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內容簡介
張偉男的詩風，不依賴修辭雕琢，自在中飛揚着年輕的抑鬱和自由，在香港到臺灣再到澳洲，都沒有改變，那應是他個性的特色，只是歲月留痕，詩的主題和觀照，都帶着不同時候的斑爛色彩。
——黃建業
——黃建業
目錄
輯一、香港
1. 懼
2. 某種悲哀
3. 熟
4. 影子
5. 做詩
6. 戰敗
7. 一日之渡之我
8. 遙古的事
9. 關於自己
10. 洋娃娃
11. 武鬥
12. 初春
13. 長子
14. 晨愁
輯二：臺北
15. 思鄉病
16. 生涯
17. 十一月下雨天
18. 石室念海——致李金鳳
19. 缺題
20. 冬感
21. 超現實主義
22. 陽明山之冬色
23. 蘆葦
24. 守在故鄉外的墓園丁
25. 四月一日幼獅茶座
26. 回鄉再夢
27. 少年的故事
28. 獨行者之歌
29. 失題
30. 抽水馬桶日誌
31. 少女
32. 臺北石牌居雜感
33. 給母親——您的白髮
34. 小女孩
35. 他們問我甚麼叫做愛
36. 雨情
37. 雨港六則
38. 夜晚
39. 二十三歲的秋天及以後——獻給小貝
輯三：墨爾本
40. 十二月初夏
41. 古典主義
42. 過路風景
43. 妻的 grandma chair
1. 懼
2. 某種悲哀
3. 熟
4. 影子
5. 做詩
6. 戰敗
7. 一日之渡之我
8. 遙古的事
9. 關於自己
10. 洋娃娃
11. 武鬥
12. 初春
13. 長子
14. 晨愁
輯二：臺北
15. 思鄉病
16. 生涯
17. 十一月下雨天
18. 石室念海——致李金鳳
19. 缺題
20. 冬感
21. 超現實主義
22. 陽明山之冬色
23. 蘆葦
24. 守在故鄉外的墓園丁
25. 四月一日幼獅茶座
26. 回鄉再夢
27. 少年的故事
28. 獨行者之歌
29. 失題
30. 抽水馬桶日誌
31. 少女
32. 臺北石牌居雜感
33. 給母親——您的白髮
34. 小女孩
35. 他們問我甚麼叫做愛
36. 雨情
37. 雨港六則
38. 夜晚
39. 二十三歲的秋天及以後——獻給小貝
輯三：墨爾本
40. 十二月初夏
41. 古典主義
42. 過路風景
43. 妻的 grandma chair
序／導讀
序
黃建業
把多年詩稿，結集成書，是一樁高興的事。從高中開始，就喜歡看張偉男的詩。表面上看似白描，回頭細味，每在不經意間，窺見另一番心靈的景致。
還記得他早期的〈石室念海——致李金鳳〉，一九七二年十一月十四日發表於《學生周報》，那時香港新世代文藝青年的讀物。裏面描述了一位我並不算熟悉，但印象深刻的朋友，非常有個性的，沉默厭壓着强韌生命力的女孩，很喜歡那詩的後段：
她又說
她是屬於海的
在未出生以前
她已經是雙魚星座的
奴僕
而關於海
她未有再說下去
我如此如此突然渴望有
人帶我去捕魚
譬如說：
海明威
張偉男的詩風，不依賴修辭雕琢，自在中飛揚着年輕的抑鬱和自由，在香港到臺灣再到澳洲，都沒有改變，那應是他個性的特色，只是歲月留痕，詩的主題和觀照，都帶着不同時候的斑爛色彩。
看他到臺北後的〈四月一日幼獅茶座〉中間一段:
還有長長的長長的虛煙
自你年青的臉
展放
那黑色的年代
如一杯咖啡
冰的你在心頭
那時代的苦澀文藝氛圍和西門町咖啡文化，如今讀來，躍然紙上。臺北在一九七〇年代的環境，確實為他撰詩的內容，造就了新的感性層次。再加上他唸東吳外文系，接觸多面向的西方文學領域，而臺灣現代詩壇當年的百花盛放，都是不可多得的時機。對一位隻身來自香港的青年來說，身旁的憂鬱和喜悦，俱是瑰麗的真情感觸。
像大部分詩人，張偉男有他自身的浪漫和善感，作為他共同從香港來臺的好友，讀他的詩作，過去在臺的生活，歷歷如在目前，有一段冬天雨季，他還搬到陽明山華岡，與我為鄰，只是那年連綿冬雨，讓善感的他，將斗室的困頓，渲潑為陰霾的圖像。他的〈缺題〉以冬雨開始，應是寫這樣的一段日子：
若能從流盡的淚眼
再擠出一滴
已結成冰塊的
威士忌
窗外必會濺滿鮮紅
那三月前已死掉的
杜鵑
讀這些段落，仍能感受那受困於寒涼冬雨的鬱結。〈失題〉寫着：
夜雨不着意間築起一冽寒水
自簷楣映過
我無顏色的雙目
這些詩句流淌的寂寞，也似乎要等待感情的滋長才驅散陰霾。〈少女〉讀來明朗，正見證他情感昂揚轉變的軌跡：
她是一支
童年的短笛
吹起
星期六下午的小陽春
不能自已的
笛聲
便結在風意裏
這份情感的小陽春，也讓「南方的鳥／穿過許多秋天／和白色如同十二月的嚴冬」詩的世界，自此便有了暖暖的陽光和喜悦了。
我特别喜愛他寫給太太小貝的幾首詩，〈二十三歲的秋天及以後——獻給小貝〉上寫道：
妳的雨是臺北的十月
美麗而且淒迷
妳已是
我水中的倒影
妳含笑的嘴角
已是
我口中的
一枚青澀的橄欖
這最茫然的城市，他已尋覓到那撑着傘的小手。在咫尺千里，重重窗外，淡開朵朵微笑。
到了近期詩風，當然歲月已沉澱為對生命冷静的容顏，經驗中瞭解生活的皺摺，值得珍藏。記得他喜歡陸游的兩句詩：「閒愁如飛雪，入酒即消融。」 人詩俱老，多一點瞭解那空虛的真實。讀〈妻的Grandma Chair〉有一種愴然。詩中的真實溫柔裏浮動生命的殘忍。倫理最大的包容，原來早已透露現實無奈的缺陷！或許張偉男的詩就如同他所說的那樣，這個不知算不算幸運的世代，有幸用詩篇來紀錄飄泊中的憂喜，如日記一樣，載下心中的節奏，成就純淨的謬司。也祝願我的好友和愛詩的人們，說一句一切安好！
黃建業
把多年詩稿，結集成書，是一樁高興的事。從高中開始，就喜歡看張偉男的詩。表面上看似白描，回頭細味，每在不經意間，窺見另一番心靈的景致。
還記得他早期的〈石室念海——致李金鳳〉，一九七二年十一月十四日發表於《學生周報》，那時香港新世代文藝青年的讀物。裏面描述了一位我並不算熟悉，但印象深刻的朋友，非常有個性的，沉默厭壓着强韌生命力的女孩，很喜歡那詩的後段：
她又說
她是屬於海的
在未出生以前
她已經是雙魚星座的
奴僕
而關於海
她未有再說下去
我如此如此突然渴望有
人帶我去捕魚
譬如說：
海明威
張偉男的詩風，不依賴修辭雕琢，自在中飛揚着年輕的抑鬱和自由，在香港到臺灣再到澳洲，都沒有改變，那應是他個性的特色，只是歲月留痕，詩的主題和觀照，都帶着不同時候的斑爛色彩。
看他到臺北後的〈四月一日幼獅茶座〉中間一段:
還有長長的長長的虛煙
自你年青的臉
展放
那黑色的年代
如一杯咖啡
冰的你在心頭
那時代的苦澀文藝氛圍和西門町咖啡文化，如今讀來，躍然紙上。臺北在一九七〇年代的環境，確實為他撰詩的內容，造就了新的感性層次。再加上他唸東吳外文系，接觸多面向的西方文學領域，而臺灣現代詩壇當年的百花盛放，都是不可多得的時機。對一位隻身來自香港的青年來說，身旁的憂鬱和喜悦，俱是瑰麗的真情感觸。
像大部分詩人，張偉男有他自身的浪漫和善感，作為他共同從香港來臺的好友，讀他的詩作，過去在臺的生活，歷歷如在目前，有一段冬天雨季，他還搬到陽明山華岡，與我為鄰，只是那年連綿冬雨，讓善感的他，將斗室的困頓，渲潑為陰霾的圖像。他的〈缺題〉以冬雨開始，應是寫這樣的一段日子：
若能從流盡的淚眼
再擠出一滴
已結成冰塊的
威士忌
窗外必會濺滿鮮紅
那三月前已死掉的
杜鵑
讀這些段落，仍能感受那受困於寒涼冬雨的鬱結。〈失題〉寫着：
夜雨不着意間築起一冽寒水
自簷楣映過
我無顏色的雙目
這些詩句流淌的寂寞，也似乎要等待感情的滋長才驅散陰霾。〈少女〉讀來明朗，正見證他情感昂揚轉變的軌跡：
她是一支
童年的短笛
吹起
星期六下午的小陽春
不能自已的
笛聲
便結在風意裏
這份情感的小陽春，也讓「南方的鳥／穿過許多秋天／和白色如同十二月的嚴冬」詩的世界，自此便有了暖暖的陽光和喜悦了。
我特别喜愛他寫給太太小貝的幾首詩，〈二十三歲的秋天及以後——獻給小貝〉上寫道：
妳的雨是臺北的十月
美麗而且淒迷
妳已是
我水中的倒影
妳含笑的嘴角
已是
我口中的
一枚青澀的橄欖
這最茫然的城市，他已尋覓到那撑着傘的小手。在咫尺千里，重重窗外，淡開朵朵微笑。
到了近期詩風，當然歲月已沉澱為對生命冷静的容顏，經驗中瞭解生活的皺摺，值得珍藏。記得他喜歡陸游的兩句詩：「閒愁如飛雪，入酒即消融。」 人詩俱老，多一點瞭解那空虛的真實。讀〈妻的Grandma Chair〉有一種愴然。詩中的真實溫柔裏浮動生命的殘忍。倫理最大的包容，原來早已透露現實無奈的缺陷！或許張偉男的詩就如同他所說的那樣，這個不知算不算幸運的世代，有幸用詩篇來紀錄飄泊中的憂喜，如日記一樣，載下心中的節奏，成就純淨的謬司。也祝願我的好友和愛詩的人們，說一句一切安好！
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