主編序
灰燼或春泥
楊佳嫻
一○五年是失望之年，希望之年，踟躕之年，重置之年。
臺灣在政治上再一次政黨輪替，標舉進步價值者獲得完全執政，並在隨後幾個月中，於勞工、環保等議題上迅速撕去自己的假面；原本期望能一舉打破異性戀想像框架、被簡化為「同婚」議題的專法與民法修正攻防，算是有了一點基本成績；鮑勃．狄倫（Bob Dylan, 1941-）出乎意料地獲得諾貝爾文學獎，李奧納．柯恩（Leonard Cohen, 1936-2016）去世，一併引發一波文學與音樂的討論；陳映真（1937-2016）逝世，震動兩岸文化與思想界，其文化生涯裡的功績與爭議再一次成為文化焦點。失望確實令人踟躕，傷心，可是一點點光苗，如同本書所收吳叡人〈希望之書〉所言：「只要人活著，只要人渴望活下去，就會從靈魂深處迸發出來的，叫做『希望』的東西。」足以使人一次次願意重來、投入。
無論傷悼或憤怒，需要抒發和需要說理的時刻，形式自由、能闡述細節的散文，仍是最普遍的選擇。散文包容範圍廣，與生活、情感與思想結合緊密，亦最親人，是最普遍應用與閱讀的文類。紙面媒體上，抒情長短篇散文仍占發表之大宗，但是性格鮮明的主題策畫顯然更受矚目，聯副過去一年推出的「劫難文學」專輯即是顯例；網路則是另一番面貌，作者與讀者的交通大幅拓寬，轉發便利與群聚效應助長了語錄體（惡趣味可能最受歡迎）、論戰文，世代差異更鮮明，茶杯漣漪也容易擴大為風暴，落水狗被當成老虎打。
選集與文學史一樣，具有主觀性，也同時是特定時空、美學與理解基礎上的產物。阿英（錢杏邨）就認為好的選本乃「刪蕪取精，排印成冊，既足以便利學者，節省他們的時間，也可以在很少的篇幅內，客觀地做一幅『文壇指掌圖』，其價值有時是高過個人的著作以上的。」研究文學史書寫與選本之學的陳國球教授亦言，「選本的作用，是透過一定的淘汰，展示一個特別範圍（某個時代、某個地區、某個文體、某個主題……）的代表之作。選汰的結果，以致其選汰過程，背後當然牽涉許多的文化意識及理念，可供文學史家和文學理論家研究」，選本是文學經典化工程一環，也是文學生態系統裡的一部分。針對某選集某版本文學史而發的不滿，普通意見多半落在作家或作品清單上，質疑何以沒收入我這一代╱我這一類╱我，然而，是否入選各式選集，牽涉因素十分廣泛，包括題材、篇幅、簡易、編者的交遊圈（不單指人際關係交好，更是指因為實際熟識，而更清楚創作的脈絡、企圖與努力）、編者興趣、時代風氣變化（如移工、學運等議題）等等。還存著一種更微妙的感受，若是編者特別喜愛的作者，也會自覺或不自覺地提高審視標準，遇到編者不熟悉或完全不認識的作者，則也許更能單純感受閱讀的驚喜。
年度選集給人總結盤點一年度成績之感，展現一張「經認可的」「年度傑作清單」，編者陣容若是一直固定不變，則品味重複，難有突破；然而，能夠長年擔任年度選集編者，既是文學場域內位置穩固、擁高象徵資本者，握有選汰權力並且受出版資源支撐、實現，這類權力要自覺放手，就人性常態來說大概很難，解決方法之一就是另外推出選本。因此，各文類的年度選集，都曾出現過不同意識形態、不同出版社、不同編者陣容的版本；然而，也因為各編者陣容背後支撐的文化資源不同，受到的關注程度差異頗大。九歌版的年度散文選與小說選，由出版社總其事，編者人選不斷變化，也可能是另一種（不完全的）解套辦法。
基於以上認知，我會把擔任一○五年度散文選集編者視為製作一份帶有尋索樂趣的「讀書報告」，裡頭不可避免地含有個人情懷，例如對於性別議題的注目，或選入三位臺灣讀者也頗知聞的香港作者（鄧小樺、廖偉棠、謝曉虹）等。為方便閱讀，本書分為六個小輯，其中「日常、青春、傷逝」和「城鄉眺望與海角遊蹤」是散文常見而又不朽的題材：散文女神簡媜久違力作現身，依舊以簡氏幽默征服讀者；與周夢蝶常保溫暖情誼的傅月庵記下詩人沉默裡的一熱，一跳；年輕詩人林禹瑄轉換跑道，不斷帶來異地行旅消息；陳栢青與湯舒雯短篇寫作然而洋溢才氣壓抑不住；黃麗群文字晶瑩剔透，實是我輩的「水晶心肝玻璃人兒」，此篇寫冰箱，散發矜貴與幽默；以及在散文領域長年耕耘、尤其能寫出靜謐深沉感的王盛弘等等，讓讀者在習見的散文題材中仍能一次次觸動
灰燼或春泥
楊佳嫻
一○五年是失望之年，希望之年，踟躕之年，重置之年。
臺灣在政治上再一次政黨輪替，標舉進步價值者獲得完全執政，並在隨後幾個月中，於勞工、環保等議題上迅速撕去自己的假面；原本期望能一舉打破異性戀想像框架、被簡化為「同婚」議題的專法與民法修正攻防，算是有了一點基本成績；鮑勃．狄倫（Bob Dylan, 1941-）出乎意料地獲得諾貝爾文學獎，李奧納．柯恩（Leonard Cohen, 1936-2016）去世，一併引發一波文學與音樂的討論；陳映真（1937-2016）逝世，震動兩岸文化與思想界，其文化生涯裡的功績與爭議再一次成為文化焦點。失望確實令人踟躕，傷心，可是一點點光苗，如同本書所收吳叡人〈希望之書〉所言：「只要人活著，只要人渴望活下去，就會從靈魂深處迸發出來的，叫做『希望』的東西。」足以使人一次次願意重來、投入。
無論傷悼或憤怒，需要抒發和需要說理的時刻，形式自由、能闡述細節的散文，仍是最普遍的選擇。散文包容範圍廣，與生活、情感與思想結合緊密，亦最親人，是最普遍應用與閱讀的文類。紙面媒體上，抒情長短篇散文仍占發表之大宗，但是性格鮮明的主題策畫顯然更受矚目，聯副過去一年推出的「劫難文學」專輯即是顯例；網路則是另一番面貌，作者與讀者的交通大幅拓寬，轉發便利與群聚效應助長了語錄體（惡趣味可能最受歡迎）、論戰文，世代差異更鮮明，茶杯漣漪也容易擴大為風暴，落水狗被當成老虎打。
選集與文學史一樣，具有主觀性，也同時是特定時空、美學與理解基礎上的產物。阿英（錢杏邨）就認為好的選本乃「刪蕪取精，排印成冊，既足以便利學者，節省他們的時間，也可以在很少的篇幅內，客觀地做一幅『文壇指掌圖』，其價值有時是高過個人的著作以上的。」研究文學史書寫與選本之學的陳國球教授亦言，「選本的作用，是透過一定的淘汰，展示一個特別範圍（某個時代、某個地區、某個文體、某個主題……）的代表之作。選汰的結果，以致其選汰過程，背後當然牽涉許多的文化意識及理念，可供文學史家和文學理論家研究」，選本是文學經典化工程一環，也是文學生態系統裡的一部分。針對某選集某版本文學史而發的不滿，普通意見多半落在作家或作品清單上，質疑何以沒收入我這一代╱我這一類╱我，然而，是否入選各式選集，牽涉因素十分廣泛，包括題材、篇幅、簡易、編者的交遊圈（不單指人際關係交好，更是指因為實際熟識，而更清楚創作的脈絡、企圖與努力）、編者興趣、時代風氣變化（如移工、學運等議題）等等。還存著一種更微妙的感受，若是編者特別喜愛的作者，也會自覺或不自覺地提高審視標準，遇到編者不熟悉或完全不認識的作者，則也許更能單純感受閱讀的驚喜。
年度選集給人總結盤點一年度成績之感，展現一張「經認可的」「年度傑作清單」，編者陣容若是一直固定不變，則品味重複，難有突破；然而，能夠長年擔任年度選集編者，既是文學場域內位置穩固、擁高象徵資本者，握有選汰權力並且受出版資源支撐、實現，這類權力要自覺放手，就人性常態來說大概很難，解決方法之一就是另外推出選本。因此，各文類的年度選集，都曾出現過不同意識形態、不同出版社、不同編者陣容的版本；然而，也因為各編者陣容背後支撐的文化資源不同，受到的關注程度差異頗大。九歌版的年度散文選與小說選，由出版社總其事，編者人選不斷變化，也可能是另一種（不完全的）解套辦法。
基於以上認知，我會把擔任一○五年度散文選集編者視為製作一份帶有尋索樂趣的「讀書報告」，裡頭不可避免地含有個人情懷，例如對於性別議題的注目，或選入三位臺灣讀者也頗知聞的香港作者（鄧小樺、廖偉棠、謝曉虹）等。為方便閱讀，本書分為六個小輯，其中「日常、青春、傷逝」和「城鄉眺望與海角遊蹤」是散文常見而又不朽的題材：散文女神簡媜久違力作現身，依舊以簡氏幽默征服讀者；與周夢蝶常保溫暖情誼的傅月庵記下詩人沉默裡的一熱，一跳；年輕詩人林禹瑄轉換跑道，不斷帶來異地行旅消息；陳栢青與湯舒雯短篇寫作然而洋溢才氣壓抑不住；黃麗群文字晶瑩剔透，實是我輩的「水晶心肝玻璃人兒」，此篇寫冰箱，散發矜貴與幽默；以及在散文領域長年耕耘、尤其能寫出靜謐深沉感的王盛弘等等，讓讀者在習見的散文題材中仍能一次次觸動
