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森林裡的好日子

森林裡的好日子:本屋大賞作家小川糸寫下最讓人眷戀的好日子!【首刷附贈小川糸印刷簽名&留言扉頁】

只要有書、有樹、有動物,就是我的樂園。朝陽閃耀的藍天,是我最想看見的景色。本屋大賞作家小川糸寫下最讓人眷戀的好日子!🌲 🌲 🌲▌眺望木屋周圍的美景,才猛然發現,▌原來我已擁有了想要的一切——三年前的現在,我每天早上都坐在柏林公寓的窗台前,凝望著遠方的天空。因為朝陽實在太美,我不願錯過任何一秒鐘,所以就坐在窗台前等待日出。起床的時候,天色還一片漆黑;但是,當太陽露臉時,天空就被染成漂亮的緋紅色,真的太美了。光是看著朝陽,渾身就充滿了勇氣。幾天前,我回到小木屋。季節好像一下子跳到了初冬,天空的顏色明顯和之前不一樣了。樹葉一片又一片從樹梢飄落,原本在枝頭沙沙作響的茂密樹葉改變了樣貌,完美地覆蓋了大地。空氣很乾燥,天空清澈明朗,令人心曠神怡。以前也看過這片風景,我在記憶中翻找,立刻想到了柏林冬日的天空。眼前的景色,和我三年前翹首等待的朝陽完全是相同的色彩。星星光芒閃耀,太陽也光芒閃耀;只要能夠再次看到那片美麗的朝霞天空,我就心滿意足。▌即使是一個人,也並不孤獨;▌人生幸福的秘訣,其實取決於是否能夠獨樂。春日踏浪、夏日聽雨;秋日賞月、冬日觀星。一杯酒、一頓飯、一片晴空;一個人、一隻狗、一棟房子。品味四周洋溢的幸福,亦是生活贈予的禮物。只要願意用自己的身體去體驗、用自己的心去感受,即使是再平凡不過的一天,也能成為獨一無二的好日子。🌲 🌲 🌲【諮商心理師】李家雯(海蒂)、【IG好書分享人】書食家、【書帳.愛書人】陳子楹、【作家】潘家欣 展開新生活 ●依姓名筆畫序排列讀《森林裡的好日子》,彷彿有種窺探小川糸老師私下生活的小樂趣。在她細膩的文字背後,原來老師是這樣過日子的:慢一點、靜一點、清幽一點,在生活中覺察,享受好好「活著」。原來老師是這樣的人啊!她喜愛藤井風的歌,會為晨間劇《小海女》與《灶動的心》著迷;會特地去北鎌倉的可麗露專賣店,享受一顆剛剛好的甜。她會為一隻因人為輕忽而逝去的小長頸鹿感到深深不忍,也會為社會上發生的不公義仗義發聲。她在森林、動物、食物與日常裡,反覆思考著人與自然究竟該如何相處。閱讀之間,像是跟著小川老師步入了山居歲月,看她如何把生活過得精緻卻不匆忙,安靜卻不寂寞。——諮商心理師|李家雯(海蒂)小川糸以文字點亮日常,讓讀者循著那道光,映照出屬於自己的平凡幸福。每當閱讀小川糸的日記,總能感受到她對生活細膩而真摯的熱情,《森林裡的好日子》收錄她於2022年為期一年的生活紀錄,字裡行間可見她獨特的生活哲學、對食物與日用品的講究,以及一場關於森居生活與獨處的實驗。她時而以敏銳的視角捕捉日常裡微小卻動人的枝微末節,時而又化身正義的一方,對不合理的世界挺身而出,那些看似瑣碎的日常其實都暗藏光芒。當你對生活感到疲憊時,不妨翻開這本書,讓小川糸的文字為你劃開一道縫隙,讓光照進來。——IG好書分享人|書食家每當閱讀小川糸老師的散文日記,感覺就好像和老朋友久違相聚在一起,坐在緊鄰窗邊的木桌前交換彼此的日常生活,那是一段平靜又充滿喜悅的時光,然而,這一次讓我好激動的是——竟然在日記中看到極為熟悉且被我列為要一生懸命去愛的人:藤井風,實在太驚訝,讀著老師對他的讚美,真的讓身為風民的我不禁在內心大大歡呼。很多時候,讀著糸式日記的同時,我也會檢視自己有沒有忘記專注在當下?注意力有沒有過分失焦在外界?有沒有去愛以及去享受平凡的日常?此刻,看著書櫃上的作品們,沒想到這些散文日記已逐漸成為我的正念寶典了,真的非常喜歡!——書帳.愛書人|陳子楹

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幸福是──

小川糸作品

書的故事

出版情報

好吃,從來不是偶然。一口滋味的背後,是土地、季節、時間與人的堅持。

2026/11/05 台灣人喜歡去日本旅遊,也早已熟悉日本的飲食風味。熱騰騰的白飯、納豆、醬油、鰹節高湯與各式各樣的地方料理,「和食」總能以細膩的滋味,讓人印象深刻回味無窮。然而,我們喜歡日本飲食的同時,是否也真正了解這些美味是如何誕生的?作家兼料理家樋口直哉,走訪日本各地農場、食品工廠與傳統產地,探訪十五組食品生產者。從餐桌走向食材的源頭,了解日本飲食文化的根基。每一項日本國產食材背後,皆有生產者的努力和堅持。以雞蛋為例,這是台灣家庭再熟悉不過的日常食材,無論煎、煮、炒、蒸,都是餐桌上不可或缺的存在。日本雞蛋可以生食,也經常成為人們討論食材安全與品質時的話題,令人佩服其生產管理的嚴謹。然而,當雞蛋的生產與品質受到細緻規格化的管理,讓人不禁想問:「符合規格、確保安全的雞蛋,是真的美味嗎?」 進一步認識,飼料、生活環境、管理方式,如何影響雞蛋的風味與色澤;一顆雞蛋的誕生,也連結著農業、生態與人類的飲食選擇。從餵養方式到生產管理,看似理所當然的日常食材,其實凝聚了許多不為人知的知識與心力。正如美食作家哈洛德.馬基所說:「雞蛋,就是陽光化作生命的形態。」這句話不只描繪生命的奧妙,也讓我們看見食物與自然之間環環相扣的關係。除了雞蛋,還有醬油、納豆、鰹節、昆布、雞肉、牛奶……等其他熟悉食材,樋口直哉帶領讀者發掘食材生產背後的故事。美味並非偶然,它來自自然環境的孕育、傳統技術的累積,以及生產者長年不懈的守護。滋味的會保存在記憶中,其中蘊藏的心意與歷史也會長久留傳。「日本的美味」不只是食物本身,更包含一代又一代傳承下來的飲食文化。當我們開始理解食物從何而來,也能重新思考自己與自然、環境及土地的關係。真正的美味,不只存在於舌尖,更藏在每一口食物背後那些值得被看見的故事當中。 

你所不知道的坂本龍一:30歲那年,他正在追問時間與存在

2026/11/04 如果有機會坐在青年時期的坂本龍一身旁,聽他和一位哲學家對談,你猜他們會聊些什麼?YMO、流行音樂,還是作曲的祕密?   一九八二年,三十歲的坂本龍一正以YMO席捲國際樂壇;而在他與哲學家大森莊藏的對談中,可以看見他當時關注的,早已不只是如何做出好音樂──明明只有左右兩個喇叭,為什麼感覺聲音是從中央傳來?一首五分鐘的樂曲,為什麼不必在腦中重新播放五分鐘,就能想起它的全貌?談著談著,聲音連上了時間,時間牽動了記憶,記憶又通往想像、感情、意志與「我」的存在。大森從自己的哲學角度思考,坂本則以音樂家的經驗回應、追問;有時兩人的觀點彼此呼應,有時則各自帶著疑問,繼續向前摸索。   這本書有趣之處正在這裡。這不是兩位名人分享軼聞趣事的對談集,也不是一人負責提問、對方負責給出答案。在字裡行間,你可以想像兩位不同領域的大師靠著沙發對坐,對著一個問題反覆琢磨,一層一層往深處推進。讀者彷彿也坐在兩人身旁,跟著他們一起思考:我們以為理所當然的「現在」,真的存在嗎?想像中的聲音只在腦中嗎?尚未完成的樂曲,又以什麼方式存在?   這本書確實不簡單,卻也因此保留了「思想碰撞」最真實的樣子。更特別的是,我們得以回到四十多年前,看看三十歲的「教授」當時正在關注什麼,如何思考聲音、時間以及世界。  

當所有證據都指向同一個答案,我們就離真相更近了嗎?

2026/11/03 三千人,搶一百零八個名額。台大法醫所所長翁德怡開設的通識課,為什麼讓這麼多台大學生搶著選修?   在課堂上,學生不僅跟著她走進真實案件,了解死因怎麼判定、毒物如何檢驗,一步步追查線索;更重要的是練習追問:眼前的證據,真的足以支持這個結論嗎?   這是《推理要在下課後》出書的起點。現在,這堂熱門課有了不用搶名額的讀法。我們將十個真實案件編成十堂課,邀請讀者跟著翁所長,在下結論之前,多問一句:「證據真的這麼說嗎?」   為了讓讀者有系列的了解對鑑識科學、證據判讀常見的誤解,我們把目錄化為課表,篇首先用約三百字的「案件說明」交代背景,再跟著翁所長走進鑑定現場,最後透過「課後討論」,重新提問、練習判斷。   一具頭腳套袋、身上有傷的浮屍,出現在核二廠。看到這樣的現場,你會不會懷疑是他殺?進一步的毒物鑑定發現,死者死於海洛因中毒。但疑問並未因此結束:是自行施打,還是遭人注射?案件後來甚至出現頂罪者。找出死因之後,距離還原真相,究竟還有多遠?   寶林茶室中毒案中,究竟是什麼讓吃過飯的客人陸續重病、甚至死亡?當各種推測紛紛出現,翁所長團隊如何找到線索、驗出邦克列酸?跟著走過鑑定過程,讀者也會看見:再合理的推測,都必須接受新證據的檢驗。   有些案件,則讓人發現自己可能太快相信了新聞標題。「肇事駕駛驗出毒品」——看到這句話,你是否已經認定車禍就是吸毒造成的?然而,接觸過毒品、駕駛能力受到影響,以及因此發生事故,是三件需要分別證明的事。我們以為理所當然的因果關係,證據真的接得起來嗎?   本書最令人難以釋懷的,是女嬰死亡案。父母吸毒,女嬰體內也驗出K他命,這些線索似乎很容易拼成一個故事;但她身上較符合虐待性頭部創傷的傷勢,又該如何解釋?毒品是否造成死亡?傷勢由誰造成?一個說得通的故事,距離足以認定的事實,仍可能有很大的差距。   編輯這本書時,我最受觸動的,是翁所長對鑑定界限的謹慎。她深知,鑑定疏失可能改變一個人的命運,尤其是弱勢者。因此,她希望讓專業走出實驗室,幫助更多人理解證據,減少誤判與冤案。   這份謹慎,也是我們想透過本書傳達的。在情緒與立場經常跑在證據前面的社群時代,幾張照片、一段新聞,就可能讓我們自以為看懂全貌。然而,「真相只有一個」,不代表眼前最完整、最合理的故事,就是真相。《推理要在下課後》以十堂課,傳達十種思考方式。願我們在急著下結論之前,都能先停一下,再問一句:「證據真的這麼說嗎?」  

孩子的童言童語,背後藏著編輯的溫柔堅持

2026/10/22 簽到這套書時,我馬上邀請藍莓媽咪(blueberrymama)來擔任這套書的譯者。她多年翻譯日本超人氣插畫家吉竹伸介的作品,最能抓住孩子說話時的語感。   不過,這次的挑戰,不只是翻譯。   日方對版權作品的品質要求非常嚴謹,行數要跟原書一致,顏色要一致,連日文姓名裡的漢字用字都要逐一確認過。光是把兩本共108首詩的中文翻譯調整到跟日文原文同樣的行數,就花了不少工夫。日文的分行本身就是一種節奏,那個停頓感是有意義的,中文如果為了通順而把句子合併,原本的呼吸感就不見了。於是,常常要在「翻得順」和「排得一樣」之間來回拉扯,一行一行核對、調整。   印刷,更是一場硬仗。   原書封面、書腰、內文全部採用雙色印刷,用的是日本常用的DIC色票,而台灣慣用的是Pantone特別色,兩者本來就不是同一套標準。雙色印刷聽起來簡單,其實一點也不簡單,顏色少,反而更難掩飾任何一點色差。看印那天,老師傅盯著原書,一邊搖頭一邊說:「這個真的沒辦法百分之百一樣。」   跨系統選色加上紙張、機台都不同,想複刻出原書那種溫潤又帶點復古感的色調,幾乎是不可能的任務。但憑著老師傅多年的經驗,一次次調墨、一次次比對,最後就這樣一點一點把顏色調到跟原書非常接近。   套書書腰是唯一採用四色印刷的部分,讓兩本書合在一起時能有更豐富的視覺呈現。這也是繁體中文版才有的組套合售。   真正讓這些文字活起來的,是吉竹伸介的插畫。孩子寫下的童言童語,原本只是文字,透過他的畫筆,一個個孩子的表情、動作、眼神都變得鮮活立體。你幾乎可以想像,那個說「爸爸明明開米店卻在吃麵包」的孩子,皺著眉頭觀察餐桌的樣子。   這套書的作者鹿島和夫,是日本知名的教育家。他為了鼓勵小孩勇於表達,跟一年級生養成了像是交換日記的習慣,讓孩子每天寫下想到什麼、看到什麼,不用寫成作文,也不必寫得工整,就是把心裡的話老實地記下來。這個習慣,成了這套書最初的起點。   孩子的話從來不轉彎,想到什麼就是什麼,卻常常一針見血地說中大人拚命想藏起來的心事。有時讓人會心一笑,有時卻又發人省思。這套書會讓你想起自己小時候,是不是也曾經這樣,把世界看得那麼直接、那麼誠實。   另外,這套書只有紙本書,沒有電子書。雙色印刷調出來的那些顏色、直排文字的呼吸感,還有翻頁時的手感,都是電子書無法取代的。這是一套值得放在書架上、時不時拿出來翻一翻的繪本。   從送審到印刷,每個環節都花了比預期更多的時間去核對、調整。但看到成品的那一刻,覺得這些工夫都是值得的,因為這套書值得被好好對待。  

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