新劇電影意識陳舊
新劇大量製作，實是商務活動影戲部步上衰落之途的先兆。商務自成立影戲部以來，雖然拍了不少質量頗高的影片，到了後期，不知怎樣又鑽回文明戲的窠臼裏去。由陳春生（1890~1980）編劇、任彭年（1894~1968）導演的所謂新劇，演員盡是文明戲班的演員，而內容亦不離胡鬧滑稽、警世說教與虛無縹渺。這種電影除了一般知識貧乏的觀眾愛看外，在那個動亂時代，得不到任何好評。不過，在這一連串的新劇，《清虛夢》卻是較為值得注意的一部電影。
《清虛夢》，片長三本，是根據《聊齋誌異》中的〈勞山道士〉改編。由於寫術士施法，片中開始運用了基本的特技攝影，如破缸重合，人入土牆，物件自行等，都能吸引一般觀眾的注意。《清虛夢》可說是中國第一部特技電影。
商務拍戲由盛至衰
商務印書館活動影戲部的拍片工作，起初只能在白天靠太陽光來拍攝，頗感不便。一九一九年底，美國環球公司東來拍片，因得商務之助，順利竣工，臨離滬時，遂以帶來的大小數十盞炭精燈及其他攝影器材轉讓給商務。由此，商務旋即擴充，改活動影戲部曰「商務印書館影片部」，此後拍攝工作再也不用擔心天公不作美矣。一九二○年，商務派郁厚培赴美添置攝影器材，同年又復在編輯所空地上修建一所玻璃影棚，利用日光與炭精燈光，日夜趕戲。一九二○年七月十五日，影片部訂出簡章，規定製片程序、組織機構、徵購劇本、審核批閱、經費來源、成本計算、演員制度、運輸發行、選購圖書資料等事項，另外又訂出「自製影片租售辦法」及「自製活動影片價目表」。除此，商務同時又兼營外國短片出租業務。後因自家製作影片數量不多，於是又訂出代人攝製影片的辦法，出租所有設備，代拍、代洗、代印，按膠片長度收費，這種「包拍」制度，當時甚受一般小規模公司的歡迎，中國影戲研究社的《閻瑞生》和新亞影片公司的《紅粉骷髏》，就是由商務代拍的。
商務經辦電影事業，從它所訂的章程及設備來看，是有一定計劃的，尤其是所訂的「自製自銷」辦法，頗類現時企業方式，目的是在「抵制外來有傷風化之品，冀為通俗教育之助，一面運售外國，表彰吾國文化，稍減外人輕視之心，兼勸華僑內向之情」（見一九一九年五月號《商務印書館通訊錄》）。但是，商務這種宗旨，到了後期，因與其他小規模的電影公司合作而逐漸變質，主要還是商務所拍的教育片、時事片與風景片，並未能得到預期的反應。館方長期虧蝕，自然不很划算，於是便開始拍攝長篇故事片，以冀吸引觀眾，藉此謀利，彌補以前的虧蝕，平衡經濟的開支。
《閻瑞生》、《海誓》與《紅粉骷髏》
一九二○至二一年間，上海開始拍攝一批故事長片，這就是中國影戲研究社的《閻瑞生》、上海影戲公司的《海誓》和新亞影片公司的《紅粉骷髏》。其中，如前述，《閻瑞生》和《紅粉骷髏》，都是由商務代拍。
中國第一部長故事片《閻瑞生》是洋行賣辦陳壽芝、施彬元、邵鵬、徐欣夫等組織的中國影戲研究社攝製。一九二○年，上海發生一樁閻瑞生謀害妓女王蓮英的案子。這件謀殺案轟動整個黃浦灘頭，上海新舞台靈機一觸，把它改編成文明戲上演，演出半年有多，賣座始終不衰。徐欣夫、陳壽芝等見獵心喜，拉攏其他友好，在上海南京路西藏路口的一條弄堂裏，掛起「中國影戲研究社」招牌，聘請楊小仲編劇，由徐欣夫（1899~1971）、任彭年等分任導演。演員方面則多是中國影戲研究社的社員。楊小仲在〈憶商務印書館電影部〉（刊於《中國電影》一九五七年一月號）說：
主角閻瑞生由陳壽芝扮演，閻原來也是一個洋行賣辦，和陳是至友，據說面貌也非常相像。陳的一些動作，也很能摹擬閻的神情；王蓮英也是由一個妓女出身但已經從良的小姊妹所扮演，她的丈夫朱某亦在戲裏扮演了閻的朋友朱葆三的兒子朱老五；邵鵬是當時的足球名將，也在洋行供職，他扮演了幫兇吳春芳。
《閻瑞生》共長十本，乃是租用商務印書館攝影棚代拍代洗印的。拍竣後，由研究社出面，租賃西班牙人雷瑪斯的夏令配克影戲院（Olympic Theatre），於一九二一年七月一日作首次公映。徐恥痕在《中國影戲之溯源》中云——「一日所售（指《閻瑞生》），竟達一千三百餘元，連映一星期，共贏洋四千餘元」，可見其受歡迎的程度。
新劇大量製作，實是商務活動影戲部步上衰落之途的先兆。商務自成立影戲部以來，雖然拍了不少質量頗高的影片，到了後期，不知怎樣又鑽回文明戲的窠臼裏去。由陳春生（1890~1980）編劇、任彭年（1894~1968）導演的所謂新劇，演員盡是文明戲班的演員，而內容亦不離胡鬧滑稽、警世說教與虛無縹渺。這種電影除了一般知識貧乏的觀眾愛看外，在那個動亂時代，得不到任何好評。不過，在這一連串的新劇，《清虛夢》卻是較為值得注意的一部電影。
《清虛夢》，片長三本，是根據《聊齋誌異》中的〈勞山道士〉改編。由於寫術士施法，片中開始運用了基本的特技攝影，如破缸重合，人入土牆，物件自行等，都能吸引一般觀眾的注意。《清虛夢》可說是中國第一部特技電影。
商務拍戲由盛至衰
商務印書館活動影戲部的拍片工作，起初只能在白天靠太陽光來拍攝，頗感不便。一九一九年底，美國環球公司東來拍片，因得商務之助，順利竣工，臨離滬時，遂以帶來的大小數十盞炭精燈及其他攝影器材轉讓給商務。由此，商務旋即擴充，改活動影戲部曰「商務印書館影片部」，此後拍攝工作再也不用擔心天公不作美矣。一九二○年，商務派郁厚培赴美添置攝影器材，同年又復在編輯所空地上修建一所玻璃影棚，利用日光與炭精燈光，日夜趕戲。一九二○年七月十五日，影片部訂出簡章，規定製片程序、組織機構、徵購劇本、審核批閱、經費來源、成本計算、演員制度、運輸發行、選購圖書資料等事項，另外又訂出「自製影片租售辦法」及「自製活動影片價目表」。除此，商務同時又兼營外國短片出租業務。後因自家製作影片數量不多，於是又訂出代人攝製影片的辦法，出租所有設備，代拍、代洗、代印，按膠片長度收費，這種「包拍」制度，當時甚受一般小規模公司的歡迎，中國影戲研究社的《閻瑞生》和新亞影片公司的《紅粉骷髏》，就是由商務代拍的。
商務經辦電影事業，從它所訂的章程及設備來看，是有一定計劃的，尤其是所訂的「自製自銷」辦法，頗類現時企業方式，目的是在「抵制外來有傷風化之品，冀為通俗教育之助，一面運售外國，表彰吾國文化，稍減外人輕視之心，兼勸華僑內向之情」（見一九一九年五月號《商務印書館通訊錄》）。但是，商務這種宗旨，到了後期，因與其他小規模的電影公司合作而逐漸變質，主要還是商務所拍的教育片、時事片與風景片，並未能得到預期的反應。館方長期虧蝕，自然不很划算，於是便開始拍攝長篇故事片，以冀吸引觀眾，藉此謀利，彌補以前的虧蝕，平衡經濟的開支。
《閻瑞生》、《海誓》與《紅粉骷髏》
一九二○至二一年間，上海開始拍攝一批故事長片，這就是中國影戲研究社的《閻瑞生》、上海影戲公司的《海誓》和新亞影片公司的《紅粉骷髏》。其中，如前述，《閻瑞生》和《紅粉骷髏》，都是由商務代拍。
中國第一部長故事片《閻瑞生》是洋行賣辦陳壽芝、施彬元、邵鵬、徐欣夫等組織的中國影戲研究社攝製。一九二○年，上海發生一樁閻瑞生謀害妓女王蓮英的案子。這件謀殺案轟動整個黃浦灘頭，上海新舞台靈機一觸，把它改編成文明戲上演，演出半年有多，賣座始終不衰。徐欣夫、陳壽芝等見獵心喜，拉攏其他友好，在上海南京路西藏路口的一條弄堂裏，掛起「中國影戲研究社」招牌，聘請楊小仲編劇，由徐欣夫（1899~1971）、任彭年等分任導演。演員方面則多是中國影戲研究社的社員。楊小仲在〈憶商務印書館電影部〉（刊於《中國電影》一九五七年一月號）說：
主角閻瑞生由陳壽芝扮演，閻原來也是一個洋行賣辦，和陳是至友，據說面貌也非常相像。陳的一些動作，也很能摹擬閻的神情；王蓮英也是由一個妓女出身但已經從良的小姊妹所扮演，她的丈夫朱某亦在戲裏扮演了閻的朋友朱葆三的兒子朱老五；邵鵬是當時的足球名將，也在洋行供職，他扮演了幫兇吳春芳。
《閻瑞生》共長十本，乃是租用商務印書館攝影棚代拍代洗印的。拍竣後，由研究社出面，租賃西班牙人雷瑪斯的夏令配克影戲院（Olympic Theatre），於一九二一年七月一日作首次公映。徐恥痕在《中國影戲之溯源》中云——「一日所售（指《閻瑞生》），竟達一千三百餘元，連映一星期，共贏洋四千餘元」，可見其受歡迎的程度。
