第三講 釣到好故事的角色
好故事要從哪裡開始？有的時候，角色就是最實用的出發點。拍攝《大國民》（Citizen Kane）的二十世紀最偉大的電影導演奧森‧威爾斯（Orson Welles），講過一個小故事（這個小故事後來在獲奧斯卡最佳原著劇本的英國電影《亂世浮生》（The Crying Game）中又被說了一遍）。有一隻蠍子要過河，但牠不會游泳，恰好一旁有隻烏龜也要過河。蠍子請烏龜背牠過河，但是烏龜不肯，牠說：「我怎麼知道你不會螫我。」蠍子說：「我有那麼笨嗎？如果我螫你，你死了，我也會淹死。我幹嘛做這種蠢事！」烏龜想想有道理，答應背蠍子過河。沒想到游到一半，忽然覺得屁股痛痛的，回頭一看，原來是蠍子螫了牠一下。全身麻痺的烏龜，在沉下去之前對即將淹死的蠍子喊道：「你不是說不會螫我嗎？」「對不起，我沒辦法，因為我是蠍子啊！」臨死前蠍子如此回答。奧森‧威爾斯將這個例子延伸，強調像蠍子這種表面與內在衝突的角色，就是受歡迎的電影要尋找的故事素材。別的不說，想想香港類型電影偏好的臥底警察，不就是表面（黑道）與內在（警察）衝突的最佳例子嗎？
我們發現，通常的狀況是這個角色的表面職業或社會身分，與他內在的真實自我有所衝突，如果這個衝突對立越強，這個故事越容易吸引大眾。這在日本偶像劇裡很常見，例如表面是高校老師，真實身分是黑道老大，像是《極道鮮師》（這種類型最早可回推到藥師丸博子的《水手服與機關槍》）；甚至連漫畫《名偵探柯南》也是一樣，外表身分是小學一年級，內在真實自我是高中生。這種例子實在是不勝枚舉，連傳統戲曲或連續劇中大受歡迎的《梁山伯與祝英台》或是《乾隆下江南》等，也是採用了類似的技巧。現在該是討論的時候了。
討論作業：可兩到三人為一組，時間十分鐘
找出符合前面提到的表面與外在衝突的故事主角，類型從漫畫、小說、電視劇到電影等不居。
我們想想看《水滸傳》為什麼迷人，難道不是這些表面視為強盜的一百零八條好漢，內在都是赤膽忠義？不是因為他們是好人，我們才喜歡他們，而是他們矛盾的形象，讓我們目不轉睛。另外一個例子是偵探小說大師卜洛克的雅賊系列，柏尼．羅登拔明明是個賊，卻是專偷名畫的雅賊（在一般社會印象中，賊應該是沒品味的，不然就不會有「賊頭賊腦」這個成語），而且白天還是二手書店的老闆（又是一個矛盾）。
在文學理論中，有所謂的「圓形角色」與「扁平角色」之說。但怎麼寫出圓形角色，避免扁平角色，即使你理解這兩個概念，還是會在下筆時摸不著頭緒。反而是透過社會身分與內在自我衝突的設計，更容易釣到一個豐富的圓形角色。現在我們來做作業：
作業：繼續剛才討論的組別，時間四十小時
1. 請根據社會身分與內在自我衝突的想法，在十五分鐘內，設計出三個人物。
2. 透過與老師討論，在三個人物當中，挑出一個最具故事潛力的角色（五分鐘）。
3. 以第一講的故事DNA為架構，將這個人物設定為主角，討論出一個故事的大綱來，從事由到阻礙者與幫助者都必須有人或事物各自發揮其功能。（二十五分鐘）
當代最重要的說故事媒體，就是電影。故事說得好，觀眾自然覺得電影好看。這並不代表情節之外的其他元素不重要，而是這些技術都應該輔助電影將故事說好。如果一部電影不能將故事說得好，即使女主角再美、燈光再好、剪接再棒、配樂再動人，大多數觀眾走出戲院時，依舊不會得到滿足。
難怪經手過《飛越杜鵑窩》、《洛基》、《現代啟示錄》、《與狼共舞》、《西雅圖夜未眠》等上百部大片的好萊塢製片麥德沃（Mike Medavoy）說：「一部成功的電影通常是從劇本開始的。我對一部好劇本的評判標準很簡單：我願意繼續越讀下去看看發生了什麼故事嗎？我關心人物的命運嗎？它能打動觀眾嗎？它的主題有意思嗎？它是否匠心獨具？」
韓國女星李英愛在朴贊郁編導的《李英愛之選擇》（2005）中，飾演一位被誣告綁架殺害男童的少女金子。影片一開始，是她入獄十三年後重獲自由的那一刻。宛如天使般的金子步出監獄，外面已經有一群人唱著聖歌迎接她，沒想到金子卻無情地將象徵清白的豆腐蛋糕打落一地，獨自離開，留下表情錯愕的牧師。隨著劇情的開展，我們看到金子拜訪先前出獄的獄友，尋求她們的幫忙。幫什麼忙呢？
觀眾會在第11分38秒的時候，看到當理髮師的前獄友問金子：「妳開始妳的計畫了？」金子抽著煙沒有回答，此時旁白卻說：「不，計畫十三年前已經開始了……」，於是我們知道金子要展開復仇的事實，接下來所有的劇情就是圍繞著這一核心而旋轉。這樣的故事手法，恰好符合一條編劇法則――情節是在回答一條簡單的基本問題：金子是否能復仇成功？這個問題應在劇情10%的時候揭曉，而《李英愛之選擇》片長115分鐘。
這條10%法則背後有經驗基礎支撐。觀眾需要一點時間來調適看電影的心情，像飛機降落般緩緩進入銀幕的世界裡。太快揭露問題，會讓他們措手不及；太慢釐清問題（如過了一半），觀眾又容易覺得不耐，不知如何繼續看下去。
《李英愛之選擇》很明顯符合麥德沃提出的五項標準---電影適時提出問題，讓觀眾想繼續看下去，我們關心金子的計畫是否能成功，為她女兒被兇手挾持的遭遇感到同情。復仇的主題永不過時，而且美女成為冷血殺手，則符合前面提到的表面形象與內在自我衝突的原則，能令觀眾眼睛為之一亮。
好故事要從哪裡開始？有的時候，角色就是最實用的出發點。拍攝《大國民》（Citizen Kane）的二十世紀最偉大的電影導演奧森‧威爾斯（Orson Welles），講過一個小故事（這個小故事後來在獲奧斯卡最佳原著劇本的英國電影《亂世浮生》（The Crying Game）中又被說了一遍）。有一隻蠍子要過河，但牠不會游泳，恰好一旁有隻烏龜也要過河。蠍子請烏龜背牠過河，但是烏龜不肯，牠說：「我怎麼知道你不會螫我。」蠍子說：「我有那麼笨嗎？如果我螫你，你死了，我也會淹死。我幹嘛做這種蠢事！」烏龜想想有道理，答應背蠍子過河。沒想到游到一半，忽然覺得屁股痛痛的，回頭一看，原來是蠍子螫了牠一下。全身麻痺的烏龜，在沉下去之前對即將淹死的蠍子喊道：「你不是說不會螫我嗎？」「對不起，我沒辦法，因為我是蠍子啊！」臨死前蠍子如此回答。奧森‧威爾斯將這個例子延伸，強調像蠍子這種表面與內在衝突的角色，就是受歡迎的電影要尋找的故事素材。別的不說，想想香港類型電影偏好的臥底警察，不就是表面（黑道）與內在（警察）衝突的最佳例子嗎？
我們發現，通常的狀況是這個角色的表面職業或社會身分，與他內在的真實自我有所衝突，如果這個衝突對立越強，這個故事越容易吸引大眾。這在日本偶像劇裡很常見，例如表面是高校老師，真實身分是黑道老大，像是《極道鮮師》（這種類型最早可回推到藥師丸博子的《水手服與機關槍》）；甚至連漫畫《名偵探柯南》也是一樣，外表身分是小學一年級，內在真實自我是高中生。這種例子實在是不勝枚舉，連傳統戲曲或連續劇中大受歡迎的《梁山伯與祝英台》或是《乾隆下江南》等，也是採用了類似的技巧。現在該是討論的時候了。
討論作業：可兩到三人為一組，時間十分鐘
找出符合前面提到的表面與外在衝突的故事主角，類型從漫畫、小說、電視劇到電影等不居。
我們想想看《水滸傳》為什麼迷人，難道不是這些表面視為強盜的一百零八條好漢，內在都是赤膽忠義？不是因為他們是好人，我們才喜歡他們，而是他們矛盾的形象，讓我們目不轉睛。另外一個例子是偵探小說大師卜洛克的雅賊系列，柏尼．羅登拔明明是個賊，卻是專偷名畫的雅賊（在一般社會印象中，賊應該是沒品味的，不然就不會有「賊頭賊腦」這個成語），而且白天還是二手書店的老闆（又是一個矛盾）。
在文學理論中，有所謂的「圓形角色」與「扁平角色」之說。但怎麼寫出圓形角色，避免扁平角色，即使你理解這兩個概念，還是會在下筆時摸不著頭緒。反而是透過社會身分與內在自我衝突的設計，更容易釣到一個豐富的圓形角色。現在我們來做作業：
作業：繼續剛才討論的組別，時間四十小時
1. 請根據社會身分與內在自我衝突的想法，在十五分鐘內，設計出三個人物。
2. 透過與老師討論，在三個人物當中，挑出一個最具故事潛力的角色（五分鐘）。
3. 以第一講的故事DNA為架構，將這個人物設定為主角，討論出一個故事的大綱來，從事由到阻礙者與幫助者都必須有人或事物各自發揮其功能。（二十五分鐘）
當代最重要的說故事媒體，就是電影。故事說得好，觀眾自然覺得電影好看。這並不代表情節之外的其他元素不重要，而是這些技術都應該輔助電影將故事說好。如果一部電影不能將故事說得好，即使女主角再美、燈光再好、剪接再棒、配樂再動人，大多數觀眾走出戲院時，依舊不會得到滿足。
難怪經手過《飛越杜鵑窩》、《洛基》、《現代啟示錄》、《與狼共舞》、《西雅圖夜未眠》等上百部大片的好萊塢製片麥德沃（Mike Medavoy）說：「一部成功的電影通常是從劇本開始的。我對一部好劇本的評判標準很簡單：我願意繼續越讀下去看看發生了什麼故事嗎？我關心人物的命運嗎？它能打動觀眾嗎？它的主題有意思嗎？它是否匠心獨具？」
韓國女星李英愛在朴贊郁編導的《李英愛之選擇》（2005）中，飾演一位被誣告綁架殺害男童的少女金子。影片一開始，是她入獄十三年後重獲自由的那一刻。宛如天使般的金子步出監獄，外面已經有一群人唱著聖歌迎接她，沒想到金子卻無情地將象徵清白的豆腐蛋糕打落一地，獨自離開，留下表情錯愕的牧師。隨著劇情的開展，我們看到金子拜訪先前出獄的獄友，尋求她們的幫忙。幫什麼忙呢？
觀眾會在第11分38秒的時候，看到當理髮師的前獄友問金子：「妳開始妳的計畫了？」金子抽著煙沒有回答，此時旁白卻說：「不，計畫十三年前已經開始了……」，於是我們知道金子要展開復仇的事實，接下來所有的劇情就是圍繞著這一核心而旋轉。這樣的故事手法，恰好符合一條編劇法則――情節是在回答一條簡單的基本問題：金子是否能復仇成功？這個問題應在劇情10%的時候揭曉，而《李英愛之選擇》片長115分鐘。
這條10%法則背後有經驗基礎支撐。觀眾需要一點時間來調適看電影的心情，像飛機降落般緩緩進入銀幕的世界裡。太快揭露問題，會讓他們措手不及；太慢釐清問題（如過了一半），觀眾又容易覺得不耐，不知如何繼續看下去。
《李英愛之選擇》很明顯符合麥德沃提出的五項標準---電影適時提出問題，讓觀眾想繼續看下去，我們關心金子的計畫是否能成功，為她女兒被兇手挾持的遭遇感到同情。復仇的主題永不過時，而且美女成為冷血殺手，則符合前面提到的表面形象與內在自我衝突的原則，能令觀眾眼睛為之一亮。
