超棒推理小說這樣寫
活動訊息
內容簡介
「超棒小說」系列最終回
從構思到下筆，大師親自示範完整推理創作流程
創作推理小說是一場深入人性的冒險，
你要設計的絕不是只有巧妙的謎團而已！
坊間教人寫推理小說的書，大多充斥著天南地北的建議，告訴你線索如何布置、讀者的注意力怎麼轉移、採指紋用哪種技術，讓你誤以為只要將所有材料加在一起大力攪拌，就會產生偉大的推理鉅作！
可惜事實並非如此。
《超棒推理小說這樣寫》不是這類「該或不該」的教戰守則大全，而是引導你按部就班地激盪腦力、計畫、起草及修改筆下的故事。其中的首要之務，就是設計出迷人又立體的角色，因為只要你下足功夫，他們就會營造出一流的故事情節，謎團、威脅、懸疑和衝突自然也隨之而來。書中同時針對各種常見疑問，例如劇情節奏的掌控、敘事觀點的選擇、故事素材的取捨等等，整理出一套實用的規則，不僅新手推理作家必讀，任何小說創作者也絕對不能錯過！
◆ 徹底摸透筆下人物，才能寫出超棒的推理小說
小說人物的行為反應取決於他的生理特質、成長背景與社會文化等因素，你必須寫下他從小到大的完整傳記和個人日記，瞭解他一言一行背後的心理，才能創造出讓人信服的角色。
◆ 兇手的動機與計畫是推理小說的引擎
推理小說的主角是偵探，但兇手的謀殺大計才是驅動故事的力量，你必需要先對謀殺案了然於心，才可能寫出詳盡紮實的故事大綱。
◆ 專業推理小說家要能充分掌控自己的寫作流程
推理小說的情節可以分為「檯面上」與「檯面下」兩條線，傅瑞的「步驟表」能幫助你釐清檯面上有哪些場景，並完整掌握所有線索與人物的行動，避免陷入劇情破綻百出的窘境。
◆ 沒有受過創傷的偵探和兇手沒人想看
你筆下的偵探與兇手必須受過創傷，不管是生理或心理層面的都可以。創傷一方面可以引發讀者對偵探的認同感，另一方面也可以強化兇手的犯案動機。
◆ 善用神話故事，為推理小說注入靈魂
推理小說是現代版的神話故事，偵探追尋正義、制裁兇手，儼然是當代的神話英雄。當你需要靈感時，神話故事會帶給你意想不到的啟發。
只要讀完本書，你就能輕鬆跨越推理寫作的門檻。但是切記，只有持續不斷地寫、寫、寫，然後改、改、改，你才有可能挖掘出推理創作的真相！
名人推薦
名人推薦
【專業推薦】
詹宏志／PChome Online董事長、【謀殺專門店】策畫人
冬陽／推理評論人
譚端／偵探書屋探長
「這不是一本告訴你『這樣寫就能賣』的獨門祕笈，而是提醒你『寫作時該不斷思考與練習哪些事』，並清楚指出現代犯罪小說深深吸引大眾的敘事根源及趣味所在，值得新人虛心求教、老手自省精進。」──推理評論人 冬陽
「本書是一本武林祕笈和文學酵母，對促進台灣類型文學的發展至關重要。相信不久的將來，它將催生與世界接軌的華文偵探推理小說和影視作品。」──偵探書屋探長 譚端
「最幽默詼諧的寫作技法指導！」──Library Journal
「推理創作新手的指路明燈！」──Publishers Weekly
「內容詳盡又極其實用，推理創作者的必備指南。」─Booklist
「傅瑞從人物出發的作技巧讓我受益良多，如果你有志從事推理寫作，這本《超棒推理小說這樣寫》非買不可！」──艾美．勒杜克探案系列作者 卡拉‧布萊克（Cara Black）
「我花了好多年時間和劇情架構奮戰，到頭來常常白忙一場。感謝《超棒推理小說這樣寫》救了我一命！」──美國私探作家協會「最佳私探小說新人獎」得主 麗絲‧貝克（Lise S. Baker）
「傅瑞再次證明他『創意寫作大師』的頭銜絕非浪得虛名。《超棒推理小說這樣寫》實用又有趣，而且非常熱血！」──《沉默的搖籃》作者 瑪格麗特‧卡斯伯（Margaret Cuthbert）
「沒有傅瑞，我不可能有今天的成就。」──史坦．克雷奇克系列作者 格蘭特‧麥可斯（Grant Michaels）
「雖然我畢業自知名的寫作學程，但傅瑞才是真正教我把故事講好的老師。他的《超棒小說》系列清楚易懂、幽默詼諧，絕對會改變你的創作人生！」──美國作家協會小說獎得主 蘇珊‧克來戈納（Susan Clayton-Goldner）
編輯推薦
身為一個推理迷，別人的作品看久了，免不了也會對推理小說的創作過程產生興趣，但是坊間常見的書籍不是著重於提供鑑識科學方面的專業資訊，就是知名推理作家的個人創作心得。有好一陣子，我一直以為寫推理小說，就是想辦法找出酷炫的謀殺手法，然後以優美的文字包裝得曲折離奇，即大功告成。所以拿到美國創意寫作大師詹姆斯‧傅瑞的《超棒推理小說這樣寫》書稿，瞥見原文副書名寫著「A Practical Step-by-Step Guide」（實用的按部就班指南）時心中大感好奇：「真假，推理小說也有寫作公式？」
才翻開序，傅瑞「端正視聽」的一席話立即先賞了我一記熱辣辣的耳光，點明寫推理小說並不是憨人想得那麼簡單，光把一堆專業、冷僻的知識打包在一起是寫不出「超棒」推理小說的；有血有肉的偵探、兇手與配角群，才是促使讀者讀得欲罷不能、大呼過癮的主因。這話說的有理，仔細回想過去的閱讀經驗，讓我回味再三或是引頸企盼續集的推理作品，書中角色往往都極富真實魅力；反倒是過於著墨詭計，而角色塑造又差強人意的作品，看完一次可能就束之高閣了。
不過，《超棒推理小說這樣寫》真正讓我大開眼界的，是傅瑞真的按照自己所提出創作步驟，從零開始（沒有角色、沒有情節、沒有手法，啥都沒有），按部就班完成了虛構小說《蒙大拿謀殺案》的故事初稿，向讀者證明自己絕對不是空口說白話。這也無異於為有志投入推理，甚至是懸疑、驚悚小說的創作者打了一劑強心針，只要一步一步跟著大師走，就能輕鬆跨過創作門檻，任何人都能寫出超棒推理小說！（文／雲夢千里文化編輯WH）
目錄
作者序 為什麼世上每個推理作家都該讀這本書？
1. 推理讀者為何而讀，以及推理作家非知不可的幾件事
2. 故事的發想：好的、壞的與討人厭的點子
3. 情節背後的情節
4. 創造殺人兇手
5. 認識殺人兇手
6. 偵探英雄的必備特質
7. 創造偵探英雄
8. 創造次要角色
9. 排除萬難，讓筆下人物開始說故事
10. 實用的五幕劇架構
11. 策畫情節
12. 偵探英雄出動
13. 偵探英雄破案
14. 營造高潮的祕訣
15. 兇手落網
16. 優美的文字風格
17. 創造精采推理場景的獨門技巧
18. 觀點和語調：誰來說故事，是我還是他？
19. 從初稿、改稿到潤稿
20. 邁向作家生涯的第一步：與經紀人和編輯打交道
參考書目
序／導讀
作者序
為什麼世上每個推理作家都該讀這本書？
坊間教人寫推理小說的書，大多充斥著天南地北的建議，告訴你什麼該做什麼該避，線索如何布置，讀者的注意力要怎麼轉移，毒蕈菇上哪兒摘，採指紋要用到哪種精密技術。讀了那些書，你可能會以為寫推理小說就是將審慎計量好的材料一股腦全倒進大碗裡，拿木杓攪拌均勻，再將麵糰放入烤箱以三百五十度烤幾個月就大功告成，偉大的推理鉅著就此誕生！
可惜了，事實並非如此。
《超棒推理小說這樣寫》不是這類「該或不該」的教戰守則大全，而是要指引你如何激盪腦力、計畫、布局、起草、修改及潤飾你的推理小說。這本基礎指南會引導你按部就班寫出超棒的推理小說：先設計出迷人、立體、生龍活虎又戲劇感十足的角色──如果你有下足功夫，他們會為你營造出錯綜複雜又讓人心服口服的一流情節，而超棒的故事情節一定要有謎團、威脅、懸疑和高潮迭起的衝突。
本書還會教你如何寫出引人入勝的場景和生動的敘述，而文稿經過修改潤飾後又該怎麼呈現在編輯面前。
所以說，只要研讀本書、確切遵循書中原則就能寫出超棒推理小說嗎？抱歉，不是的，成敗與否還是要看你的個人造化。但若你謹慎運用《超棒推理小說這樣寫》提供的技巧，讓筆下的人物大顯身手，並且持續地寫、寫、寫，再將故事改、改、改到人人喝采，你就很可能一舉奏捷。許多推理作家都是如此，你又何嘗成為例外？
學寫推理小說和學溜冰沒有兩樣，要先放膽一試跌個四腳朝天，然後努力爬起來，一而再、再而三地嘗試。總有一天，當你把成果拿給別人看時，對方會說：「嘿，這稿子讀起來和真正的推理小說沒兩樣！」
不要把推理小說的寫作和構思當作沈悶無趣的苦工，創作推理小說是一場冒險犯難，你理當本著探險家的精神進行。所謂「作家都是瞪著白紙看到前額出血」這種說法純屬胡言亂語，那是文學作家的事；對推理作家而言，創作過程應該要讓你，嗯……樂在其中。想想看，你可以創造有趣的角色、虛構一個城鎮甚或整個社會體系，還可以策畫謀殺──像是做掉惹人厭的前夫、暴躁的老闆、難搞的丈母娘，並在事成後順利脫身──還有什麼比這更好玩的？
我們會在第一章開啟這場大冒險，討論讀者為什麼要讀推理小說、推理小說在當代文學的地位，以及推理小說如何化身為文化神話，這些都是你在擬定計畫寫作時，該知道的重要事項。
試閱
在創造出殺人兇手之前，關於推理創作有兩件事你必須先知道：故事會在｢什麼時候｣發生於｢哪個地點｣。
我打算把我的推理故事放在｢現代｣，但你想寫的故事也可能發生在｢過去｣或｢未來｣，這是個人主觀的選擇，沒有孰優孰劣。我能提供的最佳建議就是：寫你自己想看的故事。
好，所以我設定的時間是｢現代｣，那地點呢?
幾年前我在蒙大拿州帶過寫作班，認為那裡很適合作為小說的背景舞台。當地景色美得懾人，民風開放友善而且獨立自主，同時視自給自足為美德。此外，你在蒙大拿不會遇到太多騙子，對我這種住在五光十色又擁擠的舊金山灣區居民來說，走訪蒙大拿就好比重回當年先民開疆拓土的年代。作家贊恩．格雷(Zane Grey)很擅長描寫那個時代的故事，我也從他的書中挖掘出不少生動的角色。
就這麼決定了，這本超棒推理小說的地點就設定在蒙大拿。事實上，一開始讓我想要動筆的故事點子，就是｢寫一本關於蒙大拿的書｣。
你可能會吐槽說，這點子沒什麼了不起吧?但這點子就是能燃起我的創作慾，對我來說這樣就夠了。
你為推理小說所找的舞台，不只要是故事發生的地點，還要是一個｢除了故事本身之外還會發生許多精采事件｣的地點。這樣的地點能為故事背景帶入更多衝突，使劇情不單只侷限在案件本身，還可以讓你的故事讀起來更真實、更有深度。
有時候，故事的背景甚至會影響你如何安排筆下的謀殺案。
舉幾個最有戲劇張力的例子來看好了。漢斯．基斯特一九六三年的作品《將軍之夜》曾改拍成膾炙人口的電影，由彼得．奧圖和奧瑪．雪瑞夫主演。電影中的偵探英雄要找出連續殺害妓女的兇手，故事背景是幾名德軍高階將領正在策畫並打算執行暗殺希特勒的行動，但他們同時也是妓女謀殺案的嫌犯。這點子超棒，不是嗎?
《馬爾他之鷹》的故事背景則是尋找一尊價值連城、鑲嵌著珠寶的老鷹雕像。
在卡拉．布萊克的《貝爾維爾區謀殺案》中，在偵探追蹤殺人兇手的同時，恐怖分子佔領了學校，並挾持孩童作為人質。
史考特．杜羅在一九八七年的《無罪的罪人》中，則是以一場勾心鬥角的競選活動做為背景。
當然了，沒有用戲劇性事件作為故事背景的超棒推理小說也不在少數。不過，設定一個充滿戲劇性的背景會讓故事更曲折、更複雜，你的作品也會更精采刺激。總之，這是你在創作時可以考慮的選擇。
接下來，為了讓我的小說成為名符其實的｢虛構｣作品，我要在蒙大拿州虛構一個小鎮，姑且把它命名為｢無境之北｣吧；之所以如此命名，是因為從前有個地方叫做｢無境城｣，而我們的小鎮就坐落在它北邊。我另外也設定一八九四年的一場大火幾乎將｢無境城｣摧毀殆盡，唯獨當地的妓院倖免於難。接著我再把故事發生的時間設定在狩獵麋鹿的季節；我有個朋友強烈反對打獵這種噬血的活動，我覺得對小說背景來說，這不失為一個好點子，於是就在書裡安排了一場反麋鹿狩獵的示威活動。
到目前為止，我知道故事發生的時間(也就是｢現代｣)，設定好地點(蒙大拿州)，並且以一場反狩獵麋鹿的示威活動做為背景。至於書名，就用《蒙大拿謀殺案》吧。
接下來，我們要決定讓誰來當殺人兇手。
如何打造一流的殺人兇手
稍早我們提過，推理小說都有｢情節背後的情節｣，也就是殺人兇手的故事，包括他為什麼殺人、殺的是誰，又準備怎麼脫身。殺人兇手的動機是驅動故事的力量，是所有超棒推理小說的引擎。我們的殺人兇手必須意志堅定，既貪婪又充滿野心，也許還帶點慾念、恨意，或是滿懷復仇的怒火。
殺人兇手是超棒推理小說的軸心角色，也就是推動情節的人物，迫使偵探英雄等其他角色在遭遇事件時作出反應。
當然了，殺人兇手的個性必須要和其他角色一樣鮮活生動。
我在《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》和《關鍵》這三本書中多次強調，只有為人物建構完整的傳記才能徹底瞭解這些角色。人物傳記必須包括角色的生理空間(外型、智商、疤痕、談吐、衣著與姿態神情等等)，他們的背景或社會空間(出身、早年接受過的訓練和過去的人生經驗，也就是影響或塑造角色個性的事件)，以及他們的心理空間(這是生理空間和社會空間的共同產物)。
讓我們來看看範例。故事中的Ａ角色是個體型瘦長、笨手笨腳(生理空間)的男人，母親的過度關愛讓他幾乎喘不過氣來(社會空間)；因為天生笨拙與家庭生活帶來的壓抑，他成了自我中心又內向的人(心理空間)。Ｂ角色則是個天生的運動好手(生理空間)，生長在非常重視運動天分的家庭(社會空間)，於是他成了自大又狂妄的傢伙，而且一向是眾人注目的焦點(心理空間)。
根據編劇大師埃格里在一九四六年的著作《戲劇寫作的藝術》的說法，生理空間、社會空間和心理空間，構成了一個完整角色的｢三度空間｣。
埃格里也建議作家要創造有強烈執念的角色，你可以把所謂的｢執念｣視為驅動角色性格的戲劇性能量，這樣的殺人兇手可能想當總統、藝術家，或純粹就是想主宰一切。這些角色的執念可能讓他廣受歡迎，也可能為他招來殺身之禍，有各式各樣的情況，但總歸一句話，只要是能驅動角色採取行動的戲劇性能量就行。
總而言之，殺人兇手必須是個戲劇性十足、全面又完整的角色，並且有強烈的執念。然而除此之外，我們還有許多其他層面需要顧及。
殺人兇手要是邪惡的人。我們都知道謀殺犯是神話中的｢反派惡人｣，而反派永遠為一己之私行事，是自身小宇宙中最閃亮的那顆星。我們的殺人兇手一定要自私。當然我們都看過一些小說，裡面的殺人兇手是以｢善｣為出發點而英勇行兇，但這類動機帶來的結局多半稱不上高潮。瑪麗．羅岱爾在《推理小說》中提過，讀者想要獲得｢看到罪犯受到制裁的滿足感｣。如果殺人兇手不是為了個人私利動手，而是展現出自我犧牲的英雄氣概，這無疑是剝奪了讀者的滿足感。要知道，追求滿足感是讀者買書來看的主要原因。
殺人兇手的邪惡之氣不能表露在外。原因有兩個，其一當然很明顯，如果殺人兇手的邪惡之氣表露在外，偵探英雄不必太花工夫就能從嫌犯中找出目標。此外，讓殺人兇手隱藏邪惡的天性還有個心理學上的考量，我們對假冒成好人的惡人會懷抱更深的恐懼。若作者有技巧地隱藏反派惡人的嗜殺天性，到最後才揭露答案，效果會更震撼。
殺人兇手要聰明機智。記住瑪麗．羅岱爾提及讀者為何看推理小說的第一個原因：享受追捕嫌犯的刺激感。唯有殺人兇手聰明機智，追捕的過程才可能刺激。
殺人兇手必須受過創傷。反派惡人必須受過嚴重的心靈創傷，像是曾經蒙受不白之冤，或是飽受虐待。這類創傷通常會成為他們下手行兇的驅動力，因為這樣的心理創傷可以將犯行合理化。
殺人兇手也會害怕。殺人動機有大半是出於恐懼，而恐懼又會讓另一半的動機(如嫉妒、野心、貪婪與復仇等等)變得更為強烈。
我們剛學會塑造殺人兇手的理論，下一步就是實際操作。
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