約會短篇小說集
The Wonders of Time
活動訊息
內容簡介
作者以科研的眼光和愛好文學的心,寫出她對社會眾生相的領悟。充分展現異國生活奮鬥愛情夢想逸趣溫馨和平等各層面的希望。讀本書可以分享大自然生生不息的氣息﹐有如萬鼓齊鳴﹐天地共振﹐擊出貝多芬《命運交響曲》般的震盪。
名人推薦
本書由美國華府作家協會熱情推薦。
目錄
目錄
浮生光影(自序)
小乖乖
約會
酒渦
離情‧情離
蝶戀花
磨合
資深紅顏
嘟嘟啊
噹噹驚魂
與荷有約
如荷
胭脂淚
才識春風
安迪的丹尼
玫瑰項鍊的日子
奧斯卡
海枯石爛
你且看他
貝貝的香格里拉
娜塔麗也上班
跋
浮生光影(自序)
小乖乖
約會
酒渦
離情‧情離
蝶戀花
磨合
資深紅顏
嘟嘟啊
噹噹驚魂
與荷有約
如荷
胭脂淚
才識春風
安迪的丹尼
玫瑰項鍊的日子
奧斯卡
海枯石爛
你且看他
貝貝的香格里拉
娜塔麗也上班
跋
序/導讀
《浮生光影(自序)》
從小看了許多章回小說,從沒有模仿寫寫看的念頭,只是愛寫散文。因為自己的專業是科學研究,所以對古今中外的經典文學涉獵得很有限,工作和家務忙完以後,我只專心寫散文。沒想到,後來讀了張愛玲的小說,卻有了試一試的想法。
第一次讀到張愛玲的《傾城之戀》,就喜歡她輕巧詼諧的筆調,該篇小說是喜劇收場,所以我就百讀不厭。可是讀到《金鎖記》的七巧,張愛玲的筆變得深沉刻薄哀怨,烏雲籠罩之日多,偶爾出現晴日亮麗,讀者還來不及空歡喜一下,七巧又刻薄得令人恨之入骨。等到看了《半生緣》,讀到結局時,我不禁掩書長嘆,深深為人性的軟弱而悲哀,這真是一個令人迷離困惑吊詭的世界。
小說的力量真是不可低估,小說家的筆簡直可以呼風喚雨,喜怒哀樂全在他或她的掌握中,更操縱了書中主人翁的生死大權。漢姆雷特的靈魂受難鬥爭痛苦掙扎,李爾王的是非善惡,與馬克白喧囂懺悔都是莎士比亞所創造出來的悲劇人物,人們讀得如醉如痴,而傳世不朽。人們愛讀悲劇,因為悲劇可以洗滌我們的靈魂,可以淨化我們的靈魂,更可以強壯我們的靈魂。當然我不知道莎翁寫這些劇本時困不困難,也不知道張愛玲是不是一筆呵成,我可是慢吞吞地寫,才完成一篇短篇小說。
1988年自己一個人剛剛從加州來到人生地不熟的大華府地區工作,下班後不必張羅飯菜,也不需要為先生孩子整理家務,我就好整以暇地開始寫我的第一篇短篇小說,要註定它是一個悲劇。沒想到這一頭栽進去,卻是整整四年出不來了。這期間我沒有寫任何散文,只專心寫小說,喜悅地做一個自找的挑戰,還以「慢工出細活」來自我鼓勵。寫《胭脂淚》時,面對的是一個不同的人生,自然是挑戰。到寫《蝶戀花》時,又是一番長久的奮鬥,它是脫胎自一位男同事的故事,我在1990年聽到時,就被該故事震撼,我問他是否能將他的一番經歷寫成小說,他爽快地說當然可以。可是我直到1993年才有時間開始寫,因主人翁是一位男性,對女性作者而言,更具挑戰性,為了情節戲劇化,自然少不得要添枝加葉,這期間大約改了10幾回,到1999年才發表。
我喜歡孩子的天真輕快,像灌滿氣的氣球,飛在空中,好奇地張望世界上的人與事。就在這樣的心情下,我陸續寫成的《離情‧情離》、《如荷》、《玫瑰項鍊的日子》、《與荷有約》、《女人四十》、《嘟嘟啊》、《小乖乖》、《酒渦》、《安迪的丹尼》、《奧斯卡》、《貝貝的香格里拉》、《海枯石爛》都有孩子及我的么弟子安的天真在裡頭。《約會》則是一日與外子大眼睛對話而來的靈感,初稿的日期是1990年,可是一擱就擱了11年,後來重新拾起,才真地完成它,孩子的天真赤誠自然又出現在小說裡。《磨合》、《你且看他》則是描述人性的多變性。星雲法師說:無常是正常。所以不必恐慌恐懼而情緒低劣。《酒渦》則是以外子大眼睛的創業經過為藍圖而寫成的。《娜塔麗也上班》則是在明照妹妹夫婦的公司見到的情境受到的啟發。
《噹噹驚魂》和《才識春風》是從科學實驗中和醫院探訪中獲得的靈感,生物能渺渺茫茫的似有若無的被民間使用已久,最近逐漸為科學界重視並被證實存在,並且聽美國同事說得頭頭是道,遂執筆,以小說的濃墨與留白,記下所聽所聞的虛虛實實。
最後當然得謝謝家父龔詩俊先生,他學的是經濟,但是舊文學底子深厚,是我寫作大門的啟蒙師,見我肯寫、能寫、愛寫,讓他頗感安慰。我寫的任何文字,他都是讀得津津有味,給我完全的支持。身在異國他鄉,用母語寫文章,家父不用擔心我會忘記美麗優雅的中國文字!相信在天上的家母與婆婆已經欣慰地讀過這本書的每一個字。
外子大眼睛江明健先生,他是我的小說的第一位讀者,學工科與經濟的他不注重情節,只注重文字,他老愛說我用字太誇張太華麗。我辯稱這是寫小說又不是生活過日子,誇張華麗並不礙人礙事,實事求是的他還是要我取樸實的字眼。
大眼睛強調生活要簡單,感情要簡單,只有在簡化單純的世界裡,人的靈魂才有昇華的機會,人生的理想才會被達到,小說裡不要編排過於複雜的情節,而是給予讀者光明與希望。若讀者的靈魂陷於悲痛,希望我的小說能幫他們見到曙光,這是寫小說者的一個小小使命。他要我大刀闊斧地砍掉那些旁枝側幹。他說簡潔是天才的姊妹,又說簡潔是美德。
所以這書裡收集的是從1992年至2015年的20篇短篇小說,雖然我寫的是迷離困惑吊詭的世界,卻透著浮生的極光片影,記的都是世人生命的鴻爪,我是十分喜歡這樣似有若無的痕跡。
(2003年12月24日寫於馬里蘭州波多馬克一稿;2015年1月31日二稿;2015年8月12日三稿)。
從小看了許多章回小說,從沒有模仿寫寫看的念頭,只是愛寫散文。因為自己的專業是科學研究,所以對古今中外的經典文學涉獵得很有限,工作和家務忙完以後,我只專心寫散文。沒想到,後來讀了張愛玲的小說,卻有了試一試的想法。
第一次讀到張愛玲的《傾城之戀》,就喜歡她輕巧詼諧的筆調,該篇小說是喜劇收場,所以我就百讀不厭。可是讀到《金鎖記》的七巧,張愛玲的筆變得深沉刻薄哀怨,烏雲籠罩之日多,偶爾出現晴日亮麗,讀者還來不及空歡喜一下,七巧又刻薄得令人恨之入骨。等到看了《半生緣》,讀到結局時,我不禁掩書長嘆,深深為人性的軟弱而悲哀,這真是一個令人迷離困惑吊詭的世界。
小說的力量真是不可低估,小說家的筆簡直可以呼風喚雨,喜怒哀樂全在他或她的掌握中,更操縱了書中主人翁的生死大權。漢姆雷特的靈魂受難鬥爭痛苦掙扎,李爾王的是非善惡,與馬克白喧囂懺悔都是莎士比亞所創造出來的悲劇人物,人們讀得如醉如痴,而傳世不朽。人們愛讀悲劇,因為悲劇可以洗滌我們的靈魂,可以淨化我們的靈魂,更可以強壯我們的靈魂。當然我不知道莎翁寫這些劇本時困不困難,也不知道張愛玲是不是一筆呵成,我可是慢吞吞地寫,才完成一篇短篇小說。
1988年自己一個人剛剛從加州來到人生地不熟的大華府地區工作,下班後不必張羅飯菜,也不需要為先生孩子整理家務,我就好整以暇地開始寫我的第一篇短篇小說,要註定它是一個悲劇。沒想到這一頭栽進去,卻是整整四年出不來了。這期間我沒有寫任何散文,只專心寫小說,喜悅地做一個自找的挑戰,還以「慢工出細活」來自我鼓勵。寫《胭脂淚》時,面對的是一個不同的人生,自然是挑戰。到寫《蝶戀花》時,又是一番長久的奮鬥,它是脫胎自一位男同事的故事,我在1990年聽到時,就被該故事震撼,我問他是否能將他的一番經歷寫成小說,他爽快地說當然可以。可是我直到1993年才有時間開始寫,因主人翁是一位男性,對女性作者而言,更具挑戰性,為了情節戲劇化,自然少不得要添枝加葉,這期間大約改了10幾回,到1999年才發表。
我喜歡孩子的天真輕快,像灌滿氣的氣球,飛在空中,好奇地張望世界上的人與事。就在這樣的心情下,我陸續寫成的《離情‧情離》、《如荷》、《玫瑰項鍊的日子》、《與荷有約》、《女人四十》、《嘟嘟啊》、《小乖乖》、《酒渦》、《安迪的丹尼》、《奧斯卡》、《貝貝的香格里拉》、《海枯石爛》都有孩子及我的么弟子安的天真在裡頭。《約會》則是一日與外子大眼睛對話而來的靈感,初稿的日期是1990年,可是一擱就擱了11年,後來重新拾起,才真地完成它,孩子的天真赤誠自然又出現在小說裡。《磨合》、《你且看他》則是描述人性的多變性。星雲法師說:無常是正常。所以不必恐慌恐懼而情緒低劣。《酒渦》則是以外子大眼睛的創業經過為藍圖而寫成的。《娜塔麗也上班》則是在明照妹妹夫婦的公司見到的情境受到的啟發。
《噹噹驚魂》和《才識春風》是從科學實驗中和醫院探訪中獲得的靈感,生物能渺渺茫茫的似有若無的被民間使用已久,最近逐漸為科學界重視並被證實存在,並且聽美國同事說得頭頭是道,遂執筆,以小說的濃墨與留白,記下所聽所聞的虛虛實實。
最後當然得謝謝家父龔詩俊先生,他學的是經濟,但是舊文學底子深厚,是我寫作大門的啟蒙師,見我肯寫、能寫、愛寫,讓他頗感安慰。我寫的任何文字,他都是讀得津津有味,給我完全的支持。身在異國他鄉,用母語寫文章,家父不用擔心我會忘記美麗優雅的中國文字!相信在天上的家母與婆婆已經欣慰地讀過這本書的每一個字。
外子大眼睛江明健先生,他是我的小說的第一位讀者,學工科與經濟的他不注重情節,只注重文字,他老愛說我用字太誇張太華麗。我辯稱這是寫小說又不是生活過日子,誇張華麗並不礙人礙事,實事求是的他還是要我取樸實的字眼。
大眼睛強調生活要簡單,感情要簡單,只有在簡化單純的世界裡,人的靈魂才有昇華的機會,人生的理想才會被達到,小說裡不要編排過於複雜的情節,而是給予讀者光明與希望。若讀者的靈魂陷於悲痛,希望我的小說能幫他們見到曙光,這是寫小說者的一個小小使命。他要我大刀闊斧地砍掉那些旁枝側幹。他說簡潔是天才的姊妹,又說簡潔是美德。
所以這書裡收集的是從1992年至2015年的20篇短篇小說,雖然我寫的是迷離困惑吊詭的世界,卻透著浮生的極光片影,記的都是世人生命的鴻爪,我是十分喜歡這樣似有若無的痕跡。
(2003年12月24日寫於馬里蘭州波多馬克一稿;2015年1月31日二稿;2015年8月12日三稿)。
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