但絕非悲傷的眼淚
小說是這麼開頭的。我想這是整部小說的關鍵字。「拋下」。櫻野鎮被拋下了、早晨的小貓被拋下了、某個男孩或女孩被拋下了、主角月原一整被父母和姊姊拋下了。還有「書店」這個概念也彷彿被時光洪流給拋下了。
所以小說的主體是悲傷的，但是有著很溫柔的力量。而這種力量，也許就是村山早紀心裡「小歸小卻也堪稱奇蹟」，透過《櫻風堂奇蹟物語》，也透過《四月的魚》，想寫出來的力量。書裏主角月原對劇作家團重彥的評語「他的文章裡遍佈著獻給同時代生活在這地球上的人們的溫和愛意與共鳴」，或許也就是村山早紀對於這部作品的核心理念吧。
如果你有看過2017的日劇《山茶花文具店──鎌倉代筆人物語》（???文具店～鎌倉代書屋物語），而且也喜歡那樣日式緩慢而有微光灑入的氛圍的話，我想你也會喜歡《櫻風堂奇蹟物語》這本小說。這兩本書共同描繪了在這個世代裡幾近神秘般的存在於生活中的老派書店與文具店，用日文裡所謂職人的用心，牽連起人與人之間的溫度。
很有趣的一點，在書的前段，作者寫道「一整與老人決不排斥人類，卻也不會踰越與他人之間的界線，到超過必要的程度」。這種人與人之間界線的感覺，也同時存在於前面的章節裡，貓咪、鸚鵡、一整、苑繪、渚砂、小男孩等等的角色，一個一個之間作者甚至是用章節強硬的分隔開來。他們會面帶笑容問好，有點小問題也會互相幫助，但是沒有真正深入的交集。
直到小說進展，《四月的魚》的出版，在後面幾章人物之間的關係線一條一條的清晰了起來。是某些溫柔的力量讓這些生命變得不太一樣。「活下去是，與人相遇。」《四月的魚》有這樣的註腳。
《四月的魚》是這本小說裡故事中的故事，他填補了月原一整過去死亡經驗所照成的黑洞與愧疚，也推動了小說中眾角色齊心為一本書努力的主軸。「劇中劇」是文學、戲劇，或電影裡常用而且古老的敘事技巧，例如我們說著一千零一夜裡山魯佐德和國王講的故事，例如哈姆雷特裡演員演出的《貢扎古之死》…...，而村山早紀在這本書裡也運用得相當精巧。而且這樣的設計絕對會戳中所有的書店員或編輯心中許久沒有燃燒的熱血吧？！就這樣一層包裝著一層，在小說的舞台和現實的簾幕間相互掩映，以至於這次的試讀會有這麼有趣的作業設定：書腰設計。
這是個溫柔的故事。你或許會落淚，但絕非悲傷的眼淚。我把這句話放在書腰上，無論是《四月的魚》，或者《櫻風堂奇蹟物語》都同樣適用。（雖然這活動真的大大的考驗了我已經生鏽了的繪畫能力啊...偷渡了四月在釜山買的櫻花紙膠帶和一張以前在京都書店買的可愛的鳥貼紙）
而奇蹟是什麼呢？
