified, and my companion's knowledge, henceforth-a knowledge half consternation and half compassion-of that liability.
先看三個舊譯版本：
（秦譯）現在我們的生活裡有了一些新的東西──我對於鬼怪的特殊感受能力，和我的同伴對於我這種能力，一半驚愕一半同情的認識──能夠使我們共同應付這些新的事物的，當然不止上面那一段對話。
（張譯）除了上述的事件以外，我們還共同經歷了一些其他的事情，使得我們彼此得以同心度過這些日子。
（朱譯）我們現在一定得並肩面對我們必須承認的情況：活生生的鬼魅，使我草木皆兵，而事情發生後，我的同伴對我的感受有所瞭解──半是驚愕、半是同情。當然，使我們站在一起的，並不全靠上面提到的那段談話而已。
張譯或許碰上了解讀困境，譯文刻意省略了某些部分，導致篇幅明顯較其他版本短；秦譯以「新事物」為綱領，搭配破折號插入後飾，架構出帶有英文句法的中文譯文；朱譯則以不同的方式詮釋my liability to impressions，使得譯文走向與前者迥異。
然而，原文乍看複雜，但困擾主要來自抽象模糊詞彙（包括liability、impression、knowledge等字）所帶出的心理／超現實情境，而非句式本身，若僅在句法形式上貼合原文，不但給中文讀者帶來更多閱讀障礙，此無關宏旨的段落，也將顯得過於煞有其事。因此，我的譯文採取了新策略：
顯然，我擁有特異的感知能力，連葛羅思太太也察覺了，她一方面驚愕，一方面也對我抱持同情；當然，除了上述對話之外，我們還花了不少時間，才能坦然面對這項新發現。
一方面，我選擇掌握敘事者思維邏輯，以中文習慣鋪排出來，另一方面，我根據前後文意脈絡，替took more than that particular passage增譯，添加「還花了不少時間」一句，以使全句更順暢可讀。此外，我刻意保留impressions一字的曖昧空間，不立即稱「鬼」，以便呼應作者閃爍其詞的一貫筆法。正由於類似段落在書中俯拾即是，我認為，譯者的策略必須彈性、全觀，才容易維持原文氣氛與節奏，讓讀者輕鬆融入故事情境。
第二個例子，取自女老師（即敘事者「Ｉ」）與管家葛羅思太太的對話：
(Chapter8)
I pressed again, of course, at this. "You reminded him that Quint was only a base menial?"
"As you might say! And it was his answer, for one thing, that was bad."
"And for another thing?" I waited. "He repeated your words to Quint?"
同樣先看三個舊譯版本：
（秦譯）
於是我把她逼得更緊了。
「你是不是提醒他，昆德只是個低三下四的佣人？」
「也可以這麼說，他回答我的話很壞。這便是一樁了。」
「還有別的呢？」我等待著。「是不是他把你的話告訴昆德了？」
（張譯）
「你提醒他，昆彼得只是個下人？」我追問道。
「你可以這麼說！而他回答我的態度相當惡劣──這是我說他不好的原因之一。」
「原因之二呢？」我等著她的答案。「他把你的話都告訴了昆彼得？」
（朱譯）
當然，一聽這話，我就緊追一句。「你提醒他說，奎恩特只是個地位低下的傭人？」
「你可以這麼說！他回答我的話，就是他做下的壞事之一。」
「那麼，壞事之二呢？」我等了一會。「他把你的話對奎恩特說了？」
若將以上對話讀出聲，不免使人彆扭，而問題癥結，便是對話用語習慣。在二十一世紀的台灣，我們很難想像有人說出秦譯的「這便是一樁了」，或是大聲回應張譯與朱譯的「你可以這麼說」，畢竟這兩句中文在我們這個時空的對話場域裡，幾乎不存在。至於張譯「而他回答我的態度很壞」一句，則混入了文言詞「而」，這樣的文白交雜形式，一經其他譯本對照，也立刻顯得不對勁。
誠然，這些譯法可能帶來新奇的陌異感，但對敘事本身，可謂幾無助益。若再論角色形象，女主角顯然是文雅之人，思考、敘事總是書卷氣滿盈，但葛羅思太太卻腹笥甚窘，從她聽不懂contamina
真實後的幻象，幻象後的真實
法國精神分析學者拉岡（Jacques Lacan）曾提出「語言之牆」（wall of language; mur du langage）的概念，描述發話者嘗試吐露內心千絲萬縷的欲望，但即便費盡言詞，也無法全然讓他者知曉，彷彿遭一堵無形高牆阻撓。
語言便是如此弔詭的事物，看似承載了既定的意義，然而，一旦觸及廣大閱聽人，卻會衍生無數詮釋，以及天馬行空的聯想。最終，說話的人或許直跳腳，不滿原欲傳達的意義遭曲解，或許淡然面對恣意繁殖的詮釋枝葉，甚至引以為美。
在日常生活中，人們往往擺盪於兩極之間。當溝通不順，我們絮叨；當絮叨無濟於事，我們乾脆沈默惆悵。同一語言內部業已紛紛擾擾，遑論跨語際溝通？譯者作為「專業翻牆者」，肩負探究語言載體背後之「真實」的任務，自然不免撞牆，頻頻落得望牆興嘆。
譯亨利．詹姆斯的《豪門幽魂》，便是一次企圖翻越敘事者設下的高牆，挖掘「真實」的苦行之旅。
這部小說，原名The Turn of the Screw，字面指的是「轉螺絲釘」，在故事裡頭出現時，意涵已不純為圖像描述，而是引申為情緒「愈繃愈緊」。
確實，此小說以懸疑驚悚聞名於世，只不過，情節倒相當單純：故事前三千字，以耶誕夜鬼故事聚會開場，安排某與會者吐露聽聞而來的怪譚，爾後，怪譚當事人接下敘事重任，自述「撞邪」經歷，直至篇末。
喜愛觀謎、解謎的讀者，徹讀此書後，肯定大失所望，因為這個故事除了說故事，還是說故事，更參雜了大量的敘事者內心戲。曾經發生過的種種，隨著第一人稱敘事鋪陳，似乎逐漸明朗，但我們又不禁要問，被揭露的內容公正客觀嗎？換言之，是全然貼合「真實」的嗎？很抱歉，掀起真相面紗的舒暢時刻，顯然給作者閹割了。
不願與真相纏鬥的讀者，自可放下書本，揮袖而去；然而，隨文字亦步亦趨的譯者，卻沒有投降的權利，在琢磨文字意義，以便產出譯文時，心頭的螺絲釘當真越扭越緊，逼得人幾近窒息。
故事中，出身鄉下的妙齡女老師，來到了大莊園，替有錢人家照顧一對小兄妹。一身書卷氣的主人翁，渴望一展統御長才，以博得雇主青睞，偏生纖細敏感，察覺了眾人刻意隱藏的秘密。女主角雖決心挖出真相，但就其敘事觀之，真相卻是忽明忽滅，似近實遠。
的確，亨利．詹姆斯的拿手好戲，便是營造一座又一座的語言迷牆，讓山乍看似山，然第二眼瞧上，卻又覺不是山。那些迂迴纏繞的句子，華麗深奧的辭藻，以及焦躁不安的獨白，皆足以使旁觀者為之屏息，而當人物對話開始爬滿書頁，竟彷彿久旱逢甘霖，將人心頭的螺絲釘旋鬆了幾下。
這麼一冊惑人心神的文字，倒也頗受歡迎，屢屢出現電視劇及電影改編版，見諸歐美。不過在台灣，相對為人熟知的形式，依舊是翻譯後的印刷文字。話說，就詹姆斯所有小說作品而言，台灣所流通的中譯本並不算多，多數僅出現一種譯本*，唯獨《豪門幽魂》，卻是譯本最豐的一部。
我所查到的中譯本，依出版時序排列，譯者分別為秦羽（1963）、張桂越（1971）、李蘭芝（1981）、朱乃長（2002）。熟悉詹姆斯譯本的讀者，或許已經發現蹊蹺了：各位手中捧著的《豪門幽魂》，從前並不叫《豪門幽魂》，而是《碧廬冤孽》。
這一名之轉，由於決定權不歸我，因此細故如何，在此不多加著墨。倒是舊名《碧廬冤孽》令人頗生好奇，莫非這富貴人家，竟蝸居碧青色矮廬裡？事實上，在首開先河的秦羽譯本中，「碧廬」指的正是莊園所在地Bly，除作為音譯外，詞彙意象多少有些浪漫成分。妙的是，沿用舊題的朱乃長譯本，又把Bly譯為「勃萊」，單讀此譯本的讀者，多半會因標題困惑好一陣子。
無論如何，舊譯總是能替新譯指引方向，尤其譯這部迷魂之作，往往須透過譯文比對，才能確定自己是否強作解人。不過，詮釋歸詮釋，策略歸策略，一旦抓穩了策略，便得一以貫之，不為他人所動搖。譯這部小說，除了把握「以當代語言重新表達」的精神，我真正重視的，是力求呈現原作敘事氣氛及節奏，並小心揀詞，避免歪曲角色形象。倘若放過這些細節，故事懸疑不但大打折扣，更將徒增無謂困惑，折磨讀者。譯者原為「翻牆人」，要是反成「築牆人」，還真是失職了。
以下，我將以兩則譯例說明個人翻譯策略，同時以秦羽、張桂越、朱乃長三人譯本作對照。第一個例子，是書中常見的「迷魂」敘事獨白體：
(Chapter 6) It took of course more than that particular passage to place us together in presence of what we had now to live with as we could-my dreadful liability to impressions of the order so vividly exemplified, and my companion's knowledge, henceforth-a knowledge half consternation and half compassion-of that liability.
先看三個舊譯版本：
（秦譯）現在我們的生活裡有了一些新的東西──我對於鬼怪的特殊感受能力，和我的同伴對於我這種能力，一半驚愕一半同情的認識──能夠使我們共同應付這些新的事物的，當然不止上面那一段對話。
（張譯）除了上述的事件以外，我們還共同經歷了一些其他的事情，使得我們彼此得以同心度過這些日子。
（朱譯）我們現在一定得並肩面對我們必須承認的情況：活生生的鬼魅，使我草木皆兵，而事情發生後，我的同伴對我的感受有所瞭解──半是驚愕、半是同情。當然，使我們站在一起的，並不全靠上面提到的那段談話而已。
張譯或許碰上了解讀困境，譯文刻意省略了某些部分，導致篇幅明顯較其他版本短；秦譯以「新事物」為綱領，搭配破折號插入後飾，架構出帶有英文句法的中文譯文；朱譯則以不同的方式詮釋my liability to impressions，使得譯文走向與前者迥異。
然而，原文乍看複雜，但困擾主要來自抽象模糊詞彙（包括liability、impression、knowledge等字）所帶出的心理／超現實情境，而非句式本身，若僅在句法形式上貼合原文，不但給中文讀者帶來更多閱讀障礙，此無關宏旨的段落，也將顯得過於煞有其事。因此，我的譯文採取了新策略：
顯然，我擁有特異的感知能力，連葛羅思太太也察覺了，她一方面驚愕，一方面也對我抱持同情；當然，除了上述對話之外，我們還花了不少時間，才能坦然面對這項新發現。
一方面，我選擇掌握敘事者思維邏輯，以中文習慣鋪排出來，另一方面，我根據前後文意脈絡，替took more than that particular passage增譯，添加「還花了不少時間」一句，以使全句更順暢可讀。此外，我刻意保留impressions一字的曖昧空間，不立即稱「鬼」，以便呼應作者閃爍其詞的一貫筆法。正由於類似段落在書中俯拾即是，我認為，譯者的策略必須彈性、全觀，才容易維持原文氣氛與節奏，讓讀者輕鬆融入故事情境。
第二個例子，取自女老師（即敘事者「Ｉ」）與管家葛羅思太太的對話：
(Chapter8)
I pressed again, of course, at this. "You reminded him that Quint was only a base menial?"
"As you might say! And it was his answer, for one thing, that was bad."
"And for another thing?" I waited. "He repeated your words to Quint?"
同樣先看三個舊譯版本：
（秦譯）
於是我把她逼得更緊了。
「你是不是提醒他，昆德只是個低三下四的佣人？」
「也可以這麼說，他回答我的話很壞。這便是一樁了。」
「還有別的呢？」我等待著。「是不是他把你的話告訴昆德了？」
（張譯）
「你提醒他，昆彼得只是個下人？」我追問道。
「你可以這麼說！而他回答我的態度相當惡劣──這是我說他不好的原因之一。」
「原因之二呢？」我等著她的答案。「他把你的話都告訴了昆彼得？」
（朱譯）
當然，一聽這話，我就緊追一句。「你提醒他說，奎恩特只是個地位低下的傭人？」
「你可以這麼說！他回答我的話，就是他做下的壞事之一。」
「那麼，壞事之二呢？」我等了一會。「他把你的話對奎恩特說了？」
若將以上對話讀出聲，不免使人彆扭，而問題癥結，便是對話用語習慣。在二十一世紀的台灣，我們很難想像有人說出秦譯的「這便是一樁了」，或是大聲回應張譯與朱譯的「你可以這麼說」，畢竟這兩句中文在我們這個時空的對話場域裡，幾乎不存在。至於張譯「而他回答我的態度很壞」一句，則混入了文言詞「而」，這樣的文白交雜形式，一經其他譯本對照，也立刻顯得不對勁。
誠然，這些譯法可能帶來新奇的陌異感，但對敘事本身，可謂幾無助益。若再論角色形象，女主角顯然是文雅之人，思考、敘事總是書卷氣滿盈，但葛羅思太太卻腹笥甚窘，從她聽不懂contamina
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