上篇 音韻

第一章 曲韻源流

第三節 十三轍

十三轍是國劇用韻的依據，而十三轍的來源可從《等音》、《聲位》、《五方元音》、《韻略匯通》、《韻略易通》、《洪武正音》等書一直上溯到《中原音韻》，前文已經提到過。

十三轍只是一種民間約定俗成的分韻系統，文字資料不多，就我所看到過的，僅有張伯駒、余叔岩兩氏合編的《近代劇韻》醫書，這本書的凡例裡雖然沒有明白說出十三轍，但所定韻目和通俗所傳的十三轍完全相符。皮黃十三轍一向是有目無書，直到這本書出現，皮黃才算是有了一本韻書。但這本書的錯誤頗多，故余氏生前堅拒發行。

按照聲韻學專家們的看法，十三轍的優點是韻腳寬，容易叶，接近口語，新鮮活潑。缺點是過於簡單粗俗不符韻學原理，如言前轍之併「歡桓(ㄨㄢ)」和「先天(ㄧㄢ)」兩種截然不同之音於一韻，一七轍內容龐雜，往往押不順口。梭坡轍之容納韻母為「ㄜ」之音，亦極為牽強等等。

曾經有人嘗試過，想把十三轍改良，另立一種新的劇韻。如曹心泉氏，就曾經根據范善臻的《中州全韻》而編過《劇韻新編》(分韻為二十一部)。但結果却沒有被人接受和流傳。羅常培氏也說過：「皮黃既已被人公認為平劇，就無妨改從平音，就是現代的國音，照通例說，只有國音才可以有『舞台標準音』的地位……(後略)