囚人：跨越三十八度線的作家（上下冊不分售）

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內容簡介

他的人生，就是韓國的現代史
韓國文學大家黃晳暎　跨越分斷國家的界線
串聯起冷戰下複雜的記憶與命運


禁閉小黑屋甚至剝奪了受困其中者作為人類象徵的思考自由，因為在那裡面根本不存在「思考」這東西。人要先設定一個目標，然後埋首苦幹，才能確實感受到自己擁有一個活生生的肉體。是呀，我手上有工具，我的目標就是解開手銬。
──摘自〈監獄四〉

為了跨越冷戰下南北韓的藩籬，黃皙暎在一九八○年代末越過肅殺的三十八度線，與北韓的領袖金日成見面，企圖將北方的所見所聞帶到南方，讓分斷的國土與民族能看清楚對方一些。然而，等待著他的是朴正熙維新體制下名為《國家保安法》的刑具——囚人的生涯就此展開。

在政治犯獨居牢房中，因為喪失說話對象而逐漸失去語言能力的他，開始為了抵抗遺忘而自言自語，也回溯思索自己的一生。

童年的黃皙暎隨著家人在戰爭中跨越三十八度線南下，在戰後的首爾成長。躁動而叛逆的青春期裡，他踏上寫作、流浪、入山修行、赴越南戰場的路途。在四一九革命中目睹好友在眼前被槍殺；在海埔新生地的勞動中，體會底層工人的悲歌；在越戰中親歷同袍被炸得肢體殘缺、血肉模糊，不禁使他逼問自己：戰爭究竟為誰而打？早年生命的震盪對他的世界觀造成無可磨滅的影響。

維新獨裁下的韓國，迫使同時代的知識分子及運動者們思考民族的命運，也使「民眾」站上街頭進行抵抗。從一九七○年全泰壹自焚，到一九八○年光州事件，韓國的民主化運動推著所有人前進。韓國社會在邁向現代化的路途上，輾壓過無數犧牲者，黃皙暎不只透過寫作折映現實，更偽裝就業進入工業區、組織文化運動、四處串聯，他有文人的筆桿也有運動者的實踐性，他的書寫和行動映照了底層勞動者和知識分子之間，那條隱微卻強韌的連結。

《囚人》透過肉身丈量歷史，也記錄同時代知識分子、運動者和市井小民的命運；談文學和戰爭、理想和幻滅，以及南北韓和冷戰下世界的變化。

這部深厚而坦白的自傳，將被囚禁的獄中歲月、民主化運動、戰爭下的成長經歷，以及海外流亡生活緊密交織。回望跌宕起伏的一生，重新凝視那個由戰爭、分斷、獨裁、民眾運動與冷戰所塑造的韓國現代史。

黃皙暎在狹窄的獨居牢房中不斷反思這個時代下的「囚人」──是被國家監禁的身體、被意識形態切割的人群、被南北分斷的民族，還是每一個不得不在界線之內選擇的人？

作者

黃皙暎 황석영
一九四三年生於滿洲長春。一九九三年，他為促進南北韓藝術交流而前往北韓，回國後被判處七年監禁，入獄五年後獲總統特赦。
高中時期以短篇小說〈立石附近〉入圍《思想界》雜誌新人文學獎決選作品。一九七○年短篇小說〈塔〉入選《朝鮮日報》新春文藝獎，就此步入文壇。一九七四至一九八四年在報紙上連載巨著《張吉山》，成為家喻戶曉的暢銷作家。作品《武器的陰影》獲得萬海文學獎，《悠悠家園》獲得丹齋文學獎和怡山文學獎，以及《客人》獲得大山文學獎。《客人》、《沈清，蓮花之路》、《悠悠家園》等曾獲法國費米娜文學獎提名，《鐵道家族》入圍二○二四年國際布克獎決選作品。二○二五年黃皙暎獲韓國政府頒發「金冠文化勳章」，以表彰他在韓國文化藝術發展上的貢獻

譯者

游芯歆
國立臺灣大學圖書館學系畢，韓國學中央研究院韓國學大學院歷史學碩士，資深韓文譯者，二○二二年韓國文學翻譯院翻譯大獎得主。

目錄

【上冊】
序幕
遠行　一九八五－一九八六
監獄一
訪北　一九八六－一九八九
監獄二
流亡　一九八九－一九九三
監獄三
童年　一九四七－一九五六
監獄四

【下冊】
飄泊　一九五六－一九六六
監獄五
派兵　一九六六－一九六九
維新　一九六九－一九七六
光州　一九七六－一九八五
監獄六

結語
致謝辭
年表

序／導讀

【摘自本書結語】

我天生就是個左撇子，我在電視上見過幾次美國歷任總統用左手簽名的畫面，看來西方似乎不太在意左右手。然而在東方，卻有一種近乎嚴苛的習俗，規定吃飯與寫字非用右手不可。我小時候如果用左手拿匙筷或抓著鉛筆想寫什麼，母親就會打我的手或斥責我。右手甚至還包含著「正確的手」這種倫理性暗示，那麼左手難道就是「錯誤的手」嗎？
我依靠訓練和教育，熟練地用右手吃飯、寫字。然而，無論是投球、氣急之下揮拳，或是青春期談戀愛想擁抱女孩時，總是先伸出左手。我的天性召喚左手，但我卻經常感到彆扭，因為這個世界到處充斥著只為右撇子設計的物品和裝置。舉例來說，當兵以後，舊式M1步槍的槍機滑軌裝在右側，身為左撇子的我開不了槍，因而遭到懲戒。透過與這些為右撇子設計的物品之間的不協調，我學會了從不同角度看待世界與事物的方式。身為作家，這種與眾不同的方式似乎也不壞。然而，這種長期的不協調，竟然在如此關鍵時刻發作在我身上。我用不了右手這件事，是代表要我別再用那一邊呢，還是說我沒資格用的意思？
服刑五年獲釋後至今，正邁向第二十個年頭。回首往事，雖從無風平浪靜的一年，但流亡和囚禁的歲月在我幾年前已逾古稀之齡的人生裡，竟恍如倏忽而過。
出獄後我才發現，韓國社會正因外匯危機陷入金融風暴中。火車站和地鐵站附近，遊民成群結隊地遊蕩；破產的企業接連倒閉；因企業結構調整，失業者日漸增加。全世界在冷戰結束後，正朝著新自由主義的世界體系重整中。對我而言，最迫切的課題莫過於必須重新靠寫作謀生。文壇上已經有人在竊竊私語，說黃晳暎如今恐怕很難再寫下去了。
首先，我住進了某家大學附屬醫院接受全身健檢。幸好沒有大病，但視力衰退了許多，尤其因為牙齦全部浮腫鬆動，大部分臼齒都必須重新植牙。醫生說這可能是壓力與營養不良所導致，還說會出現失眠、幽閉恐懼症及社交焦慮症，輕微的話這些症狀持續三、四個月後就會慢慢消失，嚴重的話則可能長達一、兩年以上。那之後雖然逐漸好轉，但搭乘地鐵時仍會出現頭暈、心悸的症狀。如果是去人潮擁擠的購物中心等場所，會感到呼吸困難，必須在角落站上好一陣子才能移動。醫生說這全是長期關在單人牢房裡留下的後遺症，不過後來我透過撰寫《悠悠家園》與《客人》，總算克服了監獄後遺症，恢復了日常生活。
在過去的二十多年期間，無論是就個人、還是就國內外局勢，大小風波不斷。但我打算將獲釋後的故事留待日後再說，因為我還需要時間在內心消化這些往事。
「自傳」原本是我不想碰觸的工作，因為我向來秉持的原則，就是盡量不寫除小說以外的文章，更不喜歡羅列我個人隱私。二○○四年滯留倫敦期間，因《中央日報》的懇切邀約，我收下了簽約金之後開始連載卻又中途作罷，就是因為在寫作的過程中這種心理排斥感作祟。隨著童年、青少年、青年時期的腳步，愈是接近當下，那種壓力就愈大；愈靠近現在，就愈難客觀地看待自己。我會不自覺地陷入主角意識而美化自己或自憐自艾，而且我發現，對於自己捲入某些事件而產生的誤會、受到的傷害或傷害到別人的情況時，我會編造出拙劣的辯解，而這並非愉快的經驗，我需要更多時間拉開距離來審視自己。若非與出版社有約，這原是我避之唯恐不及的事。就這樣一天拖過一天，蹉跎了十餘年的歲月。當版權轉移到另一家出版社後，對方開始嚴厲要求我歸還簽約金或交出稿件。由於我總是處在忙於新作的狀態下，不得已我只好抱著還債的心情，將那份連載到一半的原稿隨便整理一下便交了出去。當時的原稿結束在我為了執筆《張吉山》而前往海南的場景，因此後面的部分是以對談形式整理後添加上去的。得知此事的姜泰亨（音譯，文學村出版社創辦人）一臉嚴肅地勸告我，他生氣地說，這不只是我個人的人生歷程，更是韓國文學的重要資產，怎能如此敷衍了事。他為我償還巨額賠償金，贖回了版權，並為我等待了三年。
我仔細讀過那份塵封十多年的舊稿，不禁嚇出一身冷汗，心想自己差點釀成大禍。我靜下心來，從頭開始重寫，一邊自責過去我總因為自傳不算文學作品而掉以輕心，差點犯下多麼愚蠢的錯誤，一邊全心投入這項工作。在過去的一年期間，能擁有這段重新回頭審視自己的機會，對年邁的我來說是難能可貴的經驗。
我年少成名，備受眾人矚目，身邊總有人關照或愛惜我。所謂的才子，通常是些不知好歹的存在，往往仗著那點才華而未能察覺自己的自私。此外，我總是忙於設定好目標後，便勇往直前；等到抵達了那個目標後，便又奔赴下一個目標。而且，每當我對陌生的人和地方產生眷戀、逐漸熟悉時，我就會頭也不回地再度離開。就連寫作時，只要進度到了後半段，我的心思便已轉向下一部作品去，也因此養成了草草收尾的習慣。由此可知，我在人際關係上，是何等輕率、何等欠妥。
記得住在巴黎時，有次和家人出去散步回來的路上，我握著已成年的女兒的手，走過米拉波橋。江風習習，遊船從橋下經過，出來旅行的女兒顯得興致勃勃，彼此緊握的掌心都出了汗。我覺得這樣走有點不方便，不經意間像甩開一般鬆開了女兒的手。那孩子瞥了我一眼說：「爸爸老是這樣。」雖然有時我會為那一刻的心思自責，但通常都會不經意地忽略過去，事後才後悔莫及。然而，對對方來說，我早已如箭矢般飛向遠方，不可能再回頭收拾善後。像這樣，我究竟給周圍的人留下多少傷痛呢？把情深意切的人拋在身後，我究竟是為了什麼如此拚命呢？我從未像現在這樣如此想念在我艱難時期幫助過我的這許多國內外同伴們。我深知自己曾受過多少人的愛護、自己又是何其幸運的人，縱然為時已晚，但我仍在心中逐一呼喚每個人的名字，獻上我的感激之情。
巧合的是，記錄光州抗爭的《穿越死亡，穿越時代的黑暗》也出了修訂版，在重整這些稿件期間，「燭光革命」點燃了我們心中之火後便結束了。或許是因為種種原因身體超出負荷，總覺得那年春天的腳步格外遲緩，肩膀疼痛的痊癒速度也同樣緩慢。
三月十日，朴槿惠的彈劾審判終於宣告通過。憲法法庭的大法官那句「罷免總統朴槿惠」的宣告，象徵著我們即使歷經了種種波折，終歸還是成就了如今這樣的社會。彈劾通過那天，我俯望家中前院，梅花盛放如靄靄白雪，現在肩膀也好多了，動起來比以前更加靈活有力。大病一場後，我才發覺自己是「左右開弓」的雙撇子。現在，我終於可以張開雙手擁抱了，看來是老病纏身後才終於開竅的樣子。
再次重申，這部自傳是因姜泰亨才得以重獲新生。感謝承擔出版重任的廉賢淑（音譯）代表、李相述（音譯）組長及文學村編輯部同仁，大家為了讓我心靈上真正獲釋，傾注了無數心力。
還有，若非妻子金吉華（音譯）一如既往地從旁鼓勵，數十次反覆校閱和整理原稿，如分身般與我熬過漫漫長夜，我現在或許仍被囚禁在過去的某處，難以從那心理牢獄中脫身。

身為作家，在猶如時間牢獄、語言牢獄、冷戰博物館般分斷韓半島上生活的我所渴望的自由，是何等岌岌可危呀！

這便是本書名為「囚人」的原因。
二〇一七年六月

試閱

〈序幕〉（節錄）
我正在地下室吃著最後一頓午餐，裝在餐盤裡端來的不是內部食堂的飯食，而是看起來像是從附近飯館裡叫來的雪濃湯。坐著等我吃完飯的調查組長，把厚厚幾疊要移交給檢察機構的調查文件分裝在幾個文件袋裡。組長與我閒聊說：
「你走了以後，大家就可以準時下班了。不管怎樣，彼此都辛苦了！」
站在旁邊的調查員說：
「不過，先生，您認為自己會被判幾年呢？」
我像事不關己一樣沒多想就回答：
「這個嘛，大概三年吧？」
組長瞪大眼睛說：
「喔唷，才那樣呀？」
「從犯向來比主犯判得輕，不是嗎？」
我一定是想起了比我早入獄，在獄中過了三年就被赦免出獄的文益煥牧師，才會開那種玩笑吧。
「您跑到北韓和金日成見了好幾次面，最少也要在獄中過個七、八年吧！」
我這次也像在說別人的事情似地回應組長的話：
「唉唷，這下要吃苦頭了。」
「少來了！對作家先生您來說，這些東西不都是能當成寫作素材的家常便飯嗎？」
組長才說完，調查員又跟著追加一句：
「您絕對一出去就會把這些事情都寫出來……」
「你們這些人還真是軟硬兼施呀！」
我毫不在意地開著玩笑，這是我在這裡接受調查期間自然而然學會的事情，但這也是因為我已經養成了無論在哪種情況下表面上都要保持沉著鎮定的習慣，以免在氣勢上落了下風。到最後的三、四天期間，我已經習慣成自然，幾乎以為自己不是被拘留，而是和他們一起在這裡上班。國家安全企劃部二十天來的調查終於結束，現在，我只不過是通過了第一道地獄門，等我被重新移交給檢察機關後，還得通過第二道地獄門。
我沒有受到什麼嚴刑拷問。雖然在一九七〇年代維新獨裁時期我曾數度被逮捕和短期拘留，也曾在朴正熙總統死亡後因違反新軍部的戒嚴令被關進軍隊禁閉室裡，但一次也沒有被打過耳光，不知道是因為我運氣好，還是我的行為對他們來說不痛不癢。所以一些作家朋友還無情地開著玩笑說，黃某人再這麼下去，總有一天會惹出大麻煩來！現在想想，這或許該說是我運氣好。不過，我從年輕時期開始就是一個擁有廣大讀者群的知名小說家，這似乎也發揮了一些作用。《張吉山》這部長篇小說在日報上每天連載長達十年之久，所以我算是沾了讀者的光。
當我第一次在機場被逮捕、被蒙上眼睛帶到這間地下室時，國家安全企劃部的對共調查部不知道是不是為了先發制人，把我逼到牆角，幾十個人圍著我展開審問攻勢。其中一個眼睛狹長、眼神銳利的男人不僅對我破口大罵，還揮舞著拳頭。我反正已經有了覺悟，便低頭閃避，並且一把推開他，然後把上衣一脫丟在一邊。
「依法處理不就好了？好呀，你敢拷問我看看，我奉陪到底！」
站在周圍的調查員拉住他，還說室長您什麼什麼的。透過他們的話語，我大致可以判斷出那男人的職位。當時他壓下怒火、臨走前留下的話，令我印象深刻。
「你這混蛋，八成想著時代變了，進來的時候還以為我們會敷衍了事把你給放了吧？赤色分子王八蛋，從現在開始你就等著好好被剝一層皮吧！」
畫家洪成潭因為給北韓的世界青年與學生聯歡節送了一幅壁畫被逮捕送進來時，曾遭到殘酷的嚴刑拷打。他被釋放以後，就畫下拷問者的長相刊登在日報上，而那張臉就長在這個男人臉上。不管怎樣，每當有調查員在審訊過程中對我發怒，想如往常一樣使用暴力時，旁邊總有其他調查員會勸阻說：
「你敢動這個人，後患無窮喔！」
我進安企部的第一天，在開始審訊之前，他們就叫我脫掉衣服。我搞不清楚狀況，看了看調查員就脫掉外套和襯衫等著他們的下一步。
「難道要我幫你脫嗎？脫光！」
聽到調查員不耐煩的聲音，我心裡暗自緊張，以為拷問就要開始了。在我慢吞吞地脫掉長褲，只穿著一條內褲弓著腰站在那裡時，站在我身後的另一名調查員把一套軍服搭在椅背上，然後一件件拾起我的外衣走了出去。負責的調查員看了一眼咬緊牙關、佯裝挺直腰桿站立的我，冷漠地說：
「你的便衣被收走保管了，換上那身衣服。」
我換上寬大的舊軍服，然後在第一天的審訊過程中被叫了出去，在走廊上拿著一塊印有我身分證字號的牌子，舉在胸前拍照。還有醫生下樓到審訊室來，為我做了簡單的健康檢查。之後，又叫我在文件上蓋了好幾次指印，表示在任何情況下我都是自願的，且願負全責。當然，在審訊過程中免不了有咒罵和侮辱的事情發生，但比這些更令人難以忍受的，就是不讓我睡覺。他們派了數十名調查員分成三、四人一組輪番上陣，最初幾天因為每天每小時見到的面孔都不相同，讓我感到很慌亂，而且只要調查員一換班，問話又會從頭開始。審訊室的牆面和天花板都是穿孔隔音板，房間裡有一張桌子和四張椅子，角落擺了一張軍用彈簧床，還附帶一間廁所。隨著時間過去，我才發現在審訊室外也有人盯著審訊過程看。因為只要陳述出現前言不對後語的地方，課長或組長就會毫不遲疑地衝進來追究和指責。審訊室天花板上吊著幾盞日光燈，因為是地下室，就算有通風口，但因為沒有窗戶，所以也分不清究竟是白天還是夜晚。當然，也根本找不到時鐘這種東西。我只能從輪番上陣的調查員們的表情來推測現在大概是幾點鐘，然後在心裡大致估算出日期。有時，當我進了廁所坐在馬桶上打瞌睡時，等在外面的調查員就會把我拖出來，又把我按回椅子上。
有人用雙手抓著我的肩膀猛晃說：「這珍貴的身體可要溫柔對待，否則一個不小心就弄壞了！」然後像對待骨灰罈一樣做出溫柔撫摸的姿態，馬上又換上一副凶狠的表情揮舞著拳頭，彷彿打我一下他心裡就很痛快似的。有一次，大概是在大家都下班後的深夜裡，有人腳步蹣跚地走進審訊室，可能是值大夜班的人吧。看起來年紀比其他調查員來得大，應該是喝醉了吧，一身的酒味撲鼻而來。他發著牢騷說：
「幹嘛還陪著這傢伙調查呀，要是以前的話，叫年輕小子對準頭給他一槍不就得了。」
審問我的調查員似乎很尷尬，對他說：
「您上樓去睡覺吧，沒事何必下來這裡？」
「把那些傢伙澆上水泥，丟到東海裡去，說不定還能長出海帶來呢！」
他踉踉蹌蹌地走出審訊室，但他說的話卻比任何暴力更讓我毛骨悚然。調查員低聲說：
「這些糟老頭子真讓人頭痛，那個人再過幾個月就要退休了。」
我馬上知道那個人說的話是真的，因為我想起了載著金大中到玄界灘海上的那艘快艇，不知道有多少生命就那樣在冷戰的分界線上消失無蹤。
從我決定訪北以來，我就決心要貫徹一項原則，那就是公開我的一切言行。我堅信，唯有將我的每句話和每個行動都詳細公開，才不至於遭到扭曲或作偽，也才有可能產生客觀的正當性。我早就知道回國以後會被立刻逮捕，並且會受到嚴酷的審訊。因此，不只是公開的活動或會面，就連一些不為人所知的事情，我也會盡可能透過採訪或寫作的方式來公開。也因此，他們得以獲取大量資料，一開始的調查作業就是從確認那些東西的真偽開始的。不，最早他們叫我做的殘酷勞動，是一次又一次地寫「自白書」。一而再、再而三地寫自白書的過程中，有的人會出現失誤或吐露新的事實，甚至陷入自相矛盾的情況，但我從一開始就對事件本身充滿自信，就算要我重複寫個幾十次，我基於事實的記憶也不會出現相左的地方。調查員根據我的自白書，又將其細細地拆解，按小時為單位重新確認。碎片化的審訊紀錄進一步化為無數個情節，在反覆的審問之下，又被更精巧地重新排列組合。如果沒有問出更進一步的事情，或嫌犯的記憶力和陳述似乎全數耗盡時，「折磨」就開始了。調查員每隔幾個小時輪流進來，針對自己負責的部分不斷重複審問，高強度審訊的壓力會在那時達到巔峰。由於我從一開始就公開了一切，所以覺得自己問心無愧。但因為我沒想到他們會扭曲和操弄事實，所以不能說我在接受調查時平安無事。也是，誰會想到呢？這個被編造成只朝著一個方向展開的劇本，原作者不是我，而是他們。隨著時間過去，我的存在逐漸成為他們劇本裡一個明知結局卻停不下來的小丑。
人們總有著「眼見為實」的錯覺，因此我沒有預料到事實往往會成為扭曲真相的危險線索。回首過往，我也只不過是一個不諳世事、缺乏閱歷的天真讀書人罷了。調查就像一場鑄造過程，而《國家保安法》就是鑄造的模具。在我訪北後不回國反而到處跑的四年期間，他們一直磨刀霍霍就等著要如何料理我，真的到了即使把我剝一層皮下來也不見得多痛快的地步。然而，我安慰自己，在不失作為作家尊嚴的水準上，算是已經受到很寬大的調查了。後來我才驚覺到，我在自己比他們高出一籌的錯覺中，乖乖地把自己交了出去，就像一隻養成習慣的寵物狗一樣，主人說「腳」就交出腳、說「手」就交出手。
首先要說明的一個前提是，我這個人在理念上並不贊成北韓式的社會體制，只不過是盼望分斷成南和北的韓半島能和平統一。不僅是我，當時支持我們訪北的民間社會團體成員們也是如此，還有與我同行的文益煥牧師和鄭敬謨先生也一樣。更具體一點來說，我們相信只要南韓成為真正的民主社會，我們就可以憑藉著這股力量改變北韓，而這個信念到現在從來沒有改變過。我如今與其說是統一論者，更像是一個和平主義者，因為統一這個主題早已褪色，成為一種觀念或政治行銷。
《國家保安法》是分斷體制打造出來的殘忍刑具，如同一張「普羅克拉斯提斯之床」，把不符合床的長度和寬度的人身體截短或拉長。這部法是以日據時期制定的《治安維持法》為基礎，隨著一九四八年分斷體制正式開始，南北兩邊各自的政府成立，由南韓執政黨單方面制定的。《國家保安法》從一開始的前提就是將北韓視為叛亂團體，而非一個國家。雖然這樣的命題在一九九一年南北韓同時加入聯合國，以及南北韓政府當局數次會談和高峰會談等，早就算是失效了。但因為在國內法上並沒有作廢，所以依然有效。
…………
當我被蒙著眼睛，小心翼翼地踩著臺階走下去，在地下室的黑暗中睜開眼睛時，我就切實感受到自己即將被迫躺在如同怪物一樣的《國家保安法》床上，承受四肢被蹂躪的刑罰。

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  • 中文繁體
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  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9786267807637
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 960
  • 商品規格
  • 25開15*21cm
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞文學＞文學總論/研究＞作家傳紀

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