人物專訪
「國家地理經典童話」系列繪者曼紐艾拉‧艾德瑞尼創造一個忠於原著，也忠於自己的插畫世界
曼紐艾拉‧艾德瑞尼（Manuela Adreani），義大利新銳插畫家，生於羅馬，現居杜林。取得插畫文憑後，先是從事平面設計工作，繼而進入動畫界，獲得杜林「歐洲設計學院」（IED）動畫獎學金並取得學位。2011年起，她展開自由插畫家生涯，作品曾在為紀念《木偶奇遇記》出版130周年所舉行的插畫競賽中獲獎。
創作力旺盛的曼紐艾拉目前仍持續推出新作，筆下的角色與場景溫婉細膩，情意繾綣，充滿令人難以自拔的感染力。臺灣這次推出的經典童話系列一共九部，包括《小王子》、《白雪公主》、《美女與野獸》、《木偶奇遇記》、《愛麗絲夢遊仙境》、《綠野仙蹤》、《冰雪女王》、《奧德賽》、《小飛俠》，是曼紐艾拉生涯至今規模最宏大的作品。她以深具個人風格的手法，創造出一個瑰麗、優雅而含蓄、溫暖的繪本世界。
以下我們請到曼紐艾拉來談談她的創作過程、靈感來源、繪畫時所面對的挑戰，同時一窺這位插畫家的內心世界！
我們很高興能成為臺灣第一家出版您作品的出版社。請您介紹自己，並告訴讀者您是如何成為插畫家的。
首先，感謝你們在臺灣出版我的作品。我在七年前決定成為插畫家。我放棄了動畫師的工作，我雖然很喜歡那份工作，但我當時覺得我需要呈現出我自己的幻想世界。我也很幸運，很快就找到對我作品感興趣的出版商，而且White Star給了我機會，讓我可以完全自由地發揮想像力，為一些不朽的經典童話繪製插圖。
在您為這些大家耳熟能詳的經典鉅作繪製插畫之前，勢必需要進行一些策畫與抉擇。請您告訴我們您是怎麼做功課的，又如何決定要呈現哪些畫面或情節。
對我而言，最需要創意的部分是製作分鏡。我讓故事推著我前進，閱讀的同時在身邊放一本素描簿和一支鉛筆，只要文字給我帶來任何影像靈感，我就畫下來，通常最後的分鏡會是一大堆錯綜複雜的小圖，除了我自己以外，任何人都很難看懂！一旦有了這些小圖，我就努力把它們變成你們在書中看到的最終插圖。
您創造了一個跟典型兒童繪本不一樣的童話世界。繪製這些插畫時，您是否有鎖定特定年齡層的讀者呢？
謝謝，我很高興您覺得我的插圖脫離典型。其實我並不考慮讀者，我覺得要設想什麼年齡層的人會喜歡什麼東西是不可能的事，所以我努力不去想。我只求尊重原作，誠實地加以詮釋。
您使用許多不同的技法來創造出複雜的外觀，例如留下鉛筆筆觸，在大片布料與牆壁上使用繁複的圖案和細膩的紋理，創造出既豐富又有層次的視覺效果。請您說說您如何繪製這些插圖，以及使用了哪些技巧和材料。
我先用鉛筆在紙上畫圖，然後掃描下來，再用數位畫筆著色，就像在真正的紙上著色一樣，讓圖畫有壓克力顏料或水彩的感覺，視我的作品而定。我會留著鉛筆的筆觸，讓圖畫更有動感。
我使用的紋理就是一些印有我喜歡的圖案的貼圖，通常是買來的，再不然就是我自己做的。我把它們運用在插畫上，通常是衣服的部分。
您筆下的某些角色特別有趣，例如《美女與野獸》中長著牛角和驢耳的野獸。這些角色的形象是否在您動工之前就已經浮現腦海？還是說，您動筆之後他們才慢慢浮現？您是怎麼創造出他們的？
閱讀故事的時候，我確實會去想像那些角色應該是什麼模樣。我先在心裡想好，然後尋找可以參考的東西，例如長相有趣的演員或是一般人，再開始發展我心裡的影像。
為這些早已被人畫過無數次的故事創作插圖時，您面對的最大挑戰是什麼？以《愛麗絲夢遊仙境》為例，她最常被人描繪成金色長髮的女孩，比方迪士尼的版本，還有約翰・特尼爾爵士（Sir John Tenniel）的原版插畫。但您決定讓她擁有深色短髮。有什麼特殊原因嗎？
正如你所說，為經典作品繪製插畫一直都是挑戰，因為這些故事多年以來已經被很多人畫了很多次。以亞瑟・拉克漢（Arthur Rackham）為例，他早在1900年代初就已經畫過愛麗絲了，而且畫得很好。
所以最困難的就是要有創意。我其實盡量不去想這件事，我只能忠於自己的想像，把它畫出來，然後希望大家喜歡。
關於愛麗絲這個角色，我決定給她畫上深褐色短髮，是因為我在研究的時候發現，原著作者路易斯・卡羅也是個攝影師，他為一個朋友的女兒拍了一些照片，她似乎就是愛麗絲這個故事的靈感來源，而這個小女孩就是一頭深褐色短髮。不過話說回來，我並不是唯一一個決定把愛麗絲畫成這個造型的插畫家。
那《小王子》呢？這本書原先就有受到全球「公認」的插畫版本，而且還是作者自己畫的。
能為《小王子》畫插畫，我簡直榮幸之至。當然，我也很擔心會被拿去比較，不過最後，喜悅還是壓倒恐懼。我很喜歡那個故事，而畫畫的時候，你就只想畫出你喜歡的那個故事。同樣地，我努力不去想結果會怎樣，我只是好好享受揮灑想像力的時刻。
義大利是個擁有豐富藝術遺產的國家。身為義大利藝術家，是否有哪個藝術家或哪種藝術風格影響您最深、最受您喜愛？原因是什麼？
我喜歡莫迪里亞尼（Modigliani），喜歡他柔和的鉛筆畫，還有他筆下修長的脖子，我自己也會直覺地畫出那樣的脖子。我也喜歡波提切利（Botticelli），因為他的作品也散發著同樣和善的特質，這點也呈現在他所運用的色彩上。還有卡拉瓦喬（Caravaggio）、拉斐洛（Raffaello）、安傑利科（Beato Angelico）。我常回頭研究、參考這些畫家的作品。
您畫過的所有經典故事與角色中，是否有哪個故事或哪個人物是您最喜歡的？
這問題很難回答。很多我畫過的故事我都很喜歡，《木偶奇遇記》、《小王子》和《彼得潘》是我最愛的三個。
《木偶奇遇記》是因為我喜歡這個故事，而且它是我畫過的第一本重要的書。《小王子》之前已經說過原因了。《彼得潘》則是因為我喜歡書中的幽默，還有詹姆斯・馬修・貝瑞的幻想世界。那個故事好豐富，人物好多，真的是很美的一個故事。
您會如何拿您的作品和傳統插畫與現代卡通做比較？也就是說，是否有什麼樣的刻板印象是您想要顛覆的？
這個嘛，我盡量不跟其他人比較。這世界上優秀的插畫家太多了，我很欣賞他們的作品，老實說，我常覺得自己還不夠好。
覺得意猶未盡嗎？想了解曼紐艾拉的最新動態和作品，請參觀她的個人部落格
（manuelaadreani.blogspot.tw/）；想收藏她的經典童話系列作品，歡迎上博客來訂購。
圖片提供：曼紐艾拉‧艾德瑞尼
訪談文字內容：大石國際文化圖書編輯部
《國家地理經典童話》系列由大石國際文化出版
「國家地理經典童話」系列繪者曼紐艾拉‧艾德瑞尼創造一個忠於原著，也忠於自己的插畫世界
曼紐艾拉‧艾德瑞尼（Manuela Adreani），義大利新銳插畫家，生於羅馬，現居杜林。取得插畫文憑後，先是從事平面設計工作，繼而進入動畫界，獲得杜林「歐洲設計學院」（IED）動畫獎學金並取得學位。2011年起，她展開自由插畫家生涯，作品曾在為紀念《木偶奇遇記》出版130周年所舉行的插畫競賽中獲獎。
創作力旺盛的曼紐艾拉目前仍持續推出新作，筆下的角色與場景溫婉細膩，情意繾綣，充滿令人難以自拔的感染力。臺灣這次推出的經典童話系列一共九部，包括《小王子》、《白雪公主》、《美女與野獸》、《木偶奇遇記》、《愛麗絲夢遊仙境》、《綠野仙蹤》、《冰雪女王》、《奧德賽》、《小飛俠》，是曼紐艾拉生涯至今規模最宏大的作品。她以深具個人風格的手法，創造出一個瑰麗、優雅而含蓄、溫暖的繪本世界。
以下我們請到曼紐艾拉來談談她的創作過程、靈感來源、繪畫時所面對的挑戰，同時一窺這位插畫家的內心世界！
我們很高興能成為臺灣第一家出版您作品的出版社。請您介紹自己，並告訴讀者您是如何成為插畫家的。
首先，感謝你們在臺灣出版我的作品。我在七年前決定成為插畫家。我放棄了動畫師的工作，我雖然很喜歡那份工作，但我當時覺得我需要呈現出我自己的幻想世界。我也很幸運，很快就找到對我作品感興趣的出版商，而且White Star給了我機會，讓我可以完全自由地發揮想像力，為一些不朽的經典童話繪製插圖。
在您為這些大家耳熟能詳的經典鉅作繪製插畫之前，勢必需要進行一些策畫與抉擇。請您告訴我們您是怎麼做功課的，又如何決定要呈現哪些畫面或情節。
對我而言，最需要創意的部分是製作分鏡。我讓故事推著我前進，閱讀的同時在身邊放一本素描簿和一支鉛筆，只要文字給我帶來任何影像靈感，我就畫下來，通常最後的分鏡會是一大堆錯綜複雜的小圖，除了我自己以外，任何人都很難看懂！一旦有了這些小圖，我就努力把它們變成你們在書中看到的最終插圖。
您創造了一個跟典型兒童繪本不一樣的童話世界。繪製這些插畫時，您是否有鎖定特定年齡層的讀者呢？
謝謝，我很高興您覺得我的插圖脫離典型。其實我並不考慮讀者，我覺得要設想什麼年齡層的人會喜歡什麼東西是不可能的事，所以我努力不去想。我只求尊重原作，誠實地加以詮釋。
您使用許多不同的技法來創造出複雜的外觀，例如留下鉛筆筆觸，在大片布料與牆壁上使用繁複的圖案和細膩的紋理，創造出既豐富又有層次的視覺效果。請您說說您如何繪製這些插圖，以及使用了哪些技巧和材料。
我先用鉛筆在紙上畫圖，然後掃描下來，再用數位畫筆著色，就像在真正的紙上著色一樣，讓圖畫有壓克力顏料或水彩的感覺，視我的作品而定。我會留著鉛筆的筆觸，讓圖畫更有動感。
我使用的紋理就是一些印有我喜歡的圖案的貼圖，通常是買來的，再不然就是我自己做的。我把它們運用在插畫上，通常是衣服的部分。
您筆下的某些角色特別有趣，例如《美女與野獸》中長著牛角和驢耳的野獸。這些角色的形象是否在您動工之前就已經浮現腦海？還是說，您動筆之後他們才慢慢浮現？您是怎麼創造出他們的？
閱讀故事的時候，我確實會去想像那些角色應該是什麼模樣。我先在心裡想好，然後尋找可以參考的東西，例如長相有趣的演員或是一般人，再開始發展我心裡的影像。
為這些早已被人畫過無數次的故事創作插圖時，您面對的最大挑戰是什麼？以《愛麗絲夢遊仙境》為例，她最常被人描繪成金色長髮的女孩，比方迪士尼的版本，還有約翰・特尼爾爵士（Sir John Tenniel）的原版插畫。但您決定讓她擁有深色短髮。有什麼特殊原因嗎？
正如你所說，為經典作品繪製插畫一直都是挑戰，因為這些故事多年以來已經被很多人畫了很多次。以亞瑟・拉克漢（Arthur Rackham）為例，他早在1900年代初就已經畫過愛麗絲了，而且畫得很好。
所以最困難的就是要有創意。我其實盡量不去想這件事，我只能忠於自己的想像，把它畫出來，然後希望大家喜歡。
關於愛麗絲這個角色，我決定給她畫上深褐色短髮，是因為我在研究的時候發現，原著作者路易斯・卡羅也是個攝影師，他為一個朋友的女兒拍了一些照片，她似乎就是愛麗絲這個故事的靈感來源，而這個小女孩就是一頭深褐色短髮。不過話說回來，我並不是唯一一個決定把愛麗絲畫成這個造型的插畫家。
那《小王子》呢？這本書原先就有受到全球「公認」的插畫版本，而且還是作者自己畫的。
能為《小王子》畫插畫，我簡直榮幸之至。當然，我也很擔心會被拿去比較，不過最後，喜悅還是壓倒恐懼。我很喜歡那個故事，而畫畫的時候，你就只想畫出你喜歡的那個故事。同樣地，我努力不去想結果會怎樣，我只是好好享受揮灑想像力的時刻。
義大利是個擁有豐富藝術遺產的國家。身為義大利藝術家，是否有哪個藝術家或哪種藝術風格影響您最深、最受您喜愛？原因是什麼？
我喜歡莫迪里亞尼（Modigliani），喜歡他柔和的鉛筆畫，還有他筆下修長的脖子，我自己也會直覺地畫出那樣的脖子。我也喜歡波提切利（Botticelli），因為他的作品也散發著同樣和善的特質，這點也呈現在他所運用的色彩上。還有卡拉瓦喬（Caravaggio）、拉斐洛（Raffaello）、安傑利科（Beato Angelico）。我常回頭研究、參考這些畫家的作品。
您畫過的所有經典故事與角色中，是否有哪個故事或哪個人物是您最喜歡的？
這問題很難回答。很多我畫過的故事我都很喜歡，《木偶奇遇記》、《小王子》和《彼得潘》是我最愛的三個。
《木偶奇遇記》是因為我喜歡這個故事，而且它是我畫過的第一本重要的書。《小王子》之前已經說過原因了。《彼得潘》則是因為我喜歡書中的幽默，還有詹姆斯・馬修・貝瑞的幻想世界。那個故事好豐富，人物好多，真的是很美的一個故事。
您會如何拿您的作品和傳統插畫與現代卡通做比較？也就是說，是否有什麼樣的刻板印象是您想要顛覆的？
這個嘛，我盡量不跟其他人比較。這世界上優秀的插畫家太多了，我很欣賞他們的作品，老實說，我常覺得自己還不夠好。
覺得意猶未盡嗎？想了解曼紐艾拉的最新動態和作品，請參觀她的個人部落格
（manuelaadreani.blogspot.tw/）；想收藏她的經典童話系列作品，歡迎上博客來訂購。
圖片提供：曼紐艾拉‧艾德瑞尼
訪談文字內容：大石國際文化圖書編輯部
《國家地理經典童話》系列由大石國際文化出版
