自己的房間(毫末書社全新譯本)
活動訊息
內容簡介
1928年10月，倫敦布魯姆斯伯里藝文圈的星級女作家維珍尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf），應劍橋大學女生社團之邀，到兩間女子學院演講。她以舉重若輕的調侃風格，暢論古往今來，性別偏見如何窒礙女性寫作。演講非常成功，翌年吳爾芙把內容整理成隨筆集《自己的房間》（A Room of One's Own）。
在此隨筆集裡，吳爾芙以意氣飛揚的筆觸和鋒利無比的觀察力，大力剖破社會對女性的系統化偏見，指出女人並非天生比男人笨，而是社經制度和習俗傳統框限了她們的自立能力和想像空間，所以女人若想寫小說，必須先擁有「金錢」和「一間自己的房間」。吳爾芙又從文藝史追溯過往幾百年女性提筆時遇到的諸種障礙，並大膽建言：女性應該建立有別於男性宏大敍事的書寫傳統。
自1929年問世以來，《自己的房間》都是關注性別議題者的靈感之書，書中很多超前創新、拒絕俗套的觀點，今天重讀仍覺擲地有聲。《自己的房間》有不少中譯版本，可惜沒有一本談得上理想。毫末書社的全新香港譯本，除了文句通順、註釋精細和配圖用心，還著意保留原著的慧黠挖苦風格。毫末譯本絕無味同嚼蠟的直譯，也非恣意扭曲的意譯，重視的是風格和神髓的還原，務求打破經典與現代人的隔膜，讓讀者真切領略原著的精妙之處。
在此隨筆集裡，吳爾芙以意氣飛揚的筆觸和鋒利無比的觀察力，大力剖破社會對女性的系統化偏見，指出女人並非天生比男人笨，而是社經制度和習俗傳統框限了她們的自立能力和想像空間，所以女人若想寫小說，必須先擁有「金錢」和「一間自己的房間」。吳爾芙又從文藝史追溯過往幾百年女性提筆時遇到的諸種障礙，並大膽建言：女性應該建立有別於男性宏大敍事的書寫傳統。
自1929年問世以來，《自己的房間》都是關注性別議題者的靈感之書，書中很多超前創新、拒絕俗套的觀點，今天重讀仍覺擲地有聲。《自己的房間》有不少中譯版本，可惜沒有一本談得上理想。毫末書社的全新香港譯本，除了文句通順、註釋精細和配圖用心，還著意保留原著的慧黠挖苦風格。毫末譯本絕無味同嚼蠟的直譯，也非恣意扭曲的意譯，重視的是風格和神髓的還原，務求打破經典與現代人的隔膜，讓讀者真切領略原著的精妙之處。
目錄
0 譯者暨編者的話
1 在牛劍大學吃的午晚餐
2 到大英博物館找資料
3 假如莎士比亞有個姊姊或妹妹
4 開拓女性書寫傳統的祖輩
5 瑪麗這位作家
6 雌雄同體的作家腦袋
版權頁和圖片來源
1 在牛劍大學吃的午晚餐
2 到大英博物館找資料
3 假如莎士比亞有個姊姊或妹妹
4 開拓女性書寫傳統的祖輩
5 瑪麗這位作家
6 雌雄同體的作家腦袋
版權頁和圖片來源
序／導讀
【譯者暨編者的話】
《自己的房間》是維珍尼亞．吳爾芙於1929年出版的隨筆集。這本書有很多種中譯版本，然而沒有一本談得上理想。為何它這樣難譯？我覺得原因有二。吳爾芙喜歡使用結構複雜活潑的句子以及跳躍的意識流筆法，譯者必須多做一重工夫，略為調整字詞或句子的次序，否則譯文會變成一堆無法理解的破碎句子。但舊譯本大多沒處理好這個問題：有時太過死板板直譯，有時又過份跳脫隨心，扭曲了作者原意。其次就是一般經典會遇到的問題：時空造成的「閱讀鴻溝」。近百年前的英國，對活在2024年的我們來說是遙遠的context，所以必需有點導讀文字作「盲公竹」。其實看不懂舊英文經典不是什麼丟臉的事，反而十分正常，出版社的責任正是通過好的譯文和註釋，為讀者搭一條橋，接通古今。舊譯本中也有註釋十分詳盡的版本，但有時卻「註釋過度」：有事沒事都下註，變成了show off，內容也太長太wiki feel，沒精簡擊中要害。結果一堆蠅頭小字聚成字海把讀者嚇走了，反而達不到「以註釋作導讀」的目的。
這次決定重新翻譯《自己的房間》，就是希望譯出一本沒有上述缺點的理想譯本。毫末譯本的特點是行文流暢、註釋精細（但不冗長），並盡力保留原著的慧黠、挖苦和「串」的精神面貌。讀過我們上一本重譯書《梭羅：公民不服從》的讀者一定知道，毫末譯本沒有味同嚼蠟的直譯，也不會脫離原意胡亂意譯，著重的是風格和神髓的還原。是否做得到要由讀者評說，但初心確實如此。而這次為了增強註釋的「可讀性」，我們在撰寫和編排上花了不少心思，譬如為減省揭頁翻查的麻煩，內文和註釋是對頁排列的，部分註釋並附有精選插圖。總之跟大家心目中的沉悶翻譯書不太一樣。
在翻譯人名地名時，毫末譯本盡量採用香港慣常譯法（如Virginia譯為維珍尼亞，George譯為佐治），知名作家的名字則一律採用通行譯法（如Jane Austen譯為珍．奧斯汀），但因香港並沒有統一的人名翻譯標準，所以遇上較少見的人名地名時會酌情處理：盡量使用跟港式粵語接近的字音來翻譯，而不會直接跟隨臺式或陸式譯法。但為方便不同地區讀者，人名地名首次在註釋出現時會附上原文。此外，吳爾芙喜歡為字詞注入特殊含意（譬如androgynous雌雄同體），這些字詞也會附有原文以便對照。
翻譯經典是吃力不討好的工作，我想借此空間多謝義務協助此書初譯的老友麥穗，以及所有參與預購的讀者。沒有你們的支持，這翻譯工程不可能順利和美好地完成。身兼譯者和編輯的我，在整個譯書過程中一遍又一遍地重讀原文，卻從不感到厭煩，反而越讀越有得著，可知吳爾芙的文字有多綿密耐讀。希望正準備打開這本書的妳或你，也會像我一樣踏上一場愉快的閱讀旅程，真切領略吳爾芙的厲害和過癮之處。
默泉 六月二日草於屯門窩居
《自己的房間》是維珍尼亞．吳爾芙於1929年出版的隨筆集。這本書有很多種中譯版本，然而沒有一本談得上理想。為何它這樣難譯？我覺得原因有二。吳爾芙喜歡使用結構複雜活潑的句子以及跳躍的意識流筆法，譯者必須多做一重工夫，略為調整字詞或句子的次序，否則譯文會變成一堆無法理解的破碎句子。但舊譯本大多沒處理好這個問題：有時太過死板板直譯，有時又過份跳脫隨心，扭曲了作者原意。其次就是一般經典會遇到的問題：時空造成的「閱讀鴻溝」。近百年前的英國，對活在2024年的我們來說是遙遠的context，所以必需有點導讀文字作「盲公竹」。其實看不懂舊英文經典不是什麼丟臉的事，反而十分正常，出版社的責任正是通過好的譯文和註釋，為讀者搭一條橋，接通古今。舊譯本中也有註釋十分詳盡的版本，但有時卻「註釋過度」：有事沒事都下註，變成了show off，內容也太長太wiki feel，沒精簡擊中要害。結果一堆蠅頭小字聚成字海把讀者嚇走了，反而達不到「以註釋作導讀」的目的。
這次決定重新翻譯《自己的房間》，就是希望譯出一本沒有上述缺點的理想譯本。毫末譯本的特點是行文流暢、註釋精細（但不冗長），並盡力保留原著的慧黠、挖苦和「串」的精神面貌。讀過我們上一本重譯書《梭羅：公民不服從》的讀者一定知道，毫末譯本沒有味同嚼蠟的直譯，也不會脫離原意胡亂意譯，著重的是風格和神髓的還原。是否做得到要由讀者評說，但初心確實如此。而這次為了增強註釋的「可讀性」，我們在撰寫和編排上花了不少心思，譬如為減省揭頁翻查的麻煩，內文和註釋是對頁排列的，部分註釋並附有精選插圖。總之跟大家心目中的沉悶翻譯書不太一樣。
在翻譯人名地名時，毫末譯本盡量採用香港慣常譯法（如Virginia譯為維珍尼亞，George譯為佐治），知名作家的名字則一律採用通行譯法（如Jane Austen譯為珍．奧斯汀），但因香港並沒有統一的人名翻譯標準，所以遇上較少見的人名地名時會酌情處理：盡量使用跟港式粵語接近的字音來翻譯，而不會直接跟隨臺式或陸式譯法。但為方便不同地區讀者，人名地名首次在註釋出現時會附上原文。此外，吳爾芙喜歡為字詞注入特殊含意（譬如androgynous雌雄同體），這些字詞也會附有原文以便對照。
翻譯經典是吃力不討好的工作，我想借此空間多謝義務協助此書初譯的老友麥穗，以及所有參與預購的讀者。沒有你們的支持，這翻譯工程不可能順利和美好地完成。身兼譯者和編輯的我，在整個譯書過程中一遍又一遍地重讀原文，卻從不感到厭煩，反而越讀越有得著，可知吳爾芙的文字有多綿密耐讀。希望正準備打開這本書的妳或你，也會像我一樣踏上一場愉快的閱讀旅程，真切領略吳爾芙的厲害和過癮之處。
默泉 六月二日草於屯門窩居
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