日本軍服圖典：幕末到日俄戰爭
活動訊息
內容簡介
～電影《末代武士》服裝考證背後的重要資料集～
全彩大圖細緻系統化解析
日本幕末～日俄戰爭時期的軍服演變
【本書特色】
◎日本軍服演變全收錄：從幕府時期藩兵等裝備，到明治維新後的近代軍服，清楚呈現跨越時代的軍服魅力。
◎比照片更詳盡：以手繪插圖掌握照片難以捕捉的細節，如：內部結構、配件設計、穿戴方式、360度無死角大圖等。
◎將歷史視覺化：從軍服揭開背後的歷史與時代背景，窺見當年攸關日本存亡的戰爭全貌。
中西立太身為各大出版社的歷史復原畫插畫師，
同時也是日本風俗的考證畫家，
《日本軍服圖典：幕末到日俄戰爭》為其匠心獨具的著作，
電影《末代武士》製作團隊更是以此作為資料集，邀請中西立太參與。
本作不僅是軍事歷史愛好者的必備資料，
也是對日本軍服研究的一次突破性呈現──以寫實插圖來製作資訊類書籍。
書中，中西立太以360度的詳盡插圖，
深入解說日本從幕府末期、歷經明治維新、至日俄戰爭的軍服演變過程，
舉凡幕藩體制下的私兵軍隊、明治時代國家統一整備的陸海軍等，
填補照片與文字等史料的不足之處，
為藝術與歷史學相融合的學術巨作，
模型製作者以及從事影像創作、插畫設計等領域的人，皆可將此作為參考資料。
身為軍武迷、歷史迷或日本迷的你絕對不能錯過！
一同進入日本軍服世界，
從細緻軍裝中發現那些在歷史洪流中不可忽視的文化與象徵──
全彩大圖細緻系統化解析
日本幕末～日俄戰爭時期的軍服演變
【本書特色】
◎日本軍服演變全收錄：從幕府時期藩兵等裝備，到明治維新後的近代軍服，清楚呈現跨越時代的軍服魅力。
◎比照片更詳盡：以手繪插圖掌握照片難以捕捉的細節，如：內部結構、配件設計、穿戴方式、360度無死角大圖等。
◎將歷史視覺化：從軍服揭開背後的歷史與時代背景，窺見當年攸關日本存亡的戰爭全貌。
中西立太身為各大出版社的歷史復原畫插畫師，
同時也是日本風俗的考證畫家，
《日本軍服圖典：幕末到日俄戰爭》為其匠心獨具的著作，
電影《末代武士》製作團隊更是以此作為資料集，邀請中西立太參與。
本作不僅是軍事歷史愛好者的必備資料，
也是對日本軍服研究的一次突破性呈現──以寫實插圖來製作資訊類書籍。
書中，中西立太以360度的詳盡插圖，
深入解說日本從幕府末期、歷經明治維新、至日俄戰爭的軍服演變過程，
舉凡幕藩體制下的私兵軍隊、明治時代國家統一整備的陸海軍等，
填補照片與文字等史料的不足之處，
為藝術與歷史學相融合的學術巨作，
模型製作者以及從事影像創作、插畫設計等領域的人，皆可將此作為參考資料。
身為軍武迷、歷史迷或日本迷的你絕對不能錯過！
一同進入日本軍服世界，
從細緻軍裝中發現那些在歷史洪流中不可忽視的文化與象徵──
目錄
．近代天皇的軍裝
．幕末1 幕府陸軍（1）德川家
幕府講武所（幕軍士官學校）
．幕末2 幕府陸軍（2）
步．騎兵的裝備（幕末）
．幕末3 幕府側各藩兵
東征軍和各藩的袖印
．幕末4 朝廷兵與各藩兵（薩摩兵、長州兵）
東征軍和幕府軍
．幕末5 從幕府海軍到日本海軍
要塞砲的發射過程
．幕末6 幕末∼維新的兵器、火砲
前裝砲的裝彈到發射
．幕末7 幕末∼維新的小火器
手槍的種類和操作法
．明治1 從御親兵到國軍
明治4年制定的軍服
．明治2 國軍創設期
幕末∼明治的槍械演變
．明治3 步兵士官的正裝
．明治4 步兵士官的軍服、軍便服
．明治5 步兵 下士官、士兵
．明治6 騎兵（1）
．明治7 騎兵（2）近衛騎兵
騎兵用兵器
．明治8 憲兵、軍醫、軍樂隊
．明治9 海軍 正裝、禮服、軍服
．明治10 海軍 常禮服、軍服
．明治11 海軍 准士官、下士官、士兵
．明治12 海軍 軍樂隊、海兵隊
．後記
．幕末1 幕府陸軍（1）德川家
幕府講武所（幕軍士官學校）
．幕末2 幕府陸軍（2）
步．騎兵的裝備（幕末）
．幕末3 幕府側各藩兵
東征軍和各藩的袖印
．幕末4 朝廷兵與各藩兵（薩摩兵、長州兵）
東征軍和幕府軍
．幕末5 從幕府海軍到日本海軍
要塞砲的發射過程
．幕末6 幕末∼維新的兵器、火砲
前裝砲的裝彈到發射
．幕末7 幕末∼維新的小火器
手槍的種類和操作法
．明治1 從御親兵到國軍
明治4年制定的軍服
．明治2 國軍創設期
幕末∼明治的槍械演變
．明治3 步兵士官的正裝
．明治4 步兵士官的軍服、軍便服
．明治5 步兵 下士官、士兵
．明治6 騎兵（1）
．明治7 騎兵（2）近衛騎兵
騎兵用兵器
．明治8 憲兵、軍醫、軍樂隊
．明治9 海軍 正裝、禮服、軍服
．明治10 海軍 常禮服、軍服
．明治11 海軍 准士官、下士官、士兵
．明治12 海軍 軍樂隊、海兵隊
．後記
試閱
中西先生與我都是插畫工作者，需要依照委託迅速完成各種風景、風俗及物體的繪製。若為歷史場景，還需處理「時代考證」此一棘手課題。繪製符合時代背景的圖像實在非常困難，但我們仍盡力減少錯誤。
理想情況下，需要建立數十倍於畫面資訊的知識儲備量，所畫出的作品才足以使觀者感到滿足。單幅的插圖尚可動用所有的資料與淺薄的知識儲備，勉力使其前後呼應；若是想對某時代的事物做系統性的整理，其工作量已非畫師所能獨立勝任了，而是學者的範疇了。
如我所知，青年中西先生為一位優秀的多面向插畫家，不拘泥於單一題材。自某時期起已將日本歷史列為其研究主題，並透過多種媒體發表成果，尤其專精於古今的軍裝，這本《日本軍服圖典》即為代表作。
歐美國家的模型史悠久，服飾圖鑑與彩色軍服圖集的種類繁多；反觀日本，這類型的書目極少，近代軍服類尤其罕見，其原因多與戰敗後的社會敏感情緒有關。即便有，也多由作者口述、畫師繪製，能由畫師調查研究，細緻描繪、不容欺蔽者，《日本軍服圖典》恐為首例。
日俄戰爭無飛機亦無戰車，題材平實難為媒體所青睞；但對模型界而言，這場最後的持械之戰卻是個絕佳主題。
承作者多年心血，讓我們得以窺見這場攸關日本存亡的重大戰爭的全貌，我與讀者都感到十分欣喜。
──插畫家 高荷義之
轉眼之間，與「立太先生」這樣親密地互稱、來往的歲月，也將邁入第五十年。
立太先生是個剛正不阿的理論家，為人低調誠懇，懷有一顆極為熾熱的心。曾活躍於少年雜誌界，並以塑膠模型盒繪作品獲得極高人氣。後來正面迎向了「歷史復原畫」這項極其困難的挑戰；能做到這點，正是因為他淵博的學識與長年身為畫家的深厚實力。
從去年起，他在長野縣的老宿場町──奈良井，設立了一座私人畫廊，未來將陸續展出他的作品。我深信這樣一步一腳印的努力，在不久的將來將綻放出燦爛的成果。
我目前擔任館長的「昭和浪漫館」，座落於千葉縣新松戶，館內主要收藏小松崎茂老師與少女畫家松本かつじ老師的作品。立太先生與高荷義之先生的作品，也是本館不可或缺的重要支柱。而我與立太先生的老對手──高荷義之先生（大家都親切地叫他「よっちゃん」），之間的交情也早已超過五十年。
我們這一代人，與梶田達二、吉田郁也、長岡秀星、伊藤展安、平野光一等實力派插畫家一同經歷了戰後日本插畫界的黃金時代，當年大家每個月在各大月刊上切磋競藝。如今，再次凝視這些展示於館內的作品，我內心感到無比的親切與懷念。
由衷感謝自己能與這些人共度這麼長的歲月，建立起這樣珍貴的友誼。
如今，這位難能可貴的摯友──立太先生，推出了這本色彩繽紛的畫集《日本軍服圖典：幕末到日俄戰爭》。對我而言，不只是添了一本珍藏於案頭的寶書，也為我的記憶增添了一頁深刻的回憶。
我感到無比欣喜，內心也充滿激動與期待。
──昭和浪漫館館長 日本出版美術家聯盟理事 根本圭助
理想情況下，需要建立數十倍於畫面資訊的知識儲備量，所畫出的作品才足以使觀者感到滿足。單幅的插圖尚可動用所有的資料與淺薄的知識儲備，勉力使其前後呼應；若是想對某時代的事物做系統性的整理，其工作量已非畫師所能獨立勝任了，而是學者的範疇了。
如我所知，青年中西先生為一位優秀的多面向插畫家，不拘泥於單一題材。自某時期起已將日本歷史列為其研究主題，並透過多種媒體發表成果，尤其專精於古今的軍裝，這本《日本軍服圖典》即為代表作。
歐美國家的模型史悠久，服飾圖鑑與彩色軍服圖集的種類繁多；反觀日本，這類型的書目極少，近代軍服類尤其罕見，其原因多與戰敗後的社會敏感情緒有關。即便有，也多由作者口述、畫師繪製，能由畫師調查研究，細緻描繪、不容欺蔽者，《日本軍服圖典》恐為首例。
日俄戰爭無飛機亦無戰車，題材平實難為媒體所青睞；但對模型界而言，這場最後的持械之戰卻是個絕佳主題。
承作者多年心血，讓我們得以窺見這場攸關日本存亡的重大戰爭的全貌，我與讀者都感到十分欣喜。
──插畫家 高荷義之
轉眼之間，與「立太先生」這樣親密地互稱、來往的歲月，也將邁入第五十年。
立太先生是個剛正不阿的理論家，為人低調誠懇，懷有一顆極為熾熱的心。曾活躍於少年雜誌界，並以塑膠模型盒繪作品獲得極高人氣。後來正面迎向了「歷史復原畫」這項極其困難的挑戰；能做到這點，正是因為他淵博的學識與長年身為畫家的深厚實力。
從去年起，他在長野縣的老宿場町──奈良井，設立了一座私人畫廊，未來將陸續展出他的作品。我深信這樣一步一腳印的努力，在不久的將來將綻放出燦爛的成果。
我目前擔任館長的「昭和浪漫館」，座落於千葉縣新松戶，館內主要收藏小松崎茂老師與少女畫家松本かつじ老師的作品。立太先生與高荷義之先生的作品，也是本館不可或缺的重要支柱。而我與立太先生的老對手──高荷義之先生（大家都親切地叫他「よっちゃん」），之間的交情也早已超過五十年。
我們這一代人，與梶田達二、吉田郁也、長岡秀星、伊藤展安、平野光一等實力派插畫家一同經歷了戰後日本插畫界的黃金時代，當年大家每個月在各大月刊上切磋競藝。如今，再次凝視這些展示於館內的作品，我內心感到無比的親切與懷念。
由衷感謝自己能與這些人共度這麼長的歲月，建立起這樣珍貴的友誼。
如今，這位難能可貴的摯友──立太先生，推出了這本色彩繽紛的畫集《日本軍服圖典：幕末到日俄戰爭》。對我而言，不只是添了一本珍藏於案頭的寶書，也為我的記憶增添了一頁深刻的回憶。
我感到無比欣喜，內心也充滿激動與期待。
──昭和浪漫館館長 日本出版美術家聯盟理事 根本圭助
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