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內容簡介
在短歌間
予現實 人生
評判 諷諭
然後 透析自身
「新詩絕句」，亦能如唐宋以來古典四言絕句般，批判現實，諷諭生活，誌寫人生。可以涵容傳統起承轉合的創作技巧，或者隱納更多的意象群組，應為最適合提倡的小詩、新詩創作形式。
筆者提倡新詩絕句的動機，即是希望普羅大眾都能讀或寫新詩，進而喜歡新詩，讓寫詩不再是少數學院或所謂「專家」的事。
「新詩絕句」四行詩，短巧精悍，不僅易於國人理解、背誦與感悟，也更有利於翻譯推廣至國外，不需過於賣弄文字，相信更能博得普羅大眾的喜愛與欣賞。
本書特色
作者有感於近來華文現代詩的創作情景，推出接近一般普羅大眾的四行小詩「新詩絕句」，以期貼近現今網路讀者的閱讀趨勢，同時也創造詩的親近性，讓更多人踴躍閱讀、敢於創作簡單的一首小詩。
目錄
論提倡「新詩絕句」
1.〈雲海〉
2.〈關於愛情〉
3.〈風〉
4.〈窗〉
5.〈雨季〉
6.〈十二月〉
7.〈守候〉
8.〈回眸〉
9.〈失眠〉
10.〈思春的麥子〉
11.〈愛與詩〉
12.〈歌〉
13.〈小三〉
14.〈傷〉
15.〈嘆〉
16.〈人生〉
17.〈冬至〉
18.〈童年〉
19.〈貓叫〉
20.〈疤〉
21.〈謝天〉
22.〈蚊子〉
23.〈傷口〉
24.〈圈圈―致美麗灣〉
25.〈情〉
26.〈油麻菜籽〉
27.〈月光〉
28.〈日子〉
29.〈年獸〉
30.〈過年〉
31.〈公平〉
32.〈立春〉
33.〈距離〉
34.〈布袋戲〉
35.〈書〉
36.〈洗〉
37.〈薰衣草〉
38.〈春〉
39.〈違章建築〉
40.〈土地公〉
41.〈愛〉
42.〈海芋的季節〉
43.〈路〉
44.〈落櫻〉
45.〈送別〉
46.〈初戀〉
47.〈三月〉
48.〈春耕〉
49.〈時間之河〉
50.〈長城懷古〉
51.〈微笑〉
52.〈天空〉
53.〈木棉花〉
54.〈香〉
55.〈公園〉
56.〈詩〉
57.〈寂寞〉
58.〈臉書〉
59.〈雨〉
60.〈如夢起時〉
61.〈星願〉
62.〈不再〉
63.〈雨〉
64.〈和妳一樣〉
65.〈憶〉
66.〈蟬詩〉
67.〈孤獨與寂寞〉
68.〈思念〉
69.〈頰〉
70.〈思憶〉
71.〈錯身〉
72.〈秋〉
73.〈秋意〉
74.〈日落〉
75.〈鄉愁〉
76.〈午後〉
77.〈遊子〉
78.〈圍牆〉
79.〈枯〉
80.〈雲〉
81.〈人生〉
82.〈一期一會〉
83.〈過年〉
84.〈瞎聊〉
85.〈繆斯〉
86.〈遇見〉
87.〈海〉
88.〈給繆斯〉
89.〈想〉
90.〈車站獨思〉
91.〈故事〉
92.〈懷人〉
93.〈淚〉
94.〈發呆〉
95.〈鏡子〉
96.〈永恆的戀人〉
97.〈悲劇〉
98.〈已讀不回〉
99.〈迷〉
100.〈預告〉
後記
序／導讀
【序言】
論提倡「新詩絕句」
「新詩絕句」又稱「現代詩絕句」，為筆者去年開始在臉書大力提倡的新詩創作形式。筆者亦帶頭示範作法，獲得普羅大眾的迴響，原本排斥或不曾接觸新詩的網民，亦有許多人開始讀詩與嘗試寫作。
「新詩絕句」的唯一規則，就是只寫四行，而沒有字數、形式與格律上的限制。與古時候「五言絕句」一樣四行稱為絕句。
我國自古以來為喜愛詩的國度，古典詩中四行是絕句；八行是律詩。每行五個字，有四行，就是五言絕句，例如柳宗元的〈江雪〉：「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」短短四行，意境深遠。然現代社會、自由的國度，詩體亦已解放，自然不宜再套入格律的框架，帶著格律的腳鐐跳舞。
筆者在學院教授《現代詩及習作》課程，發現一開始要學員們喜歡與嘗試創作現代詩，短詩與情詩最容易入手，也最能吸引同學們的興趣。尤以二行詩、三行詩、四行詩的習作，易學易懂，成效最優、結果豐碩。並數度推薦至報刊發表，從而更激勵同學們的創作與發表慾。然二、三行詩（或日本俳句）略嫌短小，大概只能承載詩的意象一二，而新詩絕句一如五言絕句，可以涵容傳統起承轉合的創作技巧，或者更多的意象群組於其中，應為最適合提倡的新詩創作形式。
當然，坊間還有羅智成寫過新絕句、林煥彰在《聯合報》副刊與《乾坤詩刊》合力推出幸福絕句徵文，短時間即徵集 2125 首幸福絕句，可謂引發廣大迴響（聯副 2013 年 1 月 23 日）。然新絕句或幸福絕句也好，新與幸福皆為形容詞，且羅、林二位詩人旨在創作與徵文，未見持續大力呼籲與推廣新詩運動。而新詩或現代詩則是既有名詞，筆者在既有基礎上，提倡新詩絕句，當為更具體更易為普羅大眾接受。
關於新詩與現代詩名稱的定義，在上個世紀的台灣詩壇與學界，已經有過多次的爭論。大陸則稱1949年以前的新詩為現代詩；1949年以後的新詩為當代詩。筆者的淺見以為：
1、 新詩：為相對於傳統格律古典詩，一切形式解放的新詩體裁。尤多稱五四運動以後的新詩形式。然也因過於籠統，辯者謂新者恆新，未來猶有更新者。
2、 現代詩：筆者以為現代詩有狹義與廣義兩種：（1）、狹義現代詩：以現代派或各種現代主義理論，嚴謹定義所寫的詩。（2）、廣義現代詩：凡現代人以相對於傳統古典詩的形式與內涵，以富有現代感、現代意識，並運用現代形式與手法創作的新詩，都可稱為現代詩。廣義現代詩定義，現在逐漸為大眾與學院派所接受。
上個世紀末，現代詩運動與活動逐漸趨於岑寂，一謂現代詩日趨成熟；二謂現代詩變不出新把戲；三謂現代詩遠離普羅大眾，詩人關起門來創作，無異拒人於千里之外。自從上個世紀末台灣詩壇颳起後現代主義詩風後，有些詩人越寫越晦澀，有些詩人則越寫越長，動輒數百行，乃至數千行都大有人在。然現今繁忙的工商社會，3C 當道低頭族流行，物慾橫流的時代，究竟有多少人有時間去陪讀詩人的數百數千行的文字遊戲？或所謂曠世絕作呢？
本世紀伊始，筆者所提倡「新詩絕句」，亦能如唐宋以來古典四言絕句般，批判現實，諷諭生活，誌寫人生。筆者提倡新詩絕句的動機，即是希望普羅大眾都能讀或寫新詩，進而喜歡新詩，寫詩，不再是少數學院或所謂「專家」的事。
「新詩絕句」四行詩，短巧精悍，不僅易於國人理解、背誦與感悟，也更有利於翻譯推廣至國外，不需過於賣弄文字，相信更能博得普羅大眾的喜愛與欣賞。
刊登轉載發表：
‧《台灣時報‧台灣文學副刊》（2013年2月20-21日）。
‧《乾坤詩刊》66期（2013年4月），頁14-16。
‧香港《文學評論》（2013年6月），頁76-77。
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