到雅典
明天，是我離開歐洲的日子，女孩送我到馬賽。
兩人住宿碼頭前的小旅館。夕暮。額頭緊貼房間的窗戶往下看，夕陽照射下的岸邊，無數像中國帆船的茶褐色小舟群集，水手們以我不懂的話叫嚷著。
「那是什麼？」
「賣生蠔和海草的小船哪！」女孩回答，手掌按住太陽穴向床鋪倒下。從窗戶照射進來的夕陽，無情照在女孩臉上。
「去吃生蠔吧！」我說；但女孩像化石，動也不動。
夜晚來臨。黎明，含鹽的白色冷風從開著的窗戶進來，吹醒了我。碼頭還靜悄悄的。黎明微光中，只有帆船的帆尾形成細細的灰色影子，微微震顫。我看女孩，眼睛睜得大大的，空虛地望著天花板。臉頰有淚光。「天亮了，女孩也要走了。」我心想。
船，十時半出發。九時整理行李，結帳，沒事可做了。我們默默無語，相對著。聽到隔壁房間客人打開的收音機的歌曲。
天亮了
你，就要走了
太陽照著街道
在門口，我握她的手。那隻手白皙，乾淨。我在這個國家，握的最後的手掌。
「往後，有什麼打算？」
「什麼打算？」女孩的臉扭曲，劇烈震顫。「什麼打算？要活下去呀！」
十時半，稍早到Ｄ碼頭一看，船已經橫靠著。是三四千噸的老舊貨船。船身黑色油漆，處處剝落，像皮膚病，其他白色部分也生鏽，呈紅褐色。
繞到船尾，從寫著馬德烈努船名下的洞，不斷有像紅色的嘔吐物排入海中。
甲板上，頻頻使用鐵鍊堆積貨物。因汗水而發亮光的男人，邊工作邊叫喊著「安啪」或「阿列鐵」。我把自己的票給其中一人看，問四等船艙在哪裡？
「甲板下邊呀！」他說。「貨物取出後的船艙呀！」
登上甲板一看，已經堆在那裡的木箱子，佔滿了整個地方。每個木箱都用白漆寫著雅典。大概是試發動吧！微微的震動從腳下傳來。
寫著 4eme classe 的標示下，有鐵製梯子幾乎垂直下來。漆黑！那裡也跟剛才一樣，有木箱靠著船壁堆積著。
一個胖黑人女性，在那貨物箱下躺著，用右手腕遮著臉。
「四等，就是這裡吧？」我問；黑人女性沒回答。我儘可能遠離那像被日本的布袋包裹著的熱騰騰肉體，但還是跟她一樣把行李箱放在地板上，躺下來。
非常暗，不只是這樣，還有令人難耐的，熱。透過裝在一邊船壁的三個圓窗，天花板上波影搖晃不止。從那窗戶可以看到灰色倉庫。取下船艙的鐵製天花板，兩個船員探出猴子般的臉。
「喂！你們、到前邊去。要卸貨了！」
「輕輕放下來，黑黑的阿桑生病呢！」另一個男人說。
「生病！既然生病，為什麼、搭船。咦～為什麼、搭船呢？」
「不知道哪！問問聖母吧！」
上貨非常慢，因此，船離開馬賽已是黃昏。夕暮，船員過來說，來拿吃的東西吧！到引擎室旁的煮飯處，拿了放在大桶子裡的白色液體，和兩三片乾麵包。我把它搬到船艙，放在躺在木箱下的黑女人面前。「吃嗎？」我問她；她臉靠著右手腕，只輕輕搖頭。她的身體很燙。
船開始移動時，我一個人到甲板。天空已經帶有藍色；但西方有金色邊緣的雲。大的光束從雲的裂縫灑向遠處黝黑的海。然而，夕靄中馬賽的街道浮現紅和藍色燈光。我最後看到的歐洲風景；而那個女孩，無疑地摻雜在這無數的燈裡、無數的生之中的某處。
隨著船向西南行，海逐漸帶暗黑色，波浪也喧囂著。我靠著木箱一直注視著上下或斜向圓窗玻璃的白色海面。海的顏色有時一直蒼白而冷。有時，變為綠色、亞麻色。波浪從旁邊過來時，船發出乾而單調的韻律咿呀著。
黑人女性一直躺著，似乎暈船而難過。暈船是沒人幫得了忙的，因此，我只幫她拿食物，沒說話。
上了船，我似乎喪失了思考力。斷斷續續，想起老舊的事、巴黎、巴黎後巷的一角、常在那兒休息的聖敘爾比斯（Saint Sulpice）公園的風景、夕暮地鐵中油漆的濕臭味等；但是我沒有挽留它們的能力。（已經離開歐洲了）我心想。於是，想起長久住院的那間病房、放在病房窗戶的錢葵、滿是灰塵的盆子。
跟女孩的認識，是在病情較輕、出院之後。已無心到大學念書了。之前的住宿處，對我的病有所顧忌，要我搬出去。聽朋友說，接近森地方有蘇俄人寡婦出租房間。我認識女孩就是住在這宿舍時。
女孩住在我的隔壁，父親是住在鄉下的退役軍人，巴黎沒有親戚或寄居處。她白天上大學，晚上當家教或當保母賺錢。房客只有我和她，所以有空時會來聊天。
「日本漂亮嗎？我有錢之後想到印度和日本旅行。」把玩散置房間的日本製花瓶和人偶，她喜歡拿富士山和櫻花想像這個國家。喜愛洛帝（譯註：Pierre Loti, 1850-1923，法國小說家）的年紀，不會浮現侵略國家或軍國主義日本的念頭。就我而言，女孩躲到日本的幻影之上是安全且輕鬆的。卑怯的我，星期日帶她到吉美美術館，詳細解說韓國和中國的陶器、佛像，避免打破她的幻影。
原本，並非沒有打破這幻影的事件。大學的朋友到她房間來，窸窸窣窣的交談聲，有時也傳到躺在隔壁的我耳中。「可是日本人很凶殘呀！雜誌上看過在南京殺死了幾千中國人的報導呀！」
男學生碰觸到我最疼痛的傷口時，女孩拚命辯解的神情舉止，隔著牆壁的我，一清二楚。
「那法國做過什麼呢？在北非，我們沒殺過人嗎？我們沒有裁判 Chiva 的權力呀。人，大家平等的。」
「總之，東洋人讓人感覺不好呀！」男學生被女孩的氣勢壓倒了，聲音無力。「不知道那些傢伙，在想什麼？」
「無論什麼人種都是一樣的呀！」女學生焦躁地大叫。「即使黑人、黃種人、白人，大家都一樣呀！」
是的！無論什麼人種都一樣。女孩很快喜歡我，我不拒絕她的愛，也是因為存在著人種相同的幻影。愛情裡，絲毫不會考慮到女孩的肉體是白的，我的皮膚是黃的。然而，我和女孩的第一次接吻，是到馬畢倫（Mabillon）跳舞回來的夜晚街道，那時，我對倒向牆壁閉上眼睛的她，不由得這樣叫出來。
「可以嗎？我真的可以嗎？」
「不要說話！抱我！」
如果無論什麼人種都一樣，為什麼，那時，我會發出這麼淒慘的呻吟聲呢？如果愛情超越人種和國界的話，即使短瞬間，也應該有信心才是。那時，我最後本能地面對隱藏在這呻吟聲內側的某種真實。因為害怕；然而，非面對不可的日子，那之後不到兩個月來了。那是兩人從巴黎到里昂旅行的今年冬天。我們第一次肌膚與肌膚相親的夜晚。
馬克羅尼索斯島（Makronisos，譯註：現已成無人島）的影子已經消失在水平線的前方。長久之間追著船尾的海鳥也改變方向飛回去了。歐洲終於結束了，此後，是非洲和東洋境界的開始。我記得剛剛的希臘島嶼群峰上殘留的白雪。那天也下雪。從巴黎出發時開始，雪就下了。從里昂佩拉什（Perrache）站前寒磣的旅館窗戶，我們眺望著灰色陰霾的天空、在空中似乎冷得發抖的教會尖塔、融入夕靄的蒼白街道的屋頂、屋頂。
「我，小學時住過里昂呀！」
女孩臉頰貼上冰冷的玻璃窗，閉著眼睛想起從前，嗤嗤地笑著。我們在站前小而陰暗的店裡買了麵包和乳酪，在那房間裡分著吃。然後，讓雪濕了腳，在後巷冷冷的電影院看費南代爾（Fernand Joseph Désiré Contandin, 1903-1971）的舊喜劇片後回來。
除了睡覺，沒別的事了。彼此雖然避免碰觸那件事；但這一夜一定會來臨，是從巴黎出發前兩人已經知道的。
房間有鋪著花朵圖樣床單的大床和附了鏡子的大型衣櫥（Armoire）。我坐在床鋪邊緣，看著映在鏡中自己疲累的臉。女孩在屏風後邊，傳出褪下內衣的聲音。真像沙子溢出的乾燥聲音。
「轉向前方，把燈關掉哪！」女孩洩漏出嘶啞的小小嘆息聲。「討厭哪！不要看。」然而，她沒有關燈，雙手伸向沒有移開眼光的我，帶著似乎難受的表情靠過來。
屏息，兩人相擁，久久。沒有像那時覺得金髮那麼美。連一個斑點都沒有的白色裸體，金髮從肩窩往下滑。女孩在門那裡，我拉上窗簾，轉向窗戶方向。燈開著的，兩人的裸體完全映照在大型衣櫥的鏡子裡。
最初，我，不認為鏡中映像真的是我的身體。以日本人而言，生過病的我有著勻稱的裸體。身高也跟西洋人差不多，胸部、四肢都有肉，不以為恥。從肉體的型態來說，我抱白人的女性姿勢應該不會不協調。
然而，映在鏡中的自己，換成另一個人。在房間燈光照射下發出白色光輝的女人肩膀和乳房旁邊，我的肉體毫無生氣，帶暗黃色，死氣沉沉。從胸部到腹部，還不那麼明顯；但是，從脖子附近開始，這黃濁的顏色越富含灰暗光澤。而女孩的和我的身體糾纏的兩種顏色，無絲毫的美與協調。反而是醜陋的。讓我聯想到附著在潔白花瓣上的土黃色蠐螬。那種顏色本身會讓人想起膽汁或他人的分泌物。想用手遮掩臉和身體。卑怯的我那時，關掉房間的燈，黑暗中想讓自己的肉體消失……。
出發之後，黑人女性一直仰臥著。右手放在臉上一動也不動，有如死了。行動敏捷的蟑螂群，在船艙壁上跑，在她像棍子的雙腳和腳趾上穿梭。我每次幫她拿來的食物幾乎都沒碰，乾巴巴地留在碗底。今天，我去拿食物時，告訴船員她生病了。
「我不知道呀！」他回答。「總之，似乎不關我的事呀！」
躺在船艙時，我注視著眼前這熱熱的、黑褐色的肉體。那肉體是一個物體。我真的認為那肌膚顏色是醜陋的。黑色是醜陋的，而黃濁色更可憐。我和這黑人女性永遠屬於那醜陋的人種。我為什麼只以白人的肌膚當美的標準呢？那經緯，不知道。不知道為什麼直至今日為止雕刻或繪畫裡畫的人，美的基本，一切都從希臘人的白色肉體產生，一直繼續維持下來？然而，可以確定的是再怎麼惋惜，我和黑人在白皮膚人的面前，於肉體這一點，忘不了可憐的劣等感。
下雪夜的翌日，晴天。女孩帶我到街上。陽光照射在厚厚的積雪上，感到目眩。開朗的笑聲，久違的藍空下欣喜的叫聲，在街上四處洋溢。年輕男女在路上玩弄滑雪道具，服務生拍落咖啡桌上的雪。
在雪的亮光中，我眼中彷彿看得到，知道從昨夜起女孩突然把心給了我。邊走邊高興地把金髮的頭靠過來，像綠色鸚鵡的眼睛瞄我的眼睛，像是確認愛情似地在互握著的手掌裡不時豎起尖銳的指甲。有如白種女人的愛情表現，今天的我為何無法呼應呢？心底有著什麼黑塊，那黑塊讓現在的我無法坦然接受女孩的愛撫。覺得那是囉嗦討厭的。愛慾是兩者的自尊心保持平衡呢？或者一方是主人，另一方非奴隸不可呢？了解我的肌膚比女孩的更醜陋的今天早上，到昨日為止無意識地，不！或許是因為無知而支撐我與女孩之間的平衡，昨夜之後陷入崩塌。無法拂拭我立於弱者的立場的心情。
明天，是我離開歐洲的日子，女孩送我到馬賽。
兩人住宿碼頭前的小旅館。夕暮。額頭緊貼房間的窗戶往下看，夕陽照射下的岸邊，無數像中國帆船的茶褐色小舟群集，水手們以我不懂的話叫嚷著。
「那是什麼？」
「賣生蠔和海草的小船哪！」女孩回答，手掌按住太陽穴向床鋪倒下。從窗戶照射進來的夕陽，無情照在女孩臉上。
「去吃生蠔吧！」我說；但女孩像化石，動也不動。
夜晚來臨。黎明，含鹽的白色冷風從開著的窗戶進來，吹醒了我。碼頭還靜悄悄的。黎明微光中，只有帆船的帆尾形成細細的灰色影子，微微震顫。我看女孩，眼睛睜得大大的，空虛地望著天花板。臉頰有淚光。「天亮了，女孩也要走了。」我心想。
船，十時半出發。九時整理行李，結帳，沒事可做了。我們默默無語，相對著。聽到隔壁房間客人打開的收音機的歌曲。
天亮了
你，就要走了
太陽照著街道
在門口，我握她的手。那隻手白皙，乾淨。我在這個國家，握的最後的手掌。
「往後，有什麼打算？」
「什麼打算？」女孩的臉扭曲，劇烈震顫。「什麼打算？要活下去呀！」
十時半，稍早到Ｄ碼頭一看，船已經橫靠著。是三四千噸的老舊貨船。船身黑色油漆，處處剝落，像皮膚病，其他白色部分也生鏽，呈紅褐色。
繞到船尾，從寫著馬德烈努船名下的洞，不斷有像紅色的嘔吐物排入海中。
甲板上，頻頻使用鐵鍊堆積貨物。因汗水而發亮光的男人，邊工作邊叫喊著「安啪」或「阿列鐵」。我把自己的票給其中一人看，問四等船艙在哪裡？
「甲板下邊呀！」他說。「貨物取出後的船艙呀！」
登上甲板一看，已經堆在那裡的木箱子，佔滿了整個地方。每個木箱都用白漆寫著雅典。大概是試發動吧！微微的震動從腳下傳來。
寫著 4eme classe 的標示下，有鐵製梯子幾乎垂直下來。漆黑！那裡也跟剛才一樣，有木箱靠著船壁堆積著。
一個胖黑人女性，在那貨物箱下躺著，用右手腕遮著臉。
「四等，就是這裡吧？」我問；黑人女性沒回答。我儘可能遠離那像被日本的布袋包裹著的熱騰騰肉體，但還是跟她一樣把行李箱放在地板上，躺下來。
非常暗，不只是這樣，還有令人難耐的，熱。透過裝在一邊船壁的三個圓窗，天花板上波影搖晃不止。從那窗戶可以看到灰色倉庫。取下船艙的鐵製天花板，兩個船員探出猴子般的臉。
「喂！你們、到前邊去。要卸貨了！」
「輕輕放下來，黑黑的阿桑生病呢！」另一個男人說。
「生病！既然生病，為什麼、搭船。咦～為什麼、搭船呢？」
「不知道哪！問問聖母吧！」
上貨非常慢，因此，船離開馬賽已是黃昏。夕暮，船員過來說，來拿吃的東西吧！到引擎室旁的煮飯處，拿了放在大桶子裡的白色液體，和兩三片乾麵包。我把它搬到船艙，放在躺在木箱下的黑女人面前。「吃嗎？」我問她；她臉靠著右手腕，只輕輕搖頭。她的身體很燙。
船開始移動時，我一個人到甲板。天空已經帶有藍色；但西方有金色邊緣的雲。大的光束從雲的裂縫灑向遠處黝黑的海。然而，夕靄中馬賽的街道浮現紅和藍色燈光。我最後看到的歐洲風景；而那個女孩，無疑地摻雜在這無數的燈裡、無數的生之中的某處。
隨著船向西南行，海逐漸帶暗黑色，波浪也喧囂著。我靠著木箱一直注視著上下或斜向圓窗玻璃的白色海面。海的顏色有時一直蒼白而冷。有時，變為綠色、亞麻色。波浪從旁邊過來時，船發出乾而單調的韻律咿呀著。
黑人女性一直躺著，似乎暈船而難過。暈船是沒人幫得了忙的，因此，我只幫她拿食物，沒說話。
上了船，我似乎喪失了思考力。斷斷續續，想起老舊的事、巴黎、巴黎後巷的一角、常在那兒休息的聖敘爾比斯（Saint Sulpice）公園的風景、夕暮地鐵中油漆的濕臭味等；但是我沒有挽留它們的能力。（已經離開歐洲了）我心想。於是，想起長久住院的那間病房、放在病房窗戶的錢葵、滿是灰塵的盆子。
跟女孩的認識，是在病情較輕、出院之後。已無心到大學念書了。之前的住宿處，對我的病有所顧忌，要我搬出去。聽朋友說，接近森地方有蘇俄人寡婦出租房間。我認識女孩就是住在這宿舍時。
女孩住在我的隔壁，父親是住在鄉下的退役軍人，巴黎沒有親戚或寄居處。她白天上大學，晚上當家教或當保母賺錢。房客只有我和她，所以有空時會來聊天。
「日本漂亮嗎？我有錢之後想到印度和日本旅行。」把玩散置房間的日本製花瓶和人偶，她喜歡拿富士山和櫻花想像這個國家。喜愛洛帝（譯註：Pierre Loti, 1850-1923，法國小說家）的年紀，不會浮現侵略國家或軍國主義日本的念頭。就我而言，女孩躲到日本的幻影之上是安全且輕鬆的。卑怯的我，星期日帶她到吉美美術館，詳細解說韓國和中國的陶器、佛像，避免打破她的幻影。
原本，並非沒有打破這幻影的事件。大學的朋友到她房間來，窸窸窣窣的交談聲，有時也傳到躺在隔壁的我耳中。「可是日本人很凶殘呀！雜誌上看過在南京殺死了幾千中國人的報導呀！」
男學生碰觸到我最疼痛的傷口時，女孩拚命辯解的神情舉止，隔著牆壁的我，一清二楚。
「那法國做過什麼呢？在北非，我們沒殺過人嗎？我們沒有裁判 Chiva 的權力呀。人，大家平等的。」
「總之，東洋人讓人感覺不好呀！」男學生被女孩的氣勢壓倒了，聲音無力。「不知道那些傢伙，在想什麼？」
「無論什麼人種都是一樣的呀！」女學生焦躁地大叫。「即使黑人、黃種人、白人，大家都一樣呀！」
是的！無論什麼人種都一樣。女孩很快喜歡我，我不拒絕她的愛，也是因為存在著人種相同的幻影。愛情裡，絲毫不會考慮到女孩的肉體是白的，我的皮膚是黃的。然而，我和女孩的第一次接吻，是到馬畢倫（Mabillon）跳舞回來的夜晚街道，那時，我對倒向牆壁閉上眼睛的她，不由得這樣叫出來。
「可以嗎？我真的可以嗎？」
「不要說話！抱我！」
如果無論什麼人種都一樣，為什麼，那時，我會發出這麼淒慘的呻吟聲呢？如果愛情超越人種和國界的話，即使短瞬間，也應該有信心才是。那時，我最後本能地面對隱藏在這呻吟聲內側的某種真實。因為害怕；然而，非面對不可的日子，那之後不到兩個月來了。那是兩人從巴黎到里昂旅行的今年冬天。我們第一次肌膚與肌膚相親的夜晚。
馬克羅尼索斯島（Makronisos，譯註：現已成無人島）的影子已經消失在水平線的前方。長久之間追著船尾的海鳥也改變方向飛回去了。歐洲終於結束了，此後，是非洲和東洋境界的開始。我記得剛剛的希臘島嶼群峰上殘留的白雪。那天也下雪。從巴黎出發時開始，雪就下了。從里昂佩拉什（Perrache）站前寒磣的旅館窗戶，我們眺望著灰色陰霾的天空、在空中似乎冷得發抖的教會尖塔、融入夕靄的蒼白街道的屋頂、屋頂。
「我，小學時住過里昂呀！」
女孩臉頰貼上冰冷的玻璃窗，閉著眼睛想起從前，嗤嗤地笑著。我們在站前小而陰暗的店裡買了麵包和乳酪，在那房間裡分著吃。然後，讓雪濕了腳，在後巷冷冷的電影院看費南代爾（Fernand Joseph Désiré Contandin, 1903-1971）的舊喜劇片後回來。
除了睡覺，沒別的事了。彼此雖然避免碰觸那件事；但這一夜一定會來臨，是從巴黎出發前兩人已經知道的。
房間有鋪著花朵圖樣床單的大床和附了鏡子的大型衣櫥（Armoire）。我坐在床鋪邊緣，看著映在鏡中自己疲累的臉。女孩在屏風後邊，傳出褪下內衣的聲音。真像沙子溢出的乾燥聲音。
「轉向前方，把燈關掉哪！」女孩洩漏出嘶啞的小小嘆息聲。「討厭哪！不要看。」然而，她沒有關燈，雙手伸向沒有移開眼光的我，帶著似乎難受的表情靠過來。
屏息，兩人相擁，久久。沒有像那時覺得金髮那麼美。連一個斑點都沒有的白色裸體，金髮從肩窩往下滑。女孩在門那裡，我拉上窗簾，轉向窗戶方向。燈開著的，兩人的裸體完全映照在大型衣櫥的鏡子裡。
最初，我，不認為鏡中映像真的是我的身體。以日本人而言，生過病的我有著勻稱的裸體。身高也跟西洋人差不多，胸部、四肢都有肉，不以為恥。從肉體的型態來說，我抱白人的女性姿勢應該不會不協調。
然而，映在鏡中的自己，換成另一個人。在房間燈光照射下發出白色光輝的女人肩膀和乳房旁邊，我的肉體毫無生氣，帶暗黃色，死氣沉沉。從胸部到腹部，還不那麼明顯；但是，從脖子附近開始，這黃濁的顏色越富含灰暗光澤。而女孩的和我的身體糾纏的兩種顏色，無絲毫的美與協調。反而是醜陋的。讓我聯想到附著在潔白花瓣上的土黃色蠐螬。那種顏色本身會讓人想起膽汁或他人的分泌物。想用手遮掩臉和身體。卑怯的我那時，關掉房間的燈，黑暗中想讓自己的肉體消失……。
出發之後，黑人女性一直仰臥著。右手放在臉上一動也不動，有如死了。行動敏捷的蟑螂群，在船艙壁上跑，在她像棍子的雙腳和腳趾上穿梭。我每次幫她拿來的食物幾乎都沒碰，乾巴巴地留在碗底。今天，我去拿食物時，告訴船員她生病了。
「我不知道呀！」他回答。「總之，似乎不關我的事呀！」
躺在船艙時，我注視著眼前這熱熱的、黑褐色的肉體。那肉體是一個物體。我真的認為那肌膚顏色是醜陋的。黑色是醜陋的，而黃濁色更可憐。我和這黑人女性永遠屬於那醜陋的人種。我為什麼只以白人的肌膚當美的標準呢？那經緯，不知道。不知道為什麼直至今日為止雕刻或繪畫裡畫的人，美的基本，一切都從希臘人的白色肉體產生，一直繼續維持下來？然而，可以確定的是再怎麼惋惜，我和黑人在白皮膚人的面前，於肉體這一點，忘不了可憐的劣等感。
下雪夜的翌日，晴天。女孩帶我到街上。陽光照射在厚厚的積雪上，感到目眩。開朗的笑聲，久違的藍空下欣喜的叫聲，在街上四處洋溢。年輕男女在路上玩弄滑雪道具，服務生拍落咖啡桌上的雪。
在雪的亮光中，我眼中彷彿看得到，知道從昨夜起女孩突然把心給了我。邊走邊高興地把金髮的頭靠過來，像綠色鸚鵡的眼睛瞄我的眼睛，像是確認愛情似地在互握著的手掌裡不時豎起尖銳的指甲。有如白種女人的愛情表現，今天的我為何無法呼應呢？心底有著什麼黑塊，那黑塊讓現在的我無法坦然接受女孩的愛撫。覺得那是囉嗦討厭的。愛慾是兩者的自尊心保持平衡呢？或者一方是主人，另一方非奴隸不可呢？了解我的肌膚比女孩的更醜陋的今天早上，到昨日為止無意識地，不！或許是因為無知而支撐我與女孩之間的平衡，昨夜之後陷入崩塌。無法拂拭我立於弱者的立場的心情。
